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[影视娱乐]如何评价张艺谋的《第二十条》？

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如何评价张艺谋的《第二十条》？
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电影
张艺谋（导演）
第二十条电影
电影第二十条
2024新春放映室
如何评价张艺谋的《第二十条》？
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第二十条
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剧情 · 喜剧 · 家庭 / 2024-02-10 中国大陆
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张艺谋上一部电影《坚如磐石》，卖点是尺度。
问题是，尺度本来是挺大，却被删减得支离破碎，加上滑稽的补拍，看在观众眼里，也就没那么生猛了。
还想拍尺度大的题材，但又怕重蹈《坚如磐石》的覆辙，怎么办？
“点子王”张艺谋想到了好办法。
拍成贺岁喜剧呗。
在喜剧的外衣下，藏着的可以是非常生猛的题材。
春节档这部《第二十条》正是如此。
看到剧情介绍的时候我就好奇，第二十条是《刑法》第二十条，说的是正当防卫的事儿，一部法律题材的电影，张艺谋将如何以贺岁喜剧的形式呈现？
他还真就这么拍出来了，而且完成度很高。节奏流畅，故事完整，喜剧桥段和正剧剧情之间略显跳脱，但整体并不割裂。
（以下内容涉及剧透，请在观影后阅读）
围绕着“正当防卫”这个主题，影片以雷佳音饰演的检察官韩明为视角，涉及到了三个相关案件。
主线案件，也是贯穿全片的核心剧情，是王永强案。
这是个什么案子呢？王永强长期被村霸刘文经霸凌，刘文经强奸了王永强的妻子郝秀萍后，王永强在愤怒惊惧之下将刘文经捅成重伤，并最终不治。根据以往的判例，王永强是铁案一桩，八成会被以故意伤害罪起诉，但检察官吕玲玲想为王永强讨个说法，就一直在帮王永强找证据，并和韩明一起保护郝秀萍和女儿不受村霸威胁与伤害。
毫无疑问，在这个案件中，王永强和郝秀萍夫妻俩是弱势一方。
严格按照法律条文和过往判例，王永强的行为似乎不足以被判定为防卫过当，更不必提正当防卫，刘文经家在村里势力极大，面对身有残疾的郝秀萍，威逼利诱让她否认刘文经对她曾有强奸行为，搞得孤儿寡母连正常生活都无法继续，检察院一方面对闹事的村民，也焦头烂额，不得不考虑社会舆论问题。
观众在观影时自然而然地会为王永强感到不公，更心疼孤苦无助的郝秀萍。
一个很尖锐的问题出现了：
在这个案子里，法律是否失去了它本该有的意义？
公平和正义，靠法律实现不了，怎么办呢？
另外两个案子，也和正当防卫有关。
其一是韩明自己的家事。韩明的儿子韩雨辰见义勇为，制止校园霸凌，却被对方反打一耙，告他打架伤人。
韩雨辰坚定地认为自己没错，拒不道歉，这导致对方到派出所要求立案，眼看就要影响到他的前程。
影片中，韩雨辰大概问了这么个问题：
以后我遇到同样的事情，就应该视而不见吗？
这也是个挺扎心的问题。
其二是韩明之前办过的旧案。同样是见义勇为，三年前，张贵生在公交车上制止威胁女性的流氓，失手将对方打成重伤，韩明负责此案，依据法律条文和判例，他以故意伤害罪起诉了张贵生，并在张贵生出狱后一直劝他不要上访。
但事实是，所有人都明白，张贵生是见义勇为的英雄，却成了故意伤人的罪犯，这件事儿怎么看怎么不公平，怎么看都是法律让英雄蒙冤了。
等到张贵生在最后一次上访前遭遇车祸，韩明本就已经动摇的内心更动摇了，他对自己办案的质疑，可以借用鲁迅那句话：
从来如此，便对吗？
以这三件案子所讲的故事和所表达的主题，《第二十条》本该是部特别严肃的电影，或者说，扔掉喜剧外壳，它讲的也的确是特别严肃的事情。
全片最核心的一组戏剧冲突，其实可以归纳为人情社会与法治精神。
韩明和吕玲玲他们面对的困境在于，法律条文在很多时候并不能体现法治精神，反而会与人情社会的某些规则相契合，这就容易出现“法保护了不法”的情况。
见义勇为这件事，就是造成这种情况的“重灾区”。或者说，不是法律愿意去保护不法，而是不法之徒一旦拥有更高的社会地位，具有更复杂的社会关系，他们就一定比“普通的正义之士”更擅长去钻法律的空子。
换句话说，你乍一看，张艺谋拍的是正当防卫，实际上，他拍的是仗势欺人。
你以为这是个法律问题，实际上这是个社会地位的问题。
影片中有场很精彩的戏，是韩明夫妻借扑克牌来给儿子阐释家庭处境。那几张扑克牌，代表的就是人情社会。
人情社会，解决问题看的是社会地位和社会关系，韩明只是个挂职到检察院的小检察官，所以学校的张主任对他并不在意，韩明的大舅哥是刑警队的队长，所以即便韩明是懂法的公职人员，在处理儿子的问题时，也希望大舅哥能利用职务之便解决困境。
张艺谋的潜台词是，韩明知道这么办行得通。
电影院里的观众也知道，有时候，靠法律还真不如靠大舅哥。
一切，都是K压着Q，小王压着K，大王又压着小王的。
法律在王永强案上一度向着不公平不正义的方向倾斜，是因为刘文经一方本就势力更大，是因为在人情社会之中，村霸本就拥有着更大的话语权，他们会惹事也会闹事，知道怎么和政府部门与司法机关打交道能获取最大的利益，相比之下，王永强和郝秀萍则完全是落于下风的。
郝秀萍是聋哑人，这个设定也够狠的。张艺谋的表达很简单，完全处在弱势的郝秀萍，是无法发声的，她的诉求别人听不见，也就很难得到自己想要的公平与正义。
怎么办？
停留在严肃题材电影的层面，其实是无解的。
或者说，张艺谋真正想做的表达，也停留在“无解”这里了。
整部电影的关键节点，是赵丽颖饰演的郝秀萍跳楼。
在郝秀萍朴素的思维里，她唯一有价值的东西就是生命，只有跳楼了，才能把事情闹大，才有机会为丈夫搏到一线生机。
她发不出声，只能拿命发声，人如果都被逼死了，村霸的行为不就显得更过分了吗？
说白了，这也是一种以其人之道还治其人之身，村霸刘老爷子他们闹事，是试图用舆论影响检察院办案，郝秀萍以跳楼的方式闹事，也是试图用舆论影响检察院办案。
影片中，郝秀萍的孤注一掷成功了，她用自己的重伤扭转了局面，得到了高层的重视，这才有了之后韩明在发布会上的慷慨陈词，最终让案件得到了奇迹般的公正处理。
但我相信，所有人看电影的时候都明白，影片真正属于现实主义的部分，到郝秀萍跳楼就结束了。郝秀萍跳楼之后到底会有怎样的结局，张艺谋没拍，也不必拍。
她跳下去，一声巨响，已经震在观众心里了。
她醒来之后的故事，就变成了春节档特供的一出童话故事了。
韩明只是一个挂职在市检察院的检察官，他并没有多大的影响力和话语权，一桩社会影响力极大的案件，也不太可能因为他在发布会上的一场慷慨陈词就被改变。
就连韩明儿子的案件，也没有那么容易解决。只说一点，校园霸凌真的那么好调查清楚吗？要知道，霸凌者的父亲可是教导处主任。
张贵生也没有那么容易被追授为“见义勇为英雄”，追授，相当于打脸，有的脸随便打，有的脸却打不得。
但大多数观众，都愿意接受《第二十条》现有的结局。
因为我们都明白，真按现实主义拍，这个故事就太苦涩了，苦涩到像很多人的现实生活一样，而在春节这个时候，走进电影院，大家也真的不愿意去再体会一遍那样的苦涩了。
童话虽假，但假有假的好处。
毕竟，“真”的部分，张艺谋也不是没拍出来。
坦白讲，《第二十条》作为一部喜剧，并不出彩。笑点基本全靠雷佳音和马丽的吵架来输出，喜剧元素也基本靠二流小品式的段子来呈现，略显聒噪，也并不高级。
但这并不出彩的喜剧，却成功地将张艺谋的大尺度表达包裹了起来，让影迷们看到，年过古稀的张艺谋依然有勇气，也依然有自己要坚守的东西。
他可以把电影拍成小品的形式，但他电影的内核，依然狠辣。

