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[影视娱乐]作为系列电影，《误杀 3》有哪些内核的延续与思路的创新？ |
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《误杀》系列很独特的一点是每一部都是新的故事和人物，这三部《误杀》故事的内核是什么？如何持续做到内核统一与思路创新？ |
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1 月 2 日， @知乎电影 与万达电影携手主办的「一种关注」《误杀 3》大师沙龙在北京万达影城 CBD 店圆满完成。知乎影视领域答主、电影记者 @二十二岛主 ，编剧、监制陈思诚，导演甘剑宇，领衔主演肖央，总制片人钱重远，以及知乎新知答主、社会心理学博士 @狼宝 出席映后交流，一起从《误杀 3》看系列电影的思路创新与内核统一。以下回答内容来自各位主创现场发言： |
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活动合影 @二十二岛主 ：因为《误杀》系列很独特的一点每一部都是新的故事和人物，这个是这个系列独特的地方，你觉得这三部《误杀》故事它们共同的内核是什么？ 陈思诚：其实任何一个系列都有一些偶然的成分，可能有的系列必然性大于偶然性，我觉得《误杀》这个系列电影是偶然性大于必然性，一开始拍《误杀》的时候说实话没有想过拍《误杀 2》更没有想过拍《误杀 3》，只是后来资方找到我，说他们觉得有这样的一个题材看看能不能改编？因为他们觉得《误杀 2》是改编自美国的电影《迫在眉睫》，那个电影我很早以前看过。 我一直本着一个特别朴素的创作状态，任何的东西打动到我，让我有想讲述的欲望，才会去参与，其实我觉得包括阶层固化、医患关系、亲情处理在《迫在眉睫》那个电影里面得到的展现，我在想那样的一个话题和那样一个情感的烈度、浓度也很适合当下的语境讲述，所以我才拿过来做改编。 其实做《误杀3》也是因为有各种各样的原因，因为这个剧本做的蛮久，做了将近3年，其实挺难的。因为这几年关于各种孩子拐卖的事件，我一直觉作为一个创作者要时刻保持毛孔时刻打开的状态，对特别多的事件都保持特别敏锐的关注度，因为这几年关于孩子被拐卖的事件对我也有一些冲击。 我一直说电影对我们创作者来讲是唯一跟这个世界对话的工具，我们通过电影去试图破解，试图接近那个所谓的真相。但是我们确实能力有限，不一定会真正意义上有终极的答案。 你刚刚问我的问题，既然是系列的话，那就是亲情、阶层、复仇，有这么几个共同点吧。 @二十二岛主 ：第三部相较前两部是有更多的创新和突破的地方，您觉得这部的创新在哪里？ 陈思诚：因为我一直说我们的创作者也在成长，对所有事物的认知也不是停滞不前的，我们所关注的东西，我们所展现的东西也一定会随着你所有的经历而成长，而更丰富。 所以我觉得观众对于我和其他创作者可以抱着一种关注，看他们到底在做什么的状态。而不是一上来就告诉观众发生了哪些变化。因为我们是在变化当中的，其实这次可能变得比较多的是老肖的角色，一开始他本来不是这么想的，看完剧本之后他自己也犹豫，说我不能继续再当一个英雄，我不能再去救孩子。 我是特别有岌岌可危的感觉，整个的市场，整个舆情，其实对电影来讲我认为是存亡的关系，电影作为 100 多年已经比较成熟的行业，不管艺术形式还是商业模式也好，我们今天要面临的所有的问题是那些前辈创作者没有面临过的问题，这其实是一个很振聋发聩的问题，电影到底还要不要存在下去，或者它还能不能存在下去的问题。 因为电影有一个特别现实的东西，播放终端就是影院。中国有一个红线，这个票房红线如果达不到，中国 70%的影院是要关门的，这个红线就是年产票房要达到 480 亿，但是其实 2024 年我们是没有达到的，只有 425 亿，所以很多院线会岌岌可危，他们因为需要房租、电、需要员工维系这些硬件，如果终端没有了，大家可能就没有地方看电影了，大家对电影的认知一定不是在其他的播放终端上能够看到的。 大家最早对电影的认知，至少我小的时候，我觉得露天电影院特别有形式感，你到这里来，跟这些不认识的人陌生的人坐在一起，灯熄灭了，共同与电影里面的人物进行两个小时的人生交互，你在跟他们一起进行了人生的旅程，我觉得那种感受是其他的艺术形式没有办法给我的，所以这才是我选择做这个行业很重要的东西，因为我特别热爱它。 正因为这种热爱，所以现在我会觉得很难，我们一直都在想办法。因为爱它，所以才想办法尽量维系住应有的市场定位，说句更伤感一点的话，以我们的力量放缓它灭亡的脚步，放缓它消弭的脚步。 