[影视娱乐] 第 96 届奥斯卡提名名单公布，《奥本海默》13 提领跑，你推测哪些影片会最终获奖？

阅读网购物网址万年历小说 | 三丰软件天天财富小游戏

TxT小说阅读器
↓小说语音阅读,小说下载↓

一键清除系统垃圾
↓轻轻一点,清除系统垃圾↓

图片批量下载器
↓批量下载图片,美女图库↓

图片自动播放器
↓图片自动播放,产品展示↓

佛经: 故事佛经佛经精华心经金刚经楞伽经南怀瑾星云法师弘一大师名人学佛佛教知识标签

名著: 古典现代外国儿童武侠传记励志诗词故事杂谈道德经讲解词句大全词句标签哲理句子

网络: 舞文弄墨恐怖推理感情生活潇湘溪苑瓶邪原创小说故事鬼故事微小说耽美师生内向易经后宫鼠猫美文

教育信息历史人文明星艺术人物音乐影视娱乐游戏动漫 | 穿越校园武侠言情玄幻经典语录三国演义西游记红楼梦水浒传

阅读网 -> 影视娱乐 -> 第 96 届奥斯卡提名名单公布，《奥本海默》13 提领跑，你推测哪些影片会最终获奖？ -> 正文阅读

[影视娱乐]第 96 届奥斯卡提名名单公布，《奥本海默》13 提领跑，你推测哪些影片会最终获奖？

[收藏本文] 【下载本文】

《奥本海默》13提领跑；《可怜的东西》11提，《花月杀手》10提，《芭比》8提；《坠落的审判》《利益区域》双双进最佳影片。最佳影片：《美国小说》 …

每次到这个时刻，预测谈不上，还是希望自己喜欢的那些作品能获奖。这个名单一出，首先引来争议的是没有提名重要奖项的《芭比》，玛格特·罗比没有提名最佳女演员，高司令倒是提名的最佳男配。那么《芭比》提名的最佳美术设计和最佳服装设计应该是可以拿一个吧，至少后者差不多，还有最佳原创歌曲之类的。
《奥本海默》提名最多也很正常，这次没有炫技的诺兰，其实从一开始的选题就成功了一半，奥本海默身上的复杂性，作为一个特殊个体与世界存亡的关系，世界上没有几个人像他这样具有更多维度的启示与思考。从这个出发点和格局上，就没有哪个对手能和本片较量。
最佳影片不太好说，至少《奥本海默》在最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本上获奖的可能都很大。在最佳影片提名的作品中，说实话，对老马丁虽然充满敬意，但是《花月杀手》我曾两次试图看下去，结果没有看完。这个奖项提名《花月杀手》，有点儿像我们的某些电影节提名张艺谋和陈凯歌的意思。
《坠落的审判》是部好电影，在深挖人性深处上做得不错，引发普通人思考的力度是很强的，但依照奥斯卡的调性，应该不会把最佳影片的颁给这部作品吧，毕竟这不是戛纳、威尼斯和或者柏林电影节。但就我个人而言，如果诺兰的《奥本海默》排第一，这部影片能排第二名。
所以重要奖项里，以上提到的两部是我希望获得更多奖项的作品，比如最佳女演员，没有了罗比，那么桑德拉·惠勒胜出的机会就多一些。不过，《花月杀手》既然会照顾一下老马丁的话，难不成要给这个叫LILY的女主？这个很难评，因为这个五个女主，除了惠勒出演的这部，其他几部都没看过，没法发表更多意见。
最佳男演员层面，情况类似，除了奥本海默的扮演者基里安·莫菲之外，其他几位主演的作品都没有看过。重要奖项里，刚才提及的创作层面的能得就不错了，所以对莫菲没有更高的期待，不过，对莫菲本人来说，意义确实非同寻常，据说是第一次提名奥斯卡，那得奖可是非常幸福的事。
更何况，对于莫菲来说，最佳男演员的提名里，少了《花月杀手》小李子这个竞争对手，获奖几率就高了许多。但对小李子没提名的遗憾程度，从观众角度来说，好像比不上玛格特·罗比。而其他四位提名最佳男演员的，除了保罗和怀特还算是熟脸，其他两位都比较陌生，大概率更像是陪跑者。
最佳男配呢，小罗伯特·唐尼和高司令的表演都看过，其他几位，多伯特·德尼罗在《花月杀手》也就是正常发挥吧，即使我没有看完这部影片，也猜测他得奖的几率不高。借着《奥本海默》的气势，唐尼获奖几率更高。如果高司令能胜出，不知道对《芭比》是好事呢，还是一种讽刺。
最佳女配，和高司令一样有噱头的就是出演《芭比》的亚美莉卡·费雷拉，首次因《奥本海默》提名的艾米莉·布朗特也是一个悬念，只是个人觉得她在《奥本海默》里的表演还没有她出演的其他作品印象更深刻。除非这个奖项是按颜值排名的，那布朗特就能胜出，当然这是个玩笑话。
最佳外语片，只能是猜测了，虽然《完美的日子》口碑不错，但我大概知道是什么调性的情况下，也没有继续看完，不太能入戏，以及身边和我兴趣差不多的朋友看完后大感失望，我就更没有看下去的欲望。而在各种榜单看到的电影《利益区域》可能胜出的几率更高吧。
而其他奖项，就没兴趣评说了，毕竟有些奖项对于个别影片来说，就属于安慰奖，而对热门和呼声较高的电影来说，再获得其他奖项，自然是锦上添花，没有得奖，也没啥遗憾。说了这么多，我个人最关心的无非就是三部电影的奖项分配：《奥本海默》《坠落的审判》和《芭比》，祝它们好运。

