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[影视娱乐]为何电视剧《玫瑰的故事》播出后，褒贬不一？ |
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玫瑰的故事中，刘亦菲扮演的黄亦玫走的是大女主设定，为何电视剧播出后，对于角色的感情线，网上骂声一片？ |
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不是《玫瑰的故事》不好，而是现在的环境变了。 小时候有一部风靡大江南北的电视剧《春光灿烂猪八戒》，讲得是太白金星下凡捉妖，误杀凡人朱逢春。因小猪救了太白金星，于是太白让他夺舍朱逢春的身体，过一天做人的瘾。小猪占着朱逢春的身体和名字遇到龙宫三公主小龙女回来报恩，可是他不爱小龙女，爱上了下凡的嫦娥。 嫦娥下凡也是有任务在身的，此时人间出现了两个太阳，天下大旱，民不聊生。于是玉帝命嫦娥下凡找到她昔日恋人后羿的转世，激发出后羿的神力射掉其中一个太阳后，才能回天庭。 小猪为了讨好嫦娥，无视小龙女的真情不说，还常常利用小龙女的法力讨好嫦娥，接近嫦娥。虽然后来小猪终于领悟到自己对小龙女的爱，却又因为东海龙泉眼枯竭，即将面临灭顶之灾。小龙女在知道自己就是泉眼后，献身拯救东海和小猪永别。 这部电视剧如果用现在的眼光来看，里面的每个人都很毁三观，里面有很多事大家都做得挺烂。 太白金星在凡间闯了祸，不是想着承担责任，而是把自己的祸事糊弄过去。在仙界上班的时候有功就赶紧凑过去，有过溜的比谁都快。 嫦娥下凡的时候也并不想拯救苍生，她想要享受人间富贵生活，被吴刚用大胸肌撩得情欲沸腾每天魂不守舍。知道大牛是后羿的转世后，想得也仅仅是用美色去诱惑他射日。她觉得自己天然就该享受小猪无微不至的照顾，民间最需要的水，小龙女拼尽全力找来的水，她肆无忌惮地用来洗澡。 小龙女如果是现在可能是一手好牌打得稀烂的笨蛋。东海龙王宠爱她，满龙宫的珍宝任意她用，西海小王爷爱她。她却对一只猪动了感情，对小猪的要求总是拼尽全力去满足，到最后她既没有得到小猪，也没有获得任何荣华富贵和名声，她的牺牲除了东海那几个人再没有人知道。 小猪前期是沸羊羊后期是赘婿。他前期对嫦娥跪舔到极致，就算嫦娥对他不假辞色，他还是想方设法去见嫦娥，去为嫦娥分忧解难。按现在来说，他后期所谓爱上小龙女不过是因为向现实低头，东海龙王富贵之极，谁不心动呢？而且他的道德水平很差，主人朱逢春对它很好，但它做了人以后从来也没有替他的主人着想过。小龙女爱他，他知道，就仗着小龙女的爱利用支使她为自己做事。 剧里的神仙也好，凡人也好，他们都私心很重，还很好色。 |
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我小时候没有电视自由，经常是爸爸妈妈哥哥姐姐们看电视，我跟在后面蹭着看。但他们看的时候也从来不批判剧中人物的道德。 他们理解每个人都有优点也有缺点，都有好的地方和坏的地方。崇高伟大的人可能会有私心有缺点，为生活狗苟蝇营的小人物也可能有意外的伟大举动。 那个时候一只一无所有的猪和一条尊贵荣耀的龙相爱没人觉得有什么不妥。 小龙女不担心小猪是来吃绝户的。 小猪也不会被以为是贪图享受的凤凰猪。 那个时候的爱是风月，是精神共鸣，是生死相许。爱就是爱。 |
