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[影视娱乐]为什么大陆演员很难演出香港黑帮片中的那种骨子里的江湖气？ |
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总是无比的怀念香港黄金电影时代的黑帮江湖片，那种从骨子里散发出来的豪迈江湖气 |
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我只能匿名回答这个问题，不是我怕人家报复我，是我觉得这件事本身就有点玄幻。 住的是老单位那种宿舍楼，屋顶连通的，各个单元楼顶的住户都能上楼来乘凉的，大家见面，彼此笑笑点个头，都是一个大单位的家属，这是大背景。 隔壁单元楼顶那户人家的儿子是个药鬼，很多年了，屡次送进强戒所的那种，半死不活的人。 有时候能在屋顶看见丢弃的牛筋管，针头倒是没发现过，不过这个牛筋管也挺叫人恶心的了。还有一股酸臭味，也是很叫人反感的。有时候遇见他的家人，我会呵斥他们几句，大致意思就是希望他们打扫下卫生，别这么过分。他的家人也觉得很没脸，常常是红着脸道着歉把地扫了，再打盆水来拖地。 因为都是一个大单位的子弟，时间久了有时候，我也就选择多一事不如少一事，偶尔也自己把屋顶打扫了就算了。 直到有一天，我发现这个混蛋蹲在我的屋顶上做坏事，还在电话里跟人吹嘘，说什么自己有安全的地方了，屋顶花园潇洒得很了之类的，完事还大声的邀约对方，带着人来这边，安全潇洒的玩。最可气的是，他居然补一句：“隔壁单元住的是个窝囊废，每次还给老子打扫卫生。” 我躲在楼梯间的阴影里，默不作声，冷冷的看着这个该死的人，我知道，这个屋顶，属于我一个人的时机成熟了。 匆匆跑下楼去把我的行车记录仪拿上来，用衣架挂在屋檐边。久不用的打鸟设备尼康p900s也拿出来。 那天下午屋顶几个人的聚会，整个流程我拍得清楚仔细，录音清晰，对话我也听了三遍，我相当满意。 我从内容里听他们相约三天以后再来，天黑了继续嗨。 第三天他们确实来了，在我的电话报警之后，又来了几组人：居委会反毒宣传小组的、派出所的、110的巡警、区分局缉毒的、市局缉毒队的，还有一组便衣也插进来争，嘟嘟囔囔的说是跟了好久的线，不知道怎么就被人点醒了。 那天的屋顶，格外的热闹，十几二十个警察，在为蹲在地上戴手铐的四个人的归属吵架。 他们还在争夺我的两张SD卡，最后我提出，我也不贪心，谁给我拿两张64G的卡来我就换给他。 “金斯顿高速卡，128G，两张，明天一定送到，兄弟！”这是派出所民警给我的承诺。 “你马上下单，京东，喜欢什么买什么，我直接微信转给你。”分局缉毒队就是大气。 “五百块钱举报奖，兄弟，我马上拿现金。”市局的几张红票子夜空里晃悠着。 我是个俗人，我选了五百元，社区居委会和派出所的民警事后还抱怨我，左邻右舍的都不照顾下，去便宜了外人。 但他们还是客客气气的竖起大拇指夸我，干得漂亮。 四个人的表演还没结束，他们去了强戒所，看守所，区法院，最后在626的前几天，有一个家伙参加了射击活动，剩下的有两个是这辈子都不会出现在这个阳光世界了。 那位邻居的儿子，走到了生命的终点，因为长期的吸食，他去看守所没多久，就死在里面了。 邻居以很低的价格卖掉了住房，老两口从此再没出现过。 黑社会？表演？江湖气？ 作为一名围观群众，我时刻准备着，收钱。 事后我也很后悔，五百块是奖金，他们还欠着我两张SD卡呢。 |
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我就给你简单讲一个人的故事吧： 跛豪：一个二流子到了一个新地方，认识了一个新大哥，靠着敢打敢拼闯出一番天地。 对比一下：蒋中正，受人所托去上海，认识了一个新大哥，靠着敢打敢拼，转手整了一所军校，带着军校生跟着北伐军风生水起最后成了一国总统。 这是最烂的一个。 你不信？ 长沙，街头，人头涌动。 和香港一样，这里经济发达， 和香港一样，这里礼崩乐坏， 和香港一样，这里的学生没有前途， 和香港一样，这里的部队打算勒索当地政府。 在香港陈浩南杀了个老大成了个二流子到处砍人，创出了自己的一片天，成为了非法组织的头目。 而在长沙，一个学生站了出来； “为什么我们不能把溃兵收编了呢？” 身旁的人都懒得反驳他，3000多溃兵，带着各种火器机枪大炮，你一群学生，收编人家？？？ 他，站在一个台子上，开始演讲，然后说服了长沙商会，带着20个警察。100个手无寸铁的学生（人手一把棍子），收编了3000溃兵。 看清楚，120个人，20把治安用的破枪！ 收编了3000，北洋兵！！！ 要什么江湖气？ 江湖里要的是啥？ 侠客！ 侠客的宗旨是啥？ 侠之大者，为国为民！ 恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。 指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。 曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？ |
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因为现在经历过N次严打，扫黑除恶，真的黑帮已经没有了，至少我是没有听说过了。 去年，我们这有个小区物业管理太烂，业主想要换物业。物业公司不愿意断了财路，就从哪里找了两个流氓混混去威胁业委会的两个牵头的。 第一个是个大学女老师，女老师在办公室备课呢，两个2b就进来了。 因为在学校里，也不敢动手，动手跑不出学校估计就被保安逮住了。只敢过了一下嘴巴瘾，威胁这个女老师不让管小区的事。 然后女老师办公室走廊有监控，对面是他们学校征兵办公室。女老师大喊一声，呼啦啦来了一群人，有招兵的，有报名当兵的男学生。 两个2b立刻怂了，跑都跑不及。 还尼玛江湖气，哈哈哈哈，只怕晚走几步只有出气没有进气。 然后学校每天派几个应征入伍的五大三粗的男学生给老师当保镖，一点事也没有。 另一个业主全职妈妈，自己骑电驴去买菜，被这两2b堵在附近花坛打了几下。 |
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这一通骚操作立刻把业主惹恼了，全小区业主都不交物业费了，联名上书到派出所，居委会要求立刻抓住这帮人，立刻把物业公司赶出小区。 然后事情闹大了，没过一个星期就把这两个傻子抓住了关进去了。把物业公司负责人也抓了，物业公司赶出小区去了。 所以现在哪里有黑帮这种东西？大家都没有见过怎么演得出来？ |
