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[影视娱乐]数据显示今年全国观影人次减少 3.6 亿，为什么大家都不爱去看电影了？是片太烂还是大家不想花钱了？ |
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12月25日，《2024腾讯娱乐白皮书》发布 报告显示，2024年中国电影市场票房为395.4亿，比去年下滑28%（截至11月20日）。《热辣滚烫》3… |
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我希望95%以上的圈内的演员、导演、编剧都知道这件事： 你们现在的当务之急不是创作、不是传播文化、不是搞艺术。你们的当务之急是把屎尿屁嬉皮笑脸烂俗商业片这个级别的东西弄明白。 你们只是一帮文化课停留在初一初二，高中虽然读了但是约等于一张白纸，对于你们的本职工作理解还停留在联考校考时考那个b编导和电影学院背的一些基础知识，本科阶段主要聚焦于蹭组、打炮和到处social的半文盲。 你们搞电影不是因为你们热爱电影，也不是因为你们有天赋。只是因为你们有的人有搞电影的爹妈，有的人有张好皮。当然，你们当中大部分人只是因为家里有几个闲子，自己又只是个学牛顿三定律学不明白、除了上网打架就是啵嘴打胎的神人。因为十五六觉得学电影听起来很牛逼就非要学电影，家里也索性让你用艺考“绕开”高考。 老中影视圈前些年的虚假繁荣给了你们错觉，那就是你们配得上这些钱和地位。这是天大的错觉，这个错觉让你们觉得你们赚钱是因为你们有天赋有实力，要追逐艺术，要成为某种艺术家、人文思想的承载体、社会阴暗面的发声人。 但其实你们没有那个资格，你们大部分人都是中产以上家庭出身，你们没见过底层，也不知道什么叫底层，你们对底层的理解停留在抖音。不是把脂粉卸了抹点灰你就像底层了，你可以用这种方法冲击各种公司花钱帮你内定的奖项，但是那不叫追逐艺术。 你们没资格做人文思想传播者，因为你们根本不懂任何一种人文思想，你们觉得女性主义很有道理迫不及待要发声只是因为女性主义符合你cosplay“反压迫扛旗人”的精神需求和公司用你这个人设割十几岁女拳入脑的蠢小孩的韭菜捞钱需求。 你们没资格做社会阴暗面的发声人，因为你们就是社会阴暗面本身的一部分。你们热爱发声不是因为勇敢，恰恰是因为怯懦。你们知道这个国家的政府对文艺界的管控欠缺，哪怕拍出再逆天的东西也不会出事，最多就是不允许你在国内上，不影响你在国内外吃香喝辣，甚至你作为公众人物可以去往某些反d一线运动都不会动你。 但是你们不敢真的横眉冷对那些同行，那些洗钱、潜规则、合伙搞金融诈骗的同行，你们还是会笑眯眯的和他们在一个电影节、一部电影、一个综艺上出现并且互相称赞演技和人品，一口一个“老师”“大哥”，因为你怯懦。 你当然会怯懦，你连一点钱都不想失去，甚至你自己或者你的公司也干了这些事，你怎么会不怯懦呢？ 你们应该明白，你们当中大部分从来就没创造（假如你们的东西能称为创造的话）任何有艺术价值的东西。你们能赚钱只是靠两点，影视圈的虚假繁荣和挠痒痒。 在过去的二十年里，中国人迅速膨胀了各种需求，包括约会、聚会的需求。情人节哪怕放一张照片情侣也会去看，这让你们赚钱，但这不是你们的能力。这是虚假繁荣。 你们爱拍的女权、农村人被人欺负，其实和真正的女性主义和农村困境也无关，你们只是想象是那样，只是正好给物质过度丰盈，精神无处安放的豆瓣文艺青年挠痒痒，所以他们会给你们花钱，他们看你们的电影本质上和包工头去店里洗脚没区别。只是因为豆瓣中产文艺逼声量极大，给了你们“我是代为发声”的错觉。 现在经济下行，潮水退去，票房的虚假繁荣被人民用脚投票打破，中产庞大的声量也再盖不住对你们嗤之以鼻的声音，这种情况下居然还屡屡搞女拳之类的得罪一半的人，让自己的目标群体-50%，很难想象在你们的眼里自己是怎样伟大的存在。 但是事实是这样的： 你们的作品没有艺术价值，就连商业价值也欠奉。你们现在还没资格踏上艺术探索的路，因为你们连基本功都还没有。 先拍好屎尿屁和合家欢吧。 |
