[影视娱乐] 张艺谋的水平为什么退化的这么吓人？

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[影视娱乐]张艺谋的水平为什么退化的这么吓人？

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最近重温了一遍张艺谋以前的代表作，真心觉得上世纪的国师非常牛！一个不能少，秋菊打官司，大红灯笼，活着，等等拍的都非常深刻，直指人性最深处。以至于像菊豆…

没有退化
张艺谋讲故事一向是稀烂
他擅长是视觉语言
以前电影拍的好
是因为编剧全是大牛
莫言，余华这种级别的。
他的短板就被弥补了
现在张艺谋的编剧甚至还不如张艺谋。。。

张艺谋最大的能力是“美”。
《红高粱》里的缅裆裤土坯房，美。《黄金甲》里的白银战士大战黄金战士，美。《英雄》里的漫天箭雨，美。
所以奥运会开幕式交给张艺谋，大家都放心——肯定美。
但是，他的能力仅限于赋予“美”，剧本朴素——朴素之美，剧本恢弘——恢弘之美，剧本臭了——臭美。

张艺谋一开始的演员是，姜文，巩俐，葛优
编剧是，莫言，余华
现在是演员是，易烊千玺，刘浩存
编剧是，他自己

没退化，他就这水平。
他这辈子一共三项技能，排名如下：
摄影师>演员>导演。

张艺谋的好作品：
《红高粱》背后站着诺奖得主莫言；
《菊豆》《秋菊打官司》背后站着金马、金鸡奖最佳编剧刘恒；
《大红灯笼高高挂》背后站着茅盾文学奖得主苏童；
《活着》背后站着当代中国成就最高的作家之一余华；
《归来》《金陵十三钗》背后站着奥斯卡最佳编剧奖评委严歌苓；
《有话好好说》背后站着著名编剧述平，《让子弹飞》《鬼子来了》都是他的编剧作品。
···
张艺谋的烂作品：
《满江红》编剧是他自己；
《影》编剧是他自己；
《满城尽带黄金甲》编剧是他自己；
《十面埋伏》编剧是他自己；
《代号美洲豹》编剧是一个叫程十庆的香港企业家；
《长城》作为纯中国故事，编剧是一帮美国人。
···
这还不足以说明问题么？
不是张艺谋水平退化了，而是他的发挥一直都很稳定：他掌控故事的能力一直都很一般，这么多年也没见到有何进步，他还是只擅长玩调色板，他的电影质量非常依赖于有没有一个好的剧本。
所以下次张艺谋再出电影，直接拉到职员表那里看谁是编剧，不用电影上映就能把这部电影的质量猜个八九不离十了。

《红高粱》的原著作者是莫言，诺贝尔文学奖获得者，作协副主席；
《秋菊打官司》原著小说《万家诉讼》作者是陈源斌，中国作家协会庄重文文学奖获得者，国家一级作家，享受国务院津贴；
《大红灯笼高高挂》原著小说《妻妾成群》作者是苏童，茅盾文学奖鲁迅文学奖获得者，作协委员；
《活着》原著作者是余华，法兰西文学和艺术骑士勋章获得者，作协委员。
除了陈源斌相对低调一些，上面几个原著小说作者个顶个如雷贯耳，小文青没看过其中任何一个人的文章都不好意思说是读过书。
而题主觉得流于表面的《山楂树之恋》原著作者是美籍华人艾米，《满江红》的剧本作者是陈宇，陈宇的标签是：中央戏剧学院导演系博士，北京大学教授，执导电影《蛋炒饭》，编剧电影《狙击手》《满江红》，创作电视剧《国门英雄》，出版《电影与戏剧本体比较论纲》。
所以，找到国师水平下降的原因了吗？

张艺谋的水平并没有退化啊。
他的电影里画面水平一直都在，尤其是调色。哪怕是满江红里他的摄影水平也还在啊。
他从来便是如此，剧本好他就出彩，剧本差他就是长时间奥运开幕式。

没有退化，一直就这水平。
他口碑好的电影，大红灯笼高高挂，活着，红高粱之类的，共同点就是依托于其强大的文学内容，有原著本身托底，作者都是莫言，余华，苏童这种国内文坛顶尖作家，编剧再润色一下，他拍出美丽的画面即可，这种具有强烈的时代特色和中国落后风貌的电影在国外从来都是备受青睐。
进入2000年后，失去强大的文学作品加持，看看他拍的都是个啥？他的电影都在说啥？
而且大家喷他为了资本折腰用了太子这种演员，其实这是他一贯的德性，他一向喜欢用所谓的“流量”和“资本宠儿”，他拍满城尽带黄金甲找周杰伦，三枪拍案惊奇找小沈阳，长城找景甜鹿晗王俊凯，后面强捧刘浩存，很难评价说他现在还是一个有艺术追求的导演。
作为一个老年人，一个“国师”，在这个时代还在坚持不懈在电影中各种讴歌女性贞洁真的还蛮可笑的，金陵十三钗和满江红输出的都是一个价值观，女性的全部价值就是她的贞洁。
如果满江红是一个年轻导演拍的，其实还可以夸一夸其摄影，形式，这些方面，作为拥有国师名头的宗师级人物，拍出一部满江红只能说可耻，基本是彻底摆烂并且不装了，摆明了告诉观众他现在除了钱啥也不要了。
基于电影后期众筹搞秦桧周边之类的不可思议的行为，如果是张艺谋本人参与的，我觉得可以给他本人也塑个跪像放岳王庙和秦桧一起跪着了，如果是他本人没有参与，可见这电影作为他的作品，他漠不关心，完全甩手不管了，有见过其他导演这么对自己作品的吗？

