[影视娱乐] 如何理解周星驰的不通人情世故？

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[影视娱乐]如何理解周星驰的不通人情世故？

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刷视频刷到的。说冯小刚曾经应周星驰之邀，为他站过两次台。但是冯小刚当要周星驰帮忙的时候，周星驰却拒不出席。这种做事风格是不是有点太自我：他人帮己便是天…

周星驰可不是不通人情世故。周星驰需要别人帮忙的时候可通人情世故了，等别人需要他帮忙的时候就不通人情世故了。
他对马云、韩三平、林建岳、刘銮雄等权贵可通人情世故了，《西游降魔篇》宣传时，请来马云互吹互擂，韩三平拍《建国大业》。周星驰不要片酬也要去演个角色，不过韩三平最后没用他，可能是韩觉得周星驰这种笑星不适合严肃的史诗题材电影。林建岳过生日，周星驰俨然半个主人，跑前跑后，帮忙迎送客人。

而对黄一飞、梁思浩、梁小龙、陆树铭等等普通演员，对曾经利用过但以后用不上的冯小刚、万梓良、李修贤等就又不通人情世故了。
电影制作是个系统工程，需要协调各方面的关系，周星驰从龙套、到明星、到导演、到大老板，不通人情世故怎么可能到现在这个地位？
人精一个，他有千百付面孔，知道什么时候用哪张脸，在电影中是一张脸，在权贵面前是一张脸，在弱势面前是一张脸，在媒体上是一张脸，千变万化，演技高超。
周星驰及星粉一直在打造内向、清高、冷傲、孤独的人设，如果你信了这种鬼话，也照搬这种处世之道，在社会上会吃大亏的。

说周生不通人情世故的话，一般来说可以看做是对他的一种「反向维护」。
因为严格来说搞喜剧创作的人就不可能不通人情世故。
你如果不通，就不存在拍得出能让人挑不出毛病的主角，给观众以代入感。喜剧创作者又不等同于马戏团小丑，你看周自己有份参与制作的戏，除了《长江七号》是由于对当代底层生活及单身父亲的身份不了解，弄的不上不下以外，他自己的戏里，什么样人讨厌，什么样的人是惹人爱怜，他设计的都非常清楚。
最典型的就是《喜剧之王》，这种戏就不可能是不通世故的人想出来的。因为尹天仇的角色每一步都是游走在人情世故里，并且把他性格里执拗、不容于社会规则且不自知的地方进行解构，引出一系列的笑料。
解构的前提是了解，如果周星驰真是个尹天仇那种低社会参与度的人，他如何把这种东西拍出来惹人发笑？这就像是傻逼永远不会觉得自己是傻逼一样。
喜剧创作者的前提是敏感，这样才能捕捉到人性的丑恶面，加以演绎发挥。而周本来就是个中老手，爱看卡通片只是他一个侧面而已，是因为他的文化水平导致的，喜欢看公仔书，但读长篇大论可能就差一些。这并不能作为周是个大孩子，不懂社会人心的凭据。
恰恰相反，周在一众合作伙伴，比如王晶、林小明、于文凤等人嘴里，都不是因为不通人情世故才挨骂，都是因为钱。（李修贤这个人相对来说有点表演型人格，喜欢走海派路线，所以喜欢强调细节，才说「这么多年一杯奶茶都没请我喝过」，实际上真实原因大概率还是钱）
为啥呢？因为这些人是无所谓你态度如何的，你真的天天骂这个骂那个，不通人情世故，但你该给的都给了，也没人会有闲心天天骂你。但利益就不同了，你反口复舌把利润都自己占了，与你平等的人自然会骂你。
而黄一飞等人对周星驰的指责，也大多是给钱给的少，虽然也有偶尔的残暴表现（如黄指责周星驰在现场拍「爆樽戏」打到自己当场昏迷），不过这似乎跟人情世故也没太大的关系，单纯是不把黄一飞当人而已。
我举一个例子，你就看得出周生非但不是不通人情世故，反而是非常懂得做人的。
就是在93年，王晶已经在外面说他坏话。表示对他有不满。而两人其实刚刚合作了《龙过鸡年》，且周事后还拍了许多永盛电影公司的片子，还没到跟向家翻脸的程度。王晶此时这么说他，纯属是出于自己的愤怒。
而面对老搭档的唱衰，周的态度极好：

这个态度还不够懂人情世故吗？在旁人看来几乎已经可以成为教科书。因为这时候他还有用得到王晶的地方。相反王晶说好朋友坏话，这就是不通人情世故的表现了。
而实际上两人之前的矛盾，源于他们本来收嘉禾八百万一起拍《少年李小龙》，结果周生通过王晶搭上了嘉禾的线，最后又嫌给王晶分的钱有点太多了，把王晶飞起，不留中间商赚差价，自己独拿八百万去拍《武状元苏乞儿》。

