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[影视娱乐]如何评价王家卫执导，胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾主演的电视剧《繁花》？ |
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如何评价王家卫执导，胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾主演的电视剧《繁花》？ 关注问题?写回答 [img_log] 电视剧 王家卫（导演） 胡歌（演员） 繁花（电视剧） 都市剧 如何评价王家卫执导，胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾主演的电视剧《繁花》？ |
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繁花 81% 知友推荐 · 2373 人评价 中国大陆 / 剧情 · 爱情 / 2023-12-27 中国大陆 / 40 分钟 ? ? |
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先亮一下身份：魔都土著，身份证310101，户口所在地离黄河路步行1分钟，离南京路步行街步行5分钟，和平饭店稍微远点大概得步行20+分钟。目前只看了前两集，92年时我2年级。 首先需要承认的一点是，影视剧是经过美化的，90年代的上海没这么珠光宝气。 剧中插入的一些当时年代的真实影响，以及有兴趣的朋友可以B站搜索一个叫秦兴培的UP，有当时更真实的上海影像。 回到剧中，那些剧情应该已经七八分还原了当时上海的钱场和商场了。 第一集中游本昌老爷子给胡歌挑衣服那段，实在太还原上海老克勒的这种小资情调了（此处为中性词），我师傅当年就和我对西装材质有过一段评论，内容含义和游本昌老爷子的台词一般无二。 此外就是上海人做事风格，几个配角基本完全展示了不同阶层在遇到类似事情时的人间百态。 还有后面胡歌对蔡司令背叛时，上海人对于欠人情这事的态度。 最后最令我感叹的是，原以为94年的孽债是沪语电视剧的绝唱，现在的上海娃都不会讲上海话了还要专门开沪语班。但时隔30年，沪语电视剧再次原汁原味的带我回到了那个年代。 感谢王家卫导演和各位演员们，让我看到了属于上海的大时代。 分割线—————————————————— 吾册那，我没看过原著，不过这剧情编剧绝对是个老上海，我那时候年纪也小记不太清，但是好多人和事应该都是有原型的，比如杨浦小六子（没记错的话貌似当年好像真有这么个类似名号的，不过是杨浦还是虹口就记不清了）。 还原度方面基本拉满了。朱家角的小馄饨、七宝的糟鱼、川沙的鸡爪、朱家角的酱菜还有崇明的糕，全是老上海才懂得。另外还有汪小姐给游本昌老爷子和胡歌带的早饭是粢饭团也没毛病。 唯一两个我看出来的缺陷：一是西康路101号证券交易的镜头里出现的白板笔/马克笔，当年应该还没诞生，粉笔猜对（这点待定，当年年纪小没去过，有亲自去过的朋友可以论证下）；另外就是杏花楼的定胜糕，当年还不流行用纸袋（这点我确定，而且我小时候超喜欢定胜糕的）。 此外我从汪小姐身上看到了当年的朱茵。。。 沪联=华联，当年上海百货商厦里的TOP2（另一个是第一百货），没记错的话三楼卖玩具的，我妈把我带过去把我往三楼一丢一下午。。。 还有好多沪语梗，比如说李李，比如说汪小姐和魏总互相对飚的“你在讲一遍”→_→ 继续追剧了，有啥欢迎交流补充 分割线—————————————————— 点评一下剧中出现的人物 很多人很喜欢把某个地方的人物形象具体化，比如“劳资蜀道三”，又比如倒装句，大家都能明白我说的哪里人。