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[人物音乐]郎朗是不是中国水平最高的钢琴家？ |
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郎朗是不是中国水平最高的钢琴家？ 关注问题?写回答 [img_log] 钢琴 钢琴家 郎朗 钢琴演奏 郎朗是不是中国水平最高的钢琴家？ |
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中国人有个特点 总觉得明面上的各种人物，都不是最牛的。最牛的都在暗地里。 UC利用这个特点，写过很多文章， 诸如：XXX居然不是最有钱的人，SSS比他有钱几百倍 XXX的功夫很厉害，但他们比居然只能排到第三 等等 国人对扫地僧类型人物的热爱，我觉得是比其他国家要多的 快手啊火山啊等等各种土味视频 有很多那种剧情演绎 一个穿着破烂，一脸穷相的人和对面一个开豪车西装革履的人 发生冲突 破烂男被西装男，当众羞辱欺凌 结果破烂男一个电话，叫来了一车人，提着一箱箱的现金，剧情反转，原来破烂男是某某大公司老总。 西装男立马跪地求饶。。。 这种视频都火的很 |
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郎朗的钢琴演奏水平在国际上排进前十那是毋庸置疑的，甚至可以说他是亚洲第一人，80后第一人都不过分，毕竟实力就摆在这里，大家都有目共睹！ 郎朗的钢琴水平在国际上到底属于什么水平？ 自小天赋异禀！ 郎朗出生在一个音乐世家，据说他两岁的时候看《猫和老鼠》，里面的汤姆猫演奏的《匈牙利第二号狂想曲》深深地吸引了他，随后他更是无师自通弹出了一些基本的旋律。随后，在郎朗的成长过程中不断拿到冠军，这也为他日后成为世界知名的钢琴演奏家打下了坚实的基础！ 最近几年，也有不少国内的朋友质疑郎朗实力不够，只会弹钢琴，却不会作曲。在这里其实也是想为郎朗辩解一下。 众所周知，古典音乐的发源地就是在欧洲，郎朗作为一个亚洲人能够能古典音乐的发源地大受欢迎，其实我们更多的应该是鼓励，而不是去贬损，既然外国人都能承认朗朗的优秀，为什么我们不可以呢？对吧！ |
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自信一点，把“中国”拿掉。他是当今最强者，1000000%的确定。 用同辈的演奏曲对比都属登月碰瓷。 ??指挥： 人家把所有知名指挥合作了个遍。祖宾梅塔说把他当自己的小儿子；巴伦勃依姆说没法评价因为只有嫉妒（他算是郎朗另一个亲身传教的老师）；格拉夫曼的天子门生是他最得意的徒弟赞不绝口；艾森巴赫第一次见他只有20分钟后边还有排练，结果听的忘了时间把后面约的人叫过来一起听，听了3小时，还说他可以跟霍洛维兹鲁宾斯坦看齐，时至今日两人隔三差五的合作；马泽尔说他是天才，技术非凡；吐槽侠傅聪说他摇头晃脑，但是是中国百年的奇才；梵志登唯一入法眼的青年钢琴家；西蒙爵士/杨松斯，都是跟他亦师亦友的深厚感情，杨松斯在去年brso新年场编了黄河和他合作，谁有这等荣誉；其他名家霍内可、莫斯特、蒂勒曼、杜达梅尔、加蒂、穆蒂、迪图瓦、托马斯、贾维、姐夫、小泽征尔…… 总结：他把世界上能叫得上名的传奇/大咖/中咖三个档位指挥家全部合作了遍…简单点说，这个简历扔出来，进世界top 5都毫无疑问。以上这些指挥都是早就名利双收甚至会名留音乐史上的大行家，你以为是郎朗家有矿还是中东王储亦或是靠卖萌才统一收揽别人口碑的？这些人一辈子跟音乐打交道见过的音乐家比你见的牲口多，是神是人分不出？ ??乐团和演出 维也纳爱乐/柏林爱乐/美国五大，这些都已经是家常便饭了，光柏林爱乐就40+了，还没算上什么阿姆斯特丹啊、巴伐利亚之类的等等等…卡耐基开完演奏会被评为07-08艺术家演出第1，能在皇家阿尔伯特开音乐会票提前几个月售罄的（另一个是Valentina lisitsa，其他的只有知名交响团能卖光，敢去的钢琴家屈指可数还基本扑街）。 ??奖项 这个成绩未必算出色的，毕竟graffman不准他参加比赛（所以那些什么柴赛肖赛冠军的某些粉就不要碰瓷了），https://www.douban.com/group/topic/147212672/ ，搜了下，不知道全不全吧。 总结：嗯，确实奖没啥好吹的，不过就是赶着上架给他颁容易博士的不少，在英法开那种vvvvvvip演奏会的时候一般只有皇亲贵胄社会贤达配有票的。别的不知道，只知道现在国际上混的比较好的那个肖赛冠军青年钢琴家某某某是给他当替补。 ??作品 美籍俄裔柯蒂斯大当家格拉夫曼，拿手菜俄系，但是是霍洛维兹和塞尔金弟子，所以他可能是这世界上最纯正的德奥和俄系的嫡传了。天子门生的郎某靠技术俄系柴拉肖作品掘了口碑的第一桶金，后续开发了李斯特/肖邦两个大拿高难度作品冲出世界，靠着浪漫主义作品的钢协搜刮了一众指挥的心（拉二/拉三/柴一，都是上位圈），顺带着把古典主义的贝氏（好像26岁左右）和莫氏（30岁开始）轻度和中度开发，其他作曲家作品不多介绍，都算是同期的附属技能。33开始开发巴赫的意大利/十二平均律/哥德堡（专攻巴赫的大行家好几个，还有大前辈们，目前他肯定算不上代表之一，但是并不掉份）。看他公布的行程3月开始会欧美遍地开花巡演哥德堡变奏，野心勃勃，真的是挑战不可能，因为这是巴赫钢琴曲目里最难跨越的山峰，前面排满了经典大拿，要好评满满有很大的难度，有一站意义非凡，圣托马斯大教堂，那是巴赫的安息地，之前受邀有过演奏的钢琴家只有朱晓玫老师，对郎朗而言不止是挑战自己，挑战前辈，也是把自己放到巴赫眼皮底下接受检阅的一趟旅途。可能巴赫自己都未曾预料在他坟前开两场独奏专门演奏哥德堡的居然都是中国人吧。 ??评价 黑他的永远就是颜艺艺术家（艾森巴赫也有说过，但是人家后来接受采访说他要收回这句话） 但凡他的作品，总有人踩一脚，不如某某某作品好。如果是霍鲁塞古等等齐名级别的钢琴大师，也就不说啥了，毕竟他们撑起了上世纪钢琴世界的星空。但是其他的活着的，也就佩拉西亚和阿格里奇在作品数量难度市场号召力上能说一句吊打郎朗，其他的就拉倒吧。被吹翻的基辛粉和特里福诺夫粉都能赶上踩郎朗一脚，连带什么内田光子某迪某佳某辰的粉都能来踩一脚，别搞笑了好吗！圆润的离开行不行？票卖出去了吗？踩你m呢？学啥不好学苗阜碰瓷郭德纲～ 点名喷一下央音的废物们，再郎朗qq音乐的专辑那里留言踩一踩说什么央音的都看不上郎朗，啥意思？人家要你看得起？一群去柯蒂斯下跪人家都不收的渣渣，也配？央音扑街仔输入的那些北京各大团年年月月日日翻车心里没点ac数？得亏你们看不上郎先生，人家只能跟沦落到世界十团美国五大合作恰饭了呢～ ??我要郑重喷一下不明所以的看客们 a//命题：郎朗商业程度高而已， 答：钢琴是技术活，人家出道的时候一路打脸多少乐评人跟一群大拿合作混到今天的位置，你以为各大金主品牌们吃饱饭没事干找个黄皮捧？！憨p！人家是先有能力之后才有的商业价值！不要本末倒置！ b//命题：各种跨界博眼球，一定是名过实 答：没错，是超级跨界了，在格莱美跟金属合作，拉着赫比汉考克魔改格什温，101钢琴家计划把一群小朋友带上舞台，晚会颁奖礼演奏…桩桩件件确实不像个安份的古典钢琴家。但是人家最开始有知名度的时候博上前途为了搞这些推广这些跨界跟传统古典组织对抗你知道咩？你知道个p～人家总是在寻找最大的传播平台在推古典乐，就像他一直在各种演奏和合作中去推中国古典乐一样（你以为在他出现之前有几个人知知道黄河/赛马/水草/茉莉花这些的？） c//命题：比他低调的一定是比他优秀的 答：首先我不排除个别苦行僧，比如前面有贴提到的朱晓玫老师，我自己每天睡觉听的就是她的版本的哥德堡（朱晓玫最喜欢的是perahia，大众口中的最佳是古尔德，大众认为的古尔德的继承者是schiff，古尔德口中的最佳是Rosalyn Tureck），个么问题来了，她是不是比郎朗牛逼？我只能说，她30年只弹巴赫，所以至少5年内一定比郎朗牛逼！但是如果三五年内郎朗好好研究巴洛克领域，必定超越她，因为技术层面上郎朗就是最顶级的，他唯一需要增强的只是作品分析和情感投入。 除此之外的其他同级别的钢琴家没有不想出名的，去看看人家发疯的开演奏会和去古典音乐节刷脸就知道了，想出名的心（好听的说法：想表达对古典热爱）都溢出来了！（郎朗刚出道的时候也是这样的强度来刷脸的）所以高贵黄泉路人说那些“低调”的钢琴家，你可省省吧，除了朱晓玫塔霍这类的苦行僧，其他的梦里都想有郎朗的知名度和商业价值！ |
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忠告一句，不管你喜不喜欢，你都没资格评论，别问我为啥，因为我不想告诉你“你是个买不起且买不到他票的扑街仔吖”，人家挣的根本不是你的钱！路易威登安联斯坦威迪士尼都给开支票往他基金里捐钱，课程是1/3后面5个零才有资格去让他“得得得得得”，不用去古典音乐节刷脸，德奥荷英法美都能提前售罄最贵票价，肖柴两赛冠军只配给他当替的，配最贵保费上亿之手～要你的黄泉路人缘干啥？音乐厅没你的位了～ 【欢迎围观笑料贴，这是我听过最好笑的笑话了“技术上，王羽佳>>>>>>李云迪>朗朗”，真有勇气写帖！佩服！https://www.zhihu.com/question/23187413/answer/865058505】 |
