[影视娱乐] 电影《沙丘 2》中有哪些让人「不易察觉」的细节？

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[影视娱乐]电影《沙丘 2》中有哪些让人「不易察觉」的细节？

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1：保罗喝下圣水后其实没有事，他跟杰西卡一样也拥有解毒的能力，他是故意在等契妮过来喂他眼泪，这是为了验证李桑盖尔的预言。费雷曼人对预言深信不疑。
2：在沙丘1中，哥尼教保罗武技，最后的结果就是保罗用刀抵住了哥尼的脖子，但哥尼早已用刀抵住了保罗的心脏，所以沙丘2最后的对决，保罗被菲德罗萨抵住脖子，是在他计划内的。
3：弗雷曼人有了心爱之人要佩戴蓝色的饰品，契妮跟保罗恋爱时头上戴着蓝色的丝巾，沙丘2结束她失望地离开时把头巾摘下来了。

菲德罗萨和保罗决斗戏。
保罗很可能是故意挨了菲德罗萨一刀。
原著里，菲德罗萨17岁，在竞技场上已经杀了100个奴隶，此前还有多少不知道。
保罗15岁，他杀的第一个人是詹米。他妈说，此前保罗从未杀过人。
难怪电影里头，保罗跟菲德罗萨对打时，感觉弱弱的。
再此前，姐妹会老干妈跟保罗测试的时候，就问过他，你知道野兽掉进陷阱里会怎么做吗？野兽会咬断残肢逃生，人会等待装死再伺机反杀。
保罗没应。
一转头，这一招就用在了跟菲德罗萨的决斗上。
是弱，没错，但倚弱卖弱，伺机反杀，保罗可真是活学活用的小机灵鬼。

我个人很喜欢其中一个细节。就是沙漠里的费雷曼人死去之后，他们的体液会被抽取出来灌注到同一条大河里。为了让这片沙漠以后能变成绿洲做准备。他们活着的时候没有看到沙漠变成绿洲，死了也要作出最后的努力，贡献最后一份力量。
前两天刚刚在网上随机刷到一个up主开车旅游。沿着国道开到非常荒凉的西部区，遇到了一个女性护林员，她每天的工作就是检测给防护树林浇水的管道。防护林灌溉水是从地下抽取的地下水，管道被自然环境损害的概率很大。护林员就是每一天巡检这些管道设备。这片林子只有她一个人在护理。本来是夫妻俩，因为父母身体状态不好丈夫回家乡了。她仍然在坚守岗位。每天也看不到别人，就她一个人。每个月四千多的薪水。
再早些还看过一个纪录片的宣传。

如果在网络上用“几代人种树”这个关键词搜索，随随便便就能搜出很多报道。

就怎么说呢，作为一个城市生物，其实没有机会去了解那些真正生活在沙漠里的人们。但是作为一个中国人，生活在这个时代，自己亲身经历过北方的沙尘暴。见过漫天黄沙飞舞，遮天蔽日。第一次知道n95口罩不是因为呼吸道传染病，而是因为沙尘暴。学会“霾”这个字也是因为沙尘暴。
中国的中学生很多都在春天里的植树节或者清明节种过树吧？所以，总觉得中国人与那些在沙漠里生活中民族在对绿色的执着追求这个层面上有着一定的共同语言。

所以，虽然《沙丘2》里并没有对费雷曼人想改变沙漠现状的事情有太多描述。但是，对于费雷曼人死后也把体液搜集起来注成河流的这个设定，我个人很喜欢。特别能体现出一个民族的恒定的传承和决心。
不过，电影里的弗雷曼人相信了姐妹会故意散布的救世主传说，非要跟着男主去打星球大战找自己民族的出路。这就是欧美大国们为自己贴金的幻想了。现实生活中，非洲拉丁美洲那些曾经的欧美殖民地现在的状态如何，大家都知道。很遗憾，费雷曼人最终或许还是要靠自己。

你知道《沙丘2》有哪些细思极恐的小细节吗？
由于电影世界观太庞大，信息非常复杂，所以导演只能用细节和画面暗示。

保罗遇见巨型沙虫
电影开头的一句话
开篇萨多卡语独白：梦是来自内心深处的信息，这实际上讲的就是保罗。
男主保罗是传说中的救世主，强大到能够连接时间和空间连接过去和未来。

电影当中经常出现他做梦的场景，这些梦境就是在给他的未来进行一个指引，所以也可以说梦是来自内心深处所提供的某种信息。
哈克南人挖坑给厄崔迪家
有一帧画面，我们清楚看到哈克南家族有非常多武装款的香料收割机，这些是他们自己研制的新型设备。
不仅收集香料的效率更高，还可以防止弗雷曼人的攻击，他们把这些新设备全部都带走了。

留给厄崔迪的都是一些老旧的扁平的香料收割机，那种机器的效率极低，并且很容易出现故障，电影有一帧画面，可以看到大量的收割机正在用电焊维修。

所以厄崔迪家族接手沙丘之后，面对的困难非常大，香料生产严重受阻。

其实关于香料的储存方面也进行了一个对比，这张图片不仅展示了哈克南的香料收割机，还可以看到库存是填满了。

而厄崔迪家族接手之后，库存只有几桶，哈克南人提前储备了大量的香料。

保罗的王者风范
杰西卡让保罗用音控力命令她递一杯水过去，保罗说了一次没有成功。

在第2次准备说的时候，镜头给到了他爷爷老公爵的油画，实际上是在暗示保罗和爷爷非常像，他身上自带王者风范。

厄拉克斯的两颗卫星
由于即将入住沙丘，保罗通过胶片书投影和书本进行学习，全面了解弗雷曼人的文化。

我们可以看到他对面投影出来的是厄拉科斯星球，左边是一颗大的卫星叫上帝之手，右边是一颗小的卫星。

那颗大卫星上面有一个巨大的骷髅手裂痕，便是它名字的由来，正是这颗卫星影响了厄拉克斯的通讯，小卫星是以沙丘上面的一种沙鼠来命名的。

细节5沙漠黄金香料
在沙丘的空气当中，四处弥漫着香料，每次导演给到镜头特写的时候，都可以看到在沙漠当中似乎飘着一些金色的粉末，实际上那个就是不纯的香料。

而通过香料收割机，把不纯的香料收集起来之后，会在香料加工厂进行提炼加工，生产出来能给人类使用的香料是一种橙色的粉末。

香料的作用
电影当中的对白给的是香料可以延年益寿，没有香料星际航行将变得寸步难行。实际上香料的功能有很多种，它能够不断的激发人类在各方面的潜能。
而之所以说没有香料无法进行星际航行，是因为空间行会的领航员，需要大量的服用香料维持进化与变异。

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领航员的超能力就是在两个星球之间，找到最安全的航线对飞船进行导航。
工会的椭圆形飞船叫高列舰，上面安装了空间折叠引擎，基本上它掌控了星际之间的交通运输，通过空间折叠技术迅速进行位置转移。

