[影视娱乐] 冯小刚的贺岁片甲方乙方不见不散都很好看，为什么不拍贺岁片了？

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[影视娱乐]冯小刚的贺岁片甲方乙方不见不散都很好看，为什么不拍贺岁片了？

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冯小刚的贺岁片甲方乙方不见不散都很好看，为什么不拍贺岁片了？
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电影
冯小刚（导演）
贺岁片
2018 贺岁片
冯小刚的贺岁片甲方乙方不见不散都很好看，为什么不拍贺岁片了？

从《芳华》、《1942》、《一声叹息》等电影来看，冯小刚是个很不错的导演。
不过好导演未必擅长拍喜剧片，冯所拍的所谓喜剧片，某种程度上是占了时代的红利。是一种特殊时期的剑走偏锋。
因为他的喜剧与世界上各大市场的主流喜剧都有分别，包括伍迪艾伦那种偏小众的。
他的喜剧片主打的是「概念为先」，把剧情尽量的打散，且喜剧桥段几乎都是通过葛优用自己的冷幽默人设传达出来，节奏极慢，且人物逻辑充满了臆想色彩。
这与他跟王朔最初走的很近有关，《甲方乙方》是一部优秀的电影，也是改自王朔的小说，但王朔从来没有系统化的学习过喜剧剧本创作，他的幽默全部依赖于字里行间的刻薄跟混蛋（此处非贬义），是人格魅力大于技巧的一种喜剧输出。
两人的共性就是把观众当成「被宣教者」，而权威属于「宣教者」，自己是「解构者」。冯最成功的喜剧片《大腕》其实就是跟王朔闲聊时候，攒出来的反智idea，它的讽刺看似是亲民的，狡黠的，其实是一种戳穿资本丑陋面目的解构，且重心落在了「受众是傻逼，没我看的明白」这件事上。在受众在信息差上离京爷们很远的时候，这一套是可以获得受众的，但当观众逐渐要求与创作者平起平坐，或者起码「上升了一个观影档次」的时候，冯这套就玩不转了。
因为这种「嬉笑怒骂之余把自己当别人爸爸」的喜剧模式，只能吊打中国内地8、90年代由于喜剧片创作经验严重不足，导致一味模仿港台漫画式表演风格的作品，但一旦这个市场的类型片成体系了，会好好讲故事了，冯这种喜剧拼凑、态度为先的创作方式就跟不上时代了。
这次冯拍非诚勿扰3失败，很大原因就是这个，观众彻底不喜欢这样的宣教式零散段子作品了，不需要你宣教了。
其实非诚勿扰1、2有个优点，就在于冯小刚很恰到好处的扬长避短，在当时那个「已经需要好好讲故事的喜剧片」逐渐抬头的年代，他开始打情怀牌，将喜剧元素压缩在「爱情」之后，用充满爹味，或者油腻中年男人的爱情话术，配上一个近乎于痴呆的女文青形象，很好的俘获了当时的受众。现在重温这两部电影，你会发现冯的巧妙不在喜剧上，而在于他比大冰早了好几年，就学会了讨好女文青观众的技巧——带有清冷特质的异国景别、毫无实际意义的仪式感设定、对于婚姻人生的诡辩式思考、不需要考虑金钱的脱产交往。

这些才是非诚勿扰系列能成为卖座片的密码，而非喜剧。就像天下无贼虽然也标榜是喜剧，但其实只是生硬的加了几个喜剧人物，本质上是一部警匪片一样。
到了私人订制，则是他试图重做冯妇，复刻当年成功经验的一次挣扎，事实证明，赢了票房，输了口碑。虽然范伟的那一段剧情，出于讽刺目的，经常被拿来刷梗，但从整部电影出发，非常零散，当年恶评如潮。
仔细端详冯小刚的喜剧，其实严格意义上来说，从2001年的《大腕》以后，就没有非常成功的范例了。之所以一直把他当成喜剧人标杆，某种程度上是因为当时实在没什么竞争对手，而且喜剧这个招牌很吸引人罢了。你现在再看《手机》，真的是喜剧？我想冯自己内心里也不这么认为，说是恐怖片都比说是喜剧片有可信度，起码它真的讲了婚姻里偷情的信任感消磨，葛优坐在马桶上被徐帆撞见的一幕，其恐怖性远高于大部分内地惊悚片。

