[影视娱乐] 如何看待陈道明成为影协主席，刘德华当选12位副主席之一，成龙落选副主席？

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[影视娱乐]如何看待陈道明成为影协主席，刘德华当选12位副主席之一，成龙落选副主席？

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此前已连任2届副主席的成龙落选... [图片]

只是连任两届到期卸任而已，五年一届来说，成龙是第九届和第十届副主席，刚好做满两届，而现在的第12届，则是陈道明的首次连任。
港籍电影人士是没法做正主席的，同时基于“积极开展与香港特别行政区、澳门特别行政区和台湾地区以及海外侨胞中的电影工作者的往来与交流，为弘扬中华民族优秀文化、促进祖国统一贡献力量”的协会任务，也需要港籍电影人士担任副主席，无论之前的成龙，还是这届开始担任副主席的刘德华，就需要这份责任了。
不过成龙之前的职衔虽然是“副主席”，出席活动时主席陈道明对他可是很尊重的，这也是他地位和影响力的反映：
还有一个重点，当选中国电影家协会副主席的港籍电影人士，背后也是其个人与内地电影行业的融合，对行业的贡献和支持。所以这个回答，大可探讨一下：成龙为什么能成为中国电影家协会的副主席。
因为对内地电影市场的贡献来说，成龙早在30年前就开始了：
（1）1994年年底内地公映的《醉拳2》（内地片名“大醉拳”），是内地电影市场化改革后，第一部以分账进口形式，在全国范围公映的香港电影。
（2）1995年内地上映的《红番区》和《霹雳火》，是内地最早的十部“进口大片”之二。因为1994年8月，广电部出台新规定：从1995年起，中影公司每年以分账发行方式，引进10部符合“基本反映世界优秀文明成果和当今世界电影艺术和技术最新成果”两大基本的影片。
这两部戏能成为“十大”之二，也是因为中影不想进口片全是“美味”。结果《红番区》和《霹雳火》内地票房分别为9500万人民币和8000万人民币，全年票房仅次于《真实的谎言》——不过《真》还是占了票价的便宜，当时成龙的进口大片票价，即使在一线城市也就11到12元封顶，但好莱坞进口大片在一线城市，可以达到20元甚至更高。
所以比如当时的北京票房，《真实的谎言》比《红番区》多出200多万人民币，但人次反而不如《红番区》（《真》48万人次，《红》52万人次），可见到最后，1995年内地观影人次最高的进口分账片，反而应该是《红番区》。

而且，《霹雳火》在1995年暑期内地和港台同步上映，票房还打赢了当时上映的一系列好莱坞进口片，比如《狮子王》《阿甘正传》《生死时速》等。当时报道说，《狮子王》其实是内地电影市场化后最早带动“暑期档”的电影，不过最后暑期档票房最高的，还是《霹雳火》。

当中，《红番区》更开创了内地的春节档与贺岁片概念。当时报道，《红番区》正是在1995年大年初一（1月31日）于内地正式公映，并且创下了卖座纪录：

而且当时内地的媒体报道，也证明了因为《红番区》，春节档就变成了“黄金档期”：

据内地著名电影人，当时担任紫禁城影业总经理，后来担任内地新影联院线副总经理的高军说，当年他推动《红番区》以“贺岁片”名义在内地春节上映，不光让戏院从年三十关门歇业、年初三才开门营业，变成大年初一人山人海，在连续三年引进成龙春节档大片（《红番区》、《简单任务》和《一个好人》）都拿下年冠甚至创下卖座纪录后，更令他产生了运作“国产贺岁片”的概念，最终选定了冯小刚的《甲方乙方》，作为第一部内地制作的贺岁电影，并且放在1997年年底上映，进行“跨年贺岁”。
也就是说，当时成龙不仅开创了内地的“春节档”，还间接催生了内地的“贺岁档”，毕竟在这之后，冯小刚的《不见不散》、《一声叹息》、《大腕》、《手机》、《天下无贼》、《非诚勿扰》、《非诚勿扰2》等，就一路是年底贺岁片的常客了：

说起来，《甲方乙方》其实也是嘉禾电影公司以不出名方式，跟紫禁城影业一起投资的（来自文隽采访）。而且在《甲方乙方》上映之前，身为导演的冯小刚对“贺岁片”还有些瞧不上，觉得这只是个“宣传点”，却没想到“贺岁片”对于观众娱乐需求能带来多大满足，结果《甲方乙方》尝到了红利，冯小刚就停不下来了。
换句话说，没有成龙在内地带起的“贺岁片”热潮，冯小刚甚至内地的发行公司，或许都没这个意识去推动这个概念呢。

