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[影视娱乐]是不是很多烂片导演都能搞到资源拍下一部烂片？为什么? |
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是不是很多烂片导演都能搞到资源拍下一部烂片？为什么? 关注问题?写回答 [img_log] 电影 影视 电视剧 导演 烂片 是不是很多烂片导演都能搞到资源拍下一部烂片？为什么? |
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这个问题明显是站在观众角度提的。 但是，资源不是观众给的，资源是资本家给的。 资本家跟观众看问题的角度完全不一样。 举例说明。 站在观众角度看，《满江红》烂不烂？ 我身为一个看过的普通观众，我代表我自己回答一句，烂。 |
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特么就是一个院子，晃到我都头晕了，里面的诗词还引用错了，折腾了大半天，最后说我有机会杀你，但是我不，我就留着你让你内疚，让你被骂。 逻辑在哪里？演技在哪里？ 但是，人家狂卷票房几十亿。 在资本眼里，这就是国师的能力，能赚钱！！！ 以后有钱不找国师，难道找那些拍电影连成本都赚不回的导演吗？ 在资本眼里，赚钱是第一位的，大家又不是来做慈善的，观众喜不喜欢跟我有关吗？ 我只看投资回报率！ 再举个例子。 《749局》烂不烂？ 当时电影上映时的无数个观众吐槽热搜证明了，烂。 |
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但是，《749局》竟然还能在北京邀请京圈电影行业和媒体行业无数重量级业内人士一起为它开了个表！彰！会！ 让我给你数数来了多少行业专家对这部电影进行吹捧！ 中国电影制片人协会 |
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光明日报 |
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中国文联电影艺术中心 |
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中国电影评论学会(第一次知道我国还有个这样的机构） |
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等等等等太多了，列不完。 总之，专家们的核心意思就是电影很好，网络恶意差评，我们要维护电影的名声，想办法跟恶意批评做斗争。 一旦专家们都是这种态度，然后去影响投资人，跟他们说，我们觉得这些导演好，这些演员好，你投资他们，我们给你们影视资源，大家合作，一定可以赚大钱。 你觉得投资人是听这些各个行业联合起来的专家团的，还是听网友的？ 投资人肯定觉得网友没文化又羡慕嫉妒恨。 所以，其实归根结底，是大家都生活在一个表面上很大实际上很狭窄的圈子里。 能听到的自己信任的，能影响自己的圈子的声音是有限的。 所以，他们做出的决定，也一定是基于自己圈子的利益和声音做出来的。 老百姓觉得是不是烂片，其实他们不知道，知道了也不相信，像这样的知乎回答，也只有我这样的老百姓才会去思考，他们，根本不care。 以上。 |
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你就说王晶吧。 他是烂片导演中一个最独特的存在，可以说是烂导鼻祖。 厘清王晶一人，别的烂导也不就难理解了。 王晶能挺到今天，可以说是时代红利+商人思维+产品定位综合得出的一个结果。 在90到2000年代，王晶能够持续获得投资的一个最重要原因是，在香港电影黄金发展期中他完成了原始积累。他与香港电影行业中众多制片公司、资金方以及演员之间，建立了广泛的人脉和信任，这就让他不论是在演员的选拔上，还是与制片方、发行商的合作中，都处于一个极为便利的位置。 当时，香港电影市场的需求结构和投资机制较为宽松，对类型片、娱乐片的需求也非常旺盛。王晶的成功正是得益于香港电影产业这一时期的特殊性。随着市场的变化，尤其是香港电影逐渐面对内地市场的冲击，以及资本逐渐趋向精品化、艺术化，王晶的作品逐渐暴露出低俗化的问题，但由于他的品牌效应和长久积累的商业经验，依然能够在一定程度上吸引投资。 也就是说，他虽然拍的烂，但是架不住他被丢到蓝海里，且活得久，资源多，积累多啊。 王晶电影，可以说艺术性几乎没有，他拍电影就这几大要素，第一高产，第二同质化严重，第三低级娱乐性。虽然发挥不稳定，但架不住高产，总有机会能博个大的，市场回报率好。 这就是他的产品经理思维在发挥作用，艺术不艺术的根本不重要，重要的是叫卖，叫卖需要娱乐性，表面性，八卦性，不走深度。但凡能调动观众情绪，无所谓恶趣味和低级审美。所以他的作品定位，多半走轻松、搞笑、夸张，屎尿屁的娱乐性内容，这是他能拿下大众市场的一个原因。