[影视娱乐] 香港最近几年为什么一直出的都是烂片？

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[影视娱乐]香港最近几年为什么一直出的都是烂片？

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香港的电影业是否从此一蹶不振？看到香港拍的电影，首先感觉就是烂片，现在为什么我的心里立马就会有一个预设。

90年代自从台湾公司不买港片后，港片就废了。
2000年后又被盗版和好莱坞血腥屠杀，好不容易出了个《无间道》，结果港影好像看到了救命稻草一般，从无间道以后，80%的港片都是玩命的卧底+黑帮+反卧底+黑警+腐败卧底黑警等等。
直到最近古天乐搞了一部《明日战记》，我就知道，港片彻底没救了。
因为……
都2022年了，港片打个外星人……
也他妈的想要抓卧底！！！

说一个大家可能不太了解的事：
那些脑残抗日神剧，绝大部分都是港台导演拍的。

如果说是审核问题的话，那么我们应该会看到一大批优秀的香港导演在好莱坞和宝莱坞发光发热
但我没看到，那么是谁的问题？美国大环境也有问题？

香港黑老大在东南亚毒枭面前唯唯诺诺。
东南亚毒枭在东南亚军阀面前唯唯诺诺。
东南亚军阀在温州市警方面前唯唯诺诺。
题材格局太小了好吧。

看新闻就知道了。
我们是把糯康，把缅北所谓几大家族抓来审判。
港片里面是黑、白大佬去那边好礼好言给金三角将军装孙子求利益。
格局就这么大，眼界就这么大，能指望他们拍出什么好片

周润发
自己没能力就说没能力，到哪都说大陆打压。
怎么，周润发你参加2019年黑暴了？所以打压你？
自己不看看自己，除了大陆把你当大腕，人好莱坞把你当根葱么？

一、
以前也是烂片多，但是基数大，处好片的概率还是有的
比如假设欧洲影坛是十个烂片出一个好片
港片是一百个烂片出一个好片
那么在以前港片繁荣的时候，就跟惠英红拿金像奖的时候说现在香港能有400部电影，加上那些没上映的
这也有四五个神作了不是。
现在香港一年才几部影片？2019年香港一共上映326部，其中香港电影就46部········
二、
香港电影繁荣的时候，是东南亚、台湾甚至日本的资金大量流入，那时候张曼玉不是一年赶十二部电影叫张一打么···
但是同样的，这些外来的资金，想的是赚钱，不是孵蛋······无非是花钱砸一个明星，然后几天用来拍电影，出来圈钱，（大家有没有觉得眼熟，我们在互联网等大鳄进入影视圈以后也是这样子，流量横行）
而现在，资金有了更好的投资渠道，去香港的自然就少了。
三、
格局，早些年香港影视这一块还是着眼全国的，现在香港影视几乎就只拍香港一地了
我们小时候看的精武门、霍元甲、上海滩。是天津和上海的事儿
成龙李小龙还经常拍视角在世界各地的电影
现在就剩下叶问之流，就是香港一隅之地了
格局越来越小了
四、
一般人才的成长，是金字塔型，越往上越少
有正规学院的培训，是椭圆形，特别差的也特别好的不多，中间的非常多
香港正规的影视学校建立的时候，都80年代末期了，等到第一批学生毕业，侏罗纪公园、泰坦尼克号都出来了，香港电影根本不是对手，加上金融危机，投资也少了，这时候，演出的机会连大明星都得抢，何况这些小明星？
这就是第二条提到的，这些热资过劳投资是捞一笔的，不是给你打基础的
而这种打基础的事儿，说难听点，你只能指望政府
但是港英政府靠得住，母猪能上树
五、
和第二条我提到的流量电影一样，现在几乎是看到流量就默认是烂片了
同样的，当时大量资本涌入的香港，你以为会比我们好？
六、
早些年香港是集中了整个东亚的资源，比如上海影视资源的注入、邵逸夫就是从新加坡过去的，翁美玲还是从英国回去的等等等等，巩俐等明星都是走的在大陆发展起来去香港再去欧美的道路。
但是现在，一个是东亚各国文娱都发展起来了，没必要去你那里
而来的少了，香港自然就恶性循环了，越来越差，。越来越吸引不到人，越吸引不到人就越来越差
七、
短视
香港回归后，大陆方面放开了对香港的限制
大量香港文艺工作者北上
那可是一个香港三流歌星来大陆商业演出都能拿几十万的年代，想想吧，90年代工资也才几百块钱的时候。
本来香港可以打造成东方好莱坞，让无数的大陆明星和以前的巩俐等等明星一样，发展好了，被“虹吸”到香港，为香港娱乐加砖献瓦的
但是当时香港的短视令人无语
那时候我们叫四小花旦，为什么只有花旦呢，因为香港的导演们只用大陆女演员，男演员是要留给自己的，当时大陆男演员几乎都只能在抗战神剧里蹉跎
还有投资几个亿的电影赤壁，请港台导演港台演员，连当时还默默无闻的波多老师都能当女主，小燕子赵薇这么大名气只能当女二那种
就是这么的偏心，大家发现没，现在周迅李冰冰赵薇等等都起来了，当时和他们配戏的香港男主们··还是泯然众人··
都不用心啊，你能怎么办啊
更不用说合伙坑投资人的钱了，一个草帽几万块啊，电影里边用到奢侈品不是去租，而是买，用完了就大家分了等等，最后电影赔了，导演买别墅了···
这么来个几次，谁还敢请他们啊
其实你贪点也不要紧，但是你能赚钱，投资人也不会说啥
问题就是即不赚钱还贪钱·······
娱乐公司请个港台的经理，这个经理想的不是壮大公司，而是经理人侵吞股东资产或者请一大堆港台人士过来拿高薪······
这就很尴尬了···
太小家子气了···

