[影视娱乐] 如何评价惠英红和刘浩存主演的电影《灿烂的她》？

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[影视娱乐]如何评价惠英红和刘浩存主演的电影《灿烂的她》？

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如何评价2024年3月15日上映的惠英红和刘浩存主演的电影《灿烂的她》？

这是一部比刘浩存演技还烂的电影。我好久没有看到烂到如此彻底的作品，哪怕是红姐的演技也救不过来。
电影翻拍自韩国的《季春奶奶》开始的背景设定在10年代，奶奶（惠英红）意外丢失了自己的孙女，苦苦寻子，终于在十二年后见到了，已经长大的陌生嘉怡（刘浩存饰）。但这个孙女似乎另有隐情，在相处中祖孙两人解开了心结，解开了秘密。
剧情简单又感人，还很有话题性。可就这么一个顺畅、自然的主题，电影愣是拍出了如鲠在喉的感觉。不到二十分钟，就把横跨十余年的祖孙相处、遗失、找回的剧情拍完了。看到这我都蒙了，这是关乎人设的重要部分，直接影响后续的行为逻辑和情感宣发。比如，后续奶奶的情绪崩溃，与这多年来辛苦探寻、心心念念分不开，但导演你不拍出来，让我自己去想象吗？再比如，电影中嘉怡一直有自毁的倾向，嘴里念叨着“努力，就能看到光了吗？”，她努力啥了？导演你倒是拍给我看那！
我就问一句，什么样的人在遭受苦难后，面对希望却置之门外，不敢接受？是屡次被打击到绝望的人。可嘉怡是这样的人吗？前面明明还在努力抗争，根本就没有绝望，甚至还想着帮助同伴。现在获救了，倒好，成天摆着一张臭脸给关心自己的人看。
奶奶也是如此，明明是一个富有爱心，通情达理的人，到后面，竟然扇了嘉怡一巴掌。啊？
把本就稀烂的人设，自己推翻了。该展现的不展现，反而刻意制造祖孙之间的矛盾。把一个本是受害者的女孩，拍成了拽来拽去，人见人嫌的精神小妹儿，导演你行，你真行！
角色没有任何的行为逻辑，仿佛置身于另一个时空的中国，带着不加修饰的清澈愚蠢。
起初，我以为女孩是被人贩子拐跑，否则怎么找了十年走找不到，原来是女孩的母亲接走了。大哥，这是10年代啊，警察不调监控，竟然连亲生母亲都没走访调查过吗？奶奶和警察看到孙女浑身是伤，还穿着渔网袜，竟然没有任何怀疑。两个小混混更是逆天，大摇大摆地找人，还被老太太灌醉了。配上轻松愉快的背景音乐，谈笑间就把孙女裸照的事情解决了，也不报警，也不生气，就像赢了一盘麻将似的。
导演你要不要看看你拍的是啥，你是觉得那些敲诈勒索、性侵偷拍的罪犯都很单纯是吧？你是觉得这些痛苦，只要说几句话，走几个地方就能治愈是吧？的诸如此类，贯穿全片，数不胜数。
麻蛋，越说我越来气。就这还埋了一个悬念在后面，自鸣得意，预想反转后，前面的行为也就合理了。屁。纯粹的自我感动，人设都毁的差不多了，再跟你说“闹着玩”呢。这种不尊重角色，为虐而虐，再强行解脱的行为，最为讨厌。
剩下的一个半小时更令人坐立难安。因为为了后期的一个悬念，牺牲了前面全部人物合理的行为动机与逻辑。
在这些缺点的映衬下，刘浩存的演技竟然不那么突出了。实话说，相较于《龙马精神》中的她，有进步，至少能从她的眼神里看到了情绪。不像以前那样瞪着大眼，六神无主似的。庭审时，看到来给自己作证的奶奶，情绪逐渐激动，先是眼含热泪，随后闭眼，让眼泪流淌。几场哭戏发挥的可以，但也仅此而已了，还达不到一个好演员的标准。
红姐的演技依旧很顶，就算是如此莫名其妙的角色，该生气时青筋暴出，该感伤时泪如雨下，情绪饱满，十分真挚，甚至让我觉得这个角色没问题。而且普通话也是越来越好。她也是支撑我看下去的唯一希望，如果换一个演技差点的来演，那我就要中途离场了。
总得来说，这部电影优点没有，缺点一大堆，看了令人后悔。
初评：5分
参考评分：《我爸没说的那件事》6.5分

我身边的女生哭得很厉害，但我却越看越困，
这个电影要故事没故事，要节奏没节奏，要人物没人物，要表演没表演，一点不夸张
刘浩存表演要么就面瘫，要么就抿着嘴哭，惠英红港普说台词很出戏
整个电影的剧情都非常降智，反派跟过家家似的，主角部分全是情绪戏，没有人物依托，在那硬煽情，看得我都有点生气了
存存你可长点心吧，挑点好本子吧，要不就真的糊了

不知道为什么，现在刘浩存一咧嘴笑，我就害怕。。。

本月目前来看，会有两部催泪电影，一部是撤出春节档之后3月底再次上映的《我们一起摇太阳》，另外就是这部《灿烂的她》。
本片改编自韩国电影《季春奶奶》。与原版故事相比，本片的改编在表达上要更直接，比如斯然会在完成告白那幅画之后的信里提到，奶奶给她生活带来了光。

