[影视娱乐] 为什么很多作品设定主角漫无目的的生活和谈恋爱，反派在认真搞事业？

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[影视娱乐]为什么很多作品设定主角漫无目的的生活和谈恋爱，反派在认真搞事业？

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主角整天没正事干，也不赚钱，谈谈恋爱，整个剧情就是阻止反派实现自己的事业。反派这边是有组织、有纪律的团体，结果导向，不择手段。主角几个狐朋狗友，情绪脑…

因为这类作品的受众，就是生活漫无目的，混混沌沌活着的一群人。
这类作品的目标就是帮助他们去意淫和刻奇。
所以会有共鸣，也就容易传播。
一般来说，你发现一个文艺作品很不合理，很反智，但很多人喜欢。
那么就说明有很多反智的人，需要文艺作品的慰藉或者谄媚。
而最简单的谄媚，就是告诉他，你这样的人也能拯救世界、被霸总倒追、一鸣惊人、开后宫等等。
这并非什么不好的作品，因为他们的受众也没有精力去看真的有用的东西。
就跟很多人喜欢建政宏大叙事一样，只是一种意淫以逃避现实的避风港。
当然，看多了，会更傻。
但也没区别，牛马傻不傻，不耽误事。
反倒是，你这样不看这类作品的人，应该感谢这类作品。
因为客观上，她们帮助你限制了大量的竞争对手的上限，使得那些人永远不可能进入略高水平的竞争，以及认知和习惯无法支撑较高的生态位。
那么，你的胜率变得高起来了。

编剧这个行当已经发展几千年了，已经摸索出非常成熟的理论基础，即便编出的故事千变万化，有一些基本原则是优秀的故事通用的，其中很重要的一条原则，就是要让观众觉得主角『像我』，注意，不是要让观众举得『可爱』或者『是好人』或者『获得最终胜利』，而是让观众觉得主角身上有自己同样具备的特质，在主角身上看到自己的的影子，让观众觉得主角就是自己的化身，从而代入到主角在故事中的身份，主角成功了跟着高兴，主角受挫跟着伤心，和主角一起喜怒哀乐，也就是和主角产生共情。
让观众代入到主角的身份中去，让观众觉得主角像自己，就是好的故事的第一要务！
不信吗？那就看看《狂飙》的效果，这个剧人让很多观众喜欢反派高启强这个角色胜过正面的安欣，因为这个剧也不知道是为了通过审核还是什么原因，弱化了高启强这个形象穷凶极恶的方面，反而强化他从底层打拼上来的细节。要知道，大部分观众在生活中都会感觉自己受挫，对于底层所受的委屈感动同身受，所以，当看到高启强受委屈，他们就觉得是自己受了委屈，当高启强咸鱼翻身，他们自然为此拍手叫好。
由此，说点可能不大正确的话，大部分民众也没有那么强烈的是非对错观念，他们要的是爽，好人战胜坏人当然能让他们爽，但是和他们像的人能赢更能让他们爽。
现在你就明白了，一些文艺作品中，为什么主角看似没有生活目标，反而很吸引观众，而反派做事认真有奋斗目标，反而很不讨喜欢，因为，大部分观众就是没有生活目标啊！
这么说可能有点过分，换个说法吧，大部分观众的主要人生目标就是生活，而不是搞事业啊！
两个角色，A就想着过生活，B总想着认真搞事业，观众虽然羡慕B，但是会觉得A更像自己，然后，编剧只需要在剧情上做一些些调整，A虽然想着过生活，但是运气好能赢，B虽然总想认真搞事业但是辛苦，因为辛苦所以脾气不好，因为脾气不好所以运气也不好——这时候观众不光是代入A，而是渴望自己代入A，因为谁都希望自己运气好，谁都不希望努力之后没有收获。
归根到底，观众是什么样的人，决定了什么样的角色最受欢迎，这和谁更认真谁更努力谁真的能赢没有关系。

