[影视娱乐] 如何评价《清明上河图密码》中张颂文的演技？

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[影视娱乐]如何评价《清明上河图密码》中张颂文的演技？

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如何评价《清明上河图密码》张颂文的的演技？

演得不好。张颂文老师的瓶颈和局限在于，他太注重表演了，很刻意，他会设计很多小动作，台词念白还会一顿一顿的，就是“我想让你觉得我演的很好”，但是他的表情管理不是特别出彩，这就是他和那些影帝的差距，他的剧越看越感觉表演失真，就是真实生活里的对白动作不会这么刻意，当你有这种感觉，细想之下感受到了他的表演痕迹，就出戏了。

比如张国立老师，在《建国大业》，有一幕选举的名场面，他没有任何台词和动作，仅仅面部肌肉变化了一点点，就给到屏幕前的观众震撼。那个表演对表情的控制，张颂文做不到。

再比如《烈日灼心》，最后几分钟，王砚辉老师演的杀人犯大哥，在警察局录口供，他的一些手上小动作，表情，念白，就不像演的，当年很多人以为是法制频道的录像。这种顶级表演张颂文老师能做到吗？不能。

港台的那些犯罪剧，香港的演员们最擅长表现人物的气质，而不是在于某个动作和台词，比如《古惑仔》的蒋天养，靓坤，《无间道》陈永仁，倪永孝，韩琛，黄sir…… 《黑社会》的东莞仔，乐哥，大D，师爷苏，飞机，吉米，肥雪……以上哪个人有很刻意的表演痕迹的？全都很自然，气质到位。看他们演戏很舒服，有松弛感。

张颂文之前拿到了狂飙这个好剧本，高启强角色魅力太高，他吃到了红利，观众把剧本中人设的魅力也归功于他了……演卖鱼老挺好，但是演黑老大气质不行，设计感太强，完全在模仿港片，还设计了什么吞咖啡粉，我要吃鱼，用粤语骂人，骑电瓶车卖萌……这些都很假，表演失真。演黑老大既没有枭雄的城府，也没权势滔天的气质，更没黑帮该有的阴狠。反而演的像一个中年危机的老男人滤镜太重，家长里短婆婆妈妈。他狂飙播出后被抬到了不属于他真正实力的高度，被过度营销和吹捧，后续演的所有作品都陷入了瓶颈，个人觉得他最大败笔是表情和眼神戏比较差，肢体又过于丰富，导致看多了会有出戏的感觉。
本剧他和白百合演的都不好。《边水往事》吴镇宇老师的猜叔，人物内在的情绪和气质都很吸引人，沉浸式的表演，看他表演就是享受。这就是差距。

吴镇宇和张颂文演戏的区别。看在综艺节目上他们的教学，吴镇宇《无限超越班》讲解无间道2那场戏，“你出场情绪不对。我们不是来吃饭的，有教养的人不会嘴巴里有食物跟人讲话。”他一句话里就解释了他对倪永孝的理解，有学识有教养，他后面反问小鲜肉们，“你觉得坏人会认为自己是坏人吗？” 哲学一问，他是完全代入到了角色里，倪永孝做的一切在他自己看来，除内奸，为家人报仇，天经地义。他吃饭那场戏不是真的要表现吃饭，而是要处决内奸时，正好要吃饭，就顺手吃了起来。他前面一排人跪着不敢出声，很有压迫感。吴镇宇提出的角色的内在情绪和动机，这是一个值得观众思考的问题。

张颂文在《我就是演员》示范“试戏失败后电话打给家人”，他肢体动作很多，蹲下，起立，抹眼泪，甩眼泪……真实的生活里，你前面是没有镜头的，也没有观众这个概念，你不需要演给任何人看，你会在四下无人的时候动作肢体特别夸张吗？表演感太重，他一直在服务于镜头。