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/我只是单纯地被他的现场感动到了忍不住也在知乎放彩虹屁，说我写的像微博的确实眼力不错，因为我当时听完以后在微博给郎朗和RCO也认认真真夸了三天。总之一句话，买票听他现场不会亏的/ 人在荷兰，前几天听了郎朗的现场忍不住来回答一下。 我一直关注荷兰皇家音乐厅的门票，郎朗的票开卖几天就是final ticket了，这是我来荷兰一年每个月看一次交响音乐会票头一次见的。 然后听现场，直接听哭了。贝钢协二我也不是没听过，之前觉得一般的。结果郎朗一开始弹眼泪就止不住地流了，情感处理太细腻太撩人了。至于表情啥的哈哈确实夸张沉醉，还是不是用手拨个刘海。但是我觉得这倒说明了他技术真的没得说，还有心思搞表情包。 从此变成铁粉。 真的感慨好歹他年轻，我应该也还有很多机会能听他弹琴。 |
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好吧，既然题主表态了，我也不扯淡了，更新为正经的回答。 1、郎总和云总商业包装是很成功的，然并卵，这是古典音乐界，一个人商业成功的前题，他的演奏必须是世界超一流的，注意不是一流，是超一流，什么是超一流？我给你说说。 2、现场演奏来看，郎总的综合实力是当今世界钢琴家里最强的。对你没看错，是全世界的所有钢琴家，把那些老外都算上。他无需征服观众，他在征服普通观众之前，已经征服了世界十大交响乐团的指挥，征服了世界上所有还活着的钢琴大师，包括他的老师，柯蒂斯音乐学院院长----加里·格拉夫曼。 3、加里·格拉夫曼是公认20世纪美国最重要的钢琴家之一，担任柯蒂斯音乐学院院长。 4、柯蒂斯音乐学院历年在世界古典音乐学院排名前三，考入柯蒂斯，就意味着你注定是音乐家。如果你在柯蒂斯获取了博士学位或演奏家文凭，就意味着中央音乐学院也要给你跪舔，还要看你心情，音乐家以就读柯蒂斯为荣。但在郎总驰名世界后，柯蒂斯近年排名蝉联第一，在古典钢琴界，说柯蒂斯以郎总为荣是不为过的。 5、郎总16岁后就不再参加比赛了，所以他从来没有参加过正式的成人钢琴赛，他参加过的规模最大的比赛是柴可夫斯基国际钢琴大赛少年组，当然第一名。今后他也不会走进赛场，除非他有兴趣去当评委。 6、在国人还不知道郎总是谁的时候，他已经声震欧美古典钢琴界。郎总第一次回国演出时，因为在国内无知名度而被国内主办方要求换人，随行的世界顶级交响乐队及指挥当场暴怒，痛斥中国主办方有眼无珠，连世界古典钢琴演奏界新任教主都不认得。 7、当前欧美古典音乐市场疲软，即便是大师出场，上座率也不能保证全满，但郎总是唯一的例外，场场爆满。特别注意，郎总在欧美的演出票价是其他大师的数倍，而且那些大师都会买票看郎总的演出。 8、云总在参加肖邦国际钢琴大赛之前，从来没有出过国，一直在国内学习，初出国门一举夺魁。在他之前只有一个中国人在肖赛得过奖，那就是傅聪大师，几十年前的事情了，还只是个第三名。云总在赛场上的表现有如神助，过关斩将杀至决赛，越战越勇，毫无争议地征服了评委们，云总的老师完全没想到他超水平发挥到如此程度。 9、肖邦国际钢琴大赛是世界四大钢琴顶级赛事之一，历届获奖选手都已封神成仙，封神懂吧？就是钢琴界的大师里的大师，汪峰见了十公里以外要跪地恭迎的。 10、世界上有过很多以演绎肖邦而成名的大师，也留下了很多牛逼的唱片，但是时代在进步，钢琴演奏技术在进步，论演奏的精准和细腻程度，云总的唱片超越了以往任何大师。 11、一路走来，郎总和云总都是牛人，但是我还是要说，云总你还是要再努力啊，不然。。。（算了不说了） 普及得够多了么？ 另外也给周董的牛逼之处量化一下，周董很厉害的，作曲水平、演唱水平都是一流的，特别是，周董理论水平很高的，汪半壁中央音乐学院科班出身，理论水平拿到流行乐坛属于碾压级的，但是周董和刘欢还是可以跟他论论的。 我的朋友是做演唱会的，上周在本地做了周传雄的演唱会，会后庆功宴上他提到，这场演唱会，周传雄团队的费用是200万，但是如果周杰伦的话，个人出场就要800万。 杰伦粉们，这回满意了吧？其实我真的也是杰伦粉啊。。。 ----------分割线下为更新前的------------ 对没错。 郎朗是卖表情包的： |
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李云迪是春晚变戏法的： |