除了为了情绪共鸣，也就是普通常识：
自然区间：[-∞,+∞]
社会区间：[-∞+x,+∞-x],x>=0
人的区间:[-∞+y,+∞-y],y>=0
社会人的区间：[-∞+x+y,+∞-x-y],y>=0
反社会人的区间:[-∞+x-y,+∞-x+y],y>=0
正派的本身就是在社会人的区间里无脑蹦跶的人，看谁越界了就找谁的麻烦。
越界者为了越界后无代价，会把越界后得到的利益进行再次分配，制造出一个犯罪集团，乃至犯罪帝国。越界得到的利益是社会公共利益，他们多了其他人自然少了，少到一定程度就运转不下去。
那些“废物”主角要不是X二代，拿头去对抗？当然只能开挂了。变相强调【正义必胜】而已。
所谓的反派，说到底就是反大社会，自己开小灶搞小圈子抱团。——是套娃模式的。
社会始终是个抱团的学问，团体大了里面就有新的小团体，如果没纪律，那自己先瓦解了。任何团体都需要一个纪律去维系的，而不守纪律肯定会有更多的优势的。反派团体里照样有机会出现你反感的“漫无目的二代们在爹（老帮主）被干掉后，对抗反派中的反派”的剧情。——变种的王子复仇记而已。我记得《教父》第几部好像就演过这么一出？

因为这种作品有很多人喜欢看，所以也变为了很多。世上本没有路，走的人多了也就成了路。
这就像为什么很多人看不进去名著一样，因为大师是写人类本身的那群人，是书写人类的生活本身的那群人。
所以在一定程度上，他们的作品是很难取悦人的。
大师们要是去写这种能让人在操蛋的生活中得到一时的解脱，释放积压在心中的不快的作品，他们同样也能写得很棒，他们同样能变得很火。
但这样他们就不成为大师了。
很多回答说这种东西就是写给那些不求上进的、纯纯屌丝的群体看的。
我不认同。
试问谁不想整天不用干正事儿，也不用赚钱，就干干自己喜欢的事儿呢？
然后谁不想在这个基础上谈谈恋爱呢？
但有几个人能做到呢？
好吧，情绪脑是不对。
可是怎么样不算情绪脑呢？情绪怎么发泄出来才算合理？我们又怎么算的上是理性脑呢？
情绪就是要发泄出来的啊。
可是乱发泄也确实不行，也会让别人血压拉满。
我们绝大部分人算不上是什么社会中的失意者，可也绝对算不上成功者。
我们总会有很多压力，很多怨气，但又知道得在所谓合适的时间，以一个合适的契机把他们赶紧处理掉，不然在不合理的时机爆发，坏了事儿，不就成了你口中的情绪脑了吗？
那么为什么不看看你口中的这类作品呢？
如果所有作品的主角的成功要靠着所谓有组织、有纪律，有结果导向，不择手段——甚至还得来点背景，再不济还得加些运气，才能：
赢。
这我还看个鸡毛啊！要是想看刷地狱难度副本，我不如去自己生活的了，自己就是书中主角了属于是。

这个问题可以这么解释，从心理学的角度也能分析出什么情况。
从社会关系和幸福度的标准来说，人际关系的好与坏会决定人生活质量。心理学家曾经做过研究，人际关系良好的人，相对来说会比较正能量，不会在生活中有太多波澜。
影视剧还有作品一般对于主角的设定，也是会从“伟光正”的角度来进行创作的。作为主角，得是英雄、光明、伟大的形象，所以对于他们的人物塑造，就得多添加这些正面的描写。
谈恋爱还有日常生活幸福美满，比较能体现他们的特点。

相反反派就不一样了。反派的个性通常比较极端、凶残，爱干坏事，经常会惹是生非，让周围不得安宁。既然是这样，那么必然就会有“人际关系不稳定”的要素出现。
打个比方，如果你是一名强盗、抢劫犯，会有幸福美满的家庭吗？概率肯定是非常低的。你要是他的朋友或者伴侣，早就会吓跑了，不会跟这样的人接触。
因此反派孤独、内心感到寂寞是必然的状态。
那么为了体现人生价值，他们就会怎么做呢？对自己进行“升华”，把精力放在事业上，来彰显自己的成就。反正我没有伴侣，无法谈恋爱，那么我追求事业、财富总可以吧？
这些东西，会与人的品德没有必然联系。一个大坏蛋，要是富有人格魅力，能聚集一群小混混搞事，照样能把事情做大，经典的“古惑仔”系列影片讲的就是这样的背景。