张颂文是个演技不错的演员，但是远远算不上表演艺术家，他的能力不足以单独扛起一部戏。
《隐秘的角落》和《狂飙》就是最适合张颂文的风格，他可以演好一个南方的中年男人，社会底层和县城土豪、正厅级以下干部、社会闲杂都是他适合扮演的角色，年代背景从80年到2020年代都行，超出这个时代范围就很难演好了。
每个演员的形象气质都有相对应的生态位，徐峥可以本色出演上海男人，张嘉译、郭涛可以本色演好关中爷们，王迅可以本色出演川渝冷幽默小角色，王耀庆演海归精英或者富二代，黄轩演苦逼男，王砚辉演恶霸，陆毅演赘婿，闫学晶是东北苦情玛丽苏，王茜华是西北苦情大女主，张颂文就适合演两广地区的暴发户或者破产堕落中年人。
张颂文不适合当主角，不适合演古装剧，不适合演历史正剧。

看得出來，张颂文在《清明上河图密码》里演得非常用力，可以说是使尽浑身解数，想要把这个角色演好。
问题是，他这么努力的结果，给很多观众的观感却是一种用力过猛的油腻。

为什么他很油腻呢？
很简单，最主要的原因是白百合面无表情，跟他毫无互动，就像白百何是自己单独对着绿幕演出，因为没有人对戏，所以自己沉浸在自己的世界里，不需要表情，自己在心里完成了跟自己的对戏。
然后导演再通过后期制作，把两个人放到一个场景里一样，演得非常失败。
而张颂文的努力，看起来就像一个40多岁的中年人对着一个30多岁的女性，不停地去献媚啊，跪TIAN啊，但是人家就是不为所动，嫌弃都写在脸上了。
你要是在现实生活中看到这样一幕，是不是也会觉得很油腻？
中年微胖男人讲情话，没有人接，就一定会显得油腻。
有人说，如果白百何换成高叶，化学反应一定不一样。
是的，但是这更加说明了张颂文演技并没有《狂飙》所带来的盛名那么高。
他因为自己演技的限制，没有把握好这个角色的尺度，也是一个很重要的原因。
实际上，一个好的演员，不是只有一种表演方式。
当跟你演对手戏的演员演得像个木头时，你就要调整你的演戏方式，来让你们之间不那么尴尬。
我举个例子。
比如说电影《无名》。
这部电影里，梁朝伟有一些跟王一博的对手戏。
王一博在《无名》里的演技跟白百何在《清明上河图密码》里一样，只能用面无表情的形容。
但是《无名》里的梁朝伟完全没有张颂文在《清明上河图密码》里的问题。
不管对方是个什么木头，梁朝伟完全化解掉了对戏的尴尬。

他把角色理解和处理的恰到好处，他就可以传递给观众一种感觉：
虽然电影有很多问题，虽然王一博演得很差，但是梁朝伟真的演技封神。
观众完全不会觉得，因为王一博的演技差，导致梁朝伟演得很尴尬。完全没有。
所以，其实张颂文在《清明上河图密码》里让观众感受到的演技油腻，真的就是暴露出了张颂文演技的水平，相比普通演员是好一些的，但是没有那么好，他的表演，受限于对手，受限于编剧，受限于导演，总之就是，他自己演技不够好，以至于不能靠自己对角色的理解和演技来掌控住角色的节奏，也不能靠自己把控剧的节奏。
你看张颂文跟周一围的对手戏，是不是比他跟白百何的对手戏好看多了？
因为周一围相比白百何来说，能接住张颂文的戏，他们两个人对这部剧的角色理解有相似的部分。
这就进一步论证了，张颂文演技好，但是没有那么好，所以他的演技，受限于跟他演对手戏的人。
而真正演技封神的人，是不会受到别人的限制的，他们自己就是一出戏。
比如说，吴镇宇。

吴镇宇就是出名了拍了无数烂片的好演员。
有烂片但是没有烂角色说的就是他。
我每次看他的电影，都会感慨，演得这么好怎么不挑剧本？他什么时候能选个配得上他的导演和编剧？
他无奈演什么剧本，都不管跟他配戏的人是个什么情况，他一上来就是完全融入角色，无论是动作表情还是台词，都很恰如其分。
非常遗憾，去年的叔圈神话，今年用三部连续剧告诉我们，他其实演技真的没有那么好，是时候走下神坛了。
最后我再提个小建议，也许张颂文减减肥，可能在古装里看起来就没那么油腻，因为他演的是小人物，胆小怕事，一胖，就更加容易显得油腻，每次电视剧拍到他的背影，就真的有点一言难尽的感觉。
其实我不是嫌弃他胖，而是他塑造的角色特质有点畏畏缩缩，那人一有点驼背，就真的是妥妥正脸油腻男了。
当然了，我这个建议治标不治本，因为你演得不好，喜欢你的观众也会帮你找一些客观原因，我找的是胖，这个还是可以解决的，有的人找的是他的头太大，这个真的有点过分，你总不能让他消掉头的哪个部分吧？
这里，我又要举例一个正面成功例子。
你看梁老师演的《狄仁杰》。