对于投资方来说，电影能迅速回本且带来稳定的收益，往往是投资的首要考量。 王晶的商人思维，还在于他非常知道火了第一部就要抓紧第二部，像赌文化系列，抓紧电影IP化加个人IP化，这种初代IP化的做法，让他与电影的形象建立了紧密的联系，也让投资方更容易预测未来影片的商业潜力：有王晶，有续作就有保障。 这就非常像现在的一些产品，每年每个节假日都要变着法子推陈出新，实际促销嘛，还把产品创始人做个人设一起捆绑销售。 这就是在说，他虽然拍的烂，但是架不住他知道怎么销，还架不住他是个销冠。 当然，王晶现在肯定不如以前了，观众支棱起来了，对品效有了追求，也看清楚了他的商业套路，他的作品，大体上不是屎味的巧克力，就是巧克力味的屎，盲盒开10个，兴许能吃到一个真正的巧克力。 而在当下的娱乐圈，有着一个更严苛的市场环境，多半导演，既没有时代红利，人脉也就那样，拍了烂片当然会被市场冷却，除非票房奇高。在市场至上中，烂片跟票房完全不是一个事，就好像很多网红内容不咋地，但是流量大粉丝多，就有饭吃。烂不烂关资本啥事啊，他只想赚钱的呀。还有一些知名导演，他拍了一部烂片没影响，那是因为他背后的资本方的关系网密切，他背后是资本在谋划更大的商业布局，有着一系列复杂的商业运作和资本逻辑。 毕志飞，这种就是市场次抛，啥也没有啊。 王晶，活得久，资源多，积累多，回报也有。 田羽生的前任系列，看上去更像是市场回报奇高，所以资本一直追着拍。 老谋子，拍一两部烂片没所谓的。 |
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先八卦一下，看看那些最有名的烂片的导演，后面是不是真的“总有”下一部资源。 《逐梦演艺圈》2018，导演毕志飞 |
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虽然他标记的作品不少，但实际上真正上院线的只有一部。他甚至把参加综艺《导演请指教》的作品也放到作品列表里了。毕导为了资源其实也想尽办法。之前好像有个艺人出现负面新闻时，他还出面喊话，说可以合作一次。人家也没回他。 不过，他参加《导演请指教》时，因为好奇去围观了一下。出于社畜的经验，感觉毕导缺乏实际的生活磨练，他的性格偏软，甚至无法完全掌控自己名下的助演演员。同时，因为他能力的缺乏，当演员创作方向与他的创作方向不同时，他没有能力说服演员。这就导致他的作品更加四不像。 这部电影票房233万……看起来毕导下一部院线电影遥遥无期的样子啊。 《富春山居图》2013，导演孙健君 |
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这位孙健君导演是影视投资公司的老总。看他的履历，首次执导就是赫赫有名的《天机.富春山居图》。他是1976年的人，怪不得当时看这个电影的时候，发现那么上个世纪盛行的多角度的各种美女的奇观式特写呢。以这个年纪的导演。有这种审美也不奇怪。 |
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这个电影成本网传是2亿，需要6亿才能回本，实际票房3亿。不过联合出品方比较多，4个出品方赔了多少不好说。不过，孙导演过了一把瘾之后，就再没做导演。人家过把瘾就完事了。 《大闹天竺》2017，导演王宝强 |
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《大闹天竺》票房7.56，以观众肉眼可见的演员和效果，这个电影赔本的概率极低。烂片不一定赔本。2017年~2019年，是电影大年。这个电影放到2024年，就不一定了。一片一命。” |
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上图是《八角笼中》（左）和《大闹天竺》（右）的出品方。2023年《八角笼中》票房22，先不轮是否赔本，至少从口碑上王宝强作为导演是扳回一局。感觉王宝强下一次做导演，应该投资人不难找。 《南京，南京》2009，《王的盛宴》2012，《九层妖塔》2015，《749局》2024，导演陆川。 |
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上面这三部电影里只有《九层妖塔》是赚钱的电影。另外两部《王的盛宴》和《南京，南京》都是赔钱电影。 |
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而2024年的《749局》，以陆川导演在宣传期的各种宣传，成本似乎不低。虽然票房3.75亿，估计赔本的概率极大。 |
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不过，看《749局》的出品方，8个出品方，12个联合出品。投资风险分散的很不错。至于这个电影在投资市场上的散户投资方数量有多少，那就没有具体数据了。 |