说成龙是内地春节档的“开山鼻祖”，并没有错。
更重要是，成龙在内地打开的票房档期还不止是“春节档”，因为在2004年到2006年，他以跟英皇合作的《新警察故事》、《神话》和《宝贝计划》，在内地开创了国庆档最早的市场盘。（截图来自龙影Jackiemovie）。

在这之前，内地民众并没有国庆黄金周到戏院看电影的习惯和热潮，但2004年国庆节前，《新警察故事》登陆内地市场，内地票房4300万人民币，成为那年内地十大卖座片第8名，第一次打破了这个惯例。
但这之后，内地国庆档的票房和人次盘依然很小，尤其对比暑期档和年底贺岁档，更是小巫见大巫。不想2005年，成龙的《神话》居然在国庆档票房上亿（年度卖座亚军），不仅突破了国庆档的大盘天花板，而且当时报道，这部戏更让国庆档成为内地有一个“亿元票房档期”——那个年代来说，一个档期有票房上亿的影片，就意味着开始往“大档期”发展了。

到2006年，《宝贝计划》更独占内地国庆档总票房的54%，放到现在那就是30亿以上的数字了。

因为连续三年在国庆档期看到成龙的大片，内地观众也逐步建立起在国庆黄金周赴戏院观影的习惯，毕竟质量可观的娱乐大片，总能引发观众的消费欲望，所以总结起来，成龙同样是内地国庆档的“开山鼻祖”。
短短十年时间，在内地开创了两个卖座档期（春节档、国庆档），又间接催生一个档期（贺岁档），除了成龙还有谁？对内地电影市场的贡献，得多大？
伴随这十年的，也是成龙电影从“分账进口大片”到“内地香港合拍片”的身份转变，尤其“国庆档三部曲”，就是成龙以他和杨受成成立的“成龙英皇影业”公司，先后与中影、博纳和华谊等内地国营/民营电影公司的经典。
也就是说，成龙和他这家电影公司，是CEPA实施之后，最早投身合拍片大潮的成员之一，对早期内地与香港合拍片模式来说，有着“示范”与“带动”作用。

所以，《新警察故事》片头一方面是“成龙英皇”跟中影联合出品，另一方面也由当时于冬的“保利博纳电影公司”负责内地的发行：

最终，《新警察故事》还成为94~04年以来的合拍港片中，内地票房最高的一部，也超越了之前寰亚与天津电影制片厂合拍的《无间道3终极无间》（3600万人民币）。这不单是影片本身的成功，更重要是让更多行业中人，对刚借CEPA政策新生的合拍港片拥有更多信心。

有人可能会说《功夫》，但这部并不是内地与香港合拍，而是好莱坞合拍片，甚至海外发行都是按好莱坞电影的规格和定位；至于《英雄》，则属于合拍国产片（非香港主演+香港导演），更不用说《英雄》至今在内地的定位都是“国产大片”而非“合拍港片”。

第二年，《神话》依然是“成龙英皇”与中影联合制作的合拍片：

博纳依然担任《神话》的发行。当时内地票房，博纳也跟成龙英皇公司共享净利润：

到了《宝贝计划》，则变成华谊兄弟联合出品：

不过于冬说，当年《宝贝计划》本身依然交给博纳发行，但被华谊以制作方身份“截胡”，把出品+发行权都拿到了手。这更促使博纳改变其电影业务，从以发行为主，变成投资制作到全产业链。这过程中，成龙还多少起到了间接的“推动”作用呢。

但即使如此，当时的于冬依然不会放弃跟成龙合作的机会。结果就在2008年初，博纳和成龙英皇一起成立了“博纳英龙”演艺经纪公司。

毕竟成龙早在上世纪80年代，就跟陈自强成立了“影艺顾问公司”，就是在香港演艺圈签约影人，负责他们的经纪业务，当时比如张学友、张曼玉、钟楚红、郭富城、郑裕玲、王祖贤、梁家辉、任达华、温碧霞、陈玉莲、张艾嘉、叶蕴仪、刘青云、吴君如、秦祥林、赵雅芝、斯琴高娃等都是成龙旗下的艺人，巅峰时人数多达44名。所以当时的“博纳英龙”，也是如法炮制。

