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[影视娱乐]谍战剧的巅峰是《潜伏》吗？为什么？ |
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谍战剧的巅峰是《潜伏》吗？为什么？ 关注问题?写回答 [img_log] 影视 电视剧 潜伏（电视剧） 谍战剧 谍战剧的巅峰是《潜伏》吗？为什么？ 圆桌收录 相约暑期档 |
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潜伏 83% 知友推荐 · 1.1 万人评价 中国大陆 / 剧情 · 爱情 / 2009-04-01 中国大陆 / 40 分钟 ? ? |
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《潜伏》中，翠平攒了3根金条，选了5个地方藏匿：床底下、烟囱里、灶台里、楼梯下、鸡窝里。 在剧中，翠平好不容易攒了3根金条，问余则成：“你说放哪儿合适啊？” 余则成：“就放抽屉里就行。” 翠平：“那可不行，进来个贼就偷走了。” 余则成：“那你就随便放吧！” 翠平：“我想了5个地方，你听听哪个最可靠啊，床底下、北边的烟囱里、厨房的灶台里、楼梯下边、要不就鸡窝里？” 听到鸡窝，余则成笑喷了：“鸡窝吧！” 翠平还是不放心：“鸡窝是可靠，但是它在院子里，还是不太可靠。” 余则成忍不住笑：“就鸡窝吧，谁也想不到你会把它放在鸡窝里嘛。” 然后，趁着夜深人静，两人出来放金条。余则成负责把风，翠平负责执行。 但是，翠平一晚上睡不踏实，每隔半个小时，都得透过窗户观察一下鸡窝，确认金条的安全。 余则成察觉后，又笑喷了：“就那几根金条，非让你落下毛病不可。” …… 《潜伏》为什么好看？因为它不仅有紧张的战斗，还有朴实的生活气息，总让人不自觉的会心一笑。 |
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李泽厚曾说，《红楼梦》的妙处有一点不知其他人说到过没有，那就是这本书有生活，随便翻开哪一页，你都能读下去。《潜伏》也是这样。高赞答案 @威廉姆斯 说得很好了。 也就是说《潜伏》为什么是谍战剧的巅峰？最关键的一点是它不止于一部“谍战剧”。你能在它里面看到办公室政治、看到民国小夫妻日常生活、看到中国特色根深蒂固的官场文化、看到抗日战争解放战争的进程（本剧历史细节扣得特到位，下的功夫很深，远非正在“热播”的粗制滥造的《大决战》剧版可及）……从中可见世间万象。 如果说《红楼梦》远远不止于一部言情小说；那么，《潜伏》就不止于一部谍战剧；夸张一点说，《潜伏》就是谍战剧中的《红楼梦》。 下面谈谈《潜伏》剧中孙红雷的演出。 从《愚公移山》到《为人民服务》 ——从《潜伏》剧中的一个台词细节看演员孙红雷的文化内功 文/荞麦花开 |
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《潜伏》是我很喜欢的剧，孙红雷是我很喜欢的演员。孙红雷凭借《潜伏》中余则成一角，获得金鹰奖观众喜爱的男演员奖、金鹰奖最佳表演艺术男演员奖、金鹰奖最具人气男演员奖、飞天奖优秀男演员奖、白玉兰奖最佳男演员奖——不但实现了金鹰奖内“小满贯”（观众喜爱的男演员奖+最佳表演艺术男演员奖+最具人气男演员奖），而且实现了中国电视剧奖“大满贯”（金鹰+飞天+白玉兰），这样的成就颇有点空前绝后的味道，多少前辈也是叹不能及啊。这里说说剧中左蓝牺牲后余则成念文章的一个细节。 上正餐之前，先来一碟开胃小菜。第6集，军调会开始，站里布置迎接到天津的中 共代表，站长提议各位太太组团充当妇女界代表，“露个笑脸就行了。”余则成一脸弱弱加无辜：“站长，我那个太太就算了吧——嘴大，那样子也不进步啊。”——噗，这“嘴大”二字必须是为姚晨量身定做的啊。翻阅剧本原作，果不其然，余则成这句台词“站长，我那个太太就算了吧，那样子也不进步啊”里完全木有“嘴大”二字啊。（脑补翠平嘟囔：老余你个促狭鬼……） 书开正传。第14集，左蓝牺牲后，保密局内过道上，一个手下递给余则成一个牛皮纸文件袋，报告道：共产党军调代表都撤离了，我们搜查他们的驻地，这是他们遗留下来的东西，站长让你看看，有没有什么价值。余则成回到办公室打开文件袋，是一本署“毛 泽 东”名的《延安文集》，他翻开扉页，里面是左蓝的签名。他翻开第一篇文章《为人民服务》，不自禁地念出声来：“人总是要死的，但死的意义有不同。中国古时候有个文学家叫做司马迁的说过：人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。为人民利益而死，就比泰山还重；替法西斯卖力，替剥削人民和压迫人民的人去死……中国人民正在受难，我们有责任解救他们，我们要努力奋斗。要奋斗就会有牺牲，死人的事是经常发生的。但是我们想到人民的利益，想到大多数人民的痛苦……都要互相关心，互相爱护，互相帮助。今后我们的队伍里，不管死了谁，不管是炊事员，是战士，只要他是做过一些有益的工作的，我们都要给他送葬……用这样的方法……”余则成念这段文字的时候，从“人总是要死的”到“想到大多数人民的痛苦”这段语气是平顺的，越往后，情感的洪流越是奔放剧烈，从“都要互相关心”到“我们都要给他送葬”他的语速加快语音发颤，同志兼爱侣左蓝的牺牲，让他对党的领袖的这篇文章这段文字每一句话每一个字都无比地深刻领会感同身受，他念完全文，仰头靠在椅子上，粗粗地喘着气，心潮澎湃不能止歇……显然，演员孙红雷对这段台词的由平顺无波到激动发颤，是有安排的。他不是平铺直叙念下去的，也不是一开始就激动慷慨念出来的。爱人的牺牲仿佛是为这篇文章作出最有力量的注解，让他进一步深化了对共产党的认识，革命的理想和信念有了质的跃升。——“深化”俩字，我们观众可以从演员处理台词的渐变里，直接“听”出来。 但从表演角度，更重要的还没说到。文学作品里有一经典艺术手法叫做“重章叠句，反复咏叹”，肇源于中国文学的源头——《诗经》。剧里余则成对左蓝的遗物一刻不能释手，回到家中，翠平在拾掇桌子准备吃饭，余则成坐在沙发上，手中翻开那本《延安文集》，仍在念念有声——但是注意，他这个时候念念有声的完全不是毛 泽 东原文了，而是“张冠李戴”、“改头换面”，易“张思德”为“左蓝”了。毛 泽 东《为人民服务》是为纪念张思德同志的，文中有这句“张思德同志就是我们这个队伍中的一个同志”，这里余则成同志念成了“左蓝同志，就是我们这个队伍中的一个同志”，他续道，“左蓝同志，就是我们这个队伍中的一个同志。……人总是要死的，但死的意义有不同。中国古时候有个文学家叫做司马迁的说过：人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。为人民利益而死，就比泰山还重；替法西斯卖力，替剥削人民和压迫人民的人去死，就比鸿毛还轻……”他念到“就比鸿毛还轻”，语音发颤了，续道“左蓝同志（台词重音），是为人民利益而死的，她的死是比泰山还要重的。”再次重复，“左蓝同志（台词重音），是为人民利益而死的，她的死是比泰山还要重的。”身侧的翠平蹲下身来，关切担心地看着他，他侧头道：“我没事。”——这段从艺术上来说，是两个“重复”：一是整个这一段重复读《为人民服务》，是对上一场戏的重复；二是内部涉及到“左蓝同志”的两个句子，余则成都作了重复。