虽然原版故事里，也是这个层面的内容，但女主说的则是，她目前还不习惯阳光的存在，看似都是在表达给自己带来的光明，但情绪和心态上是不同的，表达方式也相对含蓄。
而改编后的故事里，奶奶江秀枝对斯然在态度上也起过波澜，特别是当她知道这个和她相处过一段日子的女孩并不是失踪多年的嘉怡的时候，她对斯然是有恨意的，可以说是把斯然当成了骗子。
在派出所，有两个动作表现出了江秀枝知道真相后对斯然的愤怒，一个是当斯然说嘉怡小时候就离世的那一刻，江秀枝打了斯然一个耳光，第二个动作就是把本属于嘉怡的海豚项链硬生生地从斯然脖子上拽了下来。

原版故事中，这段的处理，也是收敛的，不是表现奶奶的激烈，而是一种虚弱的无力感。当然，不是说这种相对委婉的方式就更好，只是相对来说，改编后的版本，奶奶在知道真相时的表现是过于激烈的。
这其实也和另一层改动后的设定有关。原版故事中，奶奶在通过和女孩的聊天中，特别是关于天空和海洋的话题，发现女孩不是她孙女的。而改编后的故事，之所以会让奶奶的愤怒爆发出来，是她一直不知道眼前的女孩是假冒的。

这样同时也就改变了一系列的观影体验，包括奶奶留下来的那段录音，意外的效果也不如原版。不过，为了能让这个爆发的情绪化解下来，除了身边人的劝说，也加大了斯然创作的那幅画的作用，正是因为画中那些意象打动了江秀枝。
画中是奶奶牵着两个小女孩在蓝色的海洋中，上方位置有一只跳跃的海豚。虽然这张画也照搬了原版的内容，但此处催泪的力量更强一些。因为这里增加了奶奶改变态度之后，去法庭给斯然作证的情节。

如果说刚才的一些情感表达并不算那么直接的话，法庭上江秀枝的那番话能看出是主创希望着重强调的地方，但还是显得过满和用力，更像是电影之外，观看者跳出来去观望的感受。
当然这部改编作品保留了互相寻找的戏码，嘉怡失踪后，奶奶的寻找，和奶奶从养老院失踪后，斯然的寻找。所以看似在表面上表达亲情和家庭，其本质是两个陌生人相遇后彼此治愈对方的故事。我个人的看法是，这部电影的受众还是更适合一些年轻女孩，而且最好没有看过原版故事。

楷威
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5.0
电影优秀回答者
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这部电影，大家一定要站在独立客观的角度去理智分析才能得出正确又礼貌的观影结论。
简单来说，两位女主，各司其职，一位负责灿，一位负责烂。
是这意思吧？

首发于乌鸦火堂的异世界
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灿烂的她，谢谢照亮我生命的你

乌鸦火堂
电影为主科幻恐怖动漫游戏变形金刚公众号dreamcrowfilm
星星是不会发光的，我们看到闪闪的星光，是反射的太阳光。而没有了太阳，星星则是黯淡无光，隐入黑暗的宇宙之中。

说下这片。
《灿烂的她》，以隔代亲情为主题的电影，我虽然不算是那种“被奶奶带大”的孩子，但奶奶在我童年占有很大比重，所以对该片有着题材上的认同感，以及好奇这个故事该如何展开。
隔代亲情题材作品，一直以来都属于亲情电影中比较特殊的一类，其中名作不少，包括大家耳熟能详的《海蒂和爷爷》，法国电影《普罗旺斯的夏天》、韩国电影《爱·回家》。包括我国《暖春》《天堂回信》《念书的孩子》等。

而隔代情、祖孙情电影“特殊”的原因在于，这类作品相比于同类亲情片，情感总是比较克制。因为很多家庭类电影，表现两代亲情的作品，通常会表现代际矛盾强化戏剧性，再到后期以代际和解收尾，把情绪调动起来，相对而言会情绪化一些。
但隔代情类型亲情片，“代际”二字是很难建立的，毕竟隔了一代，已经不是代际二字能概括了，基本算是“两个不同世界的碰撞”。通常这类电影，会以包容或融合为母题，主题诉求，则会放在“成长”之上。所以这类电影的情感都会比较克制，而动人之处，则是润物细无声，以及伴随着突如其来的情感爆发（如老人去世）。
比如《普罗旺斯的夏天》，就是脾气古怪的老头与三个叛逆孙子的相处，逐渐孩子了解了刻板外公不为人知的一面（年轻的时候是飞车党，比他们还叛逆），而外公昔日的回忆和情怀也被孩子们激活。又比如这几年的华语电影《过昭关》《川流不“熄”》，则是以公路片的模式，让爷爷带着孩子，去认识这个世界。

这部《灿烂的她》，在主题内核上，属于比较典型的隔代情类亲情片。但表达方式有点特殊。
★一方面传统隔代情电影，视角都在长辈之上，通过故事和情节，描述孩子与爷爷奶奶的情感关系从无到有的过程，突出长辈的包容与孩子的成长；但本片则是把视角放在孙女身上。
★另一个方面在于故事，这是一个“失而复得”的剧情，始终有一个悬念的“钩子”在吸引着观众。
四岁的小嘉怡（刘浩存）与奶奶江秀枝。父亲出海意外去世，母亲则早早离开了这个家，仅剩祖孙二人相依为命，电影开场就建立了一个陪伴式的隔代情缘。奶奶把所有心思都扑在孙女身上，而孙女则与奶奶亲密无间，且非常懂事。
随着一次意外，小嘉怡走失，奶奶苦心寻找，一找就是11年。偶然的机会，嘉怡回归，已经是一个亭亭玉立的少女了，但性格叛逆。

