[影视娱乐] 如何评价电视剧《繁花》中游本昌老师扮演的爷叔？

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[影视娱乐]如何评价电视剧《繁花》中游本昌老师扮演的爷叔？

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如何评价电视剧《繁花》中游本昌老师扮演的爷叔？
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电视剧
胡歌（演员）
济公游记（电视剧）
繁花（电视剧）
游本昌济公
如何评价电视剧《繁花》中游本昌老师扮演的爷叔？

繁花
80% 知友推荐
· 3583 人评价
中国大陆 / 剧情 · 爱情 / 2023-12-27 中国大陆 / 40 分钟
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看完第一集，我个人感受就是，爷叔一个人站在制高点上俯瞰所有的其他角色。
游本昌老师的演技简直让其他演员的各种滤镜碎了一地，可以称他为演技照妖镜。
以下纯属个人观点，不喜勿喷。
爷叔是坐过牢的人，他从以前的优秀跌落到谷底，然后又要东山再起。但是他一点也不盲目，不着急。心态稳若泰山。
而且爷叔气质里的深藏不露，让人不自觉得尊敬他，甚至保持距离感。
他说一不二这个特点，也是非常出彩的。不知道大家看剧的时候，注没注意过一个细节。就是一开始爷叔说阿宝要给自己一个薪资，但是如果公司盈利每增加一个零，他薪资也要加个零，其余的钱他一概不要。后来阿宝出事儿之后躲进卧室里待着，他从门里递给爷叔一个红包。爷叔虽然收了，但却没有拿回家，而是转手给了酒店的人，打听的还是阿宝的事。花阿宝的钱办阿宝的事。这一个细节让我对爷叔这个角色好感拉满。
爷叔是非常有责任感的。他之前娶了两个孃孃养在家里。后来政策不允许，他离了婚，但却一直承担着养家的责任。这是非常难得的。
还有就是爷叔对阿宝的每一次忠告都特别的正确。不管是股票，还是后来的外贸生意，还是帮阿宝去给李李平事儿，爷叔办事非常有准则。他办事说话，从不拖泥带水，而且沉稳，有条理。
以上我说的这些，都是游本昌老师丰富的，精彩的演技贡献的爷叔这样的一个人物。
其他演员在爷叔面前简直都像小朋友一样原形毕露。尤其是扮演阿宝的胡歌和扮演李李的辛芷蕾。
阿宝跟在爷叔身后那段戏，给我看笑了，爷叔光芒万丈，而阿宝像个保镖。
还有就是李李第一次见爷叔那段，没接住爷叔的戏。眼神，台词，都没接住。特别是爷叔给她纸条的时候，她说台词的语气语调，都不太对。
以上，我个人是特别喜欢游本昌老师的，希望他老人家能保重身体，再贡献一些角色。我真的没看够。

看到了自己的影子！

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王家卫用了六年时间筹备《繁花》，影帝胡歌、视后马伊琍，以及英姿飒爽的辛芷蕾和唐嫣齐聚一堂，让这部剧集汇集了诸多大咖，然而最令人惊艳的却是叔爷的扮演者——游本昌。
尽管已经年过九旬，他却凭借一个眼神在剧中击败了许多年轻演员。每一次叔爷登场，都可谓是教科书级的表演，他甚至还使用原声台词，让人难以想象90岁的老戏骨能如此出色地诠释角色。
游本昌在这部剧中的表现再次刷新了大众对他的印象，更令人惊讶的是，曾两次被封杀的他，竟然有如此出色的演技。
最令人印象深刻的角色莫过于济公，有人甚至说，游本昌之后再也找不到合适的演员来演绎这一角色。

他完美演绎了济公的疯狂，同时也展现出了自己身上的佛系气质，这或许与他个人的经历有着千丝万缕的联系。
在游本昌年幼的时候，他的身体状况并不理想，父母为了让他健康，不惜跑遍各大医院，但效果甚微。
直到一位云游四海的僧人出现在他们面前，并告诉他们游本昌与佛祖有着缘分，需要在寺庙里进修。这段经历或许影响了他演绎济公时的表现，也让他更加真切地诠释了这一角色。
游本昌的父母并不特别信仰佛教，但当涉及到孩子的健康时，他们宁可选择相信。因此，他们决定将孩子送到上海的一座古寺庙，拜一位僧人为师。

一开始大家都抱着试一试的态度，却没有想到游本昌的身体逐渐好转。15岁时，父母接他回家，开始完成学业，然后上了高中，随后进入了文工团。
在游本昌的人生道路上，表演并没有想象中容易。在文工团里的生活并不一帆风顺，他遇到了许多挫折，深刻意识到自己的不足。
因此，他选择去大学继续深造。在学校里，他学到了更多的知识，怀着满腔抱负想要在娱乐圈闯出一片天地。
然而，在他青年时期，他却碰上了特殊的困难，被下放到各个地方做许多辛苦的工作。这段经历让他吃了很多苦头，但也让他逐渐意识到自己的坚强和执着。

游本昌是一位充满梦想的演员，尽管他的演艺之路充满曲折和挑战。年轻时，他饰演过许多小角色，几乎都是默默无闻的群演。
在一部话剧中，他扮演的角色甚至没有一句台词，只是默默地跟随在女主角的身后。
然而，他并没有放弃，反而更加用心地研究每个角色的特点，坚信没有小角色，只有小演员。他的精湛表演使被大众忽视的角色成为了最出色的群演。
游本昌的表演生涯并不是一帆风顺的，他经历了两次封杀。首次是在出演济公之后，当时他已经演过许多配角，机缘巧合下得到了出演济公的机会。
虽然拍摄条件艰苦，甚至食物质量都很差，但游本昌用自己的表演技巧使得观众以为食物非常美味。他的执着和专注让他在中年突然爆红成为了娱乐圈的一颗耀眼之星。

