[影视娱乐] 为什么感觉现在的国产电视剧越来越不堪入目？

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[影视娱乐]为什么感觉现在的国产电视剧越来越不堪入目？

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今天看了看《锦绣未央》，实在受不了要来吐槽，现在的国产电视剧除了演员的脸白和服装华丽，其他的剧情（只看了一点一点），演员的动作表演，感觉不堪入目啊，与…

仙侠剧
一天天的张口闭口就是为了天下苍生，天下苍生…
问题是也没看出他们为天下苍生做了啥啊…
没事谈个恋爱，为爱入魔，或者去招惹个变态魔君来个灭世浩劫什么的
天下苍生本来过得好好的屁事没有，碰到这些主角团才是倒了血霉。。。

好像没有人说布景？
作为一个学园林的画图狗，看到现在古装剧满屏不中不洋的景观真的感觉好辣眼睛，都不说完全背离中国传统风格了，简直让人匪夷所思：
（以下评论并不针对某部剧或者演员，因为也算是近年流水线式国产古装剧的通病了）
比如，仙界布景：

没错这是我国远古的朝歌，毫无中国元素

这是啥？？？

这是龙宫你敢信？？？

媲美Windows开机画面的天界，我寻思在lumion建个模都比这真

差点以为误入页游界面

这西欧风的石材亭子？？我国古代明明都是木构架啊

这才是原汁原味的古代建筑好吗

也许仙界真就是喜欢用石建筑+古希腊柱式+伊斯兰园林风格吧，也许神仙就喜欢天天“披麻戴孝”吧，我等凡人哪里知道呢
随着技术的进步，审美真的越来越跑偏。看看三十年前的仙界戏：

完全靠手绘和幕布搭建的天宫背景，还运用了透视原理，又深谙“留白”之道——即使在狭小的摄影棚都能做出四周的空间仙气飘飘又无穷尽的感觉。当然了，如果用现在的眼光来看，还是显得没那么“大气”。

干冰和渐变色幕布使空间有了延伸感

元素并不过多堆砌，但是表达很精准，比如荷花、仙鹤、飞檐翘角、汉白玉栏杆等都是常见的古典符号。
单拿中国园林最重要的元素之一，山石来说，现在很多摄影棚完成的古装剧，无论是仙界还是凡间景观，好像都没有重视过。

即使是水里，石头的形状和布置也很精巧，如祥云，如蟠龙，有古典味
可叹的是，当年根本没有什么好材料来布景，这些石头都是剧组用泡沫板烫成珊瑚礁，再粘亮片和碎镜片制作的：
珊瑚礁在海底是必不可少的，美工师就把米菠萝，也就是泡沫板，烫成各种各样珊瑚礁的形状，再涂上颜色。光有颜色不行，还得闪闪发光，怎么让它发光呢？这就必须要粘亮片。哪儿找这种亮片去呢？后来美工马运洪他们打听到，这种亮片当时只有东莞有卖的，就派专人去了趟东莞，买回了这种亮片，粘到了珊瑚礁上。这样做出来，杨导演还不是太满意，于是除了亮片以外，又搞了一些镜子的碎片镶上，这才做成了闪闪发光的珊瑚礁。
“神秘的龙宫”是这样做成的?mp.weixin.qq.com/s/HcKY03He2-9r0CXNWu1nBg

