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[影视娱乐]为什么我感觉《长津湖》拍的这么烂? |
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为什么我感觉《长津湖》拍的这么烂? 关注问题?写回答 [img_log] 电影 吴京（演员） 长津湖（电影） 为什么我感觉《长津湖》拍的这么烂? |
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长津湖 82% 知友推荐 · 4.5 万人评价 中国大陆 / 剧情 · 历史 · 战争 / 2021-09-30 中国大陆 / 2小时56分钟 ? ? |
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这是有关部门最大最大的错误，都不是失误，严重的政治错误 《长津湖》这个在党史、国史、军史上赫赫有名的战例，拍出来的电影是要经过最高级别审核的，是要兼顾艺术性、纪实性和教育性，能作为CCTV-6镇台之宝反复循环播放，50年后依然是如雷贯耳的国之大电影，中国电影传世之宝。 而不是让几个国籍都搞不清楚的，拍武打片的导演，弄成了流水枪战，黑帮械斗。 术业有专攻，不是说导演和团队每个人的能力有问题，但《长津湖》真不该是你们拍的这样子 倒退30年，让徐克按照《新龙门客栈》的套路去拍《大决战》，你敢想象吗？ 那更古早的《上甘岭》《英雄儿女》这些老一辈电影是要拍桌子骂娘的~~ 这是犯罪啊~！ |
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新中国的军队伟大之处在于“团结”而不是“艰苦”。 没有人喜欢艰苦，艰苦从来是被动选择，不会有人主动选择艰苦。 抗美援朝很艰苦，但是不止有艰苦，但是国内的文艺工作者的眼里只有艰苦，忽略甚至是无视新中国军队团结的力量。或者可以说他们不相信这种团结的力量，但是又要从事实中找出可以解释胜利的原因，于是就把所谓的“吃苦耐劳”变成了新中国人民和军队最大的优点。 说说几个我们耳熟能详抗美援朝事实。 1、黄继光堵枪眼的时候后面是有战友随时准备冲上去的，人体堵枪眼显然不能阻碍敌人射击，但是黄继光身负重伤冲上去堵枪眼，最合理的解释是相信战友会冲上去解决敌人而不是自己堵住枪眼。 2、邱少云被烧死也不暴露，因为他身边和身后都是战友，所有人有共同目标就是打败敌人，邱少云想达成这个目标，同时他也相信自己看得见看不见的战友也能达成目标，如果不相信，我不认为他会做到如此地步。 3、铁原阻击战，前线拿命在拼阻挡敌人，几百个几人小组见到敌人就进攻来迟滞敌人前进，堪称必死的任务，如果不信任后方看不见的战友和领导，上千人的队伍怎么会执行这种送命的任务，而后放在战友也没有辜负前线的牺牲，十五天的任务十三天完成，前方后方难以联系但是配合紧密令人动容。 类似的例子还有很多，这些例子里的志愿军很艰苦很“惨”，但是其中最令人动容的不是“艰苦”不是“惨”而是团结。 我们的文艺工作者只看到了其中的艰苦和惨，没有看到背后信任和团结。 为什么看不到信任和团结？ 因为信任和团结不符合西方人口中的“人性”。 首先说几个志愿军信任建立的原因： 1、国内组织生产，普及医疗教育。 抗美援朝最经典歌曲《我的祖国》百分之八十的内容是歌颂新中国的美好而不是战斗。 2、惩罚破坏生产的人，保护奖励促进生产的人。 新中国在各地剿匪，禁毒，解放妇女，鼓励生产。 3、严格的组织纪律来做到赏罚分明。 我看过一本美国人记录的抗美援朝的书籍，有一段写着即使在战俘营，俘虏也会自发的组成锄奸小组，威胁和处决动摇分子。 前两点很好理解，第三点我认为是我们与西方最大的不同。 信任不能只靠时间建立的感情，信任必须有严格的监管监督手段，如果没有严格的组织纪律做到监管监督，那么就做不到赏罚分明，做不到赏罚分明就无法相互团结。 而监管监督显然是西方认为最|不”人性“的地方。但是我认为新中国的军队就是靠着这些建立起来的信任才能团结起来，用远远少于敌人的武装打败敌人。 所以我不喜欢《长津湖》，因为它是近代历史，有详细的历史资料提供给这些文艺工作者，但是显然，这些文艺工作者并没有理解抗美援朝的最大意义在哪。 |