所以我们一直都在求新求变，中国市场类型片太少了，《误杀》我们也在做类型。老肖（肖央）在这样的时候说这样的问题，我跟他说你得变，如果再去救一个女儿，大家一下就知道，那反而是更加难以满足观众。 说实话，从一开始这个剧本想的挺久，没有想让他做一个好人，我的创作特别朴素，我不想再看他当一个好父亲在里面再救人了。 创作是需要时间节点的，是需要一个节奏的。所以第一，我也不像大家想的我那么会掐所谓的社会热点，大家要知道一个电影最快也要一年左右的生产周期，还有一点很重要的是我也不知道他那个时候会接什么样的电影？或者在我们之前出现过什么样的电影，所以是一个「玄学」，所谓的玄学就是有很多未知的因素会影响一个电影的命运，所以我一直跟团队讲特别朴素的 6 个字「尽人事听天命」，我们把自己的创作拍好，不管在任何一种类型里我们都无愧于自己内心完全的付出给观众朋友们，那最后的结果反而就没有那么重要了，就还是那句话，在我们还能有试错的机会和成本的基础下我们就尽量试。哪天没有这个机会了，那就解甲归田颐养天年，就这样。 二十二岛主：我觉得现场的观众可以给一些掌声和鼓励。 陈思诚：因为这是我第一次参加《误杀 3》电影的活动，我现在不太愿意参加活动，但可能这两天的感想也有点多，所以多说了几句，大家多包涵。 |
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编剧、监制陈思诚 甘剑宇：我觉得沿着监制他的分享以及给我们制定的目标，在这个系列上面有新的变化，在主题层面上，在深度意义层面上有更新的追求和跟观众分享新的议题。 所以他做的不仅仅是一个救孩子的故事，救孩子只是表象，更多的是在寻找真相的故事，是一帮人凝结在一起，有付出有牺牲，是把已经结痂的伤口撕开掏出来，这个是让我们觉得特别动人的东西。 |
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导演甘剑宇 钱重远：因为《误杀 3》这部电影，除了亲情以外，社会议题、社会话题的反映其实是很强的。在全世界范围来看，像贩卖儿童这些黑暗的事件其实太多太多了，在这个世界上，庞大的黑暗势力其实对于普通人，对于正义力量的要求呼声是更高的。 在这部电影里头这些展现其实就是这种反映，就是说这个社会上既然有黑暗的势力，那就一定有正义的力量去守护他们，守护我们，守护我们这个和平的世界。 这个电影里面最打动我的，我沉浸其中最打动我的比如说像张景贤、梁素娥这一对警察夫妻他们的牺牲，其实是让我特别的揪心，尤其是梁素娥她在查案的时候还在跟自己的丈夫打电话，但是下一秒钟就被人给害死了，我看一次我的心就会揪在一起。 |
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总制片人钱重远 二十二岛主：我们的监制、导演还有总制片人已经从创作层面分享过他们这次对于《误杀 3》的一些创新之处，刚才监制也提到了，您一开始也提过这次演《误杀 3》这个父亲不想跟以前一样了，也希望做一些改变，我们看到郑炳睿这个角色其实性格非常复杂，个人是觉得很难用简单的善或者恶定义他，你怎么解读？作为演员如何解读这个角色？和我们大家分享一下。 肖央：监制最开始就是在「破」以前那两部，在拍以前找我聊的时候说，老肖你这次演一坏人，然后我就开始有很多问号，我说这不是前两部父亲的角色大家挺喜欢的吗？好像突然演一个坏人，我其实是有问号的，我就说为什么？为什么要改变？其实我倒没有强烈的说我要改变。 我首先觉得拍一二大家喜欢就不容易了，你再拍第三部确实感觉有点要迎难而上，明知山有虎的那种感觉。然后监制和导演编剧他们在《三大队》之前就弄这个剧本了，找我说你要演一坏人，我心里面就一直打鼓，身边人一直安利我「特别好特别好」，但是我没有看剧本，我不知道。举个例子你说突然咱们以前喜欢的那些奔驰、宝马车，突然变一个特别怪的样子，不见得所有的用户都买单，所以是一个非常大的挑战，所以我当时也是这种感觉，其实我看了剧本，直到我看完电影，我才觉得那个「破」，是在一个更高的层级上「立」住了。 最感动我的是一个追求真相的故事，让我觉得特别有意思的是悬疑电影就是在追求真相的过程，生活就像一个拼图，你总不知道全景是什么样的，在慢慢跟你拼。真正我看的电影里唯一一个悬疑片的主题是追求真相，所以这个是我特别喜欢的部分，就是我那个人物在里面是一部分，而不是一个 big picture。 |
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领衔主演肖央 全程文字记录指路 @知乎电影 文章： |