楷威
5 次咨询
5.0
电影优秀回答者
19423 次赞同
去咨询

《奥本海默》13项提名，算是实至名归。
我个人非常喜欢《奥本海默》，在电影上映前，我就买了本奥本海默的传记，读了一大半的故事。关于大反派施特劳斯部分的故事，在电影上映时，我并没有完全读完。所以，其实有一半的故事我是了解的，一半并不了解。但据我的观影体验，无论读没读原著，并不会影响对电影《奥本海默》的理解，差别就只是对于细节的了解罢了。
虽然电影的时长长达三小时，但是几乎全程无尿点，节奏相当快。而电影最牛的是，把奥本海默的敏感、挣扎、痛苦展现无遗。他是个顶尖的理论物理学家，他牵头发明了这个星球上最具毁灭性的武器，但是当这种武器真的作为凶器在某个地方爆炸，屠戮平民的时候，他的内心却充满了痛苦和愧疚。
奥本海默的在广岛、长崎的大爆炸后试图致力于核弹、氢弹的进一步发展和扩大化，但是对于试图建立领先优势的美国政府而言，他成为了绊脚石，所以在施特劳斯的推动下，他遭到了旷日持久的审判和监视。
悲哀的是，一个科学家可以发明这个星球上最具杀伤性的武器，但是他无法决定自己的发明将如何使用，以及用于何处。他和他的发明，都是任由政治家摆布的工具罢了。在科学界他很伟大，但在政治面前，他又极其渺小。
在《奥本海默》这部影片中，基本上还原了奥本海默的一生，当然了，如果想要真的详细了解和理解这个人，还是得看《奥本海默传》，但是电影的优势是，它视觉化地塑造了奥本海默这个矛盾的人，也传达出了他对于人类未来的忧虑，可以说，从原著的角度讲，它还原了原著的精髓。它甚至还原了施特劳斯之所以死咬着奥本海默的缘故。奥本海默在某些事情上和他政见相左，且得罪过他，而他又是个小气的政治家。没错，奥本海默在言行上得罪了小人，而这个小人为了报复对他进行了迫害。

关于《奥本海默》，我预测可能会拿的奖项大概有以下几个：最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳男主角、最佳剪辑、最佳配乐（or最佳音效）、最佳摄影。
接下来说说另外一部，《坠落的审判》，这是戛纳的最佳影片，以一个家庭中丈夫的死亡谜团，揭开了婚姻的千疮百孔和不堪，其实内核和大家最近争论较多的陈朗悼念亡夫的文章的一些观点很像，那就是婚姻中有没有百分百的公平、平等的付出。其实但凡走进过婚姻的人都知道，婚姻内必然有人为家庭琐事付出更多，有人为家庭琐事付出更少，这种不公平天然存在，不可能用一个测量仪器保证各自精准的平等付出。而这就是夫妻容易出现矛盾的地方，影片中的夫妻俩的矛盾点就在于此。
影片中的丈夫相比妻子可能更加平庸，但是他认为是家庭损耗了自己的才华，妻子盗窃了自己的好点子，如若不然，自己也可以写出优秀的小说。
事实上，电影中的丈夫究竟是自杀还是被谋杀，每个人都可以得出不同的答案，这种答案和自己的立场和主观经验有关。这个结论的得出就是电影和观众的互动。但结论本身对于电影没那么重要，重要的是，它将婚姻的本质揭开了——婚姻并不是多么美好的事情，它在成就一个人时，必然损耗另一个人，如果想要成就自我，也不损耗别人，最好的选择是不结婚。
关于这部电影，我认为可以拿的奖项有以下几个：最佳原创剧本奖、最佳女主角奖。

至于《芭比》，就不多聊了，奖项大概预测是：最佳服装设计、最佳女配，至于最佳男配能不能拿，我觉得挺悬，毕竟高斯林拿了最佳男配的提名如今的舆论有些沸腾。
看舆论，我以为片中女性没有任何提名呢，一看还有个最佳女配提名。实话说，玛格特·罗比没提名最佳女主很正常啊，她的表演在《芭比》里没有太大发挥空间，相比之下，如果《巴比伦》入围，她提名最佳女主可能性更大，她在《巴比伦》的表演显然更有张力。

这次奥斯卡提名方面，奥本海默13项提名不仅在本届颁奖礼上独领风骚，也已经是历史上前十位的存在。而一个多月后，拿下最佳导演，最佳男主，最佳女配希望很大，另外，最佳音效，最佳配乐，最佳改编剧本，这几个奖项也会有所收获。

13项
1.数据盘点
前不久刚刚在奥斯卡的风向标第81届金球奖上，拿到5项大奖（剧情类最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳配乐）的《奥本海默》，13次提名是非常夸张的。在历史上比该片多的只有三部，分别是1997年的《泰坦尼克号》，1950年的《彗星美人》，2016年的《爱乐之城》的14项提名。

14项提名
与他并列的13项的都是如雷贯耳的作品：1939年《乱世佳人》，1953年《乱世忠魂》，1964年《欢乐满人间》，1966年《灵欲春宵》，1996年《阿甘正传》，1998年《莎温情史》最近的是2002年的《芝加哥》。
2003年的经典魔幻史诗《指环王3》也只获得11项提名，当然这部作品实现了史无前例的11提11中的神迹。
在本届的对手方面，《可怜的东西》获得11项提名，老马丁的历史大作《花月杀手》获得10项提名，环球的全球票房年冠《芭比》和《音乐大师》都获得7项提名。特别值得一提的是，马丁·斯科塞斯凭借《花月杀手》，第10次获得最佳导演提名，已经是当世最多。

花月杀手
这部作品在颁奖季的巨大成功，来源于三点：自身质量，对手拉胯，类型讨喜。
2.三个优势
a.类型讨喜
在奥斯卡的密码里面，除了有这些年主导审美降级的ZZZQ，还有类型片的偏好。这其中传记片一直是近百年奥斯卡历史上的香饽饽，尤其是对于演员来说，出演传记电影，是拿到奥斯卡个人奖项的不二法门。
比如出演皇后乐队主唱佛莱迪的拉米马雷克，出演丘吉尔的加里奥德曼，出演霍金的艾迪。当然女演员出演传记电影，最好是能扮丑，这一直是行业内公开的秘密。就像这几年想拿最佳影片，比如各种ZZZQ的BUFF叠满一样。