对照一下现存江南园林中的名石，是不是感觉到风格比较相似。至少一眼能看出来是中国古代神话的龙宫吧……

留园冠云峰

天津大学彭一刚教授的《中国古典园林分析》，可以看一下对四季假山的描绘

门前的石头很好的反应了古典园林最讲究的障景：使来客无法一眼看到居室内部。
再来看看现代的：

树又是模型，还有几盆不知道从哪个大爷家搬来的室内绿植到处胡乱摆放

一看这傻大憨的石头，就知道肯定和“瘦皱漏透”丝毫不沾边。看材质像服务区或者村口摆的那种……

国产剧庭院超爱用的巨型影楼式假树

后期加工的树也还是很假

这段有斑驳的光影。不像现在的剧，不论什么场景人脸上都是雪白的，也都是不存在枯枝败叶的

对于某些剧来说，画质和像素又有什么用呢，磨皮磨的衣服纹理都看不清
如果说这都是因为实景拍摄更吃香，那再来看看手工布的景——三十年前的审美照样甩了现在几条街：

杏仙的这幕构图精致如舞台剧

荆棘岭富有野趣的植物景观

虽然这里的幕布比较简陋，但对比古画中的松树，可以说是神似了

南宋马远松月图
虽然相比演员、服饰、妆容等直接表现在镜头前的主景，建筑、园林这些配景要素并不引人注目，对于普罗大众来说存在感也不强。
但是电视剧作为人们生活中最常接触到的媒介，不求实地拍摄或精益求精，难道体现一些传统文化都做不到吗？既然披着“古典”的皮，还搞这些乌七八糟的东西来辣观众的眼睛？

是啊，是不用“这么费劲”了，因为今天的很多古装剧制作压根不在乎布景了(￣□￣；)

上次被迫陪媳妇看电视剧，剧里面有一个从偏远地区去上海打工人的女生，在工作中受了委屈
电视剧中为了展示她的辛苦和贫穷，安排了她一边哭一边吃泡面的环节
然后
切了一个远景
她独租的房间：
金碧辉煌的客厅大概有50多平，她蜷缩在一个角落，不远处宽大的落地窗外，俯视着黄浦江和东方明珠

就说一个以前电视剧里的细节

注意到没，武大郎右边的肩膀上有一块布，左边没有
因为挑担子的时候这个位置容易磨损，为了保护衣服，就在这里多缝一块布

真怀念女配不当工具人的时代啊
作者|电影夫人（头条号签约作者）
不知道大家有没有发现，如今国产剧中的女配，尤其是大女主剧中的女配，越来越工具人了。
她们要么坏、要么傻、要么蠢，以此凸显女主，帮女主历劫，助女主走上人生巅峰。
回想起最初的大女主剧，女配还那么可爱，坏人也可以坏得很丰满。
在如今工具人时常出没的年代，让人不由得怀念起曾经。
今天咱们就以刘晓庆版《武则天》为例，聊聊女配的正确打开方式。

01 配角也可以是白月光
提起《武则天》一剧，除了刘晓庆以40岁高龄，演十五六岁妙龄少女且毫不违和的奇迹，剧中的配角也给人留下了深刻印象。
首先就是与武则天一起出场的徐惠。
她温柔、美貌、智慧、清高。

她与武媚娘同时受宠，但她不嫉妒，反而点化媚娘：“以色事人，能好几时？”

正是她的人生导师作用，才有了武则天的成长。
徐惠虽然表面清冷，但内心有一团火。
当李世民驾崩后，她绝食而死。
徐惠的戏份不多，出场时间也不长，她的形象却立体而美好，令人难忘。
女配与女主不但不互撕，反而相互帮助，这是她的可贵之处。
更可贵的是，剧中对徐惠的塑造，基本符合历史。

历史上的徐惠四岁熟读《论语》、《毛诗》，八岁就能写一手好文。
李世民正是被她的才名吸引，才将她纳入后宫，封为才人，后封为婕妤，又晋封为充容。
她举止端庄又有见识，还能够在李世民行为出错的时候进谏言。
她对李世民的影响，与长孙皇后颇为相似。
李世民驾崩后，徐惠哀思成疾，又不肯吃药，只求早死，年仅二十四岁便病逝，被追封为贤妃。
按理说，这样一个才女加烈女，影视剧也没什么好黑的吧！
然是，事实会告诉我们什么叫太傻太天真。

