[影视娱乐] 为什么好莱坞电影在国内不吃香了？

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[影视娱乐]为什么好莱坞电影在国内不吃香了？

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为什么好莱坞电影在国内不吃香了？
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为什么好莱坞电影在国内不吃香了？

不单电影不香了，美剧也崩了很多年。以至于如今的“美剧圈”更类似于一个宗教组织，不断提纯——看的人无脑夸，长脑子的大多两集弃。
不要低估编剧罢工的影响；更不要忽视编剧罢工的原因。

以前的好莱坞电影能够通行全球，靠的是两大不可或缺的优势。
其一是独一份的特效制作水平，想看大场面，奇幻的视觉效果，极致想象力的具象还原，你就只能看美国大片，此处有别处无。
《侏罗纪公园》第一次满足了普罗大众想看真恐龙的愿望。
《独立日》把外星人入侵地球的YY变成了眼前的实景。
《阿凡达》带来惊世骇俗的视听效果，让3d电影和IMAX画幅成为了全世界的宠儿。
其二是自由宽松的艺术创作环境，给了编剧导演们充分发挥自身才华和想象力的空间。那个时代的好莱坞电影立意不止落在单纯的商业上，其在故事的审美观感和严谨性、艺术性上均有较高诉求。
《金刚》用美女与野兽的都市奇谭记录了美国最为迷茫的时代。
《蜘蛛侠》讲述了小人物得到超能力之后的犹豫与彷徨。
《泰坦尼克号》不计成本的审美堆料定义了爱情片迄今为止的最高上限。
《指环王》更是以一己之力，缔造了魔幻片这个影片类型并为它制定了近乎一切标准。
综上所述，特效制作的水平让场面一骑绝尘，创作环境的宽松让故事天马行空，正是这两者缔造了美国商业大片横扫全球的巅峰时代。可现在呢？
首先是特效被其他国家赶上了。
在韩国，《外星+人》不仅弥补了香港电影人关于仙侠大战外星人脑洞的创作遗憾，并且以低得多的成本实现了特效上完全对标好莱坞一线制作的水准。
在中国，我们的《红海行动》已经呈现了不输于《黑鹰坠落》的现代战争场面，而《流浪地球2》更是正儿八经的世界级别科幻商业大片。
在俄罗斯，彪悍的毛子影人在电影《挑战》中实现了人类历史上第一次太空实景拍摄。
而在日本，《哥斯拉-1.0》更是用一千万美元的低成本，打造出了能拿奥斯卡最佳视效的特效场面。
而其次，美国电影业界早已陷入后现代主义政治审查洪流而不可自拔，创作自由的空气已被抽干殆尽。对于现在的绝大多数好莱坞商业电影而言，他们都必须面临以下这些问题：
1、不能过多展示女性的身材与容貌之美，否则就有“物化女性”之嫌。
2、必须得有孔武有力，说一不二的女性战士、领导者形象，否则就有“歧视女性”之嫌。
3、必须得有占较多戏份的重要黑人角色，否则就有“种族歧视”之嫌。
4、必须在以上条件都满足的情况下，继续给亚裔、拉丁裔、印第安人等族裔安排角色，否则就有“种族偏见，反对多元化”之嫌。
5、必须得在1234都满足的情况下，再视条件对同性恋者、变形者、酷儿群体等极少数性取向异于常人的人士进行正面形象展示，否则就有“歧视LGBT群体，反对多元化”的嫌疑。。。。
甚至还有6、还得适时插入类似动保、环保的免费植入广告，还得让女主角、黑人主角、LGBT主角们发表一番就怕观众看不出政治立场的财富密码宣言，还得让片中的老白男随时随地表现出种族歧视、性别偏见、同性恋偏见以供观众批判，还得。。。
综上所述，如此严苛的审查环境，严重主题先行的创作纲领，使美国电影业界原本的艺术创作自由氛围被清扫一空，片商不敢让编剧自由发挥只能把剧情揉成八面玲珑的面糊，并随之造成了好莱坞影视作品的严重刻板化、教条化和对观影沉浸感的严重破坏。
现在的好莱坞电影，看个开头基本就知道结尾，长得五大三粗说话二五八万的女主角一出场，就知道她又要在片中暴打白男了。长得其貌不扬的黑人男主一出场，就知道这货接下来还得一边话痨一边拯救世界无数次。小孩肯定不会死，狗狗肯定不会死，一边嗑药一边墨迹的没完没了的青春男女主总能一边表演着各种智障情节一边赢麻，亚裔角色一出场，就知道故事中仅有的刻板印象待遇肯定是给他、给她安排的。。。
这种剧情，这种故事模版，不仅令当代好莱坞商业电影一头撞在了价值观南墙上，根本无法得到其他文化背景的观众认同。并且从传统的审美和艺术创作角度来看，也纯粹属于一文不值的文化垃圾。这样的作品，这样的品牌形象，被文化自信大背景下的国内观众所抛弃，令他们对其无比鄙夷和不屑。
不是太正常了吗？