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《误杀3》深度解析：没懂的来看这篇解读，真相都藏在大量细节里。 文/叶秋臣 2025年的第一篇影评，我写给了《误杀3》。 |
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坦白讲，这不是一部值得推荐所有人去看的片子。 陈思诚参与拍摄的作品，似乎总也逃不过一遍爽片的标签，像《消失的她》和《误杀》系列都属于此类。 总体来说比《误杀2》要强，但不如《误杀》。不足之处确实有很多，但共用同一主题的系列片子能拍到这个程度，也算难得了。《误杀3》这部电影的优缺点均很明显，得到豆瓣6.2的及格分，基本可以反映该片的水平。 |
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接下来，叶秋臣将深度解析整部电影，并详细讲一讲自己在过程中的理解和感触。 如果觉得没完全看懂的观众可以来看这篇解读，真相都藏在了诸多的细节里，或许在本文中能找到你想要的答案。 以下仅为个人观点，欢迎大家讨论交流。 为了能够深入分析，因此全文都涉及海量剧透，请未观影者慎入。 1.关于主创 出品方排在首位的是壹同影视，法人是陈思诚的父亲陈胜奇，去年暑假档大热电影《消失的她》也是出自该公司之手。所以任何带“壹同”标签的影视剧，即便导演栏不是陈思诚，但也基本可以视同与其高度相关，他的名字大概率能出现在编剧或者制片人的位置。 虽然《误杀3》的导演是甘剑宇，但观众默认这是典型的陈思诚式悬疑片，从头到尾他对自己的定位都是头脑清醒的商业片导演，一旦观众接受这个设定，就不会纠结其手法和剧情的缺陷了。 |
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陈思诚，非常聪明。 这个聪明并不是贬义的，而是一种顺势而为的精明。 他非常会拍普通大众也能看懂的悬疑片，镜头和台词暗示可以让大多数人猜到真相和内情。其作品讲述的故事内核很简单，看似不断反转，但实际上的逻辑链条很直接，给的线索也非常足，一点都没有弯弯绕绕，只是故意遮挡了关键信息再逐层揭露罢了。 当然，像《恐怖游轮》这种电影更具深度，从悬疑性来讲也更有分析和拉片解读的意义，但那是有门槛的。 陈思诚并不想设定门槛，因为他要卖票赚钱，商业片若没有票房那么再好的口碑也没用。娱乐圈不是拼谁能写出好作品，而是拼谁能坚持得最久。所以他必须让看不懂《恐怖游轮》的那批观众，也有自己能够接受的难度指数，遂将其所有相关的作品都弄成了现在的样子。 |
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总体来看，《误杀3》延续了陈思诚过往作品中那些阵仗够大，节奏偏紧，但镜头和配乐都有些一惊一乍的特点。滤镜是熟悉的系列风格，夹杂着强烈的宗教信仰元素，幕后的真相隐藏性不强很容易猜，恍如一出制作精美的大型剧本S。 即便如此，这也是符合陈思诚最初预期的，过4亿的票房虽然并不算很高，但也已经比很多国产电影要强了。 大概因为是陈思诚相关，所以我看的这场在正片播放之前，《唐探1900》的预告片比其他的要多放了一遍，且是龙标出现前的最后一个。 《误杀3》就像是《唐探1900》的预告片似的。 |
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说完陈思诚，讲讲佟丽娅。 稍微关注娱乐圈的朋友们都知道，这俩人离婚了，但佟丽娅还是做了陈思诚电影的女主角，这种奇妙的连接令人觉得很有趣。 坦白讲，陈思诚真的是最会拍佟丽娅的导演，他镜头下的丫丫真的都好美。开篇跳舞那段，甚至让我短暂回忆起了《母仪天下》里的赵飞燕。 |
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肖央目前在找孩子的赛道上几乎无可替代，仿佛他的脸出现就意味着孩子即将要失踪了。 虽然好多人认识他是从筷子兄弟组合开始，但肖央也是正儿八经的北京电影学院毕业生，耳濡目染之下，再有些天赋加成，从歌手跨界到演员的过程很丝滑。绑定陈思诚之后，基本上成为了《误杀》系列的御用男主角。当初看《因果报应》的时候，甚至有人脑补了《误杀4》的立项，然后将肖央的脸代入到了片中的主要角色，足见他们的关联性。 |
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施福安的饰演者是冯兵，观众更喜欢叫他在《狂飙》里的名字老默。这次剧本给他的发挥空间并不大，表演上没有毛病。 |