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他们都是赵本山旗下的艺人，业余弹琴而已，真正的钢琴家哪会没有一点气场？ 这才是中国最厉害的钢琴家： |
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瞧瞧人家周杰伦大师的气场，这才是真正专业弹钢琴的。 题主初到知乎，第一个问题就如此一针见血，真是炸的一手好鱼啊。 |
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原文：“我觉得郎朗李云迪他们不是中国最好钢琴家 只能说商业化演出成功的钢琴家，不知道我的这种观点有人认同嘛？” 不认同。 郎朗演奏水平本就是世界顶尖级别，希望你们小白不要总是把郎朗和李云迪放在一起比较，毫无可比性。 |
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姚明征服了NBA，却输给了天朝键盘侠。 刘翔征服了110米赛道，也输给了天朝键盘侠。 朗朗征服了世界音乐家，一样输给了天朝键盘侠。 键盘侠才是人间正道。键盘侠才是政治正确。键盘侠才是中国乃至世界水平最高的钢琴家。 |
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看到这个答案最近突然增加这么多点击非常吃惊，虽然感谢大家的点赞， 不过这里必须强调一下以下这个回答是在三年前环境下我的一些看法，自从今年结婚事件以后，我个人观感是铺天盖地的媒体炒作越来越厉害。这里还是想非常善意的提醒一下（并不特意针对郎朗）：悠着点，不要炒糊了………… …………………………………………^^^^^分割线^^^^^…………………………………………………… 我根据多年前的一次经历说几句，虽然未必能回答这个问题，但是能提供一种侧面： 大概1994年的时候（可能是94年，记不大清了，只记得是柴去世100年纪念也就是93年后不久），中央音乐学院年轻老师和部分学生成立的一个团叫中青交，在六部口音乐厅演了一回，（指挥好像请的是张培豫，不过也可能我把这次和93年的演出记串了）。 那场给我票的是我当年的老师（前管弦系主任，大概算是五六十年代匈牙利留学派那拨） 记得当时郎朗和李传韵分别有协奏出场，我老师对于郎朗有所评价，那些话当时因为我还小没觉得什么，但事后才觉得惊讶，因为按照他的说法：钢琴系对于“郎朗这种孩子早晚将会出国深造”（虽然事后郎朗还是先进附中之后才退学）是一种带有遗憾的那种不舍（注意他说的不是赵屏国，而是钢琴系许多人有这种看法）同时又认为郎朗去朱利亚这种级别的地方深造是理所应当的。 大家注意：郎朗这个时候只是附小刚毕业的孩子！！！也就是说他隔着附中已经被钢琴系不少人注意好久了！ 这次音乐会也让我较早知道郎朗和李传韵这两个名字，郎朗深造前是被当时的国内音乐教育界承认和看好的，他经历了一系列非常严酷、立体、全方位的考验，并不是炒作成功事后追溯神话的明星。 |
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首先我要坦白：我是郎朗的粉丝，不锈钢做的那种。 郎朗商业化程度很高，这是众所周知的，但是商业化并不与专业水平挂钩，这是题主您必须认识到的一个问题。 那么接下来列举我一直坚定地认为郎朗是中国最好的钢琴家甚至世界上最好的钢琴家之一的原因。 希望能让题主您有新的认识。 1、专业水平来说，郎朗可谓滴水不漏。 从孩提时代一直坚定不移，考取全国最好的音乐学院，考取全世界最好的音乐学院，得到无数权威、各种大赛的认可。 成绩概括起来如上，题主可以自行百度。 2、郎朗和其他钢琴家最不同的一点就是，非常创新。他看的很开。你永远听不到他用和别人相同的方式弹琴，哪怕是同一首曲子，他的版本永远都有自己的特点。 举个栗子，李斯特的钟。听过诸多版本，大多演绎得绚丽壮阔，郎朗的钟却轻快小巧，精致却不小气。 当然萝卜青菜，各有所爱，此栗子只是个人感受。 倘若题主真心关注郎朗的专业素养，建议您还是多听听他弹琴。 3、我最喜欢他的一点也正是他看的很开。 他曾经说过古典音乐没有人听，只有走出小小的演奏厅，走到不一样的地方去，才有人听。私以为这也许是他如此商业化的原因之一。 看过很多明星的访谈节目，没有一个如郎朗一般坦诚： 被华少问到初吻细节的时候会闪烁其词；被人问起和重金属乐队合作时承认自己当时内心的忐忑；对于自己讨厌孤独、小时候不够独立直言不讳…… 说到开心之处会咧嘴大笑，提到前几年被国人肆意批评会笑得泪水盈眶。 他说他被国人抨击的那段时间过得非常难受，但是他觉得“没人说郎朗弹不了琴，弹不好琴，这点还好。” 他令人感觉有温度，令人感觉真实。 很多人抨击他商业化大多是因为那破坏了他们对于古典音乐家的固有印象。仿佛认识了他，人们才意识到“啊，原来古典音乐家也是要赚钱，要吃饭的” 其实不管是作为一个人，还是一个艺术家，我认为他已经具备了成功需要的所有要素：天赋、努力、个性、魅力、魄力、坚定。 其实他已经非常完整了，也不再需要别人认可他到底是不是最好的钢琴家。 |