不如想想：这是「正当防卫」题材最好的拍法吗？如果中国所有电影导演都拍「正当防卫」，其他导演会怎么拍？
不知道有多少人意识到到，《第二十条》的场景，是所有电影里最最最接近现实生活里真正的四线小城的。检察院的大门，雷佳音追着杨皓宇跑的街道，赵丽颖一家住的城中村，乔杉开的小卖部，都太真了。完全没有大部分国产片的棚味儿，给人的感觉不是美术搭出来的景，而是真的普通老百姓就那么生活的景。包括它的调色，也是刻意去风格化，刻意做得无限逼近你现实里能看到的色调。传统影迷，尤其电影从业者，看了以后很容易会觉得它「缺乏电影感」，但你结合文本去看，就会意识到，他是故意的。
这部电影的拍摄目的很简单：让「正当防卫」的普法，最大化抵达观众。告诉观众，保护自己没有错，见义勇为没有错，司法系统是鼓励你正当防卫的。
档期一定是从项目一开始就定好的，春节档，全中国观影人次最多的档期。那在电影项目开发时，如何让所有观众，包括从来没有观影习惯可能一年就进一次电影院的观众，也轻松地在大过年的日子里，不破坏心情地把这个普法课堂吃进去？其实是非常难的。
先说题材。「正当防卫」，不是一个普通话题，它是有多年巨大争议的严肃法学问题。
诉故意伤害还是诉防卫过当还是诉正当防卫？这个决定是检察官来做的。但个中区别是什么？普通观众能理解吗？过往此类案件怎么量刑？此次量刑是否合理？是否一次量刑推翻了过往所有的判定？以往此类案件怎么办？引起舆情谁来担责？从来没诉过正当防卫，你要诉正当防卫，你检察院的上级怕不怕出问题？一起案子背后种种对抗，全是公检法系统内部的法理探讨，有非常高知识门槛的，很容易把普通观众给说晕。老百姓平时上班上学已经很累了，大过年的，谁有耐心在电影院听你口播法律教条大辩论啊？
还不光是知识门槛难消除。主角的人物设计也难。「一个案子怎么判？」一旦主线定了这个，那么流程就是公安查案，检察院公诉，法院判案——非常公检法内部运转。主角身处的视觉空间也都在公检法内部，对普通观众来说，是非常有距离的，甚至高高在上的。公检法啊，这可都是公务员啊，好编制好单位啊！在里头上班的可都是官啊！现在就业形势这么糟糕，全国年轻人都在挤破头考公，检察院编制多难考多难进，小城市的老百姓谁不知道？
如何让我们普通老百姓代入一个检察官（超好单位的铁饭碗公务员）？
这就牵涉到电影类型的选择了。回到我开头提的问，其他导演会怎么拍「正当防卫」。我可以说大部分电影项目开发者最容易想到的，就是犯罪悬疑类型。
强调受害者的苦、坏人的恶、和主角的正义使者感。一般会以检察官和受害者的对手关系发展+伴随案件的判定过程为第一主线，一起对抗黑恶势力，最终法庭慷慨陈词决战。大家可以想一下同样剑指法条的《熔炉》，虽然主角不是公检法，但结构形态差不多就是这样。剧集里的《沉默的真相》也大概是这样，受冤+伸冤，在足够强类型强情节，黑恶势力足够恶劣的一个语境里，检察官的公务员感就被消解了。类比你看《狂飙》你也不会认真去想安欣是个官二代，两位局长都是他的好叔叔，这在一个现实生活里的小城市，得是多硬的背景啊。因为反派足够强，去对峙的安欣就显得弱小。犯罪悬疑电影，是高度依赖正反派对峙关系的。
那么问题来了：拍「正当防卫」，反派能是谁？
实际上电影里已经回答了，「正当防卫」的判定，最大阻力并非像扫黑除恶类电影的黑恶贪腐势力，而是传统公检法内部秩序的保守惯性。从前的每一起案件，受害者自保和好人见义勇为都要被判成故意伤害甚至杀人。先例的通过，意味着照本宣科才不会出错，照着标准答案抄总是最安全的嘛。惯例如此，所以此次也要如此。以前的受害者都受委屈，所以这次的受害者也要受委屈。
雷佳音演的检察官，代表保守派。按规矩办事，面对被强奸被欺辱的的当事人赵丽颖，会消极对待同事高叶试图寻找当事人丈夫无罪证据的要求——司法系统从前都这么判啊，纠结那些有什么用，我有什么办法，我也是照规矩来嘛。
高叶演的检察官，代表改革派。维护受害者维权的合理性，被欺负不能反抗吗？反抗就要被判刑吗？老百姓这么不容易，连保护自己都不可以吗？司法系统以前都这么判，难道就说明都是对的吗？从来如此，便对么？——————「正当防卫」最大的阻力，就是司法系统本身的惯性。
当反派必须是「司法系统惯性」，也就意味着正义一方要对抗的，是无数人没有主观恶意却造成了不良后果的「照章办事」，反派变宏大了，也变虚了。具体的黑老大当反派大boss可以引发的一切威胁恐吓杀人放火抓马强情节，都做不了了。
在这种情况下，如何保证院线级别电影的好看和共情强度？大部分创作者可能会采取一种做法，选择赵丽颖的角色当第一主角，老百姓维权，剑指系统的不公。实质上这就是国师早年拍过的思路，《秋菊打官司》。受害者作为老百姓维权无门的惨，观众自己也是老百姓，太能共情。
但这种思路，意味着司法系统变成了纯反派，跟老百姓完全对立了。一方面电影的出品方是最高检，这种思路自然不符合最高检拍这部电影的定性。另一方面更重要的，普法的目的是希望观众信任法，不要惧怕法。普通老百姓本来对司法系统就有紧张畏惧的本能，当司法系统变成反派，就算结尾是老百姓战胜司法系统，也只能做到倾泻愤怒情绪，但还能否做到让老百姓信任和认同？显然是做不到的。至于拍摄意图上，目前成片实现的鼓励观众去正当防卫的善意表达，也做不到了。
至此我们就会发现，用传统的犯罪悬疑类型片去破题，已经不是拍「正当防卫」的最优解了。
所以国师没有选择用受害者做第一视点人物，而是选择了用检察官做观众代入的视点人物。拍「正当防卫」题材最核心的法学理论争辩正反方，也具体成了保守派检察官雷佳音和改革派检察官高叶，两个人物秉持不同的性格与行事风格，却要合作执行任务。这样一来，戏剧上就不是老百姓PK司法系统，而是司法系统内部的自查、自问、自省了。
问题又来了，维护旧秩序的保守派，和希望法治进步的改革派，选谁做第一主角？
保守派雷佳音是和事佬。圆融世故吃透人情社会，表现出来是上能理解领导下能体谅同事，绝不给同事添麻烦，人缘贼好。
改革派高叶是孤勇者。重视理性证据坚持查证，表现出来是她的每一次查证都会造成同事们的工作量增加，不想惹事儿担责的领导也会对她不爽。
在所有人都「差不多得了」的时候，死磕的高叶，总是不讨喜的。懂规矩的雷佳音，总是更受欢迎的。
大部分创作者会选择孤勇者做第一主角。正义英雄对抗全世界嘛，总是孤单的，是要唤醒庸碌的大多数的。但国师在这里做了一个非常反常的设计，他选了保守派雷佳音当第一主角。如我前文所说，「正当防卫」最大的反派阻力是「系统惯性」。这就意味着维护着明显有问题的司法系统的雷佳音，恰恰代表的是正义的对立面——电影第一主角，是反派。这个决定太妙了。
一部讲改革进步的电影，为什么要选择一个保守秩序的维护者做第一主角？
因为观众天然会更共情第一主角。选孤勇者做主角，观众的正义感太先天了。当事人受那么大委屈，为什么这些保守派还那么庸碌那么视而不见？他们是XX吗？这种抉择下，改革的立场来得太理所应当，太没有情感成本。很难把改革之难难在何处给讲透。
国师怎么做的呢？他抓取了「天大地大家人最大」这个中国人最大的价值取向公约数。无限放大了雷佳音的家庭身份（父亲+老公），还给家事安排了绝对的喜剧女演员马丽当女主角，所有的戏都做高密度台词喜剧包袱，达成极高的分量，去跟雷佳音的社会身份（检察官）做戏剧对手。