人家也很胖，但是你不觉得他油腻。
因为他塑造的角色是一身正气，他给角色的言情举止让人觉得这个角色很高大，很威武，很有气势，或者有时候很有同理心，总之，他威武时，胖让他更有存在感，他智慧时，胖让他显得有种更加让人无法琢磨的智慧。
总之，当你对角色的揣摩和演绎到位了，你的身材根本不能局限你的发挥，可是，当你对角色的演绎不成功的时候，在观众眼里，各种各样的问题都来了。
归根结底，还是演技问题，不知道张颂文自己会不会意识到，他这次的演绎方式和角色理解，其实是失败的。

果然他还是不适合古装剧，原谅我看了一集看不下去了。白百何和他整个一穿越过来的，显得和这个年代这部剧格格不入。反倒群演表现都可圈可点，这个锅导演自己背

今天看到这场戏，张颂文喝了酒在白百何伞铺里撒娇，除了非常尴尬肉麻以外，他坐在地下，胖胖圆圆又短短的，像个武大郎。。。
他的外形特别不适合古装

张颂文是有问题，但是不是问题最大的一环。
我刷了前十集后，又跳着刷完了剩下的剧情，实在想不通这本子怎么能演成这样？
《清明上河图密码》的原著和电视剧已经完全是两个类型的作品了，比如原著中的赵不尤是能文能武，活像小赵匡胤，电视剧中的赵不尤却被人摁在地上揍，活像小赵光义。

但是呢，从改编的角度来说这也是可以理解的。
这种改编也是一种经典的“男智女武”的推理剧类型。
周星驰的《算死草》大家看过吧，经典的“男智女武”，星爷作为老公负责耍宝犯贱，梅艳芳作为老婆在老公差点被揍的时候出来美女救英雄。
《少年包青天》大家看过吧，经典的“男智女武”，虽然包拯前前后后换了好几个演员，CP也前前后后换了好几个女演员，但是智力和武力的具体搭配也没有变，包拯一直都是手无缚鸡之力的书生，小boss让女朋友解决，中boss让展昭解决，大boss随机召唤机械降神。
还有张达明的《状王宋世杰》系列、江华的《苗翠花》以及一系列推理悬疑剧都是这个套路，隔壁的《柯南》系列一开始也是这个路子，可以说已经是百试不厌百试百灵喜闻乐见的一种拍摄模式了。
这么拍轻松制造矛盾点，比如老婆出门不在家结果老公嘴贱去推理的时候被恼羞成怒的凶手追杀，又可以合家欢，老公差点被揍的时候老婆天降正义一棍子把凶手打倒，要刺激有刺激要喜剧效果有喜剧效果，还可以炒一波小娇夫和大女人夫妻携手破案的反差CP。
这就这么一个闭眼都不会出错的本子，这剧能做到毫无夫妻CP感然后也丝毫不遵循套路也是非常奇妙，一开始看到电视剧设定赵不尤不会武功，温悦会武功，我就寻思妥妥地以后要走夫妻携手破案共克时艰了。
结果除了开头杀人＋水贼身份，白百何的武力就没有其他作用了，莫名其妙被封印了，好几次赵不尤或墨儿瓣儿遭遇危机，我认为这是白百何的高光时刻，结果都没有出现？？
简直是浪费设定。

不能说烂，肯定是及格的，但是显然不能满足观众的期待，同辈分的演员辛柏青王景春黄渤于和伟段奕宏刘奕君等等都比张颂文强太多。张颂文本身的艺术质感是很不错的，但他的问题在于表演的设计太多，非常方法派非常带有“表演感”，这是好事儿但是分寸把握不好很容易造成一种演的假的用力过猛感。《狂飙》的时候我就发现张颂文老师表演有这个问题，无奈当时许多影迷听不得这样的批评。直至今日这个问题终于暴露出来。
同理还有那个被吹上天的蒋奇明，他的“撒狠式”的表演方法文章早就实验过了，多了之后就会发现演什么都是一个倔强的自以为有故事的小痞子，一定是及格的，但太过程式化的艺术表现方式终究称不上大雅。

