[影视娱乐] 2024 年春节档票房破 80 亿，创中国影史春节档票房纪录，哪些信息值得关注？

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[影视娱乐]2024 年春节档票房破 80 亿，创中国影史春节档票房纪录，哪些信息值得关注？

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据灯塔专业版数据统计，截至目前，2024春节档电影票房破80亿，《热辣滚烫》《飞驰人生2》《熊出没?逆转时空》《第二十条》暂列档期票房前四位。超过20…

春节档共八天，票房78.44亿，平均每天9.8票房。将近10亿。在票房的角度，结合撤档事件，春节档的电影除了比较电影质量，还要比较哪个导演对档期观众的观影需求抓得更准。
在八卦的角度，今年春节档与以往一样热闹。就是热闹的方向不一样：
分线发行制的一闪而过，把院线方和发行方的利益之争抬到明面上了要在春节档讨论看电影时的“摄屏”的合理性，大家的价值观在一个奇怪的点位上发生了碰撞春节档8个片子，竟然撤档了四个片子
当然，在这样的现金流刺激下，感觉什么事情都有可能发生。
在影视圈的健康发展角度，电影局是不是应该考虑一下下面两个下面几个发行相关的补充条例啦？
长时间占用黄金档的点映撤档相关规定排片费
即便行业规则都有一定的滞后性，从行业健康发展的角度考虑，但是事情既然已经发生了，确实在一定程度上扰乱了市场，后面规则就应该跟上了。
回到本题，看看数据吧。先横向对比一下春节档票房。

从灯塔给出的实时数据看，春节档大家观影意愿是逐年上涨的。明年2025年的春节档也是未来可期的感觉啊。

今年春节档的档期票房过十亿/过亿的电影有四个。其他的电影一口汤都无。2023年，春节档档期内过十亿的电影两个，其余电影里过亿票房的四个。这也是今年撤档票房比较多的主要原因。
2024年档期电影纵向比较。

预售票房，从颜色上就能看出来三个电影各有千秋。

而从大年初一开始的实时票房看，大年初一的时候，《热辣滚烫》和《飞驰人生2》还不分上下，而从初二开始，《热辣滚烫》就很明显的占领票房冠军。
从票补看。除了胸有成竹的《熊出没》，大家都拿了票补出来啊。
如果都有不同程度的票补拿出来吸引观众进场，但最终的结果却大相径庭说明。票补的作用肯定是有，但更重要的还是档期观众的需求和电影本身的质量。

观众成分对比。

从观众成分分析，女性观众占比最高的是《热辣滚烫》，男性观众占比最高的是《红毯先生》。

从过往4年的春节档票房前二的购票用户分析，女性观众占比较大。这是朋友们或者每个家庭看电影的时候都是女性购票，还是单纯的女性观众多呢？

今年春节档四线城市占比最高的是《我们一起摇太阳》，49.9%。这个出乎我的意料，在我刻板印象里，还以为四线城市的大家更在意题材呢。我错了。
四线城市占比最低的是《红毯先生》38.4%。

从历史数据看，《流浪地球2》三线四线观众占比最低，50.8%。但同时男性观众占比最高高达54.8%。
《长津湖之水门桥》三线四线观众占比最高56.9%。男性观众占比第二高，占比49.9%。
很有趣的数据。

几个电影的观众的类型偏好，感觉差别不大。反正，剧情片本来就是我国观众一贯以来的偏爱重点类型。

又到了一年一度的聊春节档总票房的时候了，今年春节档比往年在类型上要单一许多，可在其他方面更要精彩纷呈一些。从宣发到分线发行，到盗摄争议、撤档元年，电影场外比电影好看。
春节档观影结束，推荐度《第二十条》《飞驰人生2》＞《我们一起摇太阳》＞《热辣滚烫》＞《红毯先生》
当然豆瓣今年通货膨胀都太严重，这些都是往年7-7.5分左右的片子。
下面来讲票房
首先讲明一个事实——