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小时候在福利院的男主，旁边一直跟着个小男孩，长大后由王龙正饰演，也就是白夜系列里的周巡。这个人物台词都很少，基本充当了拯救型工具人的角色，最终是被自己带着的炸药给送走的，遥控器范围这种事儿不能太过计较了。 |
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尹子维这次的角色居然不是反派，看到这张脸就无可避免去联想他是幕后黑手。 电影里都是演技很高级的一批演员，但相比之下剧本却没有匹配到他们的高级，有点可惜。 |
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2.关于片名 这部电影的英文片名，叫做Octopus with Broken Arms，简单翻译成断臂的章鱼。 章鱼是整部电影贯彻始终的意象，我们可以在开篇的儿童英文话剧里看到，可以在主角团的手部看到，也可以在男主家里的鱼缸中看到。 仔细回想话剧里的剧情，会发现这是整部电影的一个浓缩版。 由于出生后比较独立，所以章鱼被视同“生来就是孤儿”，这个孤儿恰好与片中福利院的明货和暗货相对应。 明货是真实的孤儿，暗货是拐来的孩子。 台词“饥饿夺走了理智”，其实就是暗讽那些利益相关者的丧尽天良。 同时，章鱼也对应了一种选择。 章鱼在遇到危险情况时，可能会为了保护孩子而断臂，这是为人父母的本能。 但片中的男主却最终为了自己，主观上放弃了亲生女儿的生命，以此来讽刺这个角色“禽兽不如”。 当初男主在人贩子按住被拐儿童时主动上前帮忙，他这条手臂就已经断过了，再也长不出来了。 像蜘蛛和蝎子都是我们曾以为特别狠毒的生物，但它们却都能为了后代而选择自我牺牲。 有些人类，还不如它们。 |
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3.关于细节 电影中介绍，郑炳睿（肖央饰演）是睿婷集团董事长，女儿叫郑婷婷，所以公司的名字代表着女儿在其心里的重要地位。 他嘴里的话也说得很漂亮，我没能做一个好人，但我想做一个好爸爸。 剧情还提到，郑炳睿原来是跑运输的（职业属性伏笔），是靠着帮一个大老板找到孩子才发家，对方事后还送了一个公司作为感谢。 为什么他能找到这个孩子？ 大概率是拐完后发现的，后来又凭着运送孩子的优势完成了以获得更大利益为目标的“拯救”。 这个剧情与达蒙的孩子被拐，然后令郑炳睿重走当年的路也是彼此呼应的。 郑炳睿除了企业家的身份，还是一个慈善家，在宗教信仰上更是表现出某种执着的“虔诚”。 但他真的信吗？ 他不信。 只是因为亏心事做得太多，所以才会想着通过其他的方式救赎自己，通过此消彼长的潜意识来减轻内心的愧疚感。 每次看到郑炳睿穿白衣戴珠子又参拜就觉得特别讽刺，他只是自私地祈祷了自己的平安，却无视了其他人的生命。 |
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在619事件的现场，他的跪拜不是一种赎罪，而是存有一种侥幸的心理。 所以那并不是真的信仰，不然郑炳睿根本不会在信仰的面前，干掉施福安的妻子和儿子。 |
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早在郑炳睿那句“你敢保证永远不落在我手里吗”的台词说出口时，就猜到这也是个狠人，表面伪善罢了。 就算他已经检查过冰箱里没有断指，也依旧凭借同样图案的墙纸这一丢丢的信息，宁可S错不能放过。 断指这个剧情似乎另有用意，能够与英文片名断臂章鱼相对应。 “绑匪”们看似是砍掉了郑婷婷的手指，实际上那不是真正的“断臂”，反而以此讽刺了郑炳睿的自私。 在女儿失踪后，郑炳睿的表现很淡定，因为他认定是施福安夫妻俩做的，目的只是为了要更多的钱，还特别提到已经给了30万的手术钱。 为什么给这个30万？ 肯定不是单纯的好心。 从后面的剧情来看，施福安夫妻俩都知道619事件中那一车孩子被炸的真相，为了防止他们向安全署长攀孔·达蒙告发，所以才用利益捆绑着。 不要指望坏人们能够真正的相互团结，黑吃黑才是常态。 如果他们的道德标准线很高，那就不会是以“坏”为底色而活。 所以你能看到郑炳睿为了把自己摘干净，最初想把爆炸的责任推给达蒙做替罪羊。 达蒙也不是吃素的，为了自己的权势地位，也不会顾念任何所谓的“旧情”。 更别提关键时刻，郑炳睿甚至能一手握着遥控器，一手捧着炸药进行威胁。 一边是能炸S女朋友和亲生女儿的遥控器，一边是可以同归于尽的炸药。 那个抉择，充分展现了郑炳睿的人性底色之恶。 对自己的骨肉尚且如此，对旁人更是毫无顾忌了。 |