有没有可能？
这才是他们这代导演的真实水平呢？
摄影，构色，图画，打光，音乐，服道化之类的，都不错，但讲故事的能力，一般。
有没有一种可能，以前拍出佳作，是各方面的精英一起合作，又遇上了好剧本。就把短板给掩盖住了呢？
全部由自己掌墨，就暴露出短板了呢？
比如凯哥的道士下山，有一说一，画面确实漂亮，每一桢图都可以截下来做屏保，黑泽志玲也拍得很漂亮，很性感，很勾人……
故事嘛，就一言难尽了……

张艺谋的能力如下：
摄像水平＞演技＞讲故事的能力

不是……
大哥啊，老谋子讲故事不行，您今天才知道吗？
你夸的几部片子，有几个是他写的本子呀？
别看他们那代导演一说起年轻时制片厂的憋屈一套套的，其实他们都是吃了中国电影制片厂福利的。
老谋子的成名之路离不开西安电影制片厂。
你去看看西安电影制片厂出来的人，从制片到导演到编剧到摄影到美术到音乐，各个都是人尖子，导演在里面只是一个环节。
虽然制片厂制度已经不适合现在这种需要大量影视作品的娱乐时代，但是那一代的影视工作者是各司其职的。
电影是集体的艺术，只是光给了塔尖的那部分人而已。
但没了基座，塔尖也不复存在的。
老谋子那一代导演多多少少都有把制片厂集体之光聚集在自己一个人身上，才显得格外璀璨。
离开了那个集体，离开了那个制度，只是用钱，很难再到达那个高度。
虽然咱们现在是经济建设的时代，钱看起来是万能的。
但是……钱能买得了一个人的时间，买不了一个人的真心。
那个时代做片子的使命感和现在为了钱混口饭吃的心态就根本上不一样。
老谋子真正厉害的从来就不是故事，甚至不是制片，不是美术，就是视觉，就是摄影，其他的方面，他也是及格线而已。
就这，他已经出类拔萃了。
很多他那一代导演除了自己擅长的，连及格线都没有，甚至时间久了，连自己擅长的都没办法及格。
对吧？陈凯歌导演(?￣??￣??)

张艺谋并不是水平退化的吓人，而是这是第五代导演的困境
第五代导演的代表人物是谁，张艺谋、陈凯歌和冯小刚
张艺谋早期让你觉得牛的作品是什么？
《红高粱》，一个基于莫言的小说的，中国农村的抗日与救赎的故事
《秋菊打官司》，中国农民与维权题材的故事
《菊豆》，一个中国畸形中国农村的地主家庭的故事
《一个都不能少》，中国贫穷农村的支教教师的故事
《活着》，基于余华小说，中国近现代农村和农民的故事
陈凯歌的让你觉得牛的作品是什么？
《霸王别姬》，基于李碧华小说的，中国近现代戏班人的故事
冯小刚让你觉得牛的作品是什么
《甲方乙方》、《没完没了》，《不见不散》都是基于王朔小说或至少是王朔文学风格的，中国市民的生活的故事。
发现了么
中国农村，中国农民，中国戏班子，中国市民，都离不开中国（当然也离不开后面的文学家和好故事）
第五代导演的成长是伴随着改革开放的
中国骤然的打开了大门，外国人对中国充满了好奇，
中国的文化、制度都与西方极大的不同
这让中国农村，农民，市民和一些特殊人群（戏班、太监）都成了西方关注的对象，
而国内急剧的变化和发展，也让人产生了对普通人生活的关注
国际、国外都关注，自然这类片子能赚钱
加上有大量作家致力于挖掘这个题材的故事
几个维度的促进下
这些大导演拍出了这样的好片子
但是，随着互联网时代的兴起和中国的发展
中国在外国眼里已经不陌生了，而且也越来越趋同，中国特有本土故事型的片子很难在国际再获奖
而本土市场对于引进的好莱坞片子（高技术）和香港片子（无厘头、黑帮）更感兴趣
导致五代导演原有的市场萎缩了
于是大导演们开始转型
他们想，
观众不是喜欢大制作吗？我们现在也有钱了，堆钱！
中国农村、城市跟外国趋同了，不陌生了，那古代总不一样吧？
于是
《英雄》、《无极》、《夜宴》横空出世
这对应着张艺谋，陈凯歌和冯小刚的转型探索
不过显然，这一转型不能说成功，三部大片都是虽然票房不错，但是口碑不佳
于是，五代导演们开始分别探索自己的转型之路
张艺谋在大制作上下功夫，《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《长城》
陈凯歌在文艺范（我本来想用另一个词），《赵氏孤儿》、《道士下山》
冯小刚在历史宏大叙事上下功夫，《唐山大地震》《1942》
但是
一个拍农民生活的导演去拍宏大制作了
一个拍戏班子故事的导演去拍文艺高雅了
一个拍市民生活的导演去拍宏大叙事了
难道导演不是术业有专攻？
这像不像
琼瑶有一天发现言情小说不赚钱了，于是去写武侠
金庸有一天发现武侠小说不赚钱了，于是去写推理
紫金陈有一天发现推理小说不赚钱了，于是去写散文
作家如果这样干，大概率难出好作品
那么为什么导演可以呢？
第五代导演都是拍某一特定题材成长的
现在却开始集体转型
这里的困境
就是你看到的他们的作品质量大不如前
我们设想
如果你跟张艺谋说，现在拍片不是为了票房，而是为了国际上获个大奖（他早年拍片的时代背景的目的），要拍一个外国人喜欢的中国农村题材影片。
你觉得某些俊男美女还会不会出现在演员名单上
某些故事还会不会写成现在这个样子呢？