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虽然我不是很懂钢琴 但是我一个关系挺好的朋友，从小学钢琴，后来初二出国留学深造，前两年回来了，自己开了个钢琴班，且不说他弹的是什么水平吧，毕竟在我听来好听的钢琴曲都差不多，确实不懂 但是我相信他在钢琴这方面还是专业的，说的话还是有一定道理的 我曾经问他朗朗和李云迪谁厉害啊，因为在我眼里他俩都挺出名，有段时间可能李云迪人气更好（是的，我就是觉得谁人气高可能谁就更厉害的水平），我朋友告诉我的是，肯定是朗朗，郎朗是中国目前水平最高的钢琴家，是专业领域完全没有黑点的，而李云迪也厉害，但是跟朗朗比不了，就像一个大师和一个天才少年的对比。 所以，我那之后才对他俩有了个直观的印象，郎朗是专业钢琴家，钢琴大师，李云迪是流量钢琴天才。 |
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印象很深的是在世界四大音乐厅之一的维也纳金色大厅楼道里 看到有单独的一个展柜全是朗朗的CD和海报 之后在维也纳的音乐史博物馆的纪念品商店中 看到朗朗的好几张CD是摆放在最醒目的地方 |
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给你们看看个东西 |
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无意间看到一个关于评价郎朗的视频，然后一打开评论区简直让我直呼好家伙，可能郎朗自己也想不到自己在快-手被黑竟然是因为自己没有作曲…… 也不知道不知道学钢琴的小伙伴看到这些评论有什么感想。 |
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只想说说自己从郎朗黑到路人转粉的过程。 我记得第一次看郎朗弹琴是听他弹黄河，我靠那表情，那突出的眼睛，那夸张的动作，你跟我说他是音乐家，我他妈还肖邦转世呢。（然而现在如果再让我去听一场他的演奏会，我不会再关注这些细枝末节了，我只想静静的听他的琴声，好好享受他的音乐带给我的高潮感）那时正逢自己崇拜李云迪不要不要的，俊朗的外表，忧郁的气质，那种感觉完全是一个艺术家啊，这样的人竟然被郎朗齐名，实在是糟蹋了他。自此成为郎朗黑，和朋友提起郎朗总是一脸鄙视，然后黑一通。 就这样黑了大概5，6年，大概是大学的时候，郎朗在英国皇家阿尔伯特音乐厅里弹了一首土耳其进行曲， 朗朗演奏：土耳其进行曲（皇家阿尔伯特音乐会）_哔哩哔哩_bilibili 当时不知道是手贱还是怎么的，点了youtube的这个视频，因为我自己特别喜欢也特别擅长这个曲子，所以虽然是郎朗但也听一下。然而就这两分钟的时间，我不知道怎么的，好像觉得听一遍不够，还想听第二遍，就这样郎朗的这首土耳其进行曲我听了整整10遍。他的曲子好像有一种魔力拉着我，像黑洞一般吸引着我过去。就这次的经历，我开始好好的去听郎朗的碟，从老到新，我虽然不是什么行家，但我还是想说我在他的音乐里感觉到了超越音乐以外的东西，生命力和灵魂。这是我从未在其他钢琴家的音乐中体会到的感觉，这种感觉像毒品一样侵蚀着我的感官，于是一遍又一遍的听他的各种独奏，合奏，匈牙利狂想曲2，6号，钟，就连以前不喜欢的拉赫玛尼诺夫的2，3我也听了不下十遍。 我不知道郎朗算不算业界最好，但我知道，我从没有在一个音乐家的音乐里体会到过这样的生命力，这生命力不单指活力，还有忧伤，惆怅，而且在他的音乐深处总感觉有一些特殊的情绪的故事在里面。这些东西太迷人了，让我对他的音乐痴迷不已。 其实我们对音乐家的定义从来都是个人的固有观念，音乐家应该是什么什么样的，其实郎朗告诉我们音乐的真正魅力不在于俊朗的外表，不在于潇洒的气质，真正的是音乐的内涵和生命力。我想这辈子如果没有第二个郎桑，那我只能认为他就是我见过最伟大的钢琴家。 |
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这周音乐会的曲目，排到心累。 |