这部戏他演技没啥问题。
但他跟白百合真是不适合演俩口子，他俩是真的没有cp感，一到他俩夫妻日常，我就想拖进度条，他跟顾震、跟万福，甚至萧逸水对戏的时候画面瞬间就和谐了。

看了两集，我的评价是不错，谈不上顶级表演，但是也是一流水准，并没有很多人说的差。
首先赵不尤这个人物，他是个狡黠的小人物，娶了个杀手漂亮老婆，给他的定位是，这是是个揣着明白装糊涂的舔狗。
这个人物是个很矛盾的人物，卑微又智慧，窝囊又勇敢，而且有很多不讨观众喜欢的毒点，比如窝囊，比如舔狗。但他又是正派主角，所以要把这个角色演绎的矛盾统一。表演的融合度很难，在加上还要让观众喜欢，要演出高光时刻，这个其实就更难。
再加上剧情的种种设计，又融入了喜剧风。这个就更难。
第一，在表演时，他把喜剧氛围的烘托作为第一层，所以赵不尤的日常行为举止，略带浮夸的喜剧风。第二层是卑微和智慧，窝囊和勇敢的分寸感，这点，我认为是最见张颂文表演功底地方。他演的很真实，一个智慧者的卑微，想表现智慧又在权力面前克制。一些细节刻画的很到位。这两层总体来看，我觉得张的表演是成功的。
而不好的地方，在于，他和白百何的CP感实在太差。还不如他和周一围的CP感强。
这方面，我感觉张可能是有欠缺的地方。他没有带起来白百何，两个人的氛围感始终没搞起来。
白百合自身的问题更大，她表演没有主动性。和张颂文在一起的时候，很冷漠疏离，没有夫妻的情感。我理解可能白百合内心深处不喜欢张颂文这一卦的男人。但是作为演员，基本的表演营业素养也应该有，但是她连勉强营业都不愿意做。

张颂文，好像特别喜欢演舔狗类的角色；
我曾经以为他选择剧本是没有规律的，为了恰饭，什么烂剧本都会接；
现在仔细想想，其实还是有一定的路径可循的；
舔狗，这哥们就是喜欢演舔狗；
在他早期的作品《乘龙怪婿》里，他所饰演的主角贾发，就是一个惧内的角色；

这可能只是一个偶然，那我们继续往下推；
他是娄烨的御用男配，娄烨的很多电影里都有他的身影；
在《春风沉醉的夜晚》中，谭卓饰演的角色从没有正眼瞧过他，御姐控了；

后面的那些电影，这种迹象越来越重；
宋佳、李梦、童瑶、周迅、高叶、张钧甯；
再到现在的张瑶、白百何、辛芷蕾；
你会发现，这哥们搭戏的女演员，演的全都是同一种风格；
御姐；
他真的对御姐爱得深沉，我真的哭死；
我们甚至可以更大胆地猜想一番；
在这么多年里，某些戏就是不肯接，脾气犟得像头牛，是不是因为他其实就在等这种御姐踩头的剧本，希望同饰演这种类型的女演员一起搭戏；
无论主角还是配角，哪怕只是一个小小龙套，只要对方是冰山脸御姐风，对他不理不睬，颐指气使，甚至动不动骂一顿打一遍，就能吸引他去把这个剧本接下来；
那我们继续大胆猜想下去，高启强这个角色，如果没有一个凶巴巴的御姐老婆，他是不是压根不会那么积极地去争取下来？

回到《清明上河图密码》，公式一样套得进去；
白百何饰演的温悦，越是不理他，对他越凶越狠，他就演得越爽，舔得越凶；

我甚至在某些镜头里看到他其实演得很嗨，就在白百何对他表示极明显的无动于衷的那些场景里；
表面惨兮兮，内心在窃喜；
老张明年有一部新电影，叫《日挂中天》；
猜猜女主角是谁？辛芷蕾；