他把现在把莫言余华请回来当编剧，马上又是大神了。
当然，他不敢。

据说——只是据说，真假待考证——在上世纪八九十年代，张艺谋有个特权，就是可以优先看《收获》杂志的来稿，然后从中选出自己满意小说再跟作者谈改编问题。
至于说张艺谋早年的代表作品，《红高粱》原著莫言、编剧莫言，《菊豆》原著刘恒、编剧刘恒，《秋菊打官司》编剧刘恒，《大红灯笼高高挂》原著苏童，《活着》原著余华、编剧余华、芦苇，《摇啊摇，摇到外婆桥》编剧毕飞宇。
这些人的名字我无需做任何介绍，即便不学当代文学史，只要经常读文学作品，也必然知道这些人在文坛是什么地位。
而自《英雄》之后，张艺谋电影的编剧团队里，再也没有一个这种级别的人物。
张艺谋后来为什么不跟这些人合作了，这是个外人难以知道的谜团。但不跟这些人合作之后，作品质量的问题却是显而易见的。
说到底，张艺谋本身并不擅长讲故事，他的优势是能把好的故事用好的电影语言表现出来——这同样也是一种了不得的能力。但你要是能找余华给你写个本子，可能你拍的会糙一点，在深度上也不会差。
至于你说“他的水平、审美怎么退化成这个样子？”，这个有一说一，不考虑故事和情节，单就电影语言这方面来说，张艺谋实际上是愈发老辣的，并没有退化。但对于影视作品来说，剧本就是基础，一旦这个基础出了问题，单靠电影语言是补救不回来的。
顺便再说一句，知乎上一些网文圈的人在谈到传统文学的时候，总是容易漏出一股“他们是在装逼”的不屑。但是从张艺谋编剧团队的变化对作品质量的影响，这些当代作家的成色几何，想必你心里也已经有数了。