近几年影帝
b.质量过硬
作品好不好，观众是最好的试金石，这部《奥本海默》在全球一共拿下超过9亿刀的票房，是今年的前十。而且作为一部时长过长的剧情片，在中国市场还能拿下超过4亿的票房。要知道国内观众今年在几部漫威电影上面最高的也只有《银河护卫队3》的5亿，
一部市场不讨喜的剧情片有如此成绩。足矣说明该片的质量是不俗的。

全球第三
c.对手不强
去年是国内电影的大年，但是好莱坞方面却是毫无疑问的小年。以往好莱坞是两手抓，一手抓商业票房，一手抓人文艺术。在这一年在商业成绩上能和《奥本海默》比肩的是一部撕裂社会，制造对立的芭比，和一部大IP超级马里奥大电影。再往下数，就是日薄西山的漫威流水线银护3和环球的又臭又长系列速度与激情10了。
在颁奖季的竞争中，石头姐艾玛斯通主演的奇幻片《可怜的东西》，其实品质放在往年也就是过得去，老马丁的《花月杀手》算是他近几年比较弱势的作品了，这两部算是主要的对手了，可见今年好莱坞整体的拉胯。

芭比
这三个因素叠加在一起，使得诺兰的《奥本海默》差点追平了历史最佳的提名记录。实际上，在奥斯卡这跟指挥棒之下，刚结束罢工妖风阵阵的好莱坞明年的情况也不乐观。
3.能拿几个
在今年的这么多提名中，展望下《奥本海默》能拿到几个奖项。这其中互联网的陈年老梗有可能要翻篇了。以前写过诺兰的成功主要集中在商业领域，他在主流奖项方面，一直是一个挂零的存在。而今年，在最佳导演的争夺者，他的优势还是明显的。

尴尬
最佳影片大概率是不会给奥本海默的，片中的ZZZQ浓度过低，不是奥斯卡这几年的菜，如果放在十年前倒是有希望提名，但是那会的对手也更强。
影帝希望很大，和最佳导演类似，基里安墨菲的奥本海默诠释是令人信服的，再加上传记片类型的加持，可以说十拿九稳。
两个配角，男配小罗伯特唐尼已经拿了金球的最佳男配，就个人观感而言艾米丽布朗特更有希望拿到奥斯卡的最佳女配。女主方面，花月杀手的莉莉·格莱斯顿希望很大。
其余的奖项最佳改编剧本，最佳配乐，最佳音效，最佳剪辑（一般和最佳影片捆绑），拿到两三项是大概率。

影帝
总体而言，奥本海默的13项提名是各种因素叠加使然，在三月份的颁奖中，也大概率会结束诺兰主流奖项零蛋的尴尬。就总体而言，奥斯卡在沿着自己作死的路上，还在猛踩油门。
对于这种行为，希望他们继续加大力度。

奥斯卡猜猜猜：诺兰大获全胜之时终将到来
一年一度的奥斯卡大奖又来了。
不过，随着这两年好莱坞电影在中国市场的全面溃败，导致中国影迷对奥斯卡的关注也少了很多。更不幸的是，奥斯卡颁奖日为3月10日，那时候正是中国的“两会”期间，届时全国媒体都在关心两会带来的政治议题，留给奥斯卡的版面也不会太多。

但是，作为资深影迷，还是要关注的。因为这一届是回归的一届，在奥斯卡连续几年被冷门小片占据各大奖项之后，这一次终于回到了正轨上。尤其是诺兰执导的《奥本海默》一举拿下13项提名，直逼单届单片提名数纪录的14项。除此之外，票房热卖的《芭比》收获了8项提名。马丁·斯科塞斯执导的《花月杀手》也获得了10项提名。目前看，这些主流影片不仅收获了多项提名，还是最终奖项获得者的最有利人选，这就有得看了。
那么，在此就提前猜一猜都谁能中奖吧。

简而言之，这将是克里斯托弗·诺兰封神的一年，也是他大获全胜的一年，本届的获奖也终于让诺兰成功晋级为了当今好莱坞最牛逼的导演，没有之一。
完整提名名单如下↓↓
最佳影片：
《美国小说》
《坠落的审判》
《芭比》
《留校联盟》
《花月杀手》
《音乐大师》
《奥本海默》
《过往人生》
《可怜的东西》
《利益区域》

随着《拿破仑》《法拉利》《五月十二月》等几部大作的失利，而且本届缺乏有力的文艺片黑马，在这个名单里，谁胜谁负其实已经非常明显了，《奥本海默》的存在，明显与其他影片高出一头，它不获奖谁还能获奖呢？（详评：《奥本海默》为啥是一部神作）
能够对《奥本海默》形成一些影响的，是《可怜的东西》《留校联盟》，但这两部影片都存在表现大于内容的现象，无法对诺兰职业生涯中的最佳形成根本的冲击。
最佳导演：
茹斯汀·特里耶《坠落的审判》
欧格斯·兰斯莫斯《可怜的东西》
克里斯托弗·诺兰《奥本海默》
乔纳森·格雷泽《利益区域》
马丁·斯科塞斯《花月杀手》

毫无疑问，胜利者是诺兰。欧格斯·兰斯莫斯是有些东西的，值得奥斯卡给他颁发一次奖杯，但这一次不行，《可怜的东西》只是他的水准线作业，他不幸遇到了史上最强的诺兰。
至于马丁·斯科塞斯，本次获得提名已经是他的第9次提名了，是当今在世的导演里获得提名最多的导演，超过了斯皮尔伯格的8。但是，老马丁能够获得提名，已经对他最大的褒奖了，《花月杀手》远不如上一部《爱尔兰人》，上次就没获奖，这一次更不行。
至于茹斯汀·特里耶、乔纳森·格雷泽，他们的影片在于过于文艺，不是好莱坞学院的菜，提名可以获奖没门。除非是学院成员就是看不惯诺兰，就是不想承认诺兰，就是要恶心诺兰，这样的情况爆出一个冷门，倒也可能。
最佳改编剧本：
《芭比》
《奥本海默》
《美国小说》
《可怜的东西》
《利益区域》