在情节推进上，家事公事双线并行，做成天平两端的砝码，互相影响，互相阻挠。
儿子见义勇为打伤恶少，该不该为了升学而忍气吞声受冤道歉？是家事。对大多数人来说，没有比保护家人更重要的事了，工作肯定要往后放了。——啊？工作是为被强奸的可怜聋哑母亲伸冤？检察官应该为民做主？这……
官大一级压死人，儿子打的是教导主任的小孩，不道歉以后在学校日子难过啊，可能影响上大学，正义的代价太大，还较真坚持正义干啥？对大多数人来说，任何事都不敢影响考学啊。在这种情况下，那肯定低个头当被狗咬了算了。——啊？孩子问大是大非怎么办，见义勇为有错吗？这……
教导主任跟我儿子杠上了要报警拘留我儿子，儿子受处分高考来不及撤销，只有送茅台示好才能缓和关系啊。对大多数人来说，肯定要送礼了。——啊？公务员应该清正廉洁不该送礼？这……
教导主任不吃礼，得找关系找熟人说合。中国是人情社会啊，对我们大多数人来说，有关系谁不找啊？——啊？唯一能帮我解决儿子被教导主任穿小鞋问题的人，是我案件的利益相关方，欺负聋哑母亲的恶霸家的律师？这……
老婆都辞职全心全意照顾准备高考的儿子了，自己也为了儿子上好中学专门从县城调到市里挂职了。一个为儿子高考拼尽全力的家庭，怎么能让儿子陷入学业危机呢？这个正义的代价太瓷实了。主角居然真的在所有小的抉择上都坚持了检察官的底线。
真正的悬念是大抉择。如果为聋哑母亲调查真相坚持寻找证据，你所有同事要一遍遍查，天天加班都没法休息，大家都是出来上班赚几个工资的，何必搞得关系不好呢是不是？而真正解决儿子学业危机的方法看起来如此简单，你不需要「作恶」，你只需要按照系统惯性办事，只要像所有以前此类案件的检察官那样，诉聋哑母亲那个正当防卫的老公有罪就行了。公事不会出错，家事还能解决。你是主角，你怎么做？
传统的创作思路是主角为正义付出一切，家庭为正义让步太顺理成章了。而国师调转了主次轻重，无限放大了雷佳音这个人物的普通人一面，把身为检察官的公务员身份全裹在了普通人会遇到的人际关系里讲。
职场搭档高叶是初恋，消解纯粹同事的立场对立。马丽对高叶的敌意也从家庭主妇不支持老公的事业，消解成了正常女性讨厌老公跟初恋瞎勾搭。领导是想跟他初恋谈恋爱的王骁，还想找他当月老，消解了上下级的等级感。连公安同事陈明昊都给做成了大舅子，消解了按规章制度跨部门配合的严肃。完全把公事包在私事的亲朋好友里，再加上东北小品式的拌嘴抖包袱，对观众来说也太亲切了。电影前半程他身上大部分需要发挥人物主观能动性的戏，有演员对手戏化学反应的戏，也都避开了他社会身份的司法对抗，情节推进全都往家长里短上做了。
到了这一环，整部电影已经完全是一个热热闹闹的喜剧语境，类型也就定明白了。
普通的司法题材影视作品，都非常讲究部门规则，讲究边界，很正经。国师一下子给消解成了一个彻底的熟人关系圈。让你觉得所有公事都是私事，好轻松，好商量，谁跟谁的关系也不会搞僵。这是一种刻意为之的麻痹。在这种不断的麻痹下，他家庭遇到危机，你会觉得他的工作公事显得那么不重要，孩子都没法上学了你还加什么班？观众太好共情了。
「系统惯性」为何难以对抗？照规矩办事的大多数人为何是大多数？答案就在这套双线并行的两难里了。
整部电影，雷佳音的选择环环你都能理解。儿子没错你让儿子识时务认错你能理解。甚至劝阻上访者，让别闹事，你都能理解。毕竟主角经手的案子，得保证工作不出岔子，才能有编制，孩子上学才稳定。他好像没有犯什么错。换你是他，你都要说，少讲那些大道理了，为家人有什么错？
但雷佳音终究不是普通人，他是公务员，是为人民服务的司法工作者。当官不为民做主，不如回家卖红薯啊。一些公务员可做可不做的加班任务背后，这么判和那么判工资都是照拿的坐班打卡背后，是当事人紧迫悬命家破人亡的苦难。所有他「合乎情理的抉择」，最后都成了滑坡的陷阱。他好像没有作恶，但他的当事人死的死，残的残了。你还认同「照规矩办事没错」吗？
到这，国师都很像是在为过往司法系统在正当防卫判定上的缺陷做辩解了，哈哈，公务员也是普通人啊，公务员也有难处啊！很难说他在创作上完全没有这个意思。但反过来一琢磨，王骁的角色也很灵性，他多么像我们大部分人生活里会遇到的那种领导啊，看起来如此的勤劳认真有模有样，你观影过程里完全不觉得他是坏人，仔细一想却不知道他到底忙了啥。出岔子的时候他也没少在场，老百姓真闹起来需要解决问题的时候他又不行，尽打官腔了，你要干点实事他还要在领导面前批评你觉悟不高。啧啧。「系统惯性」到底为什么难改进呢？想干事的人为什么总遇到各种拉裤掉链子的情况呢？王骁代表的是哪类人呢？
一部讲司法改革的电影，创作上能做到司法系统没有出现一个「坏人」，这多神奇啊。你看，这又是另一个值得玩味的角度了。

