[影视娱乐] 贾玲不过才导演了两部电影，为何网上对其如此苛刻，更有甚者竟然让她不要再导演了，我很疑惑?

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[影视娱乐]贾玲不过才导演了两部电影，为何网上对其如此苛刻，更有甚者竟然让她不要再导演了，我很疑惑?

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贾玲不过才导演了两部电影，为何网上对其如此苛刻，更有甚者竟然让她不要再导演了，我很疑惑?
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电影
导演
贾玲（艺人）
贾玲不过才导演了两部电影，为何网上对其如此苛刻，更有甚者竟然让她不要再导演了，我很疑惑?

饭圈那套，别带到评价电影里。
之前冯小刚吴京的片子，经常全网骂。
现在因为贾玲很努力，不让骂了？
别这样，内娱完了，中国电影还有救。

贾玲无非是身体力行的告诉所有崇拜电影的信徒们：对于电影产业而言，电影本身并没有那么重要。
上一次给大家上这一课的是郭敬明，只不过他私德堪忧，加之价值取向相对“非主流”，所以骂起来很符合大众心理预期，不那么突兀。
而贾玲整体形象积极正面又讨喜，影片也没啥价值观层面的冒犯，甚至颇为正能量，所以骂声就显得很违和。
不过从最深的层次说，贾玲其实比郭敬明更冒犯电影信徒们，
因为郭敬明至少对内容有执着甚至偏执的一面，他还在执着于表达自我，还想要有一个开创性地位，不管这个表达的内容和结果是什么，但其人设情节画面都有所指向和追求，这至少还是个对内容有敬畏和野心的态度。
而贾玲干脆没有这些，无论是小品还是电影，她都是无功无过的完成：成熟到老套的内核，拼接的段子、达标的效果，积极主流的价值观，套路化的思考、完全不试图向深处挖掘去触碰自己的能力边界、而是在可控的绝对安全范围内完成个七七八八，一副行活的态度毫不掩饰地摆到你面前，略有点小心意的段子就算是她的追求与突破。
她对内容没有执念，换句话说，你甚至看不到她对内容的别扭和拧巴，她不会蒙着眼睛去触碰自己的能力边界然后收不了场（陈凯歌）、她只会在自己的能力范围内行事，她也不会刻意去表达一些冒犯性奇观性的内容（郭敬明李安），但很多导演都会。
这种内容层面的别扭和拧巴很多创作者都有，李安王家卫赵本山有、陈凯歌张艺谋有，和她票房生态位类似的陈思成和沈腾都有，尤其是沈腾，走到了对立面，冷漠的隔离，隔离了自己的追求才能毫无心理负担的在水准起伏不定的商业片中穿行，（吴京稍微特殊一点，武行出身的纯粹热血），甚至说风评不佳的郭敬明于正都有。
而贾玲没有，虽然她取得了爆炸性的成功，但她就是在完成一个工作而已，这份“没有”再叠加上她的巨大成功，其实就是对电影最大的冒犯——“等闲视之”却摘得桂冠，顺便不经意地拂去上面的辉煌浮尘，毫无恶意和攻击性地剥去了人为投射给电影的幻梦光晕。
没有恶意，但就是打击到了你。
其实无论是崇拜跪服还是不屑鄙夷本质上都是重视，因为它吸引了你爱恨的能量，只有她这种平视的态度，踏踏实实地、一脸真诚地、尽职尽责地把电影最平凡的本质拉倒大众眼前：电影是什么？