《奥本海默》，编剧能够将一个电视剧一样复杂的故事，将一个极度复杂的人物，巧妙地融入了一部电影之中，还能让影片非常好看，这种编剧技巧是极其厉害的，不服不行。
至于《芭比》，实际上在它错过了最佳导演、最佳女主角提名之后，能够给与一个最佳改编剧本，已经是最大的褒奖了。说到底，《芭比》的故事有一种严重的降智性的误导行为，它将一个很严肃的女性平等的问题，用低幼化的手法去演绎，尽管影片表现性很强，但这只是一种讨巧，能耐更多表现在于导演的手法，而不是改编的水准。想获奖，没有可能。
至于《可怜的东西》《利益区域》两部片，已经在欧洲三大电影节上获得了认可了，水准是没有问题的，但是它们不是好莱坞的菜啊，压根没法对《奥本海默》形成冲击。
最佳原创剧本：
《坠落的审判》
《留校联盟》
《音乐大师》
《五月十二月》
《过往人生》

最终选择在《坠落的审判》与《留校联盟》之间，谁胜出都有充足的理由。按照好莱坞的尿性来说，《留校联盟》是2023年度里不大不小的一匹黑马，更值得关注，大概率会获奖。还是那句话，《坠落的审判》很牛逼，但它不是好莱坞的菜啊。
最佳男主角：
布莱德利·库珀《音乐大师》
科尔曼·多明戈《鲁斯丁》
保罗·吉亚玛提《留校联盟》
基里安·墨菲《奥本海默》
杰弗里·怀特《美国小说》

又是一个毫无疑问，胜出者是第一次提名的基里安·墨菲。尽管他的表演多少有些用力过猛，不算完美，甚至同片里的小罗伯特·唐尼，但是这个提名里其他的陪绑者更加不能打啊。
《留校联盟》的保罗·吉亚玛提是一名大冤种，也是一枚大遗珠，能力不输于华金·菲尼克斯，奥斯卡欠他一个影帝，但受制于自身形象，一直缺少在主流影片里的存在感。《留校联盟》里的保罗·吉亚玛提表现很不错，但是缺乏那种过目不忘的感觉，不是他最好的作品。本次，他可以对基里安·墨菲形成一些冲击，但要想获奖，还得靠运气。
至于布莱德利·库珀，很难想象这已经是他的第6个表演奖的提名了（之前4主1配共提名5次），这个大帅哥居然慢慢熬成了好莱坞中坚，但问题也在这里，每一次提名都有充数的嫌疑，他的能力不俗但也存在上限，很难突破。这一次的《音乐大师》，实在是一部很烂的片，能够被提名就已经是奇迹了，至于获奖就别想了。
科尔曼·多明戈（《鲁斯丁》）、杰弗里·怀特（《美国小说》），这两位是谁，估计很多人都没有听说过，典型的榜单陪绑，获奖没有一丝机会。
最佳女主角：
艾玛·斯通《可怜的东西》
凯瑞·穆里根《音乐大师》
莉莉·格莱斯顿《花月杀手》
安妮特·贝宁《奈德》
桑德拉·惠勒《坠落的审判》

《芭比》里的玛格特·罗比没有获得提名，是本届提名名单里最大的失误之一。当然，即便获得提名也很难获奖。因为莉莉·格莱斯顿（《花月杀手》）的表现实在是太惊人了，基本上可以稳获奥斯卡了。如果她能够得奖，将会成为史上第一位印第安裔影后，成为一段新的佳话，值得吹一辈子。
其他，艾玛·斯通（《可怜的东西》）是莉莉·格莱斯顿最大的竞争对手。石头姐自从凭借《爱乐之城》打通六脉之后，演技实力大增，《可怜的东西》这部影片基本上就靠她的演技而存在了，演得实在太好了。可是，她不幸遇到了莉莉·格莱斯顿，后者的平地惊雷，实在过于炸裂，即便石头姐，也会被她炸掉。
至于安妮特·贝宁（《奈德》），这也是一个奥斯卡超级大遗珠。早在2000年第72届奥斯卡上，安妮特·贝宁凭借《美国丽人》耀人的表现在各大前奏都是当仁不让的第一人选，结果最后关头被希拉里·斯万克凭借《男孩不哭》一举黑掉，至今仍然是奥斯卡颁奖史上的最大冤案，奥斯卡妥妥地欠安妮特·贝宁一个小金人。可是，这一次，贝宁凭借《奈德》实在无法胜过《花月杀手》里的莉莉·格莱斯顿，本次输了不算冤的。
最佳男配角：
斯特林·K·布朗《美国小说》
罗伯特·德尼罗《花月杀手》
小罗伯特·唐尼《奥本海默》
瑞恩·高斯林《芭比》
马克·鲁法洛《可怜的东西》

上面已经说了，连基里安·墨菲在小罗伯特·唐尼强大的气场之下，都要矮上一分，唐尼本次的表演实在是太棒了，本次获奖绝对当仁不让，独一无二，没有任何人是他的对手。这也是本届最毫无意外的一个奖项。
最佳女配角：
艾米丽·布朗特《奥本海默》
丹妮尔·布鲁克斯《紫色》
亚美莉卡·费雷拉《芭比》
达明·乔伊·伦道夫《留校联盟》
朱迪·福斯特《奈德》

艾米丽·布朗特在《奥本海默》里的戏份太少，拖垮了她的表演，为数不多的几个镜头，光看她的眼神，就满满都是戏，但就是戏份太少了。
其他几个选手，基本都不怎么样，本届奥斯卡最佳女配简直就是凑数搞的一个项目，缺乏有竞争力的选手。比来比去，只有吨位相当的达明·乔伊·伦道夫（《留校联盟》）了，算是杀出的一匹小黑马吧。她能获奖，也能堵住“黑命贵”的嘴巴。
最佳国际影片：
《我是船长》
《完美的日子》
《绝境盟约》
《教师休息室》
《利益区域》