但实际上，每个人都不同，更何谈把某个地区的人具体到一个人身上。 而繁花把一群人用来代表上海人，每个人都是某一个类型的典型。阿宝、爷叔、玲子、汪小姐、葛老师、胖阿姨、发根、蔡司令、陶陶、菱红，甚至那个卖烟的小店老板，就是活在我身边的一个个上海人形象，入木三分。 对了，找到了第三处缺陷：那个烟店门口贴的本店电话号码，7位数是没错，不过那年代应该是3开头，后面升了8位数才是6开头，剧中直接就是6开头的7位数，这里错了。 再提一嘴，剧中人物的名字也有深意的。阿宝哪来的宝、爷叔是谁爷叔、玲子的玲子谁在接（这个不懂沪语应该很难懂）、蔡司令司谁的令，甚至还有三羊，羊羊羊是哪家的广告瞎子应该都看得出来吧。 分割线—————————————————— 第六集看完了 说实话，阿宝是个异类，上海人里很难出这样的人，很难很难。上海人有小精明而无大算计，太讲人情不够绝情。现实商场上朱骏应该差不多到顶了。 以目前剧情进度来看，后面还有24集，玲子、汪小姐、胖阿姨、发根、蔡司令已经先后多少拖累了阿宝，除了爷叔这种老法师，其他人对阿宝来说是初始的助力，也是加速时期的拖累。上海人这个群体就是如此，要聚在一起使力很难，必须得要有个强硬的领头羊，阿宝在爷叔的帮助下走出的这步，但后续这些人会陆续变为拖累，我不知道结局会怎么样，但这个团队有小心思的人太多了，堪比西天取经九九八十一难，这才算刚出大唐边境。。。。。。 预测一波，后面葛老师、陶陶、菱红这三个绝对会出点幺蛾子事情来连累阿宝。 分割线—————————————————— 七八集看完 人生百态啊。。。真的，剧里的人和事在我身边基本都能找到对应的人，但尼玛这作者和编剧我看了下都不认识=。= 细节依旧拉满，比如外滩27号茶水间门上那3片毛玻璃和1片透明玻璃的设定，我虽没去过外滩27号，但我小学教室的门貌似就是类似的设计。。。 还有第六套广播体操，音乐没印象了，但这动作太有回忆性了。。。 分割线—————————————————— 追剧进度12集。 先来谈谈很多人说的电视剧里表现的上海不是上海、90年代的上海没那么繁华的问题。怎么说呢，我在这个回答一开始就提及了电视剧中的上海没这么珠光宝气，但另一方面也就是说上海有这么珠光宝气的地方。各位可以注意下剧中黄河路相关片段，上面是应接不暇的霓虹灯，中间是川流不息的行人和出租车，而底下则是坑洼不平的道路和水坑。那脚下的水坑有多脏有多臭，只有经历过的人才知道。 黄河路年初四接财神的鞭炮有多疯狂我不知道，毕竟我那时候过年没在黄河路附近过过。我刚看了下地图，我那时候住的地方离黄河路1.8公里，那时候过年半夜的鞭炮火药味可以把十来岁的我呛到差点窒息，0点到2点鞭炮声是不会间断的，2点后到天亮鞭炮声也是陆陆续续的在依旧。早上起床一马路全是鞭炮残骸。说的好听是鞭炮残骸，说的直接点就是烧过的人民币铺满了地上，那个年代应该算上海头一批略有规模富起来的人的疯狂，股疯都要再晚两年。 再来讲讲阿宝和陶陶这两人的感情线。 陶陶其实代表了相当一部分上海男性对于感性线的态度。上门女婿、有点小钱却多少有点自卑（宝总兄弟，宝总给的压力太大了）、感情压力大，想外面花叉叉又不敢和老婆闹掰。 而阿宝呢，套用爷叔的评论，陶陶找老婆是找老娘，阿宝找老婆是找老板娘。截止目前和阿宝略有超出纯友谊关系的女性有三个，玲子、汪小姐、李李，但这三个无论哪个都不合适。玲子胆子太大做事没轻重，汪小姐做事太直年轻气盛，李李我猜是A先生的女人来上海未可知是帮A先生来找宝总复仇的。 其实到这里，电视剧能表现的就戛然而止了。实际上当年流行一句话：男人有钱就变坏，女人变坏就有钱。 阿宝和陶陶这两个难兄难弟都是当局者迷旁观者清。 接下来就必须得提及另一个人物的成功塑造：梅萍。到现在梅萍才出场几个镜头？短短几台词，乖乖女发型+发箍的形象，和时不时背过头去阴沉着脸谋划些损人不利己的勾当，鲜明对比之下，这人物也活了，也造就出12集梅萍和汪小姐对飚大戏。