[影视娱乐] 为什么《庆余年》的影视化大获成功？

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[影视娱乐]为什么《庆余年》的影视化大获成功？

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为什么《庆余年》的影视化大获成功？
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电视剧
古装电视剧
庆余年第一季（电视剧）
庆余年第二季（电视剧）
为什么《庆余年》的影视化大获成功？

庆余年第二季
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中国大陆 / 电视剧·剧情·古装 / 2024 中国大陆 / 45 分

庆余年的成功，不是别的原因，只有一个，就是编剧将猫腻另外一本叫将夜的书的核心爽点或者说是情绪点搬过来发挥好了。
这个情绪点是什么呢？就是滕子京的死，范闲反问的那句“死的不过是个小小的护卫？”
这个情绪点其实在将夜中更为突出，只可惜将夜电视剧的导演和编剧并没有理解到这一点（当然很演员也用得很差，面瘫小鲜肉太多），不然将夜绝对要比庆余年还要火。
将夜的核心就是那一句“你们都以为我是将军的儿子，谁说门房的儿子就不能报仇？”

买了热搜，真正的好剧是让人意犹未尽。
哪怕几年后想起来，也觉得很牛，独树一帜。
装逼代表《天道》中的丁元英同样是大人物混迹于市井，但那种气度让人难忘，现在的装逼主角如果遇到丁元英那种吃早饭被反复要钱卖cd被坑，肯定是狠厉无比的报复回去，一点没有大人物的气度与风范。
蚂蚁想拌大象让大象摔一跤大象理会么？
现在的那些主角就是，都修仙成仙王了，遇到普通凡人，还动不动就怒，感觉真差劲。

01
《庆余年》大火之前的那几年，正是剧集产业“女频当道”的时代。
从17年的《三生三世十里桃花》到18年的《香蜜沉沉烬如霜》，再到19年的《陈情令》和《知否知否应是绿肥红瘦》，每年都有大爆款，一部接着一部。更不必提更早的《甄嬛传》和《琅琊榜》了。
男频呢？
《斗破苍穹》算是大IP里的大IP了，一句“莫欺少年穷”不知道让多少青春期男生在午夜时分热血上涌，按理说，把它改编成剧，应该稳稳大爆吧？
但2018年的剧版《斗破苍穹》，偏偏惨败。从改编剧本到演员表演，这部剧质量都是不过关的，属于是烂剧强者，恐怖如斯，谁看了都会发出桀桀桀的怪笑。
这部豆瓣4.4分的《斗破苍穹》，不但让吴磊的未来发展一度被人怀疑，还成为了荣光教于教主的生涯滑铁卢，更是让男频小说改编成剧的前景，被更多人不看好。
同年的《武动乾坤》，原作者同为天蚕土豆的。即便是请来了拍出过《大明王朝1566》的张黎执导，也难改扑街命运，豆瓣评分也是4.4，和《斗破苍穹》格外登对。
于荣光和张黎的能力原本都不差，吴磊和杨洋肯定也不能完全背锅。
男频小说也当然不是一定不适合被改编成剧，但关键是：
原著固然来自男频，但气质不能太过“男频”，导演固然得请好导演，但编剧的水平也一定得跟得上。
按图索骥，有两个人成了男频改编的胜负手。
一个是猫腻，一个是王倦。
先说前者。
喜欢看网文的老书虫，少有没听过看过猫腻的小说的。
《朱雀记》、《庆余年》、《间客》、《将夜》、《择天记》、《大道朝天》。
其中不乏经典之作。于我个人而言，《间客》是我心中的网文第一，《庆余年》则能排到第六。（此处不列书单了，有空另唠）
用猫腻自己的话说：
“今后不管是谁来写网文的历史，必然要提到我与我写的这些故事，不然那就是在瞎写。”
不是自吹，而是事实。
猫腻在网文作家里，是独特的存在，简单来说，他的书是爽文，又不只是爽文，有“文青病”的猫腻写书，会带着点作者表达，有时候是有些矫情，但爽是一时的，更深层次的东西，却可以长留。
说白了，猫腻的书就是气质没那么“男频”的男频小说翘楚，很适合改编成剧。
不过，一开始的尝试也是失败的，鹿晗和娜扎主演的《择天记》较原著改编不少（原著本身在猫腻小说里也不算佳作），剧本质量不高，服化道的廉价感更是让这部剧饱受批评，2017年又是流量经济开始遭到反噬的一年，鹿晗作为顶流，也不能幸免。
2018年，《将夜》播出，光看海报，就有着与《择天记》截然不同的质感。制作上去了，剧本虽有不少瑕疵，但多少抓住了原著的精髓，阿瑟老师的演技虽然稚嫩，但颜值过硬，气质也和男主的人设颇为贴合。
此时，男频改编已有精品卖相，有了爆款雏形。
《将夜》这个IP后来也变相地帮《庆余年》交了学费，2020年的《将夜》第二部，换了主演，口碑下滑严重，也算是给《庆余年》提了个醒。
02
做电视剧是门生意，但或许我们可以说，拍《庆余年》，是门挺有理想主义的生意。
少有一部剧，从出品方到导演到编剧再到主演，都是原著书粉，都在还没立项时就有想把事情做成的欲望。
腾讯的程武，年轻时在外企工作，那会就是《庆余年》的书粉，每天抠着休息时间追更；新丽的曹华益和导演孙皓在别人的婚礼上碰面，聊着聊着就聊到了一起，因为小说《庆余年》是他们的共同爱好；编剧王倦十多年前就读过《庆余年》，演员张若昀也喜欢这本书，剧版还没定好选角时，他就觉得自己是男主的不二人选了。
做任何事情，只谈理想那是扯谈，但没有理想，也不太行。
尤其是影视创作。
《庆余年》大爆之后，有太多人写长文分析个中原因，其实总结来说，就是一句话：
一个有潜力被做好的内容，真的被一群人用心做好了。
就这么简单。
也并不简单。
如何改编，依然是剧版《庆余年》当时面临的最大问题。
怎样能戴着镣铐把舞跳好，需要编剧王倦认真思考。
我始终认为，王倦是国产剧行业的“天降猛男”。他似乎总有种化腐朽为神奇的能力，或化繁为简，或稳中求变。
王倦有三不写，不写弱智主角，不写弱智反派，不写狗血三角恋。他写什么呢？他愿意动脑子写有深度的故事，但同时，他又不会强行装逼写没趣味的故事。
只要看过《舞乐传奇》、《大宋少年志》等王倦编剧的作品，你就会明白王倦的难得。
王倦和《庆余年》也异常契合。用他自己的话说，《庆余年》是爽文，但你不能说爽文就没内涵，剥开《庆余年》爽文的外壳，你会看到残忍的真相。
王倦最会写的，就是这种故事。
他也是聪明的。当我们看到第一集这部剧以何种方式完成“穿越”时，就能意识到，这部剧注定是与众不同的。
有趣的各色人物、舒爽畅快的剧情、带喜剧元素的台词、暗藏玄机的线索、宏大巧妙的世界观……猫腻和王倦把《庆余年》的故事讲得足够好，而这个好故事，也遇到了好演员。
张若昀已经是男频小说的御用男主了，他最大的优点是表演自然，演再装逼的角色，他也能演得自然。
陈道明的加盟则是让所有人在当时都大为惊讶。网文改编，陈道明作配？事实则证明，庆帝这个角色非陈道明莫属，陈道明的存在，也让《庆余年》多了根定海神针。
吴刚、李小冉、李沁、郭麒麟、田雨、王阳等演员也各有各的亮点，有人超神很重要，拉胯的人不多也很重要。
《庆余年》当然有很多问题，作为男频爽文改编的电视剧，它有爽文固有的许多缺点，什么男版玛丽苏啊什么频频金手指啊，剧情节奏也忽快忽慢，但它的质量已经足够它成为爆款。
连年过八十的第四代大导演谢飞都说，《庆余年》满足了对通俗娱乐剧的一切要求。
通俗，娱乐，如此，足矣。

