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[人物音乐]著名词作家乔羽逝世，曾作词《我的祖国》《难忘今宵》等，还有哪些作品给你留下了深刻印象？ |
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著名词作家乔羽，昨晚（19日）因病在北京去世。乔羽1927年出生于山东省济宁市，代表作有《我的祖国》《难忘今宵》《让我们荡起双桨》《大风车》等。 [图… |
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不为积习所蔽，不为时尚所惑。 ——乔羽文集 《我的祖国》，看这题目多大，重若千钧。普通词人，大概就是“细数五千年”或“我人民如何如何”。 乔老爷子：一条大河波浪宽。 人离水不活，你身边纵使没有大河也有小溪。此水或涛涛、或绵绵，都是养育之恩。以眼前寻常物咏家国天下，雪绒花不过如此。 要为儿童节目作主题曲的词，还是央视的，普通人要怎么写？ 估计很多都是教训式的角度，“孩子你要如何如何”。倒霉点可能会遇到“听我说谢谢你”，儿时不以为意，长大后再难卒听。 乔老爷子：大风车吱呀吱悠悠地转。 童趣简单可爱，不修饰不做作。也有教诲，“今天的小伙伴，明天的好朋友”，朴质归真，中年人听到也会慨然。 怎样写大陆赴台老兵离家几十年的辛酸？情绪上要渲染几多悲苦？要不要“白发”、“永隔”、“再难见”？ 乔老爷子：你从哪里来，我的朋友，好像一只蝴蝶飞进我的窗口。 数十年别离再聚，如蝶似梦；数十年不得当面说的话，像蝶翅轻灵。就算没有这种经历的人，听了也能感到三分怅然七分珍重。乔老爷子60岁作的词，被九十年代的年轻人传唱南北。 聊斋这部电视剧算是很多80后90后的心理阴影，为这部剧的主题曲作词是有难度的：《聊斋志异》是我国文学瑰宝，当然要拍要唱，但我们是要给观众看鬼神么？ 乔老爷子：鬼也不是那鬼,怪也不是那怪。牛鬼蛇神它倒比正人君子更可爱。 电视剧一开头就给观众提了醒：莫怕鬼神，本剧只是以鬼说人；哪有什么鬼神，最后都是笑泪乐哀的人。 短短一段词，说出了聊斋的灵魂。 为老人作词要如何作？“老当益壮”？“不服老”？“老了也能做贡献”？ 乔老爷子：最美不过夕阳红。 直接说“老”，容易落俗套；讲“不服老”，那心底还是把老去看成一件坏事；“老来做贡献”，更是有功利主义的嫌疑。 老便老，人老如太阳徐徐西沉，天地万物共此理。不必伤怀，不如欣赏，晚开的花陈年的酒，最美不过夕阳红。 不为积习所蔽，不寻章摘句故作艰深；不为时尚所惑，不本能表达直引情绪。 带着情感和思考，直白却又深沉地歌唱了一个时代。 这是共和国的词。 |
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现代人写古典歌词应该怎么写？ 豪放：一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸。不亚于东坡“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的磅礴气势。 婉约：你从哪里来，我的朋友，好像一只蝴蝶飞进我的窗口。有曹子建“愿为西南风，长逝入君怀”的深情巧喻。 游兴：让我们荡起双桨，小船儿推开波浪。深得白乐天“不解藏踪迹，浮萍一道开”的通俗谐趣。 童真：大风车吱呀吱哟哟地转，这里的风景也真好看。恰似骆宾王的“鹅鹅鹅，曲项向天歌”的可爱可亲。 以上四首歌的歌词皆出自乔老之手，虽然都是一些通俗大白话，但歌词里却流露出一顾古典美感。其实唐诗宋词在古代也是大白话，因此他们才适合吟诵传唱，一直传到了现在。所以真正的“古典”不是堆砌古人的词藻，故意脱离现代语言风格让你看不懂。而是学习古人的审美意境，用现代语言风格表达古典意境，争取让现代每个人都能读懂这种美。 现代很多人刻意的“仿古”，以为把一些天下、红颜、离殇堆在一起就是古风了，可完全忽略了语言的基本逻辑。比如“枕风宿雪多年，我与虎谋早餐，拎着钓叟的鱼弦，问卧龙几两钱。”这种词现代人读不懂，你让古人来读，他们也看不懂。然后你告诉现代人，你写的是古风。古人说，这锅我不背。 歌词也属文学范畴，是文学就要讲究文字逻辑。哪怕是李商隐、朦胧诗这样晦涩的诗词，人家的文字逻辑也是清晰的，难懂的只是逻辑背后的深意。逻辑有了，很多美都是相通的。终极的美不分俗雅，无论现代与古典，这只是表现风格的不同，而风格是没有高低之分的。 乔老的“姑娘好像花儿一样，小伙心胸多宽广。”这和《诗经.关雎》里“窈窕淑女，君子好逑”所表达的是一个意思，营造出来的美感与意境也是一样的。《关雎》就是当年普通年轻人在田间唱的通俗歌曲，被周王室的采诗官编进了国风，以此来代表一个国家的人情风貌。同理，《我的祖国》这首歌也可以代表新中国人民的精神面貌。虽然时隔千年，汉语言的风格发了变化，但逻辑没有变化，审美情趣没有变化。《关雎》和《我的祖国》都可以堪称是各自所属年代的国风绝唱。 一千多年前白居易就说过，文章合为时而著，歌诗合为事而作。写歌词也是这个道理。乔老的歌词就是用通俗的语言写出了高级审美，用形象的词语写出了时代精神。所以人们爱唱他的歌词，所以时代会永久铭记他。 最后给乔老写幅挽联。 上联：乔木不老。 下联：羽化登仙。 横批：告别今宵。 |
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难忘我的乔老爷！我敬重、热爱的合作伙伴！ 人世间虽再无他的身影，但他高尚爱国爱民的精神，朴实无华、善良可爱幽默的人品性格，无人能超越的伟大艺术才能和作品却永远留存在人世间，留存在亿万人的心中！ 乔羽老爷子我永远想念您，一路走好！ |
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我的祖国是最顶级水平的中文歌词了 文字不施词藻、朴实刚健、情理交融 作为主旋律作品，不高喊口号但让人生出发自内心的爱国之情 保卫祖国就是保卫每个人的幸福生活，保卫改天换地的新社会 这首歌的精神面貌，是可以和我们历史上最强盛自信的汉唐相媲美的 百年丧乱之后有这样的作品 没有更好的表达了 |
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太多了 不说《难忘今宵》、《我的祖国》、《爱我中华》、《牡丹之歌》这些经典名曲 我们很多童年的回忆都是出自他的手笔 《大风车》 大风车吱呀吱哟哟地转 这里的风景呀真好看 天好看 地好看 还有一起快乐的小伙伴 大风车转啊转悠悠 快乐的伙伴手牵着手 牵着你的手 牵着我的手 今天的小伙伴 明天的好朋友 好朋友 大风车吱呀吱哟哟地转 这里的风景呀真好看 天好看 地好看 还有一起快乐的小伙伴 大风车转啊转悠悠 快乐的伙伴手牵着手 牵着你的手 牵着我的手 今天的小伙伴 明天的好朋友 好朋友 《让我们荡起双桨》 让我们荡起双桨 小船儿推开波浪 海面倒映着美丽的白塔 四周环绕着绿树红墙 小船儿轻轻飘荡在水中 迎面吹来了凉爽的风 红领巾迎着太阳 阳光洒在海面上 水中鱼儿望着我们 悄悄地听我们愉快歌唱 小船儿轻轻飘荡在水中 迎面吹来了凉爽的风 做完了一天的功课 我们来尽情欢乐 我问你亲爱的伙伴 谁给我们安排下幸福的生活 小船儿轻轻飘荡在水中 迎面吹来了凉爽的风 《少年英雄小哪吒》 （我是长大后才发现是他的作品） 是他,是他,是他,就是他. 我们的朋友小哪吒. 是他,就是他,是他,就是他. 少年英雄,小哪吒. 上天他比~(稍长音),天要高~(同上). 下海他比~(同上),海更大啊~啊~(同上). 智斗妖魔~,勇降鬼怪. 少年英雄,就是小哪吒. 有时,他很聪明. 有时,他也犯傻. 他的个头跟我一般高. 有时,他很努力. 有时,他也贪玩. 他的年纪和我一般大~~(长音). 上天他比~(稍长音),天要高~(同上). 下海他比~(同上),海更大啊~啊~(同上). 智斗妖魔~,勇降鬼怪. 少年英雄,就是小哪吒~~(长音) 《小哪吒》 （跟张藜合作，张藜也是个大佬，《亚洲雄风》、《我和我的祖国》、西游记的《猴哥》、《白龙马》） 说一段神话 话说那么一家 这家夫妻俩 生了个怪娃娃 扎两个冲天鬏 光着俩小脚丫 踩着俩风火轮 乾坤圈手中拿 混天绫护着他 轩辕箭满弓拉 两眼是照妖镜 双腿是追风马 乾坤圈伴着他 上天下海本事大 三头六臂显威力 千征百战斗魔法 要问他名字叫什么 哪吒 哪吒 小哪吒 |