我是猴姆。
全文完。

三十年前的冯小刚：
几个跟街道大妈处的贼好的小青年把吃肉吃恶心的大款送到了山区偷鸡，开个发布会就让婉拒汤姆克鲁斯的女明星疯狂四处打电话能不能跑龙套，租个院子演巴顿还得找部队训练的时候
十年前的冯小刚：
几个也不知道有什么能量的玩意儿，一会儿包了整个西溪湿地的宾馆陪一个司机演过家家，一会儿让一老太太体验了半个北京城一会断电一会开灯
最近的冯小刚：
让一群住着几百平米豪宅、大平层，每天钓鱼骑马滑板攀岩的大老娘们，在那里叽叽歪歪开餐厅创业当独立女性
他拍贺岁片？他怕是连老百姓喜欢什么都不知道了吧

网络是没有记忆的
这么快，大家都忘了冯裤子和小崔的纠葛了，也把范冰冰忘了
当年冯裤子拍了手机，当年的贺岁片，影射了小崔，让小崔很不爽。
冯导又想拍手机二，这下小崔急了，不玩了，掀桌子了，结果就是手机二一直没上映，华谊股票一跌再跌。主演之一范冰冰发了条微博，宣传电影，被气头上的小崔拿来撒气，反手一个举报偷税漏税，范冰冰补交了8个亿，跟李晨分手。
这么快，大家都忘了
还拍贺岁片，演艺圈的人都恨死冯导了，多少人都因为他补税。

有人说是因为他拍的《1942》和《芳华》得罪人，让某些权力不高兴，其实不然，真相是他赚够了，就想放飞自我拍文艺，对商业片贺岁片没那么上心了。
早年他拍商业贺岁片拍到想吐，功成名就后准备兼顾文艺片，想着按一部商业片一部文艺片的节奏轮流拍，如果赚一部亏一部，保持总体赚钱，资本就会持续投他的，他就能商业文艺两开花。
2010年《非常勿扰2》大赚之后，2011年拍了亏钱的《1942》，然后翻拍甲方乙方，即是2013年的《私人定制》，又赚，两开花计划顺利进行；
接着2014年担任春晚导演（这就说明《1942》没得罪谁），
跟着他连拍了两部文艺片：2016年《我不是潘金莲》不亏甚至小赚，2017年《芳华》大赚，
之后2018年拍《手机2》，他和刘震云低估了崔永元，《手机2》连上映机会都没有，血本无归，关于崔永元和《手机2》事件当年闹得沸沸扬扬，至今仍有余波，在知乎有专门话题，网友普遍支持崔，认为崔是受害方。
接下来是2019年拍了文艺片《只有芸知道》，票房扑，
连亏两部电影后想到电视圈缓缓劲，拍摄两部监制一部电视剧都没火，大部分人对此没印象，和王家卫的《繁花》有天壤之别，不过电视剧盈亏情况不好判断，暂且忽略。
最后是2023年《非诚勿扰3》，本想延续非诚系列的辉煌，没想到观众不想看葛大爷谈恋爱了，票房又扑，
从2018年到2023年，六年时间连亏三部电影，真正不被观众认可的是最后两部，冯小刚是否才尽还不好说，但投资方对他会比以前谨慎了。
如果冯小刚对商业片继续不尽心、对观众继续傲慢、屁股乱歪，那他的未来就没什么可期的。
最后无论如何都要说一句：《1942》是非常好的电影。