哪一部电影给你留下了最深刻的印象，仔细想一想，是不是你的片单里面会有很多优秀的中国电影。
然后我再问一句，10年前你在电影院看得最多的是什么电影？你脑子里面是不是想到的是「阿凡达」、「盗梦空间」甚至「变形金刚」。

曾经我们去电影院第一选择一定是好莱坞大片，因为我觉得他们一定能够值回票价，但是现在的我越来越喜欢看中国电影，反而对特效拉满的那种好莱坞大片越来越提不起兴趣。回忆一下，上次看好莱坞大片，除了我自己比较喜欢的「变形金刚」之外的话，在电影院里引起强烈回忆的应该就是2019年的「复仇者联盟4」了。
01
有这种想法是因为我发现并不仅仅是我自己有这种想法，很多人都会发现，好莱坞大片在中国似乎越来越不卖座了。

在疫情前，就是说2017到2019的这段时间，中国电影票房是在一个持续上升的态势；与此同时，国产票房的占比也在持续扩大。
进入疫情时代，全世界都被按下了暂停键，在2020年的中国票房里的前10榜单里，破天荒的第1次我们并没有看到任何一部国产进口电影。其实这一年我们依然引进了很多国产电影，起码有20部以上，其中包含「神奇女侠1984」、「花木兰」这样的大IP国际电电影；就连诺兰导演的「信条」也是在2020年上映的，这是什么原因呢？
是我们越来越不买好莱坞的帐，还是说好莱坞大片越来越不好看了？！
02
不可否认，漫威的前10年是辉煌的十年，但是他们的套路越用越老，真人漫改越来越多，而且拯救世界越来越套路化，越来越魔幻化。
刚开始我们看到他们在不停的拍系列电影，不停的拓展电影宇宙是兴奋的，但是现在看看他们就仿佛在重炒冷饭。时间轴再也拍不下去的时候就飘到过去来个时间重启；所以光是把漫威和DC搬上大银幕，这就足够能拍到世界末日了。
除了对手越来越不强，其实我们自己也发生了变化，因为我们看待世界的方式也不一样了，我们的文化自信越来越突出了。
我们把时间退回到30年前；1994年中国内地进口的第1部分账电影「亡命天涯」，这是一个里程碑，因为在这之前我们看到的电影基本上都是好莱坞的老片，这部电影是新中国第1部同期上映的分账好莱坞大片。

「亡命天涯」是一部好片，情节紧张，打斗紧凑，剧情刺激，一上映就在国内拿下了2,580万元的票房；虽然这个数据现在看起来并不是那么的突出，但是想一想那个时候咱们的电影票价可只有5到6块钱左右。
从这一年开始，好莱坞大片开始对中国电影市场的制霸。
03
1995年，詹姆斯·卡梅隆导演，阿诺德·施瓦辛格主演的「真实的谎言」在国内获得了1.03亿的票房，开启了中国电影破亿的票房纪录；三年之后，同样还是这位导演，现象级别的神作「泰坦尼克号」在国内达到了3.6亿的票房；并且连续11年保持了中国影史票房的最高纪录；直到2010年，又是这一位卡神，詹姆斯·卡梅隆的「阿凡达」才打破了这个纪录，让中国的电影票房最高纪录成为了13亿；

直到在4年之后被「变形金刚4」打破了卡梅隆创造的这个纪录，才结束了卡神在中国连续连续19年的制霸；甚至有人说中国影史票房纪录其中一半都是卡梅隆创造的；所以从这里就可以看出来，从1994年到2014年；整整20年，中国电影的票房纪录一直被好莱坞大片牢牢的霸占着。
04
说到这里，我们不得不提到一个词，那个大名鼎鼎的“国产电影保护月”，其实“国产电影保护月”并不是官方的正式的行政命令。

根据坊间的言论，在2004年，国家电影局口头传达了希望各个院线支持国产影片的通知，每年的6月10日到7月10日不再鼓励引进海外的分账大片。
即使是这样，一直到2012年，国产电影的票房占比依然没有突破50%，2012年国产票房占比47.6%，那一年的国产电影票房前十中只有3部是中国电影。
不过说实话，这个时候咱们输得一点儿也不冤，因为那个时候的好莱坞工业规模远远甩开了国产电影一大截。
不过，由于资本下场，明星扎堆，国产电影也迎来了自己的雨后春笋时光，最具典型的的代表就是「天机·富春山居图」，3亿多的票房伴随着骂声一片，越来越多的国人走进电影院就是为了看看这部电影究竟烂成什么样！