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乔老，走好 |
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据央视新闻客户端消息，著名词作家乔羽19日晚因病在北京去世。 乔羽，1927年11月16日出生于山东省济宁市，词作家、剧作家。代表作有《让我们荡起双桨》《我的祖国》《人说山西好风光》《刘三姐》《难忘今宵》等。 乔羽1927年出生于山东，幼时受其父文学熏陶。1946年春，经共产党地下工作者的引荐，乔羽秘密进入晋冀鲁豫边区的北方大学就读，开始在报刊发表诗歌和小说，还写过秧歌剧。1949年，乔羽加入中国共产党。乔羽曾担任中国歌剧舞剧院院长、中国音乐文学学会主席、中国社会音乐研究会名誉会长、第八届全国政协委员，中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员，也曾担任北京大学歌剧研究院名誉院长。 1948年秋，乔羽毕业留校，专职从事歌词和剧本创作。同学们四散天涯。他的母校北方大学，也在新中国成立后，几经更名、合并，成了今天的中国人民大学 接下来的十年，是乔羽的创作巅峰时期。 《让我们荡起双桨》是北海划船划出来的。1954年，接到给电影《祖国的花朵》创作歌词的任务，他带着新婚妻子佟琦去了北海公园，租了条船，在北海泛舟。恰巧碰到过队日的少先队员，乔羽和小朋友们比赛划船。 两桨斜插水中，小船随波起伏。佳人在侧，灵感缓缓流淌：“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪……” 后来有人问他为什么这首歌能传唱多年不衰，他说：“那个时代是咱们中国人心情最为舒畅的时代。我用最好的心情写下了最真实的生活。” 给电影《上甘岭》写主题曲时，乔羽把自己关在长春电影制片厂的小白楼里，一关就是十来天，他想到了长江，终于写出了“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸……” 《难忘今宵》则是急就章。1984年，《中英关于香港问题的联合声明》签订，当年，港台演员头一回被邀请到央视参加春晚。总导演黄一鹤想要一首和当年气氛合拍的歌曲。 乔羽一生创作出多部经典作品，歌词《让我们荡起双桨》《思念》《牡丹之歌》《难忘今宵》《我的祖国》都是他的代表作，其中多首歌曲在中央电视台春节联欢晚会上演唱，传唱至今。 2019年6月，《让我们荡起双桨》入选中宣部“庆祝中华人民共和国成立70周年优秀歌曲100首”。在剧作方面，乔羽创作出《刘三姐》《红孩子》《胜利列车》《花开满山头》等多部作品 |
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每个人心目中，或许都有这样一条大河，天寒天暑，不舍昼夜，浪起浪伏，不废万古流。 我曾经为自己心中的那条河写下这样的文字： 仅仅是广州市内短短的几公里江面上，就发生过不少事情。清朝时候，舢板上运着茶业和瓷器，往返于十三行和江中心停着的大船之间。后来列强的铁甲舰开了近来，镇海楼的炮台也没能抵挡住历史的车轮。仓惶北顾，孙中山曾经在这里登船逃离总统府；山河如血，侵华日军的飞机破坏了海珠桥。五六十年代的时候，有人一手抱着一个篮球，要从这里漂流到香港；八九十年代，来参加交易会的海外客商，坐满了珠江夜游的花船。 城头变幻大王旗，但故乡还在。有人顺流而下，有人逆流而上，但这条河还在。 每个人心中，或许也都有那样一个眼里有光的时代，做完了一天的功课，中流击水，歌咏而归。说起那个适合荡起双桨的时候，我也写过初中时的一件小事： 班里有一位香港同学，家里在粤北自驾时遇到南方冰灾，受困在公路上。她在作文里写了自己获得援助的故事，其中有一句：“看，是解放军！” 老师请她给全班读作文，她最后说，“作为一名大国公民，我觉得很自豪。” 我当时忍不住笑了，这真的不是从罗大佑《皇后大道东》那里学来的词吗？但她脸上那种自豪感如此坚定，一点都没有原作里面若有若无的彷徨。 哪怕这样的日子之后，是寒冬、是怀疑、是浩劫、是见识了更多的现实之后，才发现那个看似浮光跃金的年代，只不过是少不经事时的惊鸿一瞥。至少，在载途的风雪中，依然有眼中被点燃的火提供温暖。 乔羽老爷子的词之所以能引发如此强烈的共鸣感，在于捕捉到了人性中超越时代和意识形态的共识： 梨花开遍了天涯，河上飘着柔曼的轻纱，喀秋莎奏起钢铁的风暴，在反人类纳粹分子的头上绽开万顷云霞。世界上有无数人在守卫者他们的大江大河； 乔治亚的红土上，不同肤色的双手紧紧握住，青年一代不分你我高低，都能够坦然平视对方。每一位敢教日月换新天的新生活的缔造者们，或许都在憧憬这样的景象。 这大概就是乔羽老爷子带给人的一种精神力量了，青山在，人未老，一代人有一代人的问题，也总有人依然年轻，总有人在保卫自己的大江大河，与梦想中光芒万丈的生活。 |
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其实在我心中境界最高的作词人是被称为词坛泰斗的乔羽。 “一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸，我家就在岸上住” “让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，海面倒映着美丽的白塔，四周环绕着绿树红墙。” “难忘今宵，难忘今宵，无论天涯与海角” “大风车吱啊吱哟哟地转。” 他将自己的才华用于写歌，但是在他眼里，写歌词并不是高贵神圣的创作。乔羽经常说：“我一向不把歌词看作是锦衣美事，高堂华屋。它是寻常人家一日不可或缺的家常饭，粗布衣，或者是虽不宽敞却也温馨的小小院落。” 他的文采来自于平凡的生活和普通的大众，而并非来自“江南”“烟雨”“雪地花开”“三生石”这些常见的歌词里面用的素材，更不会乱堆砌“之殇”“天涯”“嫁衣如火”。 “姑娘好像花一样，小伙儿心胸多宽广，为了开辟新天地，唤醒了沉睡的高山，让那河流改变了模样。” 多么质朴，多么朗朗上口。 他的歌词看似平淡，似乎毫无文采，但是只有真正深谙文学创作的人，才能深刻体会到它们是超越了一般辞藻的界限，而用普通的字眼构筑心中的文学。 “容易写，写好难”这是乔羽的感慨 就如同我最爱苏轼的诗，并非华丽的“山色空蒙雨亦奇”“似花还似非花，也无人惜从教坠”，而是朴素的《和子由渑池怀旧》。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶 很多人赞颂林夕，赞颂方文山，动人心魄，文采非凡。 但是用方文山有太多依靠华丽的辞藻，在他的歌词里，天青色，烟雨，江南小镇，牧笛，芭蕉这些宋词唐诗的意象构思歌词，即使非中国风一样华丽无比。 林夕如名字“梦”，他更加长于深刻把握人心的灵感，不偏重辞藻，他更加淡，如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄。满街脚步，突然静了，满天柏树，突然没有动摇。曾沿着雪路浪游，为何会好事泪流， 但他们依然都是有形的，有形之物都是能够学习和模仿的，掌握一定词汇，审美，学会思考，不是说就能达到他们境界，至少能够写出一两句这样的句子。 然而乔羽是不可模仿的。 词句可学，空灵不可学。 一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸，我家就在岸上住，听惯了艄公的号子，看惯了船上的白帆。 你怎么知道这么浅陋的歌词，会成为绝唱呢？ 一个厨师，用鲍鱼，海参，牛肚牛腩烧出了好菜，我只需要记住食材和步骤就能模仿，基本的味道还是有的。 而一个厨师，用菜心和豆腐就能独步天下，功夫全在不可说之处，怎么学习，我却全然不知。 |