这一大段的重复是余则成对革命信念的持续深化对爱人同志的念念难忘，这两句子的重复更是余则成单独拎出来着重表达对爱人同志的念念难忘。将“张思德同志”易为“左蓝同志”念出来更是神来妙笔！余则成这里的“重复”和“改易”，就他情态上看，就是哀恸不能自已，竟化而为“魔怔”了。 众所周知，《潜伏》剧是才气横溢的姜伟将原著者龙一的一个不怎么起眼的小中篇可以说是重新创作了一遍，姜伟兼此剧的编剧加导演，剧中众多的经典语录（贡献最大者为吴站长和翠平）都必须归功于鬼才姜伟——那么这段余则成念叨《为人民服务》是否也是出于姜伟？我是个爱刨根儿的人，立马去寻到《潜伏》原剧本看了看，惊喜地发现，这段儿确实不是姜伟的原作，很大可能性是孙红雷的改创！ 原剧本这段确实写到左蓝留下的遗物是毛 泽 东的《延安文集》，但余则成念的文章则不是《为人民服务》，而是《愚公移山》。——《愚公移山》与《为人民服务》，还有一篇《纪念白求恩》，合为毛 泽 东“老三篇”，在当时后世，党员都是要背的。但是我们看文本，很显然，《为人民服务》中“人固有一死”这段文字更适合剧中左蓝牺牲、余则成追念这一情节情境。姜伟百密一疏啊。为导演兼编剧“查漏补缺”的，就是优秀的演员孙红雷。他可能是演到这儿，“叛逆性”创作思维发作，认为选“老三篇”中另一段儿更好，于是乎易《愚公移山》而为《为人民服务》，有此精彩妙手。非但如此，原剧本只写了余则成念叨《愚公移山》这段文字，其他的，什么也没提示——演员如何安排一长段台词的节奏、起伏、情绪浓烈度的分配等，都只能靠演员自己用自己的表演理解去深化。孙红雷在这场戏里，不但易《愚公移山》而为《为人民服务》，而且为余则成安排了两个重复——如前所述，一是从办公室到家里，重复两次念这篇文章（剧本中只念了一次）；二是遇到文中“张思德同志”处，辄换为“左蓝同志”，重复念两遍，可谓夺胎换骨、点铁成金啊。宋人叶梦得《石林诗话》：诗下双字极难，须使七言五言之间除去五字三字外，精神兴致，全见于两言，方为工妙。唐人记：“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”为李嘉祐诗，王摩诘窃取之，非也。此两句好处，正在添漠漠阴阴四字，此乃摩诘为嘉祐点化，以自见其妙，如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍。——剧中此处孙红雷“点化”剧本原作，亦“如李光弼将郭子仪军，一号令之，精彩数倍”。 这段戏之所以化剧本原作之可以说是平常为剧中演来之神奇，必须要归功于演员的两点：一是文化内功，二是创作思维。文化就是你必须要知道“老三篇”这个东西，才能“举一反三”，看到愚公想到张思德；创作型思维就是演员自己在演戏的细部处理时，你自己往往就是一个编剧和导演，你要编你自己的词儿，比如改“张思德”为“左蓝”，你要导你自己的戏，比如一长段台词哪里是静如平湖，哪里是波卷澜涌。李保田言：“演员最终拼的是文化。”诚哉斯言，可不信乎！ 2016年7月23日写毕于成都 丰富多层的性格特质 ——再论《潜伏》中孙红雷饰演的余则成 文/荞麦花开 观众提到《潜伏》中余则成时，赞孙红雷表演好，多会加个前提：剧本好。我承认这点，但我必须指出，孙红雷对剧本基础上的余则成是有加成的，而且是大大的加成。横蛮地说，有这么个好剧本，换个人来演余则成，还真不见得能演这么好。观众提到孙红雷的余则成时，一般会强调这个人物是对刘华强的反转，刘华强嚣张霸气，余则成谨慎示弱，孙红雷几乎是塑造出两个性格气质上互为极端的经典角色，他也凭这个几乎是颠覆性的反转演出证明了自己除了可以是阿尔.帕西诺，也可以是达斯汀.霍夫曼。刘华强走路是流星大步走，间或仰脖子看天颈椎转一圈，显然是演员为角色设计的特色动作（其他演员的特色动作如《黑洞》中陈道明的聂明宇用手指打枪），增加了人物形象的丰富生动度（角色特别是黑老大角色，一般有些怪癖动作），特别是强哥要办人之前来这么一下，观众的小心脏都受不了啊；余则成走路则是微压着背微扣着脚小步快走时不时左右望望警惕性极高（又如《冬至》中陈道明的陈一平微驼的背外八字脚大白围脖）——特工卧底的典型动作特征啊！但如果余则成只有刘华强的反面，只有这一面，那多少还是嫌太单调了，这样的一个角色一个演出是配不上孙红雷当年电视剧奖的大满贯的（不但实现了金鹰奖内“小满贯”（观众喜爱的男演员奖+最佳表演艺术男演员奖+最具人气男演员奖），而且实现了中国电视剧奖“大满贯”（金鹰+飞天+白玉兰））。 余则成不仅仅是谨慎示弱，他在对手下啊周会计啊穆连成啊这些人说话时，不论是自然流露，还是故意要拿架子，总有一种骨子里让人害怕的气势，这一点是从《征服》刘华强那里一贯下来的，认真看剧仔细体味可以感受得到。有观众评，“印象很深刻的一点，已经是副站长的余则成，化解了李涯暗中调查自己的危机之后，过道里见到李涯，面无表情，不等李涯说完，一巴掌下去，那个气势霸气和威严与之前一直谨小慎微的余则成判若两人，李涯被惊到了，余则成此时必须拿出点架子和脾气给李涯一个下马威。”（按：关于这一巴掌，是孙红雷的创作。详见附文）——这一刻他就可以是刘华强了。身份的变化应该带来气势的变化。演员拿捏角色的度太赞了。余则成骨子里是一个骨鲠的人，他的这股骨鲠的性格气质烘托着他渐次加深加固的理想信念，支撑着这个战士在浓黑的雾霾中匍匐前行。《一代宗师》开篇有句台词，陈华顺师父为小徒弟叶问上腰带，“一条腰带一口气，上了这条腰带就是练武之人，往后就要凭这口气做人。”余则成是有这口气的一个人。这口气，特别要强调是“孙红雷”灌注给他的。孙红雷骨子里有一种血诚，一往无前的我以我血荐轩辕的那种血诚，冲击力感染力十足。《全民目击》那个爸爸最后当庭陈词，喉咙底下压着对女儿的爱，自己甘愿牢狱之灾，他颤抖的声音令人动容；《梅兰芳》里满头灰白头发的邱如白暴狂如一头怒狮抖着手里的纸页往楼梯上冲破福芝芳（陈红饰）的防线，“怎么啦！！我给畹华送剧本，怎么啦！！”，他这一刻的狮吼是艺术至上化身于他的庄严宣示；本剧中余则成最后和翠平拜天地祭祖宗那段戏孙红雷也是演得朴诚的腔子里裹着血诚：“不肖则成，今日大婚，只能掌灯夜烛，无三叩九拜谢恩列位尊堂，无花酒饭菜招待父老乡亲，更无凤冠霞帔装扮新娘，这一切都实出无奈。战火无情，恩爱有成，所幸家妻翠平不厌简陋，愿与我这般过生活，令则成感激不尽。”——看得潸然。带着血性血气血诚的文人才最感人。这样的文人才配得上是真正的文人。优秀演员骨子里的东西太要紧了。譬如就孙红雷的偶像陈道明而言，先后演出的《黑洞》和《冬至》，也类似于孙红雷的《征服》与《潜伏》——陈道明以庸懦胆小的小会计陈一平几乎实现了对霸气阴郁的黑老大聂明宇的颠覆性反转，但同样最耐寻味的是，陈一平骨子里也有一根熠熠闪光的不屈傲骨，正是这根傲骨支撑着他在漫漫寒夜里蜷缩在冰冷的银行柜台下，以一颗颗伴他明灭的烟头，静默地吹出向这个藐视他的世界宣战的号角。 除“既能当孙子又能当大爷”之外，余则成的装傻充愣装无辜也是一绝，憨笑，镜片后的一条缝的小眼睛，也是绝了。孙红雷赋予了这个角色一种独特的让人忍俊不禁的喜感。好像是林语堂先生在《论幽默》书中提到，杰出人物有一共性，往往都很幽默。孙红雷是演正剧能提溜出幽默的好演员。有观众说：“看过3遍《潜伏》，每看一次都更觉得孙红雷演得好，一开始很多人说余则成的傻太过做作，但其实仔细看的话，这点‘做作’也是角色刻意为之的，因为余则成这个人应该就是极有城府的，他即使装傻也必须要让人知道他的城府，而不是作出真傻的样子。