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不过，陆川导演有《可可西里》和《寻枪》做底气，至少还能在艺术片市场找到自己的出路。 《大反派》2024，导演包贝尔 |
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《大反派》网传成本1亿。估计是赔本了。不过，包贝尔作为导演来说，作品不少。 |
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就这几个电影，似乎都是票房口碑双失败。但是，包贝尔导演的资源一直都有。 |
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这也是一个所有人都好奇的娱乐圈未解之谜吧。 综上，投资的导向是票房带来的“利润”和“回报率”，不是电影的艺术性。烂片导演不一定是赔本导演。电影投资方是商业行为，不是艺术行为，不能混淆。 当然，凡事必有例外，这种规则也只是对普通出身的导演而言，对于很多“演二代”“导二代”，或者说“金融业属性”很强的导演，或许就可以不遵守这个规律。 |
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其实这个问题特别简单，你拍得烂，跟有没有资源拍下一部，关系并没有那么大 你拍得烂，但如果很挣钱，那依然会有很多资源找到你拍下一部 你拍得烂，如果血亏，那大概率很难有下一部的机会了 所以拍得烂并不是主要原因，毕竟烂不烂每个人的标准都不一样，根本原因是能不能赚钱，只要能赚钱，就说明确实有很多观众喜欢，那在喜欢这部电影的观众眼里，它就不烂。 不信你看包贝尔，包贝尔一共当过四次导演，每部电影票房都不错（参考演员阵容和投资规模来看），虽然豆瓣评分极其稳定，都稳定在4分出头，但你说他还会不会有下一部导演作品呢？ |
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包贝尔导演作品明细 不得不说包贝尔是一个非常努力的导演和演员，他每年拍很多电影，大部分都是客串，客串都是人情啊，在影视圈，人情是要还的，所以包贝尔在自己做电影项目时，可以让很多知名演员来帮忙演配角或者客串，比如贾冰、乔杉、潘斌龙这种演员，都是会经常合作的，娱乐圈的人脉，尤其喜剧电影比较依赖喜剧演员，在喜剧这个赛道，包贝尔还是有一号的。 不仅如此，包贝尔导演还非常会节省成本，他导演的电影，喜剧的话都是自己主演，这就节省了一大笔投资，而且都是翻拍剧本，保证了故事文本不至于太差，至少故事框架不会差，制作规模也都不大，甚至有点粗制滥造，比如《动物园里有什么》，电影一共没几个景，动物道具做得也很一般，这应该都是资金受限的问题。 还有一点，包贝尔自己给自己投资拍电影，包贝尔的公司河马影业，会参与很多电影的投资，这些投资赚了钱，就继续投资给自己拍电影，还有他自己也会主演很多影视作品，挣钱了，还会给自己投资拍电影。 所以你觉得包贝尔这种导演，会缺资源拍下一部电影吗？然后答案是非常明显的，不信你看接下来包贝尔参与的电影项目，密密麻麻的，就问你吓不吓人 |
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好了，回归正题，为什么很多烂片导演还能搞到资源拍下一部烂片？ 1、拍的上一部烂片挣钱了，只要挣钱了，就有和投资方谈判的砝码； 2、导演的娱乐圈人脉很强，能帮你笼络到很多影视资源，节省制作成本； 3、导演真的很努力，自己通过其他渠道赚钱给自己拍电影。 |
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拍了烂片不等于天塌了。 这是一个辩证问题，得从三个角度来分析。 |
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首先是观众视角。 对于观众而言，某个导演拍了烂片可能就被资本退货了，其实不然，《热辣滚烫》《满江红》已经证明了电影不是艺术而是商品。 既然是商品，最大的价值不是质量多么好，是能不能卖钱，若是可以盈利，即便是残次品也无所谓，同理，烂片跟赚不赚钱有关。 |
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如陈思诚，他导演或监制的作品，只有《唐探1》《三大队》《误杀1》算得上好片，其余皆是烂片，如果以观众的逻辑来看，陈思诚拍了这么多烂片肯定完了。 可事实是陈思诚的资源从来没断过，哪怕《解密》赔了也不影响，原因很简单，《唐探3》45.23亿，《唐探2》33.97亿，《误杀3》6.07亿，《消失的她》35.23亿，《误杀2》11.21亿。 你是老板，看到这样的票房数字不迷糊嘛，不得赶紧抱紧陈思诚的大腿，他想拍什么就给钱拍什么，大概率赚钱，假如是赔本的买卖，商业行为怎会质疑陈思诚，理解陈思诚，成为陈思诚。 |