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因为就是挺烂。 志愿军朝鲜战史，只需要原原本本的还原，就是最好的战争电影，纪录片《冰血长津湖》，全片无特效，平铺直叙，可比这个破长津湖震撼太多了。可导演制片非得在里面夹带私货，非得把美国人描述的那么蠢，非得拍他们认为热血的人海冲锋，非得强行煽情搞敌人敬礼，非得捧个小鲜肉！ 战狼二和流浪地球，我成了吴京粉，可之后呢，都是些什么破烂？！ 以前是绑定流量小鲜肉赚钱，可你吴京现在这个样，不也是绑定爱国赚钱吗？ |
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《长津湖》曾闹出过“皇帝的新衣”式的笑话。该片拍摄时，剧组聘请的武器专家、军事史顾问们都没敢在参演该片的影星胡军12岁的儿子康康指出剧本中武器、情节方面的“硬伤”、错误前，指出那些硬伤！康康是个军事迷，他在看胡军带回家的剧本时发现其中设计的坦克的装甲被重机枪打穿的情节，其实在抗美援朝的战场上是不可能发生的；于是他向剧组指出剧本中子弹型号上的错误，并给出了坦克装甲的厚度的数据，最终剧组的军史顾问们承认了剧本中那些武器及其相关的情节上的错误，剧组采纳了康康提供的那些意见。 |
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“军事专家”还没“儿童军迷”“专”(专业)！“私知”自私地为了自己个人的利益而不顾公共利益，这次原本要把观众当作傻子唬弄，却没想到被一个儿童给说破 了“天机”、“新衣”！ “战争往往被文艺作品赋予浪漫的色彩，战争实际上是什么样的呢？战争有着特有的气味：排泄物，腐烂的食物和尸体，空气中弥漫的血腥气。战争中有很多残酷到超出人们生活体验范畴的细节。电影更多的是靠故事、场面、人物、性格、语言、动作来呈现，但是当他们真正在战场的时候，他们可不会考虑这些，他们眼中全是细节。老兵任红举说，电视上的战争片和他经历的战争太不一样了。在真正的战争中，人们看到的全都是细节，残忍到让人永远无法忘怀的细节。” ——摘自一篇采访宋坤儒导演的“访谈录”《1950，他们正年轻》。现将完整的原文转载在下面： |
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任红举 |
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汤重稀 我是《1950,他们正年轻》纪录电影的导演兼编剧。我在跟这些参加过抗美援朝的老兵交流的时候，感觉不是在跟一些老人说话，而是在跟一群年轻人说话。因为他们在讲述当年的故事时，有着年轻人的力量感和朝气。 |
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纪录片《1950,他们正年轻》于2021年9月3日在全国各影院上映了 汤重稀：战场上的音乐梦 他年龄很小，队里其他人都叫他“小鬼”。他是一个文工队的手风琴演奏者，经常去不同的地方演出。 有一次，一位首长来看他们的演出，觉得他的手风琴拉得非常好，便承诺等战争结束后，就保送他去总政文工团，去中央音乐学院进修手风琴。 他记住了这个承诺。他知道，如果战争结束，首长就会让他去更高的音乐学府完成他的梦想。有一次在去一个连队的路上，他和其他队员坐在一辆卡车的车厢里，天上突然有敌机来袭。当时朝鲜刚下过一场大雪，大地白茫茫的，他们的大衣里子也是白的。跳车已经来不及了，队长让他们就地隐蔽，不要被敌机发现。有人把大衣脱下来，把里子翻着举起来，举向天空，这样从天上看就是一片白。但是“小鬼”有私心，心想万一把手举起来，手被打到怎么办。他想成为一名手风琴演奏家，不要说打到一只手，就是打断一根手指，都不成。所以，他把右手非常小心地往自己怀里藏，他想保护这只右手。但不幸的是，在他把手举起来，往自己胸口放的过程中，一颗子弹打了过来。 立刻，他的手就掉了。 等飞机走了，他到处喊：“我的手掉了，我的手掉了，快帮我找手！”战友们纷纷帮他找手，后来找到了手，但已经不可能接上了。他当时并没有哭，心里只有一个念头：“完了，当不了手风琴演奏家了！” |