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郑炳睿能亲手干掉施福安的妻儿，后者就能立刻进行复仇。 反派团队本身就不是靠情感来维系的，是靠利益。 这部电影的本质，其实是两个团队的PK。 黑队不堪一击，白队则是团结多了。 还记得在孩子刚失踪找证据时，张景贤（段奕宏饰演）特别提到别墅里有同伙，那个表情很值得玩味。他本人就是计划的设定者，也是白队的关键一员，带着结局看前面的剧情，有趣了很多。 |
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李慧萍（佟丽娅饰演）是郑婷婷的老师，在孩子失踪后坚持待在别墅里等消息，听到绑匪说要交赎金也义无反顾不怕危险跟着去。那时候就觉得这份勇敢有点奇怪，直到在小船上直播时她引导郑炳睿说出答案，才令这个角色的定位更清晰了一些。 从直播和玩游戏开始，问题角度都在指向同一个类型，就表明幕后的“绑匪”目标并不是钱，而是要把郑炳睿背后的勾当给揭发出来。 接着就看到新闻上专门把“七氟烷”这个回答故意放大，那时候就隐隐感觉这个女主播也不对劲。 此时，故事框架就猜得七七八八了。 果然，直播就是为了让更多人看到郑炳睿等人的真面目，还这个世界一个真相。 他们甚至从没考虑过以暴制暴的手段，而只是通过计策巧妙离间了关键的黑队成员，让他们心生嫌隙相互残S。 专门选了团队里最漂亮的女人来接近郑炳睿父女俩获取信任，花了多年来筹备各种细节，教会普通人去演戏展现深情，而且面前还是对着自己的仇人，这真的很考验演技。 |
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结尾时，我看懂了园丁阿卢在审问后的那个略带狰狞的笑容。 每个人都各司其职，目标明确并坚定执行。 故意接近，诱其入局，最终得手。 |
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他们的复仇是全方位的，不是仅仅针对郑炳睿，还有同样参与的施福安夫妻俩。关键并不是要这些人下地狱这么简单，因为就如郑炳睿所说，他们早已身在地狱之中了，再多的苦难也只是浅层的折磨而已，白队的动机是要S人诛心。 所以雅音（刘雅瑟饰演）才绑架了施福安，同时把郑炳睿下手的全过程录了下来，留下了这颗反向复仇的种子。 |
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当雅音丢女儿妞妞那段回忆放出来的时候，我就猜到整个计划不是她来制定的，背后必然另有高人，因为她看起来相对单纯，头脑并不算复杂，想不到这么多弯弯绕绕，也获取不了那么多内部信息。结合前情来分析，果然是张景贤主导，他的身份恰好又是因619事件而丧生的梁素娥（张榕容饰演）。 由此再联想到偷渡船上被炸的23个孩子，众多家庭联合一起复仇的基本脉络就非常清晰了。 |
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梁素娥由于追查2017年619事件触碰到了达蒙的利益，结果被陷害而亡，一尸两命。她自己也即将是一个妈妈，肚子里的孩子还未出生，正是这份懂得为人父母之心的善举，仅仅只是想要讨个公道，却为其招来了噩运。 这里有一个细节，就是她给雅音递过去一颗苹果，送出了“平安”，结果自己却命丧黄泉。 那个坐进车里嘭一声爆炸的画面，很有冲击力。 |
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张景贤和梁素娥夫妻俩灵魂契合，三观相配，所以他们才能牵手成为伴侣。即便自己粉身碎骨，也要坚持不懈地追求正义。 这个世界上有太多的秘密，永远成为了秘密。 他们只想让世界知道真相，哪怕只有一次。 把真相公之于众，这是他们不会放弃的执念。 |
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619事件的真相，就是郑炳睿等人在运货的过程中，走了一条二氧化碳路，结果把车上所有的孩子都憋S了。这条路在与李慧萍重走时就专门提过，所以前有伏笔，后面必然有回应。 郑炳睿之所以那么紧张达蒙的孩子，就是因为类似的惨剧曾经真实发生过。 最后的细节，就是这一幕关于扣题的“误杀”。 |
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4.关于现实 电影中，有许多很现实的内容。 比如你会发现学校表演的英文话剧，站在中心的主角是董事长的女儿，台下的父亲是专座。 |