因为他太具备典型性了
冯小刚基本算是“半阶级”的代表性人物了
就是这种与生俱来，就拥有一定资源的人
他们恰恰生在一个整体物质水平相对匮乏的时代
所以他们虽然超越了大众，但是没办法脱离大众
以冯小刚为一个参照坐标，在他身前的有王朔，有郑晓龙这帮人，编剧是王刚、顾晓阳、包括刘震云这样的作家
简言之，这帮人就是人堆里有见识，有资源但是又没出圈的那一撮
说到底，还是都在人堆里，您滋要是想在这块土地上生活，用现在话说，没润，您跟这帮平头老百姓就是低头不见抬头见，您可以比大伙儿住得好，偶尔吃的高级，但是平时差不出花儿去还得在一块儿呆着
冯小刚就是这么一群，衣食无忧，不务“正业”，有点文化，有点见识的社会闲散人员之一
那也是有才华的人最接地气的一个时代
然后随着资源逐步开放，他们的优势也在逐步具象化
从倒倒录音机，彩电，很快地成为了贸易方，甚至成为资本，当然，这个过程里有人玩现了能爬起来，有的人玩大了就真爬不起来了，也有跟着一块玩，鸡犬升天的
但是无论如何，差距都在这个阶段拉开了
随之而来的，就是别墅、私人会所、游艇，甚至农场、庄园、岛
夸张点说，它从你兜里有一百个亿你也就吃老莫的时代，变成了你有一个亿你就什么都能有的时代
如果不是为了码字，我觉得一句话就可以说明白
“圈子”随着物质、信息资源的丰富，逐渐对普通人关闭了
以前他们只需要扒开俩眼看就可以了，现在普通人的世界他们需要想象
包括他们的小跟班们，只要能挤进圈子的，哪有几个家里真的跟月薪三五千的老百姓一样的？
在这么个圈子里，冯小刚能拍一个《如果芸知道》，已经到极限了
你让他拿什么去想象一个小三居室住7户北漂？说实话我要不是亲眼所见我都觉得匪夷所思了
贺岁片说到底是给老百姓看的，如果它跟老百姓都没什么关系了，那贺个der
以上

拍了，叫手机2结果咋样？

因为“一九九七年过去了，我很怀念它”。

没有好剧本了呗。
顽主甲方乙方私人订制都是一个故事改吧改吧。
天下无贼和手机都是小说改编。
最近，他的圈子提供不了那么多好本子。
人也会老，他也没法对抗自然规律

因为喜剧片很难去参选奥斯卡
冯小刚想拿奥斯卡
所以转型拍了个《夜宴》
拿去评奥斯卡最佳外语片
结果连提名都没有
口碑票房双崩
人还是要对自己的能力有基本认知才行

如果非诚勿扰3在贺岁档上映，你猜会怎么样？

“贺岁”，顾名思义指的是“庆贺”新的一年的到来，对于电影而言，每年农历新年的一月到二月，也被称作“农历档期”，此档期的电影主要以喜剧方式呈现，希望带给观众好心情。

“贺岁片”是经过文化习俗和市场票房的演变才出现的一种另类的影视文化。许氏四杰可谓贺岁片的开山鼻祖，1981上映的《摩登保镖》在农历年档期大获成功，取得1800万的票房记录。随后贺岁片逐渐向台湾，新加坡，内地进行扩散，可以说有华人存在的地方就有贺岁片。

内地第一部贺岁片电影姓冯，1997年由冯小刚指导的电影《甲方乙方》一炮而红，在春节档斩获3600万的票房，可谓票房奇迹。在当时是很难想象的，毕竟往年的大年初一人们更多的是走亲访友，贺岁片电影的出现，给大家在农历春节增加了一种休闲娱乐方式。《甲方乙方》这部电影更深远的意义在于，它是国内第一部围绕特定档期制作的商业电影。雷军曾经有一句名言，被无数创业者奉为经典：“站在风口上，猪都会飞”，冯小刚抓住了贺岁档的风口，一路乘风破浪，开启了称霸贺岁档的伟大征程。