2014年，范冰冰主演的《武媚娘传奇》中，张钧甯饰演的徐慧，不但因为武媚娘受宠而怨恨陷害，被李世民打入冷宫。
李世民驾崩后，她又当了一回工具人：向武媚娘悔过，然后上吊自杀。
她用自己的人生和生命衬托着女主的善良无私。
如果没有历史原型也就罢了。有了原型对照，这样的改编怎么看怎么叫人不舒服。

除了徐惠，《武则天》中还有另外一个才女配角——上官婉儿。
她气质绝佳，清新脱俗，正是很多人想象中的才女的样子。

对于上官婉儿，剧情给了她一条完整的成长线和丰富的心理动机。
最初，对于武则天，上官婉儿是怨恨的，因为武则天杀了她的祖父上官仪。
后来，她见证了武则天对国家的付出和掌权的能力，她明白，武则天是一个能够让国家越来越好的人，所以，她放弃了仇恨。

与武则天相伴多年后，她甚至比武则天的老公、儿女更了解这个野心勃勃的女人，两人互为知己。
但是，剧情并没有将她过于美化。
独身多年的她，最终对武则天的男宠动了心思，被武则天一怒之下砸破了相。

上官婉儿的扮演者茹萍，生于杭州，自小在书堆中长大。
她既有清秀的外貌，又有书香的气质，将一代才女诠释得淋漓尽致，也为观众留下了美丽的回忆。
所以，你看，好的配角可以和好的主角一样让人念念不忘，她们不仅不会相互削弱光彩，反而共同成就了经典。
所以，何必要让那么多配角都流于俗套，变得阴狠腹黑，让人讨厌呢？

02 即使是恶毒的配角，也值得一个立体的形象
当然了，夫人并不是说配角不能坏，而是说，要坏得有道理，不能为坏而坏。
《武则天》中，同样有坏的配角。
比如，王皇后。
但是，她又不是单纯的坏。
作为出身大门阀太原王氏的皇后，起初她总想着当皇后要有当皇后的样子，要端庄，要知礼。
所以，她看不上萧淑妃用美色魅惑李治的行为。
可也正是因为她放不下母仪天下的姿态，循规蹈矩，才让李治愈发不喜欢她。

当她为了争宠将武媚娘从感业寺接回来之后，也并未苛待武媚娘，反而主动提及有机会要让李治给她位份。
如果她真的坏，直接将危险扼杀在摇篮中不就好了？
直到武则天恩宠日盛，王皇后才恐慌。
可是，她还是不够狠、不够决断，反而让武则天用小公主的命将她扳倒。
被打入冷宫软禁多年之后，即使有了恢复自由的机会，但她不甘于背上杀害一个孩子的罪名，直接问武则天，到底是谁杀了小公主。

答案不言而喻，可武则天如何能承认是自己亲手杀了女儿？
她的疑问，最终让武则天痛下杀手，结束了她的性命。
或许，自从她被废黜皇后之位那一天起，她的余生都是在等待一个答案。
最终，她的执着让她彻底万劫不复。
回顾王皇后的一生：一开始她想做一个有仪态的后宫之主，不愿用下作的手段争宠；后来被受宠的萧淑妃逼得用武则天来打压萧淑妃；到最后又被武则天逼死。
不同的时间段，她有不同的心态，不同的行事动机。
她虽然没那么善良，但是她的一生，映照了后宫女人的不得已。
所以，当她死去的时候，你不会有反派下线的快感，反而会对她产生怜惜。
这足以证明角色的成功。

除了王皇后之外，还有一个角色可以一提。
她就是武则天刚入宫的时候，身边的丫鬟灵儿。
原本，她本本分分地侍奉被封为才人的武媚娘。
当武媚娘被欺负的时候，她为她鸣不平；武媚娘被贬为侍女，她依旧愿意跟随。

按理说，这是患难见真情吧。
但是，见惯了妃嫔受宠，又有了天天接近李世民的机会，她也就不甘于仅仅做一个丫鬟，盼着自己也能被李世民看上。
仗着青春美貌，她一次次逾矩。
后来，因为小错被李世民误杀。
说到底，也是咎由自取。