这事情王晶等于吃了个哑巴亏，直到十几年后写自传才彻底说清楚。但在当时，大家仍选择周星驰这是懂得人情世故，不跟小心眼的王晶一般计较的表现。
假设你有这样一个朋友，对内让你吃亏，对外又表现的非常大度，你会觉得这个人是不懂人情世故吗？恰恰是太懂了，才让人有苦说不出。
周生得罪人严格来说也不是不懂人情世故导致的，是一条桥不能总用。而在周生的合作规则里，就是自己永远是独一无二的，一切并非是为电影质量让步，而是为他自己让步（实际上他在90年代中后期接片也并不很考究）。
以前能用「他最关心电影质量所以提到电影寸步不让才得罪人」这类话术（怎么这么像郭德纲）来迷惑人，但随着他后来连新喜剧之王都拍得出来，我觉得相信这个话的人应当越来越少了。本来就与电影无关，他的追求在于自己的利益最大化，而如果他判断谁是暂时能用上的，那对人家就比较周到。如果觉得这个人影响自己利益了，那就一脚踢开。
这不是不懂人情世故的表现，而是没有人情而已。不懂，跟没有，是两回事。你看《破坏之王》（虽然没挂名导演，但其实是周生自己掌镜的作品），他非但是懂得人情世故，他连讨好型人格的生存窘境都能当成段子给你拍出来让你共情。这么在意人情细节的好导演，却说他不懂人情世故才得罪人，我认为是对周生的侮辱。
我本身是星迷，今后也依然是周生的粉丝。我并不在意他的私下人格是怎么样，因为我只是在意他的作品。在我看来，他作为一个天才创作者，有这样的毛病是可以接受的。别人骂他是基于利益受损骂他，没问题。我喜欢他，也是基于他带给了我优秀的电影作品我喜欢他。大家都很正常，唯独是把他想象成一个「被迫害的电影巨婴」，为了拍出好电影得罪了所有人，这个观点才有点周生各种片子里惯有的低智商人士的影子。
我是猴姆。
全文完。

即使是斯大林，权力比沙皇大，但是中风的时候，没人救他，让他在地上一直到死。
周星驰虽然我也很佩服他，但是从他的财富观念评价。
他只要一出健康问题，他身边所有能涉及他钱的人，绝对不会真心保护他的。
一定会把他财产抄干走人的，最后他连报警作证的人都没有。
没有老婆孩子已经是很大隐患了，居然对金钱看得比任何感情都重，孤家寡人，比皇帝还惨，皇帝再孤独还有太监和宫女。
比如慈禧为了保护自己的交心太监，也一样装傻让人贪污。
朱元璋连儿子打骂厨师这种都是吓得教训儿子不知死活，居然敢得罪厨师。
周星驰这样的金钱观，不会有人真心保护他守护他的，只要他无法反制，马上就会被人吃干净。
当然现在开始培养养老的团队也不迟，别太相信信托，人家看你人品这样，吃你的时候良心可不会有负罪感，可能还有人出钱鼓励你去吃呢。

不通人情世故是善意的说法
直接的说法就是精致利己,认钱不认人,六亲不认,爱财如命
钱这东西谁不喜欢,但任何东西和事情得有个度
一旦过分了,自然没人给他好脸色

影迷觉得周星星只是不通人情世故
舔狗也安慰自己女神只是性格高冷

不是不通人情世故。
是太通人情世故。
他的人情世故是对于成龙马云的。
不是对于冯小刚徐峥的。
他很看重利益交换，他觉得你和他不是一个级别，他就不想花时间和你啰嗦。
一个女记者写采访周星驰，周星驰问她喜欢哪个男演员。
对方答，是你无线班的同学，吴镇宇。
周星驰轻蔑地笑，怎么是他啊，以为你喜欢梁朝伟呢。
在他眼里，梁朝伟和他是同级别的演员，吴镇宇是下个级别的。他把这个分得很清，和他同级别，意味着可以利益交换，不在他这个级数，他就对你没有期待。
换言之，他目的性很强，对李修贤如此，对万梓良如此，对王晶如此，对向华强如此，这些人都是他巨星路上的跳板。
你说他不善言辞，那是你没看过他和马云的访问，各种英雄重英雄。
要是当年好莱坞让他演青蜂侠，配的是斯皮尔伯格导演。你看他去不去？