张艺谋国师地位怎么来的？
87年拍《红高粱》，88年拍《秦俑》，90年拍《菊豆》，91年拍《大红灯笼高高挂》，92年拍《秋菊打官司》，94年拍《活着》，95年拍《摇啊摇，摇到外婆桥》。
这些三十年前拍的电影，现在看也是立得住的。一年一个狠活儿，连整十年，而且除了秦俑，都是劈头盖脸奔着老艺术家范儿去的文艺片。这个阶段是张艺谋声望的积累期，有一说一，属实牛比。
但是，这些电影有个明显的共性。不是吃名作家，吃作家是中国电影的特性。跟当年时装喜剧无脑吃王朔，现在科幻电影只认刘慈欣比，国师起码还知道选。张艺谋这些电影，除了秦俑异类，全都在拍苦大仇深的被迫害女性，主演也是同一个人：巩俐。演悲情女，中国影史巩俐一个人占一档，往下空一档，才到其他人。一个会拍，一个会演，张艺谋+巩俐的苦女电影是一个里程碑。
然后，声望日隆之后，张艺谋开始“突破”了。96年玩了个轻喜剧《有话好好说》，好电影，可玩不过背后有王朔顶着时的冯小刚。98年拍《一个也不能少》，全部用业余演员，是不是很大胆？质量也就那样，属于“郑智过于正确，只要达到合格水平你就不好不叫好”的片子。99年回到擅长的苦女系，《我的父亲母亲》，只是巩俐换成了章子怡。不服不行，黄金搭档少了一半成色就掉了几分。这几年，就是在突破，没突出去，也回不去了。巩俐没了，再拍苦女只有退步。这几年别人在干嘛呢？拍商业片，大赚特赚。
2002年，张艺谋商业大片的试水也是巅峰，《英雄》。故事讲得很一般。当你武装了巅峰李连杰、张曼玉、梁朝伟、陈道明然后在主线高潮拍“老干部给小愤青做思想工作”就很遗憾。然而票房很好，北美尤其好，蹭足卧虎藏龙的热度。04年续了个《十面埋伏》，口碑崩了。06年《黄金甲》被群嘲。《英雄》，《十面埋伏》，《黄金甲》暴露了谋大片的缺点：兜不住。做效果，做伏笔，张得网很大，最后收不起来。金玉雕琢的三尺托盘，打开看是颗蒸豌豆。这几部导演水平是一致的，口碑差异在于英雄凑了半打华语演技扛把子撑住了，周润发一个人带就撑不住。至于15年景甜带的《长城》纯属吃大户了。
大片以外，另一个突破尝试是喜剧片。张艺谋上升期拍了《有话好好说》，质量还是不错的，但是完整性不好。冯小刚，专业以外不谈，拍的喜剧完整性都非常好。《甲方乙方》，《大腕》，《天下无贼》，都属于电影放完了你还会坐那回味一会儿，前后连贯，收的特别漂亮。不容易，中国喜剧很少见。包括人人赞美没几个人翻出来看的陈佩斯喜剧，完整度都差点意思，拉长版小品。张艺谋这一块一直也补不上，《三枪》拍的热热闹闹故事讲不明白，《满江红》头其实开的很不错节奏也快，结果讲到中段以后感觉就是要崩、要崩，最后果然崩了。不连贯，拍不过冯小刚。
所以张艺谋不是“退化”，也没有退化，他始终还是曾经的中年，一个卓越的苦女片导演。可是拍苦女拍成国师后往大片、喜剧片上突破，力有不逮，二流水平。近20年风评最好的作品是什么？《归来》。讲被时代的铁锤砸烂头的倒霉蛋，和苦女戏多有近似，巩俐也回来了，拍的就很好。在擅长的领域，他一直很行；在不擅长的领域，也一直不行。特定类型片大师被推上了国师的高度，这也不是张艺谋的问题，只能说中国电影人才就是这么匮乏。

他的水平压根就没变，只是潮水退去了而已。
张艺谋是摄影出身，所以从摄影的角度出发，他的电影不光没有问题，还有很多高光时刻，像大家都在骂的《英雄》，里面有太多太多的画面可以拿来当电脑桌面了，美感没得说。

他的问题在于剧本，包括镜头叙事的能力，在这一点上他跟冯小刚比还是有一定差距的。
之前《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》这些农村苦情戏题材拍得好，很大一部分原因在于原著作者牛逼，不信大家可以搜一下，我就抛个砖：

后来国师脱离了他最擅长的农村苦情戏，开始在喜剧、古装、战争等领域开始放飞自我了，然后大家就明显发现要么是故事不完整要么是有些莫名其妙的情节。
比如《十面埋伏》，有一段就是竹林里一堆刺客追杀两个主角的情节，主角不停的跑，刺客就在竹林上方一边飞一边不停的向主角投掷削尖的竹子，然后令人匪夷所思的地方来了：
首先就是刺客丢竹子的准度是个谜。你说他们准吧，他们愣是一次都没打到主角，但你说他们不准吧，他们能用竹子把主角固定住还不伤他们分毫。

然后就在主角不能动弹的最后关头，刺客的竹子刚好用完了（看到这我就已经有点绷不住了），只见他们慢慢拔刀，然后。。。开始砍竹子削了起来。。。

这么多人拿刀一起上，主角马上就能变成肉酱，可他们就是不下来，非得砍竹子削尖，然后再用削尖的竹子插死他们。。。
看到这一幕，全电影院的人都崩溃了，有的笑有的骂，更多的是跟我一样的观众，表情大概是这样：