电影多次展示很多小飞船都从这个大型的椭圆形飞行器里面出来，实际上是大飞船把它们通过折叠空间运送过来了，无论有多远基本上是秒到，百倍光速都无法比拟。
工会领航员
实际上领航员分成了几个阶段，目前已知最厉害的是三阶领航员，已经变异成了一个怪兽，据说进化了4000多年。

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《沙丘1984》三阶领航员概念图
宇宙皇帝的传令官，带着一批人从飞船上面下来，厄瑞迪公爵让他的门泰特杜菲哈瓦特算一下，杜菲说三个工会领航员。

从台词当中来判断的话，我认为手上拿着权杖的，就是三个一阶段的领航员。
他们身上穿着某一种防护服，只有一个半透明的面罩，可以隐约看到还有人脸，我估计里面装的橙色物质应该是香料，他们处在初级阶段，还没有进化到二三阶而已。

保罗与邓肯讲述他的梦境
保罗梦见邓肯牺牲了，电影当中给的画面是很多人倒在地上，只有一个站着，站着的那个人穿的是浅灰色的服装，实际上他们都是萨多卡军团的。

而站着的那个人旁边有一个穿着深灰色服装的，那便是邓肯。

保罗的梦境里面还出现了一只黑色的甲虫，后面邓肯即将牺牲的时候，也出现了一只黑色的甲虫。

我个人的理解是，这个细节显示了保罗的梦非常的精准，精确到甲虫都不会忽略，然而这是一只黑色的甲虫，不是别的颜色。
这更是一种非常隐喻的暗示，邓肯的牺牲与哈克南家族有关，黑色和攻击性的甲虫本来应该是代表哈克南家。

哈克南人的服饰都是黑色的，他们的攻击飞船，和攻击型香料收割机，都有着黑色甲虫的外观。
电影当中还有一个细节，哈克南男爵养了一只黑色的像蜘蛛一样的宠物，有些人说那是岳医生的妻子，但电影没有明确的暗示。

保罗梦到邓肯有危险之后，也是想跟他一起前去沙丘。保罗的说法是有我在感觉你就不会牺牲，他甚至和父亲争吵，说要和邓肯一起去；这体现了两人的关系非常好，确实电影当中有很多细节，也体现出了他们的关系。
厄崔迪家族的魅力
厄崔迪的母星是卡拉丹，这是一颗非常漂亮的郁郁葱葱的蓝色星球，之所以环境这么好，和公爵的理念和维护有关。

电影当中的一句台词公爵对保罗说：在卡拉丹我们靠的是空气和海洋的力量。
为了保护这个星球的环境，厄崔迪家族主要发展农业和渔业。

而哈克男南人的母星吉迪主星就不一样了，太空当中可以看到，这个星球与沙丘的环境有点相似。

这是直接给到对比，说明了两个家族的发展理念不同，实际上哈克南人在母星上为了获取更多利益，而大量发展工业，使得星球的环境遭到了严重破坏。
护盾
为什么科技这么发达，要使用更加原始的格斗，是因为和护盾有关，护盾能够在人的周围形成一个屏蔽场。

子弹等快速移动的物体，没有办法穿透护盾，用某些高强度的武器击中护盾，甚至会产生爆炸，同时会伤害使用者。

护盾只允许6~9厘米每秒的慢速物体穿透，所以只有用刀轻轻的划过才能破防，所以基于护盾的出现，大兵们的战斗方式也进行了更改与调整。
卡拉丹星球天降大雨
在杰瑟里特姐妹会的圣母考察保罗的晚上，他们的母星卡拉丹下起了很大的暴雨，这对于厄崔迪家族来说，是一种不好的征兆。

确实圣母来了之后，对保罗进行了很严格的测试，他承受了极大的痛苦。而也正是因为这一次，彻底迎来了厄崔迪家族的风暴，就如同圣母离开的时候对保罗说的一句话，我希望你能够活下去。
牛头
电影当中多次给到牛头和斗牛的镜头，实际上讲述的是老公爵也就是保罗的爷爷，在斗牛的时候牺牲了，正是被这头牛解决掉的。

所以牛头对于他们家来说，可能预示着某种危险，或者直接代表着死亡。
就比如圣母用戈姆刺测试保罗，保罗走进去的时候，给到了一个牛头的镜头，就暗示着里面有极大的危险，而片中厄崔迪公爵牺牲的时候也给到了一个牛头的镜头。

圣母测试保罗，保罗到底承受了多大的痛苦？
为何简简单单的一个铁盒子，就让保罗承受到了极大的痛苦？
实际上他所承受的是神经上的痛苦，把手伸进去之后，他会感觉到整个手慢慢的被灼烧，从高温到烧穿烧烂的过程，因此是常人难以忍受的，这种疼痛比直接斩断还难受。

圣母这是在考验与测试他的承受能力，想看看他与普通人或者说是与动物有什么不同，圣母说了一句话：动物会断尾求生，那你会怎样呢？
结果是保罗承受住了，控制住了内心的波澜，导演特意给到了一个镜头特写，保罗悄悄抬起头来，有一种王者风范和王者苏醒的感觉。

这也证明了他不是动物，也不是普通人，而是拥有成为救世主的潜力，所以圣母才放过了他，并开始接受认同他。
暗示保罗去沙丘的命运
他独自一个人来到了卡拉丹母星的河滩，用手最后一次触摸了故乡的水，因为沙丘是一个没有水的星球，甚至不会有降雨。

之后保罗的眼神非常坚定的看着前方，这似乎展示了他的雄心壮志，以及决心为迎接不确定未来所做的心理准备。

但导演马上给到了一个镜头转场，寓意为前方迎接保罗的是黄昏与落日，就直接暗示了，他们去沙丘之后所经历的事，也就是厄崔迪家族的陨落。

接着第3个转场就是从黄昏转到了沙丘，已经相当明显了是吧。
除上面提到的幕后、片中细节外，《沙丘2》连诺兰都大赞“精彩绝伦”。

1.陈桂林的快乐星球
里面的宗教都没有具体教义，全靠预言+精神控制。
《周处除三害》里的陈桂林来了这个宇宙，估计又能杀疯了

三年后，银幕史诗大片《沙丘2》再度来袭！
影片在北美上映6天突破1亿美元，第一周就迅速超过《沙丘》第一部在北美的总票房。登陆内地院线后豆瓣开分8.2，创下导演丹尼斯·维伦纽瓦在内地评分第三高，口碑爆棚。

恢弘壮观的古典冒险叙事，好莱坞大片顶配的视听制作，《沙丘2》是真正属于影院的电影，正如导演所说，“《沙丘2》的一切都是为了在大银幕和音效的配合下，让观众获得最震撼的观赏效果从而打动他们！”
第二部尽量做到让没有看过第一部的观众也能基本看懂，故事从第一部结尾后的几个小时开始讲述，保罗和母亲杰西卡融入弗雷曼人部落，并联手他们奋起反抗。在保罗的复仇之路上，他与契妮相爱，但他也预见了可怕的未来，陷入抉择。
166分钟的时长、人物繁多、线索庞杂，该如何更好看懂《沙丘2》？1905电影网特别整理10个知识点细节解析，帮助大家深入沙丘宇宙，更好理解这部影片。