”三十年河东，三十年河西”，进入千禧年后，冯小刚所拍摄的电影出现了各种批评的声音。比如2001年上映的《大腕》电影，该剧引入好莱坞制作与演员，背离了冯小刚一贯风格，拍摄小人物的喜剧的初衷。而后冯小刚电影打破常规，开始尝试在电影中进行严肃表达，《夜宴》《集结号》《唐山大地震》都大获成功。这让冯小刚越来越自负。俗话说水满则溢、自满则败，2011年上映的电影《1942》让冯小刚尝到票房失利的滋味。和《1942》同期上映的徐峥处女作《泰囧》，一举拿下了创纪录的12亿票房，两者一对比，让制作成本高达2亿，票房却只有3.6亿，冯小刚是负有不可推卸的责任的。

“一枝独秀到大浪淘沙”随着春节档成为各大片商的兵家必争之地，春节档电影呈现百家齐放的场景。徐峥“囧”系列，星爷的《美人鱼》，开心麻花系列电影，陈思诚的唐探系列，《流浪地球》系列电影，贾玲指导《你好，李焕英》等等电影的大卖，预示着时代变了，显然属于冯小刚的时代显然已经过去。

每个人都有属于自己的时代，冯式贺岁片电影的沉沦是时代的选择，是春节档历史中一小段，只有把握时代脉搏，才能在时代洪流中保持前行。

现在的冯小刚，已经没什么拍贺岁片了，他的《只有芸知道》差不多是他在电影方面留下的能够证明自己存在的作品了。
毕竟今天的贺岁片已经是“换了人间”。
想当年有人问冯小刚，他会不会拍科幻电影，冯小刚说“你的问题就很科幻”。结果他完全没想到，后来，郭帆拍了《流浪地球》，打开了中国科幻电影的大门。

说实话，冯小刚的贺岁片故事性都不怎样，就靠王朔的一张嘴乱侃。都TMD2024年了，还套用30年前的故事，能不扑街？王朔刚火起来的90年代，我可是看完了他当时的全集。90年代，是下海的高潮，国人都想着法的赚钱，3T公司出现，一点不违和，现在什么年代，还是这一套？

钱挣够了，想艺术追求了。
然后拍了个1942，本来挺好的片子，但是因为不合时宜，当时骂声一片。
好像是既没赚到钱，也没得到好评。
估计他对这个现象也是够够的了。
如果是现在拍出来1942这样的片子，假如能过审能上映，那评价跟当时肯定是不一样的。

可以这么是理解吧，年代，代沟可能都是其中的原因。冯导最近十几年拍的片子都是暗黑风格，拍喜剧片已经拍不过年轻导演了。人到了一定的高度，会有不同的追求。年纪是个分割线，不同年纪的追求和理解甚至需求，都不一样了。
自从2019年《只有芸知道》上映后，票房很差，从此冯小刚的商业片时代就此结束，后面就没有拍电影了，那个电影不是喜剧，偏文艺的电影票房都不高。最近老冯的片子都是叫好不叫座，票房结果不够满意后的表现又显得小气了些，让人觉得有些矫情。不过总体来说还是喜欢他拍的片子，他拍的好几部片子每年都要看一遍。
底层出身的冯小刚能成为中国电影的代表性人物，他不得不投机钻营，拍些媚俗电影。但他的追求不止于此，也拍了很多好片子。无奈的是时代也变了，现在观众喜欢的和他不在一个次元上，所以他有句名言说这届观众不行。人对抗不了时代。

这年头谁花几十块买电影票啊，没老婆吧你

手机，非诚勿扰，私人订制也是啊
不过……
没那么好看了而已。

他拍《私人订制》就有点儿江郎才尽了……

冯裤子已经完全脱离劳苦大众了
早些年成功积累下的财富，让他过上了朱门酒肉臭的生活，底层民众现在辛酸苦辣他可能一丁点也感受不到，作品中尽是“何不食肉糜”似的尴尬桥段，这样的作品很难引起观众共鸣
最近的非诚勿扰3吃相难看，广告多的像是顺便看了一场电影