香港娱乐圈人缘最差的人，没有之一，周眼里只有自己和钱财

知乎上有个问题，叫天性凉薄型人格是怎样的。
天性凉薄的人是怎样的呢？348 关注 · 107 回答问题
周星驰应该就属于这类人。
这应该属于性格缺陷，而不是人品上的问题。
他就是对这个世界和人情世故没有兴趣，也很难有反应。
他很聪明，也很敏感，所以他宁愿没必要表达的，就不表达。
他大概认为自我一点，又没有伤害到别人，你答应就答应，不答应也不强求。
所以他这种性格是一视同仁的。
正面来说，很难有人能跟他深交，总是隔着某种鸿沟。大概是不想别人看穿他。
反面来说，面对负面消息，他也一句都没反驳过，什么向华强向太，哪个演员投诉他如何如何，他一句都懒得说。
所以这种一视同仁的性格反而很公平，并没有特别针对谁。
天性凉薄的人，都认为这个世界没有什么太重要的，但如果有那么一两个很重要的，他会当成时生命的一部分不可违拗，比如李小龙，但也就仅有李小龙了。

所以这种崇拜程度到什么地步呢？
陈国坤就曾经说过，周星驰对所有人都敢骂。唯独因为他自己长得像李小龙。
周星驰从来都是客客气气，骂都不会骂

一个导演的作品，是可以折射他的三观的
所以郭敬明的作品都充斥了一股暴发户的浮夸，陈凯歌的作品都有股文人雅客的清高
而周星驰作品的三观，是及其扭曲势利的
《长江七号》里，主角对老师说，他的理想是当个穷人，潜台词是他想当个好人，但最底层的逻辑是：好人=穷人，这就是周星驰对好人不假思索的理解
不是说电影里出现三观不正的东西就说明导演三观不正，但当导演把一个三观不正的观点堂而皇之讲出来，甚至作为闪光点来表述，那就说明该导演真的三观不正了
如果你细心观察就会发现，周星驰的导演作品，里头表现冷漠/自私/势利/作践这些元素，是非常真实的，让人感同身受，但到了表现温情的一面，普遍都是假大空的不接地气，这是为什么呢？多少和导演平时的待人处事有关吧
作为周星驰的影迷，我是在《长江七号》开始有些反感他，到了《新喜剧之王》就彻底厌恶了。这里不是说《新喜剧之王》烂不烂的问题，当然也确实很烂，而是这里头传达的价值观太恶心了：我没天分不要紧，只要我感动自己，作践自己，我就能成功
也许《食神》的前期的主角，才是周星驰本人的映射

周星驰曾五届连任广东省政协委员，
可从2013年开始，开会“迟到早退”，

第二年，提前30分钟到，分组讨论中发言一分钟，
第三年，会场逗留34分钟，
第四年，缺席。
第五年，请假，去宣传《西游降魔篇》了。
然后就有周星驰“请辞”政协委员的消息甚嚣尘上。
广东政协和周星驰本人都出来否认。

在一次访谈中，
主持人问周星驰，为什么在政协会议中没有提案？
周星驰一脸的一言难尽，说，
你知道有时候你有提案未必会通过，
你想的事情不能说，你说的东西有人不同意，
那开这个会还有什么意思？
这大概就是周星驰的不通人情世故了。
一般的小老百姓被推上政协大会赋予政协委员的身份，哪个不是言听计从，感恩戴德？
可周星驰觉得，你让我提案，你又不通过，我想说的，表达不出来。那开这个会还有什么意思？还不如去宣传我的电影。
周星驰是影坛百年不遇的人才，
这样的人，有足够的资本在自己力所能及的范围内表达自由意志。
他不愿取悦于人的姿态，
在犬儒文化里，大概就是大逆不道，就是不懂人情世故了。
周星驰和向家分道扬镳之后，就被整个香港娱乐圈批斗，
整个香港娱乐圈艺人都害怕向华强一家，
包括曾经被周星驰一手捧红的人都纷纷出来“倒周”，说他没人性，说他是片场暴君，说他见利忘义，说他是伪君子。
周星驰但凡膝盖软一点，就不会遭受这无妄之灾。
他不愿意跪舔的姿态，大概在某些人眼里，就是不通人情世故了吧？
那些人恨不得把他搓骨扬灰吧？
可王晶曾经说过，整个香港娱乐圈，能在向华强面前站着做人的，就只有周星驰。
在一个流行“跪”的时代里，
唯一站着的人一定会遭受口诛笔伐。
星爷的一头白发，
岂是为做奴才不得而白？

一年一影帝，百年周星驰。
在周星驰字典里，人情世故肯定不包括做奴才这一项。
因为周星驰，他有自己的人情世故。
2001年，周星驰将在综艺节目《百万富翁》中赢得的100万港币全部捐给玛丽医院的癌病儿童。
2005年1月，周星驰个人向印度洋海啸灾区捐款50万港币；此外，他还将电影《功夫》在香港一天的票房收入捐给灾区。
2008年1月，周星驰为北京的流动儿童学校捐赠30间电影放映室。
2020年，周星驰为四川援鄂医疗队捐助一批顶级的医疗设备。
…… ……
众所周知，犬儒文化里的所谓“人情世故”都是自我奴化的钢鞭，一本厚厚的《奴才的自我修养》，
字里行间，
研究的都是卑躬屈膝，
跪的姿态要优雅和顺，
舔的力道要恰如其分，
要学会看脸色，要学会曲意逢迎。
这样的人情世故，以周星驰的敏锐，他不是不懂，而是不愿懂，懒得去动。
希望每一个中国人，都有不懂“人情世故”的能力和权利！