这个反派，让人讨厌，但也让人叹息，毕竟，她没什么大错，不过是打翻了茶碗。
李世民想杀的不是她，而是武媚娘。只可惜，皇帝因为自己看走眼，就让一个普通人平白丢了性命。
在花样年华突然殒命，不由得让人感慨：伴君如伴虎。从而让观众对剧中的时代、环境、对主角的行为逻辑，能更好地共情。

其实，以上每一个配角，都在为主角服务，但她们又不是单纯的工具，而是一个个栩栩如生的形象。
这才是配角的最佳状态。
03 为何好的配角越来越少了？
曾经的经典电视剧贡献过不少令人印象深刻又形象鲜明的女配角。
比如《康熙王朝》中的容妃（李建群饰），《孝庄秘史》中的苏茉儿（胡静饰）、哲哲（邬倩倩饰）、海兰珠（何赛飞饰）、董鄂妃（舒畅饰）……

曾经的男配，也是可以各有性格的，如今的男配呢？不少人都成了女主的守护者和踏脚石。
比如《甄嬛传》中的允礼、温太医；《芈月传》中的黄歇、赢驷、义渠君；《锦绣未央》中吴建豪饰演的拓跋余，和男主女主斗了快一整部剧，最后皇位眼看到手，竟然为了女主甘心赴死……
诸如此类，层出不穷，让人又气又好笑。

那么，为何现在深入人心的配角越来越少？
最重要的是编剧创作上的懒惰。
造一个工具人推动剧情，比费尽心思创作不同类型的角色可简单多了。
模板一套，可以少死多少脑细胞？少掉多少头发？
比如最近播出的《燕云台》中的乌骨里。
作为宰相的女儿，她毫无格局和头脑，为了救一个不知道对自己有几分真心的丑男，宁愿让家人背上谋反之罪。
即使乌骨里作为宰相之女，从小娇生惯养，不用为生存发愁，但未经世事的她应该是天真，而不是愚蠢。

她的行事逻辑既不符合身份，工具性又过于明显。
不过，话说回来，这部剧能把萧太后整成一个傻白甜，就不用说配角了。
目前国产剧的女配，大多有以下几个特征：或者智商不在线，或者挟怨报复，或者没有头脑。
不同的场景，相似的套路，复制增删，就可以用到新的剧里，甚至抄袭现象频出，不就是因为编剧或者原著作者懒于创作吗？

编剧的创作和演员的创作一样，需要真听真看真感受。
以创作过《闯关东》剧本的高满堂为例。
写《闯关东》时，虽然家中已经有闯关东的亲历者，但他和搭档孙建业为了搜集素材，坚持横跨黑、吉、辽三省，跋涉上万公里，花了一个半月的时间进行采访。半途还差点因为生病让他命丧“北大荒”的无人之境。
最终，高满堂五次修改剧本大纲，三次修改剧本，八易其稿，才有了观众看到的《闯关东》。

高满堂这种吃苦耐劳的精神，不仅仅体现在一部作品中，而是一以贯之的。
写《老农民》的时候，他走访六个省份，采访二百多人；为了搜集《钢铁年代》《大工匠》的素材，他待在钢铁厂工作了三年。
他说，剧作家有两种，“一种是拿它来吃饭，一种是将其视作生命。”
而他属于后者。
好的剧本，不仅仅需要编剧的生活经历，更需要一颗对观众、对作品的敬畏心。
除《闯关东》之外，我们熟知的《大宅门》也是呕心沥血之作。
它的编剧就是它的导演郭宝昌。

《大宅门》中的故事，也是他自己家族的故事。
为了写好这部家族传奇，他花费了40年的时间。
40年磨一剑的结果，大家都知道了。
《大宅门》第一部，豆瓣评分9.3，是难得的国剧佳作。
剧中除了天不怕地不怕的男主白景琦让人印象深刻；斯琴高娃饰演的二奶奶雷厉风行，当家主母的派头令人钦佩。
主演之外，配角诸如出身青楼的杨九红（何赛飞饰），嫁给照片的白玉婷，白景琦的初恋黄春，无一不形象鲜明又独特。