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著名词作家乔羽昨晚（19日）因病在北京去世。 |
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乔羽，1927年11月16日出生于山东省济宁市，词作家、剧作家。代表作有《让我们荡起双桨》《我的祖国》《人说山西好风光》《刘三姐》《难忘今宵》等。 2017年新京报曾专访乔羽，文中提到： 有人问乔羽，如果你要为自己写一段墓志铭，会是什么。 “这里埋葬着一个写过几首歌词的人。” 为怀念老先生，重发此文，以作悼念。 乔羽 青山在 人未老 “一首好歌，它是历史的见证者，它是集体情绪的最忠实记录者。你有一首启蒙的歌吗？” 在容纳上千人的香港大学礼堂，有人在做“一首歌一个时代”的主题演讲。 坐在第一排、戴眼镜的中年男人回答说，他的启蒙歌是《我的祖国》。 礼堂角落里传来稀稀拉拉的歌声，接着，歌声合流，上千人大合唱——“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸，我家就在岸上住，听惯了艄公的号子，看惯了船上的白帆……” 8月26日下午，乔羽在视频中看到了这个场景。他快90岁了，精神矍铄，盯着电脑屏幕时，表情凝重，“有点激动”。 夏日的北海公园里不时会传来《让我们荡起双桨》的歌声，每年央视春节联欢晚会还是用《难忘今宵》作结，《我的祖国》六十多年传唱不衰…… 写出它们的词坛泰斗乔羽先生，却年事已高。 “酒仙乔老爷” 餐桌上摆一杯鲜奶、一碗蔬菜浓汤、两个煮鸡蛋，再放一首《我的祖国》。“乔老爷”的一天是从“一条大河波浪宽……”的歌声里开始的。 过了75岁，“乔老爷”不怎么公开露面了。“非典”那年，他从北京城内搬到了京郊顺义区的一处小院儿，过上了半隐居的生活。每月只选一两天，回城里，会友。 “乔老爷”的名号源于上世纪的电影《乔老爷上轿》。乔羽从此被叫上了“乔老爷”。后来，排练音乐舞蹈史诗《东方红》时，周恩来亲自抓，乔羽是总负责人。周总理和他熟了，也喊他“乔老爷”，从此，一锤定音。 “乔老爷”生平三大爱好——抽烟、喝酒、和朋友聊天。无奈年岁作祟，八十来岁时，烟给戒了，朋友年纪大了，也没法聚会聊天。三大爱好，只剩喝酒。 “唯量不大偏饮酒，识字无多要作诗。”“乔老爷”这些年乡音未改。这是他给自己写的打油诗。 吃饭时，兴致来了，他跟女儿乔国子说：“姑娘，拿酒来，喝两杯。”朋友来了一高兴，四两都是他的。 乔国子常说，父亲的酒量是“打遍天下无敌手”。她记得，他们在垂杨柳住了三十年，街上卖报的报童挥着报纸，逢人就吆喝“酒仙乔老爷”、“酒圣乔老爷”，她还纳闷说谁呢。一问，说的是她爸！“乔老爷从小到今天，都喝出一条大河来啦。” 有一回，“乔老爷”脑血栓住院。天天输银杏液。一天，他跟护士说，换个液输吧。护士回，这是疏通血管的，您懂医呀，您说输什么液呀？“乔老爷”说，输五粮液吧。惹得病房一阵哄笑。 “乔老爷”老了，脑子却清楚得很。脑血栓入院那次，十几位医生来会诊，连着出了几道算术题，“乔老爷”全答上来了。接着，他沉默了一会儿，“那我问你个问题吧，第二次世界大战怎么打起来的？”医生却没答上来。 前几天，有人来拍“乔老爷”的生活视频。有个喝酒片段。旁人举起酒杯，“干杯！”“乔老爷”兴起，端起酒杯，挨到嘴，才发现是空的。“假的！”他说。旁人赶紧解释，后面还有拍摄计划，不能喝真的，只能用空杯。NG之后，再来一遍，“‘乔老爷’干杯！”“假的！”乔国子哭笑不得，“干杯就行，别说‘假的’”。折腾几回，最后也没拍成。 “真的就是真的，没有就是没有。他一辈子就是这样，说不了假话。”乔国子说。 最快活的时光 在成为“乔老爷”之前，乔羽原名乔庆宝。1927年在山东济宁城出生后，父母就给他起了这个名字。 “乔羽”是1946年参加革命前自己改的。“中国古代的关羽、项羽人都不错，还有写《茶经》的陆羽，现在又有个乔羽。” 改名后，乔羽告别家乡，跟着中国共产党地下工作者进入了晋冀鲁豫解放区。在那里，他成了刚刚成立的北方大学的一名学生。 当时北方大学的校长范文澜，秘书长罗青，教师都是南征北战的老革命和颇负盛名的教育家。按照毛泽东指示，北方大学是为进一步解放全中国做人才准备的。 那会儿，他们上的是没围墙、无教室的大学，但讲课的个个都了不起。“全是大文人，可不是小知识分子。”现在回想起来，乔羽还是忍不住要竖大拇指，“范文澜，多厉害！” 柿子树上挂一块黑板，学生坐在石头堆、土堆上，就算上课。范文澜一口浓重绍兴腔，还得给学生们配个翻译，大家听不懂的，写在黑板上。黑格尔、康德，教员们什么都讲，学生们如痴如醉。 在北方大学那三年，是大学时光，也是革命生涯。西柏坡会议后，乔羽深入冀南地区调研，写了12万字的土改调查报告；刘邓大军挺进大别山后，他又和同学们在后方医院搞思想政治工作，自己写文章，还办了一份油印小报。 他喜欢哲学、美术，后来却对艺术生出许多爱。在读期间，他写过5首歌词，在创作比赛中，他的弹词《王桃梅转变》也得过奖。 演出是艺术学院学生生活的一部分。那会儿，乔羽在台前幕后跑龙套，打杂。“今天民兵甲，明天匪兵乙，一会儿红军，一会儿败军。”演出服装都是找乡亲们借的，大娘家的大褂儿，大伯家的茶壶…… “哎呀，那时真是好玩儿。”乔羽常和人说起北方大学的生活，“那是我人生中最无忧无虑最快活幸福的一段时光。” “那种日子还有过吗？” “没有！再也没有啦。” “哪是什么泰斗” 1948年秋，乔羽毕业留校，专职从事歌词和剧本创作。同学们四散天涯。他的母校北方大学，也在新中国成立后，几经更名、合并，成了今天的中国人民大学。 接下来的十年，是乔羽的创作巅峰时期。 《让我们荡起双桨》是北海划船划出来的。1954年，接到给电影《祖国的花朵》创作歌词的任务，他带着新婚妻子佟琦去了北海公园，租了条船，在北海泛舟。恰巧碰到过队日的少先队员，乔羽和小朋友们比赛划船。 两桨斜插水中，小船随波起伏。佳人在侧，灵感缓缓流淌：“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪……” 后来有人问他为什么这首歌能传唱多年不衰，他说：“那个时代是咱们中国人心情最为舒畅的时代。我用最好的心情写下了最真实的生活。” 给电影《上甘岭》写主题曲时，乔羽把自己关在长春电影制片厂的小白楼里，一关就是十来天，他想到了长江，终于写出了“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸……” 《难忘今宵》则是急就章。1984年，《中英关于香港问题的联合声明》签订，当年，港台演员头一回被邀请到央视参加春晚。总导演黄一鹤想要一首和当年气氛合拍的歌曲。 找到乔羽时，他正在为音乐舞蹈史诗《中国革命之歌》排练。歌词要得急，乔羽凌晨3点开始写，早上5点交稿。那年春晚结束后，观众盛赞，《难忘今宵》“写得好，唱得好”。没想到，一唱，就是几十年。 从20岁到90岁，乔羽写了一辈子歌词。人们称他是词坛泰斗。听到这个，乔羽总是摇摇头，摆摆手，“哪是什么泰斗。” 有人问乔羽，如果你要为自己写一段墓志铭，会是什么。 “这里埋葬着一个写过几首歌词的人。” 那个时代是咱们中国人心情最为舒畅的时代。我用最好的心情写下了最真实的生活。——乔羽 |