周星驰这个人吧，对伯乐是这样的
万梓良、李修贤，起于微末，需要机会时你是大哥，起来后存粹的工作关系，在商言商。
对同咖合作对象是这样的
王晶、冯小刚、李力持，凡是合作过的都受不了他。
对老搭档
罗家英、吴孟达……前者看得开，虽然你片酬不多但演你电影商业加成高。后者以为合作了这么多年，怎么地也算个朋友了。
对打工人
剥削，凡是演过周星驰配角担任过编剧的，无一不表示，周是出了名的钱少事儿多。
聊电影聊喜剧，周星驰是牛逼。
谈做人，周星驰已经不仅仅是人情世故的问题了。

喜剧的内核是悲剧，这句话恰恰折射出了周星驰的人生。
周星驰，一代喜剧宗师，尤其是他的无厘头搞笑电影更是陪伴了几代人的成长。小时候看周星驰演的电影，自认为他也跟电影里面的角色一样乐观开朗、幽默风趣、甚至无厘头，然而并不是。
在生活中的周星驰与电影中的他恰恰相反，现实中的他性格内向、寡言、高傲孤僻。在片场，因为对待工作的态度极其认真，他常常抢了导演的工作，把每一部片子和角色都塑造成他自己的风格；他脾气也不好，遇到不满意的时候，当场就破口大骂。所以被人称之为“片场暴君”。由于他不擅长和别人打交道，并且脾气古怪，他成为圈中的怪人。他之所以被当作“怪人”，这与他的童年经历脱不了关系。
周星驰的外公是国民党时期的一个法官，1957年外公被关押入狱，妈妈凌宝儿顶着“黑五类”的身份迁往香港定居，为了得到香港户口，凌宝儿嫁给了一个有香港户口的穷小子。周星驰出生在香港九龙的穷人区，凌宝儿与周星驰爸爸婚后育有二女一子：周星驰排第二，姐姐叫周文姬，妹妹叫周星霞。
父母在他七岁的时候离婚，母亲独自抚养三个孩子，父亲只负责他们房租，母亲则扛下了生活费。他们一家人挤在一间小破屋里，常常吃完上顿没下顿，偶尔吃顿豉油捞饭，已经是开荤了。
小时候的周星驰是个害羞腼腆的男孩，到了读书那会儿，他不爱学习，常常喜欢与其他同学唱反调，有时候还做出一些稀奇古怪的动作，惹得同学哈哈大笑，这让老师头痛不已。
为了给母亲分担一些辛苦。每到寒暑假，他都会做兼职工，补贴家用。剩下的钱，就用来买李小龙的纪念品，或是漫画书，或是去看场电影。
父母的离异、父爱的缺失和生活的贫困，这大概是他古怪性格形成的主要原因。童年的不幸，使的他后来即使功成名就，那份孤单和失落，仍旧会陪伴他的一生。
陈佩斯曾说过“喜剧的底色是悲剧”，看似无厘头的喜剧，其实很多都是通过生活中经历的倒霉遭遇汇集成的。就像周星驰的《喜剧之王》，当他作为一个跑龙套时只是为了一顿盒饭，被吴孟达的香蕉皮滑倒时，你明明看到那是很搞笑的片段，但笑不出来，反而是有种心酸的想落泪的感觉。
其实我们看到周星驰的电影里，他演的更多是来自底层的人物，比方说跑龙套、小流氓、小混混、小职员。他的电影给我们带来欢乐的同时也道尽了小人物的心酸。这些人物正是他小时候生活的缩影，是他的成长经历。
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周星驰先生他当然懂，但是他本人用他电影里角色描写的话就是《食神》里的史蒂芬周而且是有一手好厨艺和没有大快乐老板和唐牛背叛、双刀火鸡以及庙街兄弟出现改变性格一直顺风顺水的史蒂芬周。

周星驰先生本事有，而且许多戏本来不好笑的但他演了后就好笑了，就像《算死草》一样，全片就陈梦吉的戏份好笑还是周星驰后期少数完全看导演安排自己没发挥片场太上皇的性格的。
说白了和周生交往只要不谈到钱就还好，一谈钱的话就可以发现一个市侩以及一心全钻到钱眼里的人了。