红字表示仍在统计中
虽然今年春节档超过了2021年的春节档总票房，但有相当一部分原因是放假时间改变，今年是初一到初八放假，共八天，以前是除夕放假到初六，但除夕历来不上春节档的新片，（大家回忆下《唐探》的宣传语是“三十晚上年夜饭，大年初一看唐探”）所以今年相当于是8天vs以前的6天。
同时，比之去年，今年还有春节遇上情人节的加成，别小看情人节，大年初五单日市场大盘环比上涨20.1%，全国单日票房回升至12亿左右，仅次于大年初一（13.5亿）为本届春节档第二高单日成绩，表现比落在正月二十四的去年情人节高了460%，在情人节中只低于2021年（大年初三14.72亿）列历史第二。
只能说在多出两天还有情人节buff加成下这个成绩尚可吧。
其次，春节档的好戏在大年初一前就已经上演了，那就是分线发行

简言之，就是影片公司跟其背后的投资公司向电影院施压，以协议的方式确保自己的排片，而不是交由市场自身调控。

后面批评声太大，电影协会召开座谈会，这事才不了了之。

但是，我们看第一天的排片与黄金场次占比，明显还是头部电影保了排片的，这可能直接影响了后面的撤档风波。

好在还是在按市场调节，《第二十条》头几天排片票房倒挂了也吐了排片，这几天正好是《热辣滚烫》热搜爆炸的时期。

这就要谈到春节档本身的特性了。
春节档在某种意义上已经成为了之前央视春晚的一个替代品，以前人们娱乐方式少，所以全家人一起看春晚并津津乐道春晚节目就成为了固定节目，当春晚越来越形式化、流程化，没有什么可以讨论的价值且观众娱乐方式多样之后，一起看个春节档电影，并且在社交软件上对其进行讨论，已经成为了大众的一个过年习惯。
之前多年烂片横行、喜剧为王也依旧没有改变票房年年攀升的春节档。直到18年红海行动19年流浪地球等工业化大片的进入，才让观众注意到工业化大片并对此有了兴趣，并且觉得高票房是不是该由这些影片担起。但其实，《你好李焕英》54亿的票房以及今年三大偏喜剧的头部片成绩就说明了工业化大片不是春节档高票房的必需品，喜剧依然是在中国市场杀疯的存在。
所以不管片子如何，只要有时间，经济情况还可以的，总会有一大批观众走进电影院看电影。
这个时候就看谁能先在朋友圈掀起观影潮，谁先占据排片的生态位，谁就赢了，除非你自己烂的不行自己作死朋友圈由观影潮变成倒油潮你就完了（如《唐探三》）。
并且，《满江红》还创造了骂声如潮、观者如云、排片不降、票房飙升的奇迹，算是春节档奇观——只要我排片不降，那骂声潮也可以转化为观影潮。
那么，春节档实际上口碑的地位作用得往后排排了，谁能引发讨论话题，谁能保住自己的排片与黄金场比例，才是最重要的。
所以那些抢不到排片的，（比如今年的这个猫跟另一部动画八戒，还有红毯先生在分线发行时就没参与排片发行，我最先以为这是它有实力超自信，原来是没资本撑腰，后面取消分线发行了也没抢到啥排片，口碑也没上来），也没有足够实力引发朋友圈观影潮的片子，就只能灰溜溜地撤档了。