因为有王倦这个编剧，属于把原小说化腐朽为神奇了。
当然，我也不是说原小说一无是处，但它确实只是一部多年前写出来的，那个年代司空见惯的套路爽文小说，作者本身在写作这部作品时也并不多么严肃认真，从里面很多重要配角的名字也看得出，什么滕子京啊、高达啊、范建啊，作者带着一种半诙谐半玩梗的态度，用一个常用的爽文模板，写了一部常见的爽文小说，顶多往里添加了一些那个年代同样常见的中二级别的自由民主桥段，至于什么剽窃经典沽名钓誉的烂梗更是数不胜数。
甚至主角范闲这个人物，你从他的角度看去，也看不出他有什么特别值得赞赏的地方，用男频书友的话说，就叫“代入感很足”，但英雄气就稀松了，这样的人物放在小说里看还行，真被拍成剧做大男主，观众看着还是很膈应的。
尤其时至今日，很多爽文桥段已经落伍，甚至遭到鄙视，这么一个实际平平无奇全靠穿越开挂的主角，真一比一拍出来，肯定不行。
于是就在这个时候，神级编剧王倦出手了，他首先更改了男主的设定，让他从一个病死的普通人变成大学高材生，穿越更是跟他的研究挂钩，这逼格一下就高了起来，也让完全不科学的穿越带上了一丝科幻的属性，再是到剧情进展的过程中，并没有让范闲成为那种容易让宅男带入的普通人，而是把他塑造成一个真正人中龙凤的大男主，他不只会剽窃古人，故作高深，也是真的聪明过人，侠肝义胆。
当然最高明的还是斗酒诗百篇，原著是他被人识破，无可奈何之下硬着头皮说这些诗确实是自己写的，这种现代观众一看就要皱眉头的桥段，改编后却成了他主动承认诗不是自己写的，是梦中所见，还潇洒肆意的边吟诗边敲钟狂舞，到了最后说的也是“你背诗不如我”，而不是“你写诗不如我”，这样虽然剧中人仍在脑补是他所作，但观众看着却舒服多了，甚至因为那一段的拍摄和人物场景的契合，而把注意力从他剽窃诗文的这个问题上移开，更多是结合故事背景和众多人物，与诗词互相呼应，反倒从一个全新的角度体会到了这些诗词的魅力。
可以说剧版这些改编完全是取其精华，去其糟粕，而且在这精华之上还再加以提炼描补，有bug的地方修bug，没bug的地方上价值，结合当时剧情加营销造出的各种“拼爹爹”、“爱兄弟”话题，无不精准踩在了大众关注的互联网热点上，出圈当然也就不是什么难事了。
然而，它实际上也不算是完全的成功，因为在前期的狂热之后，后面的情节哪怕编剧很强，但也不是每一次都圆的回来，主要原作的水平也确实有限，以至于后期电视剧本来应该发力继续提升的时候，它反而已经耗光了前期的亮点和编剧的脑汁——编剧给男主硬戴上的光环逐渐消耗，范闲看起来越来越像原著中的那个普通人，所以《庆余年》的第二部才会迟迟不出，如果它真的成功到那种程度，张若昀也不至于冒险转而去演同类型的《雪上悍刀行》了。