那个年代到处是梅萍啊（小江西算半个）。。。。。。 分割线—————————————————— 追剧进度13-16集预告 随便聊点啥吧。 先说说玲子26000项链事件引起的风波，我本来以为当时事情已经告一段落了，没想到后面还有黑手（梅萍）。相比起其他地方来说，上海人没有家族、宗族、乡族的概念，全是百年来陆续过来的新旧移民，在需要依靠团结才能发力的时候就始终很难拧成一股绳。这也是各位可以听闻温州人可以团结炒房，但何曾听闻上海人成群结队做过什么事情？ 然后再评论个配角：魏总。别看魏总到目前为止好像就是个谐星，但真的我觉得最配汪小姐的反而是这家伙。相比阿宝，魏总没有爷叔衬底，但魏总身上更多了一些江湖草莽气息。我看到有评论说阿宝像周正毅，其实魏总才更接近周正毅。阿宝和魏总，一个斯文一个流氓，合起来才是斯文流氓。 这里再顺便做个无责任预测。目前剧情提及到了当年阿宝的第一单外贸是机缘巧合下和宁波针织一厂进行了合作，但奇怪的是后面与三羊合作范总是杭州针织厂的。从剧情进展来看无论是阿宝还是宁波针织一厂的厂长都不是见利忘义的小人，那后面基本会有啥情况要宁波针织一厂出来救场的。 话说很多人不推荐看原文，其实到目前为止基本看得出来编剧是把这小说往爽文方向在写，爷叔就是戒指里的老爷爷，阿宝么扮猪吃虎。就是不知道这电视剧结局会怎么拍，因为现实是那群在那个年代最出风头的人，现在都不怎么出风头了。。。。。。 分割线—————————————————— 追剧进度13、14集。 开头阿宝团队内讧这场戏拍的好啊。菱红200进货的珍珠耳环，转手卖给玲子2600，然后玲子26000再卖给阿宝去送给汪小姐；菱红这间小店一直以来都是做杀熟生意存活下来的；葛老师租给菱红的房租价格比夜东京贵一倍，这把年纪了对玲子还存有非分之想；陶陶卖给香满楼的海鲜半卖半送。基本把几个阿宝团队的主要角色身上的爆点全都炸了。 阿宝的这个团队，再次验证了我之前提到过的一点，上海人没有家族、宗族、乡族的概念，阿宝在爷叔的帮助下拉起的这个小团队，经过了初期的层阶跃升（此处指脱离上班打工拿死工资），团队凝聚力反而下降了，以前可以说可以同甘苦共富贵，但现在谁也不想再跌回原来的层阶，变成了可以共富贵但不能同甘苦。还记得本剧开始时阿宝的车祸么？胖阿姨是最早沉不住气想抽身的，好在阿宝还有爷叔出来救场，但现实里谁又能真有个爷叔呢。 而另一场爷叔指导汪小姐写检讨书的戏，几个镜头，几个背影，则留下无限惆怅。汪小姐在爷叔的指导下能做到这步，少走了10年弯路。 13集最后上海弄堂房子，则是充满了上海当年的生活气息。要上3楼找人，你得经过1楼的大厅和人打招呼“早饭吃了没”、亭子间（一二楼之间的房间）的厨房看到2楼的老师在教小孩子练钢琴，三楼的层高低房顶总是漏水，随便从哪扇窗户翻出去就是铺满红砖的屋顶，那是我小时候的探险圣地。 14集，镜头来回切换晚上8点半、在排骨年糕等候的汪小姐、在陶陶家开怀大笑的阿宝，BGM是张学友的偷心，以及偷心的歌词，这段绝了。 然后插入的是阿宝的初恋，那个年代靠着个港台身份真的就是高内地一等。我想起来个笑话，某个老北京七八十年代卖了一套四合院跑出去拿一两万的月薪，在那个工资才36块的年代确实领先国内人几百倍啊。但现在再看呢？然后这里的BGM依旧是张学友的偷心，同一首歌BGM，这78年的雪芝和93年的汪小姐，又有几分相似？ 这集的最后，汪小姐孤身在仓库拿出茶叶蛋充饥，BGM还是张学友的偷心，镜头则对比着阿宝在人群簇拥中谈笑风声，然后出字幕“男女之事，源自天时地利，差一分一厘，就是空门。”一集电视剧，同一首BGM，三处引用，除了绝了我想不到其他词。。。 还有顺带提一嘴范志毅的镜头，我始终觉得范大将军在某些地方就是某种程度上上海男人的缩影（此处指不同于目前剧中其他出现的男性角色）。。。 