从幽灵场到大规模超长点映，再到现在的上映票房扑街撤档，然后选择其他档期上，中国电影界的笑话一个接着一个。
以前《熊出没》是名作之壁，就是春节档票房它会卡在中间，超过它的往往是口碑与市场佳作。今年好了，《熊出没》一看，后面的都跑了，我成垫底的了。 ?
以后所有电影都可以来春节档碰碰运气了，说不定能爆火就赚了。要是不行，就七天后撤档。
笑话归笑话，撤档电影那么多其实是观众的损失，排片被一两步影片垄断，这是不合理的，观众没有太多的选择，这是院线追逐利益狭隘排片的结果，非头部片根本没有口碑发酵的机会，大摄天下的年代再映估计一般也不会有什么好的成绩了。
只是毕竟这是市场经济，当然是谁最卖座就多排谁，我们只是要注意一下其中有没有藏着垄断问题。
所以，随着《第二十条》口碑的逐渐发酵与其他影片宣发的逐渐疲软，（你发现没有，今年的影片没有啥让人想二刷的，所以可能头部片会越来越乏力），从排座占比每天稳步增长可以看得出，前几天有不少影院都陆续把大厅换给了《第二十条》，而在连续逆跌给予市场足够信心之后，该片今天的排片占比已经从之前的15%左右涨到18.1%，明天更是接近了19%。八天假期超过一半在连续逆跌，并用不到5天时间从第二梯队末位的爬到了现在的位置，这样的走势在历年春节档也是非常难得的。随着部分影片选择撤出春节档，更多影院也会倾向于将空出的排映空间给场均表现最佳的影片，看好《第二十条》后续将会拥有更多的发挥余地。
在撤档风波后，看票房走势，如今仅剩的四部影片最终有望全部破20亿大关，大幅刷新档期纪录，也算是在市场成绩上给2024年开了一个好头。
只是从营销到撤档，从分线到排片的争议，将会如何深度影响我国电影业的上下游生态，还需进一步观察。

今年春节档的票房走势确实不错，在映前包括我在内的很多人都是看衰这个没有视效大片的档期的，但是最终八天假期的票房超过2021年的七天，也算是一个惊喜。今年春节档的关键词有两个：宣发，撤档。

真口碑之作
一、数据
只计算2024春节档七天（初一到初七）共产出票房约74.94亿，比2023年年同期（初一至初七75.1亿）差大概2000万，档期累计观影人次达到1.51亿，超过了去年。这两项数据和最顶峰的2021年其实还有差距，比如人次2021年超过了1.6亿。
这里要强调一点，媒体所说的票房历史最高，是八天比七天。当然在缺乏重量级作品坐镇的情况下，取得这样的成绩还是说明了内地市场的潜力依然还在。
二、宣发
这个春节档有一个非常明显的现象，榜首两强是不是质量最高的，答案还很难说，至少我个人觉得不是。我的推荐次序是：第二十条，我们一起摇太阳，热辣滚烫，飞驰人生2，红毯先生。但是，票房前两名无疑是宣发声量最大的。
去年满江红的例子摆着这里，对于作品的走向会起到正反两个效果。用真情实感作内容的，要用大气层级别的宣发去做到观影人群的最大覆盖。玩票拍戏的人民币玩家，更要在各个平台无差别的信息轰炸，将春节档那些一年只会看一部电影的观众吸引进场。

两大赢家
数据证明，他们都很成功，不光是这个春节档，以后的春节档都会成为资本的必争之地。这也是春节档的票房爆发力所决定的，属于商业规律。这里举一个典型例子，豆瓣开分方面今年春节档大部分作品都在8分附近，是不是有些高了，各人只有答案。
我不太喜欢豆瓣这个平台，那里有很多近乎魔怔的东西，不过豆瓣8分是一个什么水平，相信老用户都会有个数。这个春节档在我看来，只有第二十条的8分左右，红毯的低于7分才是正常的分数。这明显的通货膨胀的背后，是什么在起作用，懂得都懂。
像18年和19年这样，靠口口相传的口碑实现逆袭的《红海行动》和《流浪地球》，即便来到如今这个时代，恐怕也很难复制过去的走势。时代变了，可能也是移动互联网时代的受众，不在真实生活中移动的缘故。
三、悖论
比如今年走势其实独树一帜的《第二十条》，毫无疑问的春节档最佳，甚至是春节档历史以来现实题材的最佳。它的逆袭之路就走的非常不顺。在上座人次已经连续多天明显领先的情况下，影院的调整确比18年19年慢了很多。