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当年初贺岁档的《热辣滚烫》狂卷票房34亿时，电影投资人绝对不会想到，今年的观影人次会减少3.6亿 要知道，一张《热辣滚烫》的电影票均价48块！以这个标准冲进电影市场的投资人们，得少赚多少亿！ 但是，贺岁档之后，看电影的人数暴跌，每一个档期的观影人数都无法超越往年。 刚刚过去的平安夜，数据也创下了近五年史上最惨平安夜票房纪录。 |
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原因其实真的很明显。 总结一句话就是： 票价涨了，电影反而不好看了 当人们不再消费一个东西的时候，根本原因肯定是这个东西本身有问题。 不要去外部，比如短视频找借口，要拿放大镜看自己。 电影票价已经去到四五十块，贵的六十七了，电影好看程度却不升反降。 去年我们盘点的时候，虽然很多人都很乐观，觉得国产电影干掉了好莱坞大片，一片繁荣，但其实，那只是烈火烹油。 现在我就来说说，今年电影不好看表现在哪里，其实这些不好看，基本是把去年的缺点发扬光大。 电影不好看的第一个原因：打拳题材，劝退男性观众 我是个女性观众，我对打拳是没有什么执着的，既不反对也不赞成。 我看电影的角度，是这部电影说了人话，表达了人类的真实的感情和行为，触动了我，至于叙事主体是谁我根本不在意，所以，我也对老登电影没有什么清晰的界限。 但是，现在的打拳电影已经不分青红皂白了，基本上都是讨好女性，针对男性，而不是真正的平等的女性叙事。 这会导致买票进电影院的人数骤降。 |
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去年《消失的她》让大家看到了打拳电影的红利，今年的《好东西》继续跟上。但是，票房不升反跌。 电影投资人应该要多看专业的行业分析报告，不要看营销号的吹捧。 多想想， 进电影院的都是什么人呢？ 各种节日档期一定是合家欢或者情侣档。 你觉得全家人会去选择看打拳电影吗？伤了和气！ 你觉得情侣会去看打拳电影吗？男的为什么要傻到花钱买罪受？ 能去的，一定是忠实的打拳女性观众。 但是，一直以来，你看哪部电影是靠纯女性观众的？ 对，《热辣滚烫》，然后呢？ 你看《出走的决心》票房高吗？ |
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你看《好东西》票房高吗？ |
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打拳电影真的只能赚一次。 贾玲的口碑并没有因为《热辣滚烫》而飞升，相反的，她今年算是奖项颗粒无收，并且电影备受争议。 这种争议，可能电影营销角度看，黑红也是红，一定要有人讨论，电影才可能会有人看。 问题是，这一部以后，男性观众会学聪明的。 现在是一个人人都想当名人的年代，是短视频出镜的年代。 再也不可能会有一家独大，垄断娱乐舆论的情况出现，靠一两个大V来忽悠观众进电影院的时代已经过去了。 众说纷纭会影响观众的判断，观众被骗一次两次，还会被骗三次吗？ 不会了，过份打拳，已经影响到观众对电影的选择了。 我举一个不过分的女性叙事的正面例子：《山花烂漫时》，虽然这是一部电视剧，但是相比宋佳本人演的《好东西》，实在是要好得多。 所以，我的意思是女性叙事确实是现在的潮流，但是过分打拳，会打掉男性观众。 没有男性观众，你就失去了一大半掏钱的用户。 电影不好看的第二个原因：粉丝电影，劝退路人观众 去年《满江红》的票房，大概让电影投资人相信，仅仅靠粉丝经济，就足以撑起整个电影市场。 |
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然而，今年朱一龙的《负负得正》，王俊凯的《749局》和赵丽颖两年扑的《乔妍的心事》、《浴火之路》都证明了，这种看法是多么错误。 粉丝，一定是一个基本盘，这个认识是正确的。 不管这个艺人在外人看来演戏多么没眼看，粉丝一定会无条件掏钱、宣传、捂嘴、骂路人一条龙服务。 但是，粉丝只是基本盘，人数远远没有微博显示的那么多。 很多数字都是虚的。 |