是一堆人生产出的文化商品，绝大部分作品商业价值具有时限性，是幕布上放的两个小时西洋景，看完大家就要各干各的，绝大部分观众无心了解这门所谓的“艺术”，对他们而言观影跟其他娱乐活动没有本质区别：看个热闹，能吸引他们就足够，但在这个特效泛滥的时代，泰坦尼克撞冰山和小蓝人在外星打仗的热闹已经没啥意思了。
而贾玲这种把自己真实人生赌上的电影着实吸引人，电影诞生至今已过了这个艺术形式黄金时代，电视作为一个媒介统御数十年已经走向衰败，大家早已有了““观影疲惫”和“虚构阳痿”，时代主流媒介会严重影响时代主流艺术的形式和内容，到如今这个媒介爆炸的新媒体泛媒体时代，手工生产的虚构不敌现实素材的海量冲击，假的热闹编的再好看也不如具有交互性和体验性的真热闹刺激，贾玲把两部电影都当成自己真人秀的一部分，而且这种真人秀是真刀真枪的，每个观众都隐隐有一种参与感，至少是见证者，母亲的去世和减肥一百斤换了个人，哪个都比电影里的大家明知是虚构的、被反复演了一亿遍的假情节更能冲击人心、更能吸引关注，这也是符合新媒体时代的电影内容操作。
这更是在根上剖了电影祖坟，艺术虚构已经打不过导演把自己现实人生拿来消费的沉浸式体验了，贾玲把电影矮化成了她真人IP打造的一个环节，像是品牌投放的大型TVC，它再大也不过是宣传的一部分，而且这个TVC还特别合格，播放完之后大家很难记住这个片子，主要记住的还是这个品牌和产品：贾玲。
当然，还要强调一下：这不是说这部电影本身有问题，这部电影本身是个商业娱乐片，从商业娱乐角度的话，这个电影内容本身没什么问题，而且她这一套真人秀操作也能看作她输出的内容的一部分，还是很重要的一部分，甚至是最重要的一部分，当然的确有头重脚轻之嫌，但现在的新媒体传播环境和电影黄金年代区别很大，她这样操作也算是适应时代，退一万步讲，瘦一百斤的诚意还是实打实的，行活本身不是错，但要命的是，综合来看，环顾一周没有人能稳稳当当地压住她，她成功了，轻轻松松毫不费力，没有拧巴地干垮了一众拧巴别扭的大导演老导演艺术导演获奖导演黑红导演和把电影当命的献祭信徒导演。
最可怕的是，把视线拉远一点点，大家会发现，这个文艺衰败的二十一世纪二十年代前后，她在这颗蓝星第二强国的两大传统主流视听媒介（电视和电影）的最高规格竞赛都取得了顶峰的地位，无论是电视春晚小品还是春节档电影，她先后成了女小品王和女导演票房冠军，不管她是不是“山中无老虎猴子称大王”，她都毫无争议的成功了，她取得了前无古人的成就，这份票房成就甚至是地球顶级的，这一切的一切都在告诉你，她的这些洒洒水的行活就足够应付当前的市场了，额外的追求都是源于我们自恋的执着而已（当然这种追求未必是有害的，还很有可能是有益的。）
这时候你还纠结她导演技法怎么样还有价值吗？
这时候你还纠结她是说相声出身有价值吗？（我真的亲耳听过一些科班出身地位不高不低的导演酸过她这一点，但后来得知她这个相声是在中戏学的又不那么酸了。。。）
甚至说这时候你还试图评判她的成功不利于中国电影的发展还有价值吗？
醒醒吧，先担心担心自己吧，全人类都已经在火星建好新星球准备集体坐飞船移民了，此时环保少女跳出来说飞船的尾气不利于地球环保并大声质问how dare you！
。。。。这一切还有意义吗？

