[影视娱乐] 为啥李安越拍越好，陈凯歌越拍越差?

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[影视娱乐]为啥李安越拍越好，陈凯歌越拍越差?

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如题

因为李安穷过，而且穷得很彻底。而陈凯歌不但没穷过，还富得不彻底。
01/
对于任何形式的创作者来说，“穷“都是人生中特别重要的一环，穷得越早，越彻底，越深刻，时间越久，后面的路就能走得越长。
导演，演员，作家，画家，音乐家，都是一样。
这里的“穷”还不能仅仅是对比性的穷，不是“不富裕“，不是买不起房但是可以吃得起海底捞买得起喜茶打得起剧本杀的“穷”，而是真的会让人想方设法去“活下去”的穷，是会面临很多抉择考验的穷，是需要援助的穷，是需要压抑大多数欲望的穷。
只有在这种「穷」里，你才能看到人类社会太多隐秘的细节，规则，善恶，真假，才能看到身而为人的下限有多低，上限有多高，张力有多大，复杂度有多高。
也只有经历过这种「穷」，才能理解创作中必要的商业性而不是蔑视它，才能尊重普罗大众的审美需求而不是指责他，才能养成一种“站在低处”的惯性，才能够共情大多数人，能够理解普通人的艰辛与伟大，而不是高高在上向下俯视。
比如李安。
他的电影分为两类，要么就是讲小人物的，非常细腻，要么就是完全搞商业，很能赚到钱。
这两种其实核心逻辑是一样的，就是给普通人讲故事。
要么是讲他们自身的故事，要么是讲他们向往的爱听的故事。
而这两个李安都能把握住——不是“分析下沉市场”的那种把握，而是“我就是下沉本沉“的把握。
一个在家蹲了六年做家务的男人，他可太知道普通人家庭生活里的细微之处了。
再比如张艺谋。
他这几年是有点“过气”了，但是过气的不是他的东西，而是他的意识形态，是他关注的东西和时代脱节了，确实老了。但是他的创作力本身还是在的，他讲的故事依旧没有问题。
讲普通人自身创造“小伟大”的故事，讲他们身边不起眼的人背后的故事。
为啥他能讲这些，因为他的人生经历就是这样，他就是个努力追梦的底层子弟，出身贫，穷得久，发迹晚，是看着听着这些故事长大的。
周星驰——跑龙套出身；成龙——武行出身；赵本山——讨饭出身；刘德华—— 家里开小吃店，小时候住在贫民区的寮屋；惠英红——讨饭出身。
能够干到50岁朝上还不翻车的，非常依赖早期的低谷积累。
02/
前面我说“陈凯歌富但是富得不彻底“，有两个意思。
一，他家是有钱的，但不是从小富到大，且只富不贵，还没到可以让他直接投身艺术的程度。他是有商业需求的。
二，他在物质上是富的，但是精神上并不，他的精神空间其实相对单薄。
这里的「单薄」不是说他的精神世界狭窄，不是说他的审美不够，事实上他的审美非常够，他的散文是凭实力进入过国家收录的，他的艺术性短片也拍的很好。感兴趣的可以去搜搜看，真的很不错。
我说的「单薄」是指他的价值追求单一，一味追求上流，小资，高级，精英主义，规训，并以艺术性包装，这些在我看来本身就是「贫乏」的表现。
什么是「富裕」？
多元，容纳，自由，理解，可上可下，尊重普通人（而不是指责），尊重与己不同的世界观（而不是蔑视），不做单一标准下的价值评判。
最简单的，如果他能够欣然允许自己的儿子去当个快快乐乐的普通上班族或者做个大车司机，不觉得这让自己“丢脸”，甚至有勇气真的从小就教育自己的孩子“你不需要做一个人上人，你可以做任何人”，那他的精神是富裕的。
但他显然不是。