分割线—————————————————— 追剧进度至18集。 15、16基本围绕阿宝这几段感情债的前因后果来讲述，没啥可讲的。 17集开始玲子回归，夜东京重生，切断和阿宝的联系，推出怀石本帮菜……emmm，这菜量向日料看齐，说实话再好吃也→_→ 个人认为，这里玲子是觉得宝总不需要一个一边吸着宝总血一边自认是救生圈的夜东京，她想通过自己的方式成为宝总背后的依靠。尤其是玲子和李李对戏的那场戏，当李李说觉得玲子是天生的老板娘，玲子回道“我不是，你也不是”时，李李那脸颊略微抽搐的表情，精彩。 汪小姐则是从码头仓库历练回来后离职单干，遭遇了金美玲的翻脸和招商会遇冷，总算能认清自己出了27号的门啥也不是的现实，捡起了一开始就被丢到垃圾桶里的魏总，我很期待他们会产生什么样的化学反应。 宝总这边则是终于回归主线商战了，南国投主力转至上海，新仇旧账啊这是，伏击亦或者反伏击？ 总共30集的剧情目前已经过半，主演女角色里就剩李李目前还没产生感情纠葛了，不知是原本就没有还是留待后半段？ 梅萍这个和汪小姐对立的角色现在已经明确被金科长拒绝了短期内升任科长的可能，会进一步黑化么？我始终觉得爷叔对梅萍的好不仅仅是维护27号的关系，感觉爷叔在梅萍身上埋了雷→_→ 总而言之，这几集剧情感觉已经把表现的侧重点从对时代的描述转向了更多的剧情主线（感情线&商战线），我都不知道评论该更新些啥了=。= |
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张爱玲翻译的《海上花列传》是用吴方言写就，当时很多文学评论家寄希望于沪语写就的小说。可是多年过去了，著名上海作家王安忆也放弃了沪语写作的企图，没想到时隔多年，金宇澄竟然用上海话写就了一个原汁原味的上海故事，这些大时代中的小人物在滚滚红尘中的飘摇命运成为了当代文学上一颗独特的明珠。以这个宏大的小说作为蓝本进行电视剧的改编，其难度可想而知。 剧版《繁花》有一个很重要的特点，不知道观众有没有发现。这个故事的叙事一共有三个空间，分别是故事空间、伪纪录空间以及叙述者空间，三个空间并驾齐驱，交织进行展现了主创组的“野心”。我们从这三个空间，来分析剧版《繁花》中隐藏的秘密。 第一个空间：故事空间——讲述了阿宝的海上传奇 第一集，一个年轻人在新年钟声快要敲响之时，走出了和平大饭店。忽然一辆出租车撞向他，三十万现金撒了满地，新年的歌声响起，这个年轻人满身是血，闭上了眼睛。这戏剧性的一幕，拉开了《繁花》的故事空间。 在这个故事的空间里，我们看到的是一个创业者的传奇经历。在遍地都是金子的年代，一个有梦想的年轻人，开启从阿宝到宝总的创业之路。这个空间中，描述的其实是一个众生相，是围绕着宝总的社会关系而展开，从弄堂的阿婆和爷叔，到黄河路上的老板娘，从街边摊的小贩到外滩27号外贸大楼里的小职员，这个故事呈现是传奇的上海，是跌宕起伏的故事。 其实我们在第四集之后，就看到了一个主线明晰的矛盾冲突，宝总离开炒股圈之后，进军外贸圈，这种转型是否能成功，在转型过程中宝总的三羊牌营销战，三羊牌高仿品的“真假美猴王”之战，以及即将拉开序幕的由各大老板娘发起的黄河路保卫战又将如何，这些都是看点。 |
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由于宝总的创业具有传奇色彩，故事性更强，所以王家卫导演在这个空间发挥得很出彩。在人物近远景的切换中，在灯红酒绿黄河路上的灯光把控中，展现了浓厚的王家卫式拍摄风格。这种弄堂里家长里短的琐碎，以及在琐碎中展现的诗意，都让王家卫导演捕捉在了镜头中，展现出了独特的上海味。 其中一个场景，玲子和她的那些朋友们在夜东京聚餐。镜头的流转，每一个人物的神态，呈现了上海小市民不同的神态，恍惚中想到了侯孝贤的《海上花》。圆桌的拍摄，人物心理的捕捉，这种浓厚的世俗味道，原汁原味地呈现出特定时代下的上海世俗风情。 |