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多年前曾受托校对乔老的讲座速记稿。后来换过几次电脑，这个校对稿一直都保存着。刚才找出来，分享给大家，也是对乔老的一种纪念吧。虽然是多年前的讲座，但其中关于音乐文学的创作规律、为什么众多作品中好作品不多的分析，现在读来仍发人深省。 讲座题目：中国音乐文学的历史与发展 我喜欢与人聊天，但正正经经地讲话，一点把握也没有。我是写歌词的，也在不同场合讲过歌词创作，但都不是今天这样的氛围。在座的大多是企业界人士，而写歌词和搞企业是完全不同的两回事。 一、歌词：表达历史的喜悦 我写了半个多世纪的歌，越写越觉得不会写了，现在最怕的就是让我写歌。过去写过那么多歌，但还真没好好总结过是怎么写出来的。我从二十世纪四十年代开始写歌，但大家所熟悉的都是新中国成立后写的一些作品。 开始写东西时，脑子里并没有太多的门道。曾有人问我，《让我们荡起双桨》这首歌是怎么写出来的？我说，写这首歌时我并没想太多，不过是实话实说而已。那时拍了一部电影叫《祖国的花朵》，是新中国第一部儿童影片，其中的演员都是十一二岁的孩子。这部片子的导演、作曲都是我极熟的朋友，他们请我给电影写首歌，我答应了。为了这事，我经常去摄制组。这部电影的外景地是北海公园，主要的戏都在船上，最好的镜头也在船上。我是一个很土的人，进城后别的没学会，却学会了划船。为什么呢？当时我在创作室工作，算是专业作家。创作室在颐和园里租了两栋楼。一到下午，颐和园就没什么游人了，船都空着。我和同事就到昆明湖划船。拍这部电影时，我经常跟小演员们一起在湖里划船。当然，我扮演的是游人角色。 《让我们荡起双桨》就是在这种情况下自然而然写成的。“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪”——这头两句写的就是北海；“海面上倒影着美丽的白塔”——白塔是北海的象征；“四周环绕着绿树红墙”——北海的墙是红的，里边都是高高的垂杨柳；“小船儿轻轻飘荡在水中，迎面吹来凉爽的风”——写的就是在船上跟小孩一起游玩的情景。当时，并没想到这首歌后来会这么流行，不仅小孩唱，大人也喜欢唱。 到最近几年，这首歌获得了越来越高的评价，这是为什么呢？现在想想，大概是因为它起到了一个历史标志的作用，代表了一个新时代的到来。在庆祝建国50周年时，文化部搞过一台大型文艺晚会，曲目是按历史阶段排列的。表现旧中国的最后一首歌是《绣红旗》，就是在全国解放之际，江姐在国民党监狱中唱的那首；紧接着就是《让我们荡起双桨》，画面一下子变得明朗美丽起来。事先我并不知道这场晚会的结构设计。后来请教编排晚会的人，他们说：“我们没有用解说词，而是用大家熟悉的歌来展示一个历史转折的过程。江姐的《绣红旗》预示旧社会即将结束；紧随的《让我们荡起双桨》则标志着新中国新生活的开始。”这样的解释我在写歌时完全没有想到。 现在想一想，它确实表达了一种历史的喜悦。在这首歌之前，中国的歌曲表现的往往都是民族的苦难和人民的抗争，包括我们的《国歌》；新中国建立后，历史发生了根本的变化，才有了像《让我们荡起双桨》所表现的情感。二十世纪五十年代，中国的歌曲创作迎来一个高潮，产生了大量好歌，其中许多都成为经典歌曲。这些歌有一个共同特点，即表达了中国人民的一种喜悦，而这种喜悦是中国历史上从未有过的。 二、中国音乐文学的几次高潮 中国传统中一直没有歌曲，有的只是戏曲、词曲和口口相传的民歌。真正的歌曲创作是在“五四”运动以后才出现的，是“五四”新文化运动的产物，其中有中国传统音乐的继承，但主要还是外来的。“五四”新文学包括小说、新诗、话剧在内，这些都不是中国的传统，而是接触了西方文化之后产生的。比如当时的话剧就是从西方引进的，与中国传统戏剧（比如元曲和明清杂剧）是不一样的。“五四”新文化运动标志着中国文化开始真正走向世界，现代歌曲就是在这一历史背景下产生的。 大家或许知道，当时最有代表性的歌就是李叔同的《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天……”这首歌我上小学时就经常唱，后来被电影《城南旧事》作为主题曲。我把李叔同称为中国歌曲的启蒙者。他把洋的东西与中国传统的东西结合起来，采用的方法是给外国曲子填新词，听上去就像是中国歌曲一样。词曲天衣无缝，与创作无异。李叔同曾留学日本，学过油画和西洋音乐，曾在日本组建过“春柳社”。他是最早把西洋音乐引进中国的人，也是中国话剧的创始人。他创作了不少“学堂歌”——现在叫校园歌曲，《送别》就是其中之一。后来又有了歌曲作曲家。最早的一批是从国外留学回来的，如赵元任、黄自等。赵元任创作的歌，大多是胡适写的词，他们是中国第一代词曲作家。从此，中国便有了真正意义上自己的歌曲。 中国歌曲的第一次高潮出现于民族危机深重的二十世纪三十年代后期，其中以“救亡歌曲”为代表。这是一个艺术大师辈出的时代，标志着中国歌曲艺术开始走向成熟。“中华民族到了最危险的时候”——我们的《国歌》就诞生于那个年代。这个时期的词作家有田汉、塞克、光未然等。光未然写的《黄河大合唱》就是那一时期的代表作品。作曲家有聂耳、冼星海等。聂耳虽然只活了23个春秋，创作的作品不多，但所写的二十几首歌曲都流传下来了。冼星海从法国留学回来，创作出那个时代振聋发聩的经典作品《黄河大合唱》，取得了重大成就。所有这些作品都与救亡有关，它们表现出中国人民誓不做奴隶的抗争精神，直到现在仍很有感染力，人们依然喜欢传唱。 如果说中国歌曲的第一个高潮出现于二十世纪三十年代，那么，第二个高潮就是出现于五十年代新中国建立之初。这个时期作品的特点是表现了人民大众的喜悦之情，或者说，表现了中国历史的喜悦。 第三个高潮出现在改革开放之后，其特点是出现了专业的词作家，并形成一个词作家群体。以前并没有专业的词作家，比如田汉是写戏剧的，光未然是诗人、文艺理论家，都不是专业词作家。 中国的歌曲会不会再有一个新的高潮？我的答案是肯定的，这个高潮目前正在酝酿中，其标志应该是出现一批大词作家、大作曲家，这个高潮的到来不会太迟，因为中国进入了一个新的历史时期，各方面的条件比历史上任何一个时期都要好。在这种条件下，谁能反映这个时代、表现这个时代的精神面貌，谁就能成为这个时代的大作家。现在，尽管出现了很多专业作家，但能代表一个时代的大作家还没有。历史需要大的艺术家，不光是在歌曲或歌词方面，其他艺术也如此，比如大小说家、大画家等。 以上是我对中国歌词历史发展的一个简单概括，这个历史过程经历了近80年。 三、我对音乐文学创作的几点规律性认识 怎样从文学的意义上来审视我们的音乐艺术、歌曲、歌词呢？我曾说过：歌词是最容易创作的一种文学形式。写一百万字的小说不容易，写一首歌词就容易。但歌词又很不容易写好，因为它篇幅太短，通常只有百十来字。比如，《难忘今宵》就只有几十个字，非常简短。用一百万字写出一个完整的世界当然是大本事；而以百十来字创造一个完整的世界，而且有声有色，让人一唱三叹，也同样很难，因为它要包含时代的精神、奋发向上的情感、语言的魅力等许多内容。 歌词与诗的区别在于，前者是跟音乐结合而能唱的，后者是不与音乐结合而不能唱的。歌词不是看的，而是听的；不是读的，而是唱的。它必须在音乐中存在，是诉诸听觉的一种艺术。当然，中国的旧体诗也是能唱的，但大多数新诗不能唱。歌词必须唱出来才算完成，写在纸上没人唱并不算真正完成。歌词要能打动人，必须在第一句就抓住人的精神；第一句吸引人是为引出第二句的内容；前几句唱出来，歌词描绘的世界就展现出来了。 根据我的艺术经验，音乐文学创作有如下几条规律： 第一，寓深刻于浅显，即把深厚的情感或思想用一种极其浅显的语言表达出来。 第二，寓隐约于明朗。比如“中华民族到了最危险的时候”，这句话一听就明白，所以才能产生力量。 第三，寓曲折于直白。歌词必须直白，让人一听就懂。其曲折是在直白中自然表现出来的。 第四，寓文于野。艺术有文、野之分，但歌词必须是通俗的，并且要寓雅于俗，把很“文”的东西用一种“俗”的方式表现出来。 雅与俗、文与野、曲折与直白、明朗与隐约、深刻与浅显是几对辨证关系。它们相互对立。而一旦几个对立得到了统一，好歌词就写出来了。一些好歌有味道，越琢磨越有意思，就是因为词作家做到了以上几方面的对立统一，在制约中创造了美。以上关系处理不好的歌很难成为好歌。