[人物音乐] 韩红的真实唱歌水平如何？国内水平排名？

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[人物音乐]韩红的真实唱歌水平如何？国内水平排名？

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没有翻车前，国内女歌手，仿佛韩红是T0存在。各种音综当评委。那么她真实唱歌水平如何？

一个被捧到如此之高的所谓女歌手。
我查来查去竟然发现她这么多年来几乎没什么自己的原唱，耳熟能详的只有一首《家乡》。
她经常演唱商演的歌曲《天路》《青藏高原》全是翻唱，再一看她的演唱会歌单，完全就是一本东拼西凑的翻唱大全。
这与她的名气地位完全不符啊，她是怎么爬到这个位置的？

走个面不是问题，问题是钱去了哪里？14 赞同 · 11 评论文章

她的成名曲大都是歌颂国家或善良的，拔高了她的高度，老百姓心里她比一般的歌手逼格要高。
以前觉得她特别励志，一个藏区的藏族女孩，家庭条件差，外形条件不好，通过自己的努力成为了中国有名的歌唱家，又当过兵。这绝对是一个大好人。
后来才知道她的背景这么好，用现在的话说，刚开始打造的人设太好了。

韩红最神奇的一点是，他的所有代表作都被别人唱过，而且唱的都比她好。
包括唱歌技术远不如她的成龙和金喜善。

以我的观点，水平和名声完全不相符。
最拿手的两首歌，《天路》和《青藏高原》都远远不如原唱歌手。
最奇怪的是，有一半儿藏族血统的韩红，唱藏族风格的歌曲却不会用藏腔。
感觉此人就是太浮躁，没有把精力放在提高专业技能上。

首先，拒绝尬黑。
韩红唱歌机能是不错的，声音干净，音域也宽，舒适区适合很多类型的歌曲。
但我总觉得她唱商不太行，无论什么歌唱出来都是一种感觉，很炫技，也很煽情。
同样机能很强的孙楠也有类似的毛病，但没韩红严重。孙楠是无论什么歌都是一种撕心裂肺的感觉，韩红是无论什么歌都一种置身事外没心没肺的感觉。

韩红的演唱其实有个奇怪的地方，就是她应该算是民族唱法里的吧，但是她的演唱方式是“小嗓”，换句话说就是挤上去的，类似夹子音变种。这倒不是说她个人不努力，是她条件就这样，只有小嗓的配置，挤上去之后音色还凑合，也能听，但是和天生的民族嗓子比起来就不太行。
你要说国内排名，在“能去各种音综当评委”这些人里面，算是还不错的，宋祖英总不能到处当评委吧？毛阿敏也不会到处当评委吧？我对韩红唱歌的评价就是二流里面中游水平，和那英可以互啄一下（参考定位：李双江是二流顶尖），比一些机能不错但是理解不了歌曲以至于表达扭曲的年轻歌手还要好一些。
这个回答是就事论事，不讨论其它的。

说真的，她先天条件有局限。
个子小，嗓子比较细，短脖子，不是那种大号的嗓子，她适合那些小女生情歌，娓娓道来，幽怨，如诉如泣那种最能体现他的风格。
年轻的时候还是有写唱的比较好的电视剧，主题歌，或者是插曲。
后面他转了风格，可能是天路和青藏高原这种歌曲更加的政治正确，更加的能接近某个群体，但是他这几首歌唱的真的不怎么样，少数民族的那种辽阔和壮美他唱不出来。

韩红的歌唱水平在内娱算非常好的了，但是名气似乎不是来自她唱歌。
她几乎没有属于自己的原创歌曲，都是翻唱。
最拿手的两首歌，《天路》和《青藏高原》都远远不如原唱歌手，这就非常尴尬。