我是个医生，一台普通的阑尾手术做了十五个小时，然后我疯狂宣传我做手术做的多么细致，多么努力，多么辛苦。
好多患者也被打动了，他好努力！在手术台上站了15个小时啊！
有人提出了质疑，一台普通的阑尾手术你咋15个小时才做完，你是切到腹主动脉还是纱布拉人家肚子里了，你是不是太菜了？
我很委屈，我不过才做了两台手术，为何别人对我如此苛刻，更有甚者竟然让我不要再做手术了，我很疑惑?

在中国电影市场，有个很有意思的档期，叫做春节档。受传统文化和国情影响，在这个档期，观众更喜欢轻松、热闹、快节奏、情绪高的电影。对于电影质量和内核，往往没那么多追求。就好比大年三十下午的那多年夜饭，饭菜一般都选择好看、丰盛、有视觉冲击力的，具体味道怎么样，没多少人在意。
所以，在这个档期上映的电影，只要“大吵、大闹、大跳”，根据体裁，还可以加上“大场面、大制作”，再加上结尾使劲渲染氛围（至于为什么要这个氛围自己这个氛围是否符合逻辑关系都不重要），前期再加上点营销，那么基本就是稳赚不赔的买卖。
贾导导演的两部电影，一是都选择在这种不正常的电影审美档期上映，二是基本都采取了除了“大场面、大制作”的所有办法。
贾导第一部《你好，李焕英》以小品化的制作手法加上“真诚”，使她获得了全球票房第二高（今年《热辣滚烫》将这个排名又往前了一步）的殊荣，如果她是个有艺术追求的导演，那么下一部电影，就应该更多的关注电影本身的内核和叙事，在其他档期端出一部符合票房和导演本身价值的作品。
可惜，贾导的第二部作品依旧采取相同的制作方式，除了“减肥”这个与电影本身没什么联系的话题外，几乎以投机取巧的方式再次给大家呈现出这样的作品。
并且我认为，作为导演，在电影里应该尽量提现导演的风格，而不是提现导演本身。亚洲那几个有成绩的导演，我们不知道奉俊昊、朴赞郁本身是什么性格的人，只是通过电影来感受他们的风格。国内宁浩、姜文是比较愿意在自己的电影里客串或者主演的导演了，但是在电影中展现的也不是宁浩、姜文的日常“性格”。
而贾导不一样，《李焕英》大家都知道显示中她母亲悲惨的经历，然后她把这种经历展现在电影中，当然，我们可以看作是对她母亲的怀念。
但是，在《热辣滚烫》里，贾导又将电影外“贾玲”的减肥成功与电影内“杜乐莹”的故事相结合。那么对电影质量有追求的观众就会产生割裂感，但是在春节档面对一年只去几次影院的观众，或者阅片量不多的观众会产生很大的票房号召力和话题热度。
作为喜爱电影的我，我不希望刚刚有起色的中国电影堕入这种资本的怪圈，我害怕以后国内的电影公司或者导演放弃电影艺术追求，转向“粗制作+猛宣发+大流量+春节档”这种短平快的获利模式，也希望贾导在接下来的电影中有点艺术追求，哪怕像大鹏一样，能沉下心来做个《吉祥如意》这样的片子也好？
最后奉劝对电影还存在追求的观众，如果一个导演的影片，只在春节档上映。那么最好还是躲远点。

因为本质上，贾玲并没真正在做导演这件事。
他在做的是流量，是ip，不是内容。
更糟糕的是，贾玲还赚到钱了。
这会形成非常坏的示范作用——其实不用做好内容也可以赚到钱的是吗？
资本天然会选择轻松愉快的赚钱路径。
但是，电影的核心到底是什么？
是电影的故事。
讲好故事才能更好的表达感情。
一个强行加的情绪，跟大蒜洋葱没有什么区别，刺激完了就过了，什么都剩不下。
而贾玲现在在挖电影叙事的根——
我很喜欢姜文，很大程度就是因为他的作品可以有非常丰富的内涵理解解读的空间。
但是贾玲的故事，我甚至没法找到一个完整的合理故事脉络。
我其实不敢想象，这种无脑翻拍加上不合时宜的情绪，再加上铺天盖地的宣传，成为主流之后的电影市场，以后还有能不能看到好电影了。

我就想问为啥年会不能停这么优秀又用心的喜剧片没放在春节档，让春节档一堆不怎样的片子随便赚大钱。。。
贾玲运气是真好，每次都在大家快憋疯了的时候赶上这种没一个能打的局面，然后躺着把钱赚了
今年春节档甚至连一个大片都没有。。。

小沈阳说：“不演小品了，感觉出不了活儿了……都是喜头悲尾，我不喜欢！”
贾玲说：说得对，我要当导演！！！

一个非导演专业的女演员，硬生生成为了中国女导演第一人，
整个导演专业的底裤都让贾玲扒拉下来了，一群专业人士被一个喜剧演员按在地上摩擦，而且还摩擦了两次！
以后资本怎么看待那些原本高高在上的大导演？
贾玲让大家看到了一个恐怖的事实，原本电影票房和拍摄水平没有半毛钱的关系，她开创了一个全新的电影模式，疯狂营销模式，
以往的电影，投资3亿，至少有2.5亿用在制作成本上；
贾玲告诉那些所谓的大导演，电影还可以这么拍：3亿投资，制作电影5000万，剩余2.5亿用来疯狂营销，疯狂公关，
春节档+影院最高排片+地毯式宣传+灰色利益，就这一套组合拳，以往的电影拿什么抗衡？
《热辣滚烫》的演员片酬加起来不到5000万，投资3.5个亿，已知演员片酬一般在制作成本中占比为40%左右，所以至少有2个亿用在了营销公关上面，恐不恐怖，刺不刺激。
其他大导演还在玩着几十年前的套路，大牌明星+大制作，投资全都砸在了电影制作上，电影上线前，能给相关从业人员发个100块的红包就不错了，
可是贾玲敢直接给上下全渠道每人发1万块钱的红包，这可不是分一杯羹，而且直接掀桌子啊。

一句话，她的电影，营销大于内容，尤以热辣滚烫为甚。
两部电影，都是几十亿的票房。
第一部李焕英是小品改编的，第二部减肥的，翻拍能拍成抄袭。
买个国外电影的版权，凑几个知名演员，找个能引爆流量的噱头，电影上映之前开始铺天盖地的营销，然后票房轻松几十亿。
再让她这样拍下去，谁还肯认认真真拍电影？