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汤重稀 这只是战争中一个残酷的切片。战争往往被赋予浪漫的色彩，战争实际上是什么样的呢？战争有着特有的气味：排泄物，腐烂的食物和尸体，空气中弥漫的血腥气。战争中有很多残酷到超出人们生活体验范畴的细节。电影更多的是靠故事、场面、人物、性格、语言、动作来呈现，但是当他们真正在战场的时候，他们可不会考虑这些，他们眼中全是细节。 |
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任紅举 任红举：战争中的细节 老兵任红举说，电视上的战争片和他经历的战争太不一样了。在真正的战争中，人们看到的全都是细节，残忍到让人永远无法忘怀的细节。 |
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图为当年在朝鲜期间的任红举。任红举，上海虹口区第一干休所的军休干部，1934年出生，1949年加入中国人民解放军。历任第二野战军31师文工队演员、志愿军12军文工团创作员，原南京军区前线歌舞团创作室创作员。1951年初他随部队赴朝鲜参加抗美援朝作战，先后参加了第五次战役、金城防御作战和上甘岭战役，创作了很多优秀的作品，荣获“朝鲜国旗勋章”，荣立特等功一次，二等功1次，三等功2次。他将歌颂祖国、弘扬英雄事迹作为一生创作的动力源泉，代表作有歌曲《太湖美》《中国中国鲜红的太阳永不落》及音乐舞史诗《东方红》中的《红军想念毛泽东》《双双草鞋送红军》等。 任红举有一次执行一项找民房的任务。 他在一个夜晚端着枪找民房。路上突然听到一些特别奇怪的声音，他当时还只是一个小孩儿，吓坏了，于是把枪端起来，接着往前走。走到跟前一看，原来是从水磨里发出来的“哒哒哒哒”声。本来他准备走了，结果突然发现地上躺着一个人，这个人是志愿军，穿的军装他认识。走近一看，他发现这个人他也认识，是一个教导员，叫李振堂。当时月光很亮，他看到李振堂白花花的肠子堆在衣服外面。 采访时他跟我说：“真的吓死我了，我那时才17岁。” 白花花的肠子上没有血，因为血都流干了。他当时不知所措。李振堂说要喝水，他就紧紧捂着李振堂的水壶，因为他知道，在这种失血过多的情况下，喝水其实是非常危险的。李振堂拽住他，想把他身上的枪夺过来，其实是想自杀。 当李振堂抓住他的枪却被他夺回来的时候，比水磨发出的声音更大的声音出现了。原来李振堂已经负伤不能动了，在用自己的头砸地。李振堂就是想求死。因为肠子都已经出来了，肯定没有活的希望，但是任红举想让战友死得有尊严一点儿，所以他把李振堂的头放到自己的手臂上，觉得这样李振堂可能会舒服一点儿，然后李振堂从兜里拿出了一枚银圆，嘴里只重复两个字：“妹妹。” 任红举说：“你是想让我把它送给你妹妹吗？”李振堂已经说不出话了，就点点头。李振堂用尽全身最后一丝力气，把胸前的中国人民志愿军胸章撕下来，胸章背后写着番号和家庭住址。等他再想跟李振堂交流的时候，李振堂已经去世了。 |
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任红举在今年江苏卫视的《致敬百年风华》节目中讲述李振堂的惨烈事迹。 当时他还是一个小孩，心想这么大个人自己怎么埋，于是不得不返回去，找到大部队，请人来帮助他。埋完之后，他还去找了一块树皮削平，用他身上带着的一支钢笔在上面写道：“李振堂之墓。” 他知道那没有什么用，但良心告诉他，一个人，有名有姓特别重要。 惨白的月光下战友惨白的肠子外露的画面，水磨转动和战友拿头撞地的声音交织在一起，是在70多年后的今天，任红举无法忘怀的细节。 |