没有王朔了，没有好本子了
有“艺术追求”了
人懒了

我琢磨了一下冯导的心思，他可能是觉得拍喜剧虽然能赚钱，但层次不太高，在靠喜剧赚足了钱之后，冯导想追求一种更高的境界，那就必须拍悲剧，相对于喜剧只是让人发笑，悲剧才具备更加震憾人心的力量。只有拍出了名留青史的悲剧作品，他才能由一个导演界的“喜剧大师”升华成一个真正的“大师”，去掉前面的前缀。
所以我们可以看到，冯导在喜剧的导演生涯达到颠峰之时，开始频频尝试悲剧，第一个悲剧作品是《夜宴》，但很生硬很难看，翻车了，但冯导没有放弃，随后的《集结号》和《唐山大地震》则获得了巨大的成功，票房口碑双丰收。冯导终于如愿以偿地摆脱了只会拍喜剧的名头，在迈向真正的导演大师的路上更进了一步，此时的冯导信心爆棚，决定再拍一部悲剧指数更加逆天的作品，于是找来老相好刘震云商量，把刘震云的《温故1942》搬上银幕。这部作品堪称悲剧界的珠穆朗玛峰，悲剧电影皇冠上的明珠，你所有能想象得到的人类的悲剧因素，全部都集齐了。冯导志得意满，认定通过这部作品，将真正奠定自己作为华语电影宗师的地位，可惜他犯了一个巨大的错误，让这部电影在春节上映，中国老百姓实在是不想在大过年的看这种惨绝人寰的电影。结果可想而知，票房惨败，血本无归。冯导遭受了巨大的打击，那段时间我感觉冯导似乎都处于一种崩溃的边缘。之后为了证明自己，同时也为了换回经济上的损失，他拍了据说是《甲方乙方》的姊妹片《私人定制》，这电影我没看过，网上评价奇烂无比，但票房很成功。这再次让冯导崩溃了，他在网上痛骂观众没品味，不懂得欣赏。我活这么大，第一次看到一个电影人骂自己的观众，这也算是一种奇观了。
经此之后，冯导消沉了很多，此后又拍了一些作品，但多是毁誉参半，最近的《非诚勿扰3》更是被批得体无完肤。
就这样因为中国观众的欣赏品味太低，扼杀了一位电影界的传奇人物，可惜了，但我得承认，冯导拍过的经典作品还是很多的。让我们一起来缅怀以前的冯导吧。