所以那个时候，不怪好莱坞太给力，只能说国产电影没实力！
同样的票价，至少好莱坞电影能饱一下眼福，所以那个时候，不要说好莱坞电影，就连印度电影都能对中国电影产生鄙视链；
也就在这个时候，大批量的中国一线演员挤破头皮出现在好莱坞的电影中，甚至不在乎是不是一个龙套角色，最甚者还出现了一系列好莱坞大片的”中国特供版”；

除了明星，很多电影制作公司也开始搞一些所谓的“中美合拍”的大片，连一向有国师之称的张艺谋也出了一部大烂片——「长城」！

05
说到国产的电影的崛起，就需要提到一个年份，2017年！
那一年，吴京自导自演了电影「战狼2」，现在回头看，这是一部很特别的电影，没有任何流量明星，大部分的经费都在制作上，电影讲述了中国特种兵在非洲暴打国际恐怖分子的故事，这部电影票房超过50亿，打破了中国的票房纪录，累积观影人次更是达到了恐怖的1.4亿，这大大刺激了很多想认真拍电影的国产电影人！让他们有了更大的信心！
可以说，「战狼2」的成功是对好莱坞大片的成功祛魅！

接下来，「红海行动」成了2018年的票房冠军，同样的军事动作片，同样的爱国主义题材！
值得一提的是，2018年的年度票房前四全是国产电影，这其中不得不提的就是现实主题题材的「我不是药神」的口碑以及票房双丰收；

进入2019年，国产电影开始真正的扬眉吐气，这一年国产年度票房排名前十仅有「复仇者联盟4」和「速度与激情·特别行动」；而国产科幻题材电影「流浪地球」开辟一个历史先河，这部电影完全是靠着口碑完成的逆袭，一举拿下了46亿的票房，不同于「战狼2」，「流浪地球」更具有开拓意义，这部片子给予了更多的包容与鼓励的意味，虽然在特效上，「流浪地球」距离好莱坞大制作肯定还有一定的距离，但是我们的观众却更加喜欢拥有中国式浪漫的科幻故事；

在这个故事里，人类不是由美国的某个超人来去拯救的，而是在中国人的带领下集体带着地球一起去流浪！
06
从2020年开始，因为疫情的原因，全球的电影市场都处在停摆的位置，所以好莱坞对于中国的输入锐减，只有「花木兰」以及「神奇女侠1984」在中国上映。
表面上看起来好像这几年的电影是没得选，我们只能看国产电影。
其实往深里看，正是因为疫情才让我们真正开始对好莱坞大片进行了祛魅，看着美国政府对疫情对整个美国人民无能为力的表现，再想想他们在电影中体现了个人英雄主义，突然之间我们就明白了那些曾经的美利坚的的好莱坞滤镜；

经过了后疫情时代的我们，再回头去看「战狼2」等国产电影的逆袭，我们就会发现，压根不是BBC所说的“民族主义在席卷中国”，而是我们自己选择了自己谱写的故事！
07
让我们把视线往前推进：
2016年，当时取材自真实事件的「湄公河行动」上映了，排在中国当年票房的第6位，取得了11.8亿的票房；
而再往前一年，吴京自导自演自己投资的「战狼1」上映获得了5.2亿的票房，是那年的票房黑马。
从「战狼1」到「红海行动」再到「我不是药神」，这种电影和现实的交相辉映才促进了中国电影的蓬勃发展；

在这背后，是中国的航天事业的蓬勃发展，当吴京扮演的刘培强在空间站操作时我们不会感觉任何突兀，因为我们觉得那不是科幻而是现实；

后来的「我和我的家乡」、「我和我的祖国」等一系列的电影也拿到了不错的票房，这些电影本身的艺术水准可能并没有那么高，但是这种服务于大众的电影更符合当下人民的生活。

尤其是现象级别的「你好，李焕英」，这部贾玲纪录母亲的电影更像是一部超长版本的小品，谈不上有多么好的技法，但是大家一边看一边哭一边笑一边共情，因为大家都有一个吃苦耐劳的母亲！
所以，当国产电影开始反映中国现实，聚焦中国故事，那些好莱坞超级英雄过家家的戏码自然就让你感觉老套和生硬；

因为没有任何电影能比中国崛起更精彩，没有任何故事比我们自己的故事更好看，所以好莱坞电影跌下神坛的过程就是我们从睁眼看好莱坞到仰望美国再到平视世界的过程。
来源：搜狐