不论怎么说，这已经是「正当防卫」题材很理想的破题方式了。插科打诨玩了大半部电影的东北段子家庭伦理梗，消解了一般创作者容易在电影一上来就强调的检察官法学使命感，避免了教条化。配合上几个演员的喜剧能力，制造一种老百姓和检察官很亲切的感受，保证了作为春节档电影大过年适合看的轻松气质。唯二两处高烈度情节，给了两位受害人的死，一个被撞死，一个自杀未遂。和稀泥了一整部电影，忽然变调，直接就是死亡。用这两个悲剧戏极速从喜剧进入到真正的严肃议题。忍到电影最后，才让雷佳音回归社会身份，在陈词时变回正义的检察官，代表司法系统自省。跟雷佳音有直接对手戏的两位当事人，也跟卷宗上过往无数本可以被判正当防卫却被诉了故意伤害的受委屈的老百姓们一起，构成群像的强度。「我们办的不是案子，而是别人的人生」，此刻的呐喊就不再是教条，而是真正的为民请命了。最后收尾依然收回给家庭线，回答儿子到底应不应该见义勇为的问题。完成彻底的人物转变，也是司法系统的转变。告诉观众司法系统鼓励你正当防卫的普法目的，也完美达成。
整部电影国师都在干一件事：无限拉近老百姓和司法工作者的距离。让老百姓觉得这是自己身边的事，而司法系统属于老百姓，与老百姓站在一起。以后不管现实里遇到的司法工作者怎么样，至少电影给人的信心是，普通人可以放心保护自己，放心见义勇为了。这是巨大的现实意义。
文本上戏都做成家常戏的侧重，视觉上无限贴近现实的美术和调色，都是为了达到这个效果而设计的。以一个电影从业者的身份去看这部电影，我只能感叹国师可能是中国最能根据不同题材来匹配相应风格服务于电影最高目的的导演了。在职业导演路径上，国师已经手艺纯熟近乎妖。
唯一的不足是，就非得这么拍强奸吗？对比《满江红》用偷窥式的拍法隔着门缝对准受害者拍一闪一闪白花花躯体的分寸，这部已经进步一些了。最后主角对观众的陈词强调的是「如果你的老婆被人强奸」，下意识区分了男性的主体性和女性的从属位置，这个点我都先不管了。我主要困惑一个问题，不是对国师一个人，是针对所有电影从业者的。
为什么影视作品展现一个男人的苦难，非得是强奸他心爱的女人？如果一定要拍强奸戏，不能强奸他自己吗？

希望是最高检今年真的要改变一打架就互殴，谁严重谁有理，以及死哪讹哪这种现象。
而不是单纯的拍了个比流浪地球还科幻的科幻片

《第二十条》告诉我们一个赤裸裸的真相，没有孩子，就没有软肋。

韩明，一位代表公平正义的检察官。为了让儿子不被立案，只好低着头，昧着良心去道歉，乞求对方家长放弃立案。
王永强，一个被命运捉弄的可怜人。为了给女儿治病，逼得走投无路去借高利贷。关在看守所里，面对吕玲玲，他什么罪名都认，只是为了保护老婆孩子。

郝秀萍，一个颇有姿色的聋哑人。对于弱势群体和残障群体而言，美貌不是优势，而是一种罪过。我甚至怀疑，那个小村霸就是看上她姿色，才设了一个局，先是威胁村民不许借王永强钱，然后逼得王永强找他借高利贷，等还不上钱，趁着来霸占美色。她为了女儿，为了保护女儿的平安，为了让女儿日后不再被绑架，奋身一跃，用跳楼这种极端方式解决问题。
公交司机，原本他都认命了，就想踏踏实实挣点钱，为女儿将来上大学做准备。就是为了让女儿开心，满足女儿的心愿，一次又一次上访，最后遭受意外。

张主任，我承认这个角色不讨人喜欢。但他发现孩子霸凌，就立刻处分，可谓是公正无私。他这么个原则性极强且认死理的人。就因为孩子当他面一套背后一套，一辈子会背上伪君子的名声。
最有意思的人莫过于吕玲玲，她不但没有孩子，还没有对象。就是因为她什么都没有，什么顾虑都不在，反而敢一直坚持公平正义，敢于向整个社会、整个体系、整个法律的不公正去质疑、去纠错、去改正。我都怀疑编剧这里是在高级黑。

最后，高叶穿制服是真的好看！

一句话，为最高检影视中心点赞！
私以为，《第二十条》对促进普罗大众理解正当防卫制度极具意义。
既往司法实践中，正当防卫制度的适用过于“谦抑”，以致刑法第二十条作为正当防卫条款未免有“僵尸”“沉睡”之嫌[1]。表现之一即是，防卫时间的要求过于严格。根据刑法第二十条，成立正当防卫须有“正在进行的不法侵害”，此即对于正当防卫的时间要求，只有“不法侵害已经开始且尚未结束”[2]时防卫行为方能正当。不难想象，若对时间要求把握过严，则会导致实践中留给防卫人的反应时间极为紧张，毕竟正当防卫在现实中极有可能是转瞬即逝的过程，这就让本应属于“正的一方”的防卫人承担了不低的法律风险。
因此，我们应当了解一个重要的正当防卫认定理念——整体性判断。所谓整体性判断意为，不法侵害的“正在进行”是一个过程而非一个时点[3]，因而“对不法侵害行为进行认定的时候，不应人为地对其进行割裂，仅对行为进行一时一刻的评价，而应该将其置于事发的整个过程中，结合事件发展的完整过程进行动态评判。”[4] 此处的解释稍显抽象，我们可以通过《第二十条》中的两起刑事案件（王永强正当防卫案、张贵生见义勇为案）进行理解。

张贵生
张贵生案中，检察官韩明在向张贵生做“息访”工作时，将案发时公交车上的监控视频进行了播放，并通过“播放-暂停-播放”的方式，告诉张贵生暂停（流氓倒地）前的阶段是见义勇为，暂停后的阶段就成了互殴、故意伤害。此处韩明的解释完全背离了整体性判断的理念，而是明显地将整个案件过程割裂开来。我们在事后固然可以对监控视频逐帧进行精准分析，但要求防卫人在防卫过程中进行精确判断，找到自己行为的“暂停键”，显然是不现实的。依照整体性判断的理念，张贵生的行为即有符合正当防卫条件的可能。

王永强
王永强案中，检察官吕玲玲之所以执着于查明死者刘文经车上是否具有刀具，也与整体性判断的理念有关。若能查明死者刘文经车上确有刀具，即说明随着事态发展，刘文经的不法侵害不仅并未结束，反而有着继续升级为持刀伤人的危险，王永强用剪刀捅刺的行为仍处于“不法侵害正在进行”的过程之中，此即为王永强最终获得不起诉的处理意义重大。如若不采用整体性判断的理念，将刘文经的侵害行为割裂开来，认为其强奸行为、拘禁行为结束后不法侵害就已经结束，则王永强恐怕难免牢狱之灾。
概言之，唯有坚持整体性判断的正当防卫认定理念，我们方能真正让刑法第二十条“正不能向不正让步”的价值得到充分发挥。

除去具体的刑法适用问题外，我还有一点相对宏观的思考，即公正和效率之间的关系应当为何。《第二十条》让我有了一个初步的感性认识：没有公正的效率是虚无的，没有效率的公正是残缺的。检察官吕玲玲认真对待审查起诉工作，迟迟不将王永强案提起公诉，看似是效率低下，实则避免了将无罪之人进一步推向有罪判决；张贵生及其家属持续为张贵生申诉，若申诉受理部门能及时为张贵生讨一个公道，那么张贵生或许就不会死于上访的路途之中。“我们办的不是案子，是别人的人生。”作为法律职业共同体的成员，我们必须心存敬畏，久而弗懈。

刑法回答皆为用心之作，还请知友们批评指导。
参考^参见贺卫：《正当防卫制度的沉睡与激活》，《国家检察官学院学报》2019年第4期。^张明楷：《刑法学（第六版）》，法律出版社2022年版，第263页。^参见劳东燕：《正当防卫的异化与刑法系统的功能》，《法学家》2018年第5期。^张鹏成：《适用正当防卫：注重“整体”评价不法侵害》，《检察日报》2019年6月4日，第3版。