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你想想，微博显示朱一龙粉丝三千多万，一人一张电影票的话，怎么地轻松过十几亿吧？就算只有一半的粉丝去看，怎么地也应该有七亿票房吧？ 但是猫眼显示少了个0啊！ |
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你能想象这是去年《消失的她》的主演作品吗？ 说明了什么？ 扛票房的从来不是明星，而是题材，而是电影好看不好看。 去年能忽悠观众进电影院的打拳+明星，今年不行了，说明观众成长了。 真的不要忽略观众。 电影投资者相信的那种，只需要忽悠粉丝，不需要观众，哥哥姐姐也能扛票房的想法，真的是错误的。 关注观众想看什么，拍观众想看的电影，这个简单的电影标准，是时候被电影从业人员捡起来了。 电影不好看的第三个原因：薪酬分配不均匀，没有好故事 电影导演固然很重要，但是电影最重要需要一个好故事来给导演拍。 为什么张艺谋早期的电影得到人民群众的喜欢？ 因为剧本依托的原著都是名著。 而《满江红》为什么争议那么大？ 因为故事真的太差了。 真的只能忽悠观众一次。 编剧在内娱影视剧的话语权一直是备受诟病的一点。 排除洗钱的嫌疑外，我们能看到的很大一部分的收益是给了流量明星。爽子当年的自爆，让人民群众一片哗然。· 她那样的演技都能拿那么多钱，明显就是德不配薪酬啊。 而谁拿的钱多，谁就有话语权这是职场常识。 所以，电影能不能讲一个好故事，根本不是专业编剧所能左右，导致加戏，围绕流量明星和资源咖改戏成了人尽皆知的笑话。 这就让观众会产生一种，哦，有谁谁谁演肯定不好看，要演技没演戏，戏份还都围绕他。 大家都不相信编剧能给大家一个好故事。 比如我去年看了黄晓明的《最后的真相》，是我很喜欢的悬疑题材，看完很失望，我特意从香港跑到深圳看的。 从那以后，我就决定，不再看黄晓明演的戏，因为我知道戏份一定都想办法围绕着他，编剧肯定没有话语权，我看不到好故事。 这个问题已经很严重了，不知道电影从业者自己意识到没有。 不仅如此，我感觉明年会更糟，今年贺岁档，我就不大看好。 因为今年的电影奖项让观众非常失望，观众的的选择无法被看见，被看见的都是观众认为的资源咖。 那么，观众就会觉得自己被电影创作者抛弃了，既然如此，观众就会放弃电影，选择其他:。 一般人认为的市场，是好东西价格贵，差东西被淘汰，这是市场选择的必然结果。 但是，到了内娱电影，变成了观众不喜欢不选择的电影层出不穷，观众喜欢的艺术家却得不到认可，却又偏偏要观众来掏钱。 当观众是什么？提款机吗？ 观众被忽悠进了电影院，出来骂骂咧咧，电影从业人员赚钱了，再投资拍的依然还是烂片，他们从不感激观众，也不倾听观众的声音。 那么，观众为什么还要去电影院看电影呢？ 你们赚钱了也不给我们看好的，你们不赚钱对我有影响吗？ 反正我们就是看不到好的，我干嘛还去电影院？ 所以，大家就选择不去电影院了。 |
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已经不想回答这个问题了。 省一张电影票，买两杯奶茶喝，多好。绝对不会喝奶茶喝到气鼓鼓。 哪怕不花钱的看电影，今年单位发的免费票，都扔了至少三次。 干点啥不好，非得进去坐两小时，被塞一嘴。 真的烦都烦死了，现在巴不得电影、院线马上去死。 再问，春节档的《魔童闹海》也取消观影计划。谁不知道春节档会涨票价?磨刀一年，杀猪几天的破行业。 观众不看电影，是观众会死吗？电影业自己作死，凭啥要观众救场?凭你们会居高临下骂观众不懂欣赏唐狮?凭你们会搞男女对立？凭你们不给《流浪地球2》颁奖？凭你们会刷分、洗钱、偷票房？凭你们捧没演技的娘giegie？凭你们连主旋律都拍成勾石？ 电影死的时候能不能安静点？就属你们会嚎。一年产值抵不上一部游戏的行业，哭的好像国民经济支柱房地产似的。 软实力搞不成群众也懒得逼你们搞了。电影拍不成，其他文娱游戏的路子也能走。就像国足不成器，那就当成国运平衡器。一帮被洗脑洗坏的搞新闻、搞艺术的，压根不知道屁股该坐哪边，该用什么声音讲什么样的中国故事。竖子不足以为谋也。先关注六代机吧！真理的范围又扩大了，早晚自有大儒为我辩经。 |