不然站长不会对他委以重任，站长在有一集里面暗示过这一点。于是对于这个角色的演绎上，演员要表达更多层次的东西，也更难诠释。”——诚然，余则成的装傻要装在似与不似之间，在同僚如马奎李涯陆桥山看去，余则成确实是一脸憨笑；在站长看去，余则成的憨笑后面还有一层意思：您知道我的，我对您装傻其实也就是走走过场。 有观众评论：“《潜伏》这个剧好在其立意并没有刻意去营造紧张与悬疑，正如平静的河水下面会有一些暗流，更多带给观众的不是特务生涯本身，而是共产党人的信仰与国民党人的虚无、是新旧政权交替时代下的众生相，同时又没有通过语言、剧情去人为拔高。这就跳出了同类作品的窠臼和做作。”又有观众评：“《潜伏》之所以觉得演员演得好，很大程度在于主要演员的生活化出演，观众不会有隔阂感反而会有一种代入感，在普通谍战剧中往往出于意识形态等问题，隔阂感甚至是做作感比较严重。这种生活化出演这既依赖于剧本和导演的把控，也要求演员本身能‘放得下’，本身就要对普通的日常有自己的体会与理解。”这两点我非常赞同，也认为是编剧加导演姜伟对这部电视剧的引导掌控方向上的两大特点亮点。第一是冷静地对比国府国军崩溃前的世间众生相，不露声色地告诉观众国府国军之败实是亡于自身的贪腐黑暗无可救药，这就让余则成的信念理想不只是生硬的意识形态说教，变得血肉可感，具有打动人心的感性力量，而不似其他大量类型化谍战剧的冷冰冰的教条式理念输出；第二是生活化风格的演绎凸出，每个演员特别是两位主演孙红雷和姚晨都全然是生活化风格出演，绝无其他谍战剧的衣冠楚楚一脸做作的侃侃而言说的都不像人话……这方面不得不特别强调姚晨可能起到的重要作用，她在本剧中的演出风格延续了《武林外传》中郭芙蓉的生鲜讨喜，嘴大心热嘴直心软的翠平是全剧一大亮色，剧中有很多余则成和翠平的搞笑化学反应，感觉是孙红雷和姚晨这俩演员根据剧本基础，有意识地把角色往自身的表演风格和表演魅力这边拉，塑造成非二人莫属的“孙则成”和“姚翠平”，可谓是对编导姜伟主导把控的以生活化表现谍战题材这一艺术风格起了至关重要的作用。孙红雷的逗乐不得不提剧中有两处余则成毫无征兆的学舌谢若林的结巴嘲讽，给其造成一万点暴击伤害啊。据报道这是孙红雷的即兴发挥：“曹炳琨（剧中演谢若林的演员）和孙红雷拍的第一个对手戏是在咖啡厅里，‘我跟余则成说，你偷了我的文件，现在有两根金条放这儿了。当时我结巴，孙红雷演的时候也突然结巴上了，这一下子我就笑场了。等我看孙红雷时，他还在很认真地演，那一刻我真是被他感染了。’”（《曹炳琨和导演说戏紧张 谢若林被“吓”成结巴》，载2009年4月13日《北京娱乐信报》）有观众说这个剧原先定的是辛柏青和朱媛媛夫妇演的，遗憾他们错过了这个大红的机会。辛朱两人诚然是好演员，但我还是比较难想象文秀的朱媛媛能演出姚晨版翠平的独有喜感，朴质文气的辛柏青能演出孙红雷版余则成那种“以谨慎示弱为主调，以装傻逗乐为辅调，以内在霸气为隐调”的丰富多层的效果。 所以说，何冰有句话说得好，表演一定要让角色走向演员，走向你自己，而不是相反。余则成这个人物实际上还是染上了孙红雷独有的表演理解和表演风格的，前提是我们要知道孙红雷作为演员本人的“基础性格”其实并不等于刘华强的黑老大感觉，每一个成功的人物角色必定有演员本人某一或某几侧面的性格气质（所以优秀的演员他自身一定是丰富的，才能够为不同的角色提供不同侧面的基础气质）——唯有如此，才能真正深刻地塑造成功鲜活、令人难忘的人物角色。 另外还提两点，一是左蓝牺牲后余则成的戏，二是余则成的“他妈的”。 左蓝牺牲后余则成的戏很有看头。一般人处理这种戏，都是痛哭一场，但我们注意到，余则成没有流泪，他只是一遍又一遍读“人固有一死”，魔怔似的一遍又一遍念着“左蓝同志就是这样的一个同志”——这种艺术处理手法颇有化熟为生别开生面的效果。另，余则成在左蓝遗体前，只是身体抽搐，面部颤动，但没掉眼泪，他不得不克制内心巨大的剧烈的伤痛，外表不能表现出来——因为李涯在病房外守着呢。孙红雷表演很准确。有朋友会说这都是剧本写的啊，怎么都把功劳算到演员头上。这诚然是的；其二，我对比了原剧本，孙红雷对剧本是有加工的，剧本只写余则成念《愚公移山》，孙红雷演出来是读更贴合剧中情境的《为人民服务》，迭次重复叨叨念着“左蓝同志就是这样的一个同志”也应是孙红雷的演出之功。（有网友提到这个改动也有可能出自导演，未必定是出自孙红雷。这个我之前也考虑过，后来查职员表，导演正是编剧姜伟，所以孙红雷改加台词的可能性进一步增大——当然还是无法完全断定，因为导演姜伟也有可能对编剧姜伟之前的一度创作自己再作二度创作。）但左蓝牺牲后余则成并不是完全没掉泪，“长歌当哭，是必须在痛定之后的”，在翠平从站长太太那知道左蓝是余则成过去的“相好”后，余则成表示“我必须喜欢你这样的”那段戏末，余则成也噙泪了（剧本中这里余则成无噙泪），对不起翠平的愧疚和更多的对左蓝逝去的伤恸交织他心，他再捂着自己这块石头，也捂热了。 我细读了《潜伏》的剧本，发现剧本中各老鬼几乎人人皆有“他妈的”，如吴站长，“峨眉峰，还他妈独照，颇具浪漫主义气质”（其实站长用“他妈的”调侃说这句不妥。因为这句“雪山千古冷，独照峨眉峰”是委员长的诗句。站长这么稳重的老官僚，当着下属调侃“今上”的“御作”，不合适。有朋友提出解释，“站长念那句委员长的诗加‘他妈的’，不是对蒋的不尊，他应该不知道那是老蒋写的。”——这个解读妙，暴露了此人好古董的虚伪，实则是个肚中无货的草包。否则，他知道这是今上的御笔的话，还敢“特喵的”，那岂不是胆大包天）；李涯，“他妈的稽查队抓走了人”；谢若林，“别给我装糊涂，你他妈偷走送给楼上的了”；马奎训手下，“你们他妈拍的什么照片，连焦点都对不清楚，怎么训练的？”……甚至连太行山区农村妇女翠平都有“他妈”这句京骂（平骂）。找遍剧本，唯独余则成木有。想是编剧认为这个人物是诗书传家的子弟，是革命信念坚定光明的斗士，是没有这个痞气的。但余则成没有这个，不代表面对李涯们周旋于陆桥山们的余主任没有这个。保密局天津站机要室主任应该有这个。油麻地警署打进庙街古惑仔的卧底，还少不得要从众来几句“丢雷楼谋”啊。所以我很欣赏剧14集中陆桥山和余则成一段对话中，当陆处长抱怨新来乍到的李涯俨然成了站里二号人物时，余则成抱着同命相怜之感竟丢出两个“他妈的”，这下下大大拉近了陆处长心中余主任的心理距离啊。（陆处长演得极有味道，那阴魅瘆人的磁性低音炮，配合那从下往上撩的小眼神儿，陆处长真……绝了！但吴刚似乎那以后演不少角色都不脱这个味儿，譬如《梅兰芳》里费二爷……）以下是我对照电视剧实录的台词： 陆桥山：李涯现在俨然是这里的二号人物了，才来多久啊。 余则成：刚来，心气高，正常，喝茶吧。 余则成看见陆桥山手边的文件：老陆啊，绝密文件带身上啊？ 陆桥山：机要室打药，一会儿就送过去。余主任，你说李涯是咱们用秋掌柜换回来的，不然的话，他一定是光着身子，带着铁镣，在黄土坡上，挖窑洞呢。 余则成：佛龛，这个代号多好，得人供着。 余则成关注那份文件：你说现在的绝密文件——他妈的都是哄小孩儿的，随便什么文件都得打上绝密。 陆桥山看了眼文件：是，这主要是警察局和宪兵司令部的事，咱们这儿留个档。 余则成看着文件标题，他念到：协同保障天津港储物资货运安全之协议。你说说，老陆啊，没有这个协议，天津港的这个这个货运安全就不用保障了是不是？你说他妈的这不是无，病，呻，吟吗？ ——剧中这段台词对比原剧本，最大的改动是两处，一是余则成多了两处“他妈的”，二是余则成多了两声“老陆啊”——“老陆啊”是套近乎，“他妈的”让老陆觉得这个近乎套得自然，这余主任虽说是干文书的文人，根儿上也是一兵痞呀（陆处长自身永远西装楚楚，他自己不算兵痞，但站长是官痞，马奎们是兵痞，站里主流是兵痞）。 他妈的，孙红雷，牛。 【附】怒打李涯 剧中余则成怒打李涯，姜伟剧本原作写道： “16-34．保密局走廊 日内 余则成走来，迎面遇到了李涯。李涯和两个特务架着一个军官经过。 李涯看见了余则成，脚步放慢，堆出了笑容：副站长，您出去？ 余则成放过了两个特务和军官，伸手拦住了李涯。 李涯笑容可掬：副站长。 余则成一把揪住了李涯的领口。 李涯惊慌：副站长…您…您这是。 余则成看着他：查我？ 李涯：我也是…副站长，一时糊涂。 余则成咬牙切齿：别给我下招，如果还想活。 李涯：我懂，我懂。 余则成一把推开李涯：滚。 李涯鞠了个躬，离开。” 这场戏孙红雷演来，有两个不同，一是兜头怒摔一个巴掌，李涯被打懵了。有观众评，“印象很深刻的一点，已经是副站长的余则成，化解了李涯暗中调查自己的危机之后，过道里见到李涯，面无表情，不等李涯说完，一巴掌下去，那个气势霸气和威严与之前一直谨小慎微的余则成判若两人，李涯被惊到了，余则成此时必须拿出点架子和脾气给李涯一个下马威。”——这一刻他就可以是刘华强了。身份的变化应该带来气势的变化。剧中的“打一巴掌”比剧本的“揪住领口”更显副站长的官大一级压死人，更显李涯看在眼里的“余则成一直对我不满”（这是余则成有意无意做出来的，也是他要的效果），更显余则成对其实是他布的这个局“李涯找人查我差点干死我”的“应有”愤怒反应。还有个不同是剧本中写道“余则成咬牙切齿”，但孙红雷的独有处理是另辟蹊径，不怒反笑，他是十分出李涯意外的突然一个噗嗤笑笑到眼睛没缝儿龇牙咧嘴，“查我？”这特么太瘆人了这。钱锺书《管锥编》第二册“太平广记 六九 卷一七七”论“怒者常情，笑者不可测也”：《元载》（出《国史补》）鱼朝恩曰：“怒者常情，笑者不可测也。”按《全唐文》卷七九八皮日休《鹿门隐书》：“古之杀人也怒，今之杀人也笑”，均李义府“笑中有刀”之意。白居易《新乐府 天可度》：“君不见李义府之辈笑欣欣，笑中有刀潜杀人”；明用义府事入诗，似莫早于此，所谓“直道当时语”也。乔叟名句亦曰：“面上笑，衣下刀”(The smyler with the knyf under the cloke)。范成大《石湖诗集》卷二四《题请息斋六言》之三：“笑中恐有义府，泣里难防叔鱼”，则言哭亦不可测；沈起凤《谐铎》卷一一《老僧辨奸》托僧语论严嵩曰：“哭者人情，笑者真不可测也”，又仿鱼朝恩之论元载。 2016年7月26日写毕于成都 【回响】 友人“红豆山庄”： 姜伟自述，《潜伏》的结构是历史的钉子上挂故事，历史虽然只是个钉子，但非常坚实，无处不在的渗透于剧情中。几乎可以肯定剧本参照了沈醉的回忆录《军统内幕》，基本全景式的反映了军统的钩沉、监听、抓捕、搜查、讯问、肃贪、战后接收、军统几大派的内斗对下级机构的波及、军统和军方的关系……很多细节都得到了真实的还原，环环相扣、风雷激荡的台词里，几乎每一小段都有历史的楔子：“康泽和蒋经国斗法”，“李士群活着的时候，给你派过电台吗？”，“梅乐斯和我说过”，“你的老同学余乐醒（军统青浦首期培训班班主任）”……这样的穿插不胜枚举，甚至连余则成提供给八路军办事处的特务名单时，每个人物的名字也非常具有当时的时代气息（也有极个别硬伤）。当然剧本还是要靠角色来演绎，这就落到了荞麦兄说的，表演对人物的加成。所谓功业必因人而成，本剧原先考虑的是辛柏青朱媛媛夫妇出演余则成和翠平。不谈翠平这个角色，单就我对辛柏青以往角色的印象，觉得他恐怕不能胜任余则成这样“心重，手不狠”的多面特工的内心世界。缜密、忠诚、迷惘、苦涩、隐忍五味杂陈，而又必须做到“把锋芒统统藏起，无形中发出一击”，这种分寸的把握无异于顶着泰山走钢丝。 剧中的几处瑕疵： 1.站长问背后是什么人，是中统，小蒋，还是CC？（CC就是中统的代称） 2.站长对李涯说余则成，37年就加入军统，这是共和国纪元，此处应该按民国纪年。 3.吕宗方说到左蓝发表了很多进步文章，此处应称为亲共或激进更合适。 4.天津和谈，称八路军代表，八路军本就是国民革命军编制，应称中共代表。 剧中人物的“他妈的”大多脱口而出，然而也是“览物之情，得无异乎”？马奎是粗鄙不文，李涯是气急败坏，翠平是口没遮拦，站长是凶相毕露，只有余则成是有意的运用，拉近与对方的距离——世俗的人们总是容易和人格上比自己低的做朋友，就如校花喜欢与恐龙同桌。余则成这点上恰是炉火纯青，可谓深谙办公室政治的精华。一是官阶上的对比，你们都是中校，我呢，小芝麻少校。二是有意疏远自己和站长的关系，然而这点必然是瞒不过陆桥山的，毕竟“帮领导做一百件好事，不如和他做一件坏事”，余则成当初是站长点名从戴局长手里要过来加意培植的空降嫡系，为站长承担了许多不便言说的巧宗，这样的存在本身就是对马奎和陆桥山致命的威胁，做人稍不谨慎就会被孤立，可惜马陆各怀鬼胎明争暗斗，坐看余则成成了气候。但这样的明哲保身只适用于马奎的咄咄逼人，对于比鬼还精的陆桥山，再绵里藏针百般掩饰就不合适了，所以余则成换了路数，这正是工于心计的至高境界——示拙，变深藏不露为门户大开，在大开大阖间严阵以待。这在历史的长河中并不鲜见，管仲筑台纳妓为齐桓公分谤；王翦伐楚手握倾国之兵，求田问舍以求韬光养晦；萧何为避汉高祖之猜忌不惜自污夺取民田来自明心志；郭子仪功高震主，恐人进谗于君，每日门庭洞开，家中大小事务任由围观；本朝周公与各路牛鬼蛇神沟通，借赞美他人归咎于己，实现了自己的目的，也杜绝了射向自己的暗箭——这点马奎恰恰相反，其实被左蓝下套那段，他是很容易洗脱的，但无奈，第一，没人愿意帮他作证；第二，他在准备将计就计时没给自己留下后路，站长是他怀疑的对象，余则成他同样不放心，陆桥山是死对头，树敌太多，是他失败的原因。编剧兼导演姜伟平常给人的感觉是木讷少言，而《潜伏》一出，不得不膜拜他对人情世故的洞若观火。 笔者荞麦花开回曰： 余则成对马奎、陆桥山、李涯是三副面孔。对粗人马奎是斯文人，对斯文人陆桥山是不妨粗人，对李涯是拿出副站长官威霸气侧漏。余则成当着比鬼还精的陆处长用“他妈的”，细细咂摸有两个味儿：一是如红豆兄所析“世俗的人们总是容易和人格上比自己低的做朋友”，表示不要把我当成你，我不是斯文人，我本质上也是马奎那样的夯货，余则成对陆桥山用“他妈的”，就是等于好比萧蔷对志玲姐姐说，“我是凤姐！我真心是凤姐！”；二是肯说粗话就表示不容易克制自己，至少最低限度没打算在我陆桥山面前克制自己，喜怒上脸心浮气躁——不是大器啊小兄弟！ 一个“他妈的”，费笔墨如许。钱锺书《管锥编》第一册“左传正义 一二 闵公二年”引魏禧《日录》二编《杂说》：“《左传》如‘宋公靳之’等句，须解说者，不足为简也。如‘秦伯犹用孟明’，突然六字起句；……只一‘犹’字，读过便有五种意义：孟明之再败、孟明之终可用、秦伯之知人、时俗人之惊疑、君子之叹服。不待注释而后明，乃谓真简”；读者明眼，庶几不负作者苦心。“犹”与“曰”皆句中只著一字而言外可反三隅矣。——《左传》只一“犹”字，读过便有五种意义；《潜伏》只一“他妈的”，品来便费笔墨如许^_^。青史传真，红剧演戏，文心固有相印者在。 |