因为国内观众对好莱坞已经有ptsd了
好莱坞本质就是个品牌
跟肯德基，麦当劳，农夫山泉，淀粉肠啥的是一样的
就是个商业品牌
然后一旦这个品牌连续爆发丑闻，甚至这个品牌的生产商人品不行让大众不喜欢，而且还频繁产出让人没有购买欲望的劣质产品，产品里还夹带点让人反胃的私货影响人的食欲，再加上国产的各种品牌也起来了，质量也还可以，有了不少替代产品
那么顾客自然对这个产品的印象就会变差，最后慢慢的，自然就没有什么顾客去光顾了
以前公众对好莱坞大片的印象是啥，那是大场面，绝佳特效，帅哥美女，肾上腺激素疯狂分泌，绝爽又刺激。那是靠泰坦尼克号、阿凡达、变形金刚、速度与激情、复仇者联盟、加勒比海盗、指环王、哈利波特、寻梦环游记、侏罗纪世界等一堆佳作，好的产品堆积起来的大众印象
那现在这个产品还剩下啥？
敷衍的特效，爽点不足又重复套模板的剧本（一堆垃圾超级英雄，什么惊奇队长，黑豹2，沙赞，莫比乌斯，毒液2，神奇女侠2，流水线生产，整天讲伐木累的速度与激情系列，越来越烂），又丑又让人讨厌的黑人男女主的政治正确（黑豹系列，变形金刚与超能勇士女主，蜘蛛侠女主，蜘蛛侠动画男主，海王2反派，小美人鱼），就连好莱坞头牌的阿凡达2在国内口碑也变差了，那好莱坞这个品牌还有啥拿得出手？
大众对好莱坞这个品牌失去了信心，没有了消费欲望，哪怕这几年偶尔好莱坞也会有佳作（比如龙与地下城，马里奥兄弟，哥斯拉大战金刚2），但是抱着【别去这家店，他们很大概率会给你端上一坨粑粑】的心理预期，也不想，不敢去消费了

1.编剧大罢工，全球经济下行，电影资方为节省成本让AI写剧本，好莱坞电影的剧本质量成线性下滑。
2.营销，最近小米苏7的营销看到了吧，那几天铺天盖地的宣传，而好莱坞以往的电影也是轰炸式的宣发，也是资方限制宣发费用，从而不能起到营销大爆的效果。
3.2023年由《第九区》导演执导的《gt赛车》在内地票房不到2000万，我为什么拿这个举例，因为这个导演是目前好莱坞最会抓观众眼球的商业片导演，而这部电影在内地的宣发几乎是0。
排除内地观众对游戏的不了解，凭借导演对商业片节奏掌控的炉火纯青的手法，加点宣发在内地完全可以拿上亿票房。
4.还是那句话，电影宣发很重要，就《唐探3》这种侮辱观众智商的玩意，靠着宣传和春节档3天就斩下了快30亿票房。
就贾玲的《热辣滚烫》这种翻拍日本，且没有很好本土化的电影在春节档大杀四方。
不傻的人应该能理解，电影票房更重要的部分在于其如何营销。
5.现在全球的电影市场都不景气，不止是好莱坞。

“审查制度”有两种。
一种是“你不能拍什么什么”，“电影里不能出现什么什么”等等。这大概是当前中国电影人面临的困境。
另外一种就是“你只能拍什么什么”，“电影里必须出现什么”等等。这大概就是好莱坞面临的困境。
最近网飞不是刚刚改编了《三体》么，在刚刚公布这个消息的时候，我看到知乎就有很多人“预测”过网飞《三体》会怎么拍。
结果呢，网飞《三体》还真就按照这些答主的预测来拍了，什么罗辑变黑人啦，各种肤色人种lgbt往上招呼啦，遇事不决上床搞一搞啦。
而如今好莱坞的任何大片，你会发现套路化越来越严重，白人男主个人拯救世界，跟班印度小哥，负责搞笑最后壮烈牺牲制造泪点的胖子配角。
这他妈不就是“样板戏”吗？
本质上来说，当今的好莱坞电影就是“样板戏”，你甚至都不用看电影，就能脑补出剧情了，这玩意还能吃香就见了鬼了。