老一辈人用匠心成就了经典，可看看现在的剧作成了什么样子！
大多编剧并没有深刻的生活体验和情感体验，剧情也只能靠随意编造。
在好的主角都没几个人能塑造的时代，我们又哪里还能期待，编剧们能写出一个个形象鲜明、令人难忘的配角？

04 影视行业乱象丛生，限制了编剧的创作力
除了编剧自身的能力，行业乱象也是限制他们发展的桎梏。
首先，编剧的话语权不高，容易被资本、市场、导演、甚至有背景的演员绑架已经是众所周知的事实。
遭遇以上困窘的，不仅仅是不知名的编剧，就算是知名编剧，也一样难以幸免。
编剧过《霸王别姬》《活着》的芦苇，有“中国第一电影编剧”的美誉，也是国内难得的既有深厚积淀、又有故事架构能力的编剧。
尽管《霸王别姬》《活着》让他功成名就，但随着市场的变化，他也失去了对剧本的主导权。

吴宇森筹拍《赤壁》时，邀请芦苇写了一个剧本，但最后吴大导演只借用了芦苇剧本的一个小情节，其余全部弃用。
原本，《赤壁》可以成为一部有商业价值的艺术片，最后变成了一部纯粹的商业片。
所以，才有了林志玲用娃娃音说的那句“萌萌，站起来”。

此外，芦苇还为王全安拍摄的《白鹿原》创作过剧本。
芦苇花费数年时间，删改七次完成了剧本，最后采用的却是王全安自己花费16天写成的稿子。
电影一上线，惹得芦苇大怒，直接在网上开撕。
如果，国内最知名的编剧，都要受到如此冷遇，其他人可想而知。
编剧的低地位，限制了他们创作能力的发挥。
而那些能够写命题作文，又能迎合资方和市场的人，即使产出的内容大同小异，反而更受行业欢迎。

其次，国内的电视剧是按集卖的，多剪一集，就能多出一集的收益，让注水成了常态。
汪海林曾说，2018年一集戏已经能卖到1200万，如果一部剧能够达到80集的量，就能有近10个亿的销售额，此外还可以广告植入，又是一笔钱。
所以，编剧只能不断注水，也难怪如今我们看剧，不少时候开二倍速还嫌慢。
再者，编剧行业也是要追热点的，一个类型火爆了，资方留给编剧的时间可能只有两三个月。
这么短的时间，如何出精品？
套路化创作、洗稿、抄袭就成了捷径。
有的剧本采买方还会直接拿出数据分析，告诉编剧怎么写才能受欢迎。
拍摄过程中，剧本更是说被改就被改，有时候编剧本人根本不知情。
这样的创作环境又如何能出好作品？

影视剧也是文化的一部分，而文化是需要沉淀、积累，带着敬畏心审视的。
如果，剧本只是被视作一个赚钱的商品，一种快消品，那么，这个行业的意义又是什么？
呜呼哀哉，呜呼哀哉！
（图片源于网络，侵删）
作者简介：
@电影夫人
，独立影评人，头条号签约作者。写影视，也写娱乐圈的爱恨情仇。