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比如生命明明平等，但有些孩子却被故意打残了去乞讨赚钱，这让我想起了最近在《猎罪图鉴2》里面学到的词“采生折割”。 比如某些坏孩子的行为同样不值得同情，他们也是人贩子的帮凶，甚至S伤力比大人还要更强。人贩子甚至膨胀到无法无天的程度，表示谁是孤儿，他们说了算。 比如普通人的孩子失踪了，即便是商业巨擘也只是不痛不痒地去追查。但当安全署长的儿子涉及其中，马上全员出动，阵仗空前。有些孩子是孩子，有些孩子只是商品，有些孩子不止是孩子。 |
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比如他们在对话里提到欧洲对儿童的需求量很大，这个需求是什么？已经不言而喻了。从后面的报道来看，涉及未成年人X交易等多种情况，这个社会的黑暗永远只有想不到而已。 比如报道里居然说了那句人们不再相信XX的话，这也就是换了个环境才敢这么拍，否则根本过不了审。 比如明明是人渣的达蒙，却能一步步走到安全署长的高位，他的人生之中，绝对不仅仅只有人贩子这一处污点而已。就如达蒙所言，这么深的海，什么故事都装得下，他一定也还有更多的故事可以讲。如果达蒙不是最高级别的幕后黑手呢？那么这个在狱中被干掉的戏就成了灭口，便更值得深思了。 比如普通大众能够获得的消息和所谓真相，都是像达蒙这样的人渣给出的，因为他们位高权重。而那些善良的人呢？却只能得到一个被他们灭口的下场。 |
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比如虽然说孩子是父母最大的软肋，但并不是所有的父母都能做到牺牲自己，就像郑炳睿。他可以豁出一切去找回女儿，钱财和权势都无所谓。但他虽然爱女儿，可最爱的还是自己。当听到达蒙说孩子还可以再生的时候，就能预知到若相同的选择放在这位安全署长面前，他可能根本都没有郑炳睿的纠结，答案显而易见。 比如那句雅音的自白，她说“我真恨我自己，我就不应该教她那么善良”。看到众多儿童被拐的过程，其实往往都是源于几秒钟的疏忽，所以为人父母一定要记得时刻看好自己的孩子，一定要提前做好相关的知识储备来应对，因为那些为了利益而生的东西，没有人性。 人渣们为了利益，毁掉了那么多的家庭，也毁了他们自己。 一群孩子都没了的人，自然什么都豁得出去，哪怕是自己的命。 倾其所有的复仇，又怎么会失败。 |
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片尾曲叫《我不原谅》，像《消失的她》一样是由张碧晨演唱，唐恬?作词。 有些令人发指的事情，本来就不应该原谅。 歌词写得很棒，叶秋臣当时坐在那里听完了整首歌才离场，此举还让很多人误以为片尾有彩蛋。 是的，片尾没有彩蛋，不想听歌的不必多等。 5.关于联想 每次看陈思诚相关的作品，总会产生一些对其他影视剧的联想。 玩游戏的效果，颇有些《鱿鱼游戏》的味道。 Quiz Show这种机智问答的设计，就非常的《唐人街探案》。电影中曾经没有露脸的女黑客，差点让我觉得是KIKO来客串了。 恐怖娃娃那一幕的画面能联想到的就更多了，比如《S寂》等等。 一群人组团演戏布局来复仇的路子，活脱脱就是《消失的她》第二部。 不过核心思想最接近的还是《因果报应》，就是被网友们戏称可以凭此来立项《误杀4》的印度电影。 《误杀3》里面处处讲的是“报应”，每个行恶之人都下场凄惨。 |
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在同伙挂掉之后，施福安朝着郑炳睿父女俩举枪，接着就黑屏了，具体打到的是他本人还是女儿，没有交代。 作为复仇，施福安本身就不可能只带一枚子弹。 从他的妻儿都被郑炳睿亲手S害来分析，大概率是把郑家父女俩都送走了。 施福安的妻儿没了是因，郑家父女也没了的下场就是果。 有因，必有果。 此乃因果报应。 所以最后一句台词“这是报应”，除了呼应前面的内容外，就是最终的正确答案。 |
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由于是半开放式的结局，所以每个人都可以有自己的分析，能够解读的方向有很多。但叶秋臣更倾向于黑屏后射出的那颗子弹，是朝着所有现实里的人贩子打过去的，这是他们应得的恶果。 因果循环，报应不爽。 多行不义，必自毙。 文/叶秋臣 ——————— —本文著作权归原作者（@叶秋臣）所有，商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处—抄袭必究—欢迎转发评论— 剧评推荐： |