看到评论里面一些科普，结果又发现这个年代很多顶级白人大美女，比如大名鼎鼎的简方达。
说句实话，说了你们可能不信，我个人虽然喜欢帅哥美女，有时也会对于帅哥美女演员身体感兴趣，去找来为艺术献身的片子看了，但本质上不算沉迷这种片子，像看过的基本上也是在国内都最知名的莫妮卡·贝鲁奇，伊娃·格林，九歌，安娜情欲史等那些。
好比有评论说《宇宙天魔》女主角在这类电影圈子算知名了，但是我个人确实没有听过。后来又有评论说简方达，隐约听过，但其实也没有看过，然后去找演员资料看，确实太美了，简直是那个时代的顶级美女演员了，而且大大方方，自自信信的露出来，当时氛围和跟8090年代国内，日本一样，真的是不同。

实际上，这个电影嘛能细分能分很多，但粗略划分就大致两种。
一种就是那种多数人都看过的商业大片，演员颜值越来越低，政治正确越来越明显，概念和故事越来越烂，大多数普通人自然不喜欢看了。
另一种就是篇文艺或者个人表达的片子，文艺不文艺另提，毕竟人的需求很多变，以前很多片子也能满足这类受众，但现在欧美这类片子也越来越少，哪怕能提的A24，都大不如前了。
前不能满足大众，后不能满足小众，好莱坞电影也不止在中国不吃香了，全球都在极速下降。
前段时间《沙丘2》上映，里面女演员除了男主妈妈丽贝卡，还有蕾雅赛杜（她们严格说来是2010年前那一批欧美女演员），新生代两名女主角赞达亚不行，公主皮尤也是五短身材，然后同一时间奥斯卡颁奖，石头姐拿了最佳女主角的《可怜的东西》听说尺度大，结果去看了过后————
我突然惊觉一件事，现在好莱坞电影吧，不但肤色种族问题，演员颜值越来越低，好像雪白好看的扔子都越来越少了。
正好刷短视频看到一个老科幻片片段，里面女主角颜值不错而且有大尺度镜头，结果就去找来看了，1985年的《宇宙天魔》。

女主角颜值是这样的，好不好见仁见智。

女主角身材是这样的，看了正片你只会赞叹人类女性
而且，这电影里女主是外星人，自从太空发现到带回地球没穿衣服，一直就顶着两个雪白的扔子走来走去，没有半点遮遮掩掩和不自信的感觉。
最后说说这部电影（本来不是冲这个看的），但电影前半段不错，人类宇宙飞船在一颗经过彗星里发现了一艘外星宇宙飞船，于是前去探索，飞船宏大又诡异，发现的类似蝙蝠的外星人都枯萎了，结果他们在内部发现了三个沉睡在水晶棺里的人类（就是女主三个），这三个人类太完美了，尤其女主有种古典美，身材又好，男性宇航员都有种被魅惑的感觉，然后就把三具棺材带回太空飞船。

镜头一转就来到地球，那艘太空飞船坠毁了，人类在太空飞船发现宇航员都枯萎死去了，只发现那三具完好沉睡的人类（有一个逃脱了，太空主角），于是人类带回去研究，又调查飞船到底发生了啥，结果晚上一名保安被女主角魅惑去偷亲，女主醒了把他吸干了，然后到处乱走，地球主角这边调查发现事情远不止如此——
后来就是地球一名军人主角调查真相（勇敢而坚毅），太空男主角被女主角魅惑堕落（战胜魔鬼）。
最后说句电影吧，这片子前半段真挺好的，特效，氛围，美术，科幻概念，演员颜值和角色塑造，我的评价是略输《异形》《怪形》，和后来同类片子《异种》差不多吧，外星生物某种形势的延续生命，诡异而又变化莫测，人类有贪恋被迷惑又有人坚定信念，可惜的是后半段玩得太花了，恐怖，血腥，灵异，驱魔，又是心灵控制，又是丧尸大战吸血鬼之类的玩砸了（女主也不露了）。但回想起来，现在很多大片还不如这种冷门老片。

后来顺手查了一下女主角资料，除了这部也一直在演戏，但都是不知名的作品，角色也不出名，也就是没退圈但也没有发展起来，她在那个年代寂寂无名，但她的颜值身材搁现在年代简直是降维打击，哪怕刨除演员，这片前半段各方面也挺好的，吊打一堆现在所谓花里胡哨大片。
好莱坞越来越不行就体现在这些吧，美术概念和演员颜值都降低还有救，说句实话，如果概念和故事好我还可以忍受，但故事越来越稀烂还强行灌输，说好的自由主义呢？

许多年前，城市孩子可以玩电脑、任天堂游戏机、索尼游戏机等等，农村孩子只能玩泥巴。农村小孩到了城市亲戚家里会乐不思蜀。
但现在，无论是城里孩子，还是农村孩子，都是玩手机。娱乐方式的门槛和信息差，越来越低了。