前言
马克思在《资本论》中所说的：“商品到货币是一次惊险的跳跃。如果掉下去，那么摔碎的不仅是商品，而是商品的所有者。”
#第二代真人秀电影#
我有一个暴论，我觉得哈，贾导拍的可以被称为第二代真人秀电影(国内)。
第一代真人秀电影(如差评如潮的《爸爸去哪儿》)是把电视真人秀简单移植到大屏幕上。
与之不同的是，第二代真人秀电影或者在内容上更注重的是与当下社会议题相结合，有意地或者无意地模糊演员个人现实生活和电影故事之间的界限；或者在宣发上强调主创人员而不是电影本身；在电影院里和电影院外，观众共情的不是角色，而是主创人员。
当然，这种操作以前更多地出现在电视剧和电视综艺领域，因为观看场景的差异，电视剧都是在家庭观看，需要共情。电影的观看环境更强调抽离实际，电影故事情节、主创人员也应当适当的抽离实际。所以电影观众更多是与角色共情，与故事共情，与主创共情得少。
现在的创作环境就是这样，没有让最大基数的潜在观众共情，就没办法取得票房成功。可能现在的观众可能更喜欢在与自己相关的社会议题下与符合自己好恶的演员一起奋斗成长，因此有很多导演就走上了这条共情之路。
我在这里只做事实判断，不做价值判断，需求决定供给，这样的电影市场环境催生出这样的电影，这样的主创团队没什么问题，只是传统电影观众不喜欢罢了！

著名大导演王晶，拍过很多烂片
某次吐槽大会，郑则仕上来吐槽
感谢王导。坚持拍烂片，在市场不好的时候开工，让大家都有口饭吃
从电影的角度来说，《热辣滚烫》就是一部烂片，仅仅是靠贾玲积攒的人气撑着的烂片。
拍烂片没什么，资本方赚到钱了，你自己赚到钱了……问题在于，您不能自己拍个烂片还以为是精品
前有《我本是高山》，后有《热辣滚烫》……
再转折一下哈
当年的《煎饼侠》也是个烂片，但是啊，这几年大鹏的能力眼见的成长，从《缝纫机乐队》到《保你平安》再到《年会不能停》，也是一步一个脚印的成长
被骂不可怕，当你真的成长，拍出来站着挣钱的好作品，照样也会赢得更多的掌声。
更重要的是，再过几十年，后来的人再回顾这个时代的时候，他们会得出怎样的结论……是谁在喂先人们吃shi？

办公室有个妹子海龟留学的心理学，家里都是画画的，刚刚入行互联网。
她PPT写的特别棒。去年是她第一年晋升答辩：1-1升1-2，答辩你参与评审了，大概是家里祖传技能，PPT动效配色确实比正常人优秀，加上大学学的心理学，牢牢把握住演讲节奏。答辩的时候确实听的赏心悦目。
你寻思着人家头一遭加上公司人缘不错，你也鼓励了一下没说啥给了个通过。
没想到人家今年又来报名1-2升1-3了。你心理琢磨这升的有点快啊，评审一看，PPT比去年更花哨了，但你仔细看了看他的项目，感觉问题挺大啊。首先项目是抄了别人的，同时很多地方明显做的不算是打到1-3的标准。
你想发表点批评言论，督促妹子稳扎稳打把项目本身做的更精致，结果转头旁边老王给你说人家妹子为了这个项目天天加班到12点，全公司都知道。她现在是我们加班时长第一人，老板都说要向她学习呢。
客观来说，也不是说她没有亮点问题是，每年年底晋升名额有限，你要是平时项目分享我倒是不吝好评，但你这每次都只占晋升节骨眼，这难免被诟病啊。
果不其然1-3靠着她PPT和加班又过了，她都跟周围人宣传了，明年她要继续1-3冲2-1信心满满。还说PPT做的好也是一种能力。做的好是一方面，能说的明白也是一种能力。
当然了，这跟我有什么关系呢，想着倒霉的是别的真的有能力的人，每年晋升就那4-8个名额，今年听说有她在，好多人都不参加了。
世道就是这样，我们反正混日子，你说PPT做的好不是能力体现吗，当然也是能力体现，公司领导让她升，那就升呗，升上去每年给你带来个面向PPT编程讲座也不错啊，未来大家看明白了，都跑去做PPT，谁还啃代码呢。
这就是劣币驱逐良币，啊我也有点极端了。
毕竟好看的PPT也有人喜欢啊。