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《热辣滚烫》《满江红》这种电影，在网络上免费了我都不想浪费时间去看。 郭帆如果把《流浪地球3》掏出来，你再来看看大家的消费能力。 |
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前几年我们县看一场电影就19.9，场场的人都很多，有的电影我甚至去看了三次。好像是去年开始，原本19.9的一场电影变成了29、39等，到今年动不动就39.9、49.9到更贵，原本一家人看一场电影花不到100块钱，现在100元可能不够一个人看电影（包括爆米花和可乐）。今年志愿军上影的时候，我带娃和侄儿看电影想让他们感受一下爱国主义教育，但只给他俩买了票，因为我打开猫眼时看到票价好贵，两个人加上爆米花花了150元。我就坐在外面等他们，以前我不想看他们想看的电影，我就会去买别的电影来看。这次他们看了出来说，超级难看，跟长津湖不一样，我侄儿甚至看睡着了。今年一年了就看过《熊出没.逆转时空》、《热辣滚烫》、《功夫熊猫4》、《哈尔的移动城堡》、《志愿军：存亡之战》。当年看《哪吒之魔童降世》才19.9/张；看《热辣滚烫》50/张。如果去市里，电影票更贵。当初我看长津湖的时候坐的全景声激光巨幕厅，10几排位置，都坐满了人，候场的地方收费的按摩椅都坐满了人；看的时候电影院里一片抽泣声。到存亡之战时，我侄子说他们影厅里不到10个人。我在候场的地方等他们时，就我一个人孤独的坐在那里按摩。拍出来电影是越来越不好看，价格却越来越贵。倒不是说必须低价吸引人，内容也不吸引人啊。 |
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一个行业要有未来，一定要伺候好付钱的客户群体，满足客户群体的情绪价值——这是一个不言自明的道理，电影作为一个行业也不例外，只是，这个行业里很多人自以为了不起，自以为行业特殊，完全忽视了客户群体的诉求和培养，所以，这个行业变成这样也完全不值得同情。 类比现在被DEI搞得乌烟瘴气的游戏行业，明明电子游戏的消费客户群体主力是男性，客户群体要的好玩，客户喜欢看美女，结果游戏产业搞出来一堆zzzq的玩意，功夫都用在了刀背上，游戏当然也不好玩，客户群体不买账，游戏当然下场惨淡。 对于电影业也是一样，要搞清楚自己的客户群体基本盘是什么人啊，不要以为客户来看你的电影是天经地义的啊，要知道人家来看电影可是要掏钱的，而且几十块甚至上百块的电影票也不便宜，如果你拍的电影不能满足他们的情绪价值，人家为什么要花钱来买罪受呢？ 现在电影圈里有一些人的心态就是——电影是尊贵的艺术，你们不来电影院看电影就是亵渎艺术。 我呸！ 谁也不比谁尊贵多少好不好！ 你要真追求艺术就别收电影票，搞清楚电影就是一种商业活动，观众买票看电影，你就应该伺候好观众，你伺候不好观众，活该观众不买票去电影院。 2024年我国网络短剧的收入已经超过了电影院线收入，但并不是说短剧抢了电影的基本盘，短剧的基本盘是三四五六线城市的服务业打工人，这些打工人一天工作很长时间，晚上好不容易休息一下，不要指望他们有心情去电影院看一百多分钟的叙事，几分钟一集几秒钟一个爆点的短剧适合他们的生活休息节奏，就算没有短剧，他们也不会去电影院的。 去电影院看电影的用户基本盘，主要就三类，一类是家庭，另一类是情侣，还有一类是特效党。 无论哪种，都把电影院当成一种仪式。 第一类，家庭，而且是收入不错的家庭，逢年过节去全家看个电影，全家乐呵乐呵，这个基本盘对电影工业来说其实相当不错，因为一次收割一家人。但是，家庭当然看的当然是合家欢类型的影片，有多少父母愿意带孩子去看有床戏吻戏的电影呢？