14年斯诺登来香港然后去俄罗斯。这么好的故事。没人拍活该他们喝西北风

因为没东西了。
随着大陆的崛起，大陆文化掌握了越来越多的话语权。
我们现在提的都是大国重器，星辰大海（你别管能不能到达，但是以中国的体量，拍这些东西毫无违和感。）
就像拍《战狼》，拍《流浪地球》。
我们为什么能拍出来，不是因为电影工业赶超欧美了。
而是有硬国力做背书。
如果没有撤侨事件做背景，放在1999年拍，岂不是滑天下之大稽？
就这！好多人还说战狼不真实。
那为什么美国能拍那么多战争大片，和超级英雄电影呢？
因为它是地球上唯一的超级大国，它拍出来不违和。舆论一煽动，意识形态一上，马上就有人跪舔。
觉得美国超级英雄就是牛逼！第一滴血就是牛逼！终结者就是牛逼！独立日就是牛逼！
就像你考完试，班里同学对答案，第一名说这道题选C，你没选C，你会不会下意识认为自己错了？
印度也拍超级英雄，为什么就是烂片呢？不说烂，为什么会让人觉得很奇葩？
说回到香港，它曾经有过属于它的经济辉煌，文化辉煌。但世界风云发展到今天，香港不过就是中国的一个市区。
它顶到天能拍的东西就在市区里，我们管这个叫“文化天花板”吧，我瞎造的词，理解这个意思就行了。
《寒战》牛逼不牛逼，搞个核弹出来，但它能动用的力量只能是警队。
搞反腐，只要让拍，我们能拍到哪个高度，大家想想都刺激。
但香港拍了几十年，还在拍跛豪和雷洛的故事，刘德华和梁家辉都快演吐了……
演探长演完探长演跛豪，光我有印象的黑社会大佬，梁家辉起码演了20个！在这么拍下去，我怕千面影帝都拿不出新的演法给导演了！
拍古惑仔？都2021年了！当我们在考虑怎么把地球发射出太阳系的时候，你邀请我看渔港烂仔打架？
鬼片？又不让拍……
所以适合香港的就只剩下小框架叙事的东西，拍拍爱情片啦，文艺片啦，这样子。
搞大东西，它是真搞不出来了。
大家不要为难香港影坛了。