你这个不需要疑惑，除了水军、黑子、网络喷子、跟着节奏走的人之外，咱们就只说看过一部和两部都看完之后，选择不支持贾玲的人（说不让她再做导演这种，纯发泄自己不良情绪的情况没什么讨论必要）他们有什么错吗？就像是去一家新开的餐厅吃饭，别说两次都不喜欢，第一次不满意可能以后就不会再来了。
商业电影对于观众来说就是娱乐商品，他们只需要对于商品的价值、自己需要和消费过程中的体验做出判断，最终给出个结果就好了。至于这个商品制作过程中有什么样的艰难，制造者自己有什么什么样的困苦，是不是刚开始做，这些最多是当大家知道的时候，消费者可能会给予更多的宽容，但不能成为要支持或者是不批评的理由。
回到贾玲做导演的这件事情上，除了上面说的理由，再有就是在这两部电影上映的前后期，电影的高分评价和大量赞美给这两部电影带来了它们的质量并不应有的消费期待，所以就会有相当一部分人看完之后感觉并不好，甚至有的会觉得被骗了，之后选择不支持

因为贾玲导演的电影不能叫“电影”，或者说贾玲的电影风格很容易让广大“电影局长扮演爱好者”感到宫寒。
整体粗糙，投机取巧，这两个是贾玲的电影最明显的问题。《你好李焕英》大打感情牌，但贾玲对母亲的感情是真深，所以“电影局长扮演爱好者”稍微放了她一马。
而《热辣滚烫》的“雷点”就多了，其一是翻拍日本电影，其二是《你好李焕英》犯得问题没有完全解决，甚至可以说完全没解决，其三是先前的抽象营销和电影上映后被女拳拿来当拳套用，其四是去年的《满江红》与《流浪地球2》之争的后续影响。
我说批判贾玲的更多是“电影局长扮演爱好者”不是没有缘由的，因为大部分批斗贾玲，批斗《热辣滚烫》的，嘴上都带着一句话“中国电影药丸”。哪怕是建制派还是自由派都是如此。之前自由派不也是因为意识形态掀起了批斗《流浪地球》的浪潮吗？《热辣滚烫》硬实力还不如《流浪地球》呢，被批斗非常合理。

试问，贾玲是一个好的电影导演吗？她配做一个电影导演吗？
有人说“贾玲很努力啦，演员做导演有多不容易!”
世界上不缺半路出家的导演，但像贾玲这种不思进取的导演还真不多。从《你好，李焕英》到《热辣滚烫》，身为导演的贾玲艺术情操、指导能力没长进，营销倒是越来越溜，越来越会赚钱。试问，这是一个好电影导演该做的事情吗？
半路出家，本身能力就落别人一大截，还不把功夫用在提高电影质量上，反倒是去减肥了。减肥很努力，宣传减肥也很努力，就是不努力提高自己的审美，不努力编一个好剧本，不努力拍一部好电影。试问，她真的适合当一个导演吗？
贾玲是一位敬业的好演员，这不假。但绝对不是一个好导演，她更适合当一个产品经理。
又有人说了“自编自导自演本来就不容易!”
可又不是没有这样的优秀电影人。像姜文、张艾嘉、冯小刚这类的人物就不说了，王宝强就是一个活生生的例子。
17年导演的《大闹天竺》，当时被群嘲成啥样了？从官方到民间，从普通观众到影迷媒体，谁不嘲讽他?可人家是怎么做的，诚恳接受批评，甚至还去领金扫把奖，痛定思痛，努力学习。去年就拿出了一部不错的《八角笼中》，尽管依旧有很多问题，但也是实实在在的进步。
同样是自编自导自演，为什么人家王宝强能口碑票房双丰收，你贾玲做不到?
又有人说了“32亿票房摆着，不是好电影是什么，你就是酸!”
为啥对她这么苛刻，因为德不配位啊。“德”是电影质量，“位”是电影票房。
虽然电影票房与电影质量从来不是正相关，这是客观事实。但观众尤其是影迷，带有朴素的情感，希望质量越高的电影票房越高。
你不用说贾玲了，就算是张艺谋来也一样。去年的《满江红》抛开那些灰色不说，单论质量，它何德何能，拿到春节档票房冠军?
是题材创新了？还是剧本过硬了？是推动中国电影工业发展了？还是引起社会反思了？是有新的技术运用了?还是有惊世骇俗的美学了？
创新性、故事性、艺术性、批判性、社会性、奇观性……啥都没有，哦，有情绪有宣发，靠这个拿票房，合适吗？
我个人不反对贾玲当导演，甚至我很希望未来能打我的脸，如果贾玲指导的电影越来越好，我高兴都来不及，因为中国又诞生了一位逆风翻盘的导演。
但我也建议贾玲，如果没那个本事，当好你演员的本职工作就好。也可以学学陈思诚，当个制片退居幕后也不错。你不亏。