他会要求观众自我反省，会给陈飞宇铺路娱乐圈，会抛弃发妻迎娶大美女，正是因为他不够富裕，没有足够的精神空间去承认“我错了”，去接纳“普通人”。
说白了，他是富人，但不是贵族。
想要获得【面向普通人讲故事】的技能，有几个必要条件：
1）理解力，能够普通人的困境，选择，真实的纠结，细腻的感情，小小的追求。
2）观察力，能够观察到人们爱看啥，想看啥，观察到细节，观察到故事里面的关系，好看的点，真的讲的是啥
3）表现力，能够把这些通过画面/声音/光影/结构/语言/节奏等等表现出来，能够说出普通人听得懂的话。
4）创造力，不仅能讲，还能把这些事儿讲得有意思
除此之外才是技术，资金，设备，审美，团队上的事儿。
这几条不仅仅是针对导演，对于一切创作者来说都是一样的。
而「陈凯歌们」恰恰是非必要条件点满了，却没有必要条件。
他的理解力不足以让他真的共情普通人，他的观察视角让他会漏掉非常多细节，他的表现力会局限在精英模式里，他的创造力会被艺术表面的范式约束住。
他没有讲故事的能力。
其实也没有选故事的能力。
有人说他的选题能力很差，确实是。
因为选题能力对应的其实是对大众的洞察力，是共情，理解，服务。
但他，或者说他们吧，是不会去“服务大众”的。
他们会指导，教育，施恩，怜悯，消费，收割，唯独不会服务。
03/
那富人就拍不出来好电影，写不出好东西了么？
当然不是。
大富玩权术，中富玩技术，小富玩商术。
当然，还有艺术。艺术是给贵族玩的——我说的是精神上的贵族。
任何可以称之为“领域”的区域内都容得下不同成本，不同思路的玩法，就看你怎么去定位自己，怎么去理解玩法本身。
而「陈凯歌们」尴尬的点就在于他们卡在中间了。
有背景，有审美，有小资的浪漫主义情怀，也多少有一些艺术追求，经历过熏陶和价值观塑造，会把自己往“艺术家”那个路子上靠。
可是，想玩艺术又舍不得市场，想追求市场又没办法深入群众，想深入群众又要端起来架子。
结果就是不伦不类的，看着让人别扭。
类似的还有韩雪，许鞍华，再往下一点还包括韩寒，冯唐，郭敬明。他们本质上都是一样的，既上不去，又下不来，作品看着高深莫测，但又没办法打动观众，仿佛有点东西，但又不多，透露着些许尴尬。
譬如韩雪之前在综艺里拍的一个关于快递员的小片，陈凯歌拍的关于代孕的故事，韩寒拍的摩托车少年的故事（四海），冯唐翻译的诗，郭敬明拍出来的“纸醉金迷”，还有许鞍华拍出来的张爱玲，都有一致的“俯视幻想，怜悯眼光，自觉高雅“。
同样是张爱玲的作品，《色戒》和《第一炉香》的质感天差地别，因为导演的视角完全不同，许鞍华是华美的袍子却爬满了虱子，李安则能下放自己去理解女性作为一根火柴被抽出的无奈荒凉。
同样是拍普通劳动者，韩雪的作品和大鹏的作品同样天差地别，因为导演的视角完全不同，韩雪是“公主”，大鹏是大鹏。
所以其实对于「陈凯歌们」这类人来说，最好的位置是艺术指导，摄影指导，文学指导。
比如陈凯歌在综艺里「调教演员」，「讲戏」，就很合适；
韩雪做调解，做主持，做戏不多但人设出彩的女配，就很合适；
郭敬明做造型，画面，服装，做氛围渲染，非常合适；
许鞍华做有艺术质感的纪录片，给真实故事做艺术化的呈现，很合适。
他们应该做的工作是优化提升，而不是从零搭建。
因为所有搭建类的工作都是要把手伸到泥土里去捯饬的，是实实在在的苦活脏活累活，是容不得优雅高贵的。
end。
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我是二当家李多余，一个写作5年的自由撰稿人
我的更多原创内容，都在公众号：咸鱼人生自救指南。
已更新140+篇，为千千万普通人而写。