看到问题所在了吧？
张艺谋并不是退化，他的水平一直就在那，无非是之前有大师给他的剧本打底，后面他自己开始发挥以后暴露了真实水平而已。
当然，他在摄影方面的造诣还是国内顶级的，放世界上也是大师级，这个没得争议。
补充一点，张艺谋农村苦情戏拍的好，主要是因为他的人生经历——下放过，也当过工人，所以对基层有一定的了解，拍出来的东西自然也更贴近现实。
真要他拍什么宫廷剧、战争片，那就纯粹是基于他的想象了。
如果请了专业团队来完成，比如《金陵十三钗》的团队（信息来源于百度百科）：
迈克尔米勒担任《金陵十三钗》的后期配音混成师，他曾经参与《变形金刚3》的后期配音混成，也是贝尔主演获得奥斯卡《斗士》的后期配音混成。影片的视觉特效的数字合成师则邀请到了朱利安·瑞克德，他曾是是MPC英国公司的人，刚参与制作《哈利·波特与死亡圣器（下）》的视觉特效的制作。美术指导则由日本美术首席大师种田阳平担纲，他被称为“日本电影美术之神”。曾担任过《燕尾蝶》（1996年）、《不夜城》（1998年）和《杀死比尔1》的美术指导。
影片的摄影团队由张艺谋的老搭档赵小丁带领，其团队人数达到38名摄影师。影片的剪辑师由曾担任过《盗梦空间》和《山楂树之恋》的孟佩璁进行指导。影片的服装设计则邀请了《2046》和《花样年华》的服装设计张叔平担任，因为张叔平是名旗袍大师。影片的烟火爆破由Joss Williams团队担任，其团队的代表作品有《007》系列、《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》、《太平洋》、《哈利·波特》和《古墓丽影》等等 [6]。
是不是感觉各方面就还行？
如果是他自己指导，比如《十面埋伏》（信息来源于百度百科）：
《十面埋伏》的剧本筹备在《英雄》拍摄中期就已经开始。2001年9月，《英雄》拍摄片场，每天收工后张艺谋都会抽出两个小时和编剧李冯、王斌讨论《十面埋伏》的剧本。张艺谋认为《十面埋伏》首先要做的便是丰富故事和人物性格，因此在构思剧本的时候，张艺谋放弃了自己在《英雄》中表达的“政治”和“历史”观，重新回到自己所擅长的人性角度，讲述了一个女人纠缠在两个男人之间的爱情悲剧 [17] 。
此外该片的主创还在剧本上做了一个特别的设计：三个主角都有假的身份，三个人都在互相欺骗，但剥开虚假和欺骗的外衣之后，又会发现三个人在真心相爱的过程中的感情是真实的 [18] 。
是不是感觉能坚持看完都难？

很多影视人的巅峰时期基本都集中在三四十岁这一块，这时候的剧组从业人士能熬完几次大夜戏后依然保持精神抖擞、在现场忙成狗回宾馆躺四五个小时就回满血，收工回宾馆还要抓着各个部门的老大开上两三个小时的会议讨论明天的拍摄方案，体力扛扛的
思维也很活跃，有许多妙点子，心中满是机位和镜头构图，瞅一眼就知道怎么拍，注意力高度集中一点就通。编剧给的剧本文字能在脑海里转化成实际画面，抓演员细节可以抓一整天不放松，彻底把控全场。后期剪辑自己也要插一手，今天拍完的素材必须让DIT今天剪好，直接去后期库房主导剪片，片子什么时候转场、什么时候闪回、配乐插入的点在哪儿、调什么样的色，他自己说了算，所有人都听命于他
但是一过了这个年龄坎就开始下滑了，或者是需要大量精锐（执行导演、现场副导演）辅助自己才能拍了
长期熬夜熬出一身的坏毛病，注意力也不免下滑，在监视器里盯着演员的戏也开始逐渐盯不过来，不像年轻那会儿一只眼睛就能盯完四五个监视器。没法集中讲戏，自己的思维没那么活跃了，只好寄希望于演员们自己能悟到什么叫“戏”。更不会一手操办所有部门的工作，把权力全都下放给了各部门老大
名义上是培养人才，实际上心里想的是如果不是老了忙不过来了你们几个老大算个几把
后期也不会全程跟着了，给出分镜纸，给出关键帧，后期先剪一遍看看，差不多没什么太大问题了就指点一下，让后期自行处理
以前自己能控制一整部戏的拍摄，现在精力不够，照顾不过来，只能回归到自己最擅长的重点项目——摄影构图和镜头画面
谁都不想变老，但这是无可奈何的事情

他的水平没变化。
《英雄》和《满江红》都是牺牲了无数人，区别是前者放了秦始皇，这次放了秦桧。

张艺谋是放错了位置的天才。
他该去做摄影指导啊。
这画面感，这镜头语言，我痛骂满江洪的时候都得承认，单论小院子里的画面美感，哪怕秦桧房间那被层层叠叠的镂空雕花棂格割裂的空间、打光、空气中浮动的灰尘，都真的很牛，超级牛。
归根结底，张艺谋的天赋在画面上，不在导演上。审美这玩意真吃天赋。
就好像一位手艺世界一流但是没有味觉嗅觉的厨子，给他一堆好材料，做出来的就是绝世好菜，给他一堆奥利给，奥利给上雕花，手艺再精也人人掩鼻，甚至手艺越精越恶心。
偏偏他还不知道自己没嗅觉。
补充：感谢提醒，我知道张艺谋搞过摄影，但重点不是张艺谋搞过摄影，是他对自己定位有问题啊。现在根本不是下滑，只是暴露真实水平而已。