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因为这种江湖气是假的啊！ 香港电影背后金主就是各种黑帮，卖毒品、逼良为娼、无恶不作，这种人哪有什么江湖气啊！ 香港小家小业的，自己把自己忽悠瘸了。 大陆可是经过了扫黑除恶、严打、横扫一切牛鬼蛇神等事情。 你让大陆老百姓相信坏蛋讲义气，难！ 你让大陆老百姓相信卖白粉的讲义气，扯淡！ 你让大陆老百姓相信逼良为娼的讲义气，妇女能顶半天铁拳砸死你！ 在这种文化氛围下培养起来的演艺工作者，演绎黑社会老大，巨贪大恶，要么坏得纯粹，要么恶得嚣张。 唯独没有灯红酒绿下的假仁假义。 因为，我们从小是带着批判、否定的眼光，以一个正确的三观去看那些黑涩会的。 其实，大陆也不是演不出，如果你把演艺背景放在民国上海，大陆的演员还是能演出一丝江湖气的。 但这一丝江湖气，在当时敢叫日月换新天的革命豪情下，永远是配角。 |
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因为那就是那个年月的香港。 后面有人举西瓜的例子，那就是那个年代的大陆。至于现在，这么傻缺的人连黑社会性质的组织都成不了，早被社会主义的铁拳把屎都打出来了。 香港由于历史原因社会管控力度是相对低的，加上经济爆炸式的发展，外来移民的大量涌入，天然的就有黑社会存在的土壤。我们现在看到的黑帮片就是那个年代的现实。大量没有学历往上爬的年轻人投入到黑社会和各种各样可以容纳他们的行业，其中就有影视业，所以两者就是一体的。 大陆黑社会（当然我们不叫这个）猖獗的时候是八十年代到两千年初，西瓜就是那个年代的典型，阴冷狠辣，那年月流行悍匪，归根结底还是穷，人命不值钱，但是同时经济已经开始爆炸，卖命是划算的买卖。那个时期拍了很多这种类型的片子，西部大案纪实就是典型。 当然到了新时代一切都翻篇了。如果说《古惑仔》是黑社会浪漫主义的代表的话，《黑社会》差不多就是写实主义的挽歌了。在铁拳面前，什么大哥都是浮云，胆敢没眼色的有的是有眼色的送你去喂狗。 大陆的黑社会性质组织也在忙着找伞洗白，毕竟新社会里想当个夜壶也是卷的一匹。所以你看各路大哥虽然私底下也敢伤人放火，哪个敢嚣张？ 至于现在，夹着尾巴都可能被扫了，更别说敢炸刺了，派出所的指标正好差几个，就你了。 讨论的真偏，好多聊《黑社会》的。不知道为什么有人觉得飞机有机会话事，因为他为了社团够狠够拼命？第二部已经说的很明了，飞机一点机会都没有，他只有死路一条。要话事首先要爷叔们支持，爷叔们都不知道他是谁。看看他在什么地方见任达华就知道他一直见不得光。最后没上吉米的车表明他和吉米彻底决裂了，在社团里怎么待？没有社团保护，他仇家一堆，迟早被砍死。案底一堆，被抓住等放出来也是废人了。第二部已经非常直白的表明什么人可以上位，至于反面，看看竞争失败的就知道了。 |
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well,题主，不得不说一句，你的格局小了。 香港片那个格局，是真的小，古惑仔不带脑打打杀杀，一辈子都是飞机… 那不叫豪迈，也不叫江湖气，匹夫之怒，血溅三尺，好勇斗狠而已，古惑仔系列是吧，上去砍人，砍不过逃命起来跟狗一样被追杀几条街。 |
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金庸小说里头都说了:侠之大者，为国为民！ 今年去革命老区参观回忆:南昌起义后的三河坝阻击战，断后的部队明知是一条死路，硬是死战不退，几乎全体牺牲，仅有许光达大将一人幸存。 红军长征时红三十四师，绝命后卫师血战湘江，为掩护主力部队全军覆没，师长陈树湘伤重昏迷被敌人抓住，誓死不从，扯开肚子上的伤口拉出肠子自杀殉国。 |
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你见过哪个古惑仔能做到这样悍勇？ 再回头说说江湖: 贺龙元帅，湖南湘西哥老会大佬，两把菜刀闹革命，全家一百多口人都牺牲在K记的屠杀之下。以下节选自《父亲的桑植》: 贺龙血管里就流着这样的悍勇之血，1916年他登高一呼，带领二十个兄弟，用人们常说的两把菜刀，砍了芭茅溪盐税卡，夺得十二支毛瑟枪，此后戎马一生。 |
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你说真·大佬的江湖气，古惑仔里头那个能比得上？ |
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陈浩南被大B哥动用家法，108根香头烫胸口很叼是吧？ 刘伯承元帅，眼睛中了枪伤，做眼球摘除手术不打麻药，三小时下来一声不吭，被德国医生尊称军神 |
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面色不变，拔剑生死，这够不够江湖气哦？ 再举两个例子，靓坤，把大B哥一家灭门时够狠吧？出来混说话要算数，说搞你全家就要搞你全家。 乌鸦，够凶悍吧？当街干掉蒋天养，把陈浩南追斩得跟狗一样扑街。 两个的人江湖气加一起都比不上真·军道杀拳！大佬 此处图片被要求删除，大家可以去搜关键字"军道杀拳" 当年白色恐怖笼罩下的上海，年轻的周恩来组建和领导中央特科，专业从事敌后特务情报工作，并带领锄奸队专门处决叛徒奸细，电视剧《亮剑》里头把李云龙治得跟服服帖帖的旅长:陈赓大将就是中央特科其中一员杰出干将。 |
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你以为靓坤埋人全家那句话什么意思？就是中央特科工作的日常。 彩蛋:据说”特务”这个词就是从周总理负责的中央特科的前身:特别事务工作科而来。 乌鸦当街砍人很帅咩？真的在战场上面对炮火冲锋，我估计他当场吓尿都有可能。 所以，看看蒋天养带着陈浩南在西环游艇上说的那番话吧:西环地，风云地，英雄地。 与其说革命先辈们是江湖气，不如说是江湖气的最高境界:英雄气。 1951年，地球online高丽区，中华堂领取了封神必经之路上不可能完成的任务之光辉的旗帜: |
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为了胜利，向我开炮！看这英雄气概 划分地球势力范围资格成就get: |
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1954年，刚刚在朝鲜一口气连挑十七家堂口的中华家扛把子在日内瓦登堂话事 1962年，中华堂和神油堂在边境的奇幻之旅，看左边的前辈，白刃在手，生死看淡，不服就干！ |
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1962年，中华堂和神油堂在边境的奇幻之旅，看左边的前辈，白刃在手，生死看淡，不服就干！ 豪气冲云霄的陈毅元帅在绝境里头写下:此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗！ |