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况且陈思诚真的懂观众喜欢看什么，也愿意下苦心去研究观众爱看什么。 单凭这一点就比许多所谓的导演强多了，至少人家不教育观众，也不把中国电影的存亡绑架到观众身上，还能做到尊重观众。 在观众眼里，陈思诚有时可以信任，有时是烂片导演，褒贬不一，但在资本眼里，陈思诚就是摇钱树，观众怎么评价根本不重要。 |
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其次是导演视角。 好莱坞的有一条不成文的规定，哪个导演票房惨败两次，以后就不可能再接到大制作了。 像吴宇森的《风语者》让米高梅巨亏7000多万美金，宣告他的好莱坞之路走到头了，回到内地整了大投资《赤壁》和《太平轮》，结果内地也不用他了。 但也有例外者，李安在《绿巨人浩克》赔了之后，凭借《断臂山》《色戒》在奥斯卡和威尼斯大杀四方又拿到了1.2亿美元成本的《少年派的奇幻漂流》。 |
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这一条规定在中国也适用，但有时候得分人。 张艺谋、陈凯歌这类大导演，一来有奖项傍身，也是中国电影语言的改革者，在圈内耕耘颇深，几部烂片动摇不了根基。 如陈凯歌《无极》之后像被夺舍了，几乎没有一部好片，而他自己又迷之自信，总认为有人故意黑他，但他缺片拍吗？显然不缺，很多时候陈凯歌还是招商引资的门面。 二来有作品打底，多年来早有了自己的人脉圈子，资本圈子，跟欢喜、光线、儒意等业内大资本关系匪浅，自己又有攒局能力，深谙市场规律与资本操作那一套，就算赔了也不打紧。 如《金陵十三钗》后张艺谋跟张伟平分道扬镳，再拍《归来》这种文艺性质的片子照样有人抢着送钱，即使《长城》口碑票房双败也不影响他一部接一部的拍片子，《满江红》舆论哗然又何妨。 |
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还有两个例子是郭敬明和郭帆。 前者的输出一向很稳定，凡是小四导，肯定是烂片，但因他自己本身就是资本，别人不投资，自己可以出钱，所以烂片多也不打紧，无非看他能不能兜的住底。 后者单看《同桌的你》的话，烂片导演无疑，直至五年后才有了《流浪地球》，但也多亏贵人吴京的帮忙，以及郭帆超凡的统筹和化缘能力方才站稳脚跟，可见小导演不像大导演或资本导演，想要好资源并不容易。 |
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最后是金融工具视角。 有些烂片不是为票房或观众口碑的，而是为股价，为洗一洗，把一块钱变成两块钱，把脏的变为干净的，如爆雷的《叶问3》。 《圆桌派》中，姜文提到了拍电影和请吃饭的关系，窦文涛问他：“还有拍电影不是为了请观众吃饭的？”姜文回答：“有啊，为了上市，为了换股票的嘛。” 这一回答戳到了窦文涛的盲区，“拍个电影，没票房能上市，能涨吗？”姜文答疑解惑，“这事你得问专业的，他们都有办法，这都不是事儿。” 当然还有更为经典的“县长上任，得巧立名目，拉拢豪绅、缴税捐款，他们交了，才能让百姓跟着交钱，得钱之后，豪绅的钱如数奉还，百姓的钱三七分成。” |
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这时候观众的差评，片子烂不烂还有意义吗？答案显而易见，没有。 毕竟现在的电影可以自洽，数字生命刷票房，水军洗地刷好评，花钱让人吆喝，排片一直投喂，股票蹭蹭直涨，又何须观众。 |
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其实这种情况有两种可能： 1、该导演自带资源。众所周知，现在没点资源是进不了圈子的。要是某位公子，依仗老子的资源拉点金主的钱，拍个片子练练手，这不是很正常的嘛。就好像景甜有阵子是票房毒药，不妨碍大片一部接一部啊。只要有金主，其他都好商量。 2、也许你认为的烂导演，其实是还不错的导演。我举个例子，著名烂片导演刘镇伟，大家都知道他现在拍的都是烂片，只能吃大话的残渣剩饭。但是，刘镇伟的优点在于，他真的能将就。给他什么破烂他都能折腾出盘菜来，量大管饱。所以他的电影特别适合洗钱。星光灿烂，拍摄周期短，能上院线，能混点票房。对于资方来说这就足够了。 真正找不到资源的，反而是像《大象席地而坐》的导演，拍的又慢，又无法商业化，甚至可能连得奖的希望都很渺茫（因为在胡波出事前，这部八小时的电影显而易见送奖都有难度）。要不是后面的口碑发酵，胡波大概率就是电影圈的炮灰了。 综述一下，想混这个圈子的导演，资源、速度、情商缺一不可。在此基础上，才能开始说艺术和才气 |
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烂片也有市场，也有人会去买票看烂片 而且烂片属于是为了碟醋包的饺子 就像日本AV需要拍成百上千万部嘛？ 明明拍个十几部当个性教育片就行了 那为什么还要拍，甚至一周能拍好几部 当然是因为这玩意有市场并且还能赚钱 以至于最后形成一种产业甚至是经济支柱了 所以这就不再是想不想拍敢不敢拍的问题了 而是你愿不愿意去拍 |