很简单……
现在的好莱坞爱情法力无边、宇宙政治正确、床戏添砖加瓦、抢刀乐抢甜甜圈抢女人。
杀人杀异型杀外星人、高等文明宇宙飞船嗖嗖嗖、打起仗来冷兵器单兵战斗biubiubiu。
一部作品必须要具备以下特点。

we are familywe need a talk
而且主角buff叠的高。

中产，白男，离婚，有娃，酒吧，talk，再恋，对象带黑娃。
前任，危机，床，上床，下床，床，下床，上床，捎带脚拯救世界。
咱们一起包脚咂。

family（家庭），
就是美国电影现在很难跨过去的一环。
赛车？打外星人？犯罪？
一切都是为了「family」，
看多了真的腻。
再配合无所不在的政治正确，
美国的政治正确就是主旋律，
主旋律片你爱看吗？
美人鱼跟食人鱼一样？后妈比黑雪公主还好看但是嫉妒黑雪公主的美貌？
雷神4 的搞笑到剧情像低龄读物？功夫熊猫 4 的稀里糊涂的打和原谅？
美国文化产业可能是因为日益增多的各种政治正确，束缚住了自己的手脚，
所以反而只能产出一些特效惊人，但是剧情空洞的，流水线一样的作品了。
你看我没打过黑人也不歧视黑人，我看《绿皮书》什么特效都没有，也很共情啊，
说到底，就是好莱坞自己讲故事讲不好了，跟其他因素都无关。

内容看，漫威等系列电影一个阶段的完结等原因是一个影响，毕竟国内引进的能引起热度的主要就是这些商业大片，爆米花电影，在限额，限月份的情况下，院线能较有保障。另一个也是国产电影的崛起，不过个人不觉得是国产电影本身在质量上，题材上已经实现了反超。而是这些年民族情绪，甚至是排外仇洋的民粹兴起的背景下，加上舆论宣传和各地院线实际操作和有组织行为的巧妙安排下的结果。出现了某种国产电影突然崛起，尤其是主旋律电影的空前繁荣，而外空前冷落的现象。所以这种特色现象仅限于中国内地，因为国产电影在海外票房没有太大的变化。而且我相信2022年以后，这个高峰已经逐渐过去了。
…………………………
下面扯远一点，看到这个问题，总觉得是有种熟悉的味道，正所谓“艺体不分家”。其实很多类似结论，可能完全不是网民想象的那样，而是长期信息强制过滤和宣传引导下，一种“集体意识错位”导致的结果。
比如，网上经常有人说“nba为何越来越影响力越来弱？”这个结论在姚明还没退役的时候几乎是没有的，而现在，很多人听起好像是有点这个味道，难道事实真的是如此吗？
作为从乔丹末期开始看nba的老篮球迷的角度看，答案当然是否定的。从技术层面看，库里小球时代后，越来越强调三分，忽视对抗的打法风潮，造成了整个统计数据的通胀，而身体对抗不足，直接导致“观赏性”下降了，这点我认同。另一方面，周琦之后多年没有中国球员，以及莫雷事件后，国内媒体口诛笔伐，并且对该联盟进行各种角度的攻击，包括还引用大嘴川董王的某些论调，美国总统讲的嘛……才让国内球迷产生了不符合现实世界的意识错位。
为什么这么说？从一个关键角度看就知道，就是钱。nba作为一个私人老板组成的职业联盟，收入主要来源于主要是版权的转播合同，其次是赞助商和球票。而这些合同的高低决定了未来若干年的联盟工资帽和水平，也就决定球员的顶薪，底薪和中产合同的高低。
在二十年前姚明刚进入时候，2003-2004赛季，工资帽是4384万美元，当时姚明这样一个顶级新秀四年新秀合同结束后可以拿1500万左右的均薪。而二十年后，2022年联盟总收入到达100亿美元，2023-24赛季球员工资帽是1.36亿美元，顶级新秀续约球员年均薪大概近五千万，是二十年前赛季的3.1倍。
这是个什么概念呢？这个增长幅度超过了美国对应二十年gdp总量的增长倍数，即11.5万亿美元to26.6万亿美元，2.6倍。所以，如果高收入增长不仅持续，而且速度快于美国社会总体发展。你很难想象会发生在一个“影响力越来越弱”的团体里，因为这完全不符合常识。如果它真的全球影响力下降，球迷减少，那么付费观看的一定下降，买票的也会下降，进而转播合同就不可能一直快速扩张，赞助商投入广告也会减少。
而我们听到的消息是“某某年刚签了新的转播合同，所以到xx赛季开始，工资帽会大涨，于是大牌球员签了不少大合同，后来成了溢价合同……”之类新闻，比如2016年。所以唯一的解释就是：nba最多只是在中国内地内球迷这个范围内的影响力可能有所衰减而已，但是在美国，在全球范围，肯定不是。而且以约基奇，字母哥，东契奇为代表的顶级国际球员越来越在nba占舞台中心，联盟的国际影响力只会越来越大，当然这个“国际”可能并不包括中国。但是由于前面叙述原因，这种自觉不自觉的‘’脱钩”下，在国内球迷群体里形成了这种和现实脱节的，认知错位下的“nba衰弱论”。
所以，不管是影视影视娱乐圈还是体育圈，道理类似，因为主要的商业行为都是“观众买票看表演”。只不过这种迷失的背后，包含了关注者主观上希望它拉跨的愿望，甚至是某种诅咒。然而，主观愿望毕竟不是现实，爱不能发电，扎小人也毕竟不能产生现实结果。小圈结论也不能代表全体。况且很多结论缺乏基本数据支持，最多只是不断强调自己主观印象，并且罗列一些孤立的证据，个案而已。
就像过去几年发生的大大小小的国内外热点事件一样，只有基于立场的主观愿望，却几乎没有逻辑和实现路径的臆想结局，脑子就算发力再狠，嘴炮再响亮，它也只能是成一个自嗨的小世界，甚至就是和国际现实世界正好相反的架空世界。