（注意：下文包含剧透，建议观影后阅读）
1
从“梦”到“香料”
《沙丘》第一部正片开始前的开场语是：“梦是来自心灵深处的信息”（Dreams are messages from the deep）。《沙丘2》也延续了这样的开场方式：“谁掌控了香料，谁就掌控了宇宙”（Power over spice is power over all），这两句话体现了两部电影不同的主题基调。
第一部的关键词是“梦”，片中反复出现保罗的破碎梦境，能够预知未来的潜在意识把他推向了成为“天选之子”的路途。
第二部的关键词则是“香料”。在沙丘的世界里，香料是最重要的珍稀资源，可以帮助延长寿命，发展预知、分析、计算能力，掌握星际旅行技术等，而香料仅产于厄拉科斯星球，这里便成了各大家族的必争之地。

因此第二部的开场语，就指向了本片的主题表达是关于保罗如何成长、夺取帝国权力的过程。
对于前后主题的变化，导演维伦纽瓦这样阐述：“在第一部电影中，我们跟随保罗去发现一个世界，更有冥想感，更有沉思感，更有他与自然的接触。在第二部电影中，他变成了一个男人，一个陷入爱河的游击战士，想要为他的父亲报仇，这更像是一部动作片。”
2
保罗在想什么
在维伦纽瓦看来，《沙丘2》里的保罗变成了一个“黑暗而强大的救世主。”
他得到弗雷曼人的认可，为父亲报仇杀死了哈克南男爵，从皇帝手中夺得宝座，完成了一出精彩的“王子复仇记”。
一个有趣的前后呼应是，在《沙丘》第一部中，圣母海伦用“音控力”让保罗跪下，而在第二部结尾，有了“音控力”技能的保罗呵斥了圣母海伦，当场羞辱了她。这一复仇细节点出了权力的转移和更替。

同时，预言又告诉保罗即将到来的圣战，会给弗雷曼人带来混乱和灾难，他面临道德上的两难选择。其实保罗内心也不想当统治者，不想被视为救世主，但复仇的欲望和诱惑驱使他走入预言，或许他也想扭转预言，这是他的人生悲剧和困境。
在《沙丘》系列第二部小说中就体现了作者弗兰克·赫伯特并不想把保罗塑造成成功复仇的英雄，更想讲述救世主陷入帝国主义诱惑的警世故事。导演维伦纽瓦将这一点提前融入到《沙丘2》的保罗身上。
保罗为什么会有这样巨大的心理变化，他的内心世界需要第三部有更多的挖掘和阐释，形成更完整的人物弧光。
3
“李桑·阿尔·盖布”
弗雷曼人不断呼喊的“李桑·阿尔-盖布”，意思是“天外之声”，这是他们对救世主的称谓，相信李桑·阿尔-盖布会带领族人进入充满绿洲的天堂。
李桑·阿尔-盖布的传说实际上是贝尼·杰瑟里特姐妹会散布的迷信。弗雷曼人的首领斯第尔格也希望保罗是“天选之人”，能带领族人摆脱压迫，获得自由。他也利用了宗教信仰让弗雷曼人疯狂崇拜保罗，电影对他采取的手段带有一定黑色幽默的讽刺色彩。

4
姐妹会的真相
贝尼·杰瑟里特姐妹会在《沙丘2》里揭开了神秘的面纱。
她们试图引导人类的命运，通过一代代的优质基因配种，生育出拥有极强预知能力的超人救世主——魁萨茨·哈德拉克。姐妹会隐藏在幕后，巧妙操控政治运作。
姐妹会原本计划让杰西卡夫人生下女儿，和菲德-罗萨·哈克南结婚从而生下先知。但杰西卡夫人违背了姐妹会的这项百年计划，生下了儿子保罗。
杰西卡夫人让自己变成一位圣母后，利用她的力量帮助保罗成为弗雷曼人心中的李桑·阿尔·盖布，成为先知魁萨茨·哈德拉克，成为帝国的皇帝。她和姐妹会高层圣母海伦完全站在了对立面。

新登场的姐妹会成员玛戈夫人带着圣母海伦的指令，接近菲德，尝试与他的基因结合，这样就能确保即使保罗失控，她们也能延续新的优秀血脉。
另一个新出现的角色伊勒琅公主，是帕迪沙皇帝的女儿，是圣母海伦的门徒，她参与了这场政治博弈，目的是想让自己的家族继续掌权。

5
改编最大的契妮
契妮是《沙丘2》对比原著改编幅度非常大的角色。
在小说中，她是对保罗唯命是从、默默守护的妻子，很快生下一个孩子，却不幸夭折。而在电影里，她是坚强、独立、自由女性力量的化身，没有被权力和极端狂热的信仰冲昏头脑。
随着保罗真诚融入弗雷曼人的生活，契妮逐渐爱上了他，但又逐渐厌恶他背后所代表的一切。
契妮不相信杰西卡夫人对弗雷曼人的“精神洗脑”，她也不理解保罗喝下生命之水和杰西卡一起表演“假死”的戏码，不接受保罗用救世主的姿态领导弗雷曼人发动战争，她厌恶这些权谋算计。

保罗和菲德的决斗戏实际上是一场混杂了权力和情感的博弈，保罗既是为了夺取皇权，也在对决中拿自己的命去留住契妮的不舍和爱。但电影里的契妮不是小说里的契妮，她最终转身离开。
《沙丘》第一部以契妮的旁白为开场，《沙丘2》通过契妮的视角去观察保罗的迷失，最后一个镜头也回到了契妮身上。如编剧乔·斯派茨所说，“契妮代表着弗雷曼人的自由——既是反抗殖民统治的自由，也是反抗预言的自由。”
在顺从命运的保罗和操纵生育、政治游戏的姐妹会面前，契妮更具有当代性和更先进的女性意识。

6
惊鸿一瞥的阿丽亚
安雅·泰勒-乔伊饰演的保罗妹妹阿丽亚，在电影里只有一个镜头，却制造了非常惊喜、神秘的效果。
因为杰西卡夫人在怀孕时喝下生命之水，获得祖先的所有记忆，成为真正的圣母，腹中的阿丽亚便也承继了这股强大的力量。
小说中，阿丽亚在保罗发起复仇之战前就已经出生，甚至是她亲手杀死了自己的“外公”哈克南男爵，而不是电影里的保罗。
《沙丘2》里的阿丽亚主要以胎儿的形象出现，和杰西卡隔腹对话。这一视觉设计可以令人联想到导演维伦纽瓦最喜欢的科幻电影《2001：太空漫游》片尾出现在宇宙婴孩形象，或许有借鉴致敬的意思。

7
最复杂的场面：保罗骑沙虫
《沙丘2》比《沙丘》第一部的场景规模更加复杂、宏大，据艺术指导帕特里斯·维梅特介绍，布景相比前作增加了40%。并且没有使用第一部出现的布景，而是全部在沙漠中重新进行设计。
片中帕迪沙皇皇帝的御花园取景于布里昂家族墓园，这是意大利建筑大师卡洛·斯卡帕的集大成杰作，是一座充满诗意、为死者建造的花园。在墓园里拍摄皇帝的戏份，或许就预示了他将退位的失败命运。
布里昂家族从来不让剧组拍摄，甚至拒绝了《星球大战》的请求，但这次为《沙丘2》破了例。
保罗骑沙虫则是全片拍摄制作最复杂的场景。提莫西·查拉梅在受访中深深记得这是“第62场戏，沙虫的段落，拍摄历时三个月。”