怪大陆审核严的那些人，欧美审核不严，港片进去了吗？
就近说，日韩审核不严，港片进去了吗？
泰国越南印度港片进去了吗？
这么多市场还不够？

主演组合永远是
古天乐?刘青云?张家辉
古天乐?吴彦祖?刘青云
刘青云?张家辉?吴彦祖
再加个刘德华随机排列组合
剧情永远都是卧底，贩毒，扫毒，反贪，赌神
或者炒冷饭:雷洛，猪油仔，跛豪翻来覆去拍。
基本上看到开头就知道结局是什么了。
真的没啥意思了。

有人说到香港电影格局没打开，我就说一个人：林超贤。
林超贤2012年拍了个国际反恐题材的《逆战》。拍摄阵容相当庞大，请了周杰伦和谢霆锋当双男主，拍摄地点从中东辗转到东南亚。连约旦军方都出动了坦克直升机和特种部队协助拍摄。电影背景也被设定为恐怖分子意图全球散布病毒，国际刑警组织联手多国开展反恐。电影开头就是堪比《拆弹部队》的中东巷战，后面闹市追车、商场枪战、直升机追逐、游轮枪战，场面拉满。
然而就是这么一个设定和制作极为庞大的电影，彼时的林导却用香港电影惯常的卧底警匪片手法，把国际刑警追索病毒的行动，被拍成了周杰伦与谢霆锋携手拯救被绑匪挟持的谢霆锋女儿的故事。
这么一个用牛头硬对马嘴的电影自然观众并不买账，票房遭遇了滑铁卢。毕竟看惯了好莱坞大片的观众很难接受全球反恐处理成了周杰伦和谢霆锋两位亲兄弟的爱恨情仇，把一个宏大严肃的题材给拍成了兄弟间的家事。

林超贤是很典型的香港导演，什么题材都能拍得出彩。但是和大多数香港电影一样，林超贤传统操刀的题材往往局限于香港的市井生活中。直到他真正接触了能影响世界棋盘的力量之后，他电影的格局才打开。
2016年的《湄公河行动》虽然也是警匪题材，技术上也依然是香港电影的手法，但林超贤着眼的是国家力量对国际禁毒的影响。电影主轴并不仅仅着眼于一城一池、几个主角的悲欢离合，更着重地表现了南亚战乱背景和国家力量在国际禁毒行动中发挥的巨大作用，譬如对毒品种植区的改造和装备精良的我方人员对国际毒枭的抓捕。这种格局是极难在狭窄的香港街区展开的。
《红海行动》就更不必说了。完成撤侨行动和国际反恐战争的，只能是宏大的国家力量。当林超贤登上071登陆舰时，他感受到的震撼和兴奋前所未有。这种只有在大国巨舰上才能感受到的豪迈是根本无法在香港市井中施展开来的。因此当林超贤放下了香港市井的视野，以更加宏大的视角审视国际社会的角力时，他自然就拍出了不逊于好莱坞大片的格局。
相比《逆战》，《逆战》虽然大量展示了武器装备和战斗场面，但都成为了主角耍帅的背景板，始终有种小家子气的感觉。而《红海行动》则是用各种武器装备展现国家力量，把战斗场面处理成为两军之间的对垒而非主角单方面的装逼，因而才有大国博弈的磅礴气势。

在香港崛起的冷战时期，作为东西方意识形态角力的焦点，香港人是得以管窥甚至参与进东西方角力中的，而东西方角力过程中的一系列故事又给了香港电影绝佳的题材。因此，香港电影可以在小小的香港街区中以小见大地展现政治较量。譬如《跛豪》《省港旗兵》就有展示香港市井中的东西方势力，《无间道》《寒战》则是隐喻香港人在政治角力中的参与。香港电影人通过警匪题材展现宏大的政治角力，把香港电影的盘子做大。然而，当香港逐渐远离东西方的角力、回归她应有的历史地位，香港电影自然难以继续用市井视角讲述宏大叙事，因此现在的很多香港大片都看起来相当拧巴。
21世纪的电影市场需要宏大叙事题材的电影把盘子撑起来，因此好莱坞的硬汉美女们在全宇宙上天入地，中国电影人砸钱拍重工业大叙事的大片。而现在的香港却缺乏讲述大片故事的土壤，因此只能将宏大题材强行嫁接到香港市井中，其结果就是连科幻题材的《明日战记》都成了警队卧底们的恩怨情仇，国际禁毒和核武器问题被讲述成了几个熟人的私人恩怨。这些最能把盘子做大的电影却搭配上了完全不适合的小家子气质，自然观众们不会买账。