首先我想说，看到2024年春节贺岁片的大量问题下边又有好多人被骗进电影院，被骗了一百三十块钱后后悔骂人，我深表同情，而且我感同身受，毕竟曾经我也有过相同的经历…
我特别用心、客观、理性、主要是特别全面、特别深入的分析一下春节档的情况以及大家是怎么被骗的，并且分析一下贺岁片，票房等问题（但是自知这种文字极不正确，您能看到纯属缘分…）
一、从贺岁片票房冠军热辣滚烫这部作品本身角度看（关键词：知乎评分、豆瓣评分、贺岁片）。
知乎网友推荐率的人数太少了，不足以说明问题。如果能有几万人以上参与投票还行。
豆瓣评分8.0分实至名归吗？看评分标准了，如果是纯电影水准，可能达不到这个分数，但是豆瓣评分现在越来越成为大众评分了，甚至还有推手，我们结合票房能看出来，票确实卖的很好，也比较符合当下大众口味了，女性权利、爱国战争类型都属于特别好卖的电影。但是确实很多人看完就来吐槽，知乎投票虽然人不多，但是很多相关提问下面高赞吐槽的有成千上万人点了赞看来大家还是清醒的，我也顺便吐个大槽，对中国老百姓那么重要的贺岁档，大部分人群众都特别接受不了的票房冠军，这是协会的责任，行业的责任，也是背后相关控手的责任（有zf部门，有资本和大厂的责任。）
再客观分析一下贺岁片。一些高赞回答说观众烂电影水平烂还这么能赚钱我是有不同看法的，而我开始和他的想法其实是一样的。但是后来又一想，还是再客观分析一下，贺岁片是很特殊的存在，很少有国家有我们这样的贺岁片产品和时段，贺岁片质量本身就不能要求太高，贺岁片一般就是为了赶特殊时段上映有特殊效果的喜剧，大师一般成熟之后是不会拍贺岁片的，贺岁片是特定人群可以一直拍的或者可以当跳板用的类型，冯小刚拍了几年贺岁片奠定了基础之后就去不会再拍，姜文演过一次之后也不会再演贺岁片，贺岁片对他们来说是一种实验或踏板，贾玲沈腾这种风格还是很适合拍贺岁片的，不要看人家赚钱就眼红，贺岁片的属性风格就是和这种人很匹配，注定您可能是“赚钱类型的人”。
但是今年贺岁片质量太差也是一种问题，我建议国家和行业应该重视一下这个问题，争取每年贺岁档有几部比较好的电影上映，大家觉得今年还在上映这四部最好看的是哪一部呢？我感觉第二十条好像反响还不错，我本人也觉得这种喜剧普法推动社会进步可能的电影可以在贺岁档放一放，就是其他几部太不争气了，想来玩贺岁档的公司也比较少，让我感觉行业资本的情绪似乎比较低迷悲观，不知道和刚刚走出疫情是否有一定关系，先看看明年后年的情况好了。
二、今天影响影片票房的关键在外部：
去年全球票房前三芭比奥本马里奥在我国的票房成绩都是三十名开外，您没看错，前三十很多影片名字您都没听说过，但是在国内他们比全球票房前三的电影票房还高。我们只需要给外国电影拍片时间场次拍不好就能轻松保护住国产影片，让钱别被外国人都赚走。当然，除了片名一看就是外国拍的这种电影之外，我们票房前十不少影片也有不少外国资本和公司参与制作，我们不深究外国人赚了多少钱，金融资本运作这个也很难深挖清楚，我们能清楚的是，中国团队主创的，叫中国名的电影我们能安排好他们的排片，让他们赚钱，外国名的也能安排好，让他少赚钱，拍片是完全可控而且会去控制的，这也是大市场、主权国家的普遍做法，其实也就是中国和美国这两个国家，其他国家要不市场太小，要不没有主权，要不两者都占，比如日本韩国欧洲那些国家。
所以，今天影响影片票房的关键在外部，而这“外部”主要就是拍片。片拍好了，…都能卖光。
对外我们要保护“自己的电影”，对内该如何“分配”呢。
看今年贺岁片这个情况，对内的院线排片这个事是有一点问题的。今年春节的情况是，红毯先生等四部上映几天后选择下线的电影排片率非常低还都是不好的时间段比如早上和夜里，热辣滚烫这种就排在好时间排得多，原因就是热辣滚烫等几部卖的好的发行方中有互联网卖票公司，他们现在能控制院线，而且他们又难以协调好所有要上映影片的排档，这样导致的问题就是对很多没有排片资源的影片来说，就很不公平了。这里要说一下，互联网对实体和行业的冲击要非常警惕，只有售票网有强大资本、数据网、和操作能力，能对全国院线进行影响，今年春节档能看出来，他们已经做到了很大规模了，应该发挥秩序维护、公平维护的作用了，否则对行业会有很不好的后果出现。比如2000年初百度音乐等网站免费下载音乐短期杀死了华语乐坛。可以见我另一篇文章。（互联网对一个行业的控制达到一定规模的话，很多做法都可以极大影响整个行业发展走向）
李彦宏为什么遭很多人厌恶？?www.zhihu.com/question/333024326/answer/3394889576?utm_psn=1742545670269988864
所以总的来说，热辣滚烫从选题到上映排片，包括最后评分等环节来说，都是资本在运作。中国电影市场太大了，人太多了，消费行为里什么情况都有，大部分人走进电影院只是为了走进电影院，对电影的期望没有那么高，只是为了看电影而看电影，还有很多是被骗进电影院的，还有很多是为了陪想走进电影院的家人而去电影院看电影的，在这个社会、经济发展大变化城乡大变化的交汇时刻，人们的思想是非常混乱的，加上互联网短视频短文时代让人思想行为更加混乱的加持，大部分人的行为已经深度被资本与媒体控制了，资本想把大量的屎卖光越来越容易了。
我已经好多年不去电影院看电影了，贺岁片早就没法看了，我看到的情况如我所料，走出电影院的大部分人都在骂，豆瓣这种“传统的有独立精神的”评分网站也“沦陷”了，不知道这种情况会持续多少年。
感谢您看到这里，写了这样的东西估计应该是零流量… （zz不正确、反资本反消费反互联网对社会经济产业行业控制…）
但是就像我写华语流行乐那个文章所说，我只是对我国社会能良性健康发展，我国文艺产业娱乐产业能有高质量发展怀有憧憬和愿望，这种文字您能看到都是缘分了，感觉还行的话可以帮忙点点赞支持一下，也欢迎多多交流