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但现在不一样了。 现在的爱是势均力敌，是门当户对，是车子房子票子。 女人有兄弟不能娶，因为很可能是伏地魔。男人有兄弟不能嫁，因为分家产很可能不公平。 富家女不能低就，要防着吃绝户。贫家男若要高攀，自然是凤凰男。 穷人女若是嫁给富家子弟，自然是拜金，绝无其他可能。 可若是贫家男和贫家女结合呢，自然又是贫贱夫妻百事哀，自己都养不活，何必拖累对方呢。 大家都忙着上班忙着打卡忙着奔波，忙得颠沛流离。 大家都紧紧捂着自己的口袋，生怕丢掉一丁一点。 别给我们看苦的，因为生活还不够苦吗？ 也别给我们看得太甜，因为那是空中楼阁，我们怕触摸不到。 如果吃亏了一定要记得帮观众报复回去，因为现实中我们吃亏太多。 从前的日子都很慢，我们可以安静看书，也可以慢悠悠追完一整部电视，可以用很长的时间去欣赏一个人。 现在的生活很逼仄，很多人匆匆忙忙看见一个点，想起某个不如意的曾经，便把全身的怒火奋力倾泻出去。 |
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《玫瑰的故事》真的很烂真的毁三观吗？恐怕未必吧！ 黄亦玫将上司盒饭的玉米换成苹果并不是决定上司对她态度改观的唯一原因。让上司欣赏她的，还有黄亦玫的审美，黄亦玫的敢且委婉进言，还有黄亦玫的冲劲。 每个人在工作中的状态和恋爱中和在家里可能都是不一样的。 有些人在公司是女强人，恋爱中是小女人，在家里可能是娇娇女。 剧中的苏更生年少受创，黄振华是她好容易得来的真心，她不敢说过去，是怕失去黄振华。她说出来，是因为她不想用谎言去辜负黄振华的真情真意。 剧中的庄国栋不肯带黄亦玫回家，是因为他的父母在一起的情况太糟糕。他对黄亦玫颇有隐瞒，私心太重不够尊重是真的，是真心爱她爱的不纯粹也是真的。 剧中的方协文他小地方出身，全靠自己的智力杀进上海这座繁华都市。面对大城市里见识品味门第都比他高明的黄亦玫他自卑，越自卑他就越怕失去黄亦玫，就越想折断她的翅膀把她永远困在身边。而赚更多的钱，就是他自大困住黄亦玫的底气。 剧中的婆媳矛盾源自于生活，黄亦玫婚后的困境未必不是多少已婚女人的亲身苦楚。 失恋和离婚就一定是人生的失败吗？ 剧中黄亦玫对待每一段感情都认真对待，不拖欠不亏欠，无愧于心。她尊重自己的物质精神需求外，努力过争取过原谅过，不抱怨不麻木。她无愧于心，那就够了。 |
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因为这是一个“普女硬要代入美女”的故事，整体就非常的不伦不类。玫瑰一个有才有颜的大美女，很多事干得却像一个条件不咋的，没怎么被爱过，还没怎么见过异性的普女。 很典型的就是对方协文的态度。 电视剧里表示，玫瑰就是因为被冷暴力，所以图跪舔，找了方协文。但其实没有那么爱他，甚至有些看不起他——原文对方协文的描述更恶心，方协文毫无男性魅力不说，玫瑰全家也各种看不起他。 但有个问题哈，贪图情绪价值下嫁，还看不起对方——这是有前提的，前提是，女方缺情绪价值，所以才下嫁。不然的话，为啥不找同阶层照顾自己的温柔的？ 玫瑰一个大美女，差情绪价值吗？怎么可能？ 你要说普通女生为了情绪价值嫁给一个自己不太看得上的还能理解，大美女什么时候缺过情绪价值？电视剧里的人都说了，你不舔多得是人舔。 既然这个大美女完全不缺情绪价值，为什么就稀罕你的情绪价值，还愿意嫁给你，为你付出这么多。 这只能说明两件事，要么大美女是田螺变的，要么大美女真的很爱你。 这点和普女的处境是完全不同的，大美女不差情绪价值，选择对方的理由也更纯粹。刘亦菲对于玫瑰的理解就很到位，她最快乐的时光，恰恰是和方协文在一起的时候。 另外，大美女的美貌价值，居然仅仅局限在男人，这本身就不合理。 刘亦菲这种美貌，还身处北京高知家庭，最不缺的就是艺术资源。正常情况是，她小小年纪就会被各种文艺活动盯上，稍微大点，立刻被星探盯上。她真正需要苦恼的是什么时候出道，而不是身边的男人如何如何。 刘亦菲本人的人生经历就是最大的例证。 依靠容貌婚姻变现，在很多人看来，纯站着很难的。既然如此，干嘛不靠脸站着变现呢？ 