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修改个错误，有人指出郎朗读的是柯蒂斯，而我的回答里有误，在此说明一下，我的那位同事高中是读的柯蒂斯，本科在茱莉亚，他们是高中的同学，而我时常总记得她是茱莉亚毕业的，所以一时搞混了，谢谢大家的纠正。原文不做修改了。还有一位朋友评论说觉得我说的越详细越假的言论，我只能说，我不了解您的背景和是否从事和我一样的行业，但我说的就是我这些年在这个行业里工作下来自己的感想。古典音乐圈，特别是从事这个行业的人，在中国只是很小众的一拨人，我们工作所面对的，只有严谨专注和常年的坚持才能做好。所以看到这些有天赋的音乐家，我们的感受都是羡慕和保护，因为音乐这东西，你学得越高越深，你才能切实的体会到人与人之间的差距大到你必须承认你自己只是拥有一个平凡的天赋。我发回答的目的并不是为了捧郎朗，他的成就也轮不到我来评价和捧，只是希望更多对古典音乐有兴趣，热爱的人们，能够更客观的去了解和看待古典音乐的音乐家们，大家都从事着不同的行业，有些不同的人生，互相学习进步不是更好吗？ 原答案 古典音乐职业演奏圈内，界定一个独奏家的成就，看看各个世界一线交响乐团每年的音乐季演出与其合作的场次及曲目同场指挥，和世界各大专业音乐厅的个人独奏音乐会场次就可以明白了。郎朗商业化浓厚，一方面是国内普通老百姓对于古典音乐的欣赏水平和认知度普遍不高，他在国内几乎不接国内乐团的音乐季演出，主要也是太贵，绝大多数乐团的音乐季演出都是赔钱演出，真心请不起。印象中上一次还是十年前和广州交响乐团演过一场乐团的五十周年庆典音乐会。(音乐季演出指职业乐团每年固定时间场次的交响音乐会，通常上半场一首序曲加一个独奏家合作的协奏曲，下半场一整首交响乐作品，曲目的难度经典程度和专业性较强。某某专场，拼盘演出等等严格来说都算不上音乐季音乐会。另外，一场音乐季演出，国内一线乐团一般是三至四天的排练周期，每天不超过五个小时工作时间，其中和独奏家的合乐仅仅只占用半天的的排练时间，那些个仅仅走个台就上台的演出，几乎都是商业演出，独奏家也就是走个穴挣个钱) 再一方面，他的存在，其实对于老百姓和我们这些从事古典音乐的人来说都是好事，他能让更多人走进音乐厅去了解聆听古典音乐。 从业十多年，很多国内外知名的钢琴家都有幸同台演出过，光说国内的这几位钢琴家来说，郎朗确实是最棒的，古典音乐圈里，能被世界各大职业乐团和指挥家都认可，常年合作演出，这些真不仅仅只是因为他商业价值高。特别是那些指挥家，他们都非常有个性，根本不会管你什么商业价值，一次合作觉得你弹得差，基本上这辈子都不会再有合作的机会了。国内钢琴家里，现今也只有郎朗和王羽佳能达到这个水平，张昊辰和陈萨也很棒，不过国际音乐圈认可度和前二人相比差距还是有的。李云迪就算了，他刚拿肖邦大奖时来我们学校开过一场肖邦专场，那时候听觉得还是很不错的，但毕竟还年轻，如果他当时能沉浸下来好好去研究音乐和钻研琴技的话，如今也不至于如此。郎朗现在的国内巡演，各个乐团都抢着想合作。而李云迪，在我们这个圈内名声已经臭了，好几个国内一线指挥都表示不愿意合作，去年苏州的一场，本来找到某国内一线指挥合作，指挥听闻是李云迪，多少钱都不愿意接，也没有什么好的职业乐团愿意接，最后是临时拼凑的活团干下来的，其中的原因，大家慢慢品味吧。 另外，郎朗的成功不仅仅只是在于其音乐上的造诣，跟他合作过两次，每次排练走台都非常客气，团里有几个是他附中和茱莉亚时的同学，他也毫无架子主动打招呼聊天，演出结束他和他的父母都会站在后台跟我们下台路过的乐手说声辛苦了，其实这已经挺难能可贵啦。包括王羽佳，张昊辰，陈萨，这些国内一线的钢琴家们，私下排练时气氛都很融洽，有时候碰到音乐上处理的问题需要交流，也非常随和。最重要的一点是，和这些独奏家们合作非常轻松，无论多难多大的曲目，一次排练过，最多和指挥在一些细节上沟通处理一下，然后就等走台演出了。 其实对于普通人来说，界定一个音乐家的好坏，买张票走进音乐厅去看他一场现场音乐会就明白了，这么些年下来，合作过的钢琴家(勉强称之为的也算上)没有一百也有九十五个了，看多了听多了，人家一上琴，曲目几个关键点的处理一配合，什么水平大家都心知肚明了，当今的国内古典音乐市场，滥竽充数名不副实的人比比皆是，不过相信随着大家的欣赏水平越来越高，这些人的市场也会越来越小的，到那时候，应该不会再有人拿郎朗和李云迪来相比了，就好比，你拿梅西C罗跟什么杨旭郜林相比，差了好几个档次，这不是骂人嘛。 最后，我个人心目中的钢琴大师，现今还在世的里面，唯有阿格里奇，有幸和她合作过一次，从排练到演出，只有完美两个字，她的音色让我相当一段时间里听到任何其他人现场弹钢琴都觉得是噪音。郎朗还年轻，大师需要时间去沉淀，实话实说他离大师还有距离，但他已经是我们国家里，未来最有可能成为全世界公认大师的人了。 |