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这就是社会主义铁拳上环绕的英雄气！ 世纪末意气风发威震纵横港澳的绑匪张子强，江湖气绝对足吧。你看他跟社会主义铁拳比划了一下以后那乖巧可爱的样子… |
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中国最大的黑社会大佬黄金荣，江湖气不可谓不足吧？在英雄气面前，也就只能乖乖扫大街苟活了。 |
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你说，生活在这样的气氛熏陶下，看着上冈岭，地雷战，大决战这样的英雄气成长起来的人，怎么才能演好地痞流氓呢？ |
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试想一下，雄狮守护下成长起来的幼狮，如何能去演绎出鬣狗的气质呢？ |
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看大陆演员去香港拍黑帮片，感觉就像是狮子王里头的刀疤，一副枭雄形象，比如于荣光，比如陈道明，和后头的鬣狗形象实在是混不到一块去啊。 |
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因为香港是真正的江湖。 你去观察，从天津、南京、武汉到重庆这些处在运河与长江上的水陆交汇大码头，其城市文化都透着浓浓的江湖特色与气质。 盖因他们的兴盛都离不开由一帮底层的船夫、水手、漕丁、纤夫、力夫组成的码头文化。 郭德纲身上那种嬉笑怒骂混不吝就是天津文化的代表，南京方言不是卵就是吊和毛，离了这些助词连话都说不利索，武汉人的脾气冲、耿直爽、精明不服周，重庆人的彪悍火暴与吃苦耐劳……都是鲜明的底层特色，“江湖历史”的遗留和体现。 他们只是有“江湖传统”，如今俱往矣，而香港，则百年来一直是真正的江湖，从未断绝。 从建埠初期的西班牙人、葡萄牙人到英帝国，从各国水手到商人、贵族、佣兵到传教士，从妈祖庙到寺庙、道观和教堂，从大清的遗老遗少到英帝国留学的律师、绅士淑女、各国洋行的买办，乃至南洋富商、两广巨寇…… 有帝国主义的公司、银行及集团，也有进步组织革命党的根据地，还有各国流亡人士的帮派组织和大本营，有日伪组织也有抵抗组织…… 有客家人、有土著，有南洋人，有欧美人，也有大英联邦几乎所有成员国的人，华人、白人、黑人、混血……. 有升斗小民、有大使高官、有高僧活佛、有武林高手、有学者大儒，也有整个世界几乎所有国家派来的间谍、刺客、杀手、掮客、中介、打手、雇佣兵、逃犯…… 后来又有流亡的国军高官、南下的世家大族、地主豪强、逃兵败将……后来又有上百万人的广东大逃港，包括农民、村长、政委、民兵以及再后来赴港捞金的大圈帮、南下的北姑、出逃的贪官污吏……. 香港的社会生态是名副其实的“江湖”，还特么是个大江湖，整个星球都独一份的“世界大杂烩”。 几乎每个港人都算是江湖人士，身上天然有这座城市浓重的江湖气质，包括编导演这些演艺圈人士。 很多演员本就是江湖出身，也许白天在戏场文绉绉的念对白，晚上就提着西瓜刀去砍人，完事把手一洗，又跑回摄影棚赶夜场。 导演亦然，一边拍戏一边防备砸场子，关键时刻也得提着棍子，去跟收保护费的黑社会对峙、谈判、摇人、讨价还价、摆酒说和，谈崩了也要身先士卒亲自上阵，不然镇不住。 连编剧这种文人范十足的职业也是，能滔滔不绝谈玄论道，释儒道典故张嘴就来，也能满嘴跑火车，动辄拍案而起，大爆市井粗口，能跟投资商锱铢必较讨价还价，也能一块钱卖出剧本，豪气干云，为朋友两肋插刀。 香港的影星歌星，无论是六七十年代早期的，还是后来八九十年代鼎盛时期的，但凡有名有姓混出来的，无论男女，哪个不是一身江湖习气？ 邓丽君、梅艳芳这些没上过学，一路从底层摸爬滚打上来的的江湖女子，会像表面那样柔弱无害？ 哪个背后的能量，不大的吓人？ 江湖上从来没有“出淤泥而不染”这回事，那是童话。凡是相信童话的，要么跳了楼，要么自沉了香江。 男星都被枪顶着脑袋去拍烂戏，何况女的？为什么发哥和华仔娶的都是豪门千金，为什么很多女星哭着喊着要嫁进豪门，说来说去，无非想在风雨飘摇的江湖上投靠一个势力，找一顶保护伞，吃一份安稳饭。 九七之前的香港，是活生生的江湖，一个存活了一百五十多年的范本。 金庸梁羽生的新派武侠小说，能在香港引发轰动和追捧，进而风靡整个华语圈，不是没有原因的，这个城市就是一帮来自五湖四海的草莽聚合，跟水泊梁山不遑多让。 不论武侠小说还是港片的江湖底色，就是香港的典型人文代表和城市气质的集中体现。 而大陆的演员，生在红旗下，长在新中国，又经过三大戏剧学院的正规培养和专业训练，规则和规矩体现在他们的一言一行里，表现出来就是一板一眼、严谨刻板，严肃有余活泼不足。 这叫“范儿”。 范仲淹有名句：居庙堂之高，处江湖之远……用来形容两地演员的气质，特别贴切。 大陆这边，演戏是高大上的文艺行业，挣得也多，属于高端职业，这影响了演员心态，自己从事的是“艺术”，既要创造艺术价值，还要创造社会价值，去影响大众，教育并带动他们追寻真善美、鞭笞假恶丑……他们一言一笑老端着生人勿进的高冷范儿，一股假模假式的“庙堂味儿”。 这是在严密的等级社会和秩序世界里长大的人身上特有的味道，循规蹈矩。 而香港演员则没有条条框框，完全的底层心态，有戏就拍，没戏就去走穴、摆摊、开出租、售楼卖保险或砍人，只要能搵食，就是好职业。 完全不介意扮丑，也不介意烂角色，只要赚钱，什么戏都接，生冷不忌百无禁忌，脑子里完全没有政治正确，各种屎尿屁的台词张嘴就来，至于背后的什么意义和教育……那是导演和投资大佬要去考虑的，他们才懒得想那么多，想那么远，管那么宽。 演好角色，拿到报酬，就一切OK。 这是江湖的习气，也是江湖人的性子，“处江湖之远”，生存第一，其他统统靠边。 尤其在各种娱乐访谈里，两地演员身上的庙堂和江湖气息对比，特别明显。 主持人要问几个娱乐问题，香港演员能手舞足蹈，连讲半个钟头，在片场怎么搞怪了，恶作剧了，吓谁一激灵了……全是各种好玩的搞笑梗。 主持人要问个严肃的，他就一头懵逼，磕磕绊绊答不上来，卧槽一部戏而已，你问的那么高大上干什么？ 但内地演员就完全不怵，接过话筒侃侃而谈，这个角色的内心是什么样的，有着什么样的命运和转变，这部戏反映了当时那个时代的什么特色，对当前的社会、当下的观众有什么样的启发和意义…… 香港演员搁旁边都听傻了，这部戏居然对“创建和谐社会、世界和平、天下大同”有如此重要的意义和影响？我咋没感觉到呢？ 有过气港星为了一万块，去给小企业开业剪彩，新闻一出，很多内地观众纷纷开喷，一万块都踏马看的起来，太没档次和格调了，好像亵渎了大众对演员这个行业的高级期待。 这就是两地文化，庙堂正统和在野江湖的差异。 他在乎吗，根本无所谓，港星是你们的看法，他只拿自己当个跑江湖的“卖艺人”，跟街头耍猴的、摆摊卖大力丸的毫无区别，跑江湖是天经地义的事儿，露个脸就挣一万块，这么好赚的钱为什么不去？ 别一万，五千他都去。 