喂屎都吃，就别怪没人用心思做饭。

补个图

有一点我很不理解。
热辣滚烫号称投资接近4个E。
4个E？？？？？？？？？？？？
钱都花哪了？流浪地球才几个E啊。
减个肥要4个E么。

有些人容易被刺痛，有些人容易被煽动，还有人容易被雇佣。

贾导演目前的状态让我想起来另一个电影人：香港电影导演王晶。
王晶约拍了约400多部电影，其中烂片大约占据了80%-90%的比例。高产年出产率5-6部，且豆瓣评分清一色的5分以下。不管好片烂片，王晶的观点是，只要你买票就行，能赚钱的电影90%是好电影，然后王导靠拍烂片，养活半个香港电影圈的人。
综上所述，贾导演现在还没有立志和准备好成为中国大陆首席女性肥皂电影的掌门人，请再接再厉，让砖头和钞票飞来的更猛烈些。

因为她掌握了流量的核心玩法，却没有掌握什么是电影。
第一部李焕英还可以说是情感大于技巧，所以拍的时候只有情感没有技巧。
那有了第一部大家的宽容，第二部可不可以精进一下电影语言，进步一下叙事技巧，把镜头之间的衔接做的接近专业导演的水平？
结果进步的只有营销技巧，作为电影导演的能力是一点没进步。

看看这些恶臭的营销，普通人很难不反感

热搜数量是其他几部几倍，票房有多几倍吗？一天两天忍忍就算了，无语的是现在每天还几个热搜！安倍去世，李易峰出事，吴某凡进去都没她那么多爆，还真有傻子相信她是自带热度值得那么多热搜啊？电影一般还不让说，说不好看就是黑，就是看不得女性导演崛起见不得女性好！明明靠营销拿的票房还买个热搜死不承认。你要是真靠口碑质量过硬（我也不多说什么）也不太可能连续八九天票房倒挂垫底啊（还不吐排片）！

满江红能骂，战狼能骂，张艺谋能骂，冯小刚能骂，陈思成也能骂，怎么贾玲你是神仙啊，必须供起来骂不得说不得？

不要求你拍第二部电影的时候就变成世界明导，但是水平不能退化。
网上对她苛责也是因为她不是简单的水平下降，她是拍了一部叫好的作品后就开始割韭菜了，用粗制滥造的东西来骗钱，用情怀、减肥来当卖点，把能挑起话题的一系列敏感点大杂烩。这么直白明显的圈钱手段，很难不让人恼火。
她也不是专业导演，本身就是跨界，不能偶然成功了就过分自信，正常人发现自己第一次导演的作品有这么大的票房和赞誉，会很恐慌，会拼命去学习相关知识，去锻炼去提高，再去拍电影会压力倍增会挠秃了头想着怎么交一份让观众满意的答卷。不会把时间精力放在减肥上，买个国外的电影随便改改就出来吆喝了。
不是观众苛责她，是她太不把观众当回事儿了。

因为她把事情做砸了，广大人民群众对她没啥信心了，劝她别干了，这是善意的提醒。
你一个搞饭圈的接受不了这种提醒，也是很正常的。
人家宰的就是你这种人。

因为贾玲成功了，出名了。出名了的人嘛，啥都能听得到，没啥稀奇的。当年郭帆拍完流浪地球第一部后做市场调查，他得到的最大反馈是“以后别再拍科幻片了，因为大概率拍得不如浪球一好，会砸了你的牌子的”。