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原则上只有不赚钱导演，没有烂片导演。王晶大多数片都赚钱，可怕的是拿投资人的钱去拍自己风格的东西，不赚钱就很难有下一次了。 |
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烂片分赚钱的烂片和不赚钱的烂片，迈克沙马兰和王晶都属于拍烂片和好片都能赚钱的那一类。某些导演属于只能靠烂片赚钱。然后最没水平的导演，片子又烂又赚不到钱。 |
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行业内有个不成文的规定，连续两部作品赔大钱，以后就没戏拍，有的一部赔钱就玩完。当然市场对资源本身就好的大导演会宽容些，可你看冯小刚拍《1942》赔钱了之后，还不是赶紧拍《私人订制》把钱“还”了。 如上，“烂”和“资源”有关系吗？你问出这个问题，说明你只是站在了观众的视角看问题。“烂”是不好的，“资源”是好的，所以“烂”片导演不应该有资源。而从资本的角度来看，电影只是商品，甚至对于洗钱的电影来说，它连商品都不是，它只是工具。只要能实现商业利益即可，烂不烂的不重要。所以资源只会给“看上去”能赚钱的片子，如果它刚好是部好片，那算观众幸运，如果是部烂片，那算观众倒霉。你骂娘也没有用，只要能赚钱，这导演下次还拍。 |
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但凡是可以上映的电影都是烂的有底线的。 真的烂的不行连上映的机会都没有 。 至于题目的问题可以这样理解 有资源的导演证明他之前成功过，这是他的信用额度，只要不为负数就可以贷款向投资人 。 如果他有所谓的金主，信用额度可能还会提高 |
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不是。 只有能赚到钱的烂片导演，才能拍下一部烂片。 2017年，网易新闻·数读，分析了1.6万部电影，找出了华语电影烂片王https://www.sohu.com/a/158607761_387904" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[1]。 数据显示，烂片指数最高的是郭敬明和卢镇秀，高达100%。 |
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我为包贝尔鸣不平。 如果数读在2024年统计，包贝尔有望取代韩国导演卢镇秀，和郭敬明一起成为国产烂片导演双子星。 2016年，包贝尔才拿出首部导演作品《欢喜密探》。这部网大上线10日内播放量破五亿，最终播放量十九亿。 然后，包贝尔的导演身份越来越稳，《胖子行动队》票房2.6亿，《阳光姐妹淘》票房9500万，《大“反”派》票房不到2700万。 |
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差评不能让包贝尔停止做导演，但赔钱可以。 不能赚钱的烂片导演，对资本没有吸引力。 华语电影圈，烂片数量最多的是王晶，44部作品有30部是烂片，烂片指数68%。 王晶的烂片多，产量高，因为他的电影总能大卖。 《澳门风云》系列口碑不行，总票房26亿。 即便是王晶，《倚天屠龙记之魔教教主》卖不动后，永盛急忙中断投拍续集计划。 直到2020年，《魔教教主》风评变好，续集才被重启。此时，李连杰和张敏早就已芳华不再，不能继续扮演张无忌和赵敏了。 |
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王晶不知道什么是好电影吗？ 他当然明白，也会投资不卖钱甚至赔钱的好电影。 许鞍华的电影经常拉不到投资，王晶为《桃姐》投了130万，为《得闲炒饭》投了130万 ，为《天水围的日与夜》投了120万，为《天水围的夜与雾》投了700万。 许鞍华还开玩笑说，“我的老板是王晶”https://ent.sina.com.cn/m/c/2010-10-08/15223106357.shtml" data-tooltip-richtext="1" data-tooltip-preset="white" data-tooltip-classname="ztext-reference-tooltip">[2]。 如果没有王晶，影迷恐怕很难看到《桃姐》和《天水围》这些气质隽永的佳作。 烂片导演和好片导演没有那么水火不容，只是双方的拍片策略不一样。 好片导演是艺术导向，烂片导演是市场导向——我们讨厌的烂片导演是为了市场导向，没有一点艺术操守。 如果说拍好片赚大钱是站着把钱挣了，像姜文拍《让子弹飞》，那么烂片导演就是跪着把钱赚了。 |