所以，照顾家庭基本盘要拍老少咸宜的电影，这一点国内似乎也就动画片做到了，电影制作方对于合家欢电影非常不感冒。 第二类，情侣，情侣其实是非常适合收割的用户群体，因为情侣也不在乎电影质量怎样，能看就行，他们就是把看电影当成恋爱共处的一种方式，但是，你不能指望挑拨男女对立的电影还能吸引情侣去看吧！现在很多国内电影的基调就是打拳，还自我感觉良好，却不知道自己已经丧失了一大块基本盘。 第三类，特效党，这类人去电影院的原因就是觉得一些特效只有在电影院里看得才爽，每年这类电影也不少，除了电影本身的质量，剩下来就看排片了，可是，我们已经知道很多以特效见长的电影排片却被挤压，这就很有意思了，完全是和钱过不去，这背后原因很复杂，咱就不深究了。 你看，家庭、情侣、特效党三个电影院客户的基本盘在2024年都被蹂躏了一圈，观影次数减少难道还值得奇怪吗？ 其实中国的观众真的挺宽容的，而且消费能力也真不低，就拿2024年上映的《异形.夺命舰》来说，这片因为众所周知的原因不可能大规模宣发，但是居然也在年度排行榜上居于第十位置，而且中国地区的票房超过了美国地区的票房。 |
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一个主要原因，就是《异形》系列从未如此少被删减就搬上大屏幕，几年前《异形.契约》上映的时候，我在电影院从头到尾没有看见异形！ 只要给观众喜欢看的，照顾他们的情绪价值，观众自然会去电影院。 端着架子批评观众不支持电影，不想想自身原因，那这个行业衰落消亡也就随它去吧，不知道尊重客户的行业不值得同情。 |
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我觉得应该换一种思路。减少的这些不看电影的人，是什么人？ 情景1:本来不看电影的人，因为某些社交原因，去电影院看电影。结果排片儿是《热辣滚烫》《满江红》《749》这种好电影。至此，这些人觉得：这钱花的真tm直。从此再也不看电影了。 情景2:小概率看电影的人，因为某些社交原因，去电影院看电影。结果排片儿是《热辣滚烫》《满江红》《749》这种好电影。至此，这些人觉得：我tm花钱自己买罪受。看电影睡个觉都睡不着。从此，再也不看电影了。 情景3:因为某些喜欢的电影上映了，去看电影的人。结果排片儿是《热辣滚烫》《满江红》《749》这种好电影。他们想：老子花钱就看这玩意儿？这是我能看的东西吗？至此，再也不去电影院了。 我就属于，山猪吃不了细糠。这些个好电影，我是一部也看不了。虽然我是穷鬼，但是我的钱，黄老爷想必是看不上的。 |
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知乎最近类似的问题很多，不输出情绪认真地讲，主要是因为今年缺乏符合大多数观众观影需求商业类型大片。 票房永远是头部大片拉起来的，讨论度也往往是围绕头部大片来的，而无论是《战狼2》还是《流浪地球》，还是《哪吒》《熊出没》，又或者是《红海行动》《唐人街探案》，他们都是非常成熟的商业类型片，是能够满足最大公约数的观众的观影需求的，《哪吒之魔童降世》爆火不是因为它是中国动画，而是它在它那套类型片叙事里已经完成地非常纯熟，外加中国动画点燃了情绪，所以他才大获成功，其他票房榜上的影片亦是如此。 你看今年的动画，除了稳如老狗的《熊出没》跟追光系列ip的《白蛇》（这个还沾了传统故事的光），其他动画怕是你连名字都没听到过。 哦对，还有《雄狮少年》，其实，如果没有持续霸榜的争议热搜，《雄狮少年》可能凉掉的更快，大概率跟《落凡尘》《小倩》这些电影一样悄无声息地播出几天后然后下架了。 |
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而像被网友集火的几部影片，比如《好东西》，比如《出走的决心》，这些确实就是非商业类型片的小众片子，她们在往年也就是为了表达某种观点某种议题的片子，可能不会上任何榜单（《爱情神话》在当年已经算小小出圈了，也没上啥榜单），悄无声息地上映一段时间就消失了，票房能有个一两亿就已经是大赚，电影艺术不可能全是商业类型片，像这种片子在哪个国家哪个时代都会有，只是今年没有商业类型大片，导致《好东西》能一直霸占榜首数周，让它承担了原本该商业大片承担的舆论。 |