游本昌老师在出演完济公之后，突然爆红，50多岁的他成为了众多戏剧邀约的宠儿。然而，这时却传来了坏消息，他的妻子患上晚期肺癌，无法治愈。
在戏中，游本昌饰演的济公可以拯救世人，但现实生活中，他却无法挽救自己妻子的生命。
妻子深感内疚，认为自己耽误了丈夫的事业。她希望游本昌能够专心工作，拍摄更多的影视剧。
然而，游本昌毅然放下手中的工作，全心陪伴妻子接受化疗，甚至到国外寻求治疗。对他来说，妻子的健康比一切都重要。最终，经过四年的努力，他们战胜了疾病。

然而，由于放弃了大量的工作，导致他遭到了业内导演们的封杀，他的事业再一次受到挑战。尽管如此，游本昌并没有感到十分遗憾，反而沉下心来，用心琢磨自己的演技和自己认可的艺术。
时代不断发展，一些艺术形式逐渐退出历史舞台，但游本昌却深深钟爱哑剧这种艺术形式，决心以自己的力量向全中国继续推广它，不愿让它消失。

游本昌老师是一个对艺术充满追求的人。尽管他的知名度不高，自导自编的哑剧也鲜有人问津，但直到他凭借《济公游记》再次登上春晚舞台，这部哑剧才得以与观众见面。
很多人劝他老老实实拍戏，认为他年纪大了不应再折腾，尽管面临压力，但游本昌一直没有放弃对艺术的追求。
然而，2009年妻子的离世给了他沉重的打击，他毅然出家，放弃了名利，却始终未放弃对艺术的热爱。
虽然他有创作一部关于弘一法师的电影的想法，但几乎找不到投资者。在那段时间里，他接受了所有的邀约，包括参加电影《李献计历险记》的演出。
这部电影让观众被他所饰演的老爷爷的眼神感动，眼中蕴含了太多的情感。
网友纷纷冲着游本昌的眼神去看这部电影，结果发现除了他，其他演员的表演都十分尴尬。可以说，这部电影完全靠他撑起来。

游本昌，已经90岁高龄，但在王家卫的新剧《繁花》中再次引起了轰动。在剧中扮演的爷叔角色展现出了令人惊叹的表演力度，用自己的原声台词演绎出角色的深刻理解。
他的表演细节和对角色的把握更是让人不得不佩服。透露出他对艺术的热情和对自己的严格要求，让人深感震撼。
他认为付出一切都是值得的，没有任何可以炫耀的资本，并且对娱乐圈耍大牌行为保持着坚定的否定态度。
如今，许多网友期待着他能给观众带来更多优秀的作品，因为游本昌是一位真正的艺术家。
即使《繁花》的评论褒贬不一，但是谁也不能忽视游本昌在剧中的出色表现。

《繁花》中的爷叔，风格上刚柔并济，气场上俨然“商业教父”。
王家卫能请来年届九十的“济公”游本昌老师坐镇，的确是很令观众欣喜的亮相。
而剧集也给爷叔给出了相对完备的角色设定。
原本是在体制内，还同时娶过双胞胎老婆。他拥有着引领时代的商业触觉，很早便悟出“倒卖”“资源配置”等等经济学理念，并且付诸实施。这样的人，在改革开放早期，一定就已经赚得盆满钵满。
只不过也因此埋下了伏笔，比如某次倒卖行动中，被金花举报，两人由此结怨。

我们所看到的故事，则是爷叔对阿宝的检验、教导和几次出走。
A. 检验阿宝
爷叔通过几次约定分别检验阿宝的品质与胆量，比如约定好时间，让他提着多少钱到和平饭店。
一方面，检验阿宝是否靠得住，是否准时守信。另一方面，也是检验他是否有能力在规定时间筹够钱款。
接着，爷叔又要求阿宝开展投资，并且要“输得起”。
目的是看他的野心、胆量，以及与之匹配的智慧情商。
几项测试下来，爷叔已经相信这位青年符合要求，能够做出一番大成就。于是他与阿宝合伙经商，一起工作。
B. 教导阿宝
爷叔对阿宝的教导，已经到达“亦师亦父”的真挚坦诚。
他俨然成为了上海滩的“商业教父”，对风险、收益、营销、生产、销售都了如指掌，关键时刻更能直接出面帮阿宝纾困。
在剧中金句频出，随便举几例。
做生意讲究派头，苗头，噱头。
一身西装就是阿宝的派头，
总统套房就是噱头，
钱包和野心就是苗头。
—————————————————
一个男人应该有三只钱包：
第一只就是你实际上有多少钱；
第二只是你的信用，人家钱包里的钞票，你可以调动多少；
第三只是人家认为你有多少钱。
—————————————————
纽约的帝国大厦，从底下跑到屋顶要一个钟头，
从屋顶跳下来只要八点八秒。
这就是股票，想从股票上赚钱，
先要学会输。
—————————————————
凡事留一手，凡事后退一步。
不一而足，大家可以一边观剧，一边慢慢体会。

小汪离职，阿宝陷入股权战斗，爷叔亲自出马，拜会金花，甚至被金花驱逐，也都忍气吞声。
他表现出了一位成熟长者的风范：身段柔软、利益至上，剧中的他从体制内抽身出来，全心投入商业投资中。

但其实这个特征，也非常适合职场中人。那就是不要太看重无关人等的评价和看法。专注于自己的目标，能屈能伸，并且一定要内敛稳重。
C. 分合离散
只是，阿宝与爷叔的关系也阴晴不定，到了后半部分，发生了多次冲突和出走。
最初爷叔非常看好这位青年，诚实、守信，敢冲敢拼，直面风险；
在三羊牌衬衫，在黄河路至真园，阿宝都在几场商战中获胜，而且赢得很漂亮。
比如三羊牌，他没有去正面对抗，而是请来费翔带货，搞饥饿营销，引发销售热潮；
比如至真园保卫战，被对手断水断电，把主厨挖走。阿宝请求爷叔出面，偷偷请来香港大厨（钟镇涛），几个特色招牌菜，引来无数肯定夸赞，又拿下一筹。
本来可以持续在实业战场上开疆辟土。但是阿宝后来沉迷于证券市场，沉迷于同强总生死搏杀。
同时，阿宝又为情所困，信任李李，对小汪放水，在商业利益中掺杂感情因素。
这样还怎么玩？
所以爷叔内心惋惜，甚至选择愤怒斥责，然后出走离场。
只是他终究放不下阿宝，之后又回来。结果发现阿宝已经积重难返，自己都有了散尽家财、归隐田园的念头。
最终阿宝放弃从商，两人从此分道扬镳。临别时，爷叔告诉阿宝，“凡事要退一步。”
也许他自己也想开了世间事最好顺势而为，强求不得。