他们更接地气，生来就三分江湖本色，骨子里带着痞气混混气，角色越江湖越出彩，演个高大上的正面角色就很扯，特别假，披上龙袍也不像太子。 同样，大陆演员去演黑帮角色，怎么看怎么像个卧底，一副浓眉大眼正气凛然的揍性。 不少内地明星移居香港，只要出现在原汁原味的港片里，就很违和，他演不出本地人身上那种精髓和韵味，总差一口气。 陈宝国年轻时出演《神鞭》里的“玻璃花”一角，是去天津拜访一位当年真正的大混混，朝夕相处花了几个月的时间来接触、观察与模仿，最后把“玻璃花”这个底层混星子演的活灵活现。 等时隔二十年后，他出现在港片《宝贝计划》里，演一位香港黑社会老大，就不是个味儿，还有陈道明在《无间道》里的表现……只能说差强人意，两位“黑帮大佬”怎么看都像个内地的涉黑县长，端着架势，劲儿劲儿的，打着官腔耍流氓。 他们去演皇帝这种标杆人物，就很出彩，皇帝嘛，身上代表着皇权，集天下规矩为一身，一板一眼就威严自显。 而曾志伟、任达华、梁家辉等港星饰演的江湖大佬，那叫个收放自如，似乎每一丝笑意背后都藏着残忍和狠毒，江湖气息扑面而来，隔着银幕都让人心生凛然。 他们本就人在江湖，出五分力就有十分效果。 当他们北上捞金，出现在正统的内地影视里，各种水土不服，简直是车祸现场。 有些东西，演技再高也无济于事，那不是能“演”出来的，骨子里就没有。 【记得点赞、喜欢+关注 @刘震撼 】 |
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这锅要一直追到建国，当年四川等地的演艺界人士，演袍哥也很像，因为人家真的加入过；当年老一辈京剧艺人，也知道黑帮老大怎么演，因为他们真给杜月笙家演出过；就算是东北的二人转艺人也知道土匪怎么演，因为真被抢过。这些组织都被某个治安战超级强者给灭了，艺人们和江湖人士的接触就少多了。香港不同，香港几十万三合会成员，演艺圈某王姓功夫巨星，就是台湾竹联帮大佬；好几个影视公司，比如某某星，比如大荣等等都有社团资金介入，一些影视人员自己就加入过社团、还坐过牢。某巨星说”发誓不让人用枪指我的头”，那是他真被人用枪指过。他们很多人就是江湖一份子，怎么就演不出江湖味。 |
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治安战对于超级大国来说是世纪难题，某超级大国在中南半岛投下了足足1000万吨的炸弹，干掉了越南百分之五的人口；在伊拉克美军造成了60万人死亡，但也没有搞定各地反美武装，今天的伊拉克反而被亲伊朗的大众动员军控制。但在20世纪中叶，有一个政权却取得了惊人成就。 |
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这个政权建立时国内还有数百万土匪,被它的军队消灭的土匪就有260多万人。军队剿匪的区域遍及数百万平方公里,从白山黑水到十万大山,所有今天超级大国军队头疼的地形,这支军队统统不在话下。在这支军队剿匪之前,这个国家的土匪已经有了世界级的名声。 |
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它的土匪绑架过罗斯福家族的成员,土匪出身的军人甚至当上了国家首脑,土匪攻克县城是常态,中原某省甚至有一百多个县城九十多个县城被攻克的历史,不少土匪们还扛过二战日军的围剿。土匪们名字土,装备可不土,中原土匪仅仅是大炮就有182门。这个政权的军队出手后,土匪就彻底变成了历史名词。和这个政权相反,东方某个有声有色的大国至今还没办法拜托土匪,甚至有土匪招安当议员的魔幻剧情。 |
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这个政权还收缴了民间上千万支枪支,将民间数百万民团武装全部遣散。在这个政权掌权前,仅仅是广东省民间就有超过400万只枪械,民间枪械总数是驻军枪支的20多倍。该国的天府之国还流行用子弹进行选举,民间的权贵们可以用私人武装干掉反对贩毒的县长。 |
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比土匪和民间武装更难以剿灭的还是各种民间组织,这个国家的民间组织组织庞大、组织严密,让众多军政大员都只能加入其中。这个国家西北某省有人口563万，哥老会的成员就有六七十万人,可以大街上随便扔块砖头，都可能达砸到一个哥老会的好汉。根据统计，这个是1、10的农民、三成的工人，三成的保安团士兵和军警都加入了哥老会。西北五原地区甚至还有九成青壮年都加入哥老会的情况,在西北哥老会的仁义大哥说话比省长军长分量更重。 |
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西南天府之国成年男子中有七成以上都加入了袍哥,成都警察局长除了军统特务外几乎全员袍哥,1949年整个西南有足足1700多万的袍哥。不但外省人来西南要加入袍哥,就连洋人也要入乡随俗成为洋袍哥。在东南各省,青红帮是地下世界的主宰,该国的军政一把手都加入过其中。在中原等地,红枪会在中原一省就有160万人,一些县城动辄就有十万、八万会员;在山东、河北、安徽等地也各有数十万红枪会成员。红枪会人数众多,战绩也很惊人,国民二军、直系军阀、奉系军阀都在他们手里吃过大亏。 |
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北方还有数百万一贯道成员,仅仅在北京城就有足足20万一贯道成员。这些秘密组织的成员总数达到了九位数,有很多都受敌对势力鼓动,要闹大新闻。这个国家以往的统治者根本就没有彻底清除这些组织的能力,只能加入其中,借助某些组织的力量。这个政权也在数年内就瓦解了上亿人口的秘密组织,将古老的流民组织彻底粉碎。要论治安战的本事,它是名副其实的天下第一,某个给部落武装缴保护费的超级大国根本就比不上,这个政权就是20世纪50年代的新中国,它彻底扫清了拦在工业化进程上的牛鬼蛇神,为现代化打下了坚实基础。港台没这个经历，演艺圈人士和江湖人士走的近，自然有这个味道。 |
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你发现没有，但凡这些香港演员来大陆演戏之后，你所谓的“那种骨子里的江湖气”也随之消失了？ |