所以当香港电影回归市井本色，拍出《毒舌大状》这种完全贴近香港现实气质的影片时，观众才不会感到拧巴和小家子气。但现在的问题是：香港现今的土壤又有什么题材能把香港电影的盘子做大呢？

几年前看到了一部香港电影《赤道》，由梁乐民、陆剑青联合执导，张学友、张家辉、王学圻、张震、余文乐、崔始源、池珍熙、文咏珊、冯文娟等联袂主演，讲述了中韩军警精英联手化解超级核武器危机的故事。
我一看这阵容，这架势，好家伙！绝对是个大片！赶紧电影天堂走一波……
下好了以后，找了个空闲的时间，特意拉好屎再看。看完以后久久不能平静。。。我刚拉的屎是不是都冲电脑里去了？
过去好几年剧情记不清了，隐约记得几个槽点：
1核浓缩原料是从韩国偷运的，啥？韩国？你哪怕说朝鲜呢？
2出这么大的事，香港警察说：都滚开，我来！香港影视剧里面哪怕地球炸了都得港警出马，港警都是氪星招录的吧？
3中央安全部门出手，只派了个官员和秘书？然后全程打嘴炮！被港警排挤……
4大陆派来的核专家，坐一辆中巴车上，被恐怖分子扫射致死！！！看到这里我都震惊了！到现在我都组织不好语言吐槽这个剧情。
5韩国总统机场亲自送行的顶级特工命丧香港。
6整这么大阵仗，最后啥也没干成，留个悬念拍续集（还没拍）
这里面最大的槽点是：无论出了天大的事，导演总是能拿捏到香港这一亩三分地里面，然后谁来平事呢？那当然是香港人民的忠诚护卫者，香港最顶尖的武装力量——香港人民警……不是，香港警察！大哥，那是核原料（而且是浓缩的），出了这种级别的事，别说中央安全部门了，香港驻军都该出动了。但是电影里面香港警察表示：你们不行，这是我们香港自己的事，当然交给港警来解决，绝不能让外人插手！
你能解决个嘚儿！

因为香港社会的格局小了，适应不了市场了。
如今香港电影，不管是多大的背景设定，都能拍成警匪片。
比如《赤道》，恐怖分子连核武器都搞来了，还是一堆警察去处理问题，还被恐怖分子吊打。
这事情轮得到香港警务处插手？
中国作为现在世界上综合国力仅次于美国的大国，别说电影里韩国的核武器，就是美国的核武器要到中国版图来，相关人等半路就得被大陆给扬了。
而放到这部电影里，韩国想要搞核武器，核武器还没搞出来，就得被中国扬了。
在朝鲜半岛这一块，美国来了都不好使。中国可以对朝鲜研发核武器睁一只眼，闭一只眼，但韩国要想越界，第二天平壤就一轮大炮射到首尔了。
香港对大陆还是充满了歧视的，尤其在电影里很明显。
比如《寒战》，香港人高大上，台湾人义薄云天，就大陆人一言难尽。大多数香港电影，大陆人是又黑又阴暗，又穷又逆来顺受。
啥大陆女偷渡香港打工啦。
啥大陆女嫁给香港人逆来顺受啦。
啥大陆女偷渡香港用胎儿做饺子啦。
啥大陆人偷渡香港坏事做尽啦。
黑大陆人的程度，比美国好莱坞电影黑中国人还夸张。
最少现在好莱坞电影还知道拍一些大陆的正面镜头讨好一下大陆市场啊。
当如今美国都被大陆怼得手足无措的时候，香港电影还找不准自己的位置，什么玩意儿啊？
拍的电影没点格局，逻辑混乱，还总想着黑大陆人找优越感，电影能不烂吗？