整体看下来，“爷叔”这个角色，睿智、沉稳、老道，偶尔也有狡黠生动的表现。
游本昌老师沉稳控场，将该角色诠释得丰沛自然，令人喜爱。
以上。

《繁花》中的爷叔，上海滩生意场上的老法师，宝总人生中的第一个贵人。
1987年，爷叔刚从提篮桥监狱放出来，阿宝亲自登门找爷叔请教做外贸生意的门道，软磨硬泡下，爷叔终于收了阿宝做徒弟，手把手的教阿宝从零开始，帮助阿宝走上人生巅峰。

爷叔对宝总说的“三头三面三钱包”，是指导阿宝做生意的人生哲理，让人醍醐灌顶，发人深省啊！
一是三头，就是派头、苗头、噱头。
对阿宝来说，红帮裁缝定制的西装、扬州理发师做的新造型是派头，和平饭店租的总统套房是噱头，而注册的公司就是苗头。

1、派头，是给人的第一印象，一副精神干练的外形，一身刮挺得体的西服，一双干净蹭亮的皮鞋，既能让自己自信，也能给人尊重，在生意场上就能如鱼得水。
譬如某位房地产大佬，出场就是高级商务轿车，十几名身穿黑色西服的保镖，自己则是高定西服，叼着雪茄，气势逼人。

2、噱头，指的是花招、卖点，让人看似很有搞头，却雾里看花，摸不清门道。
宝总为了打开三羊的局面，请王小姐联系市里《上海服饰》的编剧、香港商场负责人、摄影师。最为精彩的就是请来了当时的天皇巨星费翔，一首“冬天里的一把火”，迅速成为新闻头条，一下子就让上海人记住了三羊，打开了市场。

3、苗头，就是刚刚出现的迹象和倾向，生意场上就是成功或失败的苗头性问题。
爷叔让阿宝注册的公司，就让人感觉有实力，看上去靠谱。有了这样的苗头，还愁生意谈不拢？

二是三面，就是人面、场面、情面。
“人生有三碗面最难吃，人面、场面、情面。”这句话，是上海滩大佬杜月笙说的，爷叔引用的。

1、人面，就是对自己的认识，人家对你的情分，既是自知之明，也是自我追求。
2、场面，就是排场，既不能夸张，看上去浮夸；又要社交的分寸，给人舒适感。
3、情面，就是人脉关系，不看僧面看佛面，讲的就是做人留一线，日后好相见。

当你放下面子赚钱的时候，说明你已经成熟了；当你用钱赚回面子的时候，证明你成功了；当你用面子可以赚钱的时候，你已经是位举足轻重的人物了。
做生意，就要放得下脸面，撑得起场面，抹得开情面。

三是三钱包，就是实际有多少钱，能调用多少钱，别人以为你有多少钱。
1、实际有多少钱，只有你自己知道，包括现金、储蓄、股票、基金等。
生意场上，这个钱包不能让人看穿，一旦让人知道你口袋里没钱，资金链断了，趁火打劫或者落井下石的人多的是。

2、能调用多少钱，也就是你的信用能够为你从银行或朋友处筹集到多少资金，用好了能让你一帆风顺，用不好可能就万劫不复，信用破产。
宝总刚开始只能借到6000块，随着他生意越做越大，可筹集的资金也越来越多，稍有不慎，就会背负巨额债务，要想翻身就很难了！

3、别人以为你有多少钱。有的时候，你自己知道口袋里没有钱了，但是表现出来的却是资金不缺，让人觉得非常有钱，是个成功人士。

自己有多少钱，是基础，是根本。一旦这个钱包没了，就会去使用第二个钱包，甚至伪装第三个钱包，最后钱包都是负数。
所以，自己有钱，才是最大的底气。

爷叔对宝总说的“三头三面三钱包”，有没有让你学到些什么呢？
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这几年不少作品都喜欢搞一个运筹帷幄、装腔作势的“老戏骨”角色，然后在评论区迎接大家的吹捧。大家不妨去翻一翻去年一大堆如何评价李雪健在《流浪地球2》中表现的答案，换个演员姓名，换一个作品名称，是不是可以原模原样放到这个答案底下？
这种角色定位戏里戏外都是高度工具人化的。戏里需要一个“智慧长者”用深沉的演技念诵一些格言警句或者人生哲理，并实现剧情上的机械降神，从而满足相当数量观众对“爹味”角色的内心需求。至于这个“爹”是正部级领导干部涂装，还是上海老克勒涂装，无非就是吸引受众不同。戏外则需要一个“老戏骨”演员满足相当数量观众对于“小鲜肉”演员的厌弃之情。这两种需求叠加在一起，就注定了这个角色形象彻底模板化了。大家不妨假想一下，现在有一部有关成都90年代生活的电视剧，再找一位成都本地负有声望的老演员；是不是哪怕这部电视剧根本不存在，大家在脑内已经可以自动生成三五千字如何评价某某作品中的某某演员的文章。
《繁花》里爷叔这个角色交给任何一个六十岁以上、会说上海话的男性演员来演，得到的赞美不会有什么区别，观众需要的是通过自己的赞美抒发自己胸中情感，和演员是谁、表演技巧如何，并没有什么关系。