太文雅让人听不懂，太粗野显得没有美感。 前几年，有一篇题为《歌词的死亡通知书》的批评文章，要给歌词颁发“病危通知”。确实，现在涌现出许多词作家和大量作品，但却难得见几首好歌。中国音乐文学学会经常接到批评非常严厉的信件，表达了类似的不满。那么，为什么现在创作条件那么好，在众多作品中却没出现多少好歌呢？ 我认为主要是突然涌入的新人太多，而真正具备写歌词素养的人又太少，创作准备远远不够所导致的。解决这个问题惟一的办法就是努力提高歌词作者的思想水平、艺术水平、文化水平。小小歌词须有深厚的文化修养作基础，这需要多年的苦心积蓄。从以往的历史看，凡歌词家都是大学问家。比如郭沫若也写歌词，郭老是多大的学者！田汉歌词作品颇丰，他又是多大的学者！李叔同绘画、音乐、书法、篆刻、戏剧样样精通。只有高素质、高水平的人才能写出高素质、高水平的作品。近年来，我们在研究中国歌词史和歌词文学方面下了很大工夫，包括开各种研讨会、出各种书、成立音乐文学研究所，现在准备出一批歌词作家的评传，像《李叔同评传》、《田汉评传》、《光未然评传》等。 歌词写不好的另一个原因是受了很多不健康意识的影响。有些歌类似于“为赋新词强说愁”的无病呻吟。虽然也抒发了一些情感，但却不是这个时代的主流思想。好歌能激发人的情感，使人向上、使人健康，而不是把人引向没落、萎靡和低级趣味。能够真正流传久远的好歌应该符合以下两条：它在情感上、思想上表达了我们民族最好的、最积极向上的、最健康的东西；它在艺术上一定是雅俗共赏的，是中国人最习惯、最喜闻乐见的。虽然做起来很难，但若不敢经受这样的考验，艺术也就没希望。 艺术有其自身的发展规律。比如，唐诗就是从六朝诗歌陷入萎靡状态的大背景下发展起来的。初唐诗人陈子昂一声豪放的“前不见古人，后不见来者”，将这萎靡之风扫荡一空；李白、杜甫、白居易等随之都脱颖而出。大艺术家、大诗人不会一下就产生于太平盛世，对这一点我们应该头脑清醒，否则就不能正确判断事物。 所以，我对中国音乐文学的发展还是充满信心的。我们的基本步调是在发展中前进。歌词创作是始终与群众紧密结合在一起的，虽然它不是文学的主要形式，但有可能成为文学的突破口。大词作家的出现在某种意义上标志着这个时代出现了大诗人，因为歌词本身也是诗的一种。新诗现在的情况不大好，就是因为有些诗过于荒诞，有些脱离群众。历史证明，凡是群众最迫切需要的东西都会得到最快速度的发展。这不仅是历史发展的规律，也是音乐艺术、音乐文学的发展规律，甚至也是市场经济与企业的发展规律。我估计，中国歌词第四个高潮到来之日，很可能就是中国大词作家、大作曲家出现之时。他们将构成一个时代文学艺术的主要阵容。 讲座问答部分摘录： 问：您创作的《我的祖国》，我每次听了都很感动。这么多年了，您自已听了心里是什么感觉？ 答：我始终认为歌是一种综合艺术。一首好歌是由曲作者、词作者和首唱者共同完成的。《我的祖国》这首曲子是刘炽写的。他是个音乐天才，是二十世纪中国最有影响的作曲家之一。这首歌具有浓郁的民族色彩，但又不是由某首民歌演绎而来的。据说，在国外生活的人唱起这首歌，离开祖国时间越长唱得就越感动，有的人甚至会热泪纵横。因为歌中表达的，既有对祖国的思念之情，又有民族自豪感。这首歌的首唱者是郭兰英。她的演唱也十分重要。我的运气不错，有机会和中国最好的艺术家合作。 问：我发现乔老的作品有两个特点：第一，从五十年代一直到本世纪初，每个时代都有您的作品，而且都能反映时代的脉搏，直到现在还能让人感到特别鲜活；第二，《思念》、《难忘今宵》、《爱我中华》等歌曲体现出来的创作心态都特别年轻。您从年轻时到现在，能够保持这种鲜活年轻的创作心态的秘诀是什么？ 答：为什么从二十世纪五十年代到现在，每个时期都能写出一些作品？我也没有总结过其中的原因，因为我没有刻意去做什么。 八十年代写《思念》时，没有一个人让我写，完全是有感而发。《思念》描述的是一件真事。当时确实有只蝴蝶飞进我的窗口。后来有人问：这只蝴蝶是谁呢？我说，蝴蝶是假的，因为我写的是“好像一只蝴蝶飞进我的窗口”。又有人问：那谁好像一只蝴蝶？我说，这话不好回答。有一次在美国旧金山做讲演时也曾被问到这个问题。我回答：“你们每个人都有自己的‘蝴蝶’，世界上没有一个人没有自己的‘蝴蝶’。你们不敢说，我说出来了，也替你们说了。” 《思念》表达的并不是一种欢快的情感，唱得太欢快是不行的；但它也不是哀伤、悲惨的。用李商隐的话来说，它是一种“惘然”，表达某一段成为终身记忆的感情经历——“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。我后来解释《思念》这首歌时说，只是代表一种情绪，你理解成什么都可以。如果说是爱情，这是爱情中的爱情，是最珍贵的爱情，是积压在心头的东西。你说它是友谊也可以，若有这种友谊，那应该是友谊中的友谊。 这就是刚才所讲的寓曲折于直白、寓隐约于明朗。通过这个明朗，你能理解其中隐约的含义。同样，这首歌也符合我刚才所讲的寓文于野、寓雅于俗。从表面上看，这首歌没一句不好懂的话，“你从哪里来，我的朋友？好像一只蝴蝶飞进我的窗口……”这些都是很简单、很明白的话，但其中又蕴含着许多说不出来的东西。 如果一首歌只有能够说出来的东西，它一定是单薄、空洞、没有意境的。写歌词最怕过于含蓄，也最怕没有含蓄。如果问我为什么每个时代都能写出让人接受的歌，我想那只是因为我在每个时代都在用自己的心来写作，所表达的都是自己的切身感受。我不会脱离所处的时代，直到现在也是如此。 我喜欢研究每个人，我喜欢跟所有人做朋友，也有很多人喜欢跟我这个老头子聊天。我觉得接触社会各阶层的人是一个作家必备的品质。如果没有这种品质，就不要当作家。写歌的人什么生活情景都可能涉及，就更应如此。 问：按古人的说法，您已到“从心所欲不逾矩”的年纪。可是您为什么说写了半辈子歌词，现在反而不知道如何写了呢？ 答：我也经常在思索这是怎么回事。说真的，我现在最怕的就是写歌，觉得世界上最难的事莫过于此。仔细想想，大概有这么几个原因： 首先，我的创作习惯是写过的事情不会再写第二次，也就是说我不能重复自己。比如《让我们荡起双桨》是写小孩的，你让我再写一首这样的歌，肯定写不出来。虽然后来又写了很多孩子题材的，但都没有那么自然。 《难忘今宵》也是唱了好多年的歌。一位春晚导演问我能否再重新写一首，我说写不了。如果只写过少数作品，也许还好办一点；但我写了一辈子歌，所涉及的领域也非常宽，几乎能写的都写过，要想闯出一片新天地来，可真是太难了。我现在甚至害怕写歌。有人对我说，你写了一辈子歌，又写得不错，随便给我们写一首就行。我说，我从来没随便写过一首歌，也不相信有人真能随便写一首。写歌是艺术创作，艺术绝不能重复。 （因为时间比较久了，当时是谁联系我帮忙校对，已经记不清了。校对稿是否作为系列讲座的一部分结集出版，我也没有跟进。如有侵权，请联系我删除。） |
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著名词作家乔羽昨晚（19日）因病在北京去世，享年95岁。 |
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乔羽，1927年11月16日出生于山东省济宁市，词作家、剧作家。代表作有《让我们荡起双桨》《我的祖国》《人说山西好风光》《刘三姐》《难忘今宵》等。 乔羽与《我的祖国》 1956年, 词作家乔羽正在江西准备撰写《红孩子》的电影剧本。大约在夏秋之交的一天, 他接到长春电影制片厂的电报,要他火速到长春为《上甘岭》写一首歌。收到电报时，乔羽正在创作，他本想婉拒，可沙蒙导演的电报一封接一封，字字真切，最后一封电报上，沙蒙一连使用了三个“切”字，就这样，乔羽坐上了赶往长春的火车。 多年后，乔羽在接受采访时回忆起当年的场景，他曾问到导演沙蒙希望这首歌是什么样，沙蒙说到：“这首歌要是能写成这样就好了：就是电影已经被人忘记了，但这首歌仍然在群众中传唱。” 乔羽回到：“沙蒙同志，你也太会讲话了，这大概是不可能的，我很有压力。”而很显然，现在的我们已经知道，这一“不可能”完成的要求，已经付诸实现。 乔羽到达长春后，沙蒙把乔羽安排到长春电影制片厂小白楼招待所休息。之后的每一天，沙蒙都会到乔羽屋里问候一下，但从不主动提起歌词创作的问题，小坐片刻即告辞。转眼十来天过去了，乔羽却依然没有写出中意的歌词来。正在感到创作思维几乎枯竭时，一天夜里，正是雨落淅淅，他忽然想起了在中央苏区渡江时的情景，他在多年后的采访中说到：“我是北方人，我没去过长江，不知道长江是什么样子的，一去那一看，那长江漂亮啊，我又是个年轻人，走那儿一看，高兴极了。” |