14亿人的市场他们看不起，3亿人的市场他们打不过。

说句寒碜话，现在的香港，连王晶当年那些低成本无厘头市井片（下三滥但不涉及zz）都拍不出来！
所以这是钱的事？是大陆干涉的事？
当年那些有文化的，有颜值的，有武力的，老的老跑的跑，现在这些“港星”“港姐”的含金量，可能还不如地摊上的金戒指。
2023年最强港片《毒舌律师》我去电影院看了，黄子华很卖力。。。其他没了，我只能说上面这句真心话，多说不好听。
香港最大问题是去大陆化的氛围在那里越积越厚，港人的格局越来越小，拍出来的东西都成了自娱自乐。
现在大陆人就算再想出去发展，全世界有的是地方去，为什么要到香港这样全民赤裸裸排陆的地方？生存空间又那么差？

全世界无论哪个国家，包括中国和美国，永远都是水准一般的电影居多，然后是拍烂的电影，再然后是少数的精品，这就是拍摄基础数量决定精品数量。
香港是一个纯商业电影市场，诞生、壮大、衰落整个过程都是商业思维在主导。
五六十年代盛行的黄梅调，然后进入武打片，风月片都是市场，片商们没有艺术追求，也不可能追求艺术，但凡敢追求艺术的片商，最后都是以破产为结局的，比如逝去的大哥邓光荣，王家卫直接花掉他3900万港币，邓光荣直接进医院吊点滴，公司直接倒闭。
整个香港人拍电影，和他们聊天永远都是市场票房，他们不关心奖项，也不关心艺术表达。
香港电影高峰期每年产出几百部，几十年下来积攒上几万部，最后观众能记住的精品，就那几百部而已，平均每年还是一二十部而已，现在失去了庞大的制作基数，烂片的数量一下就提了上来。
香港现在和内地是两个空间，内地四十年，产生了庞大的世界观价值观不同的人群，香港人根本没办法把握内地人的思维状态，以前可以凭借经济领先，用本土故事进行高维碾压内地，香港经济没落，根本无法碾压，连对等都没有了。
和内地无共鸣，本土无前景，这样的香港电影已经就是在衰落。行业精英集体北上，留下的人水平缺乏基础数量锻炼，每个人都是新手，这样香港电影怎么能够拍出好片。

以前拍的：家国情怀/侠客道义
现在拍的：黑社会/第三者

大陆电影反派: 我要出卖国家！我要毁灭人类！
好莱坞电影反派:我要毁灭地球！我要毁灭宇宙！
香港电影反派:我要毁灭香港！
？？？

大概是世界观实在过于狭隘吧，社会整体蛙的程度在我看来和某省民众已经半斤八两……
举个例子：
早些年余文乐演了部电影，叫《车手》；

考虑到余文乐也是个硬核车迷，私家车库里甚至连Singer 911这种又死贵又完全不显贵的发烧友专属玩物都有，我心想这片子大概也值得一看；

是我错了……
且不论大反派一定要是大陆人这种阴间设定为什么不能改改……
我是奔着飚车场面打开影片的，最后花了一个多小时，竟然只是在教我“如何通过窄巷&停满了的停车场”？
我知道香港地方窄，但真至于窄到把人的脑袋都憋出毛病，拍出这种片子吗？
这片子我觉得真是改错名了，不该叫《车手》，就该叫《科目二》。