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——谍战剧没有巅峰，那种水准的谍战剧谁都拍不出来，就是美国好莱坞、印度宝莱坞也拍不出来！ ——什么拍不出来？还美国好莱坞、印度宝莱坞也拍不出来？醒醒吧，李队长，看看这部《潜伏》，中国一个小公司连一个顶流都不用就能拍出来。你呀，你就是不懂“玉座金佛定律”和“斯蒂庞克定律”的基本原理。 玉座金佛定律 吴站长：满满两大车赃物啊，你没仔细参观参观吗？明天就运到南京，怪可惜的。 余则成：参观过，可以说是蔚为壮观——其中一尊玉座金佛，一尺多高，听说是东晋刘裕的镇宅之宝。 吴站长：你亲眼见的吗？ 余则成：我已经把它抽出来了，没有登记在册，后来路过您家的时候，我亲手把它交给嫂夫人了。吴站长：则成，最近我一直在考虑副站长的人选，可是你只是个少校，季伟民的事上你立了功，我立即为你打晋升报告。 余则成立正道：多谢站长栽培。 吴站长：唉！坐坐。党国栽培，个人表现。 斯蒂庞克定律 |
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不说别的，就谢若林这个角色，我再没能从其他的影视剧里找到类似的“带感”形象。那点儿小结巴简直是神来之笔！现在一闭上眼，我还能想到他结结巴巴却洋洋自得的对着余则成“布道”那个场景：“现在放这儿两根金条，你能告诉我哪根儿是高尚的，哪根儿是龌龊的。”连带着扮演他的演员曹炳琨我都爱上了！真的，个人觉得这辈子有这么个角色就够了！ |
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必须是巅峰 全剧最高潮的总结性台词，竟然出自剧中一号“反派”角色，振聋发聩。 “则成啊，天津的得失在什么啊？在几个偷偷摸摸的军官吗？在几个偷鸡摸狗的间谍吗？笑话！！那么多重兵把守的大城市丢了，那么多战功卓著的整编军丢了，什么原因？我们还在这搜情报抓内奸查帮派，试图保住大天津堡垒，不滑稽吗？在这么骗下去，就是在骗自己啊！！！” |
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在《潜伏》之前和《潜伏》之后的谍战片，对国共双方的形象刻画长期刻板，坏就是坏，坏透了，好就是好，好极了，而《潜伏》里则是“盗亦有道”，每一个角色塑造的都很成功，他们有的人互相之间有共性，但细细一品又各不相同。 潜伏里各自潜伏，每个人都在潜伏，为了自己潜伏，为了信仰潜伏，为了利益潜伏，在己方潜伏为有一天出头之日，在敌方潜伏为有一天找回组织。 其实我觉得《潜伏》给出了那个时代隐蔽战线上敌我双方不同的形象，甚至可以说是不同时期，你刚进天津站可能是李涯，有背景的你可以做陆桥山，没本事的你就是马奎，有本事但看透了，想混日子搞钱的就是谢若林，但有一个人，不是谁都能成的，就是站长吴敬中。 很多人佩服吴敬中，大家都曾想做李涯，可是活来活去，却都活成了谢若林，而活成吴敬中是可望而不可即的。 左蓝 “不求手上有金，但求心里有人。” 吕宗方 “口号还是留到四一大会上去喊吧！” 余则成 “你是真的爱我，还是GD的美人计。” “如果说有的话，我现在信仰良心，我信仰生活，信仰你！” 晚秋 “因为心底有人，所以暗中有光。” “你就是火坑我也跳。” 吴敬中 “前栅栏宿猫，后篱笆走狗。” “鬼知道不算什么，人比鬼还鬼啊！” “不注重情分的人难堪大用。” “拙劣的马奎啊！” “胡闹，悍妇，我去找她不是跟她胡搞的！” 谢若林 “嘴里都是主义，心里都是生意” |
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“现在两根金条放在这，你能说出哪一个是龌龊的？哪一根是高尚的” “咱们可都是站着洒尿的人，这码头我见的人都多了，我卖西瓜你嫌贵，就要杀我呀” “只要你一枪打不死我，我活过来了，我还能和你做生意，只要价格公道” 将来和平了，就没有信仰，只有钱了 （这一句，经典） 多加一些站长的金句 1、时间像一头野驴呀，跑起来就不停。 2. 你都长皱纹了，就像我这前列腺经常造反一样啊。 3. 我希望诸位能像搬仓鼠一样，把自己的思路，都搬到对付共产党上面。 4. 我认为我有责任，让各位太太来收收你们的心了。天津虽然比不了上海，也是花花世界呀！梅乐斯对我说过，美国人之所以能打胜仗，因为他们的心里都有家庭。 5. 你三十岁了，还要生几个孩子，党国也需要后来人那，不然委座都会怪罪我的。 6. 鬼知道不算什么，人比鬼还鬼呀。 7. 那些珍贵的文物，应该由合适的人来收藏，那个奸商他懂什么呀！ 8. 像只蛐蛐叫起来没完。 9. 眼下是大换妻的时代，抗战夫人换成胜利太太，也是很时髦的。 10. 穆连成：味道怎么样？ 站长：要是配上一桌托斯卡纳的大菜，可就完美了。 11. 八年的浴血奋战过去了，我们现在要抓紧时间享受生活，体会党国给予的恩惠。将来的浴血奋战，我们就更知道为谁而战。 12. 初夜比挖个菜窖都累呀！ 13. 守财奴藏得东西你是猜不着的。 14. 马歇尔的女婿到北平了，要给国共调节关系，美国人就愿意把自己装成天使。这个短暂的平静很好啊，我忙点收藏，你谈情说爱，何乐不为呢？ 15. 你的恋爱谈得很成功，剩下的事我来办，你就等着分红吧。 16. 我记得上一次开会，没有请共党的代表参加呀。他们怎么什么都知道啊！ 17. 处罚是可怜的手段，我用不惯。 18. 跟女人打交道可不容易呀，不过对一个情场老手老说，那就是拿小糖果的事，易如反掌，不要说两个了，就是三个四个也不在话下，你是情场老手吗？ 19. 躲躲躲，都躲到这儿来了！你们是大肥猪怕宰是不是！ 20. 戴局长那边马上就会知道这件事了。快倒霉了！我，还有诸位。 21. 今天晚上我回去问问老天爷，明天告诉你们。 22. 则成啊，国家的财产，你动一分都是要治罪的。像穆连成这种人，你就是把他所有的财产…… 23. 蒋宋孔陈家里有多少钱那，所以他们愿意革命，咱革命是为什么呀？ 24. 抗战时期，天津站被戴局长称为堡垒。现在可好，毫无秘密可言，像个婊子，什么人都能用。 25. 峨眉峰，还tm独照，颇具浪漫主义气质啊。 26. 在我们眼里啊，他们是小人物。在国防部眼里，我们就是个小人物，都会有这天的。 27. 要不为这点特权，谁愿意做官啊。 28. 凝聚意志，保卫领袖！这八个字我研究了十五年那，从复兴社到现在。结果就是，人不为己，天诛地灭！ 29. 你有个懂政治的头脑！ 30. 蠢货！两个可以进博物馆的蠢货！我到那儿是去工作的，不是和她去胡搞的！ 31. 等着开枪的人上了船，等着船到了青岛，他们的人也就到现场了。 32. 没有人情的政治是短命的！ 33. 本来想露脸，结果把屁股露出来了。 34. 这件事的臭味，很快全国都能闻到了。 35. 先到咸阳为王上，后到咸阳……你马上问问你弟弟，一辆新的斯蒂旁克牌轿车值多少钱，你连这个都不懂！就是陈纳德坐的那种啊！ 36. 党国栽培，个人表现！ 37. 地主和农民的事，委员长都管不了，你管得了吗？ 38. 秘密前往，有tm这么秘密前往的吗？ 39. 站长：我告诉你他在哪儿了吧。 李涯：他在哪儿？ 站长：在台湾砍甘蔗呢！ 40. 把你的脑袋从脚后跟里拿出来再用一次吧。 41. 草鸡头上插凤毛，还巡查员呢。 42. 你到监听组去打听一下，现在警备司令部的电话，肯定打得比枪管子都热。 43. 跟邻居的女人偷鸡摸狗算什么罪名，烧！ 44. 共军又杀回延安了。当初光复延安的庆功宴，酒味还在呢。 45. 翠平这个蠢得挂相的女人，会是共产党的探子？ 46. 千里之外不是我们的职责。委员长在沈阳，他离得近，但愿他的智慧能保佑东北。 47. 则成啊，天津的得失在什么呀！在几个偷鸡摸狗的间谍吗？那么多重兵把守的大城市丢了，那么多战功卓著的整编军丢了，什么原因？我们还在这搜情报，抓间谍，查帮派，试图保住大天津堡垒，不滑稽吗？ 48. 我想犯错误，我想被革职！再这么骗下去，是在骗自己呀！ 49. 放屁！有tm这么撕票的吗？你不是再说马上就要见分晓了吗？就这个！ 50. 神奇的一跳，正好跳在我的神经上，有点牙疼。 |