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任红举在纪录片《1950,我们正年轻》中讲述李振堂的事迹。这张动态图则来自于“网易”网中如下这个地址的网页上的文章《147人参战仅3人归来!今天,听最可爱的人讲战斗故事》之中： https://www.163.com/dy/article/GK64VLBP05158C06.html?f=post2020_dy_recommends 人性高于战争的时刻 有一个老兵叫周有春。他们守一个阵地的时候，跟敌军阵地离得特别近。中间只隔着一个沙袋，对面咳嗽都能听见。当时大家都没有水，我军没有水，美军也没有水。底下靠炮弹炸出了一个大深坑，下雨后有一些积水。最早我军去取水时会被美军放冷枪，被打伤或者打死；美军去，也被我军打伤或者打死。结果就是谁都喝不着水。后来双方形成了默契，取水的时候就不打了，你下去的时候我不下去，我下去的时候你不下去。于是两军就共饮了一坑水。 |
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这个故事让我很震撼，因为它回到了人本身的原始需求，在战争面前，有时人性还是高于战争的。 战争一定有它的原因，但不论出于何种原因，参战的普通士兵都有自己的生活逻辑，比如，大家都得喝水。你会发现很奇怪，我们在厮杀，在打仗，但有的时候确实要遵守一些规则。比如，救生员是不能打的，取水时是不能打的，俘虏是不能打的。 |
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志愿军老兵周有春在《1950,他们正年轻》中讲述当年自己在朝鲜战场上的亲身经历和所见所闻。此图也来自于《147人参战仅3人归来!今天,听最可爱的人讲战斗故事》 这篇“访谈录”最初刊载于《读者》杂志2021年的第22期；“参考网”中如下这个地址的网页上有那一期《读者》的电子版供小伙伴们在线阅读： https://www.fx361.com/bk/dz/202122.html |
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《长津湖》拍的是武侠军队，而不是人民军队。 抛开抗美援朝的主题，从头打到尾的《长津湖》，配得上它的票房和影响力吗？ 打仗到底为什么，一句保家卫国的口号就够了吗？口号谁都会喊，战士们为什么相信？ 人都是怕死的，普通人为什么有直面生死的勇气，志愿军为何伟大？ 这些问题《长津湖》上下两部都没有体现，作为献礼片，它的质量是不过关的！ 评价一部作品是否优秀，是否有影响力，不仅要看票房，还要看有没有经典台词或经典片段（插曲），经得起时间考验，被广泛流传？ 1956年的大制作《上甘岭》，其插曲《我的祖国》早已跨越时空，令无数国人泪下。 民间称之为第三国歌（第二国歌一般是“歌唱祖国”），每当“一条大河波浪宽”的音乐响起，听众都会有强烈的感情共鸣。 1964年的大制作《英雄儿女》，其插曲《英雄赞歌》传唱至今，那句“为了胜利，向我开炮”更是家喻户晓。 1989年的献礼片《开国大典》依旧剧情清晰，故事紧凑。 委座那句“打牌，你不行。打仗，我不行”到今天依旧是热梗； “共产党只要我的命，李宗仁是既要我的命、又要我的钱”，也经常出现在各类评论区。 90年代初的《大决战》三部曲更是将主旋律推向高潮，其经典无数，已无需赘言。 99年的大制作献礼片《横空出世》，看得人热血沸腾，满怀豪情，既感叹发展的艰难，又佩服前辈的奉献。 无论是冯石将军的演讲，还是科学家们用算盘打出原子弹公式，这些经典镜头已被引用无数次。 09年的的大制作献礼片《建国大业》，已开始露出疲态，需要各路明星加盟撑场面。 仗着之前的老底子，剧情和剪辑把控的也很不错，委座那句“反，亡党。不反，亡国 ”也被津津乐道。 而19年的主旋律《我和我的祖国》已经没了讲故事的能力和耐性，完全是一副拼盘式电影。 同期上映的大制作《攀登者》、《中国机长》在剧情上备受诟病。 