普通女生会纠结容貌在婚姻里的变现程度，前提是普通女生的容貌没有达到市场认可的程度，能被市场认可的，谁也不会闲的没事干去追求某个单独个体的认可，更何况这几个男的也算不上什么特别稀罕的人物。 整个故事的氛围，就很不合理。 不是说美女就高贵，普女就不好。 但美女和普女的人生苦恼，是完全不同的，有些困境，只有美女有，有些问题，也只有普女有。 这需要一事一议。 不然很容易变成皇帝金锄头。 亦舒有一个很经典的女知识分子病：没怎么被真的爱过，也不是很懂感情，但清高傲慢，觉得自己看透人性才得不到爱。为了凸显自己的人间清醒洞明世事，于是格外喜欢用“否定爱情”的方式去证明爱情的“真实”。 而其中最经典的剧情是什么呢？一句话总结就是，聪明的美女被更精明的渣男践踏尊严。 聪明又美丽的女主，从小众星捧月，人见人爱，因此很自信，觉得自己配得上最好的男人的爱，然后她会遇到一个更优秀更聪明的男人，两个人陷入爱情。这个男人嘴上说着爱她，实际上没那么喜欢她，而且不知道为啥，特别喜欢糟蹋女主，他可以为了家庭，为了名声，为了工作，为了一切去把女主的自尊踩在脚底，然后轻飘飘甩一个“你以为你很优秀吗”的眼神或者嘲讽。 不信的话诸位可以回想一下那些【被粉丝夸人间清醒，清冷凉薄，但个人感情生活乱七八糟】的流行女作家，相当一部分都有写过上面的剧情。很典型的就是甄嬛传，甄嬛又美又聪明又傲气，然后被四大爷狠狠算计，狂教做人。 张爱玲算是这种女作家的顶配，但瑕不掩瑜，她的文笔确实太强——也正是因为太强，大家下意识相信她故事的逻辑，以至于张爱玲在爱情方面的生涩和傻气反而很容易被读者忽略。 亦舒算中配，文笔没那么好，可时尚感满分，和娱乐圈关系密切，故事的流行性绝佳。不过亦舒有些时候恶意蛮大的，尤其是对聪明的美女，很难掩饰的刻薄和嫉妒，这方面落了下乘。 流潋紫则是此类女作家的low版低配，没有优秀的文笔操控能力，甚至连上层生活的观察经验都无（张爱玲亦舒至少有这方面的经验），写出如懿传这类三观不正的烂书并不奇怪。 为了凸显故事的“真实性，现实感”，作者往往喜欢用那种看上去很犀利的吐槽和很刻薄的描述。而这种对笔下人物毫无怜悯共情的结构，又能带给读者一种“人间清醒”的爽感。 但其实吧，写负能量，故意说一个糟糕的结局就是看破人性，这属于典型的错误认知和毒鸡x。 人性的阴暗，糟糕的结局，故意的反转，并不等于洞悉人性。甚至说难听点，在大师里根本算不上本事，因为人人都知道人性有阴暗的一面。关键在于，如何勘破阴暗、解构阴暗，弄明白这种阴暗面为什么会产生，这才是优秀的创作家的能力所在。 鲁迅如果只提娜拉要么堕落，要么回来，是成为不了大师的，鲁迅真正有价值的是对女性平权未来的思考和探索，给大家希望和前路，娜拉的出路只是引子。 也正是因此，这类女作家，很难成为真正顶尖的那一拨文学创作者。 艺术史有大量描写人性的作品，这并不是多么稀缺的事。但人性并不都是值得学习的，因为人性有深刻的，也有肤浅的，有客观的 ，也有片面的，有给人力量和思考的，也有误导人的。好作品的意义，就在于把那些不好的、肤浅的东西筛选掉，让大家了解人性，也是去思考那些真正有价值的作品。而对人性一刀切的否认，迷恋于糟蹋有情人，不仅不会让自己看破人性，反而会让自己距离生活更加遥远。那种自以为是的傲慢，更是会让自己面对问题的时候，不愿意沉下心接地气的解决，以至于摔更大的跟头。我们研究悲剧，是研究为什么会产生噩梦。因此，大师的悲剧，往往是做一场噩梦，然后解构这场噩梦把你拍醒。而不是告诉你，男人就是不好的，爱情的本质就是可怕的，哪怕是玫瑰这样又美又聪明的女人，男人照样疯狂糟蹋。没被真的爱过并不是缺点，但吃不到葡萄说葡萄x，甚至直接打碎其他人对葡萄的期待，就很难不落下乘了。顶配如张爱玲，照样用她的人生经历告诉我们，只是把桌子掀了，却没有更加深入的反思和否定之否定，不会让你遇到生命的转折，但会让你遇到胡兰成（挠头） 在这方面，电视剧的改编其实更客观。 