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因为文化土壤不一样。 大陆多的是悍匪，最多三五人一队的孤狼式作案。手持重武器抢银行，和警察当街火拼，朝路人扔手榴弹。无固定职业。钱没了就出来作案，有钱了又跑去逍遥快活。来得快去的也快，如流星一般。他们的根本目的是钱，甚至是纯粹找刺激。 这是那个时代大陆亡命徒的真实写照。而其巅峰代表便是张子强。 而香港则是黑道结社，有固定的黑色经济渠道以及管理体系。经营的也多半是毒品、赌博、卖淫、收保护费这类能够细水长流的产业。就算一个帮派倒下了，还会有另一个帮派接替这个帮派的位置。就像树根一样盘根错节。黑帮头子们要的是权，比的是谁的小弟多地盘大人脉广。 这是那个时代香港古惑仔的日常生活。其巅峰代表便是跛豪。 悍匪就像你在高速公路上经历了一场连环车祸。无论你受没受伤，这种事故都会让你永生难忘。黑社会像是一个人要忍受晚期癌症的折磨，你哪怕用尽一切手段，最终也还是会病死。 论危害性，黑社会对社会造成的危害要远远高于悍匪。但论话题性，悍匪往往会比黑社会更吸引眼球。 张子强身上绝对不会有跛豪的江湖气。因为张子强摆不平各大社团和警署署长。 就像跛豪也绝对不会有张子强身上的匪气一样。因为跛豪同样不可能拿着AK在大街上扫射警察。 想象一下这个场景： 东星乌鸦和陈浩南各拿着刀别着手枪，带着百十来个马仔在大街上对峙，正好遭遇于荣光、孙红雷、王千源、宁理、王宝强、吴京一伙端着AK、揣着手榴弹当街抢银行…… |
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补充一些内容。（所有括号内容，都是为了防杠，以示我没有绝对化的意思）。 （本回答内容“大陆”一词是沿用题主使用的词汇，正确用法，大陆对应的是台湾岛，内地才是对应香港。） 一方面，表演体系不一样，拍摄风格也不一样。大陆演员（这里指正儿八经的演员，不包括流量明星）更注重内心戏、用表情进行细微的情感表达，而香港由于观众的生活节奏也很快，为了适应市场，拍摄的影视剧也节奏很快，表演时更注重用直白的台词，大幅度的动作来表达情感，在动作戏、黑帮戏中尤其如此（我不是说他们没有细微的表情变化哦）。 香港黑帮片和大陆扫黑题材影视剧，演员表演出的“江湖气”差别很大，是因为两边的黑帮本身风格不一样。如果在大陆背景下照搬香港影视剧里那种“江湖气”，拍出来要不就是喜剧要不就是烂剧。大陆有大陆的现实，有大陆的风格。 香港黑社会运行时间很长，很多人都听说过香港黑帮的历史向上可以追溯到清朝的天地会红花会，传承历史悠久，所以香港黑帮的很多规矩就带有非常浓厚的封建特色，比如说，入会仪式、拜关公、帮规、帮主信物、开香堂，分堂口……等等。在长久运行的过程中，帮派成员的行为也逐渐形成一些潜规则的，什么时候该大小声，什么时候该道歉，如何应对警察盘问，如何放狠话，做小弟的怎么给老大撑场面，做老大的怎么管理小弟，其实都已经形成潜在的行为规范了了。由于组织性强，香港黑帮很难被打散，老大入狱，下面的人会按一定规则自动上位，成为新的老大，所以这些东西可以一直传承下去，形成 一种黑帮文化。像这种仪式感、这种严密的组织性、这种黑帮文化、这种江湖规矩，就是题主所说的“香港黑帮骨子里的江湖气”。 无论黑帮再怎么喊打喊杀，其实最终目的还是求财，没有人喜欢丢命，黑社会也不喜欢，他们只是表现出更愿意舍命而已。香港黑社会通过这些从历史中总结出的江湖规矩，发展出了不同黑帮之间互相妥协、谈判、试探底线的一些方法，比如摆酒谈判、请退休大佬出面调停、让小弟撑场子，吓阻对方，甚至投票选举。只有谈判破裂，矛盾无法调和的时候，才会火并。很多帮派字头冠一个“和”字，就是和气生财的意思。 而大陆的帮派普遍维持时间不长，组织性也很低，大多只是以帮派头子为首，以个人亲朋关系为纽带发展。不同帮派之间关系不深，联系不强，没有香港那套精密复杂的“江湖规矩”，组织行为模式还处于低级原始的阶段，是不怎么信奉和气生财的，更相信暴力威胁。但也因为组织性低，通常只要核心成员被捕，这个帮派就覆灭，和香港那种子子孙孙无穷尽也不是一个路数。=========================================== 如果大陆的演员照着香港影视剧那样演黑帮，拍出来会很假，会被观众diss。大陆的帮派组织和香港的本身就不一样，又怎么能照着他们的样子拍片。大陆演员演黑社会，演得好的也会是刘华强那种风格，而不是古惑仔那种风格。 虽然实际情况肯定会有偏差，但至少从影视剧反映的情况来说，香港黑社会有很强的组织性和向心力，对黑帮成员的生活是有兜底的，这导致他们“江湖义气”很重，反过来，帮派成员越讲义气，帮派的存续就越长久。江湖义气和黑帮就形成了正向循环，江湖义气越重，帮派生命力越强，而帮派生命力越强，就越能吸引人去讲江湖义气。 比如说，一个帮派老大犯事了，下面小弟讲义气帮他坐牢，小弟的家属可以拿到一笔安家费，而帮派会对小弟家属有一定照顾，家属可以安心等小弟刑满出狱；对于帮派成员来说，这就意味着讲义气是不会吃亏的，因为帮派也讲义气。如果帮派里已经有一定地位的人物，哪怕后来退出江湖，江湖中人也得给他点面子，哪怕自己死了，后事也有人安排。香港黑社会能做到这一点，一是传承悠久，已经形成一套行之有效的潜规则，如果老大不遵循这个规则，那么小弟也不服，会投身其他黑帮；二是组织庞大，有足够的实力；三是资金充足，经济来源稳定；四是运营平稳，不会一夕之间就被警察扫荡一空，总能东山再起，最后最重要的一点是，总有源源不断的底层人员能补充进来，香港又没有死刑，被抓了最多是进监狱，说不定监狱里还有同帮的兄弟，如果有钱请大律师，还可能提前出狱或者无罪释放，所有这些，都是黑社会生存的土壤，有这些基础，才能讲“江湖义气”。 大陆的黑帮，从49年以后，经历剿匪、打击会道门，旧有的帮派组织早被扫荡一空，断了传承。在80年代以前，政府对基层的控制力在城市直达街道，在农村直达生产队，根本没有黑社会生存的空间，别说黑社会，连邪教号称要自己建国的，都能被派出所所长带着三个民警剿灭。改开以后逐渐产生一些黑社会性质的组织，和此前的黑帮（比如青帮之类），没有任何传承关系，都是自发形成的小团伙，所以也就没有长期形成的江湖规矩，比起香港的黑帮，简直就是还在原始社会。大陆的这些帮派成员基本只是逐利而生，自己野蛮生长的，不想长远。捞一笔就跑已经算是有长远眼光了，很多人是今朝有酒今朝醉，谁也不指望谁能给他兜底，讲江湖义气对他们既没有意义，也没有利益。有些帮派看了些港台影视剧，模仿他们的行为定下一些似是而非的规矩，但由于组织本身也不稳定，这些所谓规矩也根本无法得到执行，再加上大陆是真的有死刑，讲江湖义气的收益减小而风险极大，帮人顶罪或者被抓后拒不交待同伙，那可不是蹲几年的问题，而是坟头啥时候长草的问题。 所以大陆的黑社会性质组织团伙，不是说没有江湖气，而是没有香港黑帮的那种江湖气，因为原本就不是同一类型的组织,生存模式就不一样。90年代早期的黑社会团伙，类似刘华强那样的，他也只对自己亲弟弟、老婆讲义气，他表现出来的江湖气更多的是一种原始的莽，有今天没明天，梭哈一把爽完就死，而不是香港黑帮那种甚至是形成文化的江湖义气。 大陆的黑社会组织性质的帮派，核心成员十几二十人就算是大帮派了，内部也没什么组织性，很松散，老大一被捕就树倒猢狲散的不在少数。而香港黑帮的组织性就很强，有老大，有二当家，有护法，有军师，有长老，有总部有分社，还聘有长期合作的律师，甚至有选举制度。