反正对当时的于冬和博纳来说，都很清楚跟成龙合作，能为博纳带来哪些帮助和推动，这也是成龙的影响力。
同时，成龙还跟上海电影集团（任仲伦）合作，联合出品关锦鹏导演，郑秀文主演的《长恨歌》等电影，并联合制作了电视剧版《神话》。可以说，成龙当时一方面以香港电影人身份，跟内地电影业融合，另一方面也助推内地电影企业的发展，可谓功劳甚大。

《神话》电视剧版，自然也是香港影人与内地合拍剧集的另一个成功案例，而且能这么说，一个IP能做到电影和电视剧版都有那么大的成功，这20年来的例子都可谓凤毛麟角。

即使在内地已跟中影、博纳、华谊、上影等合作，成龙依然继续着他在好莱坞的征程。但在这个阶段，他已不光是单纯拍好莱坞电影、在好莱坞拿2000万美元片酬和分红、在好莱坞片中担任制片人等，更是用他的好莱坞影响力，“反哺”内地的电影公司。
所以2008年上映的《功夫之王》，就是华谊第一部真正意义上的国际项目。在这之前，华谊虽然有跟好莱坞的哥伦比亚影业合作（比如联合投资《大腕》），但依然是华语片为主，可《功夫之王》对华谊来说，是第一次有国际巨星主演（成龙和李连杰），投资5亿人民币，并以英语片的身份全球发行，这自然是推动内地民营电影公司走向国际赛道的一个例子。
当时说法，《功夫之王》是“华语公司联合好莱坞力量制作和发行的第一部‘全球化电影’”，花落华谊，自然很有面子。值得一提的是，当年跟华谊联合制作《功夫之王》的狮门影业（Liongate），如今也已成为好莱坞动作片的一个名牌了（敢死队系列、疾速追杀系列）。

当年王中磊对于《功夫之王》的采访，也就说到了这一点，而背后的“近水楼台”，当然是华谊先前跟成龙在《宝贝计划》的成功合作。这是不是成龙对内地电影公司的又一次“开荒”呢？是。

华谊当然也没怠慢成龙，所以拍摄《功夫之王》，成龙就拥有中国地区市场的发行权和收益权，比如香港的发行权，就给到了成龙英皇公司，这也是互惠互利吧：

对了，除了内地电影公司，还可一提《尖峰时刻3》——在这部戏时，成龙在好莱坞的待遇已经达到了一个巅峰，1500万美元片酬，15%的gross分红（即毛利润分红，属于好莱坞超一线巨星的待遇），还有内地和香港的发行权。

这部戏开拍之前，成龙也积极带内地影人加入其中，比起第二集的章子怡，第三集让张静初演“苏扬”（第一集韩代表的女儿长大）就是一例。

而且当时成龙也想过找赵文卓参演这部戏，当时（2006年6月，《尖峰时刻3》还没正式开拍）赵文卓还在博客里提到了这件事，但最终未能获选。

所以，如果通过面试，可能演的就是真田广之那个角色，那么最后就会看到成龙和赵文卓在巴黎铁塔上拼刀？但不管怎么说，成龙始终是用心支持内地电影市场发展的同时，也努力把内地的演员介绍出去。

一如既往，拍《功夫之王》时，刘亦菲成为了女主，这始终也是为了推动内地演员走向更大的舞台，拥有更多的发展空间。

到了2010年，成龙又以同样的方式，跟中影合作了《功夫梦》，这也成为韩三平主掌中影，甚至中影诞生以来，全球票房最高的好莱坞合拍片。

而这部戏的诞生，也是韩三平亲自邀请成龙主演的结果。

从《尖峰时刻3》到《功夫之王》，成龙其实都拥有好莱坞项目在内地和香港地区的发行权，本来《功夫梦》也不例外，但因为是中影合拍，所以这部戏的两地发行权就交给了中影。当然《功夫梦》的全球票房利润大头，是索尼哥伦比亚影业、成龙和威尔史密斯分大头了。

可喜的是，中影当时居然放弃了《功夫梦》的全球票房分红。对于一部投资2500万美元，全球票房3.7亿美元的电影来说，也不怪韩三平要检讨了。

如今回看，原来韩三平在《功夫梦》这个项目上是延续一贯“经验”，也就是犯了“经验主义”的错误。这点当年的韩总或许得学学成龙，也就是拍《尖峰时刻2》的时候，可以拿2000万美元的片酬，但比起“名头”，他更情愿用1500万美元片酬+分红的方式主演，最后分红2600万美元，比片酬还要高。