这部张艺谋新片《第二十条》到底牛在哪里？我们来唠唠！
看完张艺谋的《第二十条》，只想用两个字评价该片：
惊喜！
惊喜于演员全员在线的演技！
惊喜于赵丽颖又一次在表演上的突破！
更惊喜于影片尺度之大！
网友们的影评也充分肯定了张艺谋导演此次的成功：
“张艺谋这几年最具生活气息的电影，现实题材和喜剧元素平衡得相当好。”
“真的很牛*！”
“张艺谋出手还是稳”，“让人惊喜”。
“剧本很扎实”，“没有废角色”。

而影片中的金句台词，就连最高人民检察院也来宣传。
这部《第二十条》到底牛在哪里？我们来唠唠。

01 阵容强大，全员演技在线
《第二十条》在选角上，做足了功夫，多的是熟面孔、实力派。
擅长喜剧的雷佳音、马丽、范伟；
实力不俗的高叶、王骁、潘斌龙、张译；
老戏骨于和伟、许亚军、李乃文。
以及，备受关注的赵丽颖。
更难得的是，如此庞大的阵容，不存在“废棋”，全员实力在线，几乎每个人，都呈现出了演艺生涯的最佳状态。

先说赵丽颖。
张艺谋说：“她给了我很大的惊喜”。

看了电影之后，我可以很确定地说：“赵丽颖真的很令人惊喜。”
她的哭戏，极具感染力，眼神中的绝望，直戳人心。

她不仅“会哭”，更是从形体到神态，沉浸到了角色中，带给观众共情的能量。

就冲着这个角色，我建议你观影的时候多带一包纸巾。
范伟是成熟的喜剧演员，但这一次，他的表演，与喜剧没有半分关系。
片中，他饰演的是一个村中恶霸的父亲。
看起来样貌平平的小老头，却逼得残障的郝秀萍（赵丽颖饰）母女走投无路。

张译饰演的张主任，他仗着法理不念人情，明明是自家儿子霸凌同学才被人见义勇为打伤了，但因为对方拿不出证据，他动不动就要告对方。

潘斌龙饰演的王永强，是郝秀萍的丈夫。
片中，他被欺负他的村霸刘文经（阿如那饰），像狗一样拴在树上，而他也演出了“狗”一样的狼狈、无助、绝望，表演极具张力。

雷佳音、王骁、高叶，则是第三个性格不同的检察官。
雷佳音饰演的韩明，是一个挂职检察官，他心心念念的是转正。
多年的职场磋磨，让他一边追求正义，一边又有些媚上、圆滑，外加一点怂。

王骁饰演的田副检察长，在职场上已经有了一定的地位。他一边端着上位者的姿态，一边言必称上级，不敢担责，不干实事，正确但无用的废话一堆又一堆。

高叶饰演的检察官吕玲玲，则是宁折不弯的性格，令人敬佩，也令同事和上级头疼。

细数影片中的演员和角色，每个人都有鲜明的形象和性格。
他们每个人也都是一道珍馐，凑在一起，便是一顿色香味俱全的大餐。
02 喜剧外衣，严肃内核，拷问法律
《第二十条》是一部喜剧外衣包裹着严肃内核的作品。
既然是喜剧，就不能少了乐。
它的厉害之处在于，它的“梗”不是硬凑的，而是在角色的生活里自然长出来的。
就如张艺谋所说，喜剧是写不出来的，而是攒出来的。

片中，喜剧的包袱，主要由雷佳音饰演的韩明和马丽饰演的李茂娟承担。
他们是一对中年夫妻。
和生活中所有的中年夫妻一样，他们为工作奔波，为孩子的升学操心，时不时还遇到一些意外的糟心事。
就是在这样充满烟火气的生活里，他们制造了一个个笑料。
比如，他们的儿子韩雨辰被四个小混混揍得衣不蔽体，但又没严重到能立案的程度，搞了20年法律工作的韩明张口就是：
“四个人打，打这么轻？”

听听，这像是当爸的说的话吗？也难怪老婆立马怼他是“禽兽”。
韩明和吕玲玲合作办案，因为两人大学时是恋人，为了让老婆放心，每次吕玲玲给他打电话，他就慌称是“王铁军”。
于是，曾经《狂飙》中的大嫂高叶，有了一个“王铁军”的昵称。
怎么品都有一种反差萌的喜气。
影片中的小“包袱”，就是在这样烟火腾腾的日常中自然而然出现的。
有观众评价说，这就是爸妈的真实日常。
如此笑果，也没有枉费雷佳音整天为了想“包袱”愁得揪头发。

影片的笑料很足，而笑料之下，是对法律的拷问。
片名《第二十条》，指的是我国刑法中第二十条有关正当防卫的规定，影片的故事，也围绕着正当防卫的界定展开。
片中的郝秀萍是一个聋哑母亲，她和她的丈夫王永强也长期被刘文经霸凌欺侮。某一天，刘文经终于忍无可忍，挥刀刺向刘文经，并导致刘文经重伤身亡。
那么，王永强对刘文经伤害，到底是正当防卫、防卫过当，还是故意伤害？

从人情来说，霸凌的一方所受的恶果是咎由自取，但法律讲的是法理和证据。
当司法习惯和人情相左，该何去何从？作为执法者，又该如何维护公平正义？这是影片发出的力有千钧的拷问。
拷问的同时，影片也给出了答案：
“所有正确的事情都是有代价的，但不能因为有代价就不去做。”

郝秀萍一家是被命运扼住喉咙的小人物，对于生活中的苦难，他们无力反抗。
绝望之时，他们能寄予希望的，只有法律的公平与正义。
幸而，他们遇到了能为他们主持正义的检察官，至于他们获得公平正义的过程，正是影片的精彩之处，大家可以进影院看。
03 关怀现实，探讨人性
不得不说，《第二十条》的内核，是有一定的颠覆性的。
对于法律的权威，它说：
公平与正义，来源于法律的权威，而法律的权威来自老百姓最朴素的情感期待。

老百姓想要的公平正义是作恶者恶有恶报，但法律上对“恶”有程度的界定，有条件的约束。
这也就导致，法理与人情会出现相悖的情况。
在此情况下，执法者的态度，至关重要。
影片中，有一句振铃发聩的台词：
“我们办的不是案子，是别人的人生。”
法律条文是冷静客观的，但人不是。
执法者的一个举动，影响着被审判者的人生走向与定义。
当法理与人情相悖的时候，该如何抉择？

影片中，有两个少年之问。
一个是韩明的儿子韩雨辰，他问爸爸：
“我就制止了个霸凌，这事儿怎么就成这样了？”
韩明说：“法律没错”。
他再问：“那谁有错？”
韩明无言以对。

另外一个是一个小女孩。
她的父亲曾因见义勇为打伤施暴者而坐了三年牢。
她坚信父亲是正义的，因此力劝父亲上访，却间接导致了父亲的去世。
她问韩明，她的父亲有罪吗？法律对她父亲的判决，公平吗？
韩明再次无言以对。