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乔羽《我的祖国》歌词手稿 回想起流淌着清水的长江，乔羽提笔写下：“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸……”一有了灵感，歌词便顺着乔羽的笔尖在稿纸上流泻了出来，很快，乔羽就创作出一首成熟的歌词，“稻花”、白帆”、“艄公”都是他第一次见到长江时的景象。 “这首歌词距上甘岭的气氛有些远，从表面上看也没有太强的政治性，大家能接受么？”虽然歌词写出来了，但能不能通过，乔羽的内心还是忐忑。怀着不安的心情他将稿子交给了前来催稿的沙蒙。沙蒙拿着稿子一声不吭地足足看了半个小时，最后一拍大腿说：“行，就它了！” 第二天，沙蒙却又来找乔羽：“大家看了你写的歌词都认为写得很好，就是觉得‘一条大河波浪宽’这句写的有点小气。为什么不写成‘万里长江波浪宽’或者‘长江万里波浪宽’，这不就更有气势吗？” 乔羽思考了很久，说：还是一条大河吧，我的一条大河就是一条大河，你说是哪里就是哪里。长江固然美丽，生活在长江边上的人和全中国的人比起来，仍然是少数；而谁的家乡没有一条小河小溪呢？这河流再小，每个人小的时候，一条小河沟在你家门口也会觉得是一条大河，一辈子也忘不了。 “好, 就是一条大河！”沙蒙同志说。 发丝花白的乔羽在数十年后接受采访时说道：“反正这首歌拿出去以后，他们就唱，一唱就流行了，还没拍成电影什么的，它就流行了，这词写得还可以，这曲子写得不错啊！”有的人喜欢称它为“一条大河”, 这也不无道理。乔羽写作时, 原给这首歌曲定名为《一条大河》, 发表时被编辑改成《我的祖国》。 1956年12月1日，电影《上甘岭》上映。此后，每当歌曲响起，那清凌凌的长江水、天际白帆与战火硝烟，那艄公号子与炮弹轰鸣，便一同在脑海中交叠重现，伴随了几代人的成长。 以不老之笔，唱赤子之歌 1946年，18岁的乔羽离开济宁老家去了太行山，进入晋冀鲁豫边区的北方大学，从此，开始了他人生的新旅程。那个时代，那个年月，在乔羽身上刻下了深深的印记。在他的笔下，有时代的心声，有时代的投影，更有时代的中国人内心真真切切的感情。 作为一位词作家，乔羽笔耕不辍。迄今为止，乔羽业已创作了一千多首歌曲。时光流转，而歌声未消。这些经典歌曲仍然在每一代中国人心底传唱，仍然在每一寸中华大地上回响。他用朴素而直白的语言，将祖国揉进了每一首歌里，把情怀种在每一个人心上。 他说，“艺术家应该是有两个翅膀的大鹏鸟，一个翅膀是坚定不移的爱国心，一个翅膀是光辉灿烂的作品。”正是因为他对这片土地的热爱，才有了他对这片土地滋生的文化艺术的热爱和创造，才有了这么多真情实感、传唱不衰的动听乐章。 他说，“我们应该去寻找一种可能，使我们文学艺术有可能做到这两点：一既是继承的，又是发展的；二既是民族的，又是时代的。”乔羽自幼就受到中华传统文化的熏陶，文化的根深深地扎在他幼小的心里。但他未曾排斥新事物，也愿意与时俱进。《说聊斋》、《思念》、《大风车》、《夕阳红》、《算盘歌》……在他的歌词中，既有着古典情韵，也有着现代浪漫，既有着盎然童趣，也有着幽默诙谐。他始终怀着一颗童心，追求天真与率直，用作品为世界增添年轻与浪漫；他始终怀着一份虔诚之情，饱含诗意与哲思，将人生写成智慧的篇章。 屋外有雨，零零落落地下着。有一滴雨穿过葡萄架掉落在乔羽的脸上。他仰头摸了摸眼角，看向上空，像是要穿越半个世纪再去看一看当年，又像是看向不可知的未来，看向他向往着的一种局面：老年人能心领神会地读懂小他五十岁的人写的诗，年轻人也能心领神会地读懂大他五十岁的人写的诗。歌词的圣火代代传递，光照人间；歌词的花朵常开常艳，永不凋谢。 他曾在自己的文集最后写下这样一句话：不为积习所蔽，不为时尚所惑。 （本文综合自央视新闻客户端、环球网、中央纪委监察部网站等） |
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《我的祖国》问世至今已传唱了66年，每当听到这首动人的电影插曲时，便会情不自禁地跟着轻轻吟唱，胸中不禁涌起一股亲切自然的美感。而关于“一条大河”是怎样创作出的，此前《北京日报》文艺副刊部原主任李培禹曾采访过乔羽。 乔羽是怎样写出“一条大河”的□ 李培禹 一条大河波浪宽， 风吹稻花香两岸。 我家就在岸上住， 听惯了艄公的号子， 看惯了船上的白帆， …… 此前，龙应台在演讲“启蒙歌”的视频在网上流传，那场讲座的主题叫做：“大学问：一首歌，一个时代。”龙应台问台下听众，人生的“启蒙歌”是哪一首。一名操着广普的中年男士（据说是香港浸会大学副校长周伟立）回答，是大学师兄们教的《我的祖国》。龙应台似乎不太相信地反问了一句：“真的？《我的祖国》怎么唱？”听众席上突然有人唱了起来：“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸。”第一句的声音还很薄弱，可越往后，加入的人越多，慢慢就变成了全场大合唱：“这是美丽的祖国，是我生长的地方……”因为这个视频，《我的祖国》这首歌又结结实实地火了一把。这首为抗美援朝电影《上甘岭》创作的歌曲，诞生于1956年。今年恰好是它诞生60周年。它的词作家、我国著名词坛泰斗乔羽老爷子，也已89岁高龄了。由于身体的原因乔老爷常年在家静养，不再接受外界的采访了。去年10月31日，有关部门在人民大会堂为他隆重举办“我的祖国——乔羽作品音乐会”，我高兴地拿到了邀请函，本以为能在台下望几眼十分惦念的乔老，可那天还是失望了——乔老爷亲切的面容，是通过VCR出现在大屏幕上的。他用浓重的山东口音说，我想念大家，想念朋友们！ 我想念乔老爷。29年前到他府上，和他聊天儿，听他风趣、幽默、妙语连珠话语的情景一下奔涌而来，历历在目仿佛如昨天。那次，乔老爷敞开心扉，首次披露了《我的祖国》的创作过程。我写出稿子后，又经他过目审定，应是权威版本。此后，多有文章提及“一条大河波浪宽”的故事，皆出自拙作。至今也没有走样儿，令我颇感欣慰。 记得那篇题为《一条大河波浪宽》的独家专访，刊发在1987年6月我供职的报纸上，还有我为乔老爷拍的照片——他正站在书柜前翻看《曾国藩家书》。 今天，我把29年前的旧作翻出来，希望能在一家全国性大报上刊发，并通过微信等网上传播，使更多喜爱乔羽乔老爷的朋友们读到、看到。我也愿以此方式，谨向敬爱的乔羽老师送上我深深的祝福！ 29年前我这样写道—— 我时常想，乔羽是个什么样的人？他是怎样写出这么美的歌词来的呢？ 5月末的一天，《中国少年报》的一位资深编辑罗大姐来电话，她兴冲冲地说：“约好了，乔老爷同意见你！”于是，我跟着她一同来到垂杨柳，敲响了一幢普通楼房的门。乔羽热情地把我们让进客厅，正巧遇到两位青年同志在邀请他参加中央电视台的一个活动，时间、地点叮嘱了不下5遍，乔羽和我们都忍不住笑了。确实，今年60岁的乔羽，现任中国歌剧舞剧院院长、中国音乐文学学会会长，同时还是刚刚成立的中华诗词学会的发起人之一，加上他的创作和其他社会活动，工作之忙，是可想而知的。看上去，乔羽一副老学究的样子，甚至带有几分领导者的尊严。然而交谈起来，你会感到：他，快人快语，推心置腹，爽直的语言中，不时闪现出睿智和幽默，就像他的歌词那样朴实亲切，容易让人接近。 电视台的客人走后，我坦率地交底：“来访之前想查查关于您的资料，可惜没有找到。” “我根本没有资料。”