这个也没有悬念，既然《坠落的审判》没有落入这个项目，那么同时入选最佳影片的《利益区域》就是不二之选了。
最佳动画长片：
《怪物少女妮莫娜》
《疯狂元素城》
《你想活出怎样的人生》
《机器人之梦》
《蜘蛛侠：纵横宇宙》

几乎所有人都希望宫崎骏的《苍鹭与少年》（《你想活出怎样的人生》）能够获奖，与之形成竞争的是《蜘蛛侠：纵横宇宙》。说实话，《蜘蛛侠：纵横宇宙》与第一部《蜘蛛侠：平行宇宙》比起来，惊喜少了太多了，第一部有一种横空出世的感觉，说石破天惊都不为过，但第二部过于炫技，惊喜反而没了。而宫崎骏只要肯出手，那对其他人就是碾压性质的存在，必须能获奖。
最佳纪录长片：
《柏比?瓦恩：街头总统》
《永恒的记忆》
《奥勒法的女儿们》
《屠虎》
《马里乌波尔20天》
这个就不猜了，因为涉及到了政治了，《马里乌波尔20天》这样的影片到底是因为题材，还是因为真的拍的好，不予评价了。当政治大于艺术的时候，任何点评都是无力的。
最佳摄影：
《伯爵》
《花月杀手》
《音乐大师》
《奥本海默》
《可怜的东西》
最佳剪辑：
《坠落的审判》
《留校联盟》
《奥本海默》
《可怜的东西》
《花月杀手》
最佳视觉效果：
《AI创世者》
《银河护卫队3》
《碟中谍7》
《拿破仑》
《哥斯拉-1.0》
最佳音效：
《AI创世者》
《音乐大师》
《碟中谍7》
《奥本海默》
《利益区域》
最佳化妆发型：
《音乐大师》
《奥本海默》
《果尔达》
《可怜的东西》
《绝境盟约》
最佳服装设计提名：
《芭比》
《花月杀手》
《奥本海默》
《可怜的东西》
《拿破仑》
最佳艺术指导：
《芭比》
《花月杀手》
《拿破仑》
《奥本海默》
《可怜的东西》
最佳原创歌曲：
《美国交响曲》“It Never Went Away”
《芭比》"I'm Just Ken"
《热辣奇多的诞生》“The Fire Inside”
《花月杀手》“Wahzhazhe (A Song For My People)”
《芭比》"What Was I Made For?"
最佳配乐：
《美国小说》
《夺宝奇兵5》
《花月杀手》
《奥本海默》
《可怜的东西》
最佳动画短片：
《与猪信》
《九十五种感觉》
《Our Uniform》
《厚皮》
《WAR IS OVER!INSPIRED BY THE MUSIC OF JOHN & YOKO》
最佳纪录短片：
《禁书基本法》
《The Barber Of Little Rock》
《Island In Between》
《The Last Repair Shop》
《奶奶跟外婆》

这也是一个涉及政治的项目，不予置评。艺术，还是不要与政治搞在一起为好，好莱坞谈政治，不是什么好现象。
最佳真人短片：
《留下来的人》
《所向披靡》
《财富骑士》
《红白蓝》
《亨利·休格的神奇故事》

针对已经写过的部分作品，简单总结一下个人看法。
《奥本海默》
在《奥本海默》之前，诺兰确实发挥出了自己的文本架构天赋，但更多停留在“炫耀”的阶段，耍杂技的技术展示与浅层的刺激观感成份极重，这让它们有趣而廉价，而更追求主题表达与个人思想的《蝙蝠侠》系列则大大削弱了其在结构上的天赋，有深度却“传统“。而《奥本海默》则是升级后的大成之作。
电影被赋予了多个层次的理想阶段，分为多个小的叙述阶段，建立了“回忆冲击理想信念”的模式。回忆中的“过往“是奥本海默从接触理论到限制核武的逐梦过程，是他围绕理想的一系列努力行为。而回忆以奥本海默与施特劳斯的两次听证会为相对的“现时点”基础，这两个时间点都非常靠后，则是对此前一切行为的复盘和解读，形成了“判定结果的现时”。这也是理想与世俗的终极对局：奥本海默已经走完了全部的理想征程，在此接受世界对他所为的判定，对抗施特劳斯代表的“世俗“语境。
借助这两个相对错位的“现时之结果时点”，以及两个主要回忆者对各自事件回忆的过往时点错位，创造了双重的表达效果：在现时的两个结果时点下，更晚的施特劳斯提供世俗视角下的“真相”，将奥本海默依然放在世俗化的语境中，从而否定了相对较早的奥本海默听证会中其人努力辩白的意义，每当奥本海默在自己的部分展现出一定的积极因素时，随后到来的施特劳斯便会由对答与回忆的方式进行精准对位的否定。
同时，往往成组出现的“二战后”与“战前战时”过往内容，也同样以前者推翻后者，带来了极强的宿命意味，让奥本海默的种种让步几乎在其视角下的每一段彩色内容中都变得无意义，直到最后的反转。
在很多部分中，跨越时空的二人会面对同样的问询，做出基于各自属性和诉求的回答，前者想要捍卫自己的理想主义初衷，并对抗后者遥控的官员，后者则在自己的听证会上试图坑害前者为意识形态语境下的叛国者，这也是前者要反抗的曲解，即世俗世界对他的情感走向与认知方式。
事实上，以理想对抗世俗也正是奥本海默在全片的行为实质，这让两场听证会中的二人对决成为了“过往”多时点下奥本海默对抗世界的缩影与总结，他在“现时”与“过往”都尝试实现理想，并在不断的动摇中逐渐让它与世俗现实进行平衡。
它内在主题其实就有着极强的当代社会指向性。它不仅是诺兰拍摄的一部人物传记，同样是他对当今世界的呈现。奥本海默获得了巨大让步后几乎等同于“失败”的理想实现，用限制核研究的方式获得了两极化世界的表面和平，实际上却没能真正带来内里的和谐一体，虽然终结了二战，似乎结束了纳粹对犹太人的打压与两大阵营的战争，但意识形态对立依然存在，且势必更加持久，一直延续到了2023年的现在。
理想于内里的实质性失败与他的共产主义信仰相关，他认可其“打破阶级民族壁垒”的天下大同目标，也自己实践了小世界一般的核研究基地，但老大哥苏联的阵营对立姿态却有悖于其主义目标，甚至因主导间谍渗透行为而成为了对“理想实验田”基地的直接破坏者。美国的态度固然让奥本海默失望，苏联的姿态其实同样致命，共同组成了圆满理想不可行的世界真相。
《星际穿越》，《敦刻尔克》，《信条》，是诺兰将两者逐渐结合的摸索过程，却终究没能达到对天赋的全盘发挥。一直到《奥本海默》，我们才看到了最终的完成样态，结构天赋与主题思想的同步登顶。
?《奥本海默》是诺兰最好的作品，也是他最不接近大众的作品，让他登上了曾经似乎难以认为抵达的高度。
如何评价由克里斯托弗·诺兰自编自导、基里安·墨菲主演的电影《奥本海默》？?www.zhihu.com/question/612994100/answer/3180840272?utm_psn=1733327743964741632