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理性思维暗示我们，叫好又叫座才是电影的常态。然而，姜文也很难拍出第二部《让子弹飞》了。 不叫好也叫座往往是电影的宿命。 这些年，我们见识过阿甘，王岳伦、刘振伟这些烂片专业户，我们一边骂烂片一边眼睁睁看烂片成大爆款。 《富春山居图》豆瓣3.0，票房3亿。 《比悲伤更悲伤的事》，豆瓣4.8分，票房9.6亿； 《小时代》四部曲，豆瓣5分专业户，总票房16亿； 《港囧》5.7分，票房16亿。 《前任3》，豆瓣5.5分，票房19亿； 《前任3》能卖这么多，观众还能《前任4》，《港囧》后有《囧妈》。 只要票房足够高，评分再低的系列电影，也可以继续拍。 于是，《囧妈》之后，我们还能看到《囧徒》和《印囧》。 徐峥本人特别讨厌“囧”这个字。但只要囧系列能赚钱，个人喜好可以放一边，徐峥依旧能为人民群众囧下去。 |
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《唐探》系列拍到第三部，口碑被同期的《你好，李焕英》吊打。这只会拉低《唐探》的票房天花板，却并不妨碍它成为大爆款，投资方的印钞机。 于是，我们还能在春节档继续看第四部《唐探》。 你会继续看《唐探》吗？ 我相信依旧有很多人会去看。 不要看网上对《唐探3》的恶评，就以为这部电影没有吸引力，能在网上吐槽《唐探》只是它的受众的冰山一角。爆款电影口碑再差，也有个事实，更多的人，真的在用真金白银支持。 2024年是国产电影不太好卖的一年，有些烂片依旧能赚到钱。 《749局》评分3.2，票房3.6亿，年度排名25。 《云边有个小卖部》评分4.9，票房4.98亿，年度排名19。 在看《云边》时，我成为李诚儒式的三如先生，心想这位导演已经被我永久拉黑，但我也承认，观影中影厅有此起彼伏的笑声。 同一部电影，不同的观感，这个太正常了。 烂片不缺少观众，口碑和票房经常倒挂，到底哪里有问题？ 真的就是“精英永远在吐槽，大众拼命在消费”这种二元论论调能解释的吗？ 现在烂片多，是普通观众掌握话语权的结果？ “30多年前，精英不仅垄断了话语权，更是唯一有消费实力的人群。从某种意义上说，电影就是拍给他们看的，能满足这群人胃口的影片，艺术成就自然较高。但经过30多年经济高速增长，中国人有钱了，贩夫走卒也能看电影了。更要命的是，一张电影票卖给精英是60元，卖给普通人也是60元。这就导致了一种现象：精英依旧垄断话语权，消费主体却变成大众。于是乎，精英永远在吐槽，大众拼命在消费。” 这，不禁让我想起冯小刚的名言。 |
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观众果真没有辨别好坏的能力吗？ 我不太信哎。 我更相信国产导演应该从自己身上找问题，为什么不拍一些质量在线且能吸引观众的商业片吗？ 是不想，还是不能？ 前文提到的《唐探3》，票房45亿，但同期的高口碑作品《你好，李焕英》拿到53亿票房。 比如《唐探3》那种短视频打法的喜剧，更多的观众似乎会为质朴气息的喜剧《李焕英》感动。 |
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在近几年的春节档，同样靠口碑逆袭的还有《红海行动》，《流浪地球》，《第二十条》。 饺子的《哪吒》更是口碑打出来的大爆款。 我不否认烂片会赚钱，因为烂片始终有个杀手锏，迎合观众。把观众伺候好了，就是那种产品经理式的导演更能出爆款的主要原因。 徐浩峰就说过，烂片的烂在于价值观恶心。它会没有底线地巴结观众。 二十世纪二十年代好莱坞发现，满足平民对富豪阶层的假想，就会赚钱。 比如，只要穷人不怕富豪，就会发现富豪纯真的一面，而穷人能给予富豪一种富豪圈没有的东西——爱情，令富豪刻骨铭心，再也离不开穷人。 烂片为全世界平民找到自尊，所以赚钱。 虚假自尊，没有艺术性，所以烂。 《罗马假日》《泰坦尼克号》《卡萨布兰卡》都如此，小报记者对公主、穷画家对富豪之女、酒吧老板对政治领袖之妻。但这个“烂核心”以当年时髦的意大利新现实主义外观、最新科技拍的灾难场面、反法西斯风潮来包装。 烂得华丽，全世界粉丝多，影评人不好批。 周润发在好莱坞主演的《安娜与国王》为同一故事模式，没有包装上时髦成分，巴结平民而让平民不耐烦，票房失败，影评人可以批。 徐浩峰不是爆款导演，名气也不大，说这样的话，未免会让《泰坦尼克号》们的粉丝生气，“你是哪根葱？” 最有意思的是，有些影片是不是一部烂片，并不太好判断。 哲学家萨特认为《公民凯恩》是一部烂片；美国电影史上资深影评人宝琳·凯尔认为《2001：太空漫游》是“里程碑式的缺乏想象力的电影”。《大话西游》也被认为是烂片，西影认为是文化垃圾，并且拒绝署名。 |