小弟跟着哪个老大混，那些人做什么工作，地盘划分很清楚，这种组织严密的帮派在大陆根本就不存在。香港影视剧里，老大出街，十几个马仔跟在身后撑场面，老大出殡，几百人到场全体黑西装黑皮鞋烧香的那种盛况，大陆也不可能有，光在排场上就差着档次。大陆倒有老大庭审，小弟到场旁听然后让警察逮个正着的。还有老大出狱，小弟在门口放鞭炮庆祝，结果又被警察抓回去的。所以即便大陆演员、影视剧模仿香港黑帮片去拍黑帮题材，去拍出这种场景，也会被观众说拍得太假。 香港由于地土狭小，人口不多，加上行政相对独立，警察基本上从本地招募，而且没有经历大的社会变革，旧有的人际关系始终影响到现在，让黑帮和警察有了长期共存的条件，而且很难根除。像是无间道那种剧情，大陆就拍不出来，拍出来也得扑街。大陆没有哪个黑老大有耐心花十几二十年时间，从警校时期开始培养一个卧底警察，说不定警校还没毕业，老大被枪毙了。警方也还不至于走投无路到需要派警校生去黑帮卧底，说不定等你三年三年又三年终于打进内部，老大已经被枪毙两轮了。大陆的黑社会性质组织，最多就是收买一些警察或者官员做保护伞，而且无法保密。由于大陆的行政制度对基层有很强的控制力，所以一旦一个黑老大行事嚣张到一定程度，那么即便是路边摊卖茶叶蛋的老头也能猜到他肯定是有保护伞，而且最起码公安局长绝对难辞其咎。如果怀疑本地警界有人腐败，大陆有广大的地域和充足的人手，完全可以直接从外省调集警察过来犁庭扫穴，在香港，就算跨区调集警察，谁也无法保证情报不会泄底。而且大陆是真的有死刑，供出同伙这种减刑机会，就算有一两个头铁的不把握，也有的是人会把握。玩卧底是屁用没有的，住得离机场近点都比培养卧底保险。（有人在评论里举了山西燕子帮的例子，燕子帮总共存续不足10年，主要还是依靠收买的上级保护伞，直到燕子帮覆灭，其培养出的警校生要不还没毕业要不才刚成为基层警察，他们的身份也并不保密，实际上更多的作用是提供暴力输出。燕子帮最终就是被异地用警异地关押封闭办案弄掉的，是真的卧底没毕业老大被枪毙了） 从看片的角度来说，当然是双方有来有往，势均力敌，剧情才好看，香港的帮派势力强大，以至于警方要长期设置一个部门，有组织罪案及三合会调查科，专门对付黑帮犯罪。法律体系又保证了抓起来也最多坐牢，没法从根本（肉体）上消灭老大，他始终有卷土重来的机会，甚至有钱请个好律师，还有机会打脱官司，叫政府赔你一笔钱，这样的现实基础，才让港片里那种江湖气有存在的空间，互相对垒的过程有足够的戏剧冲突，戏才好看。大陆不存在这样的社会基础，自然也拍不出“香港式”的黑帮片，只能拍《征服》那种风格的，即便拍出个大陆古惑仔大陆无间道，也会被人嫌弃不好看不现实。 大陆的帮派还有一个特点，涉毒团伙和一般性帮派是分开的，涉毒的就只管涉毒。一般的帮派，经济来源有看场子或者收保护费或者勒索，或者垄断一些暴利行业（刘华强的原型，就是做货运站的），但不去牵涉毒品（有小弟自己吸毒或者对场子里有人贩毒睁一只眼闭一只眼的情况，但这和自己下场贩毒不一样）。因为涉毒，那死刑率就太高了，一个团伙一旦涉毒，那什么看场子收保护费之类的收益，都算辛苦钱了，顶着死刑的脑袋去干这些，收益太低，一旦涉毒，就会专心贩毒。所以上面讲的基本上不涉及缉毒片。而缉毒题材，大陆和香港的风格差异也很大，因为现实基础本身就差很大。像《门徒》里，骗人去新加坡贩毒让他死刑这种操作，在大陆就没必要，判一个毒贩子死刑，我还犯得着把你弄去新加坡？在本地就可以枪毙了。像《湄公河行动》这种片子，虽然导演是香港导演，但内核不是港片。 |
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不谈虚头八脑的，我来点干货。 提到香港黑帮片，你肯定首先会想到两个： 《英雄本色》和《古惑仔》 然而你肯定想不到，《英雄本色》的导演吴宇森是武侠电影名导张彻的爱徒，他直言《英雄本色》是现代武侠。同样，《古惑仔》电影是改编自漫画《teddyboy》，连载28年，去年刚完结，它的画师伦裕国在TVB综艺《画时代》也坦言，古惑仔最初的创作目的就是把古代武林江湖放到了现代社会。也就是说，香港黑帮片最初的最初，只是现代版的武林江湖，所以说香港黑帮片散发“豪迈江湖气”再正常不过，这就是他们的初衷。 香港黑帮片（现代武侠片）本身如丧尸片、鬼片一样，原本只是个小众亚类，是《英雄本色》的大获成功，让所有电影人、投资商看到了赚钱的希望，然后资本一窝蜂地往这类题材上砸钱，20年间拍了几百部，把这类小众题材推到了和武侠功夫片同样的高度，至于有人说是黑社会控制香港电影来洗白自己云云，是有，但并不多（这个扯淡的说法待会儿我再谈）。 |
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《英雄本色》三部曲，反映的是现代武侠、江湖情义，导演吴宇森“暴力美学”成型，驰名世界，同样改变了好莱坞的动作片模式，好莱坞从拳拳到肉的《第一滴血》到后来主打动作炫技的《骇客帝国》《史密斯夫妇》《速度与激情》《撕裂的末日》。你把《英雄本色》的枪战换成大侠们的绝世武功，没有丝毫违和感。小马哥、宋子豪的情义，二人从巅峰到遭人陷害落魄、再到崛起复仇，这个模式眼不眼熟？这不就是吴宇森的老师张彻的《独臂刀》系列么！小马哥被人打断一条腿，方刚、雷力被砍了胳膊，还说你不是现代武侠？ |
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然而随着黑帮片数量的增大，不可避免的，他的种类题材也变得丰富起来，正如原本恐怖类的丧尸片，逐步有了喜剧类（童子军手册）、爱情类（温暖的尸体）、科幻类（生化危机），黑帮片从传统的“现代武侠”开始了多元化，一马当先的是《我在黑社会的日子》，是第一部较为写实还原了洪门地下秩序与神秘色彩的黑帮片，主旨也非常的黑色幽默：想当龙头的当不上，不想当龙头的反而怎么推都推不掉！（像不像后来的《黑社会2》？），这部电影的主题曲《飞砂风中转》基本成了香港黑帮电影的精神内核，“人在风暴中，无奈的打转~”，而这部电影也直接催生了古惑仔漫画，古惑仔漫画的第一章《原青男篇》也致敬了它的主题曲。 |
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古惑仔电影改编自漫画，而原著有三个来源：第一当然是《英雄本色》，现代武侠的模板；第二主角陈浩南的外貌参照的是《天若有情》刘德华，第三，故事背景则是借用了《我在黑社会的日子》，洪兴这个帮派名字就出自《我》，洪兴老大蒋天生的外貌原型是周润发，因为周润发是《我》的主演。这导致了古惑仔电影既有《英雄本色》的现代武侠、快意恩仇（您看看，每一部陈浩南or山鸡是不是先遭诬陷再绝地反击？《独臂刀》的模板用了30年），又有《我在黑社会的日子》对黑帮帮派的写实描写。古惑仔电影加了一个原著漫画没有的人物——牧师——而只有这个人物是有现实原型的，即陈慎芝，外号茅趸华，“慈云山十三太保之首”，后来其恶从善，入了基督教会，他戒了毒，也帮（胁）助（迫）其他烂仔戒毒，当选“香港十大杰出青年”，他的名言“我不是香港黑道仲裁者，他们瞎说的”，然后过生日时，水房的叶仔、大眼，新义安的林江、鬼添，胜和的国华、陈安，都跑去庆生.......古惑仔电影并不如原著漫画对黑帮的深刻批判，但是牧师的加入使得这部电影的思想层次上了一个台阶。 |