因为辛芷蕾在王家卫的《繁花》中出演了冰山美人李李，所以老张把这部戏接下来了；
辛芷蕾这一款，完完全全就是老张心趴上的人啊；
如果多年以来的选角，其实都是基于他个人的这种奇特嗜好，那他的表演之路，注定走不长远；
好不容易爆红，仍旧不以自己事业为重，继续维持以往的取向，不认真选择真正贴合自己风格的，而是去挑符合个人情感癖好的，弥补自己没能演爽的，要和高冷御姐贴贴的；
一部两部，八部十部，一辈子都演这种耙耳朵，恋爱脑；
他的演技怎么可能越来越好？
和老张有类似品味的，可能就是于和伟老师；
远有《三国》之曹操，近有和隆妮（曾出演《狂飙》高启兰）作配的《城中之城》；

也是类似的理由，类似的癖好；
和伟哥的角色人设往往是，老婆死了/离了，变成半百岁数的钻石王老五，然后和年轻女人搞在一块玩纯爱；
男演员还是要珍惜自己的事业，不要在电视机前轻易暴露自己的那一星半点私密癖好；
事业有了起色，剧组里有了话语权，也没必要用来弥补自己感情生活的遗憾；
常听说打碎自己才能创造角色，现在看来可能还是碎得不够彻底啊；
请改掉收集癖先。
为什么张颂文的新戏总是感觉热不起来了？686 赞同 · 218 评论回答

如何评价张颂文、白百何主演的电视剧《清明上河图密码》？721 赞同 · 308 评论回答

不错但不够好
至少没到惊艳吧
如果上一部猎冰还有姚安娜反衬
这一部李乃文是稳压张颂文的
李乃文太稳了
还有周一围发挥也稳定
林家川(万福)的演技竟然相当不错
张的最大短板是外形跟长相
他的嘴很意外有点尖
是拉过皮吗？我不知道。

合格但是不惊喜，这部剧没啥水花主要是导演的锅。
一部剧好看不好看，是团队共同的努力，不是单独一个影帝就可以撑起来的。
这部剧最大的问题就是，大家都是各玩各的，各演各的。
完全看不到他们彼此之间的火花和互动。
除了基本的剧本，好演员的要素之一就是创造出角色与角色之间的火花。
先感动自己，才能触动观众。
最基础的几个关系，白百何和张颂文。
他俩在剧中的关系是夫妻。
但是完全看不出来是夫妻，首先年龄差距过于大。
白百何40岁。
张颂文48岁。
过去古人平均寿命才30多岁？超过8岁可以是叔伯辈了。
如果张颂文身材管理再好一点其实也没问题。
但是他在剧里这个肥胖的身材，这个眼角的褶子，一看就是个妥妥的中年人了。

从和白百合成亲时开始演，觉得很违和。
从外形上一看就不像是两口子。
这也没关系，如果演员的演技足够好，其实外表也可以忽略。
但是这俩的互动，透漏出严重的疏离感，眼神肢体都不到位。
白百合所谓的深情就是很模式化的眼里含泪，肢体却无比诚实。
你把他俩任何一个人盖上，你都压根想象不出旁边的那个人是他的另一半。
肢体和表情都透漏出僵硬的冷漠。

来看看少年赵不尤，温悦。
虽然隔着老远，但是从肢体上都能看出这两个人的情谊。

你会相信少年赵不尤是真的喜欢温悦，眼神中情不自禁的流露出面对心上人才有的欢喜和温柔。
而成年赵不尤和温悦就像是同事。
还是那种彼此没什么好感的同事。
张颂文和周一围。
剧里面这俩是兄弟，周一围对张颂文有知遇之恩。
但是这俩角色的情感也压根就没有立起来。
他俩也像同事，都到了一起泡澡的关系了，就是感觉他俩关系一点都不好。

但是这俩人有一点相同，那就是两个人的演技都非常的浮夸。
无论是什么情绪，都把它无限的放大。
就像是在刻意的告诉观众，看着哈，劳资要演戏了哈。
我这个影帝演技大爆发了哈。
无论是思考，忧伤，纠结，周一围都是一副想便秘的表情。