什么是好剧，业内人士，专业人士能不明白吗？他们都明白，所以当他们想做好剧的时候，各方面都可以好。
为什么有些戏不好看？不全是演员的原因，更多是资本的原因，有些资本钱不够但想做好戏时，态度端正，戏可能还有得救；有些资本有钱，忽悠主角演员把戏都拍完了，但为了捧他们想捧的人，播出时把主角演员的戏剪了，或者故意不给主演好的镜头，留下的注水戏剧情乱七八糟，戏当然也好看不起来。
当然还有一部分资本有钱，也愿意捧主角，但剧情不行，主角演员自己演技不行，洋洋得意（小人得志），一脸模式化，动不动“炸裂”、基本面瘫......总之就是给人带入感不够，剧也不可能好看。
但是庆余年把这些坑都避过去了。
庆余年的故事，本身就是精彩的，组局的资本想做一部好剧，因此制作班底是可靠的，导演、摄影、灯光、妆造、置景都是可靠的，编剧的剧情也没问题，也是可靠的。里面有这么多成名已久的演员，他们本身的要求也高，也有话语权，所以资本不敢在里面乱给自己捧的人加戏，在别人的戏里肆无忌惮加戏的加戏咖到这部剧里也老实了。优秀的演员能正常发挥，不优秀的演员不敢作妖，这就成了。

庆余年里，颠覆我三观的一些真相。
《庆余年2》出了预告，看得我心痒难耐，忍不住又去刷了一遍庆余年1。
庆余年1里有很多伏笔。
即使再次看，我还是看不太懂。工作之余，我的空闲时间都在照顾孩子，所以没有时间去阅读原著，于是我就不断去刷评论，然后看到了好多颠覆三观的真相。
01
庆帝是最后一个大宗师。太后身边那个公公只是九品上的水准，是庆帝用来混淆视听的。
02
范闲打开箱子的时候，看着箱子狂笑，我一直好奇箱子里面到底是什么。原来，箱子里放着一只狙击枪巴雷特。
03
叶轻眉是庆帝害死的，因为叶轻眉想要建立一个平等的世界，和庆帝理念不同，而她又太强太厉害，所以庆帝趁她分娩之际杀了她。
04
五竹是个生化机器人，双眼蒙着布是因为那是镭射眼，庆帝最后就是掀开了五竹的眼罩被射死了。
05
神庙其实是上个人类文明留下的军事博物馆，里面有一台超级计算机在控制。
06
叶轻眉给范闲的信里说这个世界没有真气。那范闲他们练的到底是什么呢？所谓真气，都是核辐射。上个文明就是毁灭于核战争。
07
能感觉到，陈萍萍其实并不忠心于庆帝。其实陈萍萍一切都是为了给叶轻眉复仇，他知道是庆帝杀死了叶轻眉。
08
影子是大宗师四顾剑的弟弟。
09
太子喜欢长公主。长公主喜欢庆帝，为了刺激庆帝，和宰相林若甫有了孩子林婉儿。庆帝喜欢叶轻眉，却忌惮她杀了她。
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强弩之末，势头也劲，说的就是《庆余年》。