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随着《教父》系列的成功，八九十年代美国拍了一系列黑帮电影，比如《美国往事》《巴格西》《疤面煞星》《好家伙》，把一个个流氓头子当主角拍，并对主人公加以美化，使其动机符合大众心理（俗称洗白），从而达到批判时代背景的效果。而这种黑帮片流传到香港，催生了与现代武侠、血腥写实完全不同的新类型——枭雄片。香港黑帮片的巅峰之作《跛豪》应运而生，之后跟风的有《雷洛传》《四大探长》《三支旗》《上海皇帝》《湾仔之虎》等等，不是剧本不行深度不够，就是小成本粗制滥造，个别的还有《濠江风云》这种黑帮大佬自己出钱拍自己的，真是生怕港澳警方不知道你啊，崩牙驹。《跛豪》有一段着墨不多的描写，跛豪刚到香港，被人诬陷顶罪，一个善良警官救了他，跛豪富贵后去报恩送礼，警官拒绝贿赂收礼，跛豪落寞地拎着两包礼物走在路上，后来跛豪被抓，抓他的正是那个善良警官，他恨，他恨这个警官为什么不接收贿赂，为什么迂腐死心眼，可是，如果那个警官真是贪腐之辈，你跛豪早就被诬陷打死在牢房之内了！宿命？讽喻？“大虾，我是不是醉了？” |
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既然有枭雄片，那么必然也有正邪对立的双雄片，然而与警匪片把笔墨主要刻画警方的不同，比如《警察故事》，双雄片把笔墨较为均衡的放在警匪二人，一个兵，一个贼。兵要抓贼，比如《黑金》《无间道》，《黑金》里刘德华的上司被收买，反派梁家辉反而竞选了立委，《无间道》里一个去警方卧底，一个去黑帮卧底，身份认同的混淆；兵与贼相爱相杀，比如《喋血双雄》《龙湖风云》，《喋血双雄》里警察逐渐认同了杀手，二人一同干掉了大BOSS，《龙湖风云》里警察看着像坏人，坏人看着像好人，一个卧底到悍匪里的警察最后宁愿与悍匪同生共死，也不愿出卖弟兄，因为比起不顾卧底和平民死活、只知抢功的警方，那帮悍匪反而更像个人。 |
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在80年代黑帮片还局限在枪战、武打、传记的传统类别，90年代以后，黑帮题材的类型片也多样化，比如政治讽喻片，《一个字头的诞生》《暗花》，“一个几十年没回来的老头儿能干什么？”，最后洪先生（红先生）把他们安排的明明白白。包括《黑社会2》结尾，古天乐背靠着树，而尤勇背靠的是一座山，一个碎尸都不眨眼的恶魔，打尤勇打到最后自己趴下了，而尤勇只是说“谢谢合作”。 |
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甚至于，黑帮片开始自己解构自己了，自己嘲讽自己，诞生了一系列黑帮喜剧片，有些还是向华强投资出品的，“为了赚钱我脸都不要啦！”，张学友梁朝伟主演的《阿飞与阿基》，黑帮老大的愚蠢迷信，地下社会里小弟们都是赚钱充门面，哪有真卖命的？吴镇宇的《旺角FIT人》前半段讲了个被诬陷而复仇的俗套故事，到了后半段话锋一转“都是骗你的！”，哪有什么因受尽冤屈而黑化的大佬？黑帮天生就是恶、天生就是坏！2010年郑伊健陈小春主演的《飞砂风中转》，算是黑帮电影题材的一部挽歌，电影名取自《我在黑社会的日子》的主题曲，恶搞了《无间道》《黑社会》等电影，陈小春不想当坐馆，却被老大强逼着竞选，郑伊健也不想当，从监狱出来后浪子回头，他想考大学，他妈不干了，“你竟然学好了？好好的黑社会不当，去学人家考大学？！“ |
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阿飞与阿基 悍匪片是黑帮片的一个亚类，比如《贼王》《追龙2》《龙虎风云》《追踪》《大事件》，源于八九十年代张子强、叶继欢、季炳雄等人在港气焰熏天，连香港本土黑帮都退避三舍、不敢正面冲突，诞生了一批以他们为原型的悍匪片，但是严格来说，悍匪并不是黑帮，黑帮是社会秩序的维护者（守序邪恶），悍匪是社会秩序的破坏者（混乱邪恶 ）。黑帮要“守规矩”，而悍匪不需要，黑帮要仰鼻息于政客财阀，而悍匪竟敢绑架他们的孩子。。。 |
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黑帮江湖片的另一个亚类：监狱题材。代表作《监狱风云》，以及跟风的一大批杂七杂八的电影，什么旺角监狱、少年犯、力王啥的，把正常人和黑帮关在一个逼仄的环境里会发生什么，一个监狱就是一个微小的香港，黑帮打骂其他狱友，却对港英狱警点头哈腰，狱友上报自己被欺凌，反而被黑帮与狱警联手镇压。。。 |
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全世界范围内的黑帮以及黑社会性质的组织，都有一个共性，即他们是当地政权的依附者，是被当地政权接纳下的、在夹缝里生存的边缘人，比如苏联“律贼”、美国黑手党、日本极道，无论看上去多么凶恶，但都只是政客、资本家们的打手而已，如果他们之中有人敢嚣张地如悍匪一样、明目张胆地骑脸，政权分分钟教他们做人，又或者他们有人名声实在太臭了，政权顾及民意也会对他们弃之如敝履，一夜壶而已。当然，黑帮里不是没有成功洗白上岸、加入政坛商界的，比如黑手党出身的肯尼迪家族，比如艇户走私出身的霍家，比如《黑金》里描述的台湾黑帮当选“立委”，说一句，竹联帮最早其实是一帮国民党官二代军二代们的组织。 那么香港呢？ 像很多人扯香港黑帮控制影坛，我跟你讲，香港黑帮最兴盛的五六十年代、最吊炸天的“黑帮四大家族”，以及把黑帮四大家族当狗训斥的陈志超、吕乐，也没有一个人敢惹邵逸夫、何冠昌、邹文怀这帮“太平绅士”，向华强向华炎又算的了什么？港英时代，一等人英国权贵，二等人太平绅士，三等人港英政权的官僚政客，四等人一般富商，至于黑帮？不过是帮上面这些人“催债要账”“强拆扒房”“杀人放火”的白手套。向华强确实监制出品了很多电影，但是也要注意到，他的电影多是中小成本的，真正大成本的电影，笑死，他根本拍不起，大成本的《A计划》《红番区》《警察故事》《黄飞鸿系列》那都是何冠昌、邹文怀等人拍的。。。 你只有了解了“黑道依存于白道”这个潜规则，才会明白为何我们很少拍涉及当下的黑帮片，很难过审，而拍的最多的是悍匪片，包括被玩梗玩烂了的刘华强，这个人物塑造并不像黑帮，因为他总是在破坏秩序规则，也没有塑造新的秩序规则，更像是一个悍匪，无法无天，没有任何约束与后台，自然什么都不怕，恰恰这种人才是最恐怖最危险的，就如同没遇到宋江的李逵，不如林冲更适合“江湖气”，有牵挂有挣扎，方为“江湖”。 |