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而当商业类型片杀回来的时候，你会发现票房立马好起来了。 你看《误杀3》，是成熟地不能再成熟的商业类型片，上映首日就达到了近9000万票房，前几天的平安夜大盘才3000多万，《小小的我》是有粉丝经济，到周日就被《误杀3》斩落了，当然，《小小的我》的叙事本身也算是一个有迹可循的类型片。 |
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看看周票房，这俩直接把这周拉回到了国庆后最好的成绩了。 |
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所以你们老骂陈思诚，但还是陈思诚最懂观众，还得靠其来救市。 所以我还是相信当有高口碑的商业类型大片上映的时候，电影市场会再度繁荣的，不是观众不爱看电影，实在是时无英雄使竖子成名，而竖子又无法赢得最大公约数的观众的喜爱，自然引起了对整个行业的讨伐。 这种情况应该不会持续太久，我等《流浪地球》《哪吒》王者归来。 |
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讲个笑话，本世纪目前有三部大陆电影评分达到9分，分别是：2010年的《让子弹飞》9.0分、2018年的《我不是药神》9.0分、2024年的《好东西》9.1分。 《好东西》以11月22日上映至今7亿的票房，问鼎本世纪华语电影评分NO.1，力压神作《让子弹飞》和《我不是药神》，并且该片仍在“热映”。 如此傲人成绩，堪比“宋真宗泰山封禅”。 年度票房冠军，则是制作成本高达3.5亿元的减肥片《热辣滚烫》，狂卷35亿票房——再多上映几天可能就要超过《流浪地球2》的40亿，但是10亿的制作成本有效弥补了这一差距。 但有意思的是，《好东西》和《热辣滚烫》我迄今没见几个热梗流出，也没见什么有热度的二创，这严重违背了一般神作的规律。 |
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就这几部片摆在一起，我觉得但凡是个人都会觉得羞愧，有没有数据女工已经不是值得讨论的问题。 《好东西》的导演邵艺辉一共指导过三部电影，前两部分别是4.6分的《既然青春留不住》和8.1分的《爱情神话》，到了第三部片居然就创下了华语影坛的历史评分记录...... 这种东西真就...说实话你自己绷得住吗？ 就今年的电影，不说《流浪地球》吧，哪怕是多几部《八角笼中》、《孤注一掷》、《长安三万里》，我都可以接受，而《年会不能停》、《飞驰人生》、《长津湖》这样的，放在一些节点，我也会去看......但今年除了春节档，后面的一些片我是真一点兴趣都没有！最近一次去看的就是刘德华的《焚城》——我特马直呼上大当了！...... 圈钱、洗钱、搞对立，尤其还有那种上来就说我有“原罪”，来跟我卖“赎罪券”的..... 片是不怎样，票价倒是上涨了 ——你凭什么啊？谁给你的自信？ 不会拍就别拍，菜就别怪观众不行。 普通人一个月去一次电影院的钱是有的，但是得值回票价这个要求不高吧？——看个电影五六十，小城市吃顿稍好点的饭也就这个价了，你够这个情绪价值吗？ |
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《3A游戏在中国没市场》 |