乔羽笑了，没有丝毫的不悦。他说：“我名不见经传，20岁时就搞专业创作，从小寂寞惯了。” “寂寞”中，乔羽却为祖国、为人民奉献了他的全部热情和智慧。40年来，他创作了大量脍炙人口的优秀作品，像新中国成立初期他写的不知给多少人留下了童年美好记忆的“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪……”，像60年代风靡全国的电影《刘三姐》中的那些精彩对唱，还有像《祖国颂》《心中的玫瑰》《春雨，蒙蒙地下》《天地之间的歌》以及《牡丹之歌》等等，都受到广大人民群众深深的喜爱，至今传唱不衰。 我们的话题很快集中到电影《上甘岭》的主题歌《我的祖国》的创作上。我急切地问：“‘一条大河’流传了30多年，这么美的歌词，您是怎么写出来的？” 乔羽略作思索，娓娓谈来，他披露了一个挺有意思的故事。 那是1956年，长春电影制片厂投入很大力量拍摄的当时作为重点影片的《上甘岭》，需要有一首插曲。整个摄制工作已接近尾声，就等这首歌了。著名导演沙蒙和担任影片音乐的作曲家刘炽商量：歌词请谁来作？刘炽回答得很干脆：“非乔羽莫属！”此时，乔羽正在江西进行电影剧本《红孩子》的创作。于是，一封电报从长春飞往江西。乔羽接到电报后，回了一封电报：“还是就地请别人写吧，我回不去。”然后又专心去搞他的剧本了。不想，长春跟着又来了电报，电文不是一张了，而是厚厚的一沓。电报到时，已经是晚上了，电文没有翻译出来就送给了乔羽。乔羽到邮局请工作人员翻译，电报的大意是，要他立即赶往长影，片子已停机待拍，有了他的歌词才能最后拍完，摄制组等一天就要花去上千元的经费……乔羽读到这儿，对邮局的同志说：“下边儿的不用译了。”他决定立即动身，去长影。沙蒙导演早已同时拍电报给上影的袁文殊同志，使乔羽顺利地从江西经上海转车到达了长春。 乔羽原以为这部以抗美援朝一次战役为题材的片子，大概尽是打炮、喊冲啊杀呀一类的。看过已拍完的样片后，他沉默了，没有想到《上甘岭》竟拍得这么好。他问导演沙蒙：“对歌词有什么要求？”沙导演回答：“没什么要求，只希望将来片子没人看了，而歌却是流传的。” 乔羽感动了，他拿起笔，坐在书桌前苦思冥想，却怎么也写不出来。一天过去了，两天过去了……沙导演一点也不催他，只是每天笑着到他的房间坐坐，聊几句闲天就走了。乔羽心里却明白，大家都在等他。就这样苦苦地“憋”了十几天，他终于诗如泉涌，一挥而就，写下了三段歌词。他把稿子交给沙蒙，沙导演反复看了十几分钟，一语不发，最后大喊了一句：“行，就它了！” 乔羽轻轻地吐了一口气。后来，沙蒙和乔羽商量，歌词中的“一条大河波浪宽”，能不能改成“万里长江波浪宽”？乔羽说，不能改。他说：“这首歌是写家乡、写祖国的，人们都会怀念故乡的小河，哪怕他家门前流过的是一条小水沟，但在他的眼里却永远是一条大河。这样，‘我家就在岸上住’才使人感到亲切。如果开头用‘万里长江’，那么就会失去很多人，在长江边上住的能有多少人？毕竟是少数啊。”沙导演听后，连声说：“对，对，就‘一条大河’！就‘一条大河’！” 回想起30多年前的情景，乔羽显得激动起来。他说：其实，这首歌词的第一个读者，是贺敬之同志。当时他也应“长影”之邀来创作，就住在隔壁房间，我们两人都是整天“愁眉苦脸”的。我的任务完成了，沙导演还没来，就先拿给他看。贺敬之也是看了好久，不做声。我问他怎么样，他说：乔羽啊，你第三段里“朋友来了有好酒”这句太好了，要我说是绝好！ 歌词交给刘炽谱曲，他和乔羽是老搭档了，心是相通的。乔羽说：“刘炽一向是个快手，但这回，他用的时间比我还长！”《我的祖国》终于完成了。最后决定由郭兰英担任领唱，到中央人民广播电台去录音。“一条大河波浪宽……”歌声在流动、在飞扬，乔羽、刘炽、沙蒙以及在场的许多人都激动不已。有趣的是，第二天，电台的编辑在未同作者和长影打招呼的情况下，就向全国播放了这首歌，一下在城乡传开了。《上甘岭》半年后才公映，而“一条大河”早已家喻户晓了。 乔羽创作了多少歌词？连他自己也记不清了。人们喜爱乔羽的作品，常有人来信问：哪儿能买到他的作品选集？乔羽说：“我至今没有出版过一本歌词选集。” 这回答不禁使我们惊讶。他的案头，有许多本已经出版的中青年歌词作者的集子，几乎大多数都是由乔羽作序的。翻开近年我国出版的两部最重要的歌词选本《中国歌词选》和《现代百家词选》，其序言也都是请乔羽写的。而他的大量优秀作品却未能结集出版，不能不令人遗憾。这大概是他“甘于寂寞”的缘故吧。乔羽笑笑说：“也许历史会给我出一本集子吧。” 乔羽是个作家，一谈起创作，他来了劲头。他告诉我们，最近他应彭丽媛的要求，为山东（他和彭丽媛是山东老乡）曹州牡丹写了一首《看牡丹》。彭丽媛看后，拍着手说喜欢极了。对老诗人的新作，我们当然也很感兴趣，要求把这首歌词记下来。乔羽说：“好，这首歌词前几天刚写成，请你们看看怎样。”于是他轻轻地念道—— 人称牡丹花之王， 国色天香谁敢当。 阳春三月曹州路， 人来人往看花王。 十里斑斓十里香， 看罢魏紫看姚黄。 青枝绿叶都好看， 此时才算好春光。 入得诗来诗也美， 入得画来画也香。 人间春色它占尽， 莫笑看花人儿狂。 我们期待着彭丽媛的演唱。我们祝愿乔羽同志的创作，永远像一条大河，紧连着人民，奔涌不息！ 附记 采访乔羽的稿子写完后，我把小样（那时还没有电脑、微信类的）寄给乔老爷审阅，信中告他可把改样寄回给我即可。不想，我却接到了他夫人的电话，约我去家里面谈。我心里咯噔一下，心想稿子没通过吧？不敢怠慢，赶紧第二次来到乔老爷府上。开门的是乔老的夫人，她微笑着把我让进客厅，端上了热茶，像老朋友似的。她说：“这篇稿子我先看的，不瞒你说，一连看了好几遍，看得我直流眼泪。好多事我都不知道啊，他从不说的。”这时，乔羽忙完手里的事儿，走过来，他把稿子的小样递给我。我扫了一眼：没有改动。细看，竟一个字没改。我望着乔老爷，他说，没动，写得很好。你们报发吗？我连说，当然当然。 至此，审稿结束。那天乔老爷心情大好，留下我喝茶聊天儿。我借此不断发问，乔羽老师更是快人快语，妙语连珠。许多给我留下深刻印象。比如，我们谈到古典诗词，他给我讲了个笑话：一次，他参加作家笔会来到新疆的天池，兴之所至，顺口吟诵出一首《天池令》来—— 一池深绿，雪岭掩映，万仞山中。至清，女儿心胸，夏无暑，冬无冰。 不闻天子车驾，但凭小舟轻盈。才舍短棹上短亭，忽逢骤雨如绳。 大家都很喜欢这首小令。乔羽故意问身边的几位青年作家、诗人：“这首小令是哪个朝代的啊？”有位作家想了想，答道：“是明代的吧。”乔羽哈哈大笑，得意地说：“这是我刚诌出来的。”大家都笑了。 他嘱咐我说，这事儿别写啊，人家那几位可是名人哪！ 那天，他还给我朗读了好几首得意之作，可惜，一是我自己旧体诗词底子太差，二是他浓重的山东济宁口音我不能完全听明白，就没有记下来。至今，乔羽先生的旧体诗词似也未见发表，不免遗憾。不过，当我们欣赏他创作的亲切、朴实、朗朗上口的当代歌词时，很容易寻到优秀古典诗词的韵律之美。这也是乔羽乔老爷对中华优秀文化传承的突出贡献。 |
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缅怀著名词作家乔羽老师！ |