排片始终上不去
这里又会出现一个去年《流浪地球2》的悖论，影院知道人民币玩家只能在宣发声量最大的时候卖出高票房，于是对于长线作品反而在最出票房的时候不予排片倾斜。因为真正高质量的作品，可以长线出票房。
去年球2在春节七天假期之后的票房，是要压过满江红的。今年同样的故事也在重现，以前我看春节档，都是充满信心的。最好的作品靠观众的口碑都能后来居上，连续两年的宣发声量压过质量，只能说对于档期的信息轰炸的影响，个人还是低估了。
春节档的作品卖座不用太高的质量，只要不是口碑烂出天际如《四海》一般，辅以足够量级的宣发经费，都能取得压倒性的票房优势。
四、容量
春节档进入第二个十年，其容量虽然没有见顶，却肉眼可见的离天花板也不太远了。在过往春节档的历史上，一般头部两强30亿+，后面除了《熊出没》能稳在10-20亿这个区间，其余的作品几乎都是炮灰。

春节档容量
今年的票房走势也是历年罕见的，初一《飞驰人生2》微弱优势登顶，初二开始《热辣滚烫》凭借大气层级别的宣发夺冠之后一直到昨天保有冠军。但是宣发的声量渐渐变弱之后，质量口碑都独树一帜的《第二十条》已经悄悄赶了上来。
在最新的预测中，张艺谋的这部新作已经来到了20-30这个区间。在我看来这部作品的票房完全对不起成片的质量，后续还有上升空间。但是即便《第二十条》后面拿出神一样的走势，超过《飞驰人生 2》已经是极限。

最新预测
那今年春节档的极限格局最多就是三部30亿以上，还有一部肯定落在20亿附近的《熊出没：逆转未来》，这就是春节档目前的极限。最多容纳4部收益平衡的作品，这也提醒各路雄心勃勃的玩家以后进场时多掂量掂量。宣发经费能不能压倒同档期的人民币玩家，或者作品真实口碑能不能比肩同样优秀的对手。
在这个现状的背后是春节档容量已经见顶的事实，虽然国内的人口基数巨大，但是最高人次的电影出现在2017年《战狼2》的1.6亿人次，最高人次的春节档出现在2021年的1.6亿人次。考虑到一到春节档影院就会如打了鸡血一般的涨价，这个人次要刷新很多，恐怕已经不太现实。
五、撤档
昨天宁浩执导，刘德华主演的《红毯先生》和动画片《八戒之天蓬下界》《天降财神猫》同日撤档，加上情人节跑路的韩延新作《我们一起摇太阳》。这个春节档已经有四部作品撤档，创下历年之最。究其原因，也是上面说过的，容量已经见顶的事实，还没有为公众所认识到。

可怜兮兮
在每一年的春节档，因为其巨大的利益诱惑（过去五年的票房冠军有四年出自春节档），故而是各路片方趋之若鹜的档期。这次四部作品撤档，其实情况各不相同，属于家家有本难念的经。但最直接的原因，都是在激烈的竞争中，被完全边缘化了，不得不割肉。因为进入春节档的作品，即便今年不用考虑排片费（这里感谢电影局），但是巨大的宣发费用是不可少的。
撤档的四部作品中，《红毯先生》的撤的有点晚，本身的故事比较偏文艺范，这部作品在宣发上已经将刘德华的号召力发挥到了极致，其宣发开销至少一个亿。这部作品迟迟不下决心撤档，就是因为前期的沉没成本太高了。其实在去年冷清的秋冬档上映，可能比在春节档被打得头破血流更好。
李庚希和彭昱畅主演的《我们一起摇太阳》则最为果断，一方面这部作品宣发没钱，花出去的没那么多，属于咬咬牙就过去了。另一方面这部作品的质量是非常过硬的，即便在有《人生大事》《我爱你》这样叫好又叫座电影的导演韩延作品序列里，这部作品在我看来是他在情感类题材中的最佳，自然有信心在清明档早早定档。