因为，他们好像不谈恋爱就会死一样。
明明白白规定了神仙不能谈恋爱。
你搁着谈你吗呢？？？？
要你打仗，要你谍战，你队友都遭人按在地上摩擦了，尼玛的也要先谈个恋爱助助兴。
要你他妈的走，你不走，非得等人死绝了，再走。
要你当医生，治个病，病人就差自己给自己做手术了，不管，先谈恋爱。
要你当律师打官司，请你的人，半个身子都进去了，莫着急，老子们等你先谈个恋爱。
一天到晚谈恋爱。
似乎编剧们就默认了，中国女性就是蠢，就是喜欢看脑残剧。
实际上，这才是妥妥的对女性的不尊重。
你看啊，我女朋友本来就够傻了。
特爱看那种，一看开头，就知道结尾的电视剧。
我寻思着，你哪怕叫头猪来拍，都能让她看的津津有味。
但是，好笑的就来了，这段日子，她不看剧了，改完游戏
然后折磨我了，我现在就戒网瘾了，你们晓得吧？？
哦对了，女孩子们，如果你男朋友爱打游戏，你又反感，你就和他一起打，打到他一局游戏，气到喘气不赢，你再一副要死的样子，说对不起，我给你拖后腿了。
我反正是一个星期的样子，戒的网瘾，至于你们男朋友，我就不知道了。
就你们晓得那种，明明就气的牙痒痒，看她操作血压上升这么个情况。
和她玩游戏，真的是一种煎熬。
还要笑嘻嘻的夸她玩的好。。。。
哎，男人真的很累啊。
你们他妈的，拍电视剧的，能不能用点心啊
操
连我女朋友都看不下去的剧，你们也拍的出。
真是日了狗了，妈的。
她可是看还珠格格，都能看好几遍的存在啊。
还有哦
强烈建议这帮拍电视剧的，去一趟偏远山区，或者去一趟三四线城市，做一下底层打工人。
不然他妈的，他们不知道什么叫穷人啊。
他们眼中的穷人，指的是那种住高级公寓，随便下馆子，一天到晚不用上班，还有高富帅当舔狗的啊。这尼玛，怎么玩？？
就这样的扑街，你要他怎么拍的出能够引起大众共鸣的剧！？？
还有一套固定的格式，男女主配角就仿佛都是一个模子出来的，适用于一切剧。
从商业的角度分析，无非就是投入太大，而选择了一味模仿，不敢创新。
但是做内容的，这种行为真的非常不尊重观众，也没有责任心。
所以，我们经常会看到一些小成本电视剧拍的吊炸天。
所以我们会怀念以前的电视剧
无论反派正派，哪怕配角，都有血有肉。
《仙剑奇侠》YYDS
演技来讲，真不是我喷哦
有些个“演员”，你们他妈的有空去看一下毛片行不行？
人家拍毛片的，都比你演技好。
你这钱，拿着寒碜不寒碜？
粉丝把你当偶像，你把粉丝当韭菜？
我是狗子
希望你幸福

国产剧的“穷人迷惑行为大赏”比比皆是。
《我的真朋友》里在沪务工的杨颖，工资税后2000-，信用卡欠款5000+。
穷得揭不开锅了。
她只能寒酸地生活在上海一套精装一室一厅里

（我朋友在上海，每个月到手1.7万，住在2500的一个单间里，只有12平，最近还要涨房租）
《极光之恋》的关晓彤，家里欠巨债，母亲昏迷急需手术。她只能一边卖唱、洗盘子，一边逐梦演艺圈。
然后……
穿着当季大牌，和富二代读同一个学校。银行卡余额只剩下5000块，带着妈妈租住在一套别墅里……

《恋爱先生》的江疏影，归国一年的职场小白，试用期工资8000。
住的北京三环内精装公寓，开30万+的车。
剧里也不是没有穷人，看隔壁《请回答1988》家，德善家的房子，半地下室，弟弟只能和爸妈挤在一起，德善和姐姐挤在一起
《二十不惑》里，大家上学四年，东西就占了桌面的四分之一。宿舍整洁得随时都能清空……