而把视角放在嘉怡身上，让我们能了解孩子这几年都经历了什么。被亲妈抱走，然后再次遭遇意外，从而流落街头，被小流氓混混们禁锢，被迫跟着他们盗窃、卖假货。以这样的方式度过成长期，决定了嘉怡孤僻且乖张的性格。
而此时恐怕很多观众都跟我一样，至少都在怀疑一件事，就是从团伙中逃出的这个少女，到底是不是“嘉怡”。
剧情悬念的“钩子”由此建立，但随后的情节，观众对此的质疑，似乎每一条都对此进行了化解。
★既然是被亲妈抱走，为什么这么长时间不回家？
电影里有表示，因为家庭支离破碎，亲妈严禁嘉怡与奶奶见面，亲妈死后，嘉怡流落街头，被不良少年们禁锢，逃跑之后才回到故乡。

★为什么嘉怡回到奶奶身边，对包括奶奶在内的周遭一切，表现的非常陌生？除了在外遭遇导致后天性格之外，我们对太小时候的记忆力模糊恐怕也是一个原因。
这个要拐个弯。
电影对小嘉怡走失之前的年龄设置很典型——4岁。成年人无法回忆起自己2岁或者4岁之前的情景记忆，现代医学给这种现象起了一个名字叫做“童年失忆症（Childhood Amnesia）”，但不是病，因为婴幼儿时期大脑海马体尚未发育完全，会慢慢随着婴儿长大逐步发育，在四岁左右渐趋成熟。
我觉得电影应该以此为底，嘉怡回到故乡之后的种种表现，也是一个诱因。
而随后故事也设置了多个细节来表达嘉怡本人的身份，比如她“走失”时脖子上戴着的海豚项链，知道小狗的名字叫菠菜，以及嘉怡擅长绘画的天赋，是奶奶认亲的依据。

更有一个关键细节，就是奶奶曾给小嘉怡买过一套48色的蜡笔，嘉怡拿走了蓝色蜡笔，多年之后，这支蜡笔还在嘉怡身上，并且准确放回了蜡笔盒。
这些细节在电影里表达很清晰。以嘉怡回归为分界点，电影随后展示的，则是一个亲情关系重新建立的过程。这就跟传统隔代亲情类电影的主题差不多了。
无论孩子多么叛逆与孤僻，奶奶都会以最坚定的爱，对嘉怡进行包容，让她的生活与性格重新回到正轨，换回成长。
电影选择一个概念贯穿始终，光明与阴影。
回归后的嘉怡，拾起了小时候最擅长的绘画，但如今的她，画作中充满了黑暗，跟小时候五彩斑斓、充满想象力的蜡笔画大相径庭。就连老师都质问她，难道你心中除了黑暗就没有光明吗？

我们都常说，阳光也有有照不到的地方，那里都是阴影，成长期的种种遭遇，足可以改变一个人，让嘉怡变得如此乖戾。而奶奶就是那个把她拉出黑暗的人。这也是本文卷首那句话的含义，星星之所以能发光，是因为有太阳的存在。
奶奶对嘉怡的包容，对她的关爱，是该片情感重建的过程。
但其实，电影悬念的“钩子”，一直没有消失。
每当嘉怡的生活将要步入正轨时，总有意外打断她的“归途”，无论是尾随而来的小混混，还是自称是她继父的人，也形成了一股力量，不断得要把她从光明之地再度拉回黑暗。
而电影后半段的终极悬念，也终于随着嘉怡的“自我献祭”，而揭开了。我想有的观众已经可以猜到，这里就不具体表达了。

其实电影对回归之后嘉怡的表现，同样有着一些细节的伏笔。
★比如她虽然知道小狗的名字叫菠菜，但夜晚看到狗过来之后，还跺脚把小狗吓走。
★又比如小时候嘉怡跟奶奶定下的规矩，喝酒不能超过三杯，但在庆祝嘉怡回归时，嘉怡看着奶奶一杯接一杯的喝，却表现的非常淡然。
★还比如嘉怡回家，却走错了路，奶奶直接说，我以为你是故意要走这条路。
虽然“童年失忆症”会导致小时候的记忆支离破碎，虽然成长期暗无天日的经历会导致一个人性格的改变，但是，一些小时候的兴趣和习惯，是不会改变的。
老太太在得知真相之后，表达得格外激动且悲伤，但是，我觉得江秀枝，是不是早就意识到了面前这位少女的真实身份呢？没人知道答案。

而《灿烂的她》最终的结局，依然是包容的母体，成长的主题，乃是同类电影的标配。
但片中所容纳的爱，则需要略为展开一些。
电影想要表达爱是无私的？但在本片里，我更愿意相信，电影中的爱，是一种情感上的寄托。
这也是隔代亲情类电影中，常见的隐性表达，那就是陪伴的重要性。
在当代社会，我们已经习惯将老人和孩子视为弱势群体，爱他们即保护他们，陪伴他们。从这个意义来说，包括《灿烂的她》在内的所有的隔代亲情电影，都是如此。
而“隔代亲情”之所以产生，不就是传统代际亲情的缺失吗？孩子的父母或者老人的子女，都因为各式各样的原因，无法陪伴在子女/父母身边，那么孩子只能跟爷爷奶奶在一起。现实生活中，有多少这样，家里大人因为工作或其他事情，把孩子丢给老人呢？

电影也是一样，《海蒂与爷爷》《普罗旺斯的夏天》《爱回家》《天堂回信》等片的起因都是如此，本片也不例外。
说白了，“隔代亲情”就是一种“替代式亲情”，在隔代相处的过程中，老人的包容，孩子的成长，逐渐让两个世界的人越走越近，原本的“替代”，变成了生活中不可或缺的“陪伴”。
这里还要拐个弯，特别提一部电影叫《金色池塘》，拍摄于1982年，电影讲述的其实是三代亲情，原本势同水火、关系不佳的两父女，却由于十三岁的孙子跟祖父母在一起的日子，从而解开了各种心结……
电影就是从老人的角度，老年人在面对死亡和衰老时的心理危机，把这种“替代”的亲情摆在台面上说，越是这个时候，越需要家人的陪伴，孩子不跟我说话，那么我就跟孙子沟通。