上海当年是“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”
东方巴黎公社。
上海文革散忆
丁德发
按：丁德发是上海工人革命造反总司令部（简称“工总司”）的创始者之一。以下是他撰写的上海文革回忆录中的两篇。
2008年?月? 日
江青·卷烟厂·老地下党员
原苏联共产党领袖列宁曾号召开展“共产主义星期六义务劳动”。在文革时期，上海工总司把每星期四定为干部参加劳动日（编者注：“星期四干部参加劳动”的规定既有遵循列宁教导的因素，更是起源于1959年上海学习推广“鞍钢宪法”，即“两参一改三结合”：干部参加劳动，工人参加管理，改革不合理的规章制度，领导干部、技术人员和工人群众三结合。“工总司”的这一做法只是沿袭了原有规定，并非文革期间的创新），要那些在夺权中当了干部的工人造派下基层或回原来工作的工厂参加劳动，以示不脱离群众。报纸刊物上经常宣传他们“做官不像官，与群众打成一片”。
我母亲周铁女是解放前上海卷烟厂的老工人，从小就在卷烟厂打工。有一天她回来对我讲：“王秀珍每礼拜四来我们卷烟厂二车间劳动，并还有二车间的总支书记陈金娣陪同。”我听了母亲讲的情况后非常惊讶，此时王秀珍身兼市委副书记和市革委副主任，已当上 “九大”中央委员。王秀珍是国棉三十厂出来的，为什么不去自己的单位劳动，而跑到卷烟厂劳动？后来陈金娣告诉我，王秀珍曾对她说，是江青要她来卷烟厂参加劳动，要她来看望大家的，江青讲：“卷烟厂的工人很苦。”
看来，江青对卷烟厂很熟悉，似乎她在卷烟厂上过班，干过活。但是据卷烟厂的老工人与老地下党员回忆说，他们从来不知道、也没有听说过江青解放前在卷烟厂干活这件事。
所以，我后来特地留心注意卷烟厂的历史，发现解放前上海卷烟厂有几十家，小厂居多。以后稍大点的厂兼并掉了一些小厂，解放后就剩下五、六家有规模的厂，如卷烟一厂至卷烟五厂等。加上年代久远，知情者远去，大概是卷烟厂的老工人与老地下党员不清楚这段历史罢。
文革时，经常有地下党的老人来工总司所在的总工会大楼找我们反映单位及本人的情况。他们有的曾在第三国际的国际旅担任过列宁的警卫员；有的是老红军；有的是武昌农民运动讲习所的学生（他们的老师是毛泽东），还有陈丕显的丈人谢衍南来报销饭费的。这些人的来访，让我了解了不为人们所知的一些情况。
我曾经接待过一位名叫宋有荣的老人，解放前是上海著名的“88个地下党员”之一。他就是江青所在的党小组组长，证明1929年江青年仅16岁，在上海浦东的卷烟厂工作过。所以，根据我所接触的经历过这段历史的人的回忆，1929年间江青确实在卷烟厂工作过。
我们在接触宋有荣的过程中，发现他的历史也很复杂：1932年7月17日，在上海共和大戏院召开江苏省反帝代表大会，由于叛徒告密，参加人员被国民党逮捕，先后有95人被押送南京，有13人被宣判死刑，其余的被分别判处无期或有期徒刑。宋有荣就是其中被判有期徒刑的一位。在1937年9月间，被判有期徒刑的幸存者经周恩来营救，集体出狱。宋有荣出狱后被周恩来安排在国民党里任少将高参，专门为苏北新四军购买制造枪炮的无缝钢管。解放上海时他还是军管会成员。后因不明原因被遣送到江苏省连云港市劳教多年。
宋有荣来找我们，就是要解决他不幸的历史问题，要我帮忙借给他200元钱，说要去北京找江青反映情况。他讲起江青在卷烟厂的过去，说江青是他所在党小组的成员。我与他谈起市委干部夏明芳、庞夫力、沙裕林等人，他们都是老榆林区卷烟厂出来的。宋有荣讲，他过去搞地下工作时与庞夫力是很熟的，但不知庞夫力现在居住地址，我就提出可以试一下，与宋有荣一起去了庞夫力家，想得到他的帮助。
我母亲就是在上海唐山路上的卷烟四厂（后来的工业缝纫机厂）工作。解放后的卷烟四厂党委书记是庞夫力。我怎么会知道庞夫力家地址的呢？是由上海红警头头、老公安葛维玉亲口告诉我的，葛维玉的家就在庞夫力家（上海陕西北路延安中路口）的隔壁。
我和宋有荣找到庞夫力家，只见庞夫力正闭目养神，坐在躺椅上悠闲地前后摇晃，一看到我们，马上站起身来，神情非常紧张，问我们怎么知道他家的地址，他的住址只有市委常委才知道！他问，你们来干什么？宋有荣就对庞夫力说：“老庞你不要紧张嘛！你是知道我是中共中央特工出身的，你能帮忙就帮帮我，不能帮忙我也不会强求你的。”庞夫力看到我带人来一脸不高兴，就像对待不认识的人一样说，你们以后不要再到我家来，如有事就到机关去，那里有人接待。我当时觉得他们老战友时隔多年见一次面很不容易，应该很高兴，怎么会怕得要命？
从此，我就被庞夫力所记恨，他尽量回避我。有一年，我工作的单位错发我5元奖金，财务科长追来说我是批斗对象是没有奖金的，要拿回去，我不肯，把这5元钱寄给了时任机电一局局长的庞夫力。庞夫力没有给我回复，厂财务科终于还是从我仅有的一点点生活费中扣除了5元钱。
1993年春节，我从深圳回上海，我的一位朋友将我安排在一位老革命家里。这位老革命也是上海88名地下党员中的一个，叫胡学良（又名胡阿仁），时年87岁。我朋友说，胡老孤寡一人，没有子女，但两房一厅房子可暂住，既可照顾他生活，又可帮他落实右派彻底 “改正”问题。
胡老和我很好，谈话很投机。他说他被国民党逮捕后判了六年，关在苏州模范监狱，有一段时间与方毅（原名叫方静洁）关在一起。被周恩来营救出狱后，为了寻找党组织，胡老一路乞讨到了武汉八路军办事处，后由办事处主任董必武为他们办理了重新入党手续。因胡老懂技术，又曾是上海地下党成员之一，党组织就安排胡老在苏北抗日根据地宝应县任县长。随后党组织又派胡老到江苏盐城的新四军军部任职，在刘少奇、黄克诚领导下负责技术方面工作。1946年，饶漱石派胡老到东北搞工业，胡老带了1400人边走边打，终于到达东北，任丰满水电站站长，林彪、叶群、罗荣桓、彭真都去看望过胡老。胡老后来又担任了东三省建设厅厅长。1956年回上海工作，1957年就被打成右派，因不服处理，继而被判刑10年，实际入狱服刑20年。1980年，最终由黄克诚出面为胡老的右派问题进行了平反。因胡老被国民党抓捕六年之事未计入参加革命工作的实际年限，胡老又不断向组织反映和上访。为了帮助胡老申诉，我带胡老找任弼时的夫人陈琮英（原中共中央上海机关机要处处长）反映了情况。我在旁见他们俩说话非常投机，从顾顺章叛变谈到中共领导机关如何从上海安全撤退至江西，又从右派平反事情谈到党的各次历史运动和变化，陈琮英就像与老战友拉家常一样，话说个不停，胡老非常高兴。
我向胡老求证宋有荣其人其事，胡老说他曾与宋有荣一起被捕，一起被周恩来营救出狱的。后经了解，粉碎 “四人帮”后宋有荣被平反落实了政策（包括当时一起被捕后幸存的地下党员），享受红军时期参加革命工作的离休干部待遇。宋有荣曾经对胡老和我都说过，江青那时叫王秀珍，到卷烟厂去劳动是有政治目的的。她要千方百计证明自己不但是旗手，而且还是一个领导工人运动的地下党领袖，扩大其在党内外的政治影响力。
王洪文与“工体司”和“上体司”之争