小时候看古惑仔系列电影
一直觉得里面的铜锣湾扛把子，屯门话事人很牛逼批，很厉害，很吊，简直就是超级偶像。
后来在百度上搜索了一下香港的人口，面积等信息
才知道合着什么铜锣湾扛把子其实就是两条街的混混头子，还经常被另外一伙混混打
就这，放在内地随便一个街道办事处的主任都比他强。
_______
还有就是前几年出了个电影《赤道》
里面讲得是恐怖分子在香港弄了个核弹，结果香港派去处理核弹危机的居然是O记的警察，就这情节？就这编剧？就这导演？
给我的感觉就是香港的影视工作者接触到的最高力量就只有香港警察，就香港的这帮小可爱导演编剧对于军事力量好无概念，以至于这些年香港电影拍来拍去就只知道拍警察抓贼，天天抓贼，就连明日战纪这种所谓的科幻片也是警察抓贼，然后出了个毒舌律师，就被他们当成了宝一样在那吹。
________
再说回古惑仔
古惑仔还有一个很low的地方是什么呢？
就是和古惑仔同一时期的从大陆去香港的张子强，叶季欢这些大圈仔，在香港是直接抢银行，抢金银首饰店，绑架李家公子，跟香港警察硬杠，打得港警灰头土脸，最好这些大圈仔还是在大陆被大陆公安抓住的。
而同时古惑仔在干嘛？古惑仔在找茶餐厅收保护费，在找卖鱼档收保护费，在找菜市场收保护费，他怎么不去汇丰银行收保护费啊，怎么不去李家，霍家，何家收保护费啊？这不就欺善怕恶嘛？怎么没见你洪兴去动一动那些权贵啊？还觉得自己好牛批的样子，还话事人？还拜关公？也好意思？关公要是知道了，红脸都得被气成绿的。

思维固化真的严重。
之前看谢霆锋的什么重案来着。到最后谢带领的匪做了那么多铺垫，准备抢钱的时候，还是一个大袋子往里玩命装。当时超级出戏。
啧啧，香港人不知道这个世界上还有黑客转账这个选项吗？
三十年前提着钱袋子喋血街头，三十年后还是提着钱袋子喋血街头。
钱袋子仙人是吗是吗是吗？
关键是一个袋子能装多少钱？几十万？
够付首付吗？
做贼也要考虑通货膨胀的，大佬。

香港电影的没落，完全是他们自己走上了剃发易服的道路，没有任何的其它因素。
其实大家都忽略了一个很细微的事实，
香港影片的没落，
在于其彻底的去中国化，这就为电影界的剃发易服埋下祸根。
早年的香港电影，有很多经典手笔。
不管是前期票房不佳的大话西游，
还是古惑仔这种少儿不宜的打打杀杀，
但其表现的核心与本质，并没有脱离中华文化以及中国故事的核心范畴。
比如大话西游的很多梗，华人一看就明白。
古惑仔的打打杀杀虽然不对，但也不离开忠义二字。
此时的香港电影，其定位人群，还是以传统中华文化背景的华人为主。
可后来，
香港电影，错误的把华人贡献的票房，当成了走向国际的筹码。
他们简单的以为，票房的成功，内地观众的支持，等于是国际认可了香港电影。
进而演变为：
香港电影界认为，他们完全可以脱离中华文化的范畴，走向更广阔、更高级的国际舞台。
于是开始了向好莱坞看齐、抛弃中国传统、走向国际的三条错误策略。
变得不中不西，四不像。
所以我们说，香港电影自己走上了剃发易服的道路。
举个例子，
现在香港拍出的警匪片，透着一股不合时宜的幼稚。
非常的莫名其妙。
电影的思维方式、做事风格，都很难被华人群体接受。
很难让人有代入感，像是过家家一样。
而早年稍微能打的《寒战》，
则又重新回归到华人故事这一主线上来，所以票房取得了不错的成就。
而其它香港电影人，依旧在走去中国化、走向国际这一错误战略。
还有人说，
是因为内地电影崛起，冲击了香港电影。
这种说法也不能完全成立。
毕竟，现在内地电影，能打的还是很少。
但内地电影有一点好，就是立足于华人故事。
近几年相对好看的电影，都是以华人故事为核心，慢慢向外开拓。
从来没见过抛弃华人价值观，直接向国际接轨，从而能大爆的电影。
就拿电影明星中的佼佼者成龙来说，
他能在好莱坞立足，
恰恰不是因为他拍了国际性的电影，
而是因为拍好了中国故事，从而被国际接纳。
成龙在香港有了名气之后，第一次进军好莱坞，完全抛弃中国故事，希望接轨国际，结果铩羽而归。
后来他想明白了，
在国际竞争中，坚持自己的风格，终于拨云见日，闯出一片天。
这都不是本答主的臆测之语，而是成龙自己说的。
民族的，就是世界的。
《这个杀手不太冷》，出自法国故事。
《教父》三部曲，出自意大利故事。
《美国往事》，出自美国故事。
《新世界》，出自韩国故事。
《三傻大闹宝莱坞》，出自印度故事。
香港电影要想崛起，答案就在这里。