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作者：朱贤杰 （作者简介：钢琴家，钢琴音乐评论家，加拿大多伦多华人钢琴弦乐教师协会会长。） 记得钢琴家指挥家巴伦博依姆对郎朗的身体动作有过独到的看法，几年之前，曾有许多人向巴氏推荐郎朗，说他弹得非常好，而动作却是非常夸张。巴氏听了之后，认为郎朗的身体动作，对於那样一位弹奏时极其投入极为激情，表现欲望又极强的演奏家来说，是很自然的流露，但是他表现的方向应该是在声音上。 （中略） 在乐队里演奏的张立国换下了演出服走来了，大家聚在一起，为郎朗的成功感慨不已，立国说，真了不得，郎朗像一阵旋风已经横扫了世界各大城市。唯正说，奥地利与德国的乐评一向较谨慎，但是现在对郎朗评价很高，号称德语世界乐评界“教皇”的约·凯塞尔著文说郎朗“如果想让钢琴歌唱，他的斯坦威琴就好像有了人的声带……他是超级的技巧家。”凯塞尔并套用肖伯纳当年对海菲茨说的话，他说，“郎朗，你能不能那怕是弹错一个音？” 此时唯正提了个问题，他说：“为何海外的华人音乐家与爱乐者对郎朗的成功都是欢欣鼓舞，而国内有一些人感觉却很不同？” 其实在国外对郎朗的成功也有不同的反应，美国一些音乐学校中有些师生就很不服气，他们无法接受一个中国钢琴家，而他又是这么年轻，几年之中就成了乐坛的拔尖人物这一事实，有些话真是说得很不堪。洋人这种心态可以理解。而郎朗在国内的演出，当然也是受到极其热情的欢迎的，对於他的演奏风格有不同的看法，也是正常的。大家的出发点都是为了他更好的发展，是对他的热忱期盼。即使是相当偏激的意见也没有什么奇怪，霍罗维茨当年还被人骂作是“善于歪曲的大师” 。但是霍罗维茨仍然是霍罗维茨。不过网站上个别人的反应我就不懂了。有些所谓的批评不是针对他的演奏，而是对他成了乐坛明星之后的一些作派，而且其中有些是道听途说，还有些话是被记者“套”出来又加油添酱的，郎朗与他父亲就给我们说过一些例子。难怪郎朗现在连对朋友熟人说话都很小心，那天我去后台祝贺，那时他正处在演出之后的喜悦之中，然而他说的话是：“继续努力吧。” 郎朗由一个中国边缘城市的少年走向世界，在国际乐坛上犹如一颗闪亮的新星那样迅速窜红，并且引起广泛的，有时甚至是两极化的反响这一phenomenon（或许可译为“现象”）已经是当前音乐界关注的一个热点。中国音乐界，尤其是钢琴界，理应对“郎朗现象”给予足够的关注，分析与思考。毕竟郎朗是中国第一位与所有世界顶级乐团与指挥都有合作，并且让无数听众为之激动，为之狂喜，为之风靡的中国钢琴家。 我们有些人好像还不相信，或者还不习惯中国能够出现像郎朗那样的钢琴天才。两年前我在第一篇写郎朗的文章结尾，写过这样一句意思的话，我说中国终於有了郎朗这样一位钢琴天才，这是中国音乐界的骄傲。而此话被删去了。或许人们可以不喜欢他演奏的某些曲子或某些动作，也可以不喜欢他的某些风格某些作派，但无法否认的是他的天才以及他的演奏所激发的巨大反响。关於这点，傅聪与巴伦博依姆都不约而同地用了同一个词，傅先生去年年底对我说，郎朗的天才是“无限的”，而巴氏用的是英文的unlimited。巴伦博依姆对我说过：“中国一定为郎朗而感到骄傲”。或许有人对此不以为然，但是如果你在海外，尤其是在欧洲这样一个古典音乐的发源地，看到郎朗的影响与受欢迎的程度，你必定会理解他这句话的意思。 郎朗是好样的，他让中国人在世界乐坛上真正感到了扬眉吐气。我为郎朗感到骄傲。 |
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强答一波 无论从商业角度还是专业水平，答案都是肯定的。 用best living classical pianists这个关键词搜了一下外网，包括一些古典音乐论坛和Quora(美国知乎），郎朗 不是出现在每个答案里，但至少有30-40%的答案里有他，可以说是名副其实的世界级音乐家。而且有相当多的回答补充说他们没把郎朗 放进答案是因为他和其他人比似乎过分年轻了。也有人是因为他们觉得郎朗是个showman，但是基本没看见有人攻击他的专业水平的，他的技术绝对是超一流的。 另一个常被提名的中国人是王羽佳，但是远没有郎朗多。 有一个答案我觉得很有意思，大概是说郎朗上榜Top 10 知名度有加分，但是绝不是因为知名度才上的榜。 |