这也是所有隔代亲情类电影的潜台词。
正如电影中，奶奶最后时刻在法庭上，给“嘉怡”作证时说的那句话，“无论发生什么事，我都会相信你”。这句话是说给孩子听的，也是老人自我的内心表达——
我不会因为你在我身边，就盲目认同你；但无论是不是认同你，我都会接受你。
而正是这份爱的表达，生活在黑暗中的少女体会到真正被人关心爱护的感受，看到了“光”，进而勇敢迈出来一步步变成更好的自己。这也是电影以孙女为视角的所能涵盖的清晰“成长”线索。当然这样的视角，也令老人的包容与最后的转变显得稍弱一些，所以俺才解释了上述的原因，并举例了《金色池塘》。

因为这就是老年人最需要的东西，这部电影给了非常好的诠释：大部分来自记忆，一起走过的日子里，祖孙两人曾经为之兴奋的所有细节，多年后的“重逢”，这份懂得与会心，所有处心积虑，在爱的面前都不堪一击。
惠英红演得太好了，把一个孤独老人的倔强与温柔，演绎得收放自如。
所以全片最有爱的场景，是在蓝光盈盈的海面上，奶奶陪着“嘉怡”出海，看见海豚的那一幕。电影曾多次表达，奶奶自己儿子海上遇难之后，就再也不出海了。但这一次破例，因为此时此刻这是奶奶心中最完美的天伦之乐，也让孙女敏感的心变得格外温和与柔软。
她们就像两颗心的盈盈一握，超过任何情感相遇的电光火石。

编辑于 2024-03-15 17:43?IP 属地北京
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灿烂的她
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乌鸦火堂的异世界
这里是科幻、恐怖、奇幻的异世界.
星星是不会发光的，我们看到闪闪的星光，是反射的太阳光。而没有了太阳，星星则是黯淡无光，隐入黑暗的宇宙之中。

因为这就是老年人最需要的东西，这部电影给了非常好的诠释：大部分来自记忆，一起走过的日子里，祖孙两人曾经为之兴奋的所有细节，多年后的“重逢”，这份懂得与会心，所有处心积虑，在爱的面前都不堪一击。
惠英红演得太好了，把一个孤独老人的倔强与温柔，演绎得收放自如。
所以全片最有爱的场景，是在蓝光盈盈的海面上，奶奶陪着“嘉怡”出海，看见海豚的那一幕。电影曾多次表达，奶奶自己儿子海上遇难之后，就再也不出海了。但这一次破例，因为此时此刻这是奶奶心中最完美的天伦之乐，也让孙女敏感的心变得格外温和与柔软。
这一刻，超过任何情感相遇的电光火石。

《灿烂的她》如一缕暖阳，温暖了无数观众的心。
影片中的惠英红与刘浩存，饰演了一对失散十二年后再度重逢的祖孙，她们用真挚的情感，诠释了隔辈女性间那份纯粹的亲情。
尤其是惠英红饰演的奶奶一角，以其深沉而无私的爱，打动了每一个观众，让人深刻体会到了隔辈亲情的温暖力量。

惠英红饰演的奶奶，是一个普通却又不平凡的老人。
她的孙女嘉怡在年幼时失踪，十二年来，她从未放弃过寻找。黑发渐渐变白，但她心中的希望却从未熄灭。她走遍了大半个国家，只为找到那个失踪的孙女，这份执着和坚韧，让人感动不已。
当嘉怡终于回到奶奶身边时，奶奶的爱如同潮水般涌来。
她小心翼翼地照顾着嘉怡，用无微不至的关怀温暖着孙女受伤的心。
她哽咽着向孙女道歉，为那些年未能守护在孙女身边的遗憾而心痛。
她细心地为孙女择去鱼刺，将最好的鱼肉留给孙女，而自己却吃着剩下的鱼骨头。
这些细节，无不透露出奶奶对孙女的深深爱意。

奶奶的爱，不仅体现在日常生活的细微之处，更体现在她对孙女的理解和支持上。
她明白孙女这些年所受的苦难，更懂得孙女内心的渴望。她鼓励孙女走出阴影，勇敢地面对生活。在她的陪伴下，嘉怡逐渐走出了过去的阴影，重新找回了生活的勇气和信心。
惠英红将奶奶这个角色演绎得淋漓尽致，她通过细腻的表演，将奶奶内心的情感变化展现得淋漓尽致。她的眼神、动作、语气都充满了真挚的情感，让人感受到了奶奶对孙女的深沉爱意。
惠英红的演技不仅令人惊叹，更让人感受到了演员对角色的深入理解和投入。

《灿烂的她》这部电影，通过奶奶和孙女之间的故事，让我们重新审视了隔辈亲情的价值。
在这个快节奏的社会里，我们往往忽略了与长辈之间的情感交流。而这部电影却提醒我们，无论岁月如何变迁，那份血浓于水的亲情始终是我们最宝贵的财富。
惠英红饰演的奶奶，用她的行动诠释了什么是真正的爱。她不仅给予了孙女物质上的支持，更在精神上给予了孙女无尽的鼓励和力量。她的爱，让孙女重新找回了生活的意义和价值，也让观众深刻感受到了亲情的伟大和温暖。

这部电影让我们明白，亲情是我们生活中最坚实的后盾。无论我们遇到多大的困难和挫折，只要有家人的支持和陪伴，我们就有勇气去面对一切。
奶奶这个角色，更是让我们看到了亲情的伟大和无私。
惠英红在《灿烂的她》中成功塑造了一个充满爱心和坚韧不拔的奶奶形象，让观众在感动之余也思考着亲情的真谛。