如果说之前大制作主旋律是精心烹饪的大餐，那么现在的大制作主旋律则是爱吃不吃的大杂烩。 《我和我的xx》以及《中国xx》系列在票房上大获成功，但剧情上却毫无进步。 以《中国医生》为例，整部电影混乱不堪，完全不知所云，根本没有清晰的主线，换个外国人根本看不懂，纯粹就是一部卖情怀的商业片。 电影的确有人被感动到了，但这种感动是建立在武汉人民的牺牲和医护人员的付出上，假如没有这个大背景，会有这个效果吗？ 电影时间线不停跳跃，连贯性很差，生拉硬套的镜头数不胜数，拍电影需要在平凡中找伟大，而非伟大中找平凡。 因为它是政治正确，大家不敢骂，否则就是对医护人员不敬，但假如这样的烂片随便圈钱，那以后谁还肯花心思下功夫拍好片？ 拍电影首先是讲好一个故事，故事都讲不好，说啥都是扯淡！ 《让子弹飞》能封神，首要条件在于它有个完整的故事主线，大家能看得懂基本故事，然后才能去延伸，去理解所谓的暗喻。 张涵予演技这么优秀，抗击疫情的感人素材遍地都是，这么棒的素材和演员，交出的成品是什么？ 这么多的顶级食材，不但没做出山珍海味，还来了盘黑暗料理？ 无论是口碑翻车，逼得央视关闭评论装死的《最美逆行者》，还是后来《中国医生》，通篇是匆忙上工，随便敷衍，为什么会这样？ 再说两部《长津湖》，电影的视角几乎是集中在易烊千玺上，讲述他的成长经历，而不是讲述长津湖战役。 电影名字换成《钢七连》远比《长津湖》合适。 就如冯小刚的《唐山大地震》，剧情只有开头三分钟和唐山地震有关系，后面只是介绍地震后母亲和子女的家庭关系。 剧名应该是《余震》，不该用唐山大地震这个名字。 更令人失望的，是指导员的戏份，完全没有体现政工干部的意义，原以为朱亚文或多或少会做点政治工作。 但直到牺牲，他都是在战斗。 这是副连长，不是指导员。 回到开头的两个问题： 打仗到底为什么，喊一句保家卫国的口号就够了吗？战士们凭什么相信这个口号？ 人都是怕死的，普通人为什么有直面生死的勇气，志愿军为何伟大？ 《功勋》中的李延年，很好的回答了这些疑问，让人明白，我党为何配得上他的胜利？ 先拿大家入朝以来看到的惨状举例，烧毁的村庄、失去父母的妻儿、被飞机炸死的人民。 再让大家闭眼想想自己亲人的相貌，如果自己的亲人遭受这些行不行，激发战士们的同理心。 最后再点题：和平来临的那一天，我们很多人看不到了，但祖国不会忘记，历史不会忘记，亲人会感谢我们，是我们给他们带来和平安定的生活。 整个演讲紧紧抓住人性，别说是身在前线的战士，就是几十年后的观众，都听得浑身颤栗： 如果我胆怯，不敢做这个牺牲，家人就要去面对美军的炮火！为了保护家人，为了后代幸福，我愿意去牺牲！ 这样的思想教育，才能真正让战士理解，到底什么是保家卫国？ 用铁的事实和感同身受来鼓励士气，而不是空喊口号，才是我党我军的特色！ 《功勋·李延年》只是电视剧，投资和成本远不能和《长津湖》这种大片比，但依旧在剧情上吊打。 有《长津湖》的粉丝认为，《李延年》是电视剧，时长占了便宜，自然可以随便拍，《长津湖》是电影，没法处处照顾。 这个理由似是而非。 两部《长津湖》的时间并不短，何况《横空出世》也是大制作电影，依旧能安排冯石将军的演讲。 那句“国内的仗，打完了！国外的仗，也打完了”一下子就抓住了人心。 演讲慷慨激昂，整个过程既摆事实，又讲道理。 不仅让屏幕外的观众理解了革命者的初心，也让后面科学家们的无私奉献，变得坚实可信：国家难成这样，却依旧以国士待我，我为国家鞠躬尽瘁是理所应当！ 《长津湖》有那么多无关痛痒的情节，唯独不能有一段指导员给战士做动员的演讲？ 这几年的主旋律电影，有多少经典台词和经典片段？ 两部《长津湖》看完以后，有多少被记住的桥段？ 宣扬爱国情怀是对的，但爱国不是一门生意，更不应该成为商业电影谋取利益的虎皮。 爱之深，责之切，批评《长津湖》，是希望以此为突破口，早日做出一部媲美《上甘岭》的杰作。 建国已经七十多年了，我们总不能一直吃教员的老本啊！ 公众号：特例的猫 |
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