庆余年
尽管《庆余年》第一季已经大结局，有《爱情公寓5》、《唐人街探案》、《精英律师》等新剧的连番冲击，但《庆余年》仍然稳居搜索榜榜首。

《庆余年》仍稳居榜首
多少影视人，或用心工作日夜操劳，或挖空心思费力炒作，仍达不到这等成效！
《庆余年》的“火”，其背后原因，值得探究。
个人认为，至少有以下五点：
一，网剧《庆余年》改编自同名小说，原著小说《庆余年》自带粉丝和热度。
其实，这一点，是双刃剑。
原著粉，是很难伺候的，他们心中已经有对这个世界的完美想象。
通过影视屏幕画面呈现的过程中，任何环节稍有不慎，都将会招致原著粉的不满。
毁原著引起原著粉痛恨，我们常常能见到这种“爱之深，责之切”的场景。
网剧《庆余年》能做到让大多原著粉接受甚至满意，实在不易。
二，老戏骨加入，堪称演技顶梁柱，支撑力强大。
陈道明饰演的庆帝，吴刚饰演的陈萍萍，于荣光饰演的肖恩……
《庆余年》有着众多经验丰富的老戏骨在，直接就把水准提上去了一大截。

庆帝陈道明饰
有实力派在，年轻演员不用心演，就没法缩小相形见绌的差距。

陈萍萍吴刚饰
压力大一点，动力就多一点。
整体水平，不知不觉中，也就上去了。
三，编剧有才，改编合理。
原著中，有些情节是不适合搬上屏幕的。
小说文字展现的情节，要改成画面情节，必定是需要编剧下功夫才能做好的。
小说有的片段，原是很阴暗压抑的，经过编剧改编后，氛围轻松了很多。
编剧王倦的努力，得到了很多原著粉的认可。
甚至，这部剧，编剧的风头和热度，都要盖过导演了。
四，笑点足，幽默轻松。

范思辙和大宝
郭麒麟饰演的范思辙
林婉儿家的傻哥哥大宝
怕老婆的王启年
耿直憨厚的高达
……
一个个都是能让人笑到喷饭
接连不断的笑点，给人动力源源不断的追剧动力！
五，配角出彩。恰如其分的煽情，既不过度，又引人共鸣。
强调！这里说的煽情，不是指男主和女主的爱情。
李沁演的林婉儿的爱情，实在没啥看头，一般跳着看，这不怪李沁没演好，实在是这个角色没啥发挥空间，有点花瓶，缺存在感。

范闲藤子京
这部剧，真正煽情的地方：
在于范闲和藤子京的兄弟之情
在于费介和范闲的师徒之情

沈重于小伟饰
在于沈重悲凉的家国之情
在于陈萍萍、五竹对叶轻眉的爱慕之情
……
《庆余年》能“火”，至少有以上五大原因。

范思辙郭麒麟饰
在烂剧不断的现今，能碰到一部《庆余年》这样好看的剧，实在是不容易。
《庆余年》目前在各平台的评分，都还可以。
而且，这些评分，都是在中途因VIP超前点播收费风波后的，前期的评价还更高。
超前点播收费一事，是这剧为数不多的一个“槽点”。
唉，超前点播这事，也不能怪剧组和演员了，都是视频网站整出来的事情。
虽然官媒都出面点名批评了，但视频网站好像也不在乎。

谢邀。我个人认为《庆余年》成功的主要原因有三个，而且缺一不可。
第一，就是编剧。这部剧的剧情是连贯的，符合逻辑的，且人物对话提现鲜明的性格特征，是编剧老师经过设计的。做到这些，好编剧也许觉得都能做到，可近几年改编的剧，大多数都是脑残剧，前言不搭后语，逻辑漏洞百出，简直就像漏勺一样，一点有营养的都没给观众留下。还有台词，各种幼稚，各种大白话，要知道，古装剧，虽然不需要掉书袋全都是文言文，但最起码用典故，用成语，总可以的吧。由于《庆余年》前后，其他剧的剧本质量都不高，所以《庆余年》脱颖而出。
第二，演员阵容。这部剧的配角，就连甲乙丙丁的配角，戏也是很认真的。这部剧的大部分配角都是老戏骨，不得不说张若昀的资源还是靠谱的。搭戏的演员，包括一些同龄演员的表现也很优秀。这里提一嘴郭麒麟，虽然不是科班出身，但跟张若昀搭戏也不出戏，表现也是可圈可点的。一部好的剧，演员之间的化学反应可是太重要了。比如陈道明、高曙光、吴刚三人钓鱼的戏，就非常精彩。这种演员之间的作用力，有时候能发挥出1+1=100的效果，演员的二次创作特别重要。
第三，这部剧的服道化，包括后期剪辑，配音配乐等，相比较其他的剧，是比较高的水准。而且基本上配乐都采用了中国古典乐器，这很值得给一个好评。其实中国古典音乐是个宝库，只是没有人把多种元素融合并且更好的应用。这部剧的服道化也比较考究，虽然是历史架空，但各个阶层，不同国家的服色有明显分别。而且主要人物的服装也比较考究，用的各类器具也是很讲究的。证明剧组很注重细节。不用跨度特别大的道具，就不会让观众有突兀感，这样也不会出戏。
最后，这部剧整体设定还是跟原著基本保持一致的。但还是希望第二部整体剧情有所突破。希望主创团队加油，贡献更好的电视剧作品。