贾玲丝毫不觉得自己拍了部烂片
贾玲昨晚发布一条信息，很快冲上热搜，其中一句是这样说的：总有人问我在拍什么，你看到什么我就拍了什么呗。
这种对大众争议的回应，就好比一个人去饭馆吃饭，老板做的饭菜盐放多了，他向饭店老板抱怨怎么这么难吃。老板并没有安抚他，而是对他说：你吃到的什么，我就做了什么。
如果我是这个人，我会毫不犹豫把饭菜扣在老板的头上，并骂他一通：丫的，做饭这么难吃，还怨我了不行！去你大爷的！
对于贾玲而言，她那句回应，同样带着对观众的傲慢无理。
当然比这句回应，更让人摸不到头脑的是她最后一句：“今年新疆风好大，因为站在山顶的缘故吧”。
意思是说我受争议这么多，是因为春节档我超过了大名鼎鼎的张艺谋，以及同龄人韩寒，拿下了春节档电影的票房冠军，所以才会有人嫉妒我，才会有人质疑批评我，但是姐不在乎。
当我看完这句话，我就觉得贾玲真的没救了，她丝毫不觉得自己拍了部烂片。
不知道贾玲是装作糊涂，还是这些日子的营销把自己都骗了，难道她真的不觉得自己的《热辣滚烫》质量很烂吗？她真的不知道《热辣滚烫》的高票房怎么来的吗？她真的以为自己凭借两部烂片就跃升为电影圈的顶流了吗？居然还声称自己站在了顶峰。
众所周知，《热辣滚烫》高票房的原因，无非是铺天盖地的烂俗营销，以及影片的大量排片，加上春节档这个特殊档口，把大量观众骗进电影院，才造就了《热辣滚烫》的高票房，跟影片的质量没有半点关系。
如果《热辣滚烫》的质量很硬，年后的票房不会下滑得这么厉害，单日票房滑到第四，连《熊出没》都比不上了，可见后劲不足，皆是质量太差的缘故。

但是，从某种意义上讲，贾玲和她执导的《热辣滚烫》，还是给中国电影做了一些贡献的，尤其是给电影同行工作者带来了“福音”。
贾玲和她的《热辣滚烫》，为中国电影的票房添砖加瓦，让中国电影票房再上新台阶。同时，也为中国年轻导演指明了一条出路，更为那些迷茫的同行指出了一条有钱途的“光明大道”。
告诉年轻导演，不要费尽心思打磨剧本了，买一个成功过的作品直接翻拍，这样有质量和票房的双重保障。
改编剧本的时候也不用那么用心，实在想不到好的故事情节，拼凑几个烂俗段子就行，观众照样买单。
创作电影没必要搞得焦头烂额的，电影本身的质量不用做得那么扎实，只要后期的营销宣传能跟得上就行。
电影进行宣传的时候，如果电影实在没有亮点，就找个跟电影关系不大的噱头，进行无底线的宣传，只要能把观众骗进电影院就行。
如果电影各个方面都不太行，最好选择在春节档上映，春节期间大家都是为了乐呵一下，对电影品质不会要求太高。
从上述来看，贾玲的《热辣滚烫》对中国电影和电影从业者确实“功不可没”。
在贾玲来看，做电影，不就是为了赚钱嘛，既然赚钱，就不要在乎吃相难看不难看，能把观众骗进电影院，拿到钞票和票房，那才叫实实在在的利益！那才能让投资方爸爸满意！
所以，贾玲通过《热辣滚烫》这波操作，给中国年轻导演树立了一个赚快钱的榜样：
告诉年轻导演，不要什么电影情怀，赚钱才是最重要的！给那些辛辛苦苦努力做电影的人当头棒喝，告诉他们不要考虑国产电影的未来，赚钱才是最重要的！给那些投资方一个定心丸，告诉他们赚钱的才是好电影，赶快来投资我下部作品！
贾玲的牛掰，在于她凭借一己之力，给中国电影从业者，树立了强大的烂片套路和反面榜样，贾玲很厉害。
经常会有人在评论区问我，你说《热辣滚烫》是烂片，那什么是好电影？好电影的标准是什么？
确实，电影评判标准很多，因人而异，但是在我看来，好电影就一个判断标准：要么满足人的某种情感需求，同时有现实警戒意义；要么对中国影史或世界影史有推进作用的。