而张颂文更加的扁平化。
伤心就是流泪，小人物就是唯唯诺诺，阿谀奉承。

很多他俩的片段我根本无法入戏。
感觉就是周一围和高启强。
而不是顾震和赵不尤。
角色的建立是一个剧好看或不好看的关键因素。
观众连情感都不相信，就更不可能相信故事了。
说几个感情建立的比较好的戏搭子。
唐人街探案，王宝强和刘昊然。

王宝强一开场就让我相信了他真的是刘昊然的远房表舅。
也让我相信了他俩是真的好朋友好搭档。
在一起的那个松弛感和熟悉感，太绝了。
甄嬛传
华妃和哥哥，虽然年羹尧出现的次数真不多，只和华妃同框过一次，甚至他俩长的一点都不像。
但是我相信他是真心疼爱他妹妹。
仿佛他就是蒋欣的亲大哥。

嬛嬛和皇帝。
看的时候就知道孙俪和陈建斌各有伴侣，但是在剧中我相信他俩是真的彼此深爱过的。

琉璃，司凤和璇玑。
据说成毅本人是特别不感冒袁冰妍的，戏外连营业都懒得敷衍。
但是我觉得司凤真的好爱璇玑。

这俩就是真夫妻啊。
真夫妻看了他俩都得汗颜。

这俩就是亲父子，这就是范闲亲爹。
装傻子的表情都一样。

说了这么多，探讨演技。
我觉得这部剧非常平庸，白瞎了这个剧本。
演员之间无默契，无火花，关系立不住。
而且感觉一个演员只要火了一个角色。
他就会有意识无意识去复刻这个成功。
潜意识他以为观众就喜欢这个演法。
但是角色和角色之间的差异是巨大的。
就算是同质化的两个角色也是截然不同的两个人。
火了容易，从神坛上下来比较难。
越成功，就越缺少烟火气和感悟。
比如最初的周杰伦，和现在的张颂文。
名利来了，夸奖话听多了，灵感就没了。
残酷中才能有进步，不然走不远。
以上。

在高启强爆火的时候
我就对同事说
是角色成就了他
高启强换作任何一位有点实力的中年演员来演
大概率都会火
狂飙另一位男主和剧组不欢而散
应该就是和这个原因有关。
后来“强哥”出演的一系列角色
都表现平平
没有突破
特别是现在这部古装剧
他的口音、扮相都很出戏
当然
作为上学时的班长
他业务能力绝对没问题
只是不太适合剧中角色。

最早被张颂文演技折服的是，娄烨的电影《风中有朵雨做的云》。完全不认识他，演一个政府领导吧。演技太真实细腻了。后来才看到《狂飙》，知道了他叫张颂文。他的演技有一种基于现实的真诚。放在大屏幕，非常有质感。这种风格到了一般的电视剧，容易被稀释了。怎么说呢？在《清明上河图密码》中，能感觉到他已经在强迫自己去适应电视剧的节奏。演的感觉就出来了。电视剧面向大众市场，观众欣赏水平不同。人一多，对他表演的质疑声就大了，问题好像变严重了。其实没啥，没有演砸，人红是非多而已。
演员也不是万能的。演员出彩。很依赖影视制作的水平。就像名牌包，放在精品专柜，才显出身价。放到小商品市场，就算是真的名牌包。也会认为是假的。
张颂文本身业务能力是强的。但是也不能吹爆了。他适合好导演好作品。要是他曲高和寡。等好作品。估计他得饿死。

狂飙当初大火之后我有两个观点。
一，张颂文适合现代剧，上限就是黄金大配，最理想操作就是双男主，但是没办法单抗。
二，狂飙爆火的时候该去捞钱的其他配角就赶紧去捞钱，不要想着钻研演技，演技已经够用了，没有主角的命那先赚钱更重要，比如说高启盛的扮演者。
回到本问题，清明上河图密码更新后马上去看了，但是就看了一集，实在看不下去，张颂文和白百合太让人出戏了，这个出戏不是什么演技问题，纯粹就是没有古装戏的氛围感，尤其是张颂文。
没有那个感觉，演技这个东西就从事半功倍变成事倍功半了，一些增加演技说服力的东西，也就是大众看的觉得你演的好的那些小细节，就会让人明显感觉你就是在演。