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我个人觉得，如果说《潜伏》是谍战剧的巅峰，那只是因为潜伏被归为“谍战剧”的类目之下了，《潜伏》里承载的东西，远远不是“谍战剧”这个分类能承载的。 |
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下面展开说说。如果单从“谍战”这一个维度看，《潜伏》肯定不是谍战剧的巅峰，就单说2010年的《黎明之前》，里面的谍战戏就要比《潜伏》精彩许多。 看《黎明之前》如果你带有预设立场，你会觉得很压抑，因为我党的地下组织基本是被敌人“压着打”的状态。直到最后“水手”段海平用自己的生命完成了整个计划的最后一环，这才让刘新杰彻底绝地翻身。 和这个相比，潜伏里的谍战层次就要弱一些了，整部剧集也就余则成利用伪造录音对李涯绝地反击那个部分比较精彩。 一部谍战剧，在谍战剧情方面又不是那么强，但是又被尊为“谍战剧的巅峰”，这就很神奇了，那《潜伏》是怎样创造出这种“神奇”的呢？我个人觉得有两点： 一是，《潜伏》是一部披着谍战外衣，实则讲办公室政治的剧； 二是，《潜伏》因为选角得当，使得整部剧对人物性格及人性的刻画，达到了妙到毫巅的程度。 这就得先从《潜伏》播出那个时间点的大背景说起了。《潜伏》于2009年播出。中国在加入WTO之后，迎来了近10年的高速发展期，也就是在这个时间里，“职场”成为了一个相对独立的概念，走进了人们的视线。 当然，“办公室”政治从来不是什么新鲜词汇，可在人们的过往印象中，“办公室政治”仅仅应该存在于政府机关、事业单位、国企工厂这种地方。可随着经济的飞速发展，各种经济体的异军突起，人们才逐渐发现，不管是什么机构，只要有人的地方，就有江湖，有人的地方，就有左中右，有人的地方就可能是“池浅王八多，遍地是大哥”。 这不是我在这胡说，在《潜伏》热播的那一年，有一位时评人曾这么说过自己入坑《潜伏》的经历，他说当时朋友给他推荐这部剧时，他并不感冒，觉得谍战剧不是自己喜欢的类型，可那位朋友接下来的话就让他开始入坑了： 你就听我的，回去看吧，这里面不只是谍战，不少东西，其实就和咱在单位里经历的事差不多。 办公室政治是个热门的话题，可要通过影视作品表达出来就势必会面对审查上的风险，而《潜伏》却通过非常巧妙的方法规避了这一点。通过披上谍战剧的外衣，《潜伏》把那种人与人在办公室政治里的矛盾转化成了“敌我矛盾”，这就使得余则成无论用什么阴招都变得合理化。 《潜伏》里各种办公室政治的细节我就不挨个展开说了，那样篇幅就太长了，我这就单说余则成刚来天津站这一段，这里面其实就有很多讲究。 青浦班里那么多得学生，吴站长为啥要选择余则成来自己身边呢？这里面是有很多说法的。天津站是个重建的站，“前篱笆宿猫，后篱笆走狗”，站长也是空降人员，对于中层的把控能力也是有限。 我们看余则成来之前天津站的人员构成：吴站长是戴笠的铁杆、陆桥山是广东帮郑介民的人、马奎是毛主任的人，这时机要室主任空缺，你要是吴站长，你怎么选人？ 首先，这个人大方向上也得是戴笠的人，确保和自己是一个阵营的。同时，他本人作为天津站的一把手，如果能让戴笠在安排过来一个亲信，隐含着也是让戴笠对自己放心的意思。 其次，这个人得发展成真正的自己人，那就意味着，这个人必须和自己有一定的关系。在过去官场，什么关系最为牢靠呢？有两个，一个是同乡，另一个是师生；这两种关系都可以说是官场上的重要资源，看看蒋介石和阎锡山用人，你就明白了。 余则成刚好完美符合这两点，他去南京执行任务是戴笠安排的，在南京还帮着戴笠处理了一些私事，立功回重庆之后又是戴笠主持的表彰仪式，可以说那时候的余则成在外界看来绝对是戴笠的铁杆亲信，而在青浦班，吴敬中又是他的老师，所以他又满足了师生这层关系。 光有这些还不够，来了之后还得测试一下这个人能不能为我所用，这个测试有两个方面，一个是见面时的印象，另一个就是安排余则成去敲诈穆连成。 余则成又近乎完美的通过了这两项测试。见面先是夜明珠孝敬站长，这看似随意的见面礼让站长看出了两点：一是余则成对自己的尊重；二是余则成是个有心人，来了之前做了功课，深入了解了自己的喜好。 随后在穆连成的事上，余则成也是不遗余力，身先士卒，为吴站长捞来大批好处，虽然没把穆连成吃干抹净，但也让吴站长获益颇丰；更为重要的是，因为这是和站长合谋干了一件“赃事”，所以在那一刻，在站长看来，余则成就彻彻底底成为了他的人。 是的，余则成刚到天津站，这里面就有这么多的讲究，至于后来那些“斯蒂庞克定律”和“玉座金佛基本原理”，那简直就是“玩好办公室政治的教科书搬的存在”。 办公室政治这部分，就简单说到这，接下来说说潜伏的选角。在影视圈里一直有这么一种说法：有的作品是“活保人”，有的作品是“人保活”，只有少部分精品才能做到“人活互保”。 咱们挨个举下例子（当然，这都是我个人看法，难免有些偏颇）：“活保人”的代表就是张凯丽阿姨。我个人觉得，张阿姨基本演什么都是那个样，演技肯定是及格的，但是从《渴望》到现在也基本没啥质的飞越，但你架不住人家碰到的本子都不错，所出演的作品评价都挺高，捎带脚的人家这几年也能加入到“老戏骨”的行列。 “人保活”的代表是金士杰老师。可能是因为老年得子，近几年金老师接戏还是比较杂的，有些影视作品的评分也比较低。但金老师神奇的地方在于，如果你把这些戏里金老师的表演单列出来，这仍然可以说是教科书一般的演技。 感兴趣的可以看一下舒淇主演的电影《剩者为王》里面金老师那接近6分钟的独白，那真叫演技炸裂，即使这部电影的豆瓣评分也只有5.8。 《潜伏》这部剧就可以说是“人活互保”的典范，抛开两位主角，里面的配角也是各个出彩。我个人觉得最有代表性的是三个人：吴敬中、陆桥山、谢若琳。 吴站长，官场老狐狸，研究了十年“凝聚意志，保卫领袖”之后，终于悟出了“人不为己天诛地灭”的“人生真谛”。在“大彻大悟”的同时，吴站长的头脑一直非常清醒，御下之术这根弦儿一直绷得很紧。这从他对下属的态度和手腕上就可以看出。 对于敢调查自己的耿直大虎逼马奎，他是痛下杀手，欲除之而后快，罗列罪名丝毫不手软。虽然押送途中让马奎跑了，但是最后结果对他来说也不错。 对于陆桥山，他是一直隐忍，同时也保持了站长的威严。陆桥山被李涯阴了之后，他也能给郑介民留了一丝颜面，顺便卖余则成一个顺水人情，更为重要的是这叫不把事做绝，让余则成成为陆桥山和自己之间的缓和余地，凡是留一线，日后好相见。 李涯和余则成都是他的亲信，但这个亲信和亲信又是不同对待的。对于李涯，他完全是当成自己的走狗和脏手套在用；对于余则成，则是当做同谋合作者来对待。 除了御下有方，吴站长还有者不凡的洞察力，即使他不知道余则成做的全部，但他心里对余则成的身份心知肚明（这个我下面回答解释过） 潜伏中吴站长为什么一直护着余则成？813 赞同 · 151 评论回答 同时，最后一集那句“你心重，手不黑”，那真实对余则成最为凝练的概括。 你余则成从一个少校主任，一步步把自己运营成了中校副站长，这份心思确实够重。可两次手软（对待王占金和许宝凤），这确实也称得上手不够黑。 而这两次手软也差点让余则成的潜伏功亏一篑，王占金要不是小宇宙爆发，一把片刀反杀保密局二人持枪小组，那翠萍的身份就会被李涯实锤了。许宝凤那次要不是廖三民协李涯神奇的一跳，外加翠萍在农家院里的一个“丢雷老母”，估计他余则成也要玩完。 这么一个有城府的人物，让冯恩鹤老师演绎得入目三分，以至于我后来看冯老师演现代戏，里面都有一股吴站长的劲儿。 |