不管怎么说，《功夫梦》对当时中美合拍片而言，都是不折不扣的商业成功案例，6年后张艺谋拍《长城》都没有这样的成绩。所以成龙的内地电影市场贡献，也必定多了这一笔：
对了，当时还有另一家内地民营电影公司，也是因为成龙而开始了电影业务，就是唐德影视，2010年春节档的《大兵小将》，是唐德第一部投资的电影项目。

作为涉足电影的首战，唐德也不会贸然投资大片，但成龙电影往往都是大片，成龙如何给这家内地电影公司“开荒”？原来《大兵小将》投资只有2000万人民币，成龙以老板身份主控，前期不拿片酬后期要分红，连丁晟的编剧导演片酬也才15万人民币，同样是后期分红。

最终《大兵小将》光是内地票房就达到1.6亿人民币，要知道成龙一开始的说7、8000万人民币票房足矣，也就是他预期的三倍回本，不想票房还多了一倍，加上海外版权、电视台、网络等收入，票房回报率非常高，也让唐德在电影投资领域有往前走的机会。

《大兵小将》之后，唐德又继续参投了成龙的《十二生肖》，不用说又是大赚票房和版权利润，靠着两部戏，唐德站稳了电影投资领域的脚跟，背后终究离不开的，就是成龙的助推。
虽然唐德现在一地鸡毛，还把成龙2018年就拍的《狂怒沙暴》从国际院线大片变成了“奈飞网大”，但经历与中影、上影、博纳、华谊、唐德这批内地公司，成龙的“开荒”和“助推”不光是对于内地的票房市场，对于内地的电影企业运作和产业布局，也都是贡献良多。

总结起来，1995年到2010年，还真是一段成龙在内地电影市场“开荒”“融合”“助推”的发展史，论其贡献，在香港电影人来说，也是独一档了。但故事还没结束...
2014年，成龙开始跟耀莱合作，老板綦建虹和他的耀莱品牌因为是“文投控股”第二大股东，所以成龙也是同时跟耀莱和文投关联起来，“开荒”和“助推”的责任，就又落在成龙身上了。而且这次还跟耀莱“绑定”，能在各项生意中使用他姓名、肖像和品牌，尤其是当时覆盖全国的“成龙耀莱影城”——客观来说，在成龙加入后，耀莱确实也获得“开荒”，文投控股也同样通过投资成龙电影盈利甚丰，包括《天将雄师》《绝地逃亡》《铁道飞虎》《功夫瑜伽》《英伦对决》这些，光内地票房已经超过46亿人民币，而这也是迄今为止，成龙在内地最后的强号召力时期。
期间票房最成功的自然是《功夫瑜伽》，内地票房17.5亿人民币，海外票房3600万美元，是2010年至今华语片纯海外票房第二高的（第一是《十二生肖》），光东南亚六国，还是第一部过2000万美元票房的华语片。可曾想到如今依然投资电影业务的文投控股，曾经的崛起离不开对成龙的“依赖”。

辉煌时期，成龙耀莱影城是全国票房和观影人次最高的影院，文投控股在电影领域的发展也步步高升，不过他在耀莱是没有股份的（因为是香港人），所以都是靠他“刷脸”把生意拿回来，然后由綦建虹去运作。

不过接下来的事可能很多人也知道，随着綦建虹的暴雷，成龙在2018年宣布和耀莱分家，跟文投控股的合约也逐步结束。但至此为止，成龙已经惠利了内地七家不同的国有/民营电影资本（中影、博纳、上影、华谊、唐德、耀莱、文投），在香港影人来说于内地电影行业的贡献来说，怎么都是独一档了。
而且走到今天，成家班在多少部内地制作的动作大片里担任动作指导，也不需要反复列举，只需要看吴京在《战狼》的宣传采访，他如何感激成家班（李忠志）就知道了：
吴京感谢李忠志导演_哔哩哔哩_bilibili?www.bilibili.com/video/BV1MW411Q7Uz/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click

这还不够的话，不妨也看看《长津湖》总监制黄建新的评价：“成龙为中国（内地）的动作电影打下了基础。”
《长津湖》监制黄建新：十分感谢成龙，因为他的存在为动作电影打下了深厚的基础。_哔哩哔哩_bilibili?www.bilibili.com/video/BV1yc411M7b1/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click