一个商品在当地不再吃香只有两种可能
一种可能是有竞品出现，使他不再垄断
一种可能是自身品质出了问题，让人们摆脱狂热回归到理性消费，再怎么宣传也无济于事
而好莱坞电影这两种因素恰好都有
目前来说，我是很难再预见到《复联四》一张电影票炒到十几二十万的场景了

这个是以前的好莱坞电影男主角！

而下面的是现在的好莱坞电影选角！

这特效啊，故事剧本之类的，还有制作水平，好莱坞其实并不比以前差，甚至还比以前进步了不少！
核心原因可能是中国人吃不了那么杂的东西吧！

答案很简单，就俩字：傲慢。
令人发指的傲慢！
首先，我不想直接评论某部好莱坞电影。
《惊奇队长2》也好，《蜘蛛夫人也罢》，还是近来“大受好评”的《怪兽大战2》。
因为不知从何时起，这些所谓的电影，但凡让我骂它一个字都是浪费我的时间。
有个事可以类比它。
半年前，巴以开打后，以色列驻中国使馆贴出来一封所谓的“陌生的中国朋友”写来的一封信。

关于这封信的真假以及漏洞等等，已经有无数乎友分析了，在此不一一赘述。
我就说：但凡是个正常的非文盲的中国人，看到这封信，一定都会认为这是对自己智商的羞辱！
如果再想到以色列制造此信的目的，那我们的智商就又一次被狠狠的摩擦…
作为一国之大使馆，如果对所在国家的国情、民风、历史、习惯等，稍稍了解一下，注意，我不是说要成为中国通或者怎么样深入的学习中国传统文化什么的…
我是说它们但凡只要稍稍、削微、一奈奈的了解那么一丁点儿的话…
比如随便去一个中国的小学门口（中学算我难为它们）找个四五年级的中国小学生，然后用几个棒棒糖或几根淀粉肠“收买”一下，然后让他们帮你们抄写一下这封信…
相信我，以大使馆挨的骂也会减少50%！
可以色列大使馆为什么不这么做呢？
它们为什么如此急不可待的堂而皇之的把这封漏洞百出的信公之于众招摇过市呢？
因为在它们心中，中国人的水平就是它们心里想的那样！
因为在它们心中，中国人就是它们心中所想的这种水平的“蠢货”！
因为在它们心中，中国文化不配让它们了解哪怕只是一点点！
在它们心中，就算是挽回自己国家舆论，这样至关重要的关键操作，对中国人也不用换一副真诚、客气的态度来浪费感情。
它们认为只要仍旧保持一如既往的像在联合国表现的那种傲慢、自大、狂妄的态度就足够了！
而且认准了只要这么做了，中国人就一定会吃这一套！
以大使馆所有的工作人员都认为这没什么不对，且是天经地义的！
否则，谁能想象的出，在世界上号称比中国人还要聪明的犹太民族，会做出如此脑残的事？？？！？！
反正鲁豫不信，

应该只有泰国前总理他信。

你们好！我是他信。
好吧，还是说回好莱坞电影。
它们明明知道中国票房的体量有多大，却不拍真正被中国人喜欢的电影。
因为它们认为中国人根本不配被高贵的好莱坞讨好。
就是这样！就算我能赚到你的很多钱，但是你就是不配让我讨好你！