1967年6月3日下午，张春桥在上海文化广场开大会时说：“这几天又把上体司砸了一下！”张春桥所说的，就是上海工人体育运动革命造反司令部（简称“工体司”）与上海体育运动革命造反司令部（简称“上体司”）5月30日的斗殴事件。起因之一，工体司希望参加即将成立的上海市体育革命运动委员会（简称体革会），想在其中获得一席之地，遭到上体司拒绝；起因之二，有老工人被上体司作为流氓阿飞，遭到殴打，于是工体司围攻上体司，酿成大规模斗殴事件。
工体司最初的成立与王洪文有关。
当时工总司二兵团耿金章成立了体育大队，有举重队、摔跤队、武术队等，保卫耿金章的安全。王洪文闻讯后，即指示我也尽快成立体育大队，来保卫工总司领导和办公大楼的安全。
正好几天后，总工会体工队的葛海珊、葛海瑚兄弟俩由张柱国（作家）陪同，到总工会大楼找我。葛海珊、葛海瑚是乒乓球运动员。他们自己家就是开设乒乓球运动房的，从小就打乒乓球，人们戏称他们是“复兴路乒乓房小开”。他们要求将体工队挂钩到工总司下面，专门成立一个主要由原体育运动员组成的组织，经王洪文点头同意，1967年初“工总司直属工人体育系统联络总站” 成立，后称“工体司”，人数发展到20万之众，葛家兄弟俩成为工体司领导成员之一，张柱国也成为工体司的副司令。
工体司的成员曾都是专职运动员，拿过金银奖牌，退役后被分配进上海的工厂，文革前上海市总工会又将他们组织起体工队，作为工人运动员参加各种体育比赛。其中有一个运动员我认识，他叫王国华，是当时上海华钢厂的一名年轻工人，曾经获得上海市乒乓球比赛第一名，报纸做了大幅宣传。王国华把当天登载他获奖的新民晚报一下子买了200份，在厂门口，看到一个熟人就发一份，不认识的只要向他索要也发。
王洪文对体育颇感兴趣，特别是看足球比赛津津有味。这与他所工作的上海国棉十七厂工人足球队（在上海足球界有相当知名度）有关。王洪文在十七厂工作期间，曾担任过厂基干武装民兵连的连长，还兼任过厂技校的体育代课老师，口令清晰嘹亮，队列操练中规中矩。他也是厂足球队比赛的热心观众，是个球迷。
1967年工体司成立初，正是社会秩序越来越混乱之际，社会上群众组织之间相互冲砸事件时有发生。王洪文希望那些曾经当过运动员的工人们保卫工总司。工体司成立后，按王洪文意思，我将工体司办公机构安排在市总工会大楼的一楼。这样，有事或发生情况时运动员们可保证迅速赶到，守住大门。工体司的活动经费由我负责与原总工会体育部长商量研究后签字、拨款。
工总司让工体司担任保卫工作，第一件事是当时市领导徐景贤委托张柱国，将徐景贤的原来三个老领导章力挥、言行、闻捷转移到安全居住地保护起来，因为他们三人都是样板戏的执笔人，地位重要，不能受到伤害。
另一件事是，1967年上半年周恩来总理陪同非洲赞比亚的卡翁达总统访问上海国棉三十一厂（工总司领导黄金海所在单位）时，由工体司委派人员担任警卫工作。这次访问王洪文参与陪同，王洪文第一次与周恩来直接见面。王洪文后来对我们说，周恩来在视察期间曾问他，在哪个工厂工作？他答是在杨浦区的上海国棉十七厂。周恩来又问，“杨浦区的引翔港北街还在不在？我20年代就在引翔港搞地下工作！”王洪文回答说，引翔港还在，引翔港北街现在叫双阳路。
工体司从成立到解散，时间不到半年。是什么原因导致这个承担工总司保卫责任的组织很快解体呢？这就得从1967年5月30日事件说起。
1967年2月11日，上海工总司发布了“2.11通告”。内容主要针对北上返沪的一、二、三兵团，工三司、野战兵团等造反组织，解决跨行业跨区域、各种造反组织归口管理问题。之后有许多造反组织执行了该通知，归口进行了调整。但还存在非产业工人造反组织归口不顺的问题，如体育界、文艺界、教育界、卫生界等行业造反组织，不能统一步骤，梳理归口，形成很多问题和冲突，其中工体司便是一例。工体司为了解决自己组织的归口问题，想在即将成立的上海体革会中占一席之地，与上体司谈判遭到拒绝，心生不平，进而酝酿了一场大行动。
当年5月30日，上海杨浦区工体司联络站的沈克祥，因第二机床厂几个老工人被上体司当作流氓阿飞毒打，30日下午在杨浦区劳动公园召开声讨会，后又随同华丰钢铁厂的谷财发、严德才以及曾经是全国摔跤冠军的曹志鸿，带着几千人，开着几十辆大卡车，直奔南京路上国际饭店旁的上体司，包围了上体司，引起南京路上大骚乱，当时葛海珊、张柱国都到场。张柱国劝说无效，沈克祥、曹志鸿、谷财发、严德才等人带人冲进上体司大楼，因人手不够，结果被抓，打成重伤；我有两个小学同学蒋遗发、尹国第不知怎么也参加了围攻，被上体司打伤后，被逼写下忏悔书贴在上体司大门口和西藏路等主要马路上。那天我也赶到上体司，由于上体司门卫不认识我，也不知道我是谁，把我拒之门外，否则我可能也难逃一劫。
我急忙赶到西藏路上海工人文化宫，等候消息。第二天，即5月31日上午，在上海中苏友好大厦友谊馆召开的工总司领导碰头会，王洪文看到我，就急匆匆向我走来，冲着我说，昨晚的事你知道吗？我们被上体司的人搞得一个晚上不得安宁。工总司潘国平对我讲，上体司的人开摩托车追他的小轿车。陈阿大说，我被他们打了几记耳光，到现在还疼，脸上还红肿！张宝林对我讲，丁大爷，你又惹祸了！
他一句，你一句，工总司领导不停地讨论着昨天晚上发生的事该怎么处理。最后王洪文讲：“工体司是打砸抢组织，予以取缔！”并当场决定，由王明龙当天下午去上海文化广场宣布工总司通告。我听到这话，当即站起来对王洪文说：“老王，你不能这样做！工体司这个组织是你叫我发起成立的，是为了保卫工总司头头和办公大楼的安全，现在出事了，你就不管了，你不能这样做！”耿金章接着我的话说，上体司把我们的老工人作为流氓阿飞来打，并打伤了很多人，群众意见很大，敢怒不敢言。原二兵团副司令孙玉玺也立起身，大声讲了上体司如何打老工人的事。黄金海也站起来指责上体司打人行径。
上体司当时在上海以“维持社会治安”为名，随意抓人打人，工总司的人早就对他们意见很大。以上发言的人都是工总司重量级人物，王洪文不得不重新考虑对上体司打人后的处理方案。会后他要王明龙取消发布通告。
结果，工体司头头葛海珊在张柱国的陪同下，到上海市政法指挥部要求保护。上体司随后去葛海珊家进行毁灭性抄家，家具全部砸得粉碎，连筷子也全部被一拗两段。葛海珊要求政法指挥部保护，结果在上海第一看守所待了三、四年。因受刺激，葛海珊以后大脑神经紊乱，经常自言自语。
7月，上体司又与交运局的工人造反派发生冲突。起因是他们以打击流氓阿飞为名抓了上海交运系统红卫兵汽车学校的4个学生，打得遍体鳞伤。交运局造反派头头龚炳荣带了好多挨过上体司殴打的工人到延安西路33号海格大楼上海市革会政法指挥部告状。那天碰巧上体司的人看到我也在场，正与上海政法指挥部领导、空四军军法处处长徐光辉谈话。徐光辉知道上体司打人事件，但他也没办法出面干涉。龚炳荣不服，随后就调动了二百辆卡车，还有几辆汽车吊，运来几块大型钢锭堵在上体司门口，另还安排几百辆卡车在人民广场待命。随后两天，又开到市政法指挥部和“上体司”门口示威，要求交出凶手。
这两次大规模围攻上体司的行动，引起了张春桥、徐景贤、马天水、王洪文等当时上海市革会领导的高度重视，出面调停，事态才终于平息。