我不认为故意用酒瓶将演员砸到快昏迷是“不通人情世故”。
那样的话，那些用板砖伤人的犯罪分子个个都是“不通人情世故”了。
人品卑劣就是人品卑劣，职场霸凌就是职场霸凌，跟“不通人情世故”毫无关系。

第一点，周星驰还是龙套的时候，就经常有喜剧之王主角那样“导演我觉得应该这么演”的行为，这是确定的，所以他在人情世故方面有些缺陷也是事实。
第二点，最早开喷周星驰的是李修贤，李修贤挖掘了周星驰不假，但周星驰帮李修贤拍片子只拿几十万片酬，而且经常要接他不太喜欢的警匪片，三个事实，李修贤挖掘了周星驰，李修贤靠周星驰赚了很多，周星驰赚的不多而且要拍自己不喜欢的片子。
所以，周星驰后来离开李修贤应该骂吗？
第二个开喷周星驰的是向家，李修贤把周星驰的合约转给了向家，所以最开始，向家也是只给周星驰几十万，但周星驰的创作应该得到了解放。
所以又有几个事实，第一个，向家也靠周星驰赚到了钱，周星驰和向家的关系只是在商言商。
后来，周星驰想单干，他离开向家之后究竟发生了什么没人知道，只是过了几年，向家某女人在公开场合指桑骂槐，并说周星驰不好合作。
所以，在周星驰成名和巅峰的两位老板，李修贤毫无疑问不该骂周星驰，至于向家，不知道内情不评论，但他们也确实靠周星驰的低价合约赚了不少，闹掰也是在周星驰想单干之后。
第三点，周星驰在李修贤开喷之后，并没有说李修贤坏话，还在颁奖典礼上公开感谢。他也没有提过和向家有关的事。
综上，一个本来性格就有问题的人，遇到的两位老板都是在商言商（恕我直言，就向家的背景，我说他们在商言商是夸奖），所以他最终成为一个同样在商言商的人，是他错了吗？
香港娱乐圈在童年滤镜逐步褪色之后，那里到底有多肮脏估计大家都知道，你让周星驰这么一个性格有缺陷童年有阴影的人不要成为一个在商言商的人，你给他机会了吗？
我觉得，他只是在商言商去赚钱，没像某些人那样投资缅北，已经不错了。

不同时代不同地域的人类有着一个不谋而合的通行规律，既有本事的人，尤其是一些专业化程度比较高的领域大拿，大多脾气不太好，他们有的乖张有的孤僻有的暴躁，那种在某个行业内取得了极高成就，又特别温和好说话的人，少之又少。
想想是为什么呢？可能正是因为他们天生性格里带有这种特性，所以才为他们创造了在自己身处领域深耕的机会及环境。
他们随心所欲，只专注于自己和自己热爱的事物，不在意世故来往，不理会俗事凡情，这样就能扩张出非常多的时间，非常大的空间，只为创作和钻研服务，甚至用更现实的话来说，只为满足自我服务，这样的人再加上一些天赋傍身，会很容易达成常人难以企及的成就。
而站在他们另一面的一批人，可能与他们有着同等质量的天赋，不过这一批人个性圆润、情商高且乐于应对尘世俗务，所以这批人在工作中会被安排各种应酬，在生活中要面对各种吃喝玩乐的友情亲情局，甚至身边某个人心情抑郁了，都能占用他们数个小时的时间以求舒缓个人情绪。
这批人可能成为富甲一方的豪商、也可能成为一呼百应的领导，他们会是自己所在群体的核心，但是他们很难成为实际意义上的大师，因为他们压根没有足够的时间和精力，做出使自己足以修炼成大师的专注行为。
世间百态，人各不同，不是只有与世俗模型完美契合的人才是“正确的人”，这个世界需要领袖，也需要各行各业的开拓者，周星驰这种个性的人，如果做亲朋伙伴可能会让人时常恼怒，但他对我们大部分人来说，只是屏幕上那个给我们带来了很多经典角色和无限欢乐的喜剧演员，我们这一辈子可能连跟他打个照面，说句话的机会都没有，所以他情商是高是低，通不通人情世故有什么关系？
如果非要评说，我倒认为冯小刚、向家之类的人，有个周星驰磨下他们还挺让人感到痛快的。

周星驰心里有一本跟很多人不一样的账簿，这是根本的原因。
强调一下：
我很欣赏周星驰的电影作品，但对他这个人没啥太大感觉，也不觉得他是个适合做朋友的人。
因此，接下来聊的一些从第三视角去看的部分，希望大家不要先入为主地认为是洗地。
1、
关于冯小刚客串这件事，其实我也不太明白周星驰是为啥。