不能说更好，但在对玫瑰的人生的审视上，对爱情的解构上，汪俊的呈现更简单，也更客观。 的确，玫瑰身边的男人们，各自有各自的缺点。 但他们同样是活生生的人，他们的的确确对自己爱的人付出了感情。他们在意识到玫瑰的爱有多么可贵，发现自身的错误的时候，也确实是想过改正的，甚至付出了一点行动。或许，他们有各种各样的毛病，让他们不能好好地爱玫瑰，但被玫瑰爱过的他们，也确确实实不是一无是处的垃圾，玫瑰对他们的爱他们看得到也不瞎。 是，他们配不上玫瑰。 但配不上只是配不上，不代表非得把对方写成在爱情里毫无优点只剩恶意的废物。 这才是女主落子无悔的底气，她并不是什么“恋爱脑没有好结果”的傻子。 玫瑰知道自己是多么值得被人爱，她也的的确确付出了值得被人放在心上的爱。 爱让玫瑰受伤，但爱同样也给了玫瑰滋养。 所以男人们对玫瑰念念不忘，失去玫瑰后后悔不迭。 所以女人们喜欢玫瑰。 我不认为电视剧版是多么优秀的一个故事，实际上很多吐槽也说了电视剧的bug。但至少，电视剧里，没有为了那种“人间清醒”的优越感，去故意折磨女主，故意糟蹋人，故意恶心观众的感官，让大众失去对爱的信心。仅仅这一点，立意就已经比原作不知道高到哪去了。 补充一个琼瑶。 琼瑶不属于此类，这个我很早之前就说过，她对爱情的见解确实深刻，担得起爱情教母的美名。 琼瑶的优点在于非常接地气，你在她的故事里，爱情的各种形态她都会写，而且你能看到那种很真实的纠结，比如何书桓对依萍的纠结，他摇摆过，但也真的爱，而不是直接糟蹋女主。但琼瑶也有一个缺点，她写故事的形式不高级，通俗过头了，读者往往第一时间当成快餐文学去看，自然也就只能看到“爱情至上”了。 文字的呈现形式其实非常影响读者的观感的，比如张爱玲，她的故事情感脉络问题很大，但文字太高级太美了，读者就注意不到这个问题。 方协文详细分析： 庄国栋详细分析： 黄亦玫人物分析： 如何解决方协文玫瑰的婚姻问题： 玫瑰故事原作分析： 最后安利一下本人的专栏，干货满满。 我是 @非癯仙 欢迎关注点赞。 点个赞，同样是真诚地表达善意的方式。我得到了你的支持鼓励，会更加努力，然后产出更多优秀的内容回馈你。 欢迎关注本人的某书，情感内容以后都会放在这里~（老被抄，好烦，干脆自己开号） 咨询可私： |
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高考结束了，这种剧孩子还是少看，特别是小姑娘，别拿自己身体不当回事，什么洒脱，什么自由，现实中还是女孩子容易受伤。 |
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剧我全刷完了。 就我个人的观感来说，非常割裂。 一方面我觉得玫瑰的故事，是纯女性视角的剧，我肯定会无条件支持它，支持它做大女主，玫瑰的故事成为企鹅S＋项目，这意味着娱乐圈爹味如此之重，这么封建的地方，愿意将话语权暂时让渡给女性，我们能看到更丰富多样的女性角色，而不是创造一两个可有可无的女性角色，为了男性想要做的事而服务。 但改编让我失望。 玫瑰的故事的大女主论调，内核是相当传统的，即，一个女人的成长，得通过爱情，尤其得通过不同男人对她的伤害及磋磨，她方能领悟到人生的真谛。这种视野相当狭窄，对一个女人来说，从十八岁到四十岁，难道只有爱情会喂她吃屎吗？不不，像我们这些被锤地稀巴烂的普女心里太有数了，被锤扁然后升级，源自生活多方位的暴击，而爱情只是其中某一个选项而已。 暴击源自职场，编剧直接机械降神，创造了一个纯女性ghg的职场环境，看似很美好，但实际太过乌托邦，现实里的职场环境却要残酷骨感地多。 暴击源自婚姻，编剧扁平地处理了玫瑰的婚姻，似乎把她的婚姻交由给一个恶婆婆，外加一个控制感暴强的老公就足够体现，一个女人在婚姻中有多么孤立无援。