《花月杀手》
斯科塞斯将两个层级的白人管理组织塑造成了黑帮一样的存在，黑帮的“规矩”传承则演化成了白人民族本性的延续。
电影看上去落在了全国对地方的破坏与公正的伸张，实际的表现核心却是二者同属于白人文明之中的“遵循内部统一”。全国为了向少数族裔维持表面和谐而打击地方，地方反抗无果后纳入全国的利益规则，以局部的破坏（欧内斯特等数人）换取顶层领导人舅舅的无事，对少数人则执行结果上的不公平，在“冷暴力”上符合另一规则。
欧内斯特之于舅舅的分裂似乎中断了白人的继承，但白人整个系统的完整运作，却以其坚不可摧而必然带来更多的继承。
本片没有特别挖掘女性视角，详细展开茉莉的内心世界，因为它的核心还是在于“呈现白人”，反映白人的殖民文明在战争或和平方式下的殊途同归，即一种不可消除的强权与掠夺财富之本性，并让本性逐渐暴露激化，破坏表面的一切。
同时，它也延续了斯科塞斯在晚期的风格，不再随时强调极端情绪，而是将之融入到整体平和的大环境之中，只是在最显露的时刻爆发出来。
由此，我们便看到了一切的高度秩序性，白人的极端本性造就了表面平和的假象，而其运行则服务于本性。我们会看到本性的掩盖与传承，它具备高度的客观属性，代表着整个群体性环境，只在偶尔的失控中显露出来，随即马上复又归于掩盖中，表面平和中透着冰冷。
这也对应了电影的结局。欧内斯特和舅舅的罪行是不可掩盖的，却只是局部性地被白人处理，欧赛奇人的问题也同样没能得到完美的解决。
影片看上去没有呈现更广泛的欧赛奇人案件，只聚焦在茉莉一家，实际上却有着比“欧赛奇悲剧”更宏大的表意野心，茉莉事件的表面解决恰恰意味着更广范畴下的“随之揭过”，带来了更深度的掩盖，并以手法将之扩展到了所有少数族裔与古今时代。
总统不过是更高的“舅舅”，美国也只是更大的“小镇”。至于欧内斯特一家与欧赛奇人，只是一次微观的“偶尔失控”罢了，这才是影片对美国最大的批判。
segelas：《花月杀手》：个体切入，黑帮化的白人文明?zhuanlan.zhihu.com/p/673862569?utm_psn=1733327833869631488
《音乐大师》
《音乐大师》试图将伯恩斯坦的音乐创作和私人情感相结合，交互性地呈现出伯恩斯坦的内心世界，二者互为依托与表现象征，音乐定义他的情感问题，情感问题则以音乐为发展标记，由此让人物指向了“音乐即私人，二者组成人生”的双重maestro。
本片恰当地使用了很多音乐作品，将之寓意与电影表达做了结合，但对素材的使用显然有很大取舍，否则就会带来表意上的自相矛盾。这说明了作品在架构逻辑上的内在问题，而即使如此，其成片的表意系统也依然不够优秀。
众所周知，伯恩斯坦拥有作曲家和指挥家的两重身份，而二者又存在着蓝调布鲁斯/即兴与古典/严谨的本质差异，这对应了他在个人取向上异性与同性恋的巨大分别，共同意味着其人在个体与社会之中的内化矛盾与外部争议。
影片就是以此为切入点。妻子菲利希亚成为了伯恩斯坦的“爵士/异性恋”部分。这是一个巧妙的设计，爵士风格音乐剧的创作是他相对于其他指挥家的最独特价值，也符合他在开篇时对妻子所说的“社会需要我有一个安定的形象”，二人的婚姻塑造了他的对外形象，并对应了他在音乐事业上的腾飞---菲利希亚鼓励了被告知“要放弃创作者身份”的他，他随即迎来了音乐剧上的突破。
由此一来，作品就只是给出了两个交互作用的概念，相互影响上的设计并不算差，也有着表达阶段的建构，独立视之却都不够完整，既没有伯恩斯坦在音乐上艺术的全面才华与天赋之展现，也没有他在私生活里的具体困扰和开解之诠释。交互象征的设计当然可行，却必须要以各自层面内的具体展现为依托，他的情感困局如何干扰了音乐呈现与音乐家形象，创作与指挥--在架构中当然是以前者为主--又如何反应了他的情感体验。
退一步讲，哪怕前半部分中的深化交互缺席，意味着伯恩斯坦在多重兼顾上的力不从心，在引出高潮的过程中也应该加入这个内容。例如，他出于两重取向矛盾的情感悲痛如何与马勒---伯恩斯坦的招牌演绎对象---在作品里出于积极与消极的生活态度之矛盾的痛苦相结合，又如何相应地体悟了肖斯塔科维奇---他被看作肖氏在西方的权威诠释者---在意识形态要求与自我意志方面的痛苦做共鸣，情感又如何引领了他的创作，从而达到了困境中的开解上扬质变。
当然，本片实际上已经恰当地使用了很多古典乐作品，将之内容寓意结合到主题表达。但是，作品只给出了一个多面却不具体的伦纳德伯恩斯坦，并不是一个陈旧的名人或天才形象，却甚至无法满足观众最基本的猎奇心理，因为在每一个角度上都没做到细致挖掘。我们看不到伯恩斯坦对音乐的更多理解，也看不到他在面对双性恋自我时的更细心理。
segelas：《音乐大师》：概念设计与恰用音乐，故作重视的内心挖掘?zhuanlan.zhihu.com/p/673556753?utm_psn=1733327900097601537
《芭比》
即使在女性电影里，《芭比》也是非常大胆的。它并不是非常普遍的“正确式”女性主义作品，而是试图思考女权思潮兴起的本质，指向了参与其中的所有人，无论男女，给出了“群体定义下个体性的无意识弱化”，希望所有人能够跳出性别群体的桎梏，真正以自己的本心去选择与行动。
金发美人也好，心理病人也罢，重要的是“真实自我样貌”。它最大的勇气，便是对女性主义思想的“演说式”呈现。这种强行灌输感，看上去是电影主题表达的乏力，实际上却正是真正主题的有力强调：这种无限上升思想性，对男权禁锢下的芭比等进行反向灌输的滔滔不绝，其实就是如此苍白。真正的独立自主之人不需要任何来自外部的思想指引，只需要对自我本心的倾听与忠实。
“跳出群体，去做自己”，成为了《芭比》的最终落点。男权社会下的“女性物化与男性至上”，女权社会下的反置倒转，其实都只是个体性缺失之后的群体性被定义，人们不再真正拥有只属于自己的思想与情感，而是在性别阵营中随波逐流，一切受制于时代的社会语境。
在最后，芭比和肯终于跳出了各自由玩具命名而赋予的群体名称，肯在芭比的引导下意识到“肯就是我”，首次强调了“我”这个概念。他与芭比的爱情正是对此的表现，二人真心相爱，却由于群体性的性别对立而走向分裂，直到最后才重拾了独属于二人而非“男性或女性”的情感体验，在解除掉性别带来的敌意后，感受到彼此之间的真诚。
消解性别的立场敌意，强调回归自我的个体本心，有了这一点，《芭比》就拥有了女性主义电影大潮中的超越性意义。
电影《芭比》里有哪些对现实世界的反讽？?www.zhihu.com/question/613181269/answer/3139329717?utm_psn=1733327976941490176