只要专心致志，大概率搞事业都会获得成功。
这种剧情设定，是比较符合人的心理预期的，也接近现实形态，不会有太大突兀的地方。要是你把主角设定得很坏，然后还能谈恋爱、交女朋友，这就有点违背“现实常理”了。
有谁现实中会这样的？看到主角是坏蛋、匪徒，然后还会心甘情愿地爱上对方？先不说这样的设定有没有问题，光是这种违背人性的伦理和价值观就会让人不适，内心产生抵触的情绪。
而从积极的角度和宣扬正能量的价值观考虑，邪不胜正也是许多作品要涵盖的价值观。因为这么做，才能符合正统价值观的延续。要是邪恶总是战胜正义，那这个社会就没必要存在下去了，到处乌烟瘴气，也不具备可持续发展的价值。
当然，现实中的情况也是这样的，好人还是比坏人多，正能量会比负面的情绪多一些。如果这个社会真的到处都是黑暗，那就不会有和平的日子了。看到人就抢，遇到人就偷，这个社会早就不复存在。
既要与现实一致，也得突出作品里的真实性，那么主角谈恋爱、反派搞事业的设定就得这么做，这也是客观存在的需要。

因为受众自己就是这样的人。你去看看某音、某手、某日头条等等社媒下面的评论区就知道了。
如果你去过一些大中专学校，你就会发现，天啦这些学生，除了学习什么都干，什么都干除了学习。
这类作品，就是为了吸引这些人的流量，赚他们的钱。所以要取悦他们、谄媚他们、致幻他们。
他们人数众多啊！人多力量大嘛。深刻的作品难免沉闷，过于深沉的反思会让他们反感、烦躁，他们绝不为这种作品买单。
以下作品，通常都是恶俗的垃圾：
1、面向广大受众的作品。短板原理！一定要照顾最短的那块木板，整体的Level必须降低。
2、高制作成本的作品。投了那么多钱，必须要收回来，所以必须面向大众，不能以高端小众人群为对象。
3、集体创作的作品。比如很多电影电视剧，后面的创作人员字幕能播放5分钟以上，上千人集体创作的作品，那么多人要靠这玩意儿吃饭，你敢加入过多的个人理念进去？你砸了大家的饭碗你担得起吗？
所以极少数既有广泛的娱乐性，又有思想深度的作品，那些创作者都是很强很伟大的。他们在极难把握的钢丝绳上取得了良好的平衡，比如周星驰！
甚至贾玲的《热辣滚烫》也还不错。如果你到电影院看过，你就知道你周围的人笑点是多么的低、而且诡异，但人家导演都把握住了，也给到了。
如果你想提升自己提升自己的效率（不是笔误，就是这么个句型），你应该去看那些相对小众的作品、低成本的作品、个人创作的作品。
那还能是什么？书！
截至目前，人类的主要文明成果，依然主要储存在文字里。
文字的创作成本低得多得多！就算是本烂书，也不会造成多大的损失，除了作家自己，不会损害到谁。而经过时间的筛选，不好的作品，都被淘汰出去了。
有的作家还倔强得很，只为自己写作，越是有这股倔劲儿，越有可能创作出思想丰盈的作品，他不用照顾短板，而他自己又是最长的那根板，我们跟着他提升Level。
其中有一种书，它汇集了众多名家的思想和研究成果，它将人类在这个领域的文明成果集大成，将最精华的部分端给了你。
这是什么神仙书？——教科书！
没人爱看教科书，人人讨厌教科书。就酱。
看网文吧，刷抖音吧，看短剧吧，爽点一分钟一个。