除了情感上的共鸣，影片还通过奶奶的形象传递出了一种坚韧不拔的女性力量。
奶奶在寻找孙女的路上从未放弃过，即使希望渺茫，她也始终坚信着能够找到嘉怡。
这份执着和坚定不仅让人感动，更让人敬佩。
她用自己的行动告诉我们：无论生活有多么艰难，只要有爱在心中，就有无穷无尽的力量去面对一切。

翻拍韩国电影《季春奶奶》（豆瓣8.5，尹汝贞和金高银主演）

图片来源于网络！
剧情简介：慈祥宽容的奶奶（惠英红饰）与十二年前意外走失的孙女（刘浩存饰）重逢，祖孙二人从生疏到彼此依偎。相处期间，她们身上的秘密也逐渐被揭开。最终奶奶拯救了这个本对人生不抱希望的“孙女”。

图片来源于网络！
角色在故事里扮得可怜兮兮，哭得梨花带雨，用一些生老病死、人间至善，逼得你不得不哭。
接近两个小时看下来，都没感觉到惠英红和刘浩存之间有多深的感情。
有一点很出戏！惠英红用70岁的面庞发出30岁般洪亮的声音，完全颠覆了我对老太太的认知。刘浩存的身世是很悲惨，可到最后即便被治愈了也还是一副拒人于千里之外的冷漠脸。
影片试图用“画出光”代指角色嘉怡的重生，可重复太多过于刻意，反而是无意间找到10年前的蔷薇种子这点非常有趣，可惜这点最后并没有回收…
【转载分享徐伟导演发言 ?】https://weibo.com/1907035435/5012152826203802：有观众朋友曾在首映和路演现场问我为什么选择了红姐和浩存来饰演奶奶和嘉怡这对祖孙，我回答说因为她们两位都是我非常喜欢的演员，也觉得这两个角色很适合她们。
从红姐试老年妆开始，我就知道这个角色稳了，更难得的是她还在塑造奶奶江秀枝这个角色时也注入了很多的灵魂，里面有很多细节都是她自己的想法，拍摄期间有很多瞬间我时常都会有一种恍惚感，感觉站在镜头前的不是惠英红，而是江秀枝本人，她已经把这个角色演活了。
浩存也是嘉怡/斯然这个角色的首选，她身上有一种不服输的倔强感让我觉得很贴合角色的气质。斯然是一个在黑暗里成长起来的孩子，在遇到奶奶前她没有感受过被爱，也没有被这个世界善待过，但她并没有被外界的阴霾侵蚀内心，遇到奶奶后更是唤醒了她深藏在心底的那一份善良和爱的本能，让她意识到原来自己也是值得被爱的。我一直都夸浩存是个特别有灵气的演员，有些情感爆发的戏份她可能没有太多的表演技巧，但那一瞬间的真情流露让整个角色在那一刻成立了。
《灿烂的她》并不是在讲传统意义上的那种祖孙情，而是在讲两个完全没有血缘关系的隔辈女性之间的一种情感羁绊，甚至还讨论到了很多种类型的爱，但这些爱都和血缘无关，都是出于一种原始的本能。在创作剧本的时候我们就没有想要把亲情这件事拍得太“说教”，就是希望像斯然这样经历过黑暗的孩子都能够明白，就算自己曾经被否认、被伤害，但这都不等于自己就不配去爱。
只要心向阳光，总会在未来的某个时刻遇到真正爱你的家人，希望大家不管面对什么样的困难都不要放弃爱的能力和勇气。
徐伟导演，惠英红、刘浩存领衔主演，张子贤、刘欢、苇青、刘奕铁、胡宝森、廖银玥等主演，葛四、鄂靖文特别出演，荣梓杉、余皑磊友情出演。

一部以大量泪水镜头作为催泪重点的电影，说明导演手上没活儿。刘浩最后几段在片中努力练习哭。其实我对刘没什么特别看法，但是这戏里她的表演和人物背负的过往相去甚远，内心戏看不出来，她只是前面努力表现任性，后面努力表现悲情，刘的少年时代顺风顺水应该无法体会到所饰角色的经历心境，情绪转变很刻意，从剧本到导演也是各种努力催情的不自然，后面似乎比前面稍好一点，别的没啥好说的。不推荐

一个连陈思诚都瞧不上的本子，而且选角太可怕了，
两个人状态都不对，刘浩存还是傻白甜的演法来演这种残酷青春，建议回去对着师姐周冬雨在《少年的你》里的戏份逐帧学习。
惠英红则是一副上《无线超越班》开演技大师班的模样，但这角色需要的是一种举重若轻的淡然啊，
有时候演戏真的要学会做减法，换成徐帆都觉得好一些。

刘浩存劝退很多人吧，看票房也挺不理想！

电影《灿烂的她》自全国上映以来，就以其深刻的情感内涵和温暖的治愈力量，赢得了广大观众的喜爱。由惠英红和刘浩存主演的这部影片，不仅展现了祖孙之间深厚的情感，更让人们在其中看到了亲情的伟大和人性的光辉。

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影片中的江秀枝奶奶，慈祥而宽容，她用自己的爱和耐心，温暖了失去记忆、对生活失去希望的孙女徐嘉怡。十二年的分离，并没有阻断她们之间的血缘联系，重逢后的祖孙二人，虽然一开始有些生疏，但随着时间的推移，她们的感情逐渐升温，最终成为了彼此生命中最重要的依靠。