神剧是如何炼成的
2019年的庆余年是当年小银幕上的大爆款，国民度之高，已经是电视剧领域顶尖的存在。这部男频向原著改编的作品，为何能全名通杀。大概有以下四点：
1.成功密码
a.爽文
这部作品的改编非常出色，在原有的男频爽文的基础上。突出了作品爽文的本色，在小银幕上穿越剧不少，但是能如庆余年这般将爽文进行到底，还让人带入其中的，确实不多见。

名场面
作品的改编主线非常清楚，不管是南庆朝堂的权谋博弈，还是和鸡腿姑娘的一见钟情，亦或是和海棠朵朵的若有若无，都坚持了爽文本色。其中酒后背诗这个有很有代表性名场面，前后铺垫精妙，场景一爽到底。
说到底，观众看影视作品，是为了某种情绪满足，而庆余年很好的做到了这一点。
b.节奏
在庆余年的前作中，整体的叙事节奏是非常快的。这种紧凑的剧情，和婆婆妈妈为主的传统国产剧形成鲜明对比，更有几分美剧叙事的样子。每几集一个大的局，比如请出杜甫名句的诗会，藤梓荆遇害，皇宫偷盗，出使北齐等等，构成了紧密的主线剧情。

名场面2
在主线之间，穿插桥段的设计也是本作的一个特点，鸡腿姑娘，叶灵儿，范思哲，柳如玉，都非常的明快，这有和主线剧情形成共振。张弛有度，处处是精彩，又不显得刻意，这除了剧情设计的好，还有赖于演员爆发。
c.演员
庆余年的演员阵容过于强大，其中最出色的无疑是陈道明饰演的庆帝。这个人物一出场自带帝王气场。再加上和叶轻眉之间不可言说的过往，平衡皇权的手段，以及深入骨髓的狠辣，对于中国演员中最出色的几位之一，陈道明的表现举重如轻，怎一个精彩了得。
另外主角张若昀，作为古装美男领域的专业户也奉献了足够有说服力的表现。这个人物好不好，有一点可以说明。在后面，看他的大明丝绢案，总觉得有范闲的影子。

隔壁老王
另外一众配角，除了极个别的人，没有掉链子的。负责搞笑的王启年，壮志未酬的朱格，青春无敌的郡主，才貌双全的海棠朵朵个个都让人印象深刻。出色的剧情，在实力派演员的演绎下，更显得让人欲罢不能。
d.动作
在庆余年的动作戏方面，和前面几点比，大部分都谈不上特别的出众。但是有一个点做的非常出色，就是氛围的渲染。比如九品箭手燕小乙，他的武功是不好用影像来呈现的。
但是前作的效果就非常好，这得益于出色的场景调度，配乐和细节设计。这个人物前期给范闲的压迫感，一种始终难以逾越的感觉在镜头中萦绕。后面海棠朵朵偷袭他的惊天一击，也就显得非常的有力度。

南庆国债
2.神仙局的看点
庆余年的第二季前两天发布了预告。范闲归来后，这个神仙局将走向何方，这估计是2024年小银幕领域，最大的悬念。今天就借着这个预告片，盘点第二季的主要看点。
a.权谋
从预告片的情况看，北齐那边的大公主已经登场，此番和亲将会如何影响两国的局面。南庆朝堂内部，看预告片范闲接管内库，迎娶婉儿已经剧透。而且在范思哲的帮助下，似乎还玩起了现代金融手段，国债。
另外，科场舞弊案似乎是第二季的一个关键剧情点。范闲迎娶婉儿用的礼仪看来气势不凡，很有可能是皇家的规格。后来担任主考官，虽然他无心偏私，但是风欲动而树不止。
原著中靖王之女柔嘉郡主的泄题，引发了一场惊天巨案。神仙局指的是不是这一场，拭目以待。朝堂的争斗，作为一部男频爽文改编的作品，是第一个看点。

科举大事
b.大战
从预告片看，大宗师叶流云已经出场。他本身和叶轻眉之间就有冲突，会不会出手。第一季中，大宗师只闻其声，未见其名。苦荷和五竹之间的战斗戏也只是一带而过，没有详细的展示。
不要忘记了，范闲也在练级，第二季我们会看到多少大宗师级别的战斗，这是第二个看点。

大宗师
c.改编
庆余年的第一季改编是非常成功的，原著中有一个关键剧情：范若若枪击庆帝。这个如果照搬到剧集里面，委实有点雷人。而预告片中，似乎也调侃了这一点。至于怎么更合理的改编这个点，我们也拭目以待。