那么，成龙为什么会如此愿意为内地的电影市场做到这些贡献呢？是为了“谄媚”还是“出风头”？
因为1993年的采访，他说了这样一段话：

所以，你们知道成龙当选两届中国电影家协会副主席背后，是怎样的贡献，为什么连协会主席陈道明都对他如此尊重了吗？
除了成龙，本届当选影协副主席的刘德华，也同样因为对内地电影和影人贡献良多。光说2005年和2006年推行的“亚洲新星导计划”和“亚洲星引力电影计划”，分别让宁浩和乌尔善获得了他的投资，开拍《疯狂的石头》和《刀见笑》。

而如今的宁浩和乌尔善，在内地影坛是什么地位和成绩，已经不用多说，但他们都非忘本之人，自然都感激了刘德华当年对他们的帮助，包括宁浩“坏猴子影业”推行的“坏猴子72变电影计划”，也应该视作对当年刘德华“亚洲新星导”计划的延续，通过培养了文牧野、申奥、路阳、刘晓世、王子昭、温仕培等新导演，为中国电影增光添彩。

包括郭帆拍摄《流浪地球》，也专门在片尾鸣谢刘德华，并邀请刘德华演了第二部。原因是《流浪地球》在后期制作出现困难时，宁浩介绍郭帆去找刘德华帮忙，最终在刘德华穿针引线的资助下，郭帆得以解决了当初他眼中的困境。

还有另一位内地“80后”导演饶晓志，在《无名之辈》崭露头角后，也得到刘德华的信任和支持，为他监制了《人潮汹涌》，内地票房超过7亿人民币，而今年两人又要合作《无名之辈2》。新人始终是要支持的，但刘德华就愿意这么做。

与成龙一样，刘德华也是通过他对内地电影人的栽培和提携，种下善因，终得善果。也可以这么说，他俩是这2、30年来，对于内地电影市场、企业、影人等支持最多的两位香港巨星，所以先后担任影协副主席，可谓实至名归。

附：不过伴随这些贡献的，还有先前听到的一个说法，就是香港那边，成龙与刘德华电影在发行上都被列入“重点打击对象”，原因很直白，就是他俩对内地电影市场的这些贡献——毕竟有些事你们也懂。
这是否空穴来风呢？还真未必，成龙就不用说了，近年刘德华主控投资和制作的电影，在香港的发行上确实有一种被“打压”的现象，比如《人潮汹涌》、《莫斯科行动》、《潜行》乃至《红毯先生》等，发行规模、宣传甚至票房都多少能看出，尤其《潜行》本身是港产片，在香港的上映时间却比内地晚了近半个月，这种有意不去“同步”的做法，是否能说明“重点打击对象”这个负面标签呢？还真可以。
但不管成龙还是刘德华，还需要在乎这些吗？

这不叫落选，这交荣休，之前成龙也已经从全国政协退下来，成为荣休政协委员，现在港区的艺人全国政协委员是甄子丹。
之前成龙已经担任了好几届影协副主席，今年年龄刚好70，这个时候荣休很合理啊！
你看和成龙同年的李雪健不也荣休了嘛，而陈道明刚好卡在69岁这个年龄。
至于这个影协，讲实话，中国电影在市场和艺术上发展得好，和他有关系吗？发展得不好，和他有关系吗？