两个少年的问题，在某种程度上，也拷问着执法者的人性。
执法者是人，在不违背程序正义的基础上，他们也可能会作出趋利避害的选择。
比如，类似于刘文经的案件，由于他伤害王永强是在王永强的侵害行为结束之后，按照司法习惯，他无疑是故意伤害罪。
如此审判，在程序上并无问题。
如果想要颠覆司法习惯，其中所付出的艰辛，难以想象，更可能吃力不讨好。
执法者在执法的同时，也是一个普通的上班族。
少年之心容不下瑕疵，但经历社会毒打的成年人，却有可能弯下脊梁。
比如韩明。
大学的时候，因为见义勇为伤害了猥亵学妹的人，他在毕业后被分配到小县城，蹉跎半生。
后来，他所追求的，不过是工作转正，儿子考入好的大学。
所以，他逢迎上司，对儿子学校的领导低头哈腰。
在郝秀萍一家的案件出现难度的时候，他也曾有退却之心。
幸而，他的少年之心未死，最终还是给了涉案者一个他们所期待的公平正义。
影片中有这样一句台词：
“什么是法律？是天理是国法是人情，我不相信没有天理的国法，我也不相信没有人情的天理。”

对法律的拷问，对人性的探讨，让《第二十条》没有止步于展现一个或者几个案件，而是对现实有了更深层次的关怀。
这份关怀，属于影片中的角色，也是属于每一个普通人，更属于73岁的张艺谋对现实的辛辣洞察。

先上结论：质量很高的片子，可以给到8.5分（满10）。
整部片子让我看到了理性和感性的对决，规则与人性的对抗。无论是王永强的故事，还是张贵生的故事，再或者是韩雨辰的故事，都在围绕一个话题探讨：法律真的能带来公平吗？
这是一个很现实的话题，也是无数在诉讼官司上吃过亏的老百姓想要得到的答案，很感谢这次《第二十条》做了我们的嘴替。
虽然《第二十条》这部片子是原创故事，没有像《熔炉》的真实案例一样通过群众舆论施压让法律更改了条文，但是《第二十条》让我看到了司法系统意识到现有漏洞并希望追求正义的光。
《第二十条》的故事很接地气，从小人物的悲审视现有的法律条款，我相信只要你看这个电影，只要你稍微懂一点法律，只要你平时关注社会时事，那一定会有很强的代入感。坐在我旁边的女孩一直在哭，哭得我给她递了一包纸。
几个影片不错的亮点：
亮点一：张艺谋与开心麻花的首次合作，为《第二十条》带来了接连不断的笑梗。
作为《第二十条》的出品方之一，影片除了有开心麻花自己的演员加入，还能在影片中看到开心麻花式的喜剧表现。
《第二十条》虽然主题立意深刻，但是喜剧元素并不少，整部作品让我有种看到了《欢乐喜剧人》早期开心麻花喜剧小品的感觉：会让观众在哈哈大笑之后陷入思考，回味时甚至有一丝悲凉。
如果以“喜剧的内核是悲剧”这句话来衡量一部喜剧是否合格，那《第二十条》无疑是一部优秀的喜剧。
亮点二：马丽老公客串，笑点密集。
许文赫出现的镜头不过10s，台词就那么一句，8s我都在笑。《第二十条》在宣发阶段也没有过度营销马丽许文赫的夫妻档，这点还是蛮拉好感的，反而给了观众一种惊喜。马丽和许文赫确实甜，感兴趣的知友可以去看开心麻花的综艺。
亮点三：张译马丽雷佳音对手戏，火药味十足。
最后那场饭局，马丽携爱夫雷佳音大闹张译包间真的是把三位演员的台词功底拉出来遛啊！！我真的太喜欢这场戏了，为了这场戏我能再二刷一次。
张译故作体面的阴阳怪气，马丽强忍委屈的豪横怒吼，雷佳音被架上台面的唯诺回嘴，所有冲突，在一句“难怪你老婆会跟你离婚”后彻底爆发，这种冲突设计真的太好看了！！！张译演技真的6！能在体面优雅和歇斯底里间1秒切换！！
我要明天带着朋友二刷！！！

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《第二十条》--全员炸裂，超过《我不是药神》
春节档质量最高的作品，毫无疑问就是这部《第二十条》了。拿今年春节档的菜鸡互啄去找参照物，就有点小看这部作品了，在我看来在最近几年能和这部作品相提并论的现实主义题材电影，只有《我不是药神》。

精彩
1.优点
一部好的电影，可以有精美的特效，也可以有扎实的剧情。但是一部伟大的作品，光有这些都是不够的，它必须做到传达出一个社会关心，关乎老百姓日常生活的主题，并且还能把理念很好的传达出去，这才是伟大的电影。
a.主题
而这部国师的新作《第二十条》就是一部伟大的作品，上一次看到能在现实题材中讲出一个完整的故事，还能发人深省只有18年的《我不是药神》，而且相对于脸谱化的药商作反派的药神，这部《第二十条》的故事深度，还要更好。

更胜神作
这部作品在前半段戏谑的外表下，传达了一大一小两个主题：我爱我家，法不能像不法让步。前者用李茂娟回归家庭做了注脚，而后者则用王永强的命运做了交代。整体的故事在高潮阶段，既能够体现出社会的价值取向，又在剧情层面做到了由小及大，真正的佳作就是如此。
b.导演
要在一部电影里面去讨论正当防卫这个有些严肃且无趣的话题，难度是很大的。这部作品的剧本扎实，导演功力尤其惊人。在前半段马丽的角色李茂娟非常出彩，她演出了这几年罕见的搞笑场面。但是后半段，雷佳音饰演的韩明内心的转变，对自己职业的坚守，都过于出色了。

人物弧光
故事里面的每一个人物，都做到了被命运牵着走，都做到了在小人物身上体现第二十条存在的必要性。这份叙事功力，在国师身上真的不多见。过往我对他的光影技巧是赞不绝口，去年的《坚若磐石》的群戏就很惊喜，这一次《第二十条》的戏都不能用精彩形容。
从赵丽颖饰演的听障人士郝秀萍出场开始，整个剧情就只能用炸裂来形容。高能不断，这里头对于韩明儿子的行为习惯，老刘的护犊情深，高叶和韩明的过往，李茂娟的意外，都做了非常缜密的铺垫，剧情几乎没有任何尿点，好久没看到这么精彩的故事了。

演技炸裂
c.演员
在如此精彩的调度和剧情之下，演员没有一个让人失望的，从两个争议人物说起。赵丽颖作为争议极大的85花之一，她饰演的角色推动了剧情的发展，一个绝望的母亲在她的手势表现出来能到这样的效果，确实出乎我的意料之外。
马丽，已经口碑严重受损，有烂片之王的迹象。这部作品的前半段她一出场，喜剧效果就拉满。到了后半段，她饰演的李茂娟这个人物，还能表现出不一样的人物层面。这两个人都能有如此出色的表现，更不要说雷佳音，高叶，范伟，张译这些实力派了。
这里头高叶给我的印象最为深刻，她和韩明的那一段争吵，最终使得影片在最后达到了一个华语电影历史上难以企及的情感高度。这段戏，她澎湃的感情和剧情丝丝入扣，真有一点章子怡在《一代宗师》压倒梁朝伟的味道。

让这么优秀的演员，去出演《狂飙》这样肤浅的作品，真的有点浪费了。在《山楂树之恋》之后的九年时间里，她很长时间都接不到戏，我们的娱乐资本还真是眼里只有挤眉弄眼的流量明星。高叶这一次的表现的精彩，会如蒋雯丽在《霸王别姬》中的那十分钟一样，永远留在中国电影的历史长河中。
除了三个主要女性角色的精彩，片中戏份不多的范伟，张译，于和伟，杨皓宇，王骁个个都有出色的表现，这部作品的群戏是药神之后最精彩的，整体的故事和表演水平都要超过药神。
最后说两句雷佳音，这部作品他是绝对主演，他有一次贡献了人们已经习以为常的出色演技。韩明这个人物前期的怂包，到后期的担当，都能在两个小时里面，让观众感同身受，80后演技第一人的王宝强，似乎都会感受到压力。