保罗在斯第尔格的指导训练下，成功驾驭超级巨大的沙虫，这好比是一场成人仪式，尽显“天选之子”的主宰力量，他也以此逐渐获得弗雷曼人的认同。
有趣的幕后是，导演维伦纽瓦还现场示范如何骑沙虫，片中所有表演骑沙虫的演员都提前去跟他学习。维伦纽瓦说，他最不想妥协、最想还原的就是骑沙虫场景，“它非常具有实验性，比我过去拍过的段落都要复杂得多。”
8
一段独特的黑白影像
反派人物菲德-罗萨·哈克南的出场和竞技场角斗的段落采用非常独特的黑白影像风格。
这段阴森诡异的黑白画面，凸显了哈克南家族恐怖的极权统治氛围。半透明的皮肤和深邃的眼睛，也更加突出菲德的凶狠病态形象，令人毛骨悚然。

维伦纽瓦和摄影指导格雷格·弗莱瑟对哈克南的桀迪主星的光源设计有很多讨论，他们决定用改造后的红外摄像机来拍摄，创造出一种非常超现实风格的黑白效果。
在黑暗的桀迪主星上，光不以我们所能感知的方式存在。镜头前加了可见光切割滤镜，又从摄像机中取出了红外线切割滤镜，因此摄像机看到的都是红外线。
维伦纽瓦说，哈克南星球的法西斯主义和极权主义的环境让他们有机会创造出这种视觉影像，他形容这一段“就像老旧的二战法西斯电影。”

9
比第一部更快的节奏
对比《沙丘》第一部，《沙丘2》的叙事节奏速度明显加快。
剪辑指导乔·沃克曾以《沙丘》获得奥斯卡最佳剪辑，《沙丘2》是他第五次和维伦纽瓦合作。他说这次谈论最多的就是如何把《沙丘2》拍得更快，剪得更快。
除了让第二部更贴近符合“动作片”的设定和想象，维伦纽瓦还在受访中说想在这个故事中创造动力，给保罗施加压力，在电影紧张的氛围制造一种内在的节奏。

尤其是当保罗喝下生命之水并决定成为弗雷曼人的精神领袖发起战争后，能感受到每场戏的节奏越来越快，也感受到保罗身上背负的巨大压力，维伦纽瓦说，“我需要压缩时间来创造这种压力。”
10
持续进行的配乐
“当第一部片尾字幕出现时，我看了一下书，发现我们只拍到了第156页！还没有真正开始呢......”
作曲人汉斯·季默说，《沙丘2》的很多配乐都是他在《沙丘》第一部结尾时写的，第一部拍完后，他还在持续为沙丘宇宙创作音乐。
在延续《沙丘》第一部主旋律的基调下，第二部可以清晰聆听到汉斯·季默为弗雷曼人的世界、哈克南的世界、贝尼·杰瑟里特姐妹会的女性声音、保罗和契妮的爱情旋律所谱写的不同风格的曲子。维伦纽瓦说他第一次听到保罗和契妮的爱情主题曲就落泪了。
在拍摄《沙丘2》的第二天，维伦纽瓦就把第二部小说《沙丘2：沙丘救世主》（Dune Messiah）放在汉斯·季默的桌上，表示他要继续为电影《沙丘3》配乐了。

从小说来预判《沙丘3》，还有很多未知的悬念——
和保罗结婚的伊勒琅公主会有刺杀他的阴谋吗？短暂出场的玛戈夫人会怀上菲德-罗萨的孩子吗？厄崔迪家族最强战士邓肯会死而复生吗？离开保罗的契妮会有什么完全不同于原著的新故事线？成长后的阿丽亚会有多强大？内忧外患的保罗还会面临怎样的弥赛亚困局......

《沙丘2》：好莱坞的“最后一战”
文 | 更深的粽
无论从各个方面来说，《沙丘2》都无疑是一部重要的作品，甚至可以说是好莱坞近年来最重要的作品也不为过。
一方面，这是对“好莱坞电影对全球观众是否还有吸引力”的终极问答。目前的情况，《沙丘2》无疑还是能让人满意的，在北美的成绩非常出色，远超第一部，在其他国家也有较好的表现：
2024年第9周(2.26～3.3)，全球各国周票房冠军影片：
?中国：《第二十条》
?北美：《沙丘2》
?英国：《沙丘2》
?日本：《哆啦A梦：地球的交响乐》
?法国：《沙丘2》
?德国：《沙丘2》
?韩国：《破墓》
?西班牙：《沙丘2》
?意大利：《沙丘2》
?墨西哥：《沙丘2》
?澳大利亚：《沙丘2》
非常有趣的是，这里面偏偏中日韩不在其列。虽然本周在中国才刚刚上映，但比起其他影片比如已经上映一周的《周处除三害》也没有很大优势，虽然比起第一部来说已经好多了。
从内容上来讲，《沙丘2》也是维纶纽瓦影片中可观赏性比较好的一部，矛盾冲突剧烈，人物弧光鲜明，特效、场景也很宏大，没有不卖座的理由。

但我们依然不可忽视，在当下的世界电影市场中，《沙丘》系列所面临的种种问题。其中最重要的，还是要从我两年前所说的“电影已死”开始。
一、困难
我在《电影已死》这篇文章中这样写道：
从全球范围来看，自2019年《复仇者联盟4》之后，曾经无往而不利、创建了“漫威王朝”的漫威电影已经明确走入了下坡路，之后一系列“新”作，无论是《黑寡妇》、《永桓族》、《上气》等，均是要不口碑崩盘，要不不温不火，也只有《英雄无归》还略有当年漫威的一点荣光。
而这种危机早在漫威如日中天的时候就已经凸显了。好莱坞的大导演，如马丁斯科塞斯，维伦纽瓦等，均发表过对漫威不满的言论。
现在回头来看，漫威电影的模式化和对创意的扼杀确实到了一个登峰造极的地步。观众在漫威炮制的一部又一部流水线作品中得到了极大的视听享受，但回头来想想，似乎什么也没留下。
这里面，剧情的套路化是一方面。几乎所有的漫威电影，都是另类主角+童年阴影+天降异能+反派BOSS的结构，而这些BOSS也基本延续冷战时代好莱坞对敌对势力的想象。
因此，这种情绪张力是刻板的，模式化的，一遍又一遍的上演这类故事，有点像奥特曼一集集永远在打怪兽一样，不知什么时候是个头。
而放眼世界，能取代漫威模式的却还没有，DC是个出品质量极不稳定的，并且在深层内核上，与漫威相差也是毫厘之间。
从那时候到现在，两年时间了，上述问题依然存在。去年一年，国产电影迎来了难得的复苏，而好莱坞在中国依然是一蹶不振，全年竟没有一部影片能过10亿，相比疫情之前，简直是冰火两重天。