第一眼没认出来，真没认出来！
《繁花》里儒雅大气的爷叔，《济公》里癫狂邋遢的和尚，竟然是同一个人。

“爷叔”身姿挺拔，气场一米八。
怎么还能越活越帅，越老越有气质。
小时候看《济公》，他一口发黑的烂牙，一脸跳动的皱纹，印象尤为深刻。

济公是转世罗汉得道高僧，酒肉穿肠过，佛祖心中留。
他不拘小节、济困救危，常用诙谐的小法术捉弄恶人，虽形象邋遢却让人倍感亲切。
那年代，咱们也没人去纠结演员长得啥样，演得好就行。
别看济公总是笑哈哈，感动人的情节，观众的金豆子也没少落下。
由于这部剧的大火，游本昌的形象，早已和不修边幅的济公合二为一。

更由于游本昌饰演的济公太过深入人心，某些地方甚至直接拿他的剧照供奉在神龛上……
拍摄《济公》时，游本昌已经52岁了，所以人们对他的印象就是始于济公。
然而也终于济公。
自此之后，虽然游本昌也接到了不少戏约，却始终没能超越那个让他成名的角色。

说起来，他确实与佛有解不开的缘分。
小时候游本昌因为身体不好，被父母送去了上海一所古庙拜师，源自于一个云游四方的僧人说的一番话。
那僧人说，孩子与佛有缘，若结缘可保平安，若不然恐难活到13岁。
游本昌在寺庙中果然身体越发康健，于是一直待到了15岁才被父母接回来念高中。

他52岁之前的人生，可谓是平平无奇，高中毕业后入文工团，演了无数场话剧，也接了无数个跑龙套的角色，却始终都没能红起来。
直到张戈导演赏识他，挑选他饰演《济公》，用现在的说法就是，这妥妥的是大男主戏，整部剧都是以他为中心点展开。
这剧一经播出，万人空巷，大人小孩都爱看。
又喝酒又吃肉，坐没坐相，举止癫狂，完全颠覆了人们印象中宝相庄严的活佛形象。

【民间流行将《济公》连环画贴在墙上】
比起庙里的泥菩萨，这在俗世里真正解决了身边事的活菩萨才是人们喜闻乐见的。
剧中渡穷人苦人，剧外渡不了身边人。
游本昌的事业如日中天的时候，妻子却检查出了晚期胃癌。