冯小刚的电影很喜欢，他的粉丝应该是集中在我们这群60后70后为主，后面拍《1942》也好看，但《芳华》也还可以，因为他的粉丝年龄越来越大的，思想也逐渐成熟了，能够接受这种反应时代特性的片子，他如果呈现出来，还是是能够吸引他的固有粉丝的。但是，他搞个什么《非诚勿扰3》，瞬间就不知道他是咋想的了，他的粉丝年龄大到儿女都结婚娶老婆了，谁还关心这个情情爱爱呀，看着葛大爷和舒阿姨黄昏恋吗，想不通。
贺岁片，主流群体都是年轻人为主，这类受众群体接受的新事物新资讯瞬息万变，信息来源广泛，口味难以琢磨，不好忽悠了，他找好题材估计挺难的，而那些资本肯定也更喜欢迎合当下年轻人喜欢的年轻导演。
每个人都有属于他的时代，他本身也是一个有局限性的导演，没有上升到国师的格局和高度，所以估计不是他不想拍，是他有想法也难落地吧。

他去年拍了《非诚勿扰3》，在电影院俩小时看了俩50多岁的人装小孩子玩过家家。他也知道这种电影不好意思放在贺岁档，真是为钱连脸都不要了。

他年纪大了，好日子过惯了。早就脱离人民群众了。
也许他拍的东西某一小部分愿意看。
但是大部人不喜欢看。

冯裤子就那么点水，早脱离群众了，还偏偏没有自知之明。早不知道现实社会有什么热点了，只知道去贩卖几十年前的那点陈芝麻烂谷子的私货，然后还指着靠贩卖这些过气私货挣大气，挣不到钱还骂观众。
再看看老谋子今年的第二十条拍的多接地气？

实名反对所有答案里涉及政治和小崔的。他们那一代导演和演员就是被市场淘汰了而已。长江后浪推前浪，他们已经不适合这个时代了，仅此而已。

很多言论和周润发香港电影毁于1997有啥区别？反正卖不好就是没土壤
1942和芳华都是成功上映了，真要得罪人根本过不了审，最近外国很火的爱奇艺连续剧致命游戏没任何影射了吧？满篇都是大中华好，但是某些点戳中了领导软肋，就是过不了审，上了也能叫你下来，比如腾讯的黑暗都市
简单就是伤痕文学的东西除了一群声音特别响的所谓文艺圈在那里自嗨,就是不受欢迎的东西，有伤痕记忆的其实并没有那么多人，所有参与的知青人数是7000万，而且这种伤疤真正切身经历谁喜欢被天天戳？中国“文艺界”最大的弊病就是非常“清高”，永远醉心于众人皆醉我独醒，一朝廷杖天下知，鄙视大部分老百姓的朴素价值观和取向，在垄断话语权的年代可以，在今天这种下沉市场大爆发，发声渠道多样化的年代，就是和钱过不去
大部分人繁重工作后是去电影院找乐子的，找放松的，不是来学文艺的，也不是来忆苦思甜的，也不是来批判社会的，
不要总拿韩国人说事，韩国的社会片大把都是叫好不叫座，都亏的不要不要了，韩国所有人加一起还干不过原神[大笑]

其实我很纳闷，我不是潘金莲怎么过审的……

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