要不是以前有慈善光环，谁愿意听个傅首尔长相的歌手老翻唱别人的歌。

我是真的很反感一种现象：一旦一个人出了负面，马上就会有一堆人出来“考古纠错”，拿着放大镜把所有相关、不相关的事情全都拿来贬低一遍，最后试图证明这个人从内到外、从始至终就是一个彻彻底底的坏种。前几年是那英，现在又轮到了韩红。
而不幸的是，最近这个问题，以及下面的多个回答，恰恰证实了这件事。
实话实说，我个人是不喜欢韩红的为人的。她的性格和过往的一些行为，在我看来并不完全符合她长期标榜出来的形象，甚至很多时候有夸大、包装和伪装的成分。
但是，这不代表可以顺手把她作为歌手的业务能力也一并抹掉。我们可以不喜欢她这个人，也可以质疑她的某些行为，但如果因此就把她贬成业务平庸、靠人设上位的歌手，我觉得这就不是客观评价，而是情绪性清算。
1. 韩红不是全方位顶尖，但综合属于华语女歌手头部
作为歌手来说，韩红不能说是一个全方位顶尖的歌手，也不是那种所有曲风都能吃下来的“全能型 vocal monster”。但如果看演唱技巧、音域跨度、高音稳定性、情感表达、长线条抒情能力、民族流行作品的完成度，以及个人辨识度，她综合属于国内女歌手头部，这一点我认为没有太大问题。说她完全不行，或者只是“靠喊”“靠人设”，明显是情绪化贬低。
2. 她的声音底色其实不是传统大嗓，而是细腻清亮型
很多人因为韩红能唱高音、能唱大歌，就误以为她是传统意义上的“大嗓门”歌手。但其实她的声音底色并不是田震、那英、韦唯那种敦实、外放、强人格感的路数。她更准确地说，是一个以细腻清亮为底色，同时具备强支撑、高音穿透力和大歌表达能力的女歌手。
她的音色柔美清亮，但并没有沦为普通甜美女声，也没有很多普通女声常见的音域、换声和表达局限。辨识度虽然不一定比田田震、那英、韦唯那种声音个性极强的歌手更突出，但在柔美清亮型女声里，她属于听了便知道是谁的程度。
3. 她的强项是长线条抒情、情感推进和民族流行类作品
韩红的音域跨度很大，尤其是高音部分，比一般女歌手宽很多。这让她能够更加游刃有余地完成很多女性歌曲的既定表达，也能实现自己对歌曲的理解。
她的声乐技巧是成熟的，对歌曲的理解也比较准确。尤其是声音细腻度和情感推进方面，她确实很强。她不是单纯靠高音或音量制造情绪，而是能把情绪做成有层次、有推进、有形状的东西。
所以在长线条抒情、民族元素流行、大叙事歌曲里，韩红的优势非常明显。比如《天亮了》《那片海》《九儿》，以及《我是歌手》中的一些翻唱，都能说明她具备创造经典的资本和能力。
她最有效的地方不是单纯的“高”，而是高音之上还有情绪的形状。她不是只把音唱上去，而是能让高音服务于作品的叙事和情感。
4. 她也有创作能力，但高峰主要集中在较早阶段
韩红有创作能力，也创作出过具有较大影响力的作品，比如《天亮了》《那片海》等等。第一张专辑《雪域光芒》在1998到2000年前后也有几首比较出圈的歌曲。不过她的创作高峰主要集中在出道后的一段时间里，后续作为创作者的讨论度和影响力确实逐渐减弱。
5. 她最大的短板是律动、节奏弹性和自由度
韩红最明显的短板，我认为是律动、节奏弹性和自由度。
这里说的节奏，不是指能不能跟上乐谱拍子。专业歌手不可能在这个层面不合格。这里说的是，她对于以 groove、律动、节奏弹性和自由度为核心的曲风，在理解和演绎上存在明显不足。
比如 R&B、soul、gospel-influenced pop，或者含有 R&B 元素的成人抒情歌曲，最核心的并不是音高和音量，而是重拍和弱拍的摆放设计、句尾松紧、转音语气、强弱弹性，以及声音在拍子里的游动感。
韩红在这方面确实不算自然。她常常会出现一种“技术点都完成了，但是音乐的身体感不对”的感觉。换句话说，就是都唱到了，但没有唱对。典型比如她多年之前翻唱过的《I Will Always Love You》《When You Believe》等歌曲。她当然能完成，音也能唱上去，情绪也不是没有，但在强弱处理、转音灵活度、节奏弹性和整体 groove 上，总体就是达不到原曲体系里所谓“对”的感觉。她的演绎容易变成用“华语大歌逻辑”去处理欧美黑人音乐体系的歌。完成度不能说低，但听起来总有一种不够松、不够活、不够在节奏里的感觉。
还有一个有趣的事情是，我觉得这也是为什么她和黄绮珊合唱时，高音一进来、声音一旦开始较劲，黄绮珊经常会表情管理失败，出现一言难尽的、‘我听到了个啥？’的吃苍蝇式反应。这个地方我其实是比较理解黄的。黄在 groove、soul 感、转音、即兴、强弱弹性和欧美化表达上明显更自然，有一种“身体里面有节奏”的感觉。所以听韩红唱某些自由度较高的歌曲觉得特别别扭，是可以理解的。
另外，韩红在《我是歌手》中的现场演绎，总体来说是值得歌王的。她不是每一场都完美，也不是所有选歌和处理都没有问题，但综合稳定性、完成度、情绪表达、声音掌控和舞台经验，她拿歌王并不离谱。不过我确实经常能听到她在节奏上出现一些小问题。当然，这可能和现场乐队配合、高强度赛制、临场状态有关。但总体感觉是，她本身就存在一部分细微的节奏和律动短板。如果注意力稍有分散，或者歌曲本身需要更强的节奏弹性，这类问题就更容易暴露。
作为歌手的总体评价
我不喜欢韩红的公共人格和某些行为方式，也认为她的人设中存在夸张和包装的成分。
但是，这不影响我承认她作为歌手的综合能力确实处于华语女歌手头部。
她的强项是高跨度音域、细腻表达、长线条抒情、民族流行作品完成度，以及把某些歌曲唱成公共记忆的能力。她不是一个只会飙高音的歌手，而是一个在合适曲风里能够把技术、情绪和叙事结合起来的成熟歌手。
她的短板则在律动、节奏弹性、R&B/soul 类曲风的自由度，以及某些欧美化歌曲的语感上。她经常能够把技术点唱到，但不一定能把那种曲风真正唱“对”。
因此，把韩红神化成全能顶级歌手是不准确的；但因为她的人设争议、性格问题或者负面舆论，就把她贬成业务平庸、靠包装和人设上位，也同样不准确。

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