他只好放弃手上的戏约，陪伴妻子去治病，也因此得罪了不少导演，才有了业内传闻他耍大牌。
久而久之就没人愿意去找他演戏。
当然这些事外界是不知道的，大家只知道游本昌演了济公后，就不怎么出现了，甚至说他被封杀了。
其实他除了陪妻子治病之外，也在搞自己热爱的哑剧事业，只是没有什么水花，还亏了不少老本。
1998年，《济公游记》再次请他出演，游本昌得以翻红，豆瓣评价9.3分。还是那个疯疯癫癫的老和尚，演技更上一层楼。

可以说游本昌为主角演的这两部电视剧，给很多人起到了从善向善的指引，加上演技精湛自然，民间以他的剧照供奉倒也不出奇了。
一提到游本昌，谁能不想到那个穿着破袈裟的济公呢。
那是搓了身上的泥丸当药喂给恶霸的调皮和尚啊（想起来就很恶心emmm）……
《繁花》则是他演艺事业中的第三次翻红。
这次，他穿得可干净、可精神。
浑身上下都是上海老生意人的派头，精致内敛，气场强大。
戴上眼镜，往那儿一坐……一句话不说都能把人镇得五体投地。

王家卫又极其擅长镜头语言，光线一打下来，那纯正的高逼格味儿就出来了。
所以一打眼，我真没认出来他是演过济公的游本昌。
剧中胡歌等人，也都是中青代的实力派，在老先生面前顿时显现出了演技差距。
看到阿宝穿上订制的行头，爷叔眼里露出欣慰又怀念的光彩，似是看到了年轻时意气风发的自己。

一个眼神，就道尽了千言万语。
游本昌的演技，自是登峰造极。
但也有不少人发现，他皱纹下掩藏的帅气，也是我们长期以来被济公形象给蒙蔽的。
人老了，皮肤紧贴着骨骼，反而显出了他优秀的骨相。
有谁知道游本昌年轻时有多帅？

这是我修复了游本昌年轻时照片后的样子。
浓眉大眼，高鼻薄唇……这颜值，放在当下的娱乐圈，是什么水平？

【修复的老照片】
游本昌先生在文工团的时候，并没有因为颜值而受到重用，那年代，七分靠本事、三分靠机会。
所以他苦心钻研话剧，在表演上力求精湛，才得到了《孔乙己》的出演机会。
也是因为这部《孔乙己》，张戈导演发现了良才，觉得他特别适合演济公。

此时他都已经年过半百了，颜值巅峰期早已过去。
要不是在《繁花》里，饰演大上海“爷叔”，恐怕在人们印象里，他一直都是那种不修边幅的济公模样吧。

常常听到一种说法，老演员好多都是一辈子就吃那一部戏的红利，纯属运气，算不得真本事。
要知道，机会总是留给有准备的人。

若不是平日里专业练得足够扎实，又怎么会得到导演赏识，就算天降大运，又如何能抓得住。
游本昌先生其实不止出一次家，在妻子去世之后，他再次皈依，法号定畅。
他始终热爱话剧舞台，不惜自掏腰包去创作。

说句不好听的，演电视剧只是他的调剂，请他出山恐也不容易。
毕竟他志不在此。
在家庭上，他从无亏欠，在事业上不忘初心，如此专情且精神富足，难怪演爷叔的时候，根本看不出是演的。

那双看尽千山洞悉万物的眼睛，隽烁的精神状态，本就是属于他自己的。

90岁游本昌老爷子在《繁花》中殿堂级的表演。

这是爷叔多年来第一次回到外滩27号外贸大楼，门卫问他你找谁，爷叔想起原来的门卫，他带着一种对老朋友的期盼问道：“你好，老姜呢？”“死掉了”当听到这一句，爷叔眉头微微一蹙，原本带有笑意的眼神略过一丝落寞，微眨了下眼，转头瞪出的眼睛，抿了一下嘴嘴角下垂，仿佛是看到了过去，眼中的光芒准确的闪烁出“时光荏苒,岁月如梭” 物是人非。所有的表演，没有夸张的肢体，全部在脸部的微表情中完成，细腻、真实而动人。
在王家卫殿堂级灯光和摄影下，给这样一位老演员留下细腻表现的空间，而呈现的殿堂级表演……
某次颁奖典礼，游本昌老师说:“我愿意活到老学到老干到老，这就是我最大的幸福啊！” 真是令人敬重的老艺术家！他的发言绝了，如果内娱明星都能和游老师一样，那将是观众最大的幸福！

也难怪有80岁老人追繁花看90岁游本昌。繁花的剧粉老奶奶太可爱。这繁花简直入迷了哈哈哈，饭都顾不上吃，直呼看完了再吃！！！80岁姥姥电视追星济公，这是爷爷的真爱粉~~仿佛看到了我80岁追星的状态，快乐追剧。游本昌的爷叔演得好灵，人生五味仿佛都凝在老爷子的眼神中，从头到脚腔调十足，是整部戏的定海神针。

在九十年代的上海，一个被称为“经济犯”的人物——爷叔，他的故事在《繁花》中被生动地展现。
这部剧集展示了爷叔如何从一个背后操纵的角色，逐渐成为了上海的商业巨头。
原本只是宝总的老师，爷叔的智慧和策略，帮助阿宝从默默无闻变为了叱咤风云的宝总。
这一转变，不仅是爷叔个人命运的巨大跨越，也反映了那个时代特有的社会背景和经济氛围。
上海在那个年代，正处于经济飞速发展的关键时期，许多人在这股潮流中找到了改变命运的机会。爷叔的故事，就是这样一个典型的例子。
【游本昌老师的深入演绎】
游本昌老师在剧中饰演的爷叔，让观众感受到了他的演技魅力。
尽管已经九十岁高龄，游老师对角色的深度挖掘和精湛的表演，为这个角色赋予了新的生命。
无论是在语言还是在行为上，游老师都展现了一个上海商业巨头的独特气质。他的演技得到了观众的一致好评，甚至让人忘记了他曾是“济公”这一形象的扮演者。
他的演出不仅展现了一个商业巨头的智慧和决策力，还透露出深层次的人性和情感波动。
游老师的成功，不仅在于他对角色的精湛诠释，更在于他将自己的生命经验和情感融入角色之中，让这个角色变得鲜活而真实。