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但是，如果认为这剧版的《繁花》仅仅就是讲述一个创业传奇的话，那其实是误读了这部电视剧。为什么这么说呢，我们接着看第二个空间。 第二个空间：伪纪录空间——呈现了历史的沧桑感 提到上海故事，我们很难绕过张爱玲。张爱玲小说最大的特色便是拉长故事的时间，让小人物在时代变革中，在命运的裹挟中跌跌撞撞前进。同样，我觉得《繁花》也是如此——从时间上呈现一种历史感。 《繁花》的主创团队采取的是用伪纪录片的形式闪回。比如当阿宝回忆往昔的时候，画面有时候会变成黑白色，人物的行动帧数变快（抽帧），很像一种纪实记录。用这种形式呈现彼时上海的境况。比如大家围在狭小的空间炒股票，拥挤着柜台买股票，以及用火车和当时的流行音乐来呈现时代的特征。 在这个伪纪录片的空间中，主要承担的重任有两个，一个是还原真实感；一个是体现宿命感。前者是为故事服务，后者是为思想服务。 先说还原真实感。这个空间主要是穿插在宝总创业传奇的故事之中的，跟随着阿宝的海上传奇，来作为历史资料进行辅助证实。 比如当爷叔答应辅助阿宝创业，这个时候镜头转换对准了一个列车，响起了一首歌《我的未来不是梦》，然后是大全景，人们满怀期望地骑着自行车，人们拼命地划着龙舟……这首歌一下子将观众拉回到了那个热火朝天创业的年代，而阿宝作为时代中的一个人，又凸显了其历史的真实性，也就是说导演想通过这个镜头告诉我们阿宝是一个象征性的阿宝，阿宝是那个时代的一个缩影。 |
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再说宿命感。宿命感其实就是在镜头穿插剪辑中呈现的，于过去与将来的对比中体现人在时代中的渺小。 比如发根去世那段，人们去买414股票的时候，穿插了一些黑白镜头，营造一种历史场景中人们买414这只股票的情景。发根回忆起【舰队】一起发财的情景，各种时间的闪回，构成了发根去世的一曲悲歌。人的命运就如浮萍，随着时代的波动而漂流。有些人能够成为时代的弄潮儿，而有些人则被时代大潮所吞没。 总体来说，伪记录的空间是王家卫导演在这部电视剧中的尝试，在以往的王家卫电影中几乎是没有的。导演这种尝试更加说明其在理解原著的基础上，用镜头来呈现大时代背景下的小人物的多舛命运。 第三个空间：叙述者空间——争议较大的地方 画外音成为这部剧中不可替代的元素，其实这个问题在观众讨论中也引起了很大的争议。因为画外音不是娓娓道来展示故事，而是直接面对观众讲故事。很多美剧和英语已经放弃了这种用画外音增加细节补充的方式了。因为总会让观众觉得【话多】。 不过这种画外音在电视剧《繁花》中却有不可替代的作用。一个是快速推进剧情，告诉观众细节。一个呈现电影的文学性。 比如在阿四开车撞了宝总以后，阿四承认自己酒驾后撞人，没过多久放出来了。这个时候画外音解释说当时的法规是酒驾撞人不算刑事案件，只需要接受行政处罚。这种讲述主要是补充故事的细节，让剧情内容更加合乎逻辑，也更贴合时代背景。 再比如当阿宝约发根的儿子阿四在乍浦路小乐惠饭店见面时，阿四看到父亲当年的合影。这个时候阿宝讲述了他们这个炒股舰队组建的过程。在镜头闪回的时候，阿宝四周和画面相互映照，这其实是一种快速推进剧情的方式。用一个讲述直接将过去一笔带过，而不是像故事空间那样具体呈现每个人的心理和状态。这种方式可以起到快速推进剧情的作用。或许《繁花》是一部庞杂的小说，涉及到方方面面，编剧在改编的时候，很多细节无法编进整条故事线中，所以选取了画外音的方式来展示。 |