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什么叫“笑里藏刀”？什么叫“说着最温柔的话，办着最阴险的事”？看看吴刚老师演绎的陆桥山，你就全明白了。虽然在话剧界，吴刚和他的妻子岳秀清早就是响当当的人物了，但吴刚老师也确实是通过陆桥山被更多人关注。 |
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至于谢若琳，不说了，我上台词，看过《潜伏》的，你可以测试一下，是不是脑中自动用谢若琳的语气读出来的： 你慌什么啊？你看那些当官的人，这嘴上都是主义，心里那全是生意！ 你这是没看清这个世界的潮流啊！ 我劝你不要多管闲事，你断人家财路，人家会断你生路哒！ 同样两根金条，你告诉我，那一根是龌龊的？哪一根是纯洁的？少来这套！ 只要你一枪打不死我，我又活过来了，咱俩还可以做生意，只要价格公道！ …… |
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本想简单讲讲的，没想到又啰嗦了这么多，还望各位看官见谅。 |
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潜伏其实是一部披着谍战剧外衣的职场剧。 我现在对城市生活的态度是这样的：公司是军统，家庭是延安解放区，住的房子是联络站。 我每天去上班的路上，都会告诉自己，“我是余则成”，我是去潜伏的，不是去上班的。公司里有些人是站长，有些人是陆乔山、马队长、佛龛，有些人是爪牙耳目，为了解放区我必须和他们周旋，并且让自己潜伏下去。 我没有斯蒂庞克，也没有玉座金佛，但我有对解放区的信仰。因为解放区的天很蓝，革命者的爱情分外浪漫。 于是我在公司里一切的装孙子行为，都有了高尚的理由。 自从改了这个心态以后，我现在每天上班都很开心，领导骂我都觉得特舒服，因为他居然没发现我是来潜伏的，说明我这个余则成当的很成功呀。 只要能在公司呆着，我就为了家庭继续潜伏下去。所以中兴跳楼那哥们是真的傻。 |
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不及格的自己默写10遍交给课代表。 填空题（每题5分）： 1、雪山________，________峨眉峰。 2、峨眉峰，_______，颇具________气质。 3、这儿有两根________，你能告诉我哪个是高尚的哪个是龌龊的？ 4、嘴上都是________，那心里全是________。 5、这八个字我研究了15年呐！结果就是：___________，___________。 6、时间像一头_______呀,跑起来就不停。 7、我这贼只______，不偷! 8、本来想露脸，结果把_________露出来了。 9、一辆新的_____________牌轿车值多少钱，你连这个都不懂！就是__________坐的那种啊！ 10、秘密前往，有________这么秘密前往的吗？ 11、跟邻居的________偷鸡摸狗算什么罪名，烧！ |
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潜伏成功有三 第一就是不丑化敌人 其他的谍战剧敌人都蠢的不行 都是黑藤规三和贾队长的水平 可是地下交通站是喜剧啊…… 剩下的比如黎明之前，风筝这种 刻画敌人要么是兄弟情值得称赞 要么是突出个人能力比如身手，情报等能力 但是也 只是更合格的工具人罢了 而潜伏中，不管是站长，还是李涯 可以看出来他们是有着 至少是曾经有着一往无前的梦想的 第二就是不神话自己 首先说句不太恰当的话 实际上余则成在袁佩林时间之前 做的所有工作我们看起来险象环生刀剑舞蹈 实际上都没什么卵用。。 知道国共要打，实际上大家都心照不宣了 调停派人监视 聘请岗村宁次 无非是打打嘴仗而已 所以前期余则成真的没什么重要的意义 第三就是不轻易杀人 实际上潜伏者最重要的是潜伏下来 而不是惩奸除恶 第一次杀李海峰那是戴笠把他当成弃子 后来潜伏过程中只有杀了一个米志国 以及为了秀翠平的枪法杀了陆桥山 实际上这两个都不应该由他们动手 根据洛卡尔物质交换理论 只要动手了就一定留下痕迹 就增加了暴露的可能 而其他的一些谍战戏 恨不得潜伏人员随时开无双。。。 |
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1、罗掌柜撤退后，欠了不少钱，给人感觉是因为钱跑路的。虽然李涯不见得信，但多少也起到迷惑敌人的作用。 |
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重刷发现，罗掌柜每次跟伙计说话，都是和钱有关，营造一种经营不善的感觉。比如翠平还是则成第一次去书店，伙计就在背景里说了一句: 书局那边又催账了。这种细节都不忘前后呼应，这剧没一句台词是多余的。 |
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2、结局，卫生室给翠萍同志接生。 “哎哟，这儿怎么还有把枪啊。” “这都不打仗了，你还带枪干什么呀。” “少废话，把枪放抽屉里。” 因为他说，我拿枪的样子很有魅力。 等他回来的时候，我应该是他喜欢的样子。 |
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3、我问你这瓜保熟吗？ |
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4、李涯杀汤四毛的时候，本来正常来说是应该直接从背后开枪，但是李涯喊了汤四毛一声，让汤四毛转过身来看见是自己开的枪。 |
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杀你是我的工作，但我和你没有私人恩怨，死也得让你死个明白。 |
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5、余则成与左蓝恋爱时，组织派他执行任务，不得不同左蓝分开，与翠萍假结婚。左蓝死了，余则成朝夕相处也爱上了翠萍，但随后组织又让他同晚秋假结婚。老余一生都在为信仰奔波，也一生错过爱情。一个人的悲剧，千万人的缩影。 |
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“他知道留给他悲伤的时间只有一晚。” “悲痛尽情的来吧，但也要尽快的过去。” |
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6、马队长离真相最近的一次他却没有把握。之后的结局：情场失意，战场失智，最后失了命! |