而虽然去年好莱坞也有《芭比》《奥本海默》这样在市场或口碑上有出色表现的作品，但这些影片更像是因为各种原因而成就的“孤品”，完全不像以往的漫威系列或其他类型片等，能够以无与伦比的王霸气质，引领一个时代。
如果说过去几十年谁有这样的气质，大概要数二十多年前的《指环王》系列，以及十多年前开始的漫威王朝了。

而《沙丘》能不能担起这个期待呢？从目前来看，我得说，不能说没有希望，但还是比较困难。
这并不是作品品质的问题，事实上，即便从最一般的工业流水线的角度，维纶纽瓦的《沙丘》系列的制作水平也是最顶级的，几乎无可挑剔。虽然我们可能从个别环节和细节上挑出一些问题，比如节奏、动作场面等等，但这本就是维导的特色，也无可厚非。
《沙丘》系列真正的困难在于，无法突破好莱坞既有的表达范式，而在“取悦观众”这个主要的搏金点上，又出现了逡巡的状态。
二、历史
说到这个问题，还是要回到历史中去看。已经有很多文章讲过《沙丘》系列从原著到历史上改编作品的那些传奇经历了。总之，无论是从西方科幻小说的历史上，还是从改编影视剧的历程上，《沙丘》系列无疑是西方文化库藏中为数不多的既有影响力，又有经典意义，也没有被充分改编过的IP了。

这么一座“富矿”，出现的这么早，并且启迪了后续一大波经典作品，不限于《星球大战》《权力的游戏》《异形》等。那我们不禁要问，为什么《沙丘》的改编这么困难，维纶纽瓦又做到了哪些，还有哪些是仍有缺憾呢？
技术当然可能是一个原因，大多数人，即便并不怎么喜欢这部电影的，恐怕也不得不承认维导的《沙丘》系列在用影像复现大家想象中的沙丘世界上做的有多么出色，况且这一贯是维导的强项。
另一方面，真正的困难恐怕来源于作品的主旨。《沙丘》的作者弗兰克赫伯特曾表达过，他写《沙丘》的目的就是破除范·沃格特（美国科幻小说家，以塑造超人类形象闻名）式的超级英雄形象。
虽然这么说，但《沙丘》原著并非我们通常意义上认为的“反英雄”，而是主角自始至终都在与自己的命运、他人的期待和内心的价值观纠缠，也就是说，主角所面临的矛盾首先是“内心交战”，其次才是他与外界、他人以及对立的力量的对决。
而在维导自己的解说中，则直接将这个主题点了出来，并且做出了“二元对立”式的人设。

也就是说，维纶纽瓦将主角保罗原本的内心交战自我矛盾的古希腊悲剧英雄式的人格，转换成了保罗VS契妮，这就是相对原著最大的改编。

事实上，契妮在原著中的人设并不是影片中这样，而是更像一个传统的贤妻良母的角色。这样的改编无疑加强了契妮这个人物的现代性，使得她具有了独立、坚强、追求自由平等等品质。
这样确实使得人物关系更具张力，也更方便导演“植入”更多适应现在、当下的观念。但同样的，这样的改编也让影片与原著产生了更多观感上的差异。
对于“反英雄”这一点，其实在当初原著问世的那个年代，就不是没有异议的。知名的科幻编辑坎贝尔（主编《惊奇杂志》，曾经发表了非常多科幻作家的著名作品）曾经拒绝了《沙丘》的第二部《沙丘救世主》，并愤怒地说到：
“科幻写手的反应……在过去的几十年里已经持续清楚地表明他们需要英雄而不是反英雄人物，写强势人物的故事，用这些人影响别人，鼓舞别人……”
作者弗兰克赫伯特在访谈中也说到：
我要先说明一个问题。坎贝尔拒绝了我的续作，他的理由是我在第二部小说里把保罗塑造成了一个“反英雄”，而他的杂志，有一说一，是完全建立在数不清的正面英雄角色上的。但是，注意，我的观点是：所谓英雄和反英雄的区别，只在于作者把故事讲到哪里。
而对于影片来说，维纶纽瓦对作品的改编，尤其是对契妮人设的改动，引发了这样一些问题。
原著中，契妮实际是那位生态学家列特凯恩斯的女儿，而凯恩斯实际是弗雷曼人的领袖（是的，斯蒂尔格只是二把手），而电影第一部中将凯恩斯改成了女性。
也就是说，电影淡化了原著中契妮的出身，将她改编成一个在战斗中成长起来的女战士。
同时，从第二部的剧情中我们可以看出，弗雷曼人中也大致有两派，一派比较“现代”，相信科技、自由、平等这样一些价值，而另一派则比较“迷信”，相信预言，神谕，以斯蒂尔格为代表。
那么契妮这个人物则主要承担了向主角保罗、以及族人传播自由平等的理念，以及帮助他们成长的责任。但我们从剧情中并没有得到交代，契妮的这些观念是哪里来的，似乎是因为长期处于与哈克南人的交战中，使得她不由自主的更相信德先生赛先生这样一些理念。
但斯蒂尔格也是长期与哈克南作战，他的思维却完全是另一幅样子。所以，这里契妮的人物特质显得缺少来由，更像是编导赋予的，略显悬浮。加上赞达亚的表演风格，更使得这个人物的特点虽然鲜明，但却欠缺一些说服力。
至于片尾，保罗以迎娶公主作为代价得到帝位，则是明显的权谋，而夹在两个女性中间的“窘态”，更让人分不清契妮的离去，到底是因为追求自由平等的理念，还是不甘与他人“争夫”，就更加显得暧昧不清。这都是改编所带来的未知数。这些东西，可能需要在下一部中努力去填平。