现实中的已婚女人却煎熬多了，她不仅有外部条件的压力（比如老公是自己选的，老公是个什么人完全靠命），也有内部条件的拉扯，诸如工作和育儿，都十万火急火燎时，你只能救急其中一项，你怎么选。这是女性拥有多重身份后经常要面对的焦灼感，我是要回到职场上狼性，还是要回归家庭母性。 大女主，大女主，我们说大女主的成长，一定是她对女性身份有着深刻的洞察和反思。这份洞察包括当我是一个女人时，当我是一个妈妈时，当我是一个妻子时，当我是一个女性员工时，不同的身份在面临这个身份所匹配的环境下，我所触到的压力，我想解决但解决不了的困境，最后才是我的决定。当中，不同的身份，还会在同一个环境下掐架，我如何面对如何自处。 而玫瑰呢。 当我是女性员工时，职场发展还挺顺遂的，用不着体现职场上女性身份被迫害的一面。当我是妻子时，只需要承担一个符号化的被迫害的形象，我不用思考也不用抗争，我无声地逃走就是了。当我是妈妈时，我也不用去展现妈妈身份和创业身份之间的矛盾，反正我开了大女主挂，我一定会平衡得很好而且成功便是了。 所以刨去了育儿，扁平了职场和婚姻，这无疑省略了很多女性视角讲述女性主义的可能。因而玫瑰的女性主义，全部体现在与男人的关系上。当然，我来主宰我要不要他，接不接受他，我向前看，还是无所谓，表达了一定的女性成长视角，但爱情在女性生活中的占据是多小啊。 再一个割裂。 源自玫瑰的天杀的美。 但是天仙的360°无死角的美，会给我们年轻的女性观众一些误导。 刘亦菲确实是太美了，我看剧时也感叹，怎么会有这么美的女人。我同时也注意到，我之所以追这种我觉得比较肤浅的剧，完全是因为她的外貌。这个行为提醒着我，刘亦菲的外表被赋予了强烈地视觉冲击力，有着浓烈地被人观看的特性。 在剧里，她既是被观看者，也是展示者。 而剧里相对轻松的职场环境，多金帅气款式不同的男人，会给小女生制造出一种假象。瘦美果然是多么重要的条件，只要又瘦又美，便能像玫瑰一样开金手指。红属上大量的对刘亦菲外貌的赞叹，和妆化模仿，服装同款模仿，让我感到一阵警惕，果然，刘亦菲的外貌赋予了玫瑰最重要的特点，刘亦菲和玫瑰的同一性，只会占用大量年轻女生的注意力，提醒她们，像刘亦菲一样美吧，美貌的价值不言而喻。 刘亦菲赋予黄玫瑰的美，以及剧更偏向玛丽苏而不是展示女性身份的真实困境，这些只会让年轻女性去疯狂追逐美貌，提醒她们服美役。这与玫瑰的故事所宣扬的大女主完全悖理。试想一下，如果玫瑰的故事，讲的是职场贯穿始终，升级打怪，这波问题解决了，那波又需要解决，四段感情点缀在其中，“美”还会不会被过份地摆到台前？难道我们不是去讨论女性在职场里的困境，爱不爱的随便吧。 纯美就够了吗？ 真相是什么。 无论如何，美貌都会让你在情场上受苦，美貌也会让你在职场上受挫，美貌可以是武器，爱美之心人皆有之，好看的人确实会额外被关照被偏爱。也要忌惮美貌所带来的反噬，过于美貌，也很可能被认为你的成绩只是你利用了你的吸引力，从而贬低你的能力。 玫瑰的故事，其实是有机会讲地更深刻一些的，比如探讨美貌的价值，对女性来说是不是枷锁，在真实生活中是不是具有两面性，而过多的重视它，会不会又进一步激发社会对女性的关注，停留在外貌上。而职场和婚育的扁平处理，对女性身份困境又隔靴搔痒。 总之大女主，我不是很认同，顶多停留在表面，轻轻地吹起了一阵风而已。 |
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因为作者没有见过黄亦玫本人这样的家庭条件好的名校出身的大美女。以黄亦玫本人的家庭条件和长相，在中国的择偶权属于无限高的。无限高，就是体制内最高家庭也嫁的进去的。还是在清华哎！她大学毕业前，就被好家庭预定了，根本流入不了婚姻市场。不可能嫁给方协文。 |
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