如果他两有过约定，我来你电影玩儿一把你来我电影玩儿一把，结果周星驰后来没做，那就实在太不像话了。
无论任何理由，信字应该摆在前。
如果他两没有约定，冯小刚觉得自己去周星驰那里客串过，那么他邀请周星驰客串，周星驰应该来，其实也是合理的，还是周星驰理亏。
只是呢，这个我还能稍微想到点理由。
有可能周星驰觉得冯小刚客串，和自己客串相比，在宣发和票房影响上差别太大了。
所以说，周星驰心里有一本跟很多人不一样的账簿，他会计算权衡。
这个直白些说，他心里有本电影商人的账。
往好一些的地方说，他心里有本关于电影制作的账。
2
为什么要说是关于“电影制作”的账呢？
有个叫梁思浩的演员，说在拍摄《国产凌凌漆》的时候，因为喊了句星仔，被周星驰整，一场哭戏NG17次。
据说拍了八个多小时，还被周星驰说死老爸，还说其实其实只有拍第一遍是摄像机开了，其他时候都没开机。

最初看到这个新闻的时候，我的第一反应是周星驰气性这么大的啊？
就为了不爽一句星仔，花这么多钱收拾一个龙套角色？
要知道，《国产凌凌漆》虽然是永盛出品，但制作实际上是以同年成立的彩星公司的班底来进行的，说白了就是周星驰自编自导自演，同时他自己要衡量制作的一部电影。
就这么一部可以说得上是周星驰转型之作。
甚至都不能说是转型，应该说是周星驰想更多电影制作话语权尝试的第一部电影。
无论是来自投资的压力还是对片场的掌控力，都要努力做到最好的节骨眼，否则未来无论投资还是片场话语权都会大受影响。
在这种时候，周星驰居然为了一句星仔，在每一分钟都是钱的片场，让摄影和剧组配合他，打灯铺轨不断补妆，不开机十六次去折腾一个龙套八个小时。
这脾气也太大了吧。
对此，知道我怎么想的吗？
四个大字——老子不信。
3
我凭什么信啊？
惹到了让你梁思浩滚犊子不就完了吗？
八个小时不开机假装拍，摄影师跟焦员助理们都是傻子吗，一直在那反复做样子？
好，去把原版采访找出来一看，发现真的是漏洞百出。
首先梁思浩说当时他在大陆拍戏，接到联系说一万块一天高价让他去拍（原话就是说的高价，对他那种演员当时就是高），他想着跟周星驰旧相识，应该是提携自己。
我也觉得是提携，不然这种十几秒的角色何至于专门去找梁思浩呢。
于是梁思浩到了现场就想拉近乎，就叫了星仔，他原话说周星驰还没回应，助理就说片场要叫导演。
好，这有什么问题没？
片场确实是这样的啊，树立导演权威是对剧组管理工作的基本保障，而且没有看出周星驰不满，就是助理提醒了一下。
后面一下就转折成了周星驰为了报复，NG了他十七次，还说周星驰指点他演戏说得：“死过老豆没？没有的话，就想象你老豆死了，然后哭。”
好，这里，我们就当成是不礼貌。
但一个导演，对于片场一个哭都哭不好的龙套，NG那么多次了，这么说一下不过分吧。
最关键的所谓后面十几次“没开机”，梁思浩说得是，“事后有一位工作人员”偷偷给他说的。
看到这个我都无语了，这是编都编不像啊，四分钟一卷胶片，用没用换没换，机器转没转，在片场待过的，傻子都看得出来啊。
还是那句话，一群人都装不知道没开机，又是忙活又是补妆还原地折腾八个小时，可能吗？
说白了，就是一个抠细节的操作，被梁思浩这个比为了蹭热度硬瞎说成报复了。
4
一般说到拍戏花钱，我们都很容易想到王家卫和姜文。
这两个货胶片几万尺几万尺地拍了不用，剧组几个月几个月地待着找感觉试不同镜头调整表演。
但其实，论花钱，我们都忽略了一个周星驰。
周星驰拍戏很花钱的，从他开始，把喜剧电影的投资拉了很大一个台阶。
把早期几个搞笑有观众缘的演员凑一起，嘻嘻哈哈家长里短就出来了的港式喜剧，一下在前期拉到《大话西游》这种投资级别，中期到《食神》这种级别，后期更是达到《功夫》和《西游降魔》这种等级。
甚至不是港式，是整个陆港台喜剧制作上一个大大的升级，就到了当下的今天，内地电影市场如此火爆，我们的喜剧电影，除了演员身价，有哪一项真的赶上了周星驰执导后的电影投资力度？（要把通货膨胀宣发等等抛开啊，就看具体制作投入力度）
难道周星驰不知道只要自己在里面出演，屎尿屁依然可以赚大钱吗？
他拍《大话西游》系列加《回魂夜》亏掉了彩星，一直到了星辉才从《食神》慢慢翻身过来。
而在这大亏的中间，他也接了一些过去的重复的角色类型的喜剧电影，照样挣钱。
他要想挣钱，完全可以自己拍几部这些来回本嘛，他又不傻。
可周星驰有吗？
没有嘛。
所以说周星驰爱不爱钱，爱，但他同样也爱电影。
至少在前中期的周星驰，从来放低过对于电影质量的追求，活生生地用更大的投资把香港喜剧片拉到另一个高度。
当然，后期的一些事儿，我们后面去聊。
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而我们之所以容易忽略周星驰电影在投入上的烧钱力度，很大一个原因来自于他对于成本的使劲压制。
王和姜两人的花大钱，很多时候是以牺牲投资人利益为前提的，具体体现在制作周期的不明确性上，剧组拉好了等着，不停地尝试和等待。
而周星驰的花钱，更多是体现在对剧组潜能的挖掘，或者说压榨上。
大价钱投下去，又不能像以往港式喜剧制作那么得过且过，那就不停地在短时间内去重复尝试，逼迫出演职人员的潜能。
这也是周星驰“片场暴君”名号的由来。
不止梁思浩，包括黄一飞也抱怨过八个酒瓶砸头，说周星驰不懂得尊重。