文化水平低。
这是根源。
早期的作品，用了很好的编剧。
这和陈凯歌一样。
都是吃了时代的红利。

讲故事是编剧的事情没错。
但是我不相信张emo这么多年真就没有拿到过好剧本，大浪淘沙也应该淘到了。
只是他看不上，不想拍而已。
他就是想拍一些架空，概念，假大空的东西而已。他觉得这些东西很高大上，就和他那个可笑的一镜到底的执念一样。
我十年前也喜欢这种概念，但现在早就不了，可emo导演仍然固执的把自己的审美停留在10-15年前。
一个讲不好故事的导演，再厉害也只不过是个专业些的摄影师而已。

我很奇怪的一点是，满江红里面那个艺妓瑶琴，每次说要被玷污（金人，士兵），然后每次都在后来解释说其实没有真的被强，（被孙均叫士兵假装强暴你还叫那么大声，你是想让张大吐情报吗？）非常喜欢解释这事，张导在一部悬疑片里如此热衷于用女主的贞洁来吸引观众，不得不说很奇怪，还有一对间谍情人为了对方的安全而屈服于反派，这种桥段本片也用了太多次，到后面完全无感

举个例子，《满城尽带黄金甲》是把遮羞布掀开的电影。
简单来讲，就是有钱不会花。
号称耗资3.6亿，其实钱都花在虚处，根本没有为推动剧情发展起到一丁点的作用。
观众们看到的都是明晃晃，白花花，金灿灿的视觉污染。
06年了你依然看到中国“最好”的导演使用的仍然是人海战术，群演人海搞到你头晕目眩，表面上是大阵仗实际上是凸显出想象力的极度匮乏和对电影工业新技术的完全外行。就好像一个骄傲的老年败家子在移动支付已成常态的今天仍然每天提着一兜子现金去挥霍一样。
最后做出来当然就是依托答辩。
从电影工业的发展来讲，如果真有“国师”这个不知所谓的称号的话，那么我会把他放到郭帆导演身上。是他在真正为了中国电影工业发展披荆斩棘，勇为先锋，这种行为才堪得上“国师”二字。

张艺谋真实水平在拍《英雄》时就暴露无遗了。
剧情内核也差不多，都是主角团要刺杀反派，队友付出牺牲，主角到了反派面前，被反派一阵嘴炮输出了就放弃刺杀。
都很讽刺的是秦王要“反战、不杀”，秦桧念“满江红”。
而且当年拍《英雄》是张艺谋第一次拍大片怕翻车，在动作场面和色彩上还比较用心。现在直接摆烂，很难不让人怀疑是洗钱。

S2的时候，你玩瑞雯会光速QA，瞎子会R闪，你就是全局最靓的仔。
现在是个瞎子都会R闪。
张艺谋没有退化，只是大家都进化了，他还原地踏步。

国师的审美比较有特色，就是大红大绿万人广场舞。从英雄开始，他的商业片就一直是这种风格。色彩或可单调，广场舞绝不能少。

这倒是一个蛮有趣的问题。老谋子的导演水平其实谈不上退化，如果让他继续拍90年那种剧情片，没几个人能拍得过他。但是一个导演在自己擅长的领域拍习惯了，就想搞点新东西拓宽一下自己的领域，却缺乏挑好本子的眼光，让国师慢慢走下神坛。

像冯小刚在拍够喜剧电影后，尝试拍了战争片《集结号》、灾难片《唐山大地震》、历史题材《1942》来证明自己不只是一个喜剧导演一样（结果事实证明还是喜剧来钱快）。老谋子在90年代拍够了剧情片，尤其是《活着》之后，也开始搞一些大制作。
从《英雄》《十面埋伏》到《满城尽带黄金甲》，老谋子的电影在当时都是耗资巨大且明星云集。来自中国的大片导演，冲击奥斯卡。也就是在这个时候他被冠上国师的称号，加上之后2008年的奥运会开幕式总导演。老谋子的个人能力并不差，只是剧本总是差那么一点，离奥斯卡最佳外语片擦肩而过。