狙击手
在预告片彩蛋里面，似乎庆帝的火药实验已经有了进展。还记得第一季，那个醉心于研究穿甲技术的皇帝。看来在防范叶轻眉后人的反扑上面，庆帝始终没有放松过。

成功
还有一个点值得单独说两句，在刚刚播完的《繁花》中。辛芷蕾的造型可谓惊艳了众生，这次继续出演海棠朵朵的她，作为北齐圣女是不是要随和亲公主一同前来。范闲和朵朵的故事，会怎么发展，也是一个看点。
毕竟辛芷蕾的演技和银幕形象，经过王家卫的打磨，咖位肉眼可见的上升，比如会受到更多的受到瞩目。

李李还是朵朵
以上，就是庆余年的成功之处解读，和第二季的预告片解析，一句话总结：抓紧定档。
今年是电影小年，电视剧大年，小银幕的精彩陆续有来。
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神仙局

有一部经典电影——《赌神》。这部电影虽然是“赌片”，但是，电影中展示“赌”的戏份很少，更多的是展示了赌神高进和刀仔的“兄弟情”，有很多感人的桥段！
电视剧版《庆余年》也是如此！
这部电视剧里虽然有打斗场面，但特效不多，并不花哨！而且，这些打斗是为配合突出“感情戏”。
最典型的就是“牛栏街刺杀”。
滕梓荆这个人物在这个桥段得到了“升华”。
原本，惨遭算计，以为全家被杀的滕梓荆在找到家人之后，却依然选择留在范闲身边，拼死保护！
正是因为他的死，彻底改变了范闲的人生路径！
特别是惨烈的“牛栏街刺杀”结束之后，范闲把滕梓荆的尸体送回家，滕梓荆的妻子跟范闲说的买些话（化身滕梓荆跟范闲说的），是一个非常催泪的桥段。
另外，“沈重”作为《庆余年》里的一个“反派”，设计的“有血有肉”，对于这样一个反派，你不但不恨他，还对他有一种钦佩之情，他虽然是权臣，但却是忠心耿耿为了自己的国家，可惜中计被杀，还是斗不过范闲！
应该说《庆余年》里的人物设定“很合适”！
一是编剧剧情设定的好！
二是演员给力！
扮演男主角范闲的演员张若昀，以前看他的电视剧，总感觉他“用力过猛”。但他在《庆余年》至少是第一部里表现的“游刃有余”。
最典型的例子就是“庆功宴背古诗成就诗神”这个桥段，说实话，这段剧情原本是非常扯的！但张若昀表演的很自然，加上陈道明演的庆帝最后那句:“这是他写的吗？”让这段原本很扯的剧情有了一种莫名的喜感！
另外，像陈道明，吴刚这些老戏骨的加持，让整部剧“咸淡适中，适合很多人的口味。”
非常期待《庆余年2》，准备为这部剧买会员，希望不要让我失望哦！
以上是个人意见，仅供参考！

爽文里独树一帜，因为请了实力演员出演，一帮老戏骨气势强劲，明争暗斗，字字珠玑。
服化道上大分，没有太多出戏的造型，几乎都是尽显人物华贵。
期待庆余年2，只不过这部剧太火了以后，很多大明星都想争个小角色，这反而未必能演好。

一是原著底子好，属于比较传统的小说叙事，故事是围绕着一个中心来发展的。怎么说呢，男频网文中类似升级流之类的故事，中心都特别的散，影视改编就特别的难。
二是因为底层视角，把小人物的命运和大事件关联起来。
其实将夜更更适合改编，将夜的底层视角更加突出和鲜明，整体的故事有孙悟空大闹天宫的那种精神，但是将夜的编剧就没抓住这个核心点。
其实择天记也适合改编，但是择天记的编剧是个什么玩意。

《庆余年》影视化大获成功的原因可能有以下几点：
1. 原著粉丝基础：《庆余年》改编自猫腻的同名小说，该小说在网络上拥有庞大的粉丝基础。将受欢迎的小说改编成电视剧，自然能够吸引原著粉丝的关注和支持。
2. 演员阵容强大：《庆余年》的演员阵容包括了张若昀、李沁、陈道明、吴刚等众多实力派演员，他们的出色表演为剧集增色不少。
3. 剧情紧凑、扣人心弦：《庆余年》的剧情紧凑，情节跌宕起伏，充满了悬疑和反转，吸引观众持续关注。
4. 制作精良：该剧在制作方面非常用心，服装、道具、场景等都充满了质感，给观众带来了良好的视觉享受。
5. 创新的叙事方式：《庆余年》采用了创新的叙事方式，通过现代思想与古代制度的碰撞，带给观众一种新鲜的观剧体验。
6. 营销宣传：剧组在宣传方面做得非常出色，通过各种渠道进行宣传推广，提高了剧集的知名度和话题度。
综上所述，《庆余年》影视化大获成功的原因是多方面的，包括原著粉丝基础、演员阵容、剧情、制作水准、创新的叙事方式以及营销宣传等。这些因素共同促使了该剧在观众中取得了良好的口碑和收视成绩。