出神入化
2.缺点
这部作品不是完美的，但是这部作品是伟大的。我仔细想想，可能唯一的缺点，就是前半段马丽和雷佳音主导的家庭幽默，因为效果很好，张艺谋导演给了相当的戏份。使得作品略微有一点点的湉着聒噪。
但这是对一部几乎满分的作品去打着显微镜找缺点，春节档看了三部，和质量一部比一部高，这部第二十条到目前为止是最高的。而且我相信，还没看的《红毯先生》和《飞驰人生2》都不会有比这更高的质量了。

国师经典
这里也恭喜张艺谋导演，在职业生涯末期，为自己辉煌的履历，再添一座丰碑。其实这部作品的商业表现，我已经不是很关心了，如果这部作品不是春节档的冠军，真就是观众的问题的了。

《第二十条》对我来说，是难以评分的一部电影。
其中的一部分戏，是85甚至90分+。郝秀萍/张贵生的具体案件、雷佳音演的检察官最后的演讲，都是堪比《药神》《辩护人》的超高分。把我们中国社会的人情世故、运转规则、法律体制，拍得深刻入里。
但电影另一半时间，都在各种家长里短的吵架、小品式的笑话里打转，吵得人头都要裂开了，脑瓜子嗡嗡的。虽然确实吵得很好笑、很生活化，但对此，我持保留态度。

主要因为——
张艺谋之前的《一个都不能少》《秋菊打官司》，是纯现实主义电影。这次的《第二十条》，则更接近于《满江红》，处理得特别类型化。
这就导致，过度喜剧化的现实主义，两者看似兼容，看时也确实很爽、不断爆笑，但最后发现，真的会稀释掉那些痛苦的力度，让其他那些该震撼的戏无法达成观感预期。

当把跳楼/强 X/被车撞死等极端残酷的内容，以及校园霸凌、村中恶霸等社会问题，和大量笑话并在一起，只能顾此失彼。
但悖论是，「喜剧玩梗」必然是春节档的商业考量，C端的市场需求，才会导致风格上的不纯，无法走彻底的现实主义路线。
总之，等电影上线后，我会再看一遍赵丽颖的表演、雷佳音的演讲，那些台词真是太好了：
“办的不是案子，是别人的人生”
“老百姓对法律，就是朴素情感期待，公平正义”
“不公的审判，会污染水的源头”
他说这些话的时候，我鸡皮疙瘩都起来了。

今年贺岁片看了两部，第1部看的飞驰人生2，第2部看的是第20条，按以前douban的标准，飞驰人生2最多6.5分，第20条7.5分吧。客观中立的说，飞驰人生2笑点比较少，最后赛车那一部分还行，其他比较平庸，演员也不出彩，关键整部电影取材比较脱离生活，纯粹为了喜剧而喜剧。第20条，笑点明显多多了，生活化，接地气，演技派大咖云集，人物对白很精彩，整部电影看下来不是商业片，是现实主义的片子，敢于触及非常有争议的话题，有深度，有立意。电影的主题是正当防卫和见义勇为，这也是中华传统文化以及中国古代文学弘扬的一个重要主题：义。从三国演义的关羽到水浒传的武松，路见不平，拔刀相助，在中国人的思想里自古以来就是根深蒂固的优良品德，是我们文化的根基之一。这部电影要表达的就是，道德和法治都是社会文明的根基，当二者有冲突时，要勇于变通，弘扬正义。
文艺作品的生命力就是取材于时代，来自于生活，触及心灵，发人深思，制片人、导演不能为了圈钱去一味迎合低级趣味。国产喜剧现在最大的毛病是：情节脱离实际，对白像演话剧，角色不够立体，笑点低级无趣。第20条这些方面有很大改进，在整个2024年应该都是数一数二的国产电影。

今年春节档不知道开了什么挂，春节前我预判老谋子这部电影肯定不好看。
没想到看完打脸了。
这部电影，真的很好看。

1、
当时我的预判基于《满江红》和预告片。
《满江红》再过50年，在我这还得是烂片。
这部电影严重消灭了我对老谋子电影的热情。
《第二十条》的预告片也真的不咋地，感觉就是鸡零狗碎，毫无亮点。
但整部电影的完成度非常好，比预告片好看多了，这个剪预告片的要打五十大板。

2
这部电影的最大优点就是：
一个批判现实主义的故事跟春节合家欢的喜剧风格融合得非常好。
既把老谋子对民众的同理心表达出来了，也在春节档交了一份合格的喜剧答卷。
这个批判现实主义的故事的内核我经常在韩剧里看到，以前我们经常说我们不能拍。我们不敢拍，现在证明了我们可以拍。
老谋子当年拍《秋菊打官司》时的地气，隔了这么多年，忽然复活了。
这完全不像《满江红》导演会干的事。
难道他也像黄教主一样，拍一部霸道总裁赚个钱之后，就要拍一部好剧给自己交代？
好了。表扬完了，我们回到剧情。

3
电影围绕“正当防卫”这个核心讲了三个案件。
雷佳音儿子的校园霸凌案。
赵丽颖老公的伤人案，
还有张贵生见义勇为案。
这三个案子的主体是第二个，其他两个案子是辅助。
三个案子在同一部电影里详略得当的处理要给老谋子点个赞，这是导演的功力让观众感觉到润物细无声。
我们来解析一下老谋子是如何步步深入地让观众被电影俘虏的。

4
雷佳音儿子的校园霸凌案是个开局。
首先给观众几个感受：
第一：导演直面了校园霸凌这个问题。
校园霸凌这个题材是韩剧和韩片经常涉及的题材，这几年在我们的影视剧也有出现，怎么拍得不浮夸又不表面，还能有戏剧性，是个挑战。
这一次老谋子选的角度很好，是我以前没怎么看到的角度。
他把孩子几乎半隐身，直接表现的是对孩子父母的影响。
这在我们国家这个人情社会和官僚社会特别有现实意义，特别真实。
孩子的本能反应只是一时的，他也不会想那么多，但是在父母这里，不能继续读书天都得塌，忙里忙外送礼求情不要太真实！
孩子只是按照本能的善良做了件好事，却没想到在我们这样的社会能有那么复杂的后续。
你说。以后见义勇为你还干不干？
第二：通过剧情问观众，如何界定路见不平，拔刀相助的尺度？当你做了这件好事。学校领导却以取证难而放弃取证，要你直接找霸凌者调解，你怎么办？
这个方面最大的讽刺就是，学校领导第一时间把制止校园霸凌者的家长找来说：
校园霸凌的受害者一般不敢站出来，校园霸凌现场也取证难。所以，你们去找施暴者调解吧。
你说，这是人话吗？
是，他说的是一个现实。
问题是，这是一个需要改变的现实，而不是你要去默认和跟随的现实。
取证难，所以才要你去取啊！
证明难，所以才要你去证明啊！
被霸凌的人不敢开口，难道不是因为他在校园里得不到保护吗？
学生来学校读书难道还要时时刻刻担心生命危险吗？
做老师的无法保护自己的学生在学校读书时的生命安全不觉得羞愧吗？
这是来读书啊，不是穿越原始森林啊，还每天危机四伏？
别看这货台词就几句，但是聊聊几句，就把这个制造校园霸凌温床的恶劣的学校环境勾勒出来了。
第三：当真相与利益相冲突，明明是见义勇为，但是如果你不道歉，可能读书机会没了，你要怎么选择？