人们的本性好逸恶劳，所以内涵有组织、有纪律的人是反派。【狗头】

这些主角能这么轻松活着的前提是，开了金手指，或者拥有金汤匙。
原因之一是：读者是很希望过这样的不费吹灰之力就拥有幸福美满人生的生活的。
谁不想美事儿啊？谁愿意苦哈哈地打工啊？谁愿意谈个恋爱跟搞谍战一样？
但是这样的话不现实。就算国民老公王思聪，女朋友那么多，人家自己正经地也在踏实搞自己的事业的。
至于更高阶层的社会人士，作者是缺乏相关的生活经验的，只能凭着想象力来。
读者也是跟着瞎猜“皇帝老儿用金锄头铲地”。
原因之二：为了服务剧情啊。
不这么写，读者的想象力无处发挥啊。能多狗血就多狗血，那也是吸引眼球以及点击率以及流量的。喜欢看的人自然会买单咯。
原因之三：跟孙悟空拜师学艺同理。师父想要教给他各种长寿养生之道，他不学，非要与天地平起平坐，跳出五蕴轮回等等。师父只好说“别说是我教你的”。悟空可以学的东西，他师父虽然教，但是是直接不要这徒弟了的。
师父的意思，这些作品，看看就得了。不劳而获的想法，想想就得了，不要真这么干，会挨打的。
真正的修行跟这个是没关系的。真正的修行是要吃苦的，是要有舍弃的。
真正的成功是要踏踏实实付出努力的，要经过很多沟沟坎坎的。
猴子也是要老实地过戴着紧箍咒跟着老和尚过81难的，不可以一个筋斗云就翻过去，不可以直接要经书。
你我不见得比猴子厉害，更不要做大梦。

杀猪盘核心逻辑:20多岁肌肉系温暖高富帅霸总带35岁普通少女发财……

因为很多作品就是给普通人用来造梦的，如果主角认真搞事业才能成功，普通人怎么爽呢？

原来我也觉得这是个编排上的致命伤，但现在我觉得追求星辰大海实不如追求浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。

这样的作品不太多，起码我看是这样
你见过一部作品，张三是正派主角，李四是反派但没做坏事，有兄弟有组织搞事业，然后张三“整天去李四公司闹事耍赖要败坏李四”最后赢取白富美走上人生巅峰的？这种作品绝无仅有了，你见过把打砸抢耍赖的人叫做“正派主角”起码在某国这不太可能
就算再慕强，再同情祁同伟和高启强，祁同伟和高启强不是在“有组织有纪律奔事业”起码是违法犯罪才能当反派，侯亮平和安欣起码也是在打击祁同伟高启强的时候有正当根据和理由，没有说祁同伟高启强没事组织正常搞事业，安欣侯亮平无所事事要去败坏他们还能当主角的，这个情况很少
至于说开金手指开挂这个比较普遍，也就是主角一派有光环，或者是一定时候自动贵人相助之类，但是说主角无所事事，反派也没有犯罪，主角一天到晚败坏反派的，这种情况很少，一般来说主角要斗争反派，至少要有法律或道德方面的依据，不能是没事找事那种，否则就不符合主角的定位
一般来说，文艺作品里的主角斗反派，你不能写强大公安机关瞬间秒了某地黑社会抓住保护伞，那样一集收工就没有任何戏剧性了，戏剧性就是需要“没想到的一种刺激一种悬念”所以一般剧情设计需要正义一方经过艰苦卓绝的斗争最后击败反派才能让剧情富有悬念和跌宕起伏，那么你既然需要让正派出生入死艰苦卓绝才能战胜反派，客观上就得让正派关键时刻比较幸运或得到贵人相助之类，看起来就像有幸运光环，当然反派能成事也需要幸运值不假，但是这里的反派是一个群像，正派英雄更具特色，反派是黑暗，正派是黑暗里的一道光，所以正派更有传奇色彩
举个例子，王庄镇黑社会盘踞了几十年，突然来了个英雄派出所长张明，张明出生入死勇斗黑社会，最后肃清王庄镇黑恶势力，这里张明是英雄人物具备特殊性，而王庄镇黑恶势力虽然成事也需要幸运和能力，但不是表现重点，因为黑老大甲和黑老大乙上位，都是当地黑恶势力泛滥的一个表现，即使甲不走运能力不足，失败了不上位换成乙丙丁，都会让王庄镇黑恶势力泛滥，但是黑暗里的一道光的派出所长张明，则是更富有传奇性特殊性的，因此是表现的重点，在观众看来他屡次化险为夷出生入死就是开了主角光环，黑恶势力成事不是没有其能力和运气，但不是表现重点，因为甲乙丙丁随便谁上台，都是黑恶势力，都是正派需要击败的对象，所以没有特殊性，
如何既能表现主角艰苦卓绝战胜反派，又能安排剧情让他在关键时刻化险为夷，峰回路转柳暗花明还不显得突兀，不显得加上主角光环，做到意料之外情理之中，这是一门功夫，有些导演做的不错比如狂飙和人民的名义等不错的反腐和刑侦剧，有些则做的不好比较突兀显得人为设计剧情帮主角强行胜利或加幸运值，这个分寸拿捏很看导演编剧功底，也是剧本好坏的一个方面
当然，如果谁比较慕强，本来就支持不择手段搞钱，那个除外，但是大众普遍的价值观还是比较支持道德和法律的一方，即使和高启强斗争也不是为了败坏他搞事业搞钱，是有法律依据的
至于说主角开挂赢，这个也是有一定的限制，比如说白富美选择一个穷小子在一起，现实中要存在这种现象，穷小子一般是高穷帅至少有颜值，现实中的确有白富美跟帅穷男结婚的，所以观众才能共情，如果现实中很少，白富美专门找丑陋的贫困户结婚，那样一般也无法讨好现实中丑陋贫穷的人，因为太不现实了，所有真正能给人鼓励的东西都要贴近现实，除非是纯粹架空爽文除外