2024年“神仙打架”，男主大戏一部接一部。《庆余年2》是2024年的重头大戏，不管它在哪个时间档上线，平台对打，它只赢不输。
肖战《藏海传》、张若昀《庆余年》、成毅《英雄志》、王鹤棣《大奉打更人》、罗云熙《水龙吟》、杨洋《凡人修仙传》、任嘉伦《武庚纪》、周翊然《斗罗大陆2》杨旭文《紫川》，若都赶在2024年播，那观众们可太有福了。

目前，《庆余年2》平台预约马上破千万人，影响力非凡，大有国民爆剧的势头。
我也第一时间预约了，因为《庆余年》第一部的成功，吸引到我想追剧，可这一等就是五年，第二季的剧粉依旧千万计，确实说明这剧太成功了～

《庆余年》的成功，可以预测到一二。
从制作方来说，资金投入，影视剧级别，演员阵容，拍摄团队，幕后制作到宣发，发行等一系列运作下来，影视剧大概能达到的预期是可以预见的。
《庆余年》在制作规模上是按爆剧来定级的，如无意外，《庆余年2》一定会爆。

这部剧的成功，除了资金推动，还有对制作部分的精良把控，更大的推动力其实在于观众的喜爱度。
从观众角度来说，为什么会爱看这部剧？浅谈一下:
1.重量级演技咖加盟，演员阵容强大。陈道明，田雨，吴刚，刘桦，于荣光，袁泉，王阳，李小冉，辛芷蕾等。正剧，历史剧中的老戏骨，参演架空王朝的剧，可见该剧的底蕴深厚，符合历史朝代剧的内核。

2.张若昀，李沁，宋轶，郭麒麟，肖战等年轻演员，流量、演技、粉丝基础都好，扛剧。有古偶剧的特质，服化道都很考究。

3.现代人穿越古代社会中，社会的规则本不同，看范闲如何改变社会，这个设定很好看且剧情符合当下人们认知，由现代思维主导。
4.小说人物众多，且各有特色，灵动，鲜活，不拘泥于尘世，反倒正面人物里，多是可爱，善良，洒脱之辈，比如费介，滕子京，王启年等。

5.此剧有权谋、有江湖、有武侠、有悬疑，有爱情，元素众多，剧情新鲜，这也是让人追下去的动力。
6.观众有代入感，看到范闲用一己之力改变着世界，那种现代精神同样引领着观众想探究下去，从剧中寻求满足。

所以说，这个剧的体量与剧本扎实，吸引到各个年龄层的观众，以及在整部剧中，满足了人们对剧情的各种代入和推测，好看中又有诙谐，时而轻松，时而沉重，时而让人沉思。
这才是《庆余年》吸引人之所在，影视改编后才能大获成功。

《庆余年》的影视化之所以大获成功，不单单是因为优先的原著作品还有好的编剧好的编剧演员，还有很多很好的方面使得庆余年的影视化成功：

1. 优秀的原著小说：猫腻创作的网络小说，猫腻可以说是网文小说里面比较成功之一的了原著深受读者喜爱。小说情节曲折而、人物性格丰富、情感细腻，作为一个历史架空剧吸引了大量粉丝，很多粉丝都是原著党这也为影视化打下了坚实的基础。

2. 精良的制作团队：该剧由优秀的制作团队打造，导演、编剧、演员等方面都有着丰富的经验和专业素养。他们对原著情节和人物进行了精心的解读和诠释导演对剧情的情节精彩程度每个集数直接的精彩衔接，使得影视作品在剧情、人物塑造等方面保持了高水准。

3. 演员阵容强大：《庆余年》的演员阵容实力强大，主演张若昀、陈道明郭麒麟等都是实力派演员，在塑造角色上表现出色，演技获得观众的认可和好评。配角阵容也十分强大，各具特色的表演为剧情增色不少。

4. 高水准的制作质量：该剧在场景布置、服装道具、特效处理等方面都力求精致，还原了小说中的古代江湖氛围和宫廷政治斗争。精美的画面和场景设计让观众沉浸其中，增强了观赏体验。
5. 故事紧凑、情节跌宕：《庆余年》的剧情紧凑，范闲背诗、滕子京的死等情节跌宕起伏，悬念迭起，给观众带来了持续的观赏欲望。每一集都充满了张力，吸引了大量观众的关注。
6. 热门话题的挖掘：《庆余年》涉及到宫廷政治、江湖恩怨等热门话题，对人性、权谋、情感等方面展开了深入的探讨，可以说这部剧融合了现在很多电视剧的看点，因此也引发了观众的共鸣和讨论。

综上所述，影视化的《庆余年》之所以大获成功，是因为它不仅有优秀的原著小说作为基础，还有精良的制作团队、强大的演员阵容、高水准的制作质量，以及紧凑跌宕的剧情，同时挖掘了热门话题，吸引了大量观众的喜爱和追捧。