5
有了校园霸凌案的开局铺垫，再来看赵丽颖跟他丈夫的案子。就会没那么突兀。
这个主体案件里，面临了一个类似的问题：
到底什么时候出手算正当防卫，到哪一步算故意伤害？
康村小霸王先强奸了赵丽颖，这个强奸罪我看完全没人提。还好有大嫂。
然后赵丽颖老公狗链解开以后，跟康村小霸王对干。
小霸王说了自己车上有刀，他要去拿。
赵丽颖老公拿了剪刀去阻止他。
如果说，此时不算正当防卫，那么是不是要等小霸王给他来了一刀，然后他再还手，才算正当防卫？
这个案件的推进里，能看到去年非常热搜的网友对正当防卫的讨论。
赵丽颖贡献了可以拿最佳女配角的演技。真的没想到85花里。演技最好的现在竟然是她。

6
张贵生的案子，其实也跟校园霸凌案非常相似，可以对比来看。
雷佳音的态度，最初是尽我所能和稀泥。
很多问题。处理起来太麻烦了，那就不去处理问题，而去处理到这个问题涉及的人。
中年雷佳音最开始就是这么个态度。
但是张贵生的死让他面对了自己内心深处藏着的良知。
有一些工作，最怕只是当成工作。
在案件推进过程中，他慢慢找到了一种自己学法律的初心：
我们判的不是案子，是他人的人生。
三个案子在各自推进的过程中产生交叉，互相影响，最终让老百姓看到了自己想看的答案。
虽然期间反应的问题很多，但是这部电影给了大家一个机会，能在大荧幕上看到这些问题的机会。
而非常可贵的就是，为了让那些严肃的，让人唏嘘的案子可以走上春节档，老谋子费尽心思加入了搞笑元素，去中和其中的悲苦，相比曾经的春节档王者冯式喜剧，老谋子这一部真的很有深度。
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男主连襟是公安队长，自己是检察院当差，居然自己占理的情况下被个高中教导主任手拿把掐，太违背观众的生活常识了。

嫌疑人冲出门，把对方打倒，双方撕扯一番分开后。嫌疑人接着冲进屋内，拿起剪刀，继续追上前去，捅了对方二十几刀，导致伤者重伤，最后死在了ICU内。
任谁单看了这个细节，都会觉得嫌疑人是蓄意杀人。
但当电影里面，负责案件的检察官很坚定的说出来，认为嫌疑人不是蓄意杀人，也不应该是防卫过当，而是应当判定为正当防卫的时候。
看到这里，现实中后排的观众里，有位大姐控制不住地发出了哽咽的哭泣声，我回头看过去，看得出她很想控制住自己的情绪，但迟迟停不下来。

而让我百感交集的则是另一幕，学校里见义勇为反而要坐牢。
因为真实的在高中（二十几年前），我曾经见义勇为过。
当时是下晚自习，一个认得的同学被一个校二代带着一群混混堵在了校门口，拳打脚踢，还想把他带到校门外的小巷子。我看情况不对，上去帮同学。结果混乱中挨了很多拳脚，反抗的时候也不知道打了对方多少下。后来我那个被打的同学多处骨折，差点退学，而我如果不是父母有点关系，就差点被学校判定为互殴。一旦确定是互殴，可能就会被学校记过，而当时的记过记录是在档案里，是会影响学生一生的。那个事情我是真的耿耿于怀，很多次我都在想，为什么那么多同学看到一群混混打一个认识的同学，都是躲得远远的。是不是我见义勇为，反而是有问题的。
在网上，我也看到了“最高人民检察院”的官方账号对该片的影评：

其中的几段话：”法律不是冰冷的逻辑，第二十条的正当防卫也不应该是沉睡的条款，不应该是正义者还手就要判断为互殴，不应该是见义勇为，反而还要因为伤害坏人而去坐牢。不是谁伤重就谁有理，不是谁能闹就谁有理。
正义应该有自己的底气，要敢于推翻以往的判罚。那些以结果、限度、紧迫性、侵害行为终了为由，来否定正当防卫的人，都是一种过度苛责。”
这部电影值得一看，老谋子是真勇，这种片子放眼国内，也只有他敢拍了，我也理解了为啥片头会带检察院协助的字段了。
这电影的传播，和其他电影不一样，真的会对我们社会造成很深远的影响，这是关乎到我们现实生活的。

不是说不好看啊，但是有种看韩国电影抨击财阀的感觉。
中国直到现在所有类似“防卫过当”“故意伤害”案件中，能够获得法官公正裁决“正当防卫”的判例，不足1%。
昆山龙哥案相似的很多案件都是判的防卫过当，这不是龙哥案之前，而是之后很多年还在那么判，一直在强调“侵害中止”，一直在责难受害者，要求他们做圣人，开上帝视角，做不到就坐牢了。
所以其实挺讽刺的，题材是好题材，但是我对这部电影会对中国法律实际判例中“正当防卫”判例提升，抱有最消极的观点，我认为现实不会改变，也不会去看这个片，因为我知道身边太多人被坑了，见义勇为都是狗屁。

这是张艺谋的第三部主旋律电影，也是他的第三部法治题材电影，和九十年代的自己相比，张艺谋成为了一个彻底的匠人，他已经完全搞明白普通观众爱看什么，而对艺术表现方式的探索则被彻底放弃。
张艺谋的前两部主旋律是《秋菊打官司》和《一个都不能少》，这两部电影她把纪实风格发挥到了极致，这两部电影为他带来了两座金狮。
《秋菊打官司》和《有话好好说》是他的前两部法治题材电影，他用这两部电影在探索两种电影形式的极致。
而《第二十条》有人评价，这部电影咋看起来这么像电视剧加小品呢？
作为导演，张艺谋的这部电影在艺术上是毫无突破的，但是作为国产主旋律他确实有些另类。雷佳音饰演的男主角善拍马屁，好贪小便宜，遇事就躲，内心的正义感和是非观也已经模糊，心里想的全是自己家的那一亩三分地，在一般国产主旋律影视作品中，这种角色都是要让主角来感化拯救重拾初心的。到了这部戏，张艺谋让他成为了主角。最后大道理也不是主角慷慨激昂的讲给老百姓和犯罪分子听，而是讲给这个社会的精英和国家司法机关。
这其实很高明，主角的起点越低，越接近普通人，最后的升华上价值才更容易让观众共情。像《人民的名义》在这方面就是典型的反面，观众看完和祁厅长共情得一塌糊涂，而男主角侯亮平则被群众所遗忘，甚至被一部分人阴阳怪气。
经历了《坚如磐石》，张艺谋更精明了，不再触碰敏感话题和人物，还找来最高检察院背书，扎扎实实搞点普法，既回应了群众，又教育了干部，两头讨好。
再吐槽一下电影的宣传，感觉这两年电影的宣传完全是围绕互联网传播来的，很多宣传根本就和电影的内容不搭，比如这次《第二十条》卖力的宣传赵丽颖的演技，我们抛开赵的表演不谈，一部电影宣发阶段拼命渲染女三号的演技，这叫怎么回事？还有之前的《坚如磐石》，也是拿老戏骨说事，还着重渲染过陈冲的演技，但是陈冲在戏里面才多少戏份啊！
隔壁厅的《红毯先生》也是，林熙蕾在电影中就两场戏，根本就是个客串，但是宣发阶段却着力渲染刘和林，给人感觉二人在戏里有很重的对手戏。
最后分享一下网上一条评论，大意是：希望有关部门能真抓实干，而不是只拍一部科幻片。
这句话很有意思，把《第二十条》定义为科幻片，说明对现状绝望，但是又希望有关部门能真抓实干，说明还是有希望的。话非常矛盾，但是不是又很符合中国人的一种奇特心理呢？

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