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[人物音乐]为何周杰伦的《跨时代》普遍被认为质量不高，但依然获得了当届金曲奖的最佳专辑？ |
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作为杰迷，也觉得这张专辑真的不算好，即便在粉丝圈里评价都不是很高，可当年却在金曲收获颇丰。说实话当时看到新闻觉得有点惭愧…想问一下金曲奖对于最佳专辑的… |
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《跨时代》这张专辑最大的问题，在于同名主打歌《跨时代》没有做到应有的水准。 实际上，从风格上来讲，《跨时代》是最接近所谓“暗黑三部曲“终章曲的，但是比起同样暗黑基调的《夜的第七章》来说，个人感觉编曲没有做的太精细，加上主歌咬字太怪“嗷嗷嗷嗷嗷嗷……”整首歌没能给人带来太大的情绪波动。 所以说，《跨时代》这张专辑当年刚出的时候，我听完主打歌是有点失望的。这啥？不听了，我还是谈恋爱约会去吧。。 等我闲了下来，仔细听这张专辑的时候，才发现：除了第一首《跨时代》之外，周杰伦诚意满满的在这张专辑里塞满了神作——《免费教学录影带》《烟花易冷》《雨下一整晚》《爱的飞行日记》《自导自演》《说了再见》《我落泪》。。。这些作品很多人都有比较专业的分析，不多赘述，可以说你想要的，这专辑里都有。(顺带一提，《自导自演》应该是周杰伦后期最好的作词。) 最后一首歌《超人不会飞》，是周杰伦出道十年的心路历程，当年直接把我听破防了： “拯救地球好累，虽然有些疲惫但我还是会，不要问我哭过了没……” 这之后，每次我人生遇到挫败，都会听几遍《超人不会飞》，然后告诉自己：我不是超人，我尽力了，别难过。 所以说，《跨时代》质量不高？我认为不准确。只能说主打歌没达到预期，把全专拖累了。 而且《跨时代》这张专辑的名字，回想起来我觉得很有意思。很多人把《跨时代》作为周杰伦前后期的分水岭，实际上，《跨时代》某种意义上讲，是整个华语乐坛的一个分水岭。 众所周知，金曲奖的奖项里，有一个奖项一直被称为压轴大奖，那就是最佳国语专辑奖。 能做这个压轴大奖颁奖人的，多为乐坛顶级大咖，比如15届金曲奖，是由罗大佑将压轴大奖亲手颁给周杰伦的《叶惠美》。而22届金曲奖，是由当时如日中天的周杰伦和台语天后江蕙共同担任压轴大奖颁奖人。 后来的事大家都知道了：颁奖人周杰伦，把22届金曲奖的压轴大奖——最佳国语年度专辑奖颁给了他自己的《跨时代》。 自己压轴颁奖又自己压轴获奖，牌面拉满。 也是至此，华语乐坛的一个时代就这样悄然结束了： 华语实体唱片行业，在2010年基本宣告死亡，网络基本取代了CD成为了大众听歌方式。 在IFPI的见证下，《跨时代》成为最后一张销量破百万的华语实体唱片。 周杰伦从自己手里接过金曲奖奖杯的那一刻，不知道他有没有想到过：金曲奖，这个曾和他相爱相杀、曾经代表了华语唱片工业至高荣誉的音乐奖，在这之后的十年里，与他渐行渐远。 那一刻，周杰伦——华语实体唱片时代的最后一个王者，随着实体唱片时代一起与我们挥手作别。 与此同时，华语数字音乐时代的第一个王者——周杰伦，跨过时代，和我们再次相遇。 |
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谢邀，这是因为很多人对专辑质量评判存在着一个误区。 他们常常认为： 如果一张专辑是“好听的”，那么它的质量就高； 专辑里好听（好唱）的歌越多，这张专辑就越是神专； 这其实是对周杰伦音乐理解不到位导致的。 我们一般认为的专辑，不等同于专辑里歌曲的合集。专辑好不好，还需要考虑专辑的整体和谐度，曲风搭配，创新突破，主题立意等等。就像比拼国力并不是GDP，人口，资源国土等因素的简单累积，而是需要综合各种发展指数和潜力前景，外加文化，人文地理等因素形成的最终算力 但周杰伦的音乐不需要门槛，所以很多人不会考虑这么多，只是单纯以好不好听（或者说是初听好不好听）为唯一标准，去给周杰伦专辑做排名。 这就导致一个结果：情歌多的专辑往往更能博得印象分，而发行早的专辑能得到不少附加分。 那么，《跨时代》无疑两项都没沾上光。 回头再来看《跨时代》这张专辑，它的质量究竟如何？ 我想，代表阳春白雪的台湾金曲奖和代表下里巴人的中华音乐人交流协会，都不约而同给了它年度专辑的荣誉，足以说明它在专辑角度的成功。 而具体到细分奖项上，《跨时代》还入围了最佳作曲，作词，编曲和专辑制作人，是《八度空间》后周杰伦金曲奖入围最全面的一次，并且最终还再度获得歌王大奖，不管哪方面都没有短板；对比起05-08短板明显的几张专辑，周杰伦这次的进步有目共睹。 而从周杰伦个人生涯的角度来讲，《跨时代》作为经历中期商业化拍电影，拼命走穴商演接代言等“不务正业”阶段过后，周杰伦重拾音乐初心的转型之作，对于他自己的意义是相当大的。 |