在这个快节奏、高压力的现代社会中，有这样一类文艺作品，它们似乎与深邃的思想和精湛的艺术性无关。相反，这些作品往往情节简单，甚至逻辑漏洞百出，但却意外地赢得了众多人的喜爱与追随。究其原因，不难发现，这类作品之所以流行，是因为它们恰恰迎合了那些在生活中感到迷茫、漫无目的，甚至有些混沌的人群。
这些作品，就像是一面镜子，映照出人们内心深处隐秘而未被触及的愿望。它们提供了一个幻想的空间，让人们可以在其中自由地遨游，暂时忘却现实世界的重压和无奈。在这些故事里，平凡的主人公总能逆境翻盘，或是成为万众瞩目的英雄，或是拥有令人艳羡的爱情，或是一夜之间成就非凡事业。这些情节虽然离现实甚远，但对于渴望逃离现实的人们来说，却是最直接、最易得的慰藉。

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在这些作品中，不合理和反智的情节并不是缺陷，反而成为了一种独特的魅力。它们不要求观众思考，不强迫人们面对复杂多变的世界，只是简单地告诉每个人：无论你是谁，无论你的现状如何，你都有可能成为那个在故事中光芒万丈的角色。这种简单直接的谄媚，对于疲惫的心灵来说，无疑是最甜蜜的安慰。
这并不意味着这类作品没有价值。它们的价值，并不在于艺术的深度或者思想的广度，而在于它们给予人们的一种心理上的抚慰。正如有些人喜欢构建宏伟的政治叙事一样，这些作品提供了一种逃避现实的避风港，一个可以让人们暂时放下生活重担，沉浸在自己幻想中的温馨角落。
当我们在评判一个文艺作品时，或许我们不必过于苛责它的合理性或智慧。在这个多元的世界里，每个人都有权利选择适合自己的精神食粮。对于那些在生活中寻找方向的人们，这些充满幻想的作品，就像一盏温暖的灯火，照亮他们前行的道路，哪怕那道路只在梦中延伸。

反派认真搞事业还不如去谈恋爱对社会的危害小。

因为这类作品的阅读群体就是主角的状态啊！更容易引起共情。

我怀疑你在说阿凡达，因为最近过年在家无聊就点开看了一下，看了开头我就在吐槽这主角可真能生，一天啥都不干光生孩子了。至于其他的作品，我还真的很少见到主角无所事事的，好像都有任务在身，有些还过得很惨。

本来我不想变成燕双鹰，我只想做一个好农民，做李大喜，可是你们不愿意。
——电视剧《英雄》
我们的本事都是被你们逼出来的。如果不是你们（侵华日军）不请自到，我可能会是个不错的乡村教师。
——电视剧《生死十日》
反派一干事业，主角就没地可歇。