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专家无法定义烂片，大众也似乎缺少发言权。 同样是买票看电影，但每个人对电影的诉求不一样，对电影的评价自然不一样。 有些人看剧情，有人看视听语言，有人看明星阵容，有人看电影是否搞笑，是否催泪，有人看电影，这是因为这段时间和喜欢的人一起看...... 说到底，烂片和市场经常双向奔赴，但我们看烂片，喜欢的不是它的烂，而是我们在烂片中更容易得到在现实中得不到的情绪价值。 这句话或许有个更文艺的表达，“电影是造梦的艺术”。 参考^https://www.sohu.com/a/158607761_387904^https://ent.sina.com.cn/m/c/2010-10-08/15223106357.shtml |
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这个回答下竟然很多人举例王晶，王晶啥时候沦落成烂片导演了。不否认他有烂片 但是精彩影片一样很多。香港影史上有人家一笔。 真正能做到部部烂的 除了郭德纲还真想不到谁了。 |
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行业内有句话：新导演只有一次或者两次的开枪机会，一旦哑火就大概率失去继续做导演的资格。 事实上也是如此，开局失误的大多数新导演，其实自此就很难再拿得到资源去筹拍自己的下一部片子，例子很多，最有名的可能要算毕志飞。其实除了毕志飞，历年各类新导演计划的入围者，最终能跑出来崭露头角的其实都是凤毛麟角，泯然众人的才是大多数。 |
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其实无论是文艺片还是商业片，电影本质上还是商品，效益或者利益是衡量电影成功与否的标准。衡量一部文艺片成不成功，票房并不是唯一标准，还要考虑社会效益，比如奖项、话题等等，毕竟，大多数文艺片的回收，依靠的是版权营销，而不是票房分账。而商业片，则基本上完全以票房成败论英雄， 所以，「烂片」本质上是个观众侧在评价电影好坏时经常使用的主观概念，业内其实，并不使用这样的观点来看待一部电影的成败。 一部文艺片，可能被冠以「讨好奖项」、「可以展现阴暗」等等的名头而在互联网舆论场上口诛笔伐，被定义为「烂片」，但只要它能拿下奖项，对制作公司的专业能力起到背书的作用，还能通过版权回收成本，则，导演大概概率能够继续获得资源支持，筹拍下一部作品。 一部商业片，就算在豆瓣上被打不及格，评价大部分都是负面，但只要它票房分账足够好，其实对导演继续码资源并没有什么本质的影响。 还有一种情况，就是一个成熟导演，在他的整体创作谱系中，如果大多数片子都有着较好的效益或者收益，偶尔一两次拍了「烂片」，其实也并不影响他获得资源支持继续创作。因为电影市场或者电影投资，本质上跟投行的逻辑差不多，都是靠多投项目平抑资金回收风险，本身就允许出现少数项目亏损的情况，有容错率。例子很多，国内国外都有，张艺谋也好、冯小刚也罢，还有李安、渣导，偶尔几部「烂片」的出现，对他们其实没什么太大影响。王晶是个例外，他的烂片，其实某种程度上是在香港电影江河日下的特殊时期，为了维持开机率而不得已的操作。 |
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知乎上会有更极致的的例子，比如，大多数知友都认为陈思诚拍的电影一无是处，尽是「烂片」，但只要票仓的表现符合预期，陈思诚就不会出现资源枯竭的状况，甚至，他的壹同制作，其实已经完成了资本积累，而转成了后续影片的主控方，完全不存在搞资源的难处，而是资源围着他转。 |
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再比如，邵艺辉的《好东西》虽然被大多数持有绝对男性视角的观众喷得一无是处，但它的票房表现，其实丝毫不妨碍陈励志的麦特继续投资邵艺辉。当然，邵艺辉被自家拳手误伤，是另外一个层面的事情。 如果观众真的认为「烂片」导演不配继续搞到资源再拍下一部「烂片」，其实最有效的方式是用脚投票。但以中国观众目前结构性分层严重的情况来看，这个操作，并不现实。 以上。 |
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烂片导演，这种都是外行话。导演其实就是施工队的项目经理，项目立案连施工图纸都没有骂项目经理是不公平的，但是实际中国的电影行业就是项目经理带着包工头，靠自己以往的项目经验在盖房子。 你也可以看冯导和张导演到稍微能看几眼影片都是取材同名小说《XXXX》。 核心问题在哪里？剧本，编剧质量极差。我举个例子，三体热之后很多投资都涌进这个大IP，但是相关从业人员从编剧，导演到演员压根都没读过三体。完全就是靠自己的一知半解在拍摄，产生了大量三体IP的流量垃圾。产品质量还不如B战业余玩家自己DRY的卡通片。 所以好莱坞叫电影工业，我们的电影圈叫手艺人。 内地看似机会多。新入行没背景几年接不到戏是常态。哪怕是有背景，讲究论资排辈，也没有社区剧场，话剧这种给你这种新人刷怪打经验。 成名的演员，导演都想着成立工作室，当老板，搞投资。 一个个都住在大别墅里，你住在别墅里，跟老百姓社会分层了，还有的常年旅居国外，1，2年还能凑活，3-4以后，你的思维，想法都和主流社会断层了。你的意识，想法，就被限定在这个固定圈子内。 从各种90年代名导，到现在还很火的开心麻花，趋势都一样，哪怕是周星驰，少林足球之后后续作品质量也在下降。 非喜剧类商业片，这种题材要优秀的编剧和剧本打磨，需要海量的文科生，艺术生对台词，桥段，音乐，画面进行细节构建。国内影视行业普遍学历低，连投资人也没有相关文化积累。普遍不重视。所以哪怕郭帆投入心血的流量地球，你会觉得台词，剧情各种尬。 |