三、出路
说到这里，我们不由得来总结一下，《沙丘》系列对于当下好莱坞的意义。
这儿我们先贴出几幅图来：

可以看出，无论是二十年前《指环王》系列中伊利亚伍德饰演的弗雷多，还是之前“荷兰弟”饰演的漫威系列新版的蜘蛛侠，还是当下《沙丘》系列中甜茶饰演的保罗，他们在造型、气质甚至妆发上都有颇多相似之处。甚至赞达亚在两部系列中都成为了主角的“女友”。
前面已经说了，《指环王》系列、漫威系列，以及当下的《沙丘》系列，堪称好莱坞最重磅的鸿篇巨制，是这个造梦工厂得以屹立在世界之巅的柱石之所在。
然而我们也不得不承认，无论过去多么辉煌，好莱坞目前不得不面对各种问题，比如影响力下滑、创新乏力、观众审美疲劳等等。那么好莱坞究竟“尚能饭否”？
在我看来，这个问题还是要追溯到我之前在《电影已死》中提到的那个问题：电影还能不能创造一个更好的未来？
无疑，这些年来好莱坞尤其是以迪士尼漫威为代表的制片方的各种“骚操作”，让这个答案蒙上了一层阴影，甚至观众的反馈也影响到了他们自身。据各路消息，迪士尼已经做出了各种调整，包括但不限于更换主管真人电影的主管肖恩拜利，放弃漫威多元宇宙，未来更多以男性观众为核心等。
回到《沙丘》系列，我之前已指出它作为科幻文学的“元典”而具有的不寻常地位。
而维纶纽瓦的“沙丘”电影版则从另一个方面试图重塑好莱坞的地位。一方面，沙丘的制作水平、视效、音效等仍为全球顶级水准，这无需讳言。
另一方面，沙丘的多线索、多元势力博弈甚至多种政治、经济制度的PK，为科幻电影的“未来考古学”（弗里德里克詹姆逊语）提供了广阔的解读空间并为后续开发打下了坚实的基础。关于这一点，我们首先可能需要放下那种“科技进步那么一切皆会进步”的线性发展观，其次需要以更开放包容的方式来面对作品的评议。
詹姆逊在《未来考古学：乌托邦欲望和其他科幻小说》中说：“科幻小说一般被理解为试图想象不可想象的未来。但它最深层的主体实际上是我们自己的历时性当下。”布莱恩奥尔蒂斯在《亿万年大狂欢西方科幻小说史》中也写道：
正如弗兰克·赫伯特近几年所发现的,设计可能的未来成了一桩大的买卖。作为一个兴趣广泛的新闻记者,赫伯特写了一部长篇小说《在压力下》(Under Pressure),1955 年在《惊异故事》上连载,随后是一连串相当标准的短篇科幻小说。然后他写了一部很长的作品,名为《沙丘世界》,1963年12月开始在大开本的《虚拟世界》上连载了三期,还配上约翰·熊赫尔(Schoenherr)作的很具启发性的插图。其中很多思想是《惊异故事》(或称《虚拟世界》)的标准产品。但是赫伯特把熟悉的彩线织成了一幅令人陶醉的精密的锦缎,织进了强有力的神秘主义元素。在未来的银河系里,政治阴谋是常事,莫名其妙的宗教也是常事。但是赫伯特想出办法把这两条线索跟几个新的元素(首先是对行星阿拉基斯[Arrakis]、沙漠行星沙丘[Dune]的生态系统的兴趣)交织到了一起,由此创作出的东西比它的构成部分伟大了许多。
虽然托尔金的伟大三部曲的第一版早在1954年就出版了,他的伟大的“中洲”英雄成为家喻户晓的作品却是在1965 年出平装本时的事。《指环王》作品本身,尤其是它那惊人的成功,对科幻小说产生了极大的影响。《指环王》虽然不是科幻小说,却强烈地吸引了科幻小说的读者和作者。它那神话般的力量和对跟这个世界完全不同的另一个世界的精细描绘大获全胜。技术科幻小说的中心地位从那以后就被推倒了，
虽然这事可能令人遗憾--本书编者也并非最不遗憾的--托尔金的学识和受到的尊敬给了较优秀作家(大有可能是受到鼓励和获得好处的作家)巨大的力量,也给了科幻小说技巧更广阔的视野。
如果说，“构建世界”从来都是科幻小说家的目标和强项的话，那么科幻电影作为视听载体，承载着将作者和读者的想象力转换为银幕上的“现实”的作用。这也对人类的科技、美术和具体的执行力等提出了更高的要求。
但还有一点更为重要，就是我们对自己想象力创造物的持续思辨和批判能力。毕竟，每一种想象经由传播到社会各个角落后，会更深的改变世界，而不仅限于文学艺术领域。
亚当罗伯茨在《科幻小说史》中写道：
不可否认,60年代科幻小说的主要成就与黄金时代硬科幻的关系其实并不大。这一时期,多部最重要的作品关切同一个主题:弥赛亚。虽然很多作品用各种技术方面和形式方面的创新来处理这一主题,也都在当时获得了不同程度的成功,但是仅有数部写于60年代和 70年代初期的主要作品挺过了后世的无情淘汰,成为经典之作:海因莱因的《异乡异客》(1961),弗兰克·赫伯特的《沙丘》(1965),约翰·巴思的《羊孩贾尔斯》(1966),迈克尔·穆尔考克的《吉瑞·科尼利厄斯》系列中的第一部《最后的程序》(1968),以及菲利普·K.迪克在创作力最旺盛时期的小说,特别是《艾德利治的三道印记》(1965)《机器人会梦见电子羊吗?》(1968)《尤比克》(1966)。我之所以选择出这些作品,并不是仅仅因为通过弥赛亚喻象,它们恰好支持了本书的观点。它们是60年代最厚重而具影响力的科幻小说,同时也跻身于60年代以来最重要的文学作品之列。另一部类似的作品是J.R.R.托尔金的《指环王》(1951-1953,虽然出版于50年代,但是到60年代才造成轰动),这是一部深深沉浸于宗教的作品,对如赎罪、自由意志和道成肉身这些神学问题的沉思几乎到了陷溺的程度。在库布里克的电影《2001:太空漫游》(1968,见下文第269 页的讨论)中我们也看到类似的弥赛亚冲动。
对弥赛亚的这种持续迷恋,也许可以提出许多解释。毕竟,20世纪60年代是一个披头士宣布他们等同于耶稣的时代(至少在名声角度看,他们达到了这一点),在这个时代,许多宗教和教派风生水起,许多人都将这时代诊断为一个终结,是水瓶座时代"的来临。确实在某种意义上,人类技术已经抵达了以前世代的世界末日预言之景象,60年代的科幻小说--通常以比较笨拙的方式--以一种狭隘的忧虑为标志,抓住了对核灭绝的那种恐惧，但是在核灭绝可能性并未走远(实际上今日武器之毁灭性程度远胜于60年代)的21 世纪的今天,却并没有激发类似的弥赛亚文学。另外,不仅是产生了关于弥赛亚主题的大量文化产品,更是产生了该主题的一系列大师作品,并且这些作品采取的是科幻小说的形式。
简而言之,我认为这一弥赛亚转向与科幻小说这一文类的决定性逻辑的深层理由相关。当太空旅行(科幻小说的原叙事)仍旧展望一个想象未来的时候,未来事件影响了科幻小说之作为“超越”的风格(这个词是对逃逸速度的一个隐喻)。但是实际的太空旅行迅速(也是最终)揭示了自身即使脱离了地球也不过是一种世俗活动。以小说风格描述的太空旅行不再让读者心驰神往。作为神秘之旅的太空游记则更多地扣紧了时代的精神。在超越之处科幻小说回转到了它核心的原初焦虑之一:我们所知道的一切,我们所有的新科学和技术,我们对宇宙的所有知识--这些是否不会致命地损害弥赛亚的独一无二性和有效性?千年危机(或者严格地说是二千年危机)是这种焦虑的一部分,但是60年代的科幻小说是一种向后看,而非向前看。科幻小说的决定性问题找到了继续前进的路途。
从这些分析我们可以看到，从上世纪40-50年代的“黄金时代”科幻，到六七十年代的科幻新浪潮，所走过的一个历程正是从科技、经济的蓬勃发展到各种问题浮现、无论作者还是读者都对未来的构建产生了疑问和焦虑的一个过程，而这与当下的世界经济波云诡谲、产业转型和社会生态的嬗变也遥相呼应。
因此，《沙丘》系列电影的创作，绝不仅仅是一个像过去《指环王》、“漫威”系列那样，仅为了实现梦想、或者“秀肌肉”的产物。它体现出的是对当下和未来的多重思考，尤其是统治世界影坛十多年、曾经不可一世的漫威王朝在短短两三年的世界内便分崩离析、盛极而衰，更是加重了这种危机感和急迫性。
四、结果
那我们不禁要问，维纶纽瓦的《沙丘》系列到底有没有达到或者部分达到这样的目的，还需要在哪些方面去努力，未来又如何呢？
这方面，我觉得维导的《沙丘》目前面临的问题，有一半是当下好莱坞的“痼疾”、在电影中得到了部分的尝试，但仍就没有解决的。另一部分则仍然隐藏在黑暗中。
正如上面分析所说，维导将原著的“反英雄”属性从主角保罗身上分裂出来，置换成保罗VS契妮的二元对立，是一种方式，虽然讨巧，但最终的效果却有疑问。因为相对于保罗的成长史的相对透明，契妮这方面的人物塑造是单薄的，甚至是缺失的，加上赞达亚本人的演技并不能有效将这个角色“撑住”变得立体，那么可以想见，除非维导在第三部中给契妮“加戏”，否则她不得不在整部电影三部曲中，成为一个在观众看来明显被开了金手指的角色。
而这还不是最重要的，重要的点在于，在当下好莱坞“超级英雄”全面退潮的情况下，一个“反英雄”叙事能否担起挑大梁的任务，是存疑的。正如《指环王》的结尾有阿拉贡的“人王”王者归来，《复仇者联盟》最后有钢铁侠“舍生而取义”一样，一种史诗式的、“宇宙”级别的叙事，总是需要撑起一些价值才能够逻辑自洽，能够让观众久久回味难以忘怀，乃至继续推动产业的发展。