我很好奇你看的都是什么作品，哪怕是霓虹小电影，里面的角色也基本都有正式的社会身份……

以前比较常见的套路文。
读书，主角测试，要么出错，误测是个废材，要么真的是废材，不过有系统。
然后有个冰冷女神喜欢男主，富二代喜欢冰冷女神，不用说也知道要搞主角，接着就是被主角反杀，他全家一个个排队送人头。
娃死了，家族排队送人头这个套路烂大街，反派也没怎么搞事情啊，单纯为娃报仇。
还有哪些什么天地财宝拍卖会，人家反派也没搞事情啊，就像你玩网游，boos有好东西爆，一群人去抢，然后就被主角爆菊了。
拍卖会也是一群智障，一个个都看不出宝物，就主角一个看得出来，智障就智障，非得被人捡漏，还要动手抢，动手抢就算了，还要身上带着宝物去抢，被人爆装备。
其实绝大部分的套路文，反派都不怎么搞事，就是脑子不好使，动不动就要找主角装逼，被修理了，还坑兄弟朋友姐妹父母爷奶亲属，带着去给主角送人头，带宝物去给主角爆，要不就为了个女人，带领全家给主角送人头。

故事的结局却是“漫无目的”的主角爱情事业双丰收。认真搞事业的反派却是一无所有，锒铛入狱。
故事纯属虚构，没有雷同，更没有巧合！

大部分人都是这样的，这样的主角才更容易共情，大家才愿意花钱买票

一般日本片这种多一点，中国这边的其实不多。当然，只是一种个人感觉，没有数据支撑。

因为这类故事的受众，都会把自己带入主角，在他们潜意识里，希望不怎么努力，也能有悠哉悠哉的生活，拥有离奇却甜美的恋爱故事，休闲娱乐时，不就想想美事嘛！
这就是这类故事作品虽然狗血不现实，但有市场的根本原因呐！

【这里是
@且待曲中人
，喜欢讲故事，写小说，分享职场经历和职场故事，也欢迎你和我沟通你的职场经历和故事，分享你爱看的小说和故事哦??ヽ(°▽°)ノ?如果你喜欢我的文章或回答，请双击屏幕鼓励一下噢(*′?｀*)欢迎关注??友好沟通互动哈???(●˙?˙●)???】

从作品创作角度来说，这样一个读者能看到他一步一步成长的反派，在高潮时刻被击败，能提供非常巨大的剧情张力
高赞那个，把虚拟剧情代入进现实里，还要搞一波自我精神胜利的，我只能评价三个字
笑she人

因为只有脑残的人才会去写这些东西
真正的主角和反派都忙着挣钱没时间写更没时间看

漫无目的的快乐日子人才会想拯救世界，搞了几年事业的社畜只想加入反派，用筋膜枪狂按红岸按钮。

这种设定主要是海盗秩序的传承。
这就是现实世界和预期管理的杂糅混合体。上下尊卑，各安其位，让你们认清现实，不可目无法纪扰乱纲常。
无所事事的压制认真干事儿的，还想永远的压制下去。
正派主角天龙人，天天无所事事，插科打诨损坏公物，奢侈浪费，调皮捣蛋，作奸犯科，因为他本来就不用干啥，自己印钱随便花花生活物资就全都有了，全世界都是他的牧场满足其予取予求。
反派苦呵呵的，天天搞工业搞产能，天天严于律己，强身健体，搞一身腱子肉来试图讲道理。
最后作品YY一下，主角团扛着录音机金光四射霸气出场，一阵泰山式战吼进行血脉压制，随便认真一下比划个三拳两脚把反派打趴下继续作威作福。

因为“整个大烂活给世界开开眼”一定会包含在“搞事业”里……反派们想搞个大的给世界看看，对他来说这确实是一种事业，只是事业这个词，可不代表一定是褒义的。
同理，“不给世界整个烂活”也一定会包含在“安稳过自己的日子里”，过自己的日子也不能直接作为贬义看待。

因为这是普通人的常态，这类小说的受众群体有对未来感到迷茫的，有得过且过的……活着已经很累了，有些东西不管再怎么努力也不会得到，所以才在小说中寻找心灵的慰藉，不然现在怎么会有很多主角走什么躺平咸鱼风格。
同时，这类小说大部分主角是有成长的，刚开始的主角虽然无所事事，没志向，但通过作者的描写，剧情的展开，主角有了成长，读者能感同身受，方便代入，内心随之鼓舞。
当然也有那种不需要成长的，表现得很颓废。那通常这类主角就是大智若愚的类型，随便什么反派都瞧不起主角，结果被主角啪啪打脸，让读者感到舒爽。
你觉得主角很情绪脑，没准看的人觉得很热血，只能说明你不是这种文的受众群体，你可能比较喜欢看智斗，权谋那一类的文。

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