清明再见
至于两部动画片，从定档大年初一到撤档全程在我看来都是一场行为艺术。本身网大质感的画面，这种猪一样的对手，在《熊出没》的征战春节档的历史上比比皆是。其实《熊出没》能够稳坐春节档动画片扛把子十年，不是靠的投机取巧。这一点，二师兄估计现在才想明白。
以上就是今年春节档的盘点，总体而言成绩超乎预料，细微的观察，作品的质量不敌宣发声量的情况非常扎眼。另外档期容量似乎在遇到天花板，要解决这一点，恐怕还是要靠好的作品。
个人始终对国内的消费市场抱有很大的信心，但是对于涨价，玩票，控评，买分这些事情，无法给出更正面的评价。希望缺片子的2024年，能出更多现象级的作品吧。

引用冯小刚的一句话：“中国电影垃圾遍地，一定和大批的垃圾观众有关系，如果没垃圾观众捧场，垃圾电影就没生存空间，制片人也就不会制作垃圾电影。”
之前一直骂拍电影的，给观众灌翔，现在，诚挚的向拍电影的道歉，是因为太多喜欢翔的观众。
无论是流量明星也好，弱智剧情也罢，基本原因就是太多人喜欢流浪明星，弱智剧情了，而且这群人乐意买单。

今年春节档，大多品质只是中上，可惜了《敦煌英雄》，世无英雄遂使竖子成名。

-2025年春节档一定要破81亿，要不然面儿上真不好看。
这是《第二十条》说的。现在票房形成了一个多年缓慢上升的趋势，这可是咱们市检察院共同努力形成的大好局面，来之不易不允许任何人打破。
可2025年没三十，情人节也在元宵后了，调休也只放七天了。没事到时候再算吧，总有办法的。
实在不行让光头强再撕一下单子，用黄金光球再多召唤点熟面孔来，要不剩下的明年同一时间再上？
—凭什么我们二流队就不能尝试超越，我们要……撤档
这是《飞驰人生2》说的。二流车队也好，二流电影梯队也罢，应该要相信自己看能不能排名前进一点，创造奇迹。要是创作不了，啪叽翻车，还可以退出比赛嘛。
这还真是创先河一起走了，都想共同用意念把新档期给摇下来是不是。可问题就是，其实这好多作品都改过一两次档期了，还能再改是不。
—不仅要努力，还要把努力的过程都告诉大家才会买账。到时候形成声量，红黑对冲就起来了。
这是《红毯先生》说的。没事，做舆论我们是专业的，只要照着稿子念，肯定能平息风波。什么，你不念，你怎么总反复说自己“演员努力错了吗，这有错吗”，还真给你整出来了。
问题就在于怎么形成声量是对的呢？
《黄貔》的片尾曲都开始放“感谢各位观众来看电影”这样的歌了。《八戒》直接整长文给影院跪下了，请多排片。《红毯先生》在至少就没真参与分线计划，回头一看分线计划没了吗？自己已经快没了。
有个思路我觉得可以，要不咱也出个纪录片，讲讲拍这个电影两三年来的辛苦艰难，毕竟“我只能活一次”嘛。

说一个被忽略的事实
虽然很多人不爽除夕不放假，但是今年的春节假期时长是八天！而之前很多年都是七天。
所以说今年多增加了一天的票房，往年七天vs今年八天。
同时，假期从初一开始，某种程度上也是有利于票房的，毕竟除夕放假时，除夕夜要待在家里吃年夜饭。
以此来看，今年的票房最多只能说是和2021年大体持平。
后续可以继续观察累积到元宵节的票房。
同时，今年有好几部电影都撤档，也是奇观

这个春节，大家都在很认真很珍惜地享受，返乡、旅游、玩乐，好像要把从前没过好的春节给狠狠地过一过。票房破纪录就是顺理成章的了。
人们看春节档电影已经不再是单纯地欣赏这种艺术形式，而是一种包含着聚会交流感情、吃喝之余找乐子等内容的娱乐活动了。影片质量好不好不太重要，能不能引人深思也无所谓，只要是乐乐呵呵的，热热闹闹的那种，不添堵不感伤，就足以让人们买票。那些不符合这个特点的，就“急流勇退”撤档了。