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刚刚看完@知乎电影与万达电影携手主办的「一种关注」《误杀 3》映后大师沙龙活动，文字版和现场视频版都看了（都能在这个回答里的答案里找到），我推荐感兴趣的都可以去看看，还蛮有意思的。 在活动里，其实包括陈思诚在内的主创已经回答了题目中的问题，误杀系列的内核是【亲情、阶层、复仇】。思路创新包括从【救孩子】变成【寻找真相】，从翻拍到原创故事，肖央也摆脱掉好父亲的固定叙事套路，变成了具有神性（拜佛）和动物性（炸女儿又救女儿）的复杂人物。 除此之外，我对这个活动还有一些感触。 1.陈思诚按他自己的话说是【特别不喜欢宣传】，但在活动里所有表达都比较真诚，他的逻辑思维能力、语言组织能力、临场反应能力非常强，看完他个人的访谈对于他创作思路和习惯会有一定的了解，他能成为国内现阶段商业类型片第一梯队的代表人物绝不是偶然。 2.《解密》的惨败让陈思诚一定程度更加的“清醒”，他直接把影院生存的红线——年票房480亿的数字直接说出来了，他也开始接受了自己是【影视行业优秀的产品经理】的头衔，他对于电影行业的残酷现状也有清醒的认识。 3.他直接回答了关于【电影裁缝】、【复制大师】的争议，直言自己是真诚的创作者，表示看过《因果报应》但一定不会翻拍而且很坦然的说没有借鉴里面的内容，但是在观众问他为什么电影叫《误杀3》而不是《消失的她2》他情绪波动的很厉害，证明这个问题问到了要害，还是挺有趣的。 其实观众们问的问题都是很多人想问的，看过《误杀3》的人会发现相比误杀系列，电影叫《消失的孩子》更为贴切，那为什么还要叫《误杀3》呢。因为《消失的她》的高票房多少是靠“争议”带来的，在如今舆论如洪水猛兽的今天，误杀系列作为【不骂男性，不打拳，不歧视的爽片】的商业价值更加保险和可靠，属于【老字号】，才有了这次片名的硬靠。 说实话，作为一个普通观众我对于同类型的陈思诚作品《消失的她》和《误杀3》的接受度很不一样。去年暑假看完《消失的她》时我感觉很过瘾很带劲，而到了今年同样类型的《误杀3》看完后我却完全不能共情影院里大呼过瘾的观众，而两部作品在本质上是没有太大的差别的，就连豆瓣的分数都一样。 |
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那么为什么我个人的感受会如此不同呢？因为我自己就像陈思诚活动里说的【每个人都一直在变化】，这一年多的时间里我不止看了几百部电影，还写了超过一百五十篇影视内容的回答，我更关注人物本身的逻辑、剧情的合理程度、电影创作上的“借鉴”、演员的演技发挥等各个方面，我就从陈思诚的爽片受众里脱离出来了，相对来说变成更客观更谨慎更带脑子的“影视评论者”，当然我水平仍旧很有限说是“影视爱好者”更恰当，但不影响对于某些同类作品评价的改变。 扯远了回正题，现在的我会怎么看待问题【作为系列电影，《误杀 3》有哪些内核的延续与思路的创新？】 我认为误杀系列的内核是【悬疑反转——获得真相的爽感、阶层的对抗——蚂蚁撼树的无畏精神、对正义的捍卫——个人复仇和追求真相的融合】。 |
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其实我说的三点就是误杀系列能够吸引观众走进电影院的卖点，也是系列能够取得较高票房的坚实基础。 对于一个难得走进电影院的观众来说，只要不带脑子误杀系列的确是能在最短时间就抓住观众注意力的爽片。具体来说到了这部《误杀3》，只有开场的一场文艺表演的文戏，然后直接就进入到【绑架案】再过渡到非常抓人的【现场直播】，再通过【诡异娃娃】和对【毒品的熟悉程度】等猎奇手段让观众保持专注，接着就引向电影的核心矛盾——七年前的619案，接着就是频繁的反转直到最后的开放式结局。可以看到，影片除了开场的简单交待，然后就从头到尾都铺的很满，完全是一部几乎没有尿点的悬疑爽片，在对商业类型片的驾驭上陈思诚的确能称的上优秀，优秀的电影行业产品经理的戏称并不是无的放矢。 至于思路的创新，我认为不光是摆脱《飓风营救》式的父亲救女儿的重复基调，而且系列主角也越来越近一个现实世界中的具体的人，哪怕这个人本身是个“恶人”。 第一部的李维杰是个“算无遗策”的电影爱好者，能准确预判警方与对手的所有操作，无限接近的制造了一个无懈可击的犯罪；第二部的林日朗更像为了儿子甘愿献身的大无畏父亲；到了系列第三部，郑炳睿是一个矛盾又狠辣的人，既是喜欢拜佛的慈善家，也是能亲手炸死女儿的狠人，却又在结局下意识的扑向了即将被枪击的女儿，复杂矛盾的举动把人性的幽深和灰色表露无疑。 |