这倒让我们理解了影片的一些做法，比如第二部的菲德罗萨哈克南是个非常重要的反派，却在全片过半才出场，而刚经过一些桥段将其形象塑造出来，就在结尾非常“草率”地被保罗干掉了。这样会让人觉得这个反派虎头蛇尾，虚张声势。

但仔细一想又是无可奈何之举，因为第一这个角色并不是贯穿全书的大BOSS，第二如果将他的形象塑造的过于强势，又会让保罗最终杀掉他的结局显得更为欠缺说服力，更不用说演员甜茶的气场本身就弱于奥斯汀巴特勒。

所以，核心还是在于，《沙丘》系列到底准备树立起怎样的价值？而这，无疑只能在接下来的《沙丘3》中给出答案。

　　刚看完，总体来说制作还是非常宏大的。前两个小时有点拖沓，撑过去最后45分钟导演将所有炸裂的场景画面都安排上。从多只大型沙虫的进攻到双方你死我活的团战，从弗雷曼人在保罗领导下机智进攻的以少胜多、以弱制强到帝王亲自乘坐超级豪华空中飞行宫殿抵达作战现场，都将影迷的肾上腺素刺激到极致。
　　接下来简单谈一下印象比较深刻的小细节，不一定是电影中最精彩的部分。
1.　弗雷曼人匪夷所思的裤子造型
　　弗雷曼人的裤子的造型设计真的有点... 可能在上一部里有讲到是由于气候原因或者减轻重量方便携带武器等，但每次从人物背面拍摄镜头的时候真的有点奇怪突兀。

2.　沙虫全身照的模样
　沙虫原来是条长长的虫子，上部里仅看到它从沙漠中钻出来的样子，以为它是球状。沙丘2中在南部基要派从小沙虫身上提取生命之水的时候，它才首次从沙地中完全现形，露出真身。

3.　契妮的“苦情史”
　　非常意外的是赞达亚扮演的契妮在沙丘2里扮演了“冤大头”。她相信了爱，和保罗花前月下，同生共死。但保罗更看重的是家族和权力。而且契妮还用沙漠之泉——自己的眼泪救他一次，哪知最后这些举动全是逢场作戏，契妮也不得已遭到任人摆布。

　　前期狗粮撒的有多甜，后期被虐就有多惨。让人意想不到的是电影后半部分画风突变，当保罗成功赢得民心并获得预知未来的能力成为“天选之子”时，他对契妮情深义重的分量突然减少许多。见到公主时他立马主动提出娶之为妻，实现联姻大计，全然不顾在场区区无名之辈弗雷曼人契妮的感受。而满腔愤怒、恨之入骨的契妮更不愿跪膝臣服于保罗的皇威之下，暴走离开。
　　电影中的其他情节基本都是步步推进，有章可循，唯独契妮的故事反转特别突然。前期她对某些决定不满时，个人认为她有点小题大做，不以为然。没想到最后真的成了厄崔迪家族利用的棋子，唯独的一位清醒之人反倒活得最悲催。
　　所以地位比好胜心更重要，本以为赞达亚这样咖位的女明星不会出演这样最后被人嫌弃的角色，因而最后看到她一脸冤屈更让人觉得超级好笑。不过她的下部新电影《挑战者》中的形象可是被两个男人宠着，可能会心理平衡点。

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如何更好看懂《沙丘2》？细节震撼解析
??（注意：下文包含剧透，建议先收藏观影后再阅读）
故事从第一部结尾几小时后开始讲述，保罗和母亲杰西卡融入弗雷曼人部落，与其联手奋起反抗。在保罗的复仇之路上与契妮相爱，但他也预见了可怕的未来，陷入抉择。

1??从“梦”到“香料”
沙一正片开始前的开场语是：“梦来自心灵深处的信息”沙二则是：“谁掌控了香料，谁就掌控了宇宙”
“梦”在第一部中反复出现保罗的破碎梦境，预知未来的潜在意识把他推向了成为“天选之子”的路途；
“香料”在沙丘世界里，是最重要的珍稀资源，可以延长寿命，发展预知、分析、计算能力，掌握星际旅行技术等，而香料仅产于厄拉科斯星球，便成了各大家族的必争之地。开场语揭示本片的主题表达是关于保罗如何成长、夺取帝国权力的过程。
2??保罗在想什么
他得到弗雷曼人的认可杀死了男爵，从皇帝手中夺得宝座，完成了精彩的“王子复仇记”。前后呼应是沙一中圣母海伦用“音控力”让保罗跪下，在沙二结尾有了“音控力”技能的保罗呵斥了圣母海伦且羞辱了她。这一复仇细节点出了权力的转移和更替。又预言告诉保罗即将到来的圣战，会给弗雷曼人带来混乱灾难，他面临道德上的两难选择。
3??“李桑·阿尔·盖布”
弗雷曼人不断呼喊的“李桑·阿尔-盖布”，意思是“天外之声”是对救世主的称谓，相信李桑·阿尔-盖布会带领族人进入充满绿洲的天堂。实际上是姐妹会散布的迷信。弗雷曼人的首领斯第尔格也希望保罗是“天选之人”，能带领族人摆脱压迫，获得自由。也利用了宗教信仰让弗雷曼人疯狂崇拜保罗，带有一定黑色幽默的讽刺色彩。
4??姐妹会的真相
姐妹会在幕后，操控政治运作。姐妹会原计划让杰西卡夫人生下女儿，和菲德-罗萨·哈克南结婚生下先知。但杰西卡夫人违背了计划生下保罗。杰西卡夫人让自己变成一位圣母后，利用她的力量帮助保罗成为弗雷曼人心中的李桑·阿尔·盖布，成为帝国的皇帝。
5??改编最大的契妮
当保罗融入弗雷曼人的生活，契妮爱上了他，又逐渐厌恶他背后的一切。她不相信杰西卡夫人对弗雷曼人的“精神洗脑”，也不理解保罗喝下生命之水和杰西卡一起表演“假死”的戏码等她厌恶这些权谋算计。保罗和菲德的决斗戏实际上是一场混杂了权力和情感的博弈，保罗既是为了夺取皇权，也在对决中拿自己的命去留住契妮的不舍和爱。