在香港电影受到好莱坞的特效冲击，与1993年开始溃败，逐渐丢掉了本土以及东南亚市场之后，2003年CEPA签署，香港电影不受引进片配额限制，内地对香港完全开放市场，这期间香港电影又发生了什么，本文以四个有代表性的人物，来剖析，他们是周星驰，周润发，成龙，刘德华。
先来看星爷（票房为内地票房，下同）：
2004年功夫1.6亿2007年长江七号2.1亿2013年西游.降魔篇12.4亿2015年美人鱼33.9亿2017年西游伏妖篇12.5亿2019年新喜剧之王6.2亿
可以看出，星爷无愧于华语电影的中流砥柱，也是实实在在吃到了市场增长红利的影人，从04年的功夫到15年的美人鱼，星爷的作品，单片票房增长了20倍，这恐怕连他自己也不曾想到过。17年是个转折点，这一年，星爷的西游伏妖篇顺应市场的潮流由流量明星主演，这一年春节他被老对手成龙以一部质量并不高的功夫瑜伽打败，而2019年的新喜剧之王，已经除了情怀没剩下太多东西，我们欠星爷的那张电影票，在15年就还完了。这二十年，他票房最高的作品是15年的美人鱼，而口碑最好的是04年的功夫。
总的来说，星爷在内地市场开放后，坚持了精品策略，也获得了很好的市场反馈。实际上，他是个很有想法的电影人，在功夫大卖的时候，他就表示过，传统的无厘头喜剧，非常依赖台词，而台词则存在很强的文化壁垒，比如，你说神雕侠侣，中文文化圈的人会都知道，但是海外市场就不一定行，所以学习好莱坞的，将要展现的东西具象化，用特效的来避开文化壁垒。应该说他的思考，在当时的华语电影圈是非常超前的。

0
再看发哥（只列出主演的主要作品，打酱油的列入其中）：
2006年满城尽带黄金甲2.91亿2010年孔子1亿2010年让子弹飞6.76亿2012年铜雀台1.1亿2012年大上海1.5亿2014年澳门风云5.3亿2015年澳门风云29.7亿2016年澳门风云311.2亿2018年无双12.7亿2023年别叫我赌神0.4亿
CEPA协议签署的时候，发哥还在好莱坞那边忙防弹武僧的事情，这二十年，他作为演员来说，作品不算多，票房也忽高忽低，而澳门风云这个全系列烂片差点成了他的生涯最高票房作品，好在18年国庆的无双的出现，才避免了这个尴尬。这二十年他口碑最好的作品无疑是与姜文葛优同台飙戏的让子弹飞。
发哥混剪