首创“七天无理由撤档”，史称：撤档元年。

春节档就拍出一部屎来，只要宣发到位、排片到位票房都不带差的。
就像火车站经济一样，赶在那个时间人们正好需要了且没有更多的选择。你也不能说它是一次性经济，毕竟火车站、春节档不止赶上一次，这就导致一个结果，人们的期望在慢慢的下降，接受度在慢慢的提高。
这就是慢慢吃屎的过程吧，没得选择，但硬是要把这些屎掰开揉碎了，问吃这些屎有何感想，那就是纯属恶心人了！

也是最无聊最不值得去电影院的春节档

这几部没有太感兴趣的。
我没有去看。我自己口味比较喜欢那种有特效大场面的大片。
不然花大几十过去看，我的钱也不是大风刮来的。
之前花钱去看的还是封神第一部。

不理解，能不能整点科幻片，奇幻片，战争片等类似的视效片来看，没有特效看个毛线。放电影频道免费我都不看…有特效剧情是狗屎我也认啊啊啊啊啊，天啊，能不能好好的来部视觉大片啊，大片。
这特么啥年啊！
没趣，太没趣了…

这是中国电影之耻。
以后春节只有小品电影上映了。
给减肥片掏钱投票的每个人都有责任。

贾玲这电影也能领跑说明“汉化+营销”将会是未来行业最轻松的来钱方式。
剧本和拍摄方式是现成的，营销主打一个演员不容易幸苦，最好遭遇过歧视啥的
这样观众最买账了……

还是强调说了几年但就是有人不肯认的观点：春节档的观影在社会整体层面已经是一种“刚需”式需求——和档期内有什么影片关系不大，而是在这个点上越来越多人和家庭把看电影当做常规且必选的项目。
当年李焕英和唐探3能高票房，满江红和球2也一样，现在热辣和飞驰2也可以。
更进一步说，春节档对单体票房的影响，比起成片质量，可能更关乎影片类型——这点韩寒在吃过憋以后算是反应过来了，这次档期不整虚头巴脑的，纯纯的开心热闹里面夹杂一点不那么深刻的立意，就成了。
大过年的，大家伙走亲访友然后亲朋好友进个影院，能图一乐然后满足大家的社交需求就足够了。
是的，春节档的观影，其实社交属性远大于包括娱乐在内的其他需求属性。
所以就好像阿美有个圣诞档，无论档期片子好坏总能堆出票房，我们现在也是一样。
所以再看说什么“贾玲爆火体现国人观影水平”云云，那只能说是为赋新词强说愁。

《第二十条》刚看过，这部片子可能市场基于电影叙事和表现上的一些瑕疵予以低估了，但就立意来讲，夸张一点说，它也许是部未来会“一史留名”的片子。
表面大家都知道，是讲法律“正当防卫”的，其实内里还有更深的东西。影片里借主角之口讲了一个社会的BUG：关于“正当防卫”案例，历史上近十次都是偏向“受伤更重”的一方，而不是“见义勇为”的一方。
如果深究下去，“见义勇为”的背后是什么？是“公平正义”。那么“受伤更重”的背后是什么呢？也许只是“方便管理”，对裁判员有利。它并不负责法律运动的至高准则“明辨是非，主持公义”。
再继续深究呢，“方便管理”的背后或许还有“秩序井然”，的大好局面。
再再深究呢，说不准还有为了达成“井柏然主义”，会强迫“一粒灰服从一座山”的“灰从山主义”......................
这岂不是说，我们是一个相比较“目的”，更重视“手段”的社会？唯有“制造一个为人民服务的、和谐的、公平正义的社会”才应该是终极“目的”，相比较这个，其它的概念都属于“手段”。可是，我怎么觉得，如今放眼我们的社会，渐渐有不少“手段”，已经开始凌驾于“目的”之上了？
呀，呀，呀，不能再说了.........那啥，诸位，假期要结束了，让我们回到现实中来，该干嘛干嘛去吧

就今年上映的这些片子，能破80亿，在座的各位都有责任。

据说大萧条时期，电影票房也是相当高，看这个繁华盛世，怎么会有萧条迹象呢？
有点瑟瑟发抖。

一张电影票五六十。。。