如果这不是一部以北宋为时代背景的古装剧，如果这不是一部将“清明上河图”作者张择端引入剧情的古装剧，如果这不是一部处处都在彰显对北宋细节刻画的古装剧。
或许这一切都不会被刻意审视，或许所有那些天马行空般的艺术再加工和基于历史的改编，都会成为《清明上河图密码》最为人津津乐道的高光时刻。

可错就错在《清明上河图密码》不仅在故事的讲述上、在背景人物的动作细节上、在各种道具的刻意放置上，都在向北宋这个以“靖康之耻”为结局的朝代靠拢。
甚至为了凸显剧中那些在历史考究上做出的努力，还在每一集的片尾处设立了“宋朝小百科”这样的小栏目。

可正所谓“成也萧何、败也萧何”，不可否认《清明上河图密码》在对宋朝这段历史的考据不可谓不用心。
虽然那段讲解关于“地下暗渠”的小百科看似不错，可实际上却有刻意忽略除了“无忧洞”之外，这座建立在东京城下面的另外一座城，还有“鬼樊楼”这样一个比小百科的讲解，更让人毛骨悚然的名字。

不过比起“鬼樊楼”这个没有被提及的名字，当所谓的“外邦使者”崔泓用满满一箱黄金，向“邹家赘婿”栾回购买所谓的三十六卷《营造法式》时，却引起了我比之前关于其他内容更大的疑惑。
因为这套看起来被崔泓视为重要机密的书籍，因为其中带有“法式”二字，而变得看起来并没有像满满一箱黄金那般重要，更重要的是还是一套关于“营造”的书籍。

让我们先从“法式”二字谈起吧。
所谓“法式”，一般来说差不多等同于现代汉语语境中的法度、制度，同时也兼有格式标准的意思。
也就是说，无论“法式”二字的前缀是什么，都逃不开这一本或一套用来规范或定制标准或制度的书籍。

再来看“营造”二字的含义。
一般来说“营造”所指的意思，大概就是建造、构造与编造这一类的意思，也就是对应着在建筑工程或器械制作等方面的事情。
你可以说“营造”是一个名词，同时它也可以是一个动词。
所以“营造”与“法式”合在一起，也就是制定或规范建造或制作某种物品的意思。

从今天当代人的视角来看，这本《营造法式》可以说是我们历史上第一本详细论述建筑工程做法的官方著作。
虽然今天的《营造法式》，对我们研究唐宋两朝建筑发展起到了重要的作用，但在当时这本书的出现，实际上是为了杜绝当时大量出现的贪污与腐败现象。
因为只有为各类建筑制定出严格的用料与建造标准，才能有效杜绝土木工程中屡禁不止的贪污与盗窃现象。

所以说，即便是在北宋时期，即便是这本《营造法式》花费了大量的人力、物力与财力。
可作为一本用来规范与杜绝土木工程中贪污与盗窃现象的法规类书籍，《营造法式》不可能被作为一本深藏于皇宫大内的机密之书存在，甚至有可能会在相当数量的土木工程管理或实施者手中流传和阅读。

所以当我看到崔泓这个所谓的外邦使者，居然用满满一整箱黄金向栾回购买这套《营造法式》时，我内心闪过的念头只有一个“这个家伙非蠢即坏”。
除此之外，还有关于对《营造法式》是三十六卷的描述，虽然比起这本书本身的意义来，它究竟是三十六卷还是三十四卷并不那么的重要。

可对于几乎处处都在彰显自己对历史有多考据的《清明上河图密码》来说，除了引用“百科”中对《营造法式》的描述之外，或许也该多查阅一些更加权威机构对这本书的描述。
因为无论是从“故宫博物院”对《营造法式》的描述，还是历史上一些此方面大家对这本书的描述，大多都认为或确认了《营造法式》是一套总共三十四卷的书籍。

而崔泓口中的三十六卷，很可能是将独立于《营造法式》之外的“看样”与“目录”两卷一同算了进去。
可实际上，即便是原始版本的《营造法式》早已经失传，但在计算今天流传下来的版本时，依旧不会将“看样”与“目录”两卷认为是《营造法式》本体的一部分。