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当然，这种画外音还有一个很重要的作用就是文学性。其实看过王家卫导演作品的观众应该都知道，王家卫导演最擅长的就是这种形式。《东邪西毒》《重庆森林》《2046》等这些作品中，有太多经典的独白。一个人物的内心絮语，就像人物在朗诵一首抒情诗。 不过在《繁花》中，王家卫使用人物独白这个技能减少了【文艺腔】，而是尽可能切近故事。这种叙述者空间与故事空间形成了一场宏大的交响乐，一边是文学性的展示，一边是影像的呈现。在文字和影像之间，我们看到了让人眼花缭乱的大上海，听到了那个年代滚滚红尘中的絮语。 《繁花》这部剧不仅仅是讲述一个商业传奇，它是王家卫导演一次全新的尝试，用三个空间展现出大时代中个体的命运，展现出历史剧的沧桑感，展现出中国改革开放中人们奋发的勇气以及在时代中命运的沉浮。 |
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小说改编成影视作品，最挑剔的观众，必定是原著党，何况，能读完并痴迷于《繁花》这种严肃文学大长篇的读者，忠实度自不必多言。《繁花》刚一播，许多看过原著的朋友便纷纷表达了失望之情。原因简单，改动太大。 若论文学传承，《繁花》和《金瓶梅》与《海上花列传》“血缘”最近，属于世情小说一派，书中写男女之事，写世俗情欲，用那句被写烂了的话，即以小人物写大时代。 原著里两条时间线，一是六十到八十年代，二是九十年代，限于众所周知的原因，剧版目前大多拍的是九十年代的戏份，原著里三个男主角，资本家家庭出身的阿宝、军人家庭出身的沪生、工人家庭出身的小毛，到了剧版，也只剩下了胡歌饰演的阿宝一个人。 阿宝在八九十年代经商，成了宝总。于是，剧版《繁花》开篇，胡歌穿着西装起范儿出场，众人一口一个宝总，浓浓的商战剧大男主气质，之后黄河路上神秘女子李李亮相开店，又有了几分武侠剧的江湖气，再往后宝总单刀赴会，闯入高仿工厂，则是黑帮片的路数。 |
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坦白讲，在原著党看来，这些都并不是特别“繁花”，原著的气质，更世俗，更琐碎，是小人物乱花渐欲迷人眼，而不是大人物叱咤风云。没有了沪生和小毛，剧版《繁花》港风更显而海味不浓。 目前来看，剧版叙事节奏飞快，登场人物繁多，台词密度极大，原著有一千多处“不响”，剧版则无时无刻不在“响”。 这种喧闹感，也有些港片港剧的味道。 当然，不管是港味还是海味，王家卫的个人风格是凌驾于一切之上的，墨镜王似乎也无意对自己进行“去标签化”，抽帧、旁白、特写、蒙太奇，整部剧的光影暧昧而迷离，霓虹闪烁，灯火昏黄，每集开头摘录原著的竖版黑底白字，更仿佛是王家卫的签名。 这也就触及到了问题的核心。 此花非彼花。小说《繁花》，是作家金宇澄的《繁花》，剧版《繁花》和未来会上映的电影《繁花》，则是导演王家卫的《繁花》。 任何小说改编成影视作品，都是要变的，无非是修修补补还是改头换面的区别，电影电视剧一经成片，便已独立于小说成为新作，所以，评价影视作品，也不能只看它是否还原原著，把它当成新作来看，视野也会开阔些。 单从国产剧的维度来看，无论如何，《繁花》都算得上是佳作，但绝非神作。 它是好看的，甚至好看得很符合当下社交媒体的传播逻辑，要金句台词有金句台词，要名场面有名场面，观众喜欢嗑CP，王家卫就安排出了各式各样的CP给观众嗑，友好得不像电影大师下凡。 前面说过，这部剧的影像风格，是非常王家卫的，这也就意味着它拥有着一般国产剧无法匹敌的视听质感，而要展现出90年代上海的风貌，必须得有质感。王家卫有审美又有资金，更愿意考据，自然能营造出质感。 这一点，其实很多朋友批评过，认为《繁花》拍黄河路，拍得像30年代孤岛时期的上海，看着宝总和李李的打扮，则像是谍战片里的角色。但我觉得，拍黄河路的繁华，正应该拍得更虚幻一些，浮华早已散尽，王家卫呈现给观众的黄河路，是许多人记忆里的90年代上海景象，回忆自然要修饰，把繁华夸张些，才更有“万花入海”的感觉。 |