6??惊鸿一瞥的阿丽亚
在电影里只有一个镜头她，却制造了非常惊喜、神秘的效果。杰西卡夫人在怀孕时喝下生命之水，获得祖先的所有记忆，成为真正的圣母，腹中的阿丽亚便也承继了这股强大的力量。《沙丘2》里的阿丽亚主要以胎儿的形象出现，和杰西卡隔腹对话。《2001：太空漫游》片尾出现在宇宙婴孩形象，或许有借鉴致敬的意思。
7??宏大场面：保罗骑沙虫
《沙丘2》比《沙丘1》的场景规模更加复杂、宏大，据艺术指导帕特里斯·维梅特介绍，布景相比前作增加了40%。且没有使用第一部出现的布景，而全部在沙漠中重新进行设计。
这场戏是全片拍摄制作最复杂的场景，历时三个月。保罗在训练指导下成功驾驭超级巨大的沙虫，这好比是一场成人仪式，尽显“天选之子”的主宰力量，以此逐渐获得弗雷曼人的认同。
8??独特的黑白影像
反派人物菲德-罗萨·哈克南的出场和竞技场角斗的段落采用非常独特的黑白影像风格。
这段阴森诡异的黑白画面，凸显了哈克南家族恐怖的极权统治氛围。半透明的皮肤和深邃的眼睛，也更加突出菲德的凶狠病态形象，令人毛骨悚然。（后续单出一篇对此改造红外摄影机达到影像风格的阐述）
维伦纽瓦说，哈克南星球的法西斯主义和极权主义的环境让他们有机会创造出这种视觉影像。
“就像老旧的二战法西斯电影。”
9??剪辑节奏快
《沙丘2》的叙事节奏速度明显加快。除了让第二部更贴近符合“动作片”的设定和想象，维伦纽瓦在受访中说想在这个故事中创造动力，给保罗施加压力，在电影紧张的氛围制造一种内在的节奏。尤其是当保罗喝下生命之水决定成为弗雷曼人的精神领袖发起战争后，能感受到每场戏的节奏越来越快，也感受到保罗身上背负的巨大压力维伦纽瓦说，“我需要压缩时间来创造这种压力。”
持续进行的配乐
在延续第一部主旋律的基调下，第二部可以清晰聆听到汉斯·季默为弗雷曼人的世界、哈克南的世界、贝尼·杰瑟里特姐妹会的女性声音、保罗和契妮的爱情旋律所谱写的不同风格的曲子。
维伦纽瓦说他第一次听到保罗和契妮的爱情主题曲就落泪了。在拍摄《沙丘2》的第二天，就把第二部小说《沙丘2：沙丘救世主》（Dune Messiah）放在汉斯·季默的桌上，表示他要继续为电影《沙丘3》配乐了。
DUNE参考于1905电影网

不能错过的沙丘2“彩蛋”细节
1. 在《沙丘2》中，可以看到查妮用一块蓝色布料做头巾，特别是在保罗第一次骑沙虫的场景中。在《沙丘的艺术与灵魂》一书中，导演兼编剧丹尼斯-维伦纽瓦解释说："当弗莱曼女人坠入爱河时，她们会戴上蓝色的头巾"。
2. 在《沙丘》中，当保罗见到莫希亚姆教母时，她用声音对他说，当他把手伸进盒子时，他应该保持沉默。在《沙丘2》中，有一个对仗：保罗在与费德·罗萨战斗之前，也对她做了同样的事情。
3. 《沙丘2》是我们第一次在白天看到吉迪主星，也就是哈克南人的家园，而在第一部电影中，我们只能在晚上看到它。因为它有一个黑太阳，所以是费德·罗萨与厄崔迪家族囚犯搏斗的镜头都采用黑白拍摄。
在《沙丘的艺术与灵魂》一书的第二部分中，丹尼斯解释说，让 "阳光杀死色彩 "说明了 "在这个星球上没有任何东西可以繁衍生息，即使是色彩"。
4. 费德·罗萨在吉迪主星上庆祝生日时看到的黑啊焰火，灵感来自 "墨水滴落在透明的酒精中"。
在《沙丘的艺术与灵魂》一书的第二部分中，制片人坦尼娅-拉普安特（Tanya Lapointe）解释说，这是影片中最具 "挑战性 "的元素之一，丹尼斯希望它们看起来像 "负片烟花"。
5. 当杰西卡夫人搬到南方后，她的服装配色和南方的圣母与Bene Gesserits姐妹会的服装配色有了明显的变化。你会发现杰西卡和南方圣母穿的是大地色系的衣服，即淡橘色、棕色等，而姐妹会则都穿黑色。
在《沙丘的艺术与灵魂》一书的第二部分中服装设计师杰奎琳-韦斯特解释说 "杰西卡搬到南方后我们的整个色调都变了" ，她补充说："更温暖，更华丽"。

《沙丘2》中的一些呼应与暗示??你还发现了哪些？
——保罗戴着雷托公爵的戒指摁下给皇帝的战书，暗示着复杂的权力斗争。
——保罗驯服沙虫和前作测痛苦盒子使用了相同的音乐。
——保罗与反派被认可庆祝的动作是相似的，但是画面的黑白，以及人群一个是从下看，一个是从上看，可能代表着用恐惧来支配和用信仰来支配是不同的，也预示着两人的结局。
——最后全场向保罗下跪，只有公主和契妮没有下跪。
影片的很多细节都和导演之前的作品以及《沙丘》第一部有相当程度的呼应，比如开头黑色盔甲的哈克南武装部队在沙丘搜寻厄崔迪幸存者，仿佛致敬导演自己的作品《边境杀手》中破晓时的追踪戏，冷峻、硬朗、紧张、肃杀，熟悉的动作编排设计，为我们展示了一个不同空间不同维度但善恶无边的世界。有的细节甚至为第三部在做铺垫，比如杰西卡腹中的女儿，即保罗的妹妹厄莉娅，在尚未出生时便获得了母系及父系祖先的全部记忆。这一角色由安雅?泰勒-乔伊出演，将在第三部正式登场。
反派菲德-罗萨的竞技场黑白搏斗并非后期调色，而是真实拍摄所得。导演维伦纽瓦为展现这个塑料、极权的世界，决定使用红外线摄影机使世界变得黑白。
如此值得反复品味的细节还有很多，完全可以二刷三刷！

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