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最神奇的就是这个货了。 |
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不管做导演还是演员，拍啥啥烂，而且票房也一塌糊涂。同样爱翻拍，陈贾二位的作品口碑也不好，但至少票房是爆棚的。 偏偏就这个货，以这样的成就，新片资源都已经排到2030年了。 我乡下人，不是很理解~ |
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有没有一种可能：这些“烂导演”的资源跟影片质量是不挂钩的。 其次：烂片≠不赚钱。 再然后，赚不赚钱未必是资源方最看重的点。 上面这三点是或的关系，即只要有一点成立，那么这个“烂导演”就有机会拿到资源拍出一部烂片。 能进入大众视野里的导演多多少少都是有资源的，因为拍电影是一门非常烧钱的艺术。这就涉及到先有鸡还是先有蛋的问题——到底是先有资源才能成为导演，还是先成为导演再有的资源。怀揣导演梦的人很少有一步到位，上来就守着监视器戴着耳机拿着对讲往折叠椅上一坐就平地一声雷的。几乎都要从摄影、剪辑、编剧等等这些专业技术性更强的门类里起步的。那在这个过程当中，TA可能通过技术、人脉、情商甚至形象积累了一定的资源，然后才有机会成为导演的。那么在TA成为导演之后，这些资源对TA的评判依据是否单纯是影片质量呢？不会的，不然也不会有那么多“名导”晚节不保，摆烂吃老本了。没办法，所谓面子和江湖地位还在，那就总会有资源愿意赏这个脸。张艺谋凭借《英雄》大放异彩之后，国内很多导演都开始效仿起了高投资、大制作、大场面的“国产大片”运作模板。 投资人的关注点首位绝大多数都不是“烂不烂”，而是“赚不赚”。不好意思，这里会点名到王晶。口碑好不赚钱，赔着投资人的本，赚了导演自己的吆喝，几本属于耍流氓了。所以现在我们在商业院线里基本能看到的，都是多多少少在投资人眼里，还有那么些赚钱能力的导演。这也是现在国内院线喜剧多但口碑往往不尽如人意，但依旧有人乐此不疲的原因。 第三点就不需要多说了，我没有证据，全是乱猜的，动不动投资上千万过亿的电影说撤就撤了，钱就这么打水漂了。我不信投资的人会不心疼，但也许人家就只是想看几个涟漪“而已”呢？ |
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能帮忙洗钱 |
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因为拍片不是目的，赚钱才是 导演的钱来自资方 资方投资，因为能赚钱，靠着噱头收割一波就跑，有钱赚哪怕是一泡屎都要投资 这就导致了为什么现在的某些电影导演、编剧频繁产出垃圾还那么出名。 物以类聚人以群分，也有好的聚在一起认真做事的，可不敌资本，就不给你排片，故意搞你，你能怎么样？ 下一部的钱？这一部就搞死你，哪来的下一部？ 最后筛选出来自己人小圈子抱团，甭管好的坏的，就这些，你看也得看，不看也得看，钱总归围着他们转 |
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烂片导演之所以总是有资源拍下一部烂片，主要原因在于以下几点： 票房与投资回报：烂片有时也能产生可观的票房收益，尤其是当导演拥有一定的粉丝基础时，即使作品质量不高，也能通过营销和宣传获得利润。 资源与关系网：一些导演如王晶，凭借其丰富的行业资源和人脉，能够继续获得拍摄机会，即使其作品多次被批为烂片。 市场需求与观众口味：部分观众对烂片的需求依然存在，加之市场上的好片较少，烂片也能满足部分观众的娱乐需求，从而继续吸引投资。 职业生存策略：对于一些导演来说，拍摄烂片是为了维持生计和职业发展，尤其是在没有好剧本或好项目的情况下，烂片成为一种无奈的选择。 行业乱象与制片人角色：制片人和投资方有时会为了追求短期利益而忽视作品质量，导致烂片的产生。 烂片导演能够继续获得资源拍摄下一部烂片，主要是因为市场对低质量作品的需求、导演的资源和人脉、以及行业内部的种种因素共同作用的结果。 |
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