所以才会有像“故宫博物院”这种权威机构在描述《营造法式》时，用“《营造法式》，34卷。宋李诫编修。清初钱曾影宋进呈抄本。”来描述。
而关于三十六卷之说，则是用“卷前有宋崇宁二年正月十日、绍圣四年十一月二日奉旨准依奏镂版颁行札子，李诫《进新修营造方式序》，其后为《目录》、《看详》各一卷，首叶下钤“虞山钱曾遵王藏书”印记一方。”来描述。

即便如栾回和崔泓所表现出来的那样，《营造法式》在北宋时期是一本极为机密，且里面藏有众多可以让外邦反超北宋的内容。
可环顾当时北宋的外敌，无论是之前的“辽”，还是当下的“金”与“西夏”。
他们要不就是从部落形成的国家，要不就是游牧民族，即便是西夏，所处的地理条件与环境，或许也无法从《营造法式》找到太多能用的建造方面机密吧。

或许相比起这本价值满满一整箱黄金的《营造法式》，那本历史赫赫有名的科学著作《梦溪笔谈》，更值得崔泓这个外邦使者豪掷千金吧。
相比起《营造法式》中关于建筑的规法与法度，在北宋时期早已经被实际使用的“印刷术”“指南针”以及“黑色火药”，或许更值得那些环伺在北宋周边的外邦觊觎才对吧。

关于《清明上河图密码》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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从朱朝阳的父亲开始，就很多人说他演技好。的确非常自然，毕竟角色讲粤语嘛。狂飙演鱼档老板+黑社会老大，也没问题。
这次可惜了。配角把主角压的死死的。
赵老爹的脸一出来，中原人士无疑，形象很有说服力。可惜跟张颂文一点看不出来有血缘关系。
张的脸太出戏了，说服不了观众，演技也不适合古装戏。别说压不住刘全，甚至连朝鲜官员都比不过。。。

怎么没人问万福呢？
我真的觉得这部剧里万福碾压张颂文和周一围。
生动，有灵气。

我特意去看了两集《清明上河图密码》再来回答。
感觉网络舆论真的是很怪，他火的时候全都说他演技好，墙倒众人推的时候都说他演技差，连人品问题都能过度解读出来也是奇怪。
我个人觉得张颂文老师肯定是有演技的，否则也不可能塑造出高启强这个深入人心的角色（当然角色的成功肯定不是一个人的功劳）。但这次的赵不尤主要还是脸和角色标签相性差。这跟演员长相无关，只是观众在看作品中的主要人物时会在心里想象出个轮廓，当荧幕上的演员和观众内心形象没重叠，观众就会觉得不自在，没演技。所以一个角色的成功也包含了暗和观众的内心形象，同时也体现出演员的脸和其化妆团队的重要。比如六小龄童的孙悟空，如果让范伟来演那必定是失败的，那他演技不好么？比如尊龙是大哥脸，你让他去演收废品的肯定看着很怪。赵本山是穷苦老百姓形象，你让他演情场浪子富二代肯定也是朝搞笑方面去了。形象和气质合不合角色或者说观众内心的角色太重要了，这也是为什么经典封神剧翻拍基本上失败，因为上一个塑造者的形象深入人心。
张颂文的问题可能是他和团队对自己的戏路还没拿准。而且我觉得这个化妆团队也不咋地，张颂文老师古装本来就和他的脸不搭，衣服和妆造整的又差，更减分。《狂飙》的化妆团队就挺棒的，比如高叶，她在《少帅》里那套衣服就蛮丑，《狂飙》里的形象就很有气质。减肥是一方面，我觉得重要的还是妆容。

这部诈骗剧，除了摄像和服化道不错，核心的剧本和演员都垮地一批，剧情线崩的一塌糊涂，几个主要角色没有一个演的可以的，配角也拉胯，居然目前来看，演的最好的是赵家老爹和张馨予，张颂文、白百何还有演张颂文他弟的，这三人最差。一到这三人就尬的看不下去，其中：
张颂文像是撅着嘴嘟嘟嘟的男版大如，白百何演的是有气无力版《遇龙》中的王鹤棣，演张颂文他弟的演员永远挎着个脸皱着眉的整体叨逼的大如传中的小琵琶精。
玛德，这部戏真的，除了摄像和服化道，其他的都应该拉出去毙了，通通，一个不落！

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