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#春眠不觉晓# 2024年对全世界来说都是艰难的一年，票房低点实属正常。 世界动荡，有多少国家在为新的格局变化付出惨重代价？ 多少本来可以顺利产生的订单、可以便宜售出的货物在这几年被各种因素消灭了，所有人都在痛苦。 我们已经算幸运的了，隔三差五还有一些令人振奋的消息传来，都不说乌克兰、叙利亚、加沙了，想想日本、韩国、德国……不知多少国家已经整年、甚至几年没有听到过好消息了。 最近几年，宜休养生息、坚持学习和积累，降低风险投机倾向，多为黎明破晓的新阶段做好知识、技能、心态、团队上的准备。 没有工作不必急，降低消耗，不断寻找的同时利用这段难得的机会成本较低的时间好好学学专业、多深入了解和广泛接触自己行内的前辈和同行。 不要把冬天看成坏事，要把冬天看成可以好好睡觉、比赛谁睡得香、睡得足，到了春天发大奖的好事。 只管安心，我们已经是世界上最走运的一方，局势是向我们走来的。 不要任由一些东西打乱了你自己内心的平安，把自己宝贵的休息和修炼时间浪费在无谓的恐惧中了。 其实电影倒是不妨看看的，其实最近几年中国电影进步挺大的。 愉快的、稳定的、有框架、有计划的努力，要比焦虑的、疲惫的、盲目的抓挠要好。 放松，日拱一卒，不期速成。 周末去看电影，挺好。 |
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谁敢带女朋友带老婆去 |
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电影圈各种神仙都有，有要教育观众审美的，有要教育观众三观的，有要教育观众男女对立的，甚至还有很多自成体系，形成内循环的电影，自己拍电影，买水军，刷票房，得大奖，一条龙服务，根本就不需要观众的 我劝各位就不需要操电影圈的心了，他们拍电影根本就不是为了挣钱，如果太多人去看，说不定引起太高的热度，反而会给电影圈的人员造成麻烦，会耽误他们的正经工作的 |
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这个问题其实没那么复杂 商场一楼实际上就是一个消费指向标 七八年前的商场一楼基本都是化妆品、首饰店，现在呢进去一看卖车的、卖手机的、卖电子产品逐渐成为主流 对于商场来说，谁租我商铺不是租呢，结果市场得出结论就是男性消费现在已经大于女性消费水平了 然而电影这几年能够让男性走进影院的电影你倒是多出一些啊，上一次能够引起大量男性走进影院的也就是《流浪地球2》，结果还被《满江红》给超过了，不知道是不是真有这么多粉丝，反正《满江红》周边基本没人买，倒是《流浪地球2》的周边直接秒空，所以《满江红》这电影没注水，电影投资人你自己信吗？ 然后现在的电影有面向男性的吗？基本没有，你明摆着逆市场，那还说毛？等着亏本吧 |
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你别老搁这说大家不去看，当年还说中国没有3A游戏的市场。 但是问题是，现在游戏界是真拿出来3A了。你今年电影界有个damn的好电影啊。 你到后年看看球3的票房不就知道大家到底愿不愿意去电影院了 |
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整个电影市场给我感觉是一种割裂感，一种与现实的割裂感和疏离感，一种与大众走向对立的感觉。整个圈子充满了自上而下的洋洋得意。 文化圈的人好像个个都是种把自己当成哥白尼和伽利略，他们个个有种真理掌握在少数人就是他们自己手中，大众都是白痴，但是文学或者说社科不是自然科学，哪来的什么真理，文学和社科应该是服务大众，是现实社会的反应，促进社会的发展。 首先从题材中，今年整个市场的题材算是多样的，好东西这些却没有一个是大众所关心的或者所能经历的，一部好的作品应该扎根于大众，服务大众，现在呢，个个都以自己小众的观点为荣。 比如，现在的雄狮少年的建模不被大众接受，说实话不是啥真理，坚持这玩意除了傲慢没啥可说的。 电影圈是高高在上的，对现实是脱离的，他们不把大众当成平等的关系，他总是对大众进行教育。简单来说，就是电影圈根本不知道大众观影的情况。 打个比方，贝多芬和肖邦的作品肯定是伟大的，李叔同曾经把肖邦和贝多芬作品进行改编，这就是葬礼进行曲，这绝对是大师的作品，但是你把葬礼进行曲在ktv播放，生意不好，就认为经济不好或者大众不懂得欣赏，这就是他们的逻辑，况且他们的作品还没到贝多芬的程度呢。 