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相比黄河路的虚幻，进贤路与27号就拍得要写实得多，阿宝去27号找汪小姐，遇到汪小姐蒸邮票，他坐在椅子上手里拿了本《论持久战》，都是王家卫用以还原时代的细节，这样的物件一出现，感觉就对了。 单拎出来我印象最深的几场戏，也对得起墨镜王的名头。比如阿宝和李李雨夜漫步，镜头给到背影，瞬间让我想起《花样年华》，故事不同角色不同演员不同，但暧昧的气息相同，王家卫影像中的迷人之处，相同。 故事层面上，就原著而言，《繁花》并不好拍，小故事多，核心戏剧冲突却不强，很多事情不能拍，很多事情拍出来又未必好看。 王家卫不管是主动选择还是被动接受，都必须给剧版找出一条相对清晰的主线，于是，就有了宝总商战上海滩的商战戏、李李争锋黄河路的江湖戏以及汪小姐在27号的职场戏码。 说起来，剧中的很多戏码，其实是爽文套路，甚至有杰克苏男主大开金手指的意味。第一场商战，宝总用出货量拿捏范总，有些简单到幼稚，范总不该是蠢人，他不可能在没问清魏总底牌的情况下放弃与宝总合作，但剧里那样拍，就把老奸巨猾的商人拍成了蠢货，只是为了衬托宝总的智珠在握了。 剧情发展的模式，也基本上是小人使绊，宝总开金手指解决，这里的金手指，则往往由爷叔充当。复杂吗？不复杂，甚至有些俗套。 但它依然耐看，耐看，不只是因为质感够好，也是因为人物通过细节立住了。李李、玲子、汪小姐，三位女主，个性鲜明，各有各的魅力，如汪小姐开着车去救宝总那场戏，虽然偶像剧气质浓厚，但自有一种真情感人。诸多配角，更是鲜活，爷叔的脸上有岁月和经历带来的神秘感，范总大智若愚，是那一代处在转型期的国营工厂当家人的缩影，便是戏份不多的小阿嫂，几个眼神，就让人找到了老上海的感觉。 《繁花》不是《大江大河》，不是《创世纪》，创业商战只是背景板，故事里的男男女女才是主角，对于观众来说，好看的也不是爽文剧情，而是时不时氤氲在镜头里的情感流动，是王家卫借了金宇澄的意象写出来的浪漫诗篇。 大多数好剧，好得都够清晰，你能说出它好在哪里，是人物好还是故事好亦或是哪一场戏拍得好，《繁花》也能按这个逻辑去说，但它好就好在，有种说不清楚的好。 你看上几集《繁花》，一定先会找出许多槽点，但看着看着，却又不知怎的，就停不下来了，随便跳一集来看，接不上故事，但似乎也看得进去，只看几分钟的单场戏，也会觉得好看。 这是王家卫厉害的地方，他拍戏，造的是一种幻境，虚虚实实，捉摸不定，却自有韵味。 |
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剧集过半，我最喜欢的桥段，倒与主角无关，而是陶陶与芳妹以及小阿嫂之间的戏码，俗人俗事，情欲流动，王家卫拍得特别金宇澄，一场戏，就让那个时代都活了过来。 演员方面，整体在水准之上，但我大胆讲一句，配角好过主角，主角里，女性则好过男性。胡歌的表演缺乏惊喜，帅自然是帅的，但帅得像时时刻刻准备拍写真和走红毯，就多了刻意，少了自然。马伊琍和辛芷蕾表现好，我不意外，但唐嫣从来不以演技出众闻名，她此次的表演出彩，是角色合适，也得感谢墨镜王调教。 配角里有两大惊喜。游本昌老师于耄耋之年出山演戏，能镇得住场子，这是一大惊喜，范志毅跨界演戏，靠着自身的气质把角色演得有血有肉，是第二大惊喜。 最后，说最重要的一点： 要看，就看沪语版。 |