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因为要过审。 吴镇宇在古惑仔里，按住女人头，大呼“我现在火气很大” 这个在大陆电影里，根本不可能。 第二个，是演员的偶像包袱。 之前巩俐在演唐伯虎点秋香的时候，就说过自己很多表演做不来。 无论是香港还是大陆，演员都是需要“为艺术献身”的。 但是，香港可以把这种“艺术”公开来演。 所以，李丽珍、舒淇、翁虹、叶子楣。这些。 有时候拍的电影，尺度大，很真实。 再看看大陆。某热巴颁奖都要用手捂着胸口怕走光。 实际上，演员潜规则那些脏事，谁都知道的。 但是，场面上一定要积极、向上、正能量。 成龙在警察故事里那段对白 属下火拼，领导想着跟什么人吃饭。死一个部下，领导只需要写一个报告，鞠躬。 但是，在《我不是药神》里，领导只是简简单单的说一句“法大于情的事你见的还少吗？” 人物刻画太敏感，很多的画面不敢揭露出来。 实际上，脏话，黄色，生活中到处充斥着。包括避孕、嫖娼、卖淫。 但是，大陆的电影，就不允许出现这些词汇。所以大陆的电影就是失真的。因为，你生活中有，而电影中感受不到。 马云还骂脏话呢！这怎么了。 吴宇森的英雄本色，还有林岭东的监狱风云。 本质上都是对“暴力美学”的一种刻画。 这种暴力美学，在大陆电影里面得到了很大的限制。 跟时代有关。比如那个年代的香港，没有回归，没有禁枪。但现在是禁枪的，所以，枪不允许出现在现代化的电影内。 所以现在的电影，除了吴京的抗战片，爱国片，基本上出现不了枪战画面。要么就是拍民国时代的电影。但那个时代的电影总归是有局限的，没有现代感。 所以上个世纪八九十年代的港片好看。既有现代元素，又有现代元素所达不到的效果。 你想想，黑社会都是啥样的？你以为都是纹身烫发？实际上。真正的黑涩会。 你以为的港片黑社会可能是这样。 |
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实际上却应该是这样 |
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这样 |
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甚至是这样 |
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即使落魄的还有这样的 |
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大陆影视剧中，基本上是这样。 |
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以上两个，可能是内陆作品中的天花板黑bang反派了。 （想更多了解港片，可以看看这本书，对很多经典电影都进行介绍与分析） |
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广告 香港电影夜与雾 京东 ￥24.80 去购买? 所以，黑社会应该是斯文人，都是西装革履，荣光焕发的。 不得不说，当年的上海滩，许文强，英雄本色小马哥，影响了一大部分人。 港片的黑帮为啥那么火热？因为大家看到的，大多数都是黑帮大佬风度翩翩的样子。他们看起来绅士，但做事有头脑，性格果决。散发出的，都是魅力。 我们甚至觉得港片里的黑帮人物很帅，尤其是大背头一梳，穿上一身黑色西装。给人的感觉就是，气场强大。 现在的大公司的销售员，业务员，几十个人西装笔挺的往那一站，就有帮派马仔的感觉。 实际上，马仔和打工人都差不多，都是混饭吃的。 跟装扮其实有很大的关系，抛去过审的因素，我们对黑社会的认知还是由港片塑造的。一部分西装笔挺。 实际上，在内路，并拍不出这样的效果。因为很多小弟都是马仔，穿上西装的都是见人的，干坏事的。 我们应该怎么在电影里塑造黑社会形象呢。 来一套花衬衫 胸前挂个大链子。 注意，一定要金项链。毕竟我们认知里的黑帮人物，都是来钱快的。金子还辟邪，道上的都信这个。 还有一个就是猖狂，混混能不狂吗？ 有了这两样装饰品的加成，基本上看起来就很社会了。 接下来还需要一副墨镜。 为啥要墨镜？因为黑啊。 我跟你们讲，这三样东西有了，你走出去，一般人基本上是不敢惹你的。人家无形之中就会觉得，你是个混社会的。 给大家看张图就知道了。 |
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黄秋生这身造型，往那一站，就不是什么好人。 还有人记得他就是无间道里的正直的阿sir嘛 |
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那你怀念陈浩南女朋友被人强奸，被人打死吗？ 电影看看就得了，入戏这么深。 大陆有什么江湖？ 上海青帮帮着国民党残害工人和共产党，日本人来了他们就当汉奸，国民党一完蛋他们麻溜儿润了。 杜月笙最后不也润香港了怎么不去台湾呢，解放战争后期老蒋没钱了先拿他开刀。 就在那个没人管的地方当几年混混，97一到全老实了。 老北京拾粪就是个江湖，你以为是康熙私访明月楼里东南西北四霸天呢。 宋金刚那故事就是瞎扯淡，换现实里早直接打死了，还给你送产业送金叶子？ 水浒传把梁山泊写的多英雄，史书上里被张叔夜一波连根拔掉。 历史上有几个为民除害的啊，史书里就见着学了功夫给权贵当刺客的了。 西汉大侠郭解，洛阳有事儿都叫他去平，大将军卫青面前都说的上话，最后还是汉武帝看不下去把他办了。就这么个大侠，他家门客听说有人说他坏话，直接给人砍死了。 我现在丝毫不怀疑唐山菜刀帮让某些人拍电影的话，也能拍个热血沸腾。 |
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因为香港有黑帮黑社会，人家很多演员都认识，甚至还有过故事。一些演员本身就是黑社会，一些演员要演黑社会投资的电影，甚至被逼着演。 我们顶多就是涉黑团伙。我反正没听说内地哪个演员是有黑社会背景的。 而且我们的题材限制，很多人就算能演，因为剧情也不能演出来。 香港黑帮片的很多桥段，我们不一定能过审。 你没有对应的土壤，如何有对应的气质呢？ 你哪怕把郑伊健，陈小春这些人相同剧情直接拉过来，也不对味。 你能想象什么兄弟死了去派出所公安局之类的部门门口烧纸？ 你能想象一群人对峙，巡警看到都胆战心惊？ 这些场景不是没有，很多年以前黑恶势力可以这么做 但是那是很多年以前了 我们隔一段时间就严打扫黑，没有这个土壤。 很多时候出现在新闻里的重大涉黑团伙都是，听说过很文明，但是没有那么正大光明 香港黑帮片那调调基本就是政府和黑社会共同管理。 这种调调能让你演才怪。 我们国家最接近香港的其实是很多年以前的小混混。 |
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