可后来，就在去年，又说感谢周星驰挖掘出了他的电影方面的特质。
我们且不论这里面的前后心里变化，就说两样东西。
一，过去老港片快功出糙活的那种，在周星驰这里没有土壤了，时间一长，很多人不明白也得明白了。
二，有一些演员，可能也想明白了，有些个人表演特质，只有周星驰这种“压榨”才能挖掘出来。
回到主线上，周和姜王最大的不同在于，钱是自己出的，所以在成本控制和单位时间效率上，他下手比较狠。
这就是前面提到的，关于“电影制作”上的账。
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也正是因为这本账的存在，使得周星驰不仅“片场暴君”，也有些“薄情寡性”。
他在演员使用、选择等方面，所考虑的就不是你付出了，我就要多给常给，下次还带你。
他更多会从，你的特性还值不值得我付出这么多，你经过我的调教在其他方面能得到收获，等你水涨船高了我用你性价比还好不好等等这些方面去考量。
这种事情，不能说他的想法是错的，只是，对于人情来说，他是不对的。
因此，我说不觉得周星驰是个适合做朋友的人。
其实，对于电影质量、成本，甚至是钱的执着，我都能理解，只是觉得，人呢，还是可以有那么一两个超出这个范畴的情感考量的。
比如，达叔。

我不知道周星驰跟吴孟达之间，到底是个什么感情。
可能想得有点多，总觉得他两这么多合作，又是始于微末时，应该是有感情的。
后续几部的没合作，再加上达叔斯人已去，作为观众的我们，多少是有遗憾的。
之前在另外的回答里提过，周星驰开始独立制片后，其实对吴孟达还是很重视的，但可惜就是在《功夫》那里阴差阳错断了合作。
吴孟达为何在周星驰那里得不到于谦在郭德纲那里类似的地位？?www.zhihu.com/question/629138795/answer/3280108379?utm_psn=1750560560255496192

其实个人觉得《长江七号》里达叔出演周星驰的角色是更合适的，也许还能成为达叔职业生涯的代表，只能说一声叹息吧。
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而周星驰如果不是片场暴君，会拍出什么样的东西呢？
《新喜剧之王》，这就是一部典型的拍的时候过得去就过去了的行货。
而周影驰电影自《美人鱼》起近两部导演加一部监制的《西游伏妖》的令人失望，恰恰因为跟资本的过分搅和在一起，这点没什么好申辩的。
我也不知道周星驰在那个阶段是怎么看待电影的，还时不时之前那种心态。
反正我不太喜欢。
但还是要说，《新喜剧之王》的失败来得还算及时，以周星驰的年龄，还有重拾电影热情的机会。
我还是期待的，大家不期待我也能理解。
不好意思，聊到达叔没啥情绪了，就草草结束了吧。