公开消息显示，中国电影家协会第十一次全国代表大会2024年1月30日在京闭幕。陈道明当选中国电影家协会第十一届主席。

主席陈道明连庄，不多分析。这里分析下副主席名单：
影协第十届副主席：于冬、尹力、尹红、成龙、任仲伦、苏小卫、吴京、张宏、张涵予、黄渤、喇培康。
影协第十一届副主席：于冬、王健儿、尹红、邓光辉、刘德华、吴京、张冀、郭帆、黄渤、黄晓明、傅若清、霍廷霄。
十一届副主席这份名单，首先值得注意的是，“北京电影家协会”有5位副主席，直接“连锅端”晋级“中国电影家协会”副主席：于冬、尹红、吴京、张冀、郭帆。
这是不是某种程度上给人一种浓厚的“京圈儿”色彩？而主席陈道明，正是京圈资深人物。
其次，重要电影集团作为资本代表，也必须占一席之地。1.王健儿，上影集团董事长。2.傅若清，中影集团董事长。3.于冬，博纳影业董事长。其中，王健儿和傅若清，代表国资；于冬，代表民资。
对比上一届：任仲伦，上影董事长；喇培康，中影董事长；于冬，博纳董事长。于冬留任，另两位换人——但换人不换位子，等于是铁打的位子，流水的副主席。
第三，香港电影界在副主席中必须有一席之地。上一届是成龙，这一届是刘华刘特首。
其四，评论界必须占一个副主席，这届和上届都是尹红——中国文艺评论家协会副主席。
其五，影协作为文联下属机构，必须体现党的意志、文联的存在，所以必须有一个副主席是“分党组书记、驻会副主席”，上一届为张宏，这一届则为邓光辉（文联办公厅主任）。
第六，编剧界代表，这届为张冀，上届为苏小卫。
第七，导演界代表，这届为郭帆，上届为尹力（曾任导演协会副会长）。
第八，演员界代表，这届为吴京、黄渤、黄晓明，上届为张涵予、吴京、黄渤。张涵予没能留任估计因为年龄偏大了，也要给继任工作预留出梯队。（晓明哥：感谢韩语哥！）
第九，美术界代表，这届为霍廷霄。上届无。等于是这届多出来安排一个。这届副主席共12个，上届11个，这届多一个。
总体看来，影协副主席的人员结构还是相当稳定，各方面的代表人士都兼顾到位了的。
而陈道明领头，加吴京、黄渤、黄晓明3人，如果算上香港演员（刘德华），演员界有5人任主席、副主席，可见出演员界在影协的超重分量，是导演界/编剧界等，远为不及的。

好莱坞的电影协会，会帮助底层小演员，小编剧保障相关权益，争取一些利益。
建立一些规则边界，承担一些责任，约束一些东西，起到一个行业内，健康正向发展的导向。
国内的这个电影协会有什么作用呢？能约束谁？能提供什么建议？能承担什么责任？能为行业底层争取哪些权益么？
~
陈道明这个演员，我本人还是挺喜欢的，口碑很好，涵养很高的一个文人形象。听说睡觉的床上都堆着半床书，出去拍戏都带着一车书，走到哪看到哪。
出道40多年，没有任何负面新闻，也是很不容易的。
但也恰恰如此，形象包袱太重，得罪人的事，他肯定是不会去干的，不好听的话，肯定也是不会说的。
所谓做事先做人就是这个道理。只要把人做好了，把自己形象经营好了，做不做事其实一点都不重要。
除了满足一下自己的当关瘾，这个所谓的电影协会还有任何作用么？
当然，他们还可以以协会的身份，拉帮结派组圈子互相介绍生意，共享资源，拉拉业务，一起赚钱嘛。
至于成龙，已经当过2届影协副主席，70多了，光荣退休了嘛。现在香港代表换成刘德华了嘛。
成龙当年可是真的组建过香港电影协会，和H社会对峙过，保护过一些圈内演员和剧组，帮大家争取过利益的。人家还真不一定看得上这种关腔十足，但没有任何作用的协会。
中国电影发展的好，跟这个电影协会有关系么？中国电影发展的不好，跟这个电影协会有关系么？
他是干嘛的？
~
这几年，国内的电影奖项是越来越烂了，曾经代表内地电影最权威，最高水平的金鸡奖百花奖，现在已经烂到从观众到演员，都没人再把这些奖项当成一个正经的荣誉了。
喜欢出风头的就去公关一下，花钱买一个露露脸，大家都是这么干的。
不知道陈道明这个电影协会主席要不要负点什么责任。

谁稀罕啊。大哥的儿子可是官方认证的劣迹艺人，然后复出演的电影奇迹般在春节档上映，关键戏份还不少。其他一众劣迹艺人哭晕在厕所，估计气的都要去告御状了。
现在退圈了，也不是因为官方封杀，而是因为混的不好，不折腾了，只好回去准备继承亿万家产。俺是个龙吹，不过大哥这次事情做的很差。在父母的角度，成龙这样做的很对，先让儿子进去教育一下，放出来在让他演电影，让儿子知道自己不是那块料，也体验下啥叫群情激愤，让儿子知难而退，安心离开娱乐圈这个大染缸。不过站在公平法制的角度，大哥这件事的影响挺恶劣的。
就问有这能量还当啥主席。

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