《五月十二月》
托德海因斯在某种程度上延续了《卡罗尔》的设计，让两个女性逐渐了解彼此与互相影响，但走向却是偏负面的。
女演员希望了解自己角色原型的真实内心，她不相信对方能够从与自己类似的困境中走出来，不相信其人生的积极。反过来，女演员对自己生活的追究挖掘也让原型格蕾丝的困境愈发不能隐藏，忘年恋持续后带来的夫妻矛盾与成长阴影都暴露出来，这让她的积极展现了“强行演出”的真容，只是以执拗的态度拒绝接受客观现实，是另一种形式的消极。
这也是女演员与格蕾丝的殊途同归与咫尺天涯，二人形成了微妙的异同关系：女演员把握了二人基于经历的黑暗部分，成为了这个层面下的格蕾丝，但这不过是她对自己的再现，而当她试图进一步成为完整的格蕾丝时，却发现自己无法理解对方的“自欺欺人”式执拗。她与格蕾丝拥有共同的黑暗经历，却演变出了不同的消极方式与困境表现。
每个人的困境都只属于她自己，无法被他人完全表演，而表演本身又成为了二人“个体经历与扭曲形态之异同”的象征---女演员试图表演出格蕾丝，格蕾丝也试图表演出完美的自己，她们最终停留在了摇摇欲坠的阶段，但必将是不成功的。
《坠落的审判》
它当然与女性关怀有关，表达的是女性在外界赋予的种种价值观后的夫妻关系异化，自己成为被迫的加害者，这些“价值观”中甚至也包括了外界定义并奉之如信仰的“女性主义”本身。女性被其笼罩，男性则站到其对立面，双方都在当代欧洲社会中存在感强大的女性主义潮流中浮沉。
如此一来，真正与个体女性有关的一切，事业的追求、夫妻的爱情、家庭的温暖，都会逐渐破灭，而这些才是女性的生活中理应最重要的东西。同样地，个体男性其实也被卷入其中，个体的两性都只是社会现状中的受害者。这让影片的表达进一步地延伸开来，也更加全面与客观，而非满足于对性别对立的肤浅挑逗。
本片并非传统审美上的顶级之作，却在表达内容、方式、完成度上足以成为如今西方电影的强时代性标志，让它具有了一种偶然而得的意义。作品揭露了这些复杂的价值观是如何影响欧洲社会的，从阵营化的性别观念对立到各种复杂的价值观。
这其中也包括了欧洲当代的电影创作。欧洲现在的电影艺术已经无限集中于政治内核+概念包装，概念化可以把作品包装的很好很高级，但因为过度不落地与不具体，从人物状态到事件发展，因此对其主题很难深入，只是用概念包装了现象。
《坠楼死亡的剖析》是其中之一，也有意无意地批判了这种现象，揭开了欧洲社会与电影目前表面繁荣之下的被影响本质。可以说，它在批评的便是自己。