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乔羽最脍炙人口的两首作品，《让我们荡起双桨》本身就充满童趣，《我的祖国》既是颂歌代表作，也渗透着童年情怀。这种童心的另一外在形式，便是一种坐看云起的闲适和面对变故的沉稳 不论官方还是民间，乔羽的作品都得到高度认可和普遍喜爱。在中宣部等六单位联合选辑的建国50周年《新中国舞台影视艺术精品选》中，乔羽作品入选七首：《我的祖国》《祖国颂》《让我们荡起双桨》《思念》《人说山西好风光》《难忘今宵》《爱我中华》。 乔羽生于1927年，山东济宁人。1948年毕业于晋冀鲁豫边区北方大学艺术学院。乔羽读书期间开始在报刊发表诗歌和小说，还曾创作秧歌剧。新中国成立后正式从事专业文学写作，曾写过儿童文学作品、小说，但最受国人喜爱的还是他填写的歌词。 20世纪五六十年代，乔羽和著名作曲家刘炽搭档，完成一系列经典作品，如1955年的《让我们荡起双桨》，1956年写下《我的祖国》，1959年的《祖国颂》。乔羽和刘炽这对搭档堪称珠联璧合。乔羽作词底蕴深厚，词句直击人心，刘炽谱曲技艺高超，将乔羽的歌词升华为绕梁之作。乔羽曾在刘炽的传记序言中说，在漫长的歌词创作生涯中，最得意且引以为荣的事情，便是在20世纪50年代遇上了天才的作曲家刘炽。 世人皆知作为词作家的乔羽，其实也钟情于儿童文学创作，著有《龙潭的故事》《果园姐妹》《阳光列车》等作品，早年便在儿童文学圈颇具文名。1954年，乔羽加入中国作协，被分在儿童文学组，与冰心、叶圣陶同组。拍摄于同年的故事片《祖国的花朵》，是第一部描述新中国少年儿童生活的影片。正是因为乔羽在儿童文学领域已有相当成绩，所以成为该片主题歌创作的不二人选。 接下任务后，乔羽花费许多气力却毫无灵感。1954年4月16日，他和女友前往北海公园划船，与少先队员们一起泛舟湖上，不时听到小朋友们的欢声笑语。情景交融之下，乔羽即兴吟诵出“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪……”这首歌词近乎白描，将北海公园的风景和儿童天真无邪的生活朴素重现，且娓娓道来，后配上刘炽写的曲子，就此成为几代人的永恒记忆。 乔羽的歌词创作，始终与他所面对和感受到的时代主题相契合。新中国成立后，包括词曲行业在内的文艺界，振奋于新中国破旧立新之光明气象，将发自内心的一腔热情付诸笔端。凭借由内而外焕发出的创作热情和贴近社会、贴近人民的创作自觉，以及昂扬向上的情感迸发，使得20世纪五六十年代涌现出大量具有时空穿透力的词曲作品，传唱至今。 这些歌曲中有充满个性的抒情歌，如《九九艳阳天》《花儿为什么这样红》；也涌现出了昂扬振奋的共和国颂歌，如《歌唱祖国》《我的祖国》。 《歌唱祖国》的创作者王莘，在参加完开国大典观礼后，情绪激越，蓄积起强烈的自豪感，开始萌生写一首颂歌的想法。1951年《歌唱祖国》问世，其歌词和旋律成为激励那一代人投身祖国建设的号角：“五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么响亮，歌唱我们亲爱的祖国，从今走向繁荣富强。”这种由热烈情感激发出的创作激情，成为当时文艺界的一股新风。 更多详细内容请查看 |
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著名艺术家乔羽 因病在北京去世 你一定知道他的名字 也一定听过他的作品 那些传唱至今的歌 伴随了几代人 |
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“让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，海面倒映着美丽的白塔，四周环绕着绿树红墙……” 这首歌仿佛是一台时光机 只要响起 就会将我们 带回到童年无忧无虑的时光 |
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“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸，我家就在岸上住，听惯了艄公的号子，看惯了船上的白帆……” 这是我们每个人故乡的河 代表着我们热爱的祖国 每当这首歌响起 总能让人湿了眼眶 无论是否经历过这首歌诞生的时代 它都可以直击心灵 唤起我们内心真实而强烈的情感涌动 |
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“难忘今宵，难忘今宵，无论天涯与海角。神州万里同怀抱，共祝愿祖国好，祖国好……” 有多少个大年夜 我们和家人在一起 共同等待着这首歌响起 和它一起 期待新的一年的到来 抒发爱国情怀的《我的祖国》《雄伟的天安门》《人说山西好风光》《爱我中华》；咏史叹今的《千古孔子》《黎民百姓长久》《说聊斋》；表现民族文化情韵的《山歌好比春江水》《只有山歌敬亲人》《世上哪见树缠藤》；叙写美好生活与真挚情感的《让我们荡起双桨》《思念》《心中的玫瑰》《难忘今宵》…… |
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△2008年10月24日，在深圳体育馆，著名词作家乔羽（中）出席全国流行音乐盛典暨改革开放三十年流行金曲授勋晚会。 斯人已去 这些打动人心的歌词 与优美动人的旋律一起 还将被一代代中国人传唱 永远，永远 触动着我们的心底 |
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乔老先生虽然离开人世，但他的作品却广为传唱。 其中有几首是大家耳熟能详的，很多人这几首歌的歌词，几乎不是用眼看歌词，而是用嘴看（唱）歌词。 1.《让我们荡起双桨》画面感极强—— 让我们荡起双桨 小船儿推开波浪 海面倒映着美丽的白塔 四周环绕着绿树红墙 小船儿轻轻飘荡在水中 迎面吹来了凉爽的风 红领巾迎着太阳 阳光洒在海面上 水中鱼儿望着我们 悄悄地听我们愉快歌唱 小船儿轻轻飘荡在水中 迎面吹来了凉爽的风 做完了一天的功课 我们来尽情欢乐 我问你亲爱的伙伴 谁给我们安排下幸福的生活 小船儿轻轻飘荡在水中 迎面吹来了凉爽的风 前不久这首歌被人改成了神经版，真是糟蹋啊！ 2.《我的祖国》 一条大河波浪宽 风吹稻花香两岸 我家就在岸上住 听惯了艄公的号子 看惯了船上的白帆 姑娘好像花儿一样 小伙儿心胸多宽广 为了开辟新天地 唤醒了沉睡的高山 让那河流改变了模样 这是英雄的祖国 是我生长的地方 在这片古老的土地上 到处都有青春的力量 好山好水好地方 条条大路都宽畅 朋友来了有好酒 若是那豺狼来了 迎接它的有猎枪 这是强大的祖国 是我生长的地方 在这片温暖的土地上 到处都有明媚的风光 3.《难忘今宵》春晚必备谢幕曲—— 难忘今宵 难忘今宵 不论天涯与海角 神州万里同怀抱 共祝愿祖国好 祖国好 难忘今宵 难忘今宵 不论天涯与海角 神州万里同怀抱 共祝愿祖国好 祖国好 共祝愿 祖国好 共祝愿 祖国好 告别今宵 告别今宵 无论新友与故交 明年春来再相邀 青山在 人未老 人未老 青山在 人未老 青山在 人未老 共祝愿 祖国好 共祝愿 祖国好 4.《爱我中华》可能很多人知道的是网络改编的闰土与猹搞笑版↓ 五十六个闰土五十六只猹， 五十六个马兰坡姐种西瓜， 五十六个钢叉汇成一句话， 叉猹叉猹叉猹叉叉叉猹， 五十六个闰土五十六只猹， 五十六支闪亮钢叉放你家， 五十六个声音汇成一句话， 叫你偷瓜叫你偷瓜叫你偷瓜。。。。。 叫~你偷瓜！ 闰土拿起了钢叉、 叫~你偷瓜！ 保卫我们的西瓜、 叫~你偷瓜！ 偷瓜小猹怕怕怕、 叫~你偷瓜！ 五十六把闪亮钢叉 五十六个声音汇成一句话： 叫、你、偷瓜！…… 实际歌词是这样的—— 爱我中华，爱我中华。 爱我中华，赛罗赛罗赛罗赛罗赛罗赛罗嘿。 五十六个星座五十六支花，五十六族兄弟姐妹是一家。 五十六种语言汇成一句话，爱我中华爱我中华爱我中华。 嘿罗嘿罗嘿罗嘿罗嘿罗嘿罗，爱我中华。 五十六个星座五十六支花，五十六族兄弟姐妹是一家。 五十六种语言汇成一句话，爱我中华爱我中华爱我中华。 爱我中华，健儿奋起步伐。 爱我中华，建设我们的国家。 爱我中华，中华英姿焕发。 爱我中华，五十六族兄弟姐妹。 五十六种语言汇成一句话，爱我中华。 赛罗赛罗赛罗赛罗赛罗赛罗，爱我中华。 嘿罗嘿罗嘿罗嘿罗嘿罗嘿罗，爱我中华。 爱我中华，健儿奋起步伐。 爱我中华，建设我们的国家。 爱我中华，中华雄姿英发。 爱我中华，五十六族兄弟姐妹。 五十六种语言汇成一句话，爱我中华。 送礼物 还没有人送礼物，鼓励一下作者吧 |
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