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成龙大哥：
2004年新警察故事4300万2005神话9700万2006宝贝计划97002008功夫之王1.9亿2010邻家特工6820万2010大兵小将1.7亿2010功夫梦4714万2011辛亥革命5040万2012十二生肖8.8亿2013警察故事20135.3亿2015天将雄师7.4亿2016绝地逃亡8.9亿2016铁道飞虎6.99亿2017功夫瑜伽17.4亿2017英伦对决5.4亿2018机器之血3.1亿2019神探蒲松龄1.6亿2019龙牌之谜2083万2020急先锋2.94亿2023龙马精神2.1亿
大哥不愧是华语电影的天皇巨星，其作品数量可以说说是市场的重要组成部分，17年时大哥由盛转衰的点，这一年，在春节档的比烂大赛中，大哥的功夫瑜伽击败了星爷口碑崩盘的西游伏妖篇，拿下17亿票房，而后就断崖式下滑，到19年春节的神探蒲松龄失败，回归传统龙式动作路线的的急先锋也没能挽回颓势，就此，大哥就产量剧减。大哥电影以他自身惊人的身体素质作为卖点，即便在好莱坞，他也是项目的实际掌控者，这一点只有几十年前的李小龙曾经做到过。在港片04年获得内地市场后，他也是大力的开拓者，而且他的作品一直在传播正面的华人文化形象，这一点而言功德无量。大哥的电影无法去衡量口碑，因为他的动作类型不是网站评分之类的东西可以衡量的。
大哥混剪

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刘天王：
2004年十面埋伏1.56亿2004年龙凤斗1491.5万2004年天下无贼1.2亿2005年童缘奇梦2794万2005年再说一次我爱你2880.1万2006年墨攻6700万2007年门徒6500.1万2007年投名状2.02亿2008年三国之见龙卸甲6958万2009年游龙戏凤1.08亿2010年未来警察5897万2010年狄仁杰之通天帝国2.86亿2011年新少林寺2.12亿2011年我知女人心6535.2万2012年桃姐7037万2013年盲探2.13亿2013年天机·富春山居图3亿2013年风暴3.14亿2015年解救吾先生1.95亿2016年澳门风云311.16亿2016年我的特工爷爷3.23亿2016年王牌逗王牌2.6亿2016年长城11.73亿2017年拆弹·专家4亿2017年侠盗联盟2.37亿2017年追龙5.77亿2019年扫毒2天地对决13.13亿2020年热血合唱团7008.9万2020年拆弹专家213.15亿2021年人潮汹涌7.62亿2023年流浪地球240.29亿
先向刘天王长长的作品列表致敬，总体而言，刘天王作品不仅没有因为年龄变大而变少，和成龙大哥一样，他的作品分布非常均匀，他在今天的盘点中，独树一帜的是，其他三个人都是在15-18年达到票房的高峰，而刘天王的票房上限一直在刷新，而且，在可以预见的未来，流浪地球3必将再次刷新这个上限，可以这么说，刘天王是国内票房这二十年增长的一个缩影。球2的票房当然由前作巨大IP的加成，而这个IP能成行，确是与他本人开启的年轻导演扶持计划息息相关，自己种下的种子，反哺到了自己，这也是历史的轮回。
刘天王混剪

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来看整体的情况，香港录像厅时代的巨星，在内地的票房汇总，表里面没有列入周星驰，他的导演作品票房大概与周润发相若，这个表还没有列入流浪地球2，也不影响刘德华的领先地位。

港星票房排行
上结论：香港电影在04年开始在协议的作用下，还是获得了很大的市场空间的，其头部的双周一成和立足自主培养市场的刘德华都发展的不错。双周一成都在15-18年这个区间达到票房的顶峰，而刘天王，只能说天空才是他的极限。
那为何今年起港片断崖式下跌呢，不得不说，如果双周一成这些快七十的人还是中流砥柱，那确实是行业的悲哀，有一个刘德华是幸运的，但是新人在哪里呢，时至今日，僵化的题材拍了二十年，人还是那几个人，观众总有疲累的一天，香港还在拍着20年前的电影，而内地的新生代，郭帆，路阳，陈思诚这些人，早已将他们甩在身后了，当观众的口味变刁钻，观影人群年龄的变化，原先的情怀只会以更快的速度消耗。

老人政治啊。
我早就不看香港电影了。但是每年上映的那些演员都还是听说的。
题材就是唯一的警匪片。
演员就是那几个老的轮流排列组合。刘青云，古天乐，刘德华，张家辉。。。
低于40岁的年轻演员一个都没。
就这样的单调乏味的排列组合，竟然能撑了10多年？内地观众对他们已经太宽容了。

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