而国产剧里刚毕业的大学生，一边立着贫穷人设，一边每天走时装秀场。电视剧虽然不能让主角灰头土脸地出现在观众面前，但是把奢侈品包包换一换，也不至于观感如此出戏。每次看剧都觉得，我的钱和他们的工资仿佛不是同一个币种
初入职场的应届毕业生，关乎自己的职业前途，在工作上别说是战战兢兢，至少也是如履薄冰。一个状态是忙着工作，不敢出一点差错，有什么任务都要积极顶上。另一方面，刚摸到职场的边儿，未知的环境让他们的社恐达到了空前的高度。谁还没有过刚刚入职，有问题不敢问，老板的面都不敢碰的状态呢。
但是电视剧里的主角，经常靠自己的“智慧”做出一些惊人的事迹。
国产剧里刚毕业的职场新人，除了总是处处得到眷顾的笨蛋美女，就是一路开金手指的天才女主角。总是能化险为夷，轻松打脸反派，一次次让有经验的老员工被一个实习生折服。
重要项目中自己的方案独得大老板欣赏，全体员工都对这位天才实习生表示惊讶，立即安排反派给她穿小鞋。甚至领导都开始嫉妒她，暗暗跟她抢功。

别不说应届生没有工作经验，啥都不会干，那种一上来就解决公司大问题的智障剧情，你这么厉害还需要打工？
至于反派穿小鞋，现实中的同事哪有时间关心新来的实习生姓甚名谁，每天做完自己的工作回去躺着不爽吗？
别说领导从实力和职级上都不存在和实习生竞争的可能性，其实很多领导连关注和栽培的工作都没必要做：你做得不好，有的是替补的人。
现实生活中哪有大女主，有的只是小螺丝。
《二十不惑》里，姜小果在新人入职的时候，大家自我介绍，同事都是毕业名校，港大之类的学校，她说她是来自东北（一个二本），HR干什么吃的，招人都不筛选简历的吗？进公司后，一个普普通通的小实习生女主，能同时得到三个不同类型男性的喜欢，领导又披外套又陪着拔智齿，停电送她下楼，接住差点摔下来的她，像是给她做秘书。

到底是什么样的编剧才能写出和领导谈恋爱这种剧情的？先不说领导一般从年龄上大你一轮，大家对领导都是唯恐避之不及的……
《我的前半生》里，罗子君和唐晶讨论新来的实习生，看人家的简历说简历上写着她刚和男朋友分手。这到底是什么脑洞写出来的，和男朋友分手写在简历上？这是什么迷惑行为？顶多招聘的时候问一句:有没有男朋友？
还是罗子君，公司同事泄露了机密，她去套人家话，说:我没有说这个文件你是打印的还是复印的，你怎么就说你没有复印？
编剧，没事干去找个班上吧，既然是机密文件，怎么可能允许你随意打印复印？你们公司没有摄像头吗？打印机是要刷工牌的，后台还要记录的，调出后台数据，打印还是复印全部都有备份的，工号多少的员工操作的，操作时间能给你精确到秒，操作内容一目了然，而且，打印页数超过20页，你打印的内容立刻被发送到领导的邮箱……
（有人说这打印机不便宜！那是因为你们的打印机不需要使用这些功能，不代表一般打印机没有这个功能，这个功能叫网络连接！俗称：联网……）
这特么需要问？还显得罗子君很聪明的样子……
《你好乔安》里戚薇演的乔安，住不起酒店跑去闺蜜家借住还要求住条件最好的主卧，一堆的奢侈品，但就是这样一个需要要挟前男友才能得到一份广告设计的工作，居然被上司夸是最适合干广告的人，你这么牛逼为啥不自己去找工作！
《安家》里，房似锦空降上海成为领导，还是双领导，这么尴尬的局面正常人都要小心应付，她居然，摆出一副高高在上的样子，别人给她伸手握手，她理都不理……
这是没礼貌，没教养，别洗，洗就是你不对……
空降领导，和老员工打好关系是职场刚需，你理都不理人家，是怎么当上领导的？
国产剧里假觉醒的家庭主妇们
罗子君和冯小琴
什么时候家庭主妇们的崛起不再靠男人了，才是国产剧的的崛起之时。
罗子君所谓的崛起，就是靠完闺蜜靠闺蜜的男人，还抢闺蜜的男人！贺涵这种精英男士每天最多的不是工作，处理事情和接电话，居然是冒着大雨开车去江苏接被困在高速公路上的罗子君，有钱人是有钱，人家又不是有病
冯小琴丈夫死了以后，被不同的男人追，要钱给钱，要啥给啥，你这么牛逼还需要靠嫁给顾磊来留在上海？
高攀吞针
就是国产剧中靠着男人上了位，又想要尊严证明自己独立的大女主们，试图名利双收，俗称当了婊子还想立牌坊，具体可参考嫁给王石的田朴君
《流金岁月》里嫁给谢宏祖的锁锁，《心居》里冯晓琴嫁给顾磊，她们在婚姻这盘生意里有着同样悲哀的精明。
比如换房事件里，冯晓琴那句“当保姆8年也好几十万”的说辞，就试图混淆视听。日常生活里冯晓琴和大姑姐是一家人，家里生活费还要大姑姐出一部分，到了买房的时候，就成了保姆开始索要报酬，你见过谁家保姆可以带着自己的妹妹弟弟住在雇主家的？谁家保姆可以在工作时间随意外出的？
借老公之口向大姑姐借钱的她，说是“借”，其实就是“要”。夫妻两人存款连首付都交不起，供房的房贷也出不起，拿什么还钱？而冯晓琴也的确借完首付，又借装修，没有自己要出一点钱的意思。