尝试紧跟潮流却烂的出奇的《三枪拍案惊奇》可以看出老谋子是真不会挑本子。
2009年前后正是本山大爷力捧自己的爱徒小沈阳的时候。老谋子看到二人转演员火起来，想要紧跟时代来拍一部作品迎合市场。
《三枪》的原作是科恩兄弟的《血迷宫》，本身剧本并不差。但是本土改编之后的版本就很难看了。老谋子自己觉得挺不错的作品但是观众觉得难登大雅之堂，豆瓣4.7的评分也是老谋子最差的作品之一。
总想搞点新东西的张大导演又把目光投向了当时流行的伤痕文学爱情片和抗日战争题材。
《山楂树之恋》捧出了周冬雨，《金陵十三钗》捧出了倪妮。大家关注谋女郎的甚至高于关注张导的作品。这两部的票房口碑都不错，一度让大家认为老谋子又回来了。
也曾回归初心，拉上老搭档巩俐拍了《归来》。
其实《归来》拍的真不错。老谋子在这种剧情片的把握能力远好于其他类型，虽然因为审查问题把《陆犯焉识》砍的只剩结尾。但陈道明和巩俐的表演实在是太棒了，巩俐在国内女演员中依旧是最顶级的。
结果飘飘然的国师用一部《长城》告诉大家自己还是那个样子。
年纪越大越想玩票，老谋子进入放飞自我的时代。浓重黑泽明风格的《影》、谍战题材的《悬崖之上》、战争题材的《狙击手》、批评历史的《一秒钟》（原本想冲击金熊奖，结果审查要求必须剪）、古装悬疑圈钱作《满江红》还有还未上映的反腐题材《坚若磐石》。
或许是《你好李焕英》的票房大爆，让张导心痒痒。什么题材都有，什么剧本都拍成了国师现在的重点，只要能火能赚钱就行。现在《满江红》火了赚大钱了，评价也下去了。老谋子还尝试给自己找点理由挽回一些口碑，“想拍一镜到底结果没拍成，是不是很大胆”没想到在B站二创鬼畜火了。

所以国师还是那个国师，与2000年初没什么变化，还是想搞新东西捞大钱。只是现在有更好的导演能拍出更优秀的作品，就显得国师水平下降。我之前写过不少影评点评过老谋子的电影剧情问题，但我很少批评过他的运镜、调度、构图等导演能力，因为这些地方老谋子做的依旧不错，只是剧本确实不行。而且老老实实拍剧情片，不赚钱啊。哪有凑一群明星俩月拍个贺岁片赚个40多亿来钱快。这点小刚更是深有体会，好好拍的《1942》没人看，拼凑的《私人定制》赚大钱。

这么多人叫国师，其实是不准确的：
1、现在普通老百姓还真不知道他是哪国人。
如果是美国人，那美国拍大片的牛人可多了，还都讲故事讲的特别好。不会讲故事，只会大红大绿的他，在美国排不上号。
2、即使他拍的片子，讲故事的一般不是他，他主要负责画面，如果还是中国人，你可以叫他国摄。
但是，他绝对没有退步，只能说逐渐显露出本来面目。