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最让人称道的是也是误杀系列的首创——开放式结局，到底那一枪打没打死人，又是哪个最终被打死，郑炳睿那一句【这都是报应】也让人浮想联翩，每个观众都有自己的解读，很讨巧也很聪明的设定。 虽然陈思诚关于是否还有续集的打算的回答模棱两可，但从目前的预期票房7亿看达到不赔本的底线应该是没有什么问题的，所以我个人认为误杀系列大概率还会迎来续作，而这到底是不是一件喜事相信每个观众也有自己的判断。 |
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虽然针对一个系列商业电影，探讨「内核延续」和「思路创新」，或多或少显得稍微有些「大」，但还是想说几句，姑且就以「不变」和「变」移形换位一下，直奔主题。 一、不变。 1、流水的导演，不变的监制。 |
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《误杀》系列从第一部到第三部，虽然陈思诚旗下三名主力干将戴墨、柯汶利、甘剑宇轮番上阵担纲了导演，但业内业外其实都很清楚，这三部作品，依然是归属陈思诚宇宙的作品。有点儿类似于大多数美剧的生产模式，导演是执行工种，真正说了算的是编剧和监制，产品经理陈思诚在这一系列作品中真正的角色，用内地普遍意义上认同的概念，可能换成「总导演」会更加合适。 2、走马灯的配角，铁打的肖央。 |
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从第一部到第三部，虽然周边角色始终在换，故事脉络也一直在变，但肖央一直是这个系列雷打不动的男一号，某种意义上「陈思诚+肖央」才是这个系列真正的「天命」组合。 3、不变的父女（子）勾连，因爱复仇的脉络，打向阶层的枪，以及无法离开的架空东南亚。 不展开讲，看过的都明白。想多两句的是，大可不必以「架空」、「悬浮」的字眼来攻击这一些列，因为，这样的基本框架，放在内地环境中发生，无论如何都是过不了或者很难过审的体裁。《误杀》系列本身也不是以「现实主义」为努力目标的电影，而是标准的商业类型片，反应或者隐喻现实的部分，充其量也仅仅局限在「夹枪带棒」的层面，它们以票房和商业为首要考量，因此，「曲线救国」的策略，是「不得已」和「故意而为」的两相结合。这本身，并没有什么好过多苛责的。 三、变。 1、前两部翻拍，第三部原创。 当然，对于陈思诚电影的「原创性」，网上舆论一直由很大争议。但，电影诞生以来，因他人作品产生创意，致敬乃至借鉴的案例数不胜数，在套路化的商业类型片中，创意乃至主线脉络都撞车的情况比比皆是，好莱坞的很多商业类型片，比方「超英电影」，主主干脉络都大差不差，标准「范式创作」，有鉴于《误杀》系列本身也是标准的商业类型片，所以，「原创」本身就是个挺难定义的事情。不过，《误杀3》和马浴柯的《重生》实在是「撞车」严重，多少有些不晓得是谁家的的剧本遭到了泄露的意思。 2、肖央的黑化。 前两部都是底层中年落魄男，以父之名绝地反击，到了这一部，变成了华人富商的「隐秘」过往，不仅前史黑，最后还亲手「杀」掉了自己的女儿，可以说黑的相当彻底。这是一个非常冒险的尝试，也反映了主创在套路化创作中，尝试打破某些固有模式的创新，平心而论，这个求变的勇气和决心还是值得赞扬的。 3、类型、节奏和情节密度的变化。 《误杀1》是类型电影，节奏、密度以及留白的空间，没有超出标准悬疑电影的手法框架。《误杀2》比起《误杀1》节奏、密度加强了不少，已经在向「碎片化」创作靠拢。而《误杀3》，节奏超快，情节密度很满，而且用非常刻意放大的音效和配乐强迫观众跟随节奏，已经完全「碎片化」和「短视频化」，悬疑消灭殆尽，结尾都是不停的反转反转，而演员的表演，也全面「夸张」化，严重超出传统意义上电影表演的范畴，在大荧幕上展现出来，带给观众的，只剩冲击。这个变化好与不好大家各有判断，但个人来说，如果这一系列的三部横着比，还是觉得《误杀1》最好。 |
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陈思诚在现场讲了很多电影业目前的困境，所面临的冲击，以及如何努力让观众回到电影院等等，但窃以为，电影跟其他媒介究竟有何不同，以及如何在影像、视听、内容上做出与其他媒介的区隔，才是电影从业者真正要思考的事情，而电影「碎片化」，显然不是什么最优解。 以上。 |
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别吹了，很普通。不好看，不难看。甚至有点可惜阵容了。国内除不抄剧本，拍的真拉啊。老编剧屁股下的凳子还不能让让吗 |
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