不是不懂人情，而是他非常非常抠门，自己用别人的时候就非常懂，别人用他的时候，他就不懂了，所以他一辈子没朋友，没爱人其实很正常。

首先，星爷不通人情世故吗？
没错！是的！
然后从头说起，星爷从小是个偏自闭的人，不擅长也不喜欢和人交流，喜欢看着外面发呆。老师以为这孩子是个傻子。他很穷，也很长时间被压榨，这就导致了他爱钱，而且自己成名后对别人很抠（同样遭遇并且变得很抠的还有郭德纲）。
星爷是个懂“吸取教训”的人。
星爷赌圣火了以后，有一些电影找他客串，结果把他包装成主角，然后星爷就被骂了。当年这种DVD包装上很多，有些只出场一次，封面上却是周星驰。（前几年的沈腾也有过相似的经历，还诞生了一个词，含腾量。）后来林子聪邀请星爷客串自己的电影，出价300万，星爷不去，这时候星爷已经独立了，就不想因为人情去跌口碑了。所以你知道为什么冯小刚的事情他拒不帮忙了吧。冯小刚的事情，别人又骂星爷不懂人情世故了。于是乎后来徐克找星爷监制西游降妖篇，星爷就去了。然后，果不其然，宣传海报上，作为监制的星爷，名字却被摆到了前面，电影烂得一匹，然后星爷又被骂了。
顺带说另一件星爷“吸取教训”的事情，星爷一直是片场暴君，但是到了指导伏魔篇和美人鱼的时候，他改了方法，虽然还是一个片段要重复拍几十次，但是他对演员的态度不是骂，而是鼓励他们再重拍一次。

合作过的人口碑差的大咖，大家都听过。
但是合作过的，尤其是早期合作过的，口碑这么差的，闻所未闻。
基本所有和他长期合作过的，没有说他好的。

综艺节目说的话能认真？最严重的莫过于梁思浩说乞食都不再拍星爷的戏，就这也不能当真。那场ng十几次的戏主打的是邓兆尊，因为他当时争家产，这场戏让香港人觉得很爽。但他说什么了吗，因为邓兆尊没有上综艺呀。接着他又拍了百变星君。
这么多人说坏话，星爷是否如此不好说，但开得起玩笑就证据确凿。好比冯小刚，如果是认真的，有必要说出来嘛，这不是小事吗。说出来反而就是有梗，有话题性，一来星爷不在意，二来星爷真的是欠了人情，冯小刚在节目上消费一下星爷，就很合理。等以后有作品合作，又可以炒作一下冰释前嫌了。

这就是hk娱乐圈厉害的地方。能为周星驰这样的人提供发挥的舞台。大陆如果这样的性格，是不可能有出头之日的。
不说娱乐圈，上学时期，俺就见过一些学生非常聪明，奈何偏科严重，考不上心仪的学校，才华得不到施展，毕竟不是每一个天才都可以像韩寒那样获得成功。

人性都是就像疫情时的蔬菜包
只能全盘接受，无法挑挑拣拣

周星驰做人确实不圆滑，不上道，这是确定的。
我们不能一味地吹捧他，他能得罪向氏兄弟主要就是利益分成问题处理得不好，人家还没在他身上赚够钱，他就要急着独立出去拍电影了，基本上就很硬来的那种，在当时香港社会那种人情世故max的环境，他这样做确实是异类。
也许，周星驰觉得自己不需要靠向氏兄弟也能成功，但是他忽略了人家在娱乐圈掌握了话语权，掌握了许多资源，因此周星驰独立之路一路坎坷，先是大话西游票房扑街，新成立的公司倒闭，然后回魂夜票房又接着扑街，被媒体说是江郎才尽。到后来筹拍少林足球困难重重，资金，演员，宣发都比一般的电影要遇上更多的恶心事。
至于在跟其他人相处的过程中，我举两个例子，梁思浩，黄一飞。这两人公开说明以后跟他老死不相往来的了。先说说梁思浩，他跟周星驰算是在TVB识于微时，两人在TVB的关系算是不错，平时见面相互称呼小名“星仔、思皓仔”这样的，没想到在94年周星驰邀请他去拍《国产凌凌漆》的时候不但给他架子看全程黑脸，还通过他人之口告知其不准称呼周星驰做“星仔”要叫导演。后来，一场简简单单的刑场处决戏愣是由天亮拍到天黑，让他一直保持情绪崩溃地演绎持续了十几个小时精疲力尽才勉强结束。到最后却被其他工作人员告知“导演玩你的，其实第一遍就过了。”从此之后，梁思浩公开发誓说以后即便做乞丐也不做周星驰的工作。然后是黄一飞，周黄两人已经是老搭档了，还记得《审死官》里面周星驰跟他一主一仆的设定非常有默契，抖起包袱来非常随意自然。岂料拍完少林足球后彻底翻脸，主要原因就是周星驰给的钱少，平时工作量大，说话刻薄不留情面，压倒骆驼的最后一根稻草就是周星驰在一场戏突然把黄一飞的裤子给脱了，人家四十多五十的人，当着上百号人的面搞这个，气得他杀人的心都有了，当场追着周星驰狂揍。
总之，你说周星驰在为人处世上有多好不见得，你说他什么片场暴君，为人尖酸刻薄不重感情也是片面之词，种种证据综合，他就是一名不善言辞的普通人而已（入戏除外），没有多好，也没有多差。

周星驰作为演员，是top 1，作为导演，特别是自己不出演的电影，实在是烂的不能再烂

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