对于我们中国观众而言，我们需要什么样的国产电影？国产电影需要哪些深入人心的作品？
国产电影需要张艺谋的《第二十条》，聚焦人间现实，反应民生问题。
国产电影需要董润年的《年会不能停》，又好笑又能讽刺现实。
国产电影需要郭帆的《流浪地球》，奠基了中国科幻电影的基石。
国产电影需要大鹏的《保你平安》，用喜剧演绎荒诞的现实。
国产电影需要乌尔善的《封神第一部》，拉开了中国工业电影的序幕。
国产电影需要饺子的《哪吒》，树立了国产动画的标杆，让国人自豪的动画电影。
国产电影需要文牧野的《我不是药神》，聚焦白血病患者，讲述小人物的英雄故事。
国产电影需要谢君伟的《长安三万里》，驱动中国动画电影再进一步台阶。
国产电影需要刘镇伟的《大话西游》，借由神魔故事讲述人的成长和爱情的伟大。
国产电影需要姜文的《让子弹飞》，魔幻现实主义，嬉笑怒骂尽是人间现实。
国产电影需要忻钰坤的《心迷宫》，剧本扎实成为中国最好的悬疑电影。
国产电影需要宁浩的《疯狂的石头》，高超的拍摄手法，内容黑色幽默，非常惊艳。
国产电影需要陆川的《可可西里》，用生命诠释的存在、道德和信仰。
这些才是真正的国产好电影，而不是靠着营销把票房堆起来的烂片。它们有的虽然票房不高，但是确实难得好作品。
如果你非要唯“票房论”定义电影好坏，那只能证明你的肤浅！
有人可能会担心，如果所有导演都没有点电影情怀，都像贾玲《热辣滚烫》这种单纯的以逐利为目的，那国产电影就没救了。
对于这点，我还是持乐观的态度，因为我们观众的水平在提升，审美在提升。
从大量的批评声中，可以看到，相当多的观众还是清醒的，还是能鉴别出什么是好电影。
所以我相信，以后随着观众的成长，她们不会再容易受骗了，未来一定会是好电影的春天，未来也只有好电影，才能成为高票房的真正利器。
《热辣滚烫》这类烂电影，它的成功更多的是一种投机取巧，未来一定会被观众抛弃淘汰。相信中国的电影未来！

因为拍一部成功的电影，就是这么简单。
这一下子让一些玩深沉和装B的人受不了了。

搁这拿全国老百姓的钱刷经验呢呗？愿意练自己练去呗。

很显然，因为贾玲的成功让很多人酸了。
只导了2部片子就快成百亿导演了。
蛋糕是有限的，市场就这么大，多你一个人，别人分到的就少了。
于是那些人就想方设法各种围追堵截。
就这么简单。
更重要的是，贾玲还是个女导演。
于是一些男的破防了。
网上的各种人参公鸡的言论我都没眼看。
然而你再叭叭人家成功还是成功了，成功是不分性别的。
那些说不过拿性别说事儿的也是可笑之极。
不过贾玲这么多年闯过来什么风浪没见过，估计也不在乎。
她显然是抓住了流量密码。
不然这么多拍商业片的为啥成功的就那么几个呢？
期待这位女导演再接再厉，早日迈入百亿导演的行列。

我也纳闷呢，市场经济，那么多大导演的作品，竞争不过一个跨界女导演，到底是哪出了问题呢？
什么？说观众垃圾？
那常说的“人们喜闻乐见你算老几”又是怎么一回事。
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有些导演，既没有王家卫对艺术的坚持，又没有姜文的才华，站着不挣钱，跪着不甘心，那能怎么办，喷观众呗。

其实就是酸。
票房好了就有人说烂，电影不错，就有人拿票房说事，总之，叫好又叫座的跟国产电影绝缘，对于贾玲这样的搞笑女，更是恶意满满，一个搞笑女也能拍电影？这真是世风日下了，是个人都能当导演。
电影是一门艺术，跟营销一挂钩，就仿佛踩到某些人的尾巴，他们总觉得。艺术和商业一旦结合，产生的就只有低级的笑料。
诚然，贾玲很善于营销，甚至可以说，她是一个营销的天才。
那么，她在营销什么呢？
是李焕英中的道德绑架刻意煽情，还是热辣滚烫的减肥上热榜？还有人讲，我要有一个顶级团队天天监督，有个电影上映的目标，我也能瘦个一百斤，再说能挣几十亿票房，谁不愿意呢？那么，为什么你没有呢？
早些年彭于晏为了激战练出一身腱子肉，常常刷到他那在卖肉，为什么没人说他营销？可惜了彭于晏，很久没看到他的新片。去年秦昊为了漫长的季节，肥得连伊能静都想悔婚，为什么没人说他拿这种无聊的桥段说事？
太阳底下没有新鲜事，这也不是现在才有的发明，八九十年代的斯琴高娃可以为演虎妞扮丑，唐国强为了甩掉奶油小生的帽子可以扮老，到了现在仍然为人津津乐道，电影需要话题，只看它是否在引导一种正向的风潮。至少，她没有带坏风气，还带起了一波健身潮，相比于现在恶臭至极的风气，这难道算不上是一股清流了么？
又有人要说了，贾玲什么演技？这也值得吹？相比于那些老戏骨来说，她谈不上所谓的演技，但有时候，真诚大于演技，至少，到目前为止，她始终在真诚阳光地与大众沟通，如果这都是假的，那么，她的演技就很顶了。
以上。

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