电影中的情节，虽然简单，但却充满了生活的真实和情感的真挚。江秀枝和徐嘉怡的故事，让我们看到了亲情的伟大和无私，也让我们感受到了爱的力量。在现实生活中，我们或许也曾经遇到过类似的困境，但只要有爱，就一定能够找到出路。
惠英红和刘浩存的出色表演，更是为这部电影增添了不少亮点。在映后见面会上，有观众表示羡慕奶奶与嘉怡之间温暖动人的情感，惠英红则以“你们都是我的宝贝”回应，展现了她作为演员的亲和力和人文关怀。而刘浩存则直言自己希望成为惠英红的雨伞宝贝，为她遮风挡雨，这种真挚的情感流露，也让人们更加深入地感受到了电影所传递的温暖和力量。

《灿烂的她》不仅是一部电影，更是一部能够触动人心的艺术作品。它让我们看到了亲情的温暖和爱的力量，也让我们明白了生活的真谛。在这个快节奏、高压力的社会中，我们或许需要更多的关爱和温暖，而这部电影正是给了我们这样一个港湾。
走进电影院，观看《灿烂的她》，让我们一起感受亲情的温暖和爱的力量，共同度过这个美好的时光。让我们在电影的世界里，找到那份对生活的热爱和对人性的信仰，让我们的生活因为爱而变得更加灿烂和美好。
同时，《灿烂的她》也提醒了我们，无论生活中遇到多少困难和挫折，只要我们拥有爱，就能够找到前进的动力和勇气。电影中的江秀枝和徐嘉怡，正是因为有了彼此的爱和支持，才能够克服重重困难，最终迎来了属于她们的灿烂人生。

在这个充满挑战和机遇的时代，让我们带着《灿烂的她》所传递的温暖和力量，勇敢地面对生活的每一个挑战，努力追求自己的梦想和目标。相信只要我们心中有爱，就能够战胜一切困难，创造出更加美好的未来。
最后，我想说，《灿烂的她》不仅是一部电影，更是一部能够感动人心、启迪灵魂的艺术作品。它让我们看到了亲情的伟大和人性的光辉，也让我们明白了生活的真谛和价值。如果你也被这部电影所打动，那就赶快去电影院观看吧！让我们一起感受亲情的温暖和爱的力量，共同度过这个美好的时光。

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?今年3月被影迷戏称为“影迷的春节档”，很多比较期待的影片在这个3月上映，几乎每周也有一部热度比较高的进口片上映。
但其中有一周没有热度很高的进口片上映，《灿烂的她》也便在这一周上映。

对于《灿烂的她》在一开始看到卡司时我个人还是挺期待的，毕竟惠英红演这种家庭题材的电影还是很不错的，演技相当靠谱。
在看完这部影片后，我翻看了一些关于《灿烂的她》资讯，才发现这部影片原来是翻拍片，翻拍自2016年的韩国电影《季春奶奶》。

翻拍的事在《灿烂的她》的宣传物料中是只字未提，这操作几乎是国内这几年翻拍片的常规操作了。
看《灿烂的她》时，我并不知道此片是翻拍片，被影片中的很多细节触动到，影片内容很细腻，将奶奶那个角色刻画得很棒。

犹记得当时还在想，没想到这部电影主要刻画的是那位奶奶，看《灿烂的她》这个片名还以为主角是那位孙女。
这个片名起得很不错，奶奶如阳光般呵护自己的孙女和“孙女”，灿烂的她，温暖如她。

惠英红的演技自然不用多说，虽不是那般老态龙钟，但一个操劳善良的奶奶形象还是演绎得很好。

刘浩存在《灿烂的她》中的表现也相当亮眼，虽说现实中的刘浩存的人设有点嗯。。。。。。但演技有时候还是挺靠谱的，这一部中的演技就属于比较靠谱的了。

还记得我第一次看《一秒钟》中刘浩存的表演时，觉得她演技在新一代中算是上游的了，可以期待一下这个演员，现在也就只能期待下她演技了。

整部影片还是比较煽情的，我看的那场还是有挺多人哭了的，作为一部女性题材作品很多地方还是很能引起女性朋友们的共鸣的。
影片整体来讲还可以，完成度挺高（毕竟翻拍），演员演技也还靠谱，泪点也是挺足的。

但当我看到影片翻拍后，特地去翻了原作《季春奶奶》的剧照简介等等，故事看起来基本一致，很多细节的点都是原作中有的，这使得《灿烂的她》原本给我的惊喜就少了很多。

原作我还没有看，所以不多做比较了，待我后面看了之后可能会简单说说的。
总之，《灿烂的她》这部影片如果是纯原创的话，就还是一部比较不错的女性题材作品，除了部分台词太台词外没什么大的缺点。

看看豆瓣评论就知道了，尤其短评，置顶点赞全是1星，最新全是4星。观众的眼睛是雪亮的，存子招黑体质还是没翻盘。
另外也许俗套，也许翻拍，但主张弘扬亲情温暖在当今这个社会还是弥足珍贵的，更何况还是部比较合格电影。

演奶奶的这位演员，《拯救嫌疑人》里绑架张小斐的女儿，《灿烂的她》里回旋镖打到自己，孙女被拐走，然后回旋镖打一次还不够过瘾，《瞒天过海》里她的丈夫也被推下悬崖然后杀害。全场最大赢家：张小斐。最大教训：千万不要绑架张小斐的女儿，否则你在接下来的两部电影里都会很惨…

?我看完《灿烂的她》之后，令我印象深刻的剧情，是奶奶江秀枝（惠英红饰演）唱《潇洒走一回》的歌曲那几幕。这首歌曲在电影中出现了好几次，每一次歌曲想起，奶奶的处境都各不相同，一首歌让人听出了不同的心境。

第一次响起这首歌曲的时候，这首歌曲的存在感并不强，总觉得就是一首普通的背景音乐。一切的生活都很平静和温馨，奶奶和年幼的徐嘉怡还幸福的生活在一起。虽然生活有点苦，但是有奶奶的爱护和陪伴，徐嘉怡过得很快乐。徐嘉怡的愿望，就是奶奶可以活一千岁，永远陪伴在自己身边。