因为张艺谋本身就是从莫言式叙事过度到小时代式叙事的一个典型创作者。
张艺谋在2000年之后的媒体上，就一直被戴着两顶帽子，一顶是文艺片走向国际的典范，一顶是商业大片卖座的典范。
如果你看过《英雄》，其实就不难发现，张艺谋的电影，如果抽离了文本，真的就和风景片没什么区别了。
《英雄》和张艺谋绝大多数电影一样，摄影风格极其明显，但是电影所引起的思考则十分混乱。
简单概括《英雄》的剧情，无非就是，刺客为了要杀秦王，所以要以另外几个刺客的性命作为投名状，结果到了最后，几位刺客为了完成刺杀秦王的使命，把性命交给了他，但是这个刺客和秦王理论一番之后却选择不杀秦王了，就连他自己，最后也死了。
整部电影有着一股浓厚的历史投降主义，个人的性命牺牲在了所谓天下的概念里面。
如果你看懂了《英雄》，其实再去看张艺谋之前的文艺片和之后的商业片，就不难发现，张艺谋的电影和深刻之间的联系，其实很微弱。
当然，电影创作者本身就不应该以深不深刻作为衡量创作一部电影的初衷。
只不过，张艺谋在文艺片拍摄的阶段，遇上了莫言、余华、苏童这些作家，还遇上了这些作家创作力最旺盛也最好的时代。
无论是《红高粱》，还是《妻妾成群》，还是《活着》，这些小说基本都是这几位作家最顶尖的作品了。
《红高粱》的底色是生命力，《妻妾成群》的底色是吃人，《活着》的底色是大时代变迁下小人物波诡云谲的命运。
张艺谋把这些底色抓的很到位，所以拍出来的效果也很好。
但是过度到商业片之后，张艺谋的电影整体仍旧不错，只不过他的匠人色彩越来越浓厚，但是大师风采基本不存在了。
和李安对比一下就不难发现，张艺谋21世纪以后，基本上就再也没有接手过十分精彩的文本。
李安在21世纪以后，拍了《断背山》、《色戒》、《少年派的奇幻漂流》，这几部电影之间的差异十分大，但是李安对其内核的解读与再创作又恰到好处，也正因此，在2000年以后，李安的电影，才能横扫中西。
张艺谋在这一时期，所创作的电影，属于值得一看，但是没什么回味性也没什么思考性，基本上就和爆米花电影一样。
之所以会这样，个人感觉，这主要是和21世纪之后，原本的先锋作家，创作力和这个时代脱节，而从历史堆里找文本，又高看了这些导演的解读能力，将其他国家的文学作为文本去拍摄，本土化的难度更大。
也正因此，这也就导致了原本那些看起来十分了不起的导演，在时间的检验下，发现他们拍出来的东西其实和《小时代》没什么区别，甚至还没有《小时代》那么流畅那么爽。
其实这未必是导演的水平退化了，而是时代和创作者变了，此外社会矛盾和主要议题也变了，绝大多数人的关注点也都变了。
但是没有变的是人性，以及日常生活中那些难以言说的痛苦与抉择。
可惜的是，张艺谋深刻解读这些命题的能力并不高，因为把张艺谋所拍摄的所有电影都看一遍的话，就不难发现，张艺谋的电影基本上都是和现实生活无关的，要么是某一历史朝代的电影，要么是民国时期的故事，一旦发生在现代，基本上全都成了真善美的宣传片。
非故意猜测张艺谋的生活，但是从他电影的表现来看，就不难看出，他对当代生活的感知度以及敏锐度，可能很低。
当然，绝大多数走进电影院的观众，对他们自身生活以及对周边人生活的感知度，肯定也不高。
大部分人需要的也不是深刻，更不会是所谓的思考，当一部电影能看完，看完之后感觉还行，那就不错了。
张艺谋的电影，和郭敬明、韩寒的电影其实在这方面，并没有本质的区别。
本身观众需要的就并不是一个引人深思的电影，导演提供给观众的只要不是垃圾，其实就挺完美的了。
张艺谋也好，李安也好，他们都对伯格曼的电影很欣赏，伯格曼的电影，自始至终主题性都很明确，即对人生的思考与探索。
但是张艺谋的电影自始至终其实是没有任何主题可言的，你说他拍古装片是为了表达什么呢？表达刺杀？
拍民国片表达什么？表达压抑、吃人？
拍现代片呢？这个根本没主题了。
此外，还有那些涉及WG，以及谍战，还有秋菊、一个都不能少这类的电影，又有什么自始至终的主题呢？
所以说，从张艺谋的电影里面找深刻、找人性、找思考乃至找寻时代，其实都是缘木求鱼的做法。
因为张艺谋自始至终应该就没有想过，他要探索以及要表达的东西是什么。
张艺谋和贾樟柯、娄烨甚至毕赣这些导演都不同，因为这些导演的作品，自始至终脉络都很清晰。
但是张艺谋不同，张艺谋更像是一个电影巨匠，你能看出他拍的电影不错，但是未必能感知到他的电影是有着创作者自身的灵魂的。

张艺谋的水平没退化，他是没得表达了，你看看他的生平就明白了。
电影是一种表达，导演是人，不是机器，他是有情感要表达出来的。你举的后面的这些电影，张艺谋的情感很单薄，他没得拍。
一个人的底色是由他的成长经历决定的，中国只有毕志飞能导出《逐梦演艺圈》，只有张翰能编出《东八区的先生们》，为什么？因为他们眼里的世界就是这个样子的。
同样的，《霸王别姬》是陈凯歌最好的作品，你看看陈凯歌是哪年生人？他父母是什么背景？他前四十年经历了什么？他是看着什么人过着什么样的日子？他自己又是过得什么样的日子？为什么陈凯歌能拍《无极》？为什么这两年的主旋律片，第五代导演里只有陈凯歌最积极？
再看看姜文，底子够好了吧，《阳光灿烂的日子》拍的是什么？他为什么转头就去拍《鬼子来了》？
要理解张艺谋，就得看他是怎么做的。中国电影有两个分界线，第一个就是《霸王别姬》，它之后，整个中国电影界开始拧巴。但你看张艺谋之后拍的是什么？《有话好好说》《一个都不能少》《我的父亲母亲》。从这就能看出来张艺谋是个很本分的人，一个本分的人是很难对超出自己认知的阶层和生活产生共鸣的，你觉得一个出生在1950年的陕西农村，五类出身，成长在那个时代，28岁才通过高考改变命运的本分人，他能浪漫的起来吗？他的底色注定是灰色的。
所以当很多人说中国为什么没有斯皮尔伯格，没有乔治卢卡斯，没有卡梅隆，没有诺兰，我就觉得中国真正的浪漫主义导演一定得是80年代之后出生的。
90后、00后的城市观众，不理解张艺谋，厌恶贾樟柯，痛恨莫言，我都能理解，也正是因为有这么一群观众，所以陈凯歌能当道，所以在电影院、电视、网络平台能看到各种类《无极》的不接地气、不说人话、不演人事的影视作品。
张艺谋硬着头皮能拍成这样，不容易了。

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