文学或者说社科要始终扎根于大众和现实，就像我认为周杰伦在中国有这么大的影响力，很大程度是契合大众的需求，我从来不认为周杰伦的早期作品晴天等会比青花瓷差，但是青花瓷等作品把周杰伦推向新高度，因为周杰伦流行的时代是公知横行的时代，日吹，美吹在网上肆无忌惮，中国产品被质疑，中国文化被质疑，如果说周杰伦的作品有多好，不如说周杰伦的中国风作品切实大众的需求，中国当时需要建立文化自信。 说多了，准确来说，就是整个电影圈严重脱离生活，我从来不认为电影工作者需要多高的学历，但是他们需要时时关注新闻，了解社会动向。 大众了解的是啥，比亚迪流行，华为和小米的争论，这是东大产业化升级的形式，讲师大行其道，这是中国大众逐步了解世界。 现在的文字工作者缺乏阅历，我从来不认为文科有啥权威，文学重要的阅历，所谓读万卷书不如行万里路，现在文学不如当年，因为当年很多人有过下乡的经验，生活经历要丰富的多。 这就是充斥着康有为和东林党，他们不知道改变，也又空谈，当然不被大众。 说句难听的，就是你把讲师的经历改编改编拍成电影，都比电影圈那些电影票房高多了。 ps:没想到有感而发会有这么多朋友讨论，有人觉得我拿肖邦举例不妥，有人说流浪地球二也是不符合现实，这实际上也是符合现实的。 现实不止是内容上贴近现实，还有行动上尊重现实，中国电影观影人群大头是情侣和上班族，他们在工作劳累之余，他们去电影院是放松是开心的，流浪地球符合人们的想法，知乎喜欢贬低主流电影吹韩国电影，实际上主流电影更符合大众，韩国电影大众并不喜欢，千百年来，人们爱看的是梁祝，三国演义，七侠五义，人们爱看的是英雄故事，爱看爱情故事，你们吹的那些人们不来看，电影本质上就是评书的进阶版。 至于说肖邦的作品，我只是想说再好的作品也有适应的场合，孤芳自赏是没有用的，要联系群众实际需求。 |
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一个乐子。 坏东西走了之后。 一个普普通通的周六，单日票房久违的过2亿了，给一群业内人士和影视博主吃了速效救心丸+安宫牛黄丸，前几天的心梗、脑梗双双痊愈了。 今天票房的前四名，分别是: 《小小的我》一个残障的坚强男人 《误杀3》一个为女儿复仇的勇敢男人 《名侦探柯南》一个可大可小的聪明男人 《误判》一个擅长武打的魅力男人 看，到底应该拍什么呢？ 我们再看看今年三部现象级大片 《热辣滚烫》开年王炸巨献，一个愤世嫉俗的减肥女人 《出走的决心》下半年崩盘开场，一个抛家弃子的脱产女人 《好东西》9.1神作引领四季度票房寒冬，两个被脱产导演幻想出来的小布尔乔亚内核的独立女人 这些电影有什么共同点？ 为啥观众不去电影院，因为正常人为啥明知有雷点，还要去趟雷呢？ 男观众和情侣观众，去看这些电影，图什么呢？ |
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从历史数据经验来看， 美国大萧条的时候， 美国人看电影的次数是更多了。 但天朝自有国情， 这个不能机械的照搬， 主要原因： 天朝老百姓收入更低， 天朝电影票价格更高， 之前市场泡沫期间的溢价， 接下来十年会打回原形。 |
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这个答主写的非常好： 现在的电影工业已经完全不需要观众了，只需要投资人和导演们自high，然后： 莫名其妙的题材，大水灌溉的宣发，自娱自乐的评分，虚空生成的票房， 深夜场都能自动满座，大家坐地分钱…… 要观众干嘛？ 如何看待2024年平安夜电影票房血崩？ - 四十年四的回答 - 知乎 如何看待2024年平安夜电影票房血崩？ |
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《热辣滚烫》票房第一 《特等英雄黄继光》《冲锋》没法上院线 你问我们为什么不爱去？ |
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