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7、最后的时候接头的人让余则成想起翠平的真名。余则成回答：“说过一次吧，没记住，也不敢记。” 如果这不是另有剧情的话，应该指的是“陈家大丫头”事件。 这次事件并没有说出来翠平真名是什么，只是说了姓。 余则成这时候肯定有王翠平不是真名这个意识（其实一开始余则成也能猜到，但这件事给了他很大的提醒），她姓陈。 但他不能问翠平真名，因为这对潜伏太不利。他只能尽量告诉自己要尽快遗忘这句“陈家大丫头”，哪怕一个姓都可能带来毁灭。 |
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这样到了后来，就变成了他以为“说过一次，但我没记住”。他可能是以为自己刻意忘了名字，但其实只是忘了一个姓。 侵删 |
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卸腰 也许将来会有各种超越： 史无前例的投资额度 史无前例的明星阵容 史无前例的世界取景 史无前例的某某题字 史无前例的某某献礼…… 但要说起剧本，说起剧情，说起演技…… 我想《潜伏》依然还是巅峰的存在。 提前谍战剧，都知道悬疑，刺激，斗争……云云但是在各种勾心斗角，枪林弹雨，尔虞我诈之中，在顶着各种史上最著名谍报机构的名头，嚣张跋扈，心狠手辣之间…… 你却很难感受到历史的宽广和沉积。 而这恰恰就是《潜伏》的长处，与不经意间营造出历史本来的深度和宽度。 一开篇就是“曾家岩五十号”、“四一大会”、“鸡鹅巷”、“青浦班”……短短几分钟就会把你带入到一个真实而厚重的历史氛围中。 曾家岩五十号也称周公馆，是38年后我党在重庆的办事机构。很多谍战剧里生怕人不知，张口闭口周公馆。其实曾家岩五十号才是谍报机构的常用称呼。 军统大名闻名天下，但是除了潜伏还没有那部剧能把军统的历史在不破坏剧情的情况下讲的如此透彻。 提到李海峰家人，毛人凤汇报他是鸡鹅巷的老军统，深知家规，恐怕早就修好退路啦。 余则成向戴笠汇报自己是青浦班学员，戴笠略一思索，你有些资格啦…… 余在政保总署晚宴上，三个人各问一个问题，余简短的三句回答确涉及中央干校、蒋经国太子系、三青团、青年军、果党改组派、党内派别、军内派别、军统名义上隶属国防部…… 别的片子动辄就喊七十六号，生怕别人不知道，而潜伏告诉你整个汪伪特工的组织机构。 特工是什么？特工跟特战队员的区别是什么？很多谍战剧都是枪林弹雨，那枪声就跟爆豆一样，而且动辄冲锋枪，狙击枪…… 那是军队的突击队，而不是特工。 潜伏里枪响，大都是一声，马奎刺杀吕宗方从二楼打到一楼，再加上补枪不过四五枪。即使响的最多的政保总署处决余则成也不过十枪，还是四五个人一起的。 这是导演、编剧的功劳，再说说演员 姚刚老师扮演的戴笠是我认为最形神俱备的。 入戏太深的余则成，对我党，对上级，对平级都是一副好好先生的样子，但是再看抓捕纪伟民、在确定刺杀陆乔山现场抓获的不是自己人后大刑伺候方才有孙红雷惯常的黑道大哥风采。 更不要说流量担当冯恩鹤老师扮演的吴敬中。潜伏之后冯老师就成了站长专业户，又在数部剧里扮演了军统站长。可惜，再也没有吴敬中的风采。 |
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潜伏真正牛逼的地方，是每个人物永远都不亮出最后的底牌。谁亮底牌谁就死。 1.两根金条，其中有一根知道余则成是卧底。他的死，是亮了自己的底牌：泄漏客户机密和制造情报。 他告诉李涯是余则成卧底，不算亮底牌。 但是没有证据，还将余则成买情报的事告诉李涯，加上制造情报，这都违反了他一直信奉的商业原则。 2.陆桥山亮了内斗的底牌。想让他死的人太多了，站长李涯军方我党无一例外，翠平只不过先动手了。 3.左蓝亮了自己喜欢余则成的底牌，马奎亮了查站长的底牌。没搞清楚自己什么身份，乱亮牌就是找死。 3.李涯一直知道余则成是卧底。亮底牌的时候被反杀。 4.站长不但知道余则成是卧底，站长还知道翠平也是卧底。 5.最重要的来了，余则成知道，站长知道自己是卧底。 站长手里有余则成的底牌，即你是卧底。 余则成手里也有站长的底牌，即你是巨贪。而且解放之后，余则成肯定会被中共委以重任。副站长是卧底，站长在台湾一定会被清算。 站长强行把余则成带到台湾，不带走不行。 大家都是聪明人，一切心照不宣。余则成想在台湾混下去还得靠站长，国民党一旦败亡，站长可以靠余则成。 |
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潜伏叙述很真实。 1，国民党烂透了，大家都想着怎么搞钱。最热爱工作的李崖，和谢若琳的合作也是钱开路，李崖顺手拿出一张美金，所以李崖也搞钱 只是工作认真。里面大量的使用金条和美元，因为国民党的法币，已经飞速贬值。书店掌柜撤退时用的理由是付不起房租了。二百万。李涯说：就为了两个烧饼钱？ 2，里面所有的动作全都是摸爬滚打，动作非常难看，也不帅气，都是抱到一起呀，滚到一起啊或者是背后偷袭。孙红雷李崖几次开枪，也是背后偷袭。真实打架就是这样，真实干仗就是这样，出手帅的竟然是翠屏给马奎那一脚。 3，余则成整部剧搞有价值的情报，一个是袁佩林，另一个就是天津站的潜伏特务名单，尤其是袁佩林这个情报，只有余则成有机会搞到。其余的情报，我d别的途径也能知道。 4，对职场的刻画，太入木三分了。余则成的工作能力毋庸置疑，但是余则成真正的能力是什么，给站长搞钱，站长对他是不是潜伏人员在前期还有所甄别，后期袁佩林的事之后，站长就躺平了，只要余则成搞钱就行，至于你是什么人不重要。 至于人物刻画和演员就不说了，最牛的还是剧本好，编剧对民国很了解，潜伏这部剧，其实就是反映了很真实的民国。为啥像职场，因为大家就是上班啊，只不过特务上班为了抓共党，然后搞钱。 |
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题目应该加一个词：中国。 《潜伏》，个人认为是现阶段中国谍战剧的巅峰。但是，既然你问的是谍战剧，那对不起，它算不上巅峰，因为它是一部高仿剧。 以社会主义阵营拍摄的谍战剧为例，在央视播出过的这类谍战剧，有民主德国的《死亡档案》和《无情的战线》。有朝鲜的《无名英雄》和《敌后金达莱》。有苏联的《春天的十七个瞬间》和《盾与剑》。 1970年代，《春天的十七个瞬间》播出后，风靡东方阵营。朝鲜的金正日看完这部剧后，指示朝鲜的文化部门仿拍了一部以朝战为背景的谍战剧《无名英雄》，八十年代初在中国央视播出过。 八十年代后期，央视陆续播出过民主德国的《死亡档案》和《无情的战线》。戈尔巴乔夫访华后，中苏关系解冻，央视又陆续播出了《春天的十七个瞬间》和《盾与剑》。 《潜伏》的导演姜伟也说过，《潜伏》借鉴了《春天的十七个瞬间》和《无名英雄》拍摄手法：大量的内景戏，大段的旁白，部门之间，同事之间，上下级之间的勾心斗角，主人公与各派别之间错综复杂的关系，制造矛盾，利用矛盾，最终再解决矛盾…… 所以，如果同时看过《春天的十七个瞬间》和《无名英雄》，再看《潜伏》，你会发现很多共同的东西。 建议爱看谍战剧的观众朋友，可以在网上搜一下《春天的十七个瞬间》和《无名英雄》，也可以看一下法国的谍战电影《蛇》和苏联法国合拍的谍战电影《德黑兰43年》。你就会感觉到，《潜伏》只能是现阶段中国谍战剧的巅峰。 |
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