它们明明知道什么是美丑，就是给你塞一些让你得眼病的演员，美其名曰ZZZQ。
因为，它们认为你们觉得好的，你们就得觉得好！

《变形金刚》女主“进化”
是的，自己喜欢吃答辩就认定别人一定喜欢吃！
还得是感激涕零的吃。

你说：我们不喜欢这样的！我们想看美女帅哥，我们想看跌宕起伏的剧情…
它说：什么？连灯塔的文化你都不喜欢？作为被我骑在头上拉屎拉尿一百多年的地方，你敢教我做事？你也配！
有答辩吃就不错了，还想吃更好的？我都多久吃不上了，你还想吃？！想屁呢？
你说：老子就不吃，老子自己做更好的！
它说：就凭你？狗改不了吃屎，我养了那么多殖人慕洋犬，还怕吃不完？我最后还不是一样赚钱？
但是它们没想到的是，越来越多的真正的中国人觉醒了，他们要离开粪坑。
他们要自己寻找，要自己创作更好的！

于是，破乎里这种问题越来越多了。

而关于大受好评的《恐龙大战大猩猩2》的吹捧文章，总会到的，而且这回一定特别的多。

原因一，最近这些年好莱坞电影的编剧水平大幅度下降了，可能好编剧都去做电视剧了。
原因二，美国各种奇奇怪怪的政治正确都出现在电影里，中国观众也有点看不惯。
原因三，美国现在是我们的敌人，看美国电影时就会很难认同并移情主角，没有这个情感代入就很难看的下去。

你电影要么有金发大胸，要么有个好故事
现在你两个都没有，大家怎么支持你，大家看电影是来找乐子的，不是来给自己上价值观的

好莱坞落后的文化故事无法满足中国人先进的文化品位
下面的表述太拗口了，我总结一下放在上面吧。
先进文化脱胎与先进生产力，没有先进生产力的加持，再好听的故事都是苍白无力；具有感染力故事都是产生于先进的生产活动之中。
中国广大先进生产力参与者产生了先进的文化品位。
好莱坞现在的故事脱离了先进生产力，完全沦落为一群人的自嗨，已经不能追上中国广大先进生产力参与者的的文化品位。
被抛弃属于必然。

因为没有人会觉得屎是香的。

因为厌了。
美剧也好好莱坞电影也罢！现在也进入了一个创作死胡同，大量存在的反复使用的梗、套路也依旧在用，而且还加进去了不少美国人目前魔怔一样的zzzq，这就使得影片从形式到内容不但让人不适，而且数量一上来，重复性也会太大，观众看的稍微多一点就够了。
这里面还有一个大家一直被忽略的要素：其实被我们吐槽的国产影视剧和电影，其实很多编导多年来一直都在仿好莱坞和美剧。
我们吐槽的剧情、产业化模式、演员的某些表演，其实论起来都是源自好莱坞和美剧的。如果不信，你们只需要干一件事，就是把一些国产剧，尤其是爱情剧、职场剧、都市剧之类的，把演员换成美国人，你就会发现一点都不违和。你可能觉得咱们演员不行，但是翻翻评论会发现很多时候是剧情也不行。但这种剧情实际上都是编导学外边学的，尽管水土不服，可是这套路拿过来了。
尤其是头二三十年，对好莱坞和美剧的追捧，让影视业的不少人下意识学欧美。你以为的抗日神剧、狗血爱情剧、悬疑剧、都市剧，用烂的套路和讲故事策略，编导的创作技法百分之七十都是来自欧美，其中百分之五十是美国的剧和好莱坞，欧洲的能占到百分之二十。至于剩下的百分之三十，里面还有百分之二十是来自日韩。
就算是谍战剧，里面的主角多少都有007的味道。
所以不管演员行不行，这些剧情模式被观众潜移默化接受了，好了，现在积攒到一定的量以后。你再看好莱坞电影和美剧，你就发现没有什么新奇的了。因为它用的好些套路、东西你都能猜个八九不离十了。然后里面一加进去zzzq，你就更觉得乏味了。
比如说学校必有流氓，是个片定有上床，记者黑人示威群众，疯子乞丐变态狂。
警察总蠢必会死，老师头铁先遭殃。生个儿子是个gay，丑挫还要当伪娘。
是个女的就端着演，非疯即冷当高光。转场总有狂欢乐，连嚎带舞作时尚。
你就说这些套路有几个美剧和好莱坞电影没有的？

结论就不对。
好莱坞在国内依然非常吃香。国内一个东西火不火，不要看票房。
要看那些抖音和b站的二创和10分钟讲解以及各种影视内容的自媒体号。什么时候这些自媒体都不讲美国电影美剧了，连骂也不骂了，那才是真不火。

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