【剧中其他角色】
虽然剧中的其他演员如唐嫣和范志毅也有出色的表现，但与游本昌老师相比，观众更加认可老艺术家的演技。
在《繁花》中，剧中人物的表演方式和角色构建都显示出了高水平的艺术性，为观众提供了不同于以往的视觉和心灵享受。
这些演员们通过自己对角色的理解和表现，构建了一个多元而立体的故事世界。
他们的表演不仅是对剧本的忠实呈现，更是对角色深层次性格和情感的探索。
在《繁花》中，每一个角色都有着自己的故事和情感走向，这些角色的相互交织，构成了一幅复杂而细腻的社会图景。

【《繁花》的独特拍摄手法】
《繁花》的拍摄手法与众不同，特别是导演王家卫的“单镜头”拍摄方式，为剧集带来了新的视觉体验。
尽管这种手法使得剧的色调偏暗，但它成功地增强了剧情的沉浸感和空间感。从第一集的稍显松散到第三集的紧凑布局，王家卫的导演技巧在《繁花》中得到了充分的展示。
这种独特的拍摄手法，不仅提升了剧集的艺术价值，也让观众能够更加深入地感受到剧情的情感和氛围。
王家卫导演对细节的把控和对画面的精心构建，使得《繁花》在视觉上具有强烈的个人风格，这种风格与剧情的深度和复杂性相得益彰。

【剧情的反转与高潮】
随着剧情的深入，爷叔这一角色变得越来越立体。
他不仅是一个商业巨头，还是一个在感情和家庭中有着复杂经历的人。曾经有两位妻子的他，因为中国的婚姻法改革，最终选择了孤独的生活。
这种转变不仅展示了爷叔角色的复杂性，也为剧情增添了传奇色彩。爷叔的个人经历，是中国社会变迁的一个缩影。
他的感情和家庭生活的变化，反映了那个时代中国人的生活状态和心理变化。
爷叔的故事，不仅是个人的奋斗史，也是整个社会历史的一部分。这些深刻的社会背景和历史脉络，使得爷叔这一角色更加丰满和真实，也让观众对这个角色产生了更深的共鸣。

【游本昌老师在剧组的影响】
游本昌老师在剧组的影响力不容小觑。他不仅是资历最深的演员，同时也是剧组的精神领袖。
他的敬业精神和专业态度，给予了其他演员极大的启发和鼓励。即便在拍摄结束后的深夜，游老师仍旧积极与其他演员讨论台词，展现了其对演艺的热爱和执着。
游老师的这种专业精神和对艺术的追求，不仅提升了整个剧组的专业水准，也成为了年轻演员学习的榜样。他的经验和智慧，对整个剧组产生了深远的影响，使得《繁花》在艺术表现上达到了一个新的高度。

【《繁花》的社会反响】
《繁花》在2023年底的上映，立刻成为话题焦点，其收视率和热搜表现都证明了这部剧的巨大成功。
电视剧不仅因其高水准的制作和演技受到赞誉，也因为其独特的叙事手法和深刻的社会意涵引起了广泛讨论。
王家卫导演的艺术风格和对细节的追求，在这部作品中得到了充分的体现。《繁花》的成功，不仅在于它精湛的制作和演技，更在于它对中国社会和文化的深刻洞察。
这部剧不仅是一部艺术作品，也是一部对中国社会变迁的深刻反思。它通过个体的故事，展现了整个社会的面貌和变化，让观众不仅看到了一个个鲜活的人物，也看到了一个时代的轮廓。
《繁花》中的每个角色都不是孤立的，他们的命运交织在一起，共同构成了一个复杂多维的社会图景。这种深刻的社会分析和对时代精神的捕捉，使得《繁花》不仅仅是一部电视剧，更是一部历史的记录和反思。

【对比与创新】
《繁花》在中国电视剧市场中独树一帜。它既有传统的中国文化底蕴，又有现代的艺术表达方式。
与主流电视剧不同，这部剧避免了过分依赖流行元素，比如“小鲜肉”，而是更多地依靠演员的实力和剧本的深度。
这种创新不仅为观众带来了新鲜感，也提升了整个行业的艺术标准。《繁花》的成功，证明了高质量的剧本和演技是电视剧成功的关键。
这部剧集的创新之处不仅在于它的艺术表达，更在于它对传统电视剧形式的挑战和突破。通过这种创新，《繁花》为中国电视剧市场注入了新的活力，为中国电视剧的发展开辟了新的道路。

【游本昌老师的艺术人生】
游本昌老师不仅在《繁花》中表现出色，在他的演艺生涯中，他始终保持着高度的敬业精神和对艺术的热爱。
无论是在电视剧还是在生活中，他都展现了一个真正艺术家的品格。他的存在不仅是对年轻演员的激励，也是中国影视行业的一笔宝贵财富。
游老师的艺术生涯，不仅是一段成功的职业历程，更是一段对艺术不懈追求和探索的历程。他的作品和生活，对中国的影视艺术产生了深远的影响，成为了中国影视行业的一个重要里程碑。

【细节的魅力】
在《繁花》中，每一个细节都被精心打磨。从角色的服装选择到对话的细微表情，都体现了制作团队的用心和专业。
这些细节的堆砌，构成了一部生动、真实且深具艺术感的电视剧作品。每一个场景的布置，每一个镜头的切换，都经过了精心的设计和考量。
这些细节不仅增强了剧集的视觉效果，更加深了剧集的情感表达和主题深度。通过这些细节，观众能够更加深入地理解角色的内心世界和故事的背景，从而更加投入和感动。
【结语】

《繁花》不仅是一部电视剧，更是一次文化的呈现。它展示了中国现代电视剧的发展方向，也展示了中国艺术家对于高质量作品的追求。通过这部剧，我们看到了中国电视剧行业的未来，充满希望与可能。
现在，我想邀请您一起分享您对《繁花》的看法和感受。您认为这部剧最吸引人的地方在哪里？它对您有什么特别的意义吗？欢迎在下方留言，与我们一起探讨这部充满艺术魅力的电视剧。

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