奶奶最爱听《潇洒走一回》，但是她这辈子过得并不潇洒，她好不容易养大的儿子没了，还要肩负起带大孙女的重任。奶奶和孙女的日子过得并不轻松，只不过电影并没有刻意去渲染她们的艰辛，而是通过放大她们祖孙之间的感情，来让观众把重点放在了情感上。（以下含剧透）

电影还是偏向浪漫主义的，现实中苦难的剧情是拍不完的。不说别的，光是孙女徐嘉怡走失十一年的剧情，就足够再拍一部《失孤》了。一个年近古稀的老人家，历经11年，走遍大半个中国，都没有放弃寻找孙女。奶奶并不富有，但是她寻求每一个陌生人帮助时，她都是送上她亲手晒的鱼干，不会让人白帮忙。

奶奶真的是苦命人，艰苦奋斗一辈子，最后还要经历多次白发人送黑发人。不过，电影没有去让奶奶“卖惨”，寻找孙女的过程就是简单略过。反而是，奶奶找到“徐嘉怡”（刘浩存饰演）的时候。她又唱起了《潇洒走一回》。

这一次，这首歌曲不再是普通的背景音乐了，奶奶多年压抑的苦痛和艰辛，终于在此刻通过歌声释放出来了。惠英文的演技，强就强在她每次唱歌的时候，都能让我听出她此时的心境。漫长的十一年，奶奶到底是怎么过来的，无人得知。可是，当她喝完酒，放声高唱的时候，我能感觉到，她此时的心态是“轻舟已过万重山”。

电影《灿烂的她》我起初觉得奶奶就是那个“她”，因为奶奶给李斯然（刘浩存饰演）带来了光，让李斯然黑暗的人生，迎来了希望。李斯然在奶奶身上，获得了从未有过的温暖。当然，奶奶何尝不是把“孙女”也当成一道灿烂的光。奶奶最后脑子不清醒了，依旧记得两个名字，她既没有忘记孙女，也没有忘记李斯然。

奶奶之前在得知李斯然冒充徐嘉怡的时候，她的内心是复杂的，她既不能接受亲孙女已经去世的事实，也不能接受眼前的活生生的“孙女”，竟然是一个“骗子”。所以，她就算出庭作证，她都忍不住要抱怨一下。但是，最后她还是选择相信李斯然。

奶奶最后一次唱《潇洒走一回》的时候，是以遗言的方式出现。奶奶辛苦了一辈子，吃鱼都把肉让给孙女，自己只能嗦鱼骨头。奶奶节俭了一辈子，从来没有“潇洒”过一次。结果，她最潇洒的一次，就是把所有的遗产，拿来帮助这个没有一点血缘关系的“孙女”李斯然。

奶奶最后的歌声里，没有对死亡的恐惧，也没有对任何人有怨恨。她感觉自己终于可以卸下重担了，她也终于可以见到她心心念念的孙女徐嘉怡了。如果从浪漫主义的角度去看，徐嘉怡的愿望最后实现了，奶奶终于可以和徐嘉怡永远在一起了。

这部电影就跟歌曲《潇洒走一回》一样，情感的表达很直接，也很简单直白。“祖孙”之间的感情，不需要用各种矛盾来突显，也不要用“道德绑架”，来让“祖孙”增加感情。她们之间的相处方式，就是很自然，很简单的生活日常。

电影确实也有不少煽情的地方，李斯然的人设也太过于“个性”了。我个人觉得，没有必要把一个受尽苦难，刚从坏人手里逃出来的女孩，塑造成一个“拽姐”。身世悲惨的“叛逆女孩”，实际上是一个非常难塑造的角色，稍微用力过猛，就会变得很尴尬，刘浩存明显还需要加一把劲了。她表现得比较好的部分，反而是哭戏部分。

还有，剧情里把一个被人曝光艳照的“受害者”，写成了好像是“犯错误”的人，还需要村民们去求同班的学生家长，才能接受一个“受害者”重返校园。我个人觉得，还不如大声痛骂和教育这些三观不正的学生和学生家长来得痛快，既然要走浪漫主义路线，就痛痛快快走到底。

总之，电影故事并不复杂，是一部主打情感的电影。《灿烂的她》也是为数不多，把“祖孙”情感刻画得如此细致的电影。电影的故事很现实，甚至真实得拍出了普通人的真是生活状态。但是，电影也没有可以宣扬苦难，加入了许多的浪漫主义风格，就像大结局的最后一幕，导演还是希望给奶奶一个美好的结局。

copy网友的评论，刘浩存劝退。

很温馨的故事和误会，惠英红老师的深情演绎真得会让人想起和奶奶在一起的时光，奶奶就是那个愿意无条件给你一切的人，就像永远为大地倾注阳光的小太阳，也许爸爸妈妈还需要你考了好成绩才能满足你一个愿望，而在奶奶眼里，你不需要得一百分，从出生开始你就已经是她最美的小红花了，值得一切。

片中惠英红饰演的奶奶和刘浩存饰演的孙女则是一个双向救赎的过程，前面的剧情猜的七七八八，最后的反转结构还是很巧妙的，让两个人物更深刻立体，印象最深的就是奶奶给孙女的那个巴掌，这样的处理非常宁人回味，我想这应该是人崩溃后下意识的反应，由希望到绝望的驱使。
场景方面对我这个内陆旱鸭子可太友好了，个人特别喜欢听到海浪的声，有规律的拍打，可以让人沉淀而宁静，对国内的渔民文化接触不多，但特别喜欢一部日剧《海女》，当地真挚的邻里情感像海一样纯净，特别令人向往，而这部作品里的群相角色又一次让我找回了第一次看海女时的治愈，非常适合和家人一起观看。