陈凯歌的每一部电影都在证明霸王别姬是他爸拍的这个传言。

李安在他的自传书籍《十年一觉电影梦》曾说“恐惧鞭策我不断地求改进，因为没有比恐惧更强烈的感受了。能够持续不断地尝试，动力就在于不安全感。一旦有安全感，做成了惯性，我就会心生恐惧，怕被定型，怕江郎才尽，怕东西陈腐，怕被人摸清路数而遭淘汰。”
这段话是最好的诠释。

几年前有个综艺叫演员请就位，第一季陈凯歌去了
头两期是对一个固定剧本进行翻拍，陈凯歌指导的很好，对表演方法、对情绪把握都很好，很会调教演员，短时间就让两个青年演员演出了一场很好的戏
但后面到让导演开始自行发挥的时间，陈凯歌就原形毕露了，剧本烂，故事烂，故事立不住，演员演得再好也是白瞎
所以我觉得陈凯歌一直很缺乏讲故事的能力，他必须有人给他喂一个好剧本，绝对不能让他自己瞎改，只要有好剧本他就能拍好片
早期陈凯歌就是这样，后面随着名气越来越大，其他人制不住他了，他越来越插手剧本创作，就拍的越来越烂了
陈凯歌和张艺谋在这一点上差不多，导戏很好，讲故事不行，但陈凯歌的故事比张艺谋更烂，摄影更是比张艺谋差得远
张艺谋近几年在没有好本子的情况下还能以极高的速度稳定产出中等水平的片子，陈凯歌是越来越烂

陈凯歌的《霸王别姬》为什么能拍得好，因为他对这部作品不够上心。
他不喜欢《霸王别姬》这个故事，他对这部电影没有倾注特别多的热情，并且资方施压不准他胡来，又有各路大佬坐镇，所以他就没怎么往不该掺和的地方瞎掺和，尤其是剧本这一块。
没有了陈导在中间搅屎，其他大牛的能力就得到了充分的发挥，而且陈导也算是出色地完成了自己的本职工作，自然就能出好作品。
所以他后来的作品变差的原因就在这，我们可以看看《风月》。
这部电影同样是陈凯歌和徐枫合作，为什么质量差那么多？
因为陈导对这部电影上心了。
徐枫说《风月》这个故事里的每一个角色都让人讨厌，搞不懂陈凯歌为什么要选这个本子。然而陈导的喜欢是真心的，后果是严重的。他一揽子全包，非要亲自编剧，最后电影呈现出来的效果当然是一塌糊涂。
当然他并没有就此得到教训，反而觉得是自己怀才不遇，又或者是徐枫在跟他捣乱，导致他的才华在《风月》中没有得到充分的发挥。
总之之后的他是更上一层楼，奔流到海不复回了。
所以我们看到了《无极》，看到了《道士下山》。
然而就算这样，他依旧觉得自己没问题。他看不起人，又总希望有一天自己能被理解，因此他总为《无极》辩护，为自己辩护。

因为李安越来越看到，电影中最精彩的是是人与人之间欲说还休的情感，而陈凯歌越来越觉得电影的包装和效果才是保证，注重情感的人往往会借一个漂亮的壳，小心翼翼去包裹自己故事中的感情，而注重外壳的人，往往忽略了人物情感的倾诉，这就是差别，从霸王别姬到道士下山，相信您也能一眼看穿

我一开始也不明白，直到陈凯歌上了真人秀。
那个著名的阿瑟请坐。
陈凯歌跟陈飞宇说，“红烧肉里面有一种艳丽的华贵”。
我就知道陈飞宇之所以看起来有点那啥，都是被他这个老子害的。
红烧肉就红烧肉，怎么就艳丽的华贵了？
你搞文学创作，这么写，也是初中学生的水平。
你想过汪曾祺会这么评价一个食物吗？