为此，家庭主妇们在网上吵翻了天，试图证明自己的日常付出如何怎样的辛苦，试图为冯晓琴正名！大抵就是自我带入太强，目前社会，家务是家庭价值，必须有社会价值才能有报酬，才能挣到钱，那些既没有上海户口，家庭不错的上海老公，也没有有钱的大姑姐的家庭主妇们，在网上吵完一通以后，又继续投入那没有尽头的日复一日当中去了。
国产剧尤其喜欢看准一个模板就生搬硬套，
比如重男轻女的樊胜美火了以后，开始给所有的女主都安排上，《安家》里的房似锦，《精英律师》里的朱珠，大家都拥有一个作天作地的，要死要活的原生家庭……
罗子君和顾佳火了以后，《我们的婚姻》里的沈彗星立刻安排上，独立金句张口就来，顶尖大学金融专业成绩优异胸有大志的独立女性，一定她套入“富太太不被社会尊重”的困境模板里去……

她找工作频频被拒，那句：如果我是个男人，你们还会拒绝我吗？
名牌大学表示：我们不可能产出这么智障的毕业生！
你被拒是因为你没有工作经验，因为你带娃带了六年，年龄大了，还有娃分散精力，必然不可能像年轻人那么投入，和你是男是女一点儿关系都没有，你清醒一点啊喂
我不仅看了这么多现代都市剧，我还看了一堆仙侠剧，还写了另外一个回答……
https://www.zhihu.com/answer/2054890572

现代有些电视剧特别喜欢操有钱人设
不仅有钱还世世代代有钱那种
比如精致的上海老奶奶，从小到大吃饭要讲究桌上摆十几盘菜，从来如此。

主打的就是一个老钱人设，世世代代优雅有钱。
跟晚清贵族一样，大户人家，一点苦没吃过。

新中国才成立70多年，国家经历了一开始的斗地主分田地、十年动荡知识分子下农村、三年自然灾害期间只有科学家才能分到些许肉，聂帅都舍不得吃肉。

就很离谱啊，可以艹有钱人设，但是艹老钱人设就不适合国情。
新中国哪来的old money呢？
老奶奶真嫁妆那么多，斗地主分田地时期还能剩多少?
三年灾害难道一点苦都没吃过，依然一桌十几盘菜?
比顶级科学家待遇还好?
还有一堆拥趸在这种视频下评论老奶奶从小大户人家，优雅精致之类。
真实的情况是:
上海豪门千金郭婉莹曾被下放扫厕所、挖河泥，住的小屋子漏风。