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何况，周杰伦在这张专辑里所尝试的唱法革新（《烟花易冷》中的咬字，唱腔，《自导自演》的和声），作曲编曲革新（《免费教学录影带》的段落设计，《烟花易冷》《爱的飞行日记》中乐器与和声，《跨时代》的flow和人声处理效果），个人题材突破（《超人不会飞》《跨时代》），专辑制作包装（歌曲顺序严谨有故事性，封面与概念的整齐划一，小品歌曲的恰到好处）等种种改变，都证明了它是一张被“精心设计”的专辑。 而往往越是这种专辑，在初发行之际越容易被低估，随着时间推移才凸显出耐听的优势。 如今专辑里连续多首歌曲被翻红，有些直接翻身成为大热，也充分证明了这一点。跨时代，不仅承上，更为周杰伦多年以后的重新巅峰埋下了伏笔。 |
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《跨时代》是周杰伦在人气开始下滑，风格趋于成熟的状态下，仍然能做出的巨大突破，说它质量不高，恐怕压根没了解过周杰伦。 真正质量不高的专辑，是那些打着“情怀”“青春”旗号，充满商业化芭乐情歌和无趣口水歌曲，只能靠劣质听众和网络跟风粉的情怀维系，多年后被音乐人和周杰伦自己都遗忘的糟糕之作。 想起Apple music在周杰伦主页给他的代表作就是《跨时代》，“跨时代”三个字，确实对得起周杰伦漫漫音乐长路的全部成就。 |
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见证屌气与音乐的骄傲，解读周杰伦的音乐与人生。更多与众不同深刻有趣的周杰伦乐评与文章，欢迎关注我的公众号“周嘲”。 |
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烟花易冷：一把吉他和一架钢琴，没有传统配器，且大量运用五声以外的音阶，以生涯最佳之一的作曲将这荒凉落寞的悲景清晰勾勒，即使rap也很和谐。周氏中国风的一次例外 免费教学录影带：Blues和弦，节奏在右手就在右声道喊，灵魂在左手就在左声道喊，琴弦断掉的solo，突变为Country风味，歌词就是曲编的说明书，各种调侃整活，处处体现玩音乐的乐趣。Blues Rock，后期的一大突破 雨下一整晚：简约的吉他到间奏开始炸裂：二胡与锣鼓先后加入，渐变式的今古交替完成转场，周杰伦最好的间奏，没有之一，接下来古筝穿插点缀。同样是周氏中国风的一次例外 跨时代三巨头，确实质量担当 自导自演：一阵鸣笛，飞车漂移闯入，熟悉又陌生的断句，间奏一段合成器键盘音色模拟喇叭，间奏二一阵油门再接一个漂移，尾奏飞驰而去。巴味溢出的R&B，被绿也能如此潇洒 超人不会飞：出道十周年纪念作，如果是粉丝建议细细品味词，简约却也美好。只是我想说一句：既然你自己说要做音乐皇帝指挥乐坛交通，那你就是超人，就得一直飞下去 然后 跨时代autotune开到最大糊成一坨，得亏旋律没啥大毛病，靠着底子救了一点回来；我落泪情绪零碎算是钟兴民的失误，前奏一听就是跑偏了，旋律也很一般，副歌套路；嘻哈空姐…… 上限肯定是够高，但拉胯平庸的也不少，尤其是第一次出现粪曲。不过只论突破性也是他中后期最好的专辑了，拿最佳专辑也说得过去 |
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周杰伦的问题在于他的金曲奖实在太多了，多到已经严重影响平衡了。 同时代的陶王林，绑一块没他一个人多。最佳专辑这个最大奖，三个人加起来只有一个，周杰伦在跨时代之前就已经有三个。 在这样的基础上，评委真的阈值太高，没办法随随便便再给你金曲奖。所以八度、七里香、11月的肖邦、依然范特西这四张颗粒无收确实也能理解。虽然还是很优秀，但确实改变不多，确实不好再给。 《跨时代》是周杰伦很自我突破的一张专辑，再加上同期没什么强力对手，那得奖也就自然而然了。 如果仔细听这张专辑，会发现这张专辑的很多歌都是在之前的专辑中从没出现过的类型和概念。 《烟花易冷》、《雨下一整晚》，两首都可以算中国风，但又截然不同于之前的中国风。《烟花易冷》几乎没有使用民乐乐器，《雨下一整晚》直接玩起古今穿越，都算是把“中国风”这个概念玩出了新意。 《免费教学录影带》可以说是周杰伦生涯中最炫技的歌曲之一，在之前之后基本都找不到模板。 《超人不会飞》让周杰伦第一次甩开传统“狂拽酷”的公众形象，袒露心声表达自己的无奈和悲哀。 有这四首打底，配合其他周杰伦一贯水准的歌曲，拿奖是水到渠成的。 而至于普遍认为质量不高，就在于之前说的《跨时代》这张专辑截然不同于之前其他专辑，更重视概念创新，没有传统周杰伦那种旋律直接的歌曲。在大众眼里，自然不如从前。不过随着听众的成长，这张专辑近些年倒是也口碑逆转了。 |
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可以再提一个问题，为什么周董前期的无与伦比的专辑，八度空间和七里香，没有获得最佳专辑？ 甚至在出了那么多张无与伦比的专辑后，一直没有获得最佳国语男歌手，直到09年才第一次封王？ |
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