到了这个地步，我就能感觉到陈凯歌到底毛病是啥了。
他不是文人，但是喜欢装文人。
他不是文青，但是喜欢装文青。
他的自我定位是文人，是文艺青年，但是他的通识和其他，撑不起来他的自我定位。
换句话说，他有对这个世界的观察和思考，他有这个视角，但是他观察的结果非常低能。
这就导致一个产品，他的色彩越浓，越有一股低俗村炮的味道。
著名的吕布与貂蝉，也就是蝶舞天涯。
你能感受到他的思考，但是你看见他思考的成果，你就绷不住。

张艺谋，陈凯歌和冯小刚这三位里面。
冯小刚是俗的彻底。
张艺谋不管怎么说，画面都能给你交代过去。
陈导是越老越思考，智力成果越让人绷不住。
当然，业务能力有，比如他在我和我的祖国片场说陈飞宇。
但是陈飞宇这个木木的样子，都是他的优秀成果。
而李安呢？
李安是个观察者，中西文化的冲突，太平洋两端的对峙和交融，让他能够切入人情感共通的那部分。
这点是陈凯歌做不到的，因为陈导观察的对象太他妈宏大了。
爱，战争，和平，仇恨，解脱，人类永恒的道德主题。
这要能观察出结果直接开辟新教派就行了，当导演浪费人才。
李安拍绿巨人拍得比一坨那啥强不了多少。
但是一涉及到细腻的情感，不管是色戒还是喜宴，还是断背山，那都是切得非常棒。
李安不是越拍越好，他也有失手的时候。
但是陈导是你必须给他凑个豪华阵容，另外再限制他的创作自由……
不过话说到这里，既然是这么个设定。
我觉得为啥不上毕志飞毕导试试呢？
毕竟陈导会觉得太压抑。
陈导不是没有好的地方，一无是处。
他每个片里，都有我喜欢的地方。
《无极》里的大场面，真田广之领兵出征。
《妖猫传》的花萼相辉楼，幻术，最终的释然。
但是他非要给你加点智力成果。
莫名其妙的刘烨，伸出大拇指的谢霆锋，预备脱衣的张柏芝……
辛柏青的李白不是演技不好，是形象就别扭。欧豪演少年，他是真的一点不少年。
两个少年骑着马载人飞船，有一种不带人类思考的浪漫。
陈导思考越少的作品，就是越好的作品。
可惜的是，陈导江湖地位越来越高，基本不会听人劝了。
可喜的是，陈导最近的作品里，智力成果呈现的越来越少了。

面对担心自己的电影，观众不喜欢怎么办，李安和陈凯歌的两段采访就能说明李安为啥越好，陈凯歌为啥越差。

“被淘汰的恐惧，对于观众，对于期待你的人，也要有一个交代，也要很诚恳。
一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥，这是你，作为一个有天分的人，欠观众的一个人情。”

李诚儒说：“《无极》原片，不好意思，没看过，受评论的影响，凯歌导演后来的片子我都没敢看。”

陈凯歌：“一位老艺人，梨园世家的子弟，两眼一闭，摇头晃脑戏就来了，不比咱们《演员请就位》差呀。”

不知你们有没有看过陈导的采访，毕竟人是信息的载体。陈导身上缺少那种对人性的洞察对世界的敏感还有对弱者的悲怜……
最致命的我个人认为是缺少对底层的弱势群体天生资源匮乏人群的悲悯，是没有同情的俯视的。
说句大不敬的话，就他的精神内核利欲熏心混名利场的企图心，我甚至怀疑<霸王别姬>都不是他能拍出的。<霸>说白了是底层贫苦人在时代背景下身不由己的缩影，没有巨大的同理心是无法呈现这种悲壮惨烈感的。
一个人捷径走多了的话他怎么知道一步步攀登阶梯流血流泪流汗的酸楚呢？这不现实。
他让我感受最大的是类似<红字>里的于连，一个风雨无阻追求名利挖空心思向上爬的人，他没有那种纯粹的去向下体查微妙的情绪变化的那种功能。
一个人拼命向上攀爬时，留给下面人的就是臭气熏天的屁股，排出的是屎尿屁。
陈导缺少的东西李导恰恰都有～

我朋友讲如果他当时拍完霸王别姬就凉了的话现在已经封神了

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