预测一波几个主要奖项：
最佳影片：《奥本海默》
虽然电影《奥本海默》并不是十全十美之作，但也带有着一种能够成为电影史上的“经典”的气势。
最佳导演：茹斯汀·特里耶《坠落的审判》
在电影《坠落的审判》里，茹斯汀·特里耶用一种极为细腻且残酷的视听语言与场景调度完成了对于主人公的家庭的审视，导演功底由此可见一斑。
最佳女主角：莉莉·格莱斯顿《花月杀手》
在莉莉·格莱斯顿极具层次感的表演面前，贵为“奥斯卡影帝”的莱昂纳多·迪卡普里奥的表演实在是显得过于“喧哗”且单薄。
最佳男主角：基里安·墨菲《奥本海默》
饰演传记片本身就似乎更容易受到学院派评委们的青睐，更何况基里安·墨菲还交出了一份堪称完美的答卷。
最佳原创剧本：《坠落的审判》
《坠落的审判》不管是从剧本的构作上面评判，还是从其思想表达来看，都达到了一定的高度。在未来许多年，《坠落的审判》都可以作为戏文系学生用来研究的范本之一。
最佳国际影片：《完美的日子》日本
维姆·文德斯的作者表达，配合上役所广司的精湛表演、一首又一首经典音乐，都使得《完美的日子》成为了很多迷影的“新宠”，在提名作品里最具有艺术性。
最佳动画长片：《你想活出怎样的人生》
宫崎骏终究是宝刀未老。

实话实说，除了男主之外，《花月杀手》其实方方面面都比《奥本海默》好，可以它是流媒体出品的电影，奥斯卡的学院歧视，还是存在的，即使这是老马丁的作品。
所以，按照学院的逻辑，会不会大概率给马丁的面子，送个最佳导演，然后最佳影片给《奥本海默》？毕竟，诺兰还有的是时间嘛，小金人早晚会拿到的。
男主大概率是在保罗·吉亚玛提《留校联盟》和基里安·墨菲《奥本海默》两人中产生，后者赢面更大一些。
女主，莉莉·格莱斯顿《花月杀手》，艾玛·斯通《可怜的东西》二选一？ ???
男配可能会给，小罗伯特·唐尼《奥本海默》?。
女配今年竞争很激烈，给谁都正常，非要选一个，就朱迪·福斯特《奈德》 ???。
《坠落的审判》太难看了，不晓得为啥今年各影展都是大热，这电影真的也就是文本好，拍摄上，真没啥能捧高的地方。
改编剧本应该给《芭比》。
最佳外语片：《绝境盟约》。
最佳动画长片：《疯狂元素城》。
最佳纪录长片：一部也没看过，不评价了。
最佳剪辑：《奥本海默》。
最佳摄影：《花月杀手》OR《奥本海默》。
最佳视觉效果：《银河护卫队3》。
最佳艺术指导：《芭比》。
其他就不说了。

提前祝贺墨菲获得最佳男主诺兰获得最佳导演

如果在去年那样不景气的大环境下，诺兰依旧拿不到屡屡失之交臂的奥斯卡的话，那真的让人怀疑奥斯卡的评选标准，难道真如网友们所说，已经彻底沦为了zzzq的产物？！
难道这两年的版本密码是女权主义和印第安吗？

提名倒是并没有什么意外的地方
《奥本海默》大概率会是2024奥斯卡最大赢家，最佳电影、最佳导演、最佳男配、最佳摄影、最佳剪辑中的可能性极大。诺兰即将迎来自己第一座小金人。

最佳男主稍微有点虚，虽然基里安·墨菲拿到了金球奖影帝，但是演员工会奖、评论家奖都没给他。

影后，石头姐有望第二度封后，女配这边看不出有谁能稳赢。

最佳视觉效果，银护3不出意外的入选了。滚导还让这个制作团队负责《超人遗产》，这波真是赚大了。
而另一边扎斯林吹了半天的《月球叛军》在哪里？扎克的奥斯卡提名在哪里？
哦扎克去领野鸡奖了。已经准备p奥斯卡奖杯了，活在梦里。

最佳歌曲恐怕真的会给《I'm Just Ken》。Konfused x2！

最佳动画片我看好宫崎骏的《你想活出怎样的人生》，再给老爷子一个奖吧。虽然《蜘蛛侠纵横宇宙》也不错，但是上一部已经拿了，这次半部就想拿小金人？
马丁大爷大概率全程陪跑，《花月杀手》雷声大雨点小，没意思。81岁的马丁·斯科塞斯这次凭《花月杀手》获得最佳导演奖提名，成为奥斯卡历史上最年长的最佳导演被提名人。该纪录原本由《普里兹的荣誉》一片的导演约翰·休斯顿把持。

服装设计给《芭比》一个，这样大家都有奖了。不过《芭比》没拿到最佳导演和最佳女主的提名，高司令还为此发文说感到遗憾。
当然，《芭比》的8项提名已经很可以了，而且格蕾塔·葛韦格也就此成为历史上第一位个人前三部作品（《伯德小姐》《小妇人》《芭比》）全都获得奥斯卡最佳影片提名的导演，这可是马丁·斯科塞斯、斯皮尔伯格这样的前辈高人都没能赢得过的成就，对于好莱坞的女性导演而言，其实也算是不小的鼓励。

[收藏本文] 【下载本文】

影视娱乐最新文章

为什么很多人大学毕业后就对二次元和galgam

加:2024-01-25 15:54:07 更:2024-01-25 16:11:21

古典名著名著精选外国名著儿童童话武侠小说名人传记学习励志诗词散文经典故事其它杂谈
小说文学恐怖推理感情生活瓶邪原创小说小说故事鬼故事微小说文学耽美师生内向成功潇湘溪苑
旧巷笙歌花千骨剑来万相之王深空彼岸浅浅寂寞 yy小说吧穿越小说校园小说武侠小说言情小说玄幻小说经典语录三国演义西游记红楼梦水浒传古诗易经后宫鼠猫美文坏蛋对联读后感文字吧武动乾坤遮天凡人修仙传吞噬星空盗墓笔记斗破苍穹绝世唐门龙王传说诛仙庶女有毒哈利波特雪中悍刀行知否知否应是绿肥红瘦极品家丁龙族玄界之门莽荒纪全职高手心理罪校花的贴身高手美人为馅三体我欲封天少年王
旧巷笙歌花千骨剑来万相之王深空彼岸天阿降临重生唐三最强狂兵邻家天使大人把我变成废人这事顶级弃少大奉打更人剑道第一仙一剑独尊剑仙在此渡劫之王第九特区不败战神星门圣墟

网站联系: qq:121756557 email:121756557@qq.com 阅读网