因为第二部要开播了，所以要买热搜了。

最近看到庆余年2发的新预告，顺便写一下庆余年1的观后感。
庆余年本身我是看过原著的，但是这本书本身很早古，就和琅琊榜一样都是曾经的榜单非常靠前的小说，都很好看，不过时间太久都不记得剧情了。
起点本身有非常多的小说都很好看，而且都很适合影视化。

庆余年电视剧的成功其实和小说的成功是一个道理，就是起点经典的爽文套路，以及最早特别流行的，穿越者改造世界和用经典古诗词震撼以前的古人的情节设定。
别看小说里早就用烂了，当初穿越小说主角全都是背书高手，还不是全都看的津津有味，电视剧其实都很落后了。

所以每次晋江的小说影视化我无动于衷，起点的影视化我都比较期待。因为前者喜欢写主角谈恋爱，后者喜欢写主角发展事业。
最后就是希望剧组延续1的改编风格，继续走轻喜古装权谋喜剧路线。现在的观众就是爱喜剧，谁还不是个乐子人，另外建议大家可以用投影仪大屏看，这样会更加有代入感！

如果猫腻出手做将夜的编剧，你会知道什么叫震撼。
月关的夜天子，是男频改编一直未曾超越的巅峰，这可是原著作者亲自出手编剧，虽然这本书，一般般。
王倦也就还凑合，水平肯定和起点大神没得比……

《庆余年》影视化大获成功之处在于，它将猫腻的核心爽点进行了精准呈现。

随着改编热潮的兴起，许多网络小说被搬上荧幕。
在这当中，《庆余年》绝对位列榜前。
它以其独特的剧情和深刻的人物塑造，赢得了观众的一致好评，成为了一部现象级的电视剧。
而《庆余年》之所以成功，最重要一点就是小说核心爽点的爆发，让观众看得大呼过瘾。
而猫腻的核心爽点之一就是滕子京的死，范闲反问的那句“死的不过是个小小的护卫？”
这一情节在原著中就引发了读者的强烈共鸣，而在电视剧中，编剧巧妙地将这一情绪点放大，使得观众能够更深入地感受到范闲内心的痛苦和愤怒。
这就是猫腻作品中的独特魅力，通过一个小人物的死，引发出巨大的情感波动，从而让读者产生强烈的共鸣。
本来这个情绪点在《将夜》中更为突出。但遗憾的是，尽管《将夜》的剧情和人物设定同样出色，但导演和编剧并未抓住这一核心爽点，甚至演员的表现也未能深入人心。
相比之下，《庆余年》的编剧成功地抓住了这一情绪点，并通过精湛的演技，使得观众对范闲的遭遇产生共鸣，从而使得《庆余年》在众多改编作品中脱颖而出。
《庆余年》的成功，再次证明了核心爽点在影视化改编中的重要性。只有抓住了这个关键，才能够真正地将原著的魅力呈现在观众面前。
而《将夜》的遗憾也提醒我们，即使是优秀的原著，也需要精心的改编和演绎，才能够成为一部真正的爆款。
所以笔者认为，《庆余年》的影视化大获成功，不仅得益于演员的出色表演，场景的独特设计，更得益于编剧对猫腻核心爽点的精准呈现。
这是《庆余年》能够在众多改编作品中脱颖而出的关键，也是其在观众心中留下深刻印象的原因。
而这也为电视剧制作提供了一个启示，那就是在未来的网络小说改编中，如何抓住原著的核心爽点，如何通过编剧的巧手，将这个核心爽点放大，呈现到观众面前，或许才是改编成功的关键所在。

万事同理，一部剧的大爆离不开天时、地利、人和。
天时：《庆余年》于2019年11月26日在腾讯视频和爱奇艺首播。在20年1月份在浙江卫视上星播出。当时正是疫情刚刚开始，人们封控在家，闲来无事，刷刷剧是人之常情。而且封控在家的时候网络平台上都已经更新完毕，连起来刷更爽。在疫情闹得人心惶惶的时候，需要一部爽剧来缓解压抑的心情。

从2015年琅琊榜开始，人们对古装剧的服化道和演员演技要求越来越苛刻，基本上每一年都会有一部大爆的古装剧。
2018年的《香蜜》《知否》大爆。
2019年有一部《陈情令》大爆，但可惜口碑两极分化，《锦衣之下》《宸汐缘》都差点意思，而《庆余年》的受众就很广，男女老少都爱看的大爽文。
地利：爱奇艺和腾讯视频同时首播的。这样就避免了两个平台打擂拉踩的情况。过年期间，浙江卫视的上星播出又为它的大爆加了一把火。
人和：选角好，没有脸僵的小鲜肉，没有带资进组的网红，演员演技全部过关，人物性格各异，塑造鲜明，个个圈粉。再加上陈道明、吴刚、田雨等老戏骨的背书加持，阵容强大，国民度很高。
像田雨饰演的王启年、辛芷蕾饰演的海棠朵朵、王阳饰演的藤子荆、郭麒麟饰演的范思辙都很受人喜爱。