这应该是改编的吧，不如看原版，演技更自然，故事更流畅，节奏感也强。

原版剧照
好像是改编的韩国一个电影吧，是的，又是汉化组，不过这次知乎的创新人怎么不像批判热辣滚烫一样义愤填膺了？被存子塞钱了？
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原版电影是《季春奶奶》。

剧情大差不差，奶奶带孙女上街买东西，一不注意孙女就丢了，奶奶也是找了十年，十年后女主也是一个小混混，伙同其他小混混勒索想pc的男的钱财最后其他小混混把那个男人打死了然后啥啥啥的。

还有奶奶认出女主是小时候的孙女是因为戴着奶奶买的手链，孙女很喜欢画画，求了奶奶好久奶奶才给孙女买了蜡笔，孙女就画了一幅画，奶奶也是知道的，孙女很喜欢那个蜡笔就收到包里。
为什么女主会知道孙女的这些事，是因为孙女跟女主是有一定的联系的，女主是孙女的妈妈二婚生的女儿，孙女在市场是被妈妈带走的，那些所有的事都是孙女告诉女主的。
最后结局，好像也差不多。

我得先表明一下我的观影体验：看到一半让人难受，甚至是有点恶心。
为什么要先说明，因为每个人的感受不同，我也只是想站在我的视角发表评价，当时在影厅也能听到有挺多人在抽泣，所以我的意愿不是想和那些说感动催泪的评价对立，而是实在想一吐为快，要问为什么
我不抨击一下，编剧和导演是不是觉得这部电影很成功，你很会催泪啊？
好的废话少说，接下来进入正题，以下内容会有轻微剧透。
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首先，惠英红老师的普通话确实也很让我出戏。并且我个人认为有一些台词过于书面，例如孙女和奶奶的对话，导致我的代入感从一开始并不高，但这其实不是不能接受的，因为你带入不进去如果故事讲好了未尝不可，可以说无伤大雅。
整部剧的逻辑和剧情才是问题关键。在看这部电影之前，就刷到过其中用口红画画的片段，评论区都在说美术生看笑了之类的，当时我就应该意识到问题的严重性。
我看完之后更是深深的感觉到，这部电影就是在把一些细节和逻辑上的问题，做的糊弄自己糊弄别人。似乎只要推动着情节走向最终发展，扔出催泪炸弹，其他的问题都可以适当性的忽略。并且这部电影在竭尽全力的想让这催泪弹来的更猛烈一些，只要能和情感挂钩的地方，必须要往里添加内容。但这就导致了剧情多次出现令人难以理解的地方，甚至可以说是降智，让我看的很莫名其妙。我不全篇分析，我只举几个例子（因为我怕篇幅太长）
奶奶为了给孙女要回照片，跑去和那两个小混混拼酒，还真把他俩灌醉成功拿到手机
（看这段不能想象小混混是带脑子的，同时观看的时候最好自己也不要去想为什么，因为这样你很难看进去，最后警察真的是问出了我的心声，你为什么不先报警呢？奶奶说要让孙女知道她是孙女坚强的后盾，谁都不可以欺负她，真的说完我一点感动的感觉都没有）这段我真感觉就硬给奶奶和孙女之间塞感情戏，怕最后不够催泪是吧，这样塞？
女主要被退学时，乡亲们集体找关系让班里所有家长同意留下她（我知道你想要搞笑，但这个时候女主刚出事，我笑的出来吗？靠着你那拐八个弯的关系，觉得很幽默是吧，行，没你们女主这学真上不成）我感觉真就强行推动剧情发展，你是没别的招了么？
在我看来这些完全可以选择一些更合理的剧情发展，但他就是偏不，这剧情真是给人一种想到哪里写哪里的感觉，小机灵鬼了属于是。
最后，是整部剧的节奏把握真的让我想哭都哭不出来。
我真的想问是哪个天才想到在剧情中要让女主luo照和偷窃的照片被贴上学校告示墙的？觉得这样女主很惨，更体现和奶奶相处的珍贵感情是吗，但你知道这样有点恶心观众吗？
这个剧情又回到我刚才说的问题，真的很强行，女主在没钱给他们，又受到他们威胁时，选择的竟然是冷处理，直到事情发生后又气急败坏对着街边的易拉罐猛踩，不是，哥们这个剧情有什么作用呢，是为了引出接下来更加无理的剧情吗？
奶奶喝酒灌醉小混混夺回照片，乡亲们大显身手助孙女上学
女主回到奶奶身边，刚准备进入温馨阶段，你这一段剧情下来真是给我恶心到想中途离场了，然后奶奶和孙女两人又进入培养感情阶段，后面父亲出来都有点让我应激了，脑子里直接反应你是谁，你又想干什么。刚准备暖心恶心我一下，刚准备暖心恶心我一下，你没事吧？
其实到了最后面我已经有点看不进去了，因为都想走了还是强行忍住的，毕竟花了钱。所以到最后你抛出你的催泪炸弹我也一滴眼泪也没掉。但说实话，后半段反转之后比前半部分那种，不给点逻辑的剧情表现个人感觉相对要好一些。毕竟想榨出观众的眼泪确实得下功夫，但是奶奶给孙女那一巴掌的时候我也没绷住
因为这部电影是改编自韩国的《季春奶奶》，一度让我怀疑是为了符合原著才这么拍的吗，但这几处的剧情和原作一点关系没有，原作背不了锅。基于我对这部影片的感受，我想说，这部剧对于原作的一切改编的添加，全部是在画蛇添足。
最后我要说
刘浩存这么漂亮的脸，演这个电影可惜了。

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