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印象中金宇澄的小说《繁花》一出版，我就买了，听说是以上海为题材的。但是因为读来有些平淡，就弃了，后来也就放在书架上了。后来，听了评弹的《繁花》，就又想看看原著，但还是止步于开头。但是听说这次王家卫的电视剧版要上，我就又一次翻开了书。津津有味地看完沪语版四集后，我回过头来终于把书读完了。 影视版的“阿宝”和原著关系不大，甚至故事是空缺的。再去看王家卫的采访，感触颇深。原著里有一千多处“不响”，“不响”不代表沉默，它是一种留白。电视剧的阿宝故事，是王家卫对《繁花》的想象和补白。在我这个俗人眼中，这次的影视改编，跳开忠实化与否来谈的话，是相当成功的。 首先，它的故事极具噱头性。我一连四集看完，还会期待后面情节的走向。阿宝和不同人物之间的人情和较量，在剧中展现的淋漓尽致。出了车祸，我们自然会去想谁与阿宝有血海深仇；曾经在深圳工作的北方人至真园老板娘李李到底有什么花头；浙江小老板范总最后会把单子给谁？观众自然而然会想要去推动剧情发展。 其次，它的语言是具像化的。原著小说的对白都是上海话。但是文字化的方言即使对于我们对吴语略有研究的人来说，看起来不算吃力，但是也是费时间的。比如，韩邦庆的《海上花列传》，有的时候我还是要反应一下它的注音字的。而且方言无疑在口语的演绎中更具有力量。上海话自是不用提了，众人的性格在上海话里展现得酣畅万分。 另外，还有一处细节。例如第四集里小阿嫂（评弹演员朱琳饰），苏州人，用苏州话说带来的糕点，“该个是我从苏州特为带过来个，糯是糯得唻，下趟要请唔笃多多关照。”旁边的葛老师和陶陶便骨头都要酥掉了。 第三，王家卫确实拍出了上海滩的万千繁华。霓虹养眼，骨碌碌转光珠，软红十丈，万花如海。胡歌这样的小生饰演的阿宝，套上西装，全身笔挺，骨子里疏慢，这半分钟，是上海味道。 还有，王家卫着实是会在细节处打动人的。 爷叔看到阿宝行头一变，穿着服帖的西装时，眼含泪水。他应当是穿越了时空，想起了他的辉煌过去吧。 “糟鱼么要吃七宝个，鸡脚爪么要吃川沙个，朱家角个酱菜还有崇明个糕。”阿宝和玲子，落雨天，吃了小馄饨，走在放生桥上。 味蕾，似乎是我们对故乡最朴实而深情的记忆。 或许，我们不必那么严苛。悬空地将小说和电视剧分开来看，会收获不一样的惊喜。 Hello，这里是，ejoywu，欢迎关注+点赞 影视评论爱好者～有空就看剧追综艺和大家分享 ejoywu追剧｜更新目前追剧的一些感受 ejoywu聊营销｜聊聊影视营销的小秘密 ejoywu推荐｜看到好剧就推一推 ejoywu话唠｜随便聊聊 |
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《繁花》里面爷叔待过的提篮桥监狱，被誉为上财分院，是中国顶级会计、CFO的摇篮。 提篮桥监狱关押了很多高学历的经济罪犯，大部分都是上海财经大学和复旦毕业的，甚至每年都会举办一次校友联谊会，让这些人交流学习探讨人生，会聊怎么进来的，搞出来了哪些漏洞，该怎么精进假账手艺、股市操作方法，绝对的高阶实操私董会，没进过提篮桥的会计都是小卡拉米。 连篮球队都会按毕业院校划分队伍，上财、复旦的学子教授经常杀进决赛，只能说明一件事，打球也得靠脑子。 这些人吧，人均时间管理大师，闲下来了爱学才艺，提篮桥监狱有一支比肩凤凰传奇的新岸艺术团，自1985年3月成立，累计演出6000多场，接待观众超80万人，获得过100多个文艺类奖项，再度流入其他省份监狱的成员，还发展出了新岸艺术团小分队，武汉就有同名乐团，还有外面的音乐爱好者慕名加入，不惜多次经济犯罪入院… 艺术氛围太浓厚了... 经济重刑犯多被判十年以上，提篮桥很多叔爷，就是当年叱咤风云的股神、财阀、学神，江浙沪的隐秘往事如数家珍，不停有人进进出出嘛，大家谈笑风生，人脉资源一整合，有的人出去后再度富裕起来了。 一所少见的，以学习能力出名，全员为搞钱而生的高级监狱。原本提篮桥是指这里很多人提着篮子上桥，后来嘛，提是提高的提，蓝是蓝筹股的蓝，桥大概是学习的桥梁了。 英雄不问出处，会计得问出处。 |
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