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后来这个答主还和人围绕Lang Lang的年纪应不应该上榜做了一番讨论。 |
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很大概率是吧。我所有的钢琴老师，无论是否喜欢他，没有一个质疑过朗朗的钢琴水平。 而且人家实践经验也极其丰富，旁人想要超过他的难度很大的，因为他就算在出名之后，也比大多数人都更加努力的练习。这就几乎是强到无解了。——其它有他这种资历的人很多都在吃老本，而他还在常年持续的练习，怎么比？ |
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谢邀、 你是没见过海菲兹啊鲁宾斯坦啊啥的那时候演出的所谓“商业宣传”、那才叫成功、彻夜排队只为买到票、场场爆满、铺天盖地报纸新闻全是他们的消息、 如今只是因为各种传播媒体发展的太快了而且各种娱乐节目层出不穷、显得郎朗之类的年轻钢琴家“商业宣传过度”而已、再者说了、钢琴家就不是人了？就不能做节目出书跟大家一起玩儿了？ 郎朗确实是现在中国钢琴家里技术最好的、没有之一、而李云迪就不要说了、我愿用我所有的财产换取被大家黑的体无完肤的云总现在的“渣技术”、 |
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说实话，朗朗真心不行，至少我还知道肖邦的夜曲，贝多芬的命运交响曲，朗朗有什么代表作？ 什么，你说朗朗送我一张门票，或者答应和我合影一张？对不起，我立马发朋友圈，在座的各位，从今往后，谁敢说朗朗一句坏话，那么我奉陪你们在线互喷到底，既分胜负，也决生死。 |
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郎朗在2010年以前确实登峰造极。属于万里挑一的天赋，十万里挑一的勤奋以及百万里挑一的“演奏智慧”。 从深度上来说，他也许不是每个现场都在最高水准，但在一些知名的，大家会去关注的超技上，在一些体现极致的技术上特别舍得下功夫，比如三度练习曲，唐璜，拉3。非常非常的细腻，每个细节都看似是随性而为（配合他的肢体动作风格），但是真的其实是了不起的处理，而且是不会腻耳的，多层次多维度的处理。 广度上来说，郎朗非常的多产，可以看到那几年他几乎合作了所有世界一线的乐团，大协奏曲也基本刷了个遍。演奏的风格也在所谓美式和俄式上自由切换。这毫无疑问是投入了巨大的，难以想象的付出在这些上面。当然，还有在他学生时代就攒下的资源，然而这何尝不也是一种实力呢。 我们打开那几年郎朗留下的音频，其实只要一听，就能听出来是他弹的。因为他是如此有灵气，如此自成一派，哪怕被落下油腻，炫技的质疑，仍然坚持着自己的表达方式。什么是表达？举个例子，以前小时候练琴的时候，老师总说，这个地方你得弹起来像水滴，像钟声，像风拂面而过，然而最终做出来的东西，只有自己在心里才能脑补出这是水滴或者钟声——没有足够的技巧来把自己的内心声音“翻译”出来。郎朗对自己内心的翻译能力毫无疑问是站在世界的top，尤其他的踏板技术，以及对琴的动态能力的压榨，是非常叹为观止的。坚持自己的标签本身就是一个大钢琴家应有的底气和大气。 至于郎朗在自己的身体和商业资源都在巅峰期的时候慢慢的走了下坡路，这就不是我们可以猜测的故事了。每个人都有自己的时间轴。能力值100的我们，没有权利去diss能力值10000的郎朗不如能力值20000的阿格里奇。 弱弱的吐两个槽。1.水平最高这种形容，确实有点吃快餐的业余感。“你不用跟我说角度，谈方方面面，就告诉我谁水平最高就行”。2.真的希望在这个问题下，大家能兼听则明，趁机去感受一下郎朗以及其他钢琴家的古典音乐世界岂不美哉？不要去“消费”郎朗，我看有些同学其实就是只是抖个机灵，想显得自己装x装得比较与众不同，或者是趁机抒发一下戾气，什么世界啊有史以来啊问号去掉之类的。我想，这不是作为一位伟大的钢琴家存在的意义。真正的艺术高峰，窃以为不是用来对比价值的，更不是在互联网上用来互捶的工具性话题。 举个例子，美国大片《金刚大战哥斯拉》里，金刚跟哥斯拉俩屌丝互相看对方不爽，那就打一架吧。金刚发现没工具打的不爽啊，于是找了个斧子开始干哥斯拉。所以郎朗就是咱们键盘侠的这个斧子吗？用来证明自己的粉丝比李云迪的粉丝高出一等？原来郎朗当年跟着姨母走火入魔般修炼琴技就是为了这个… 个人愚见，有一说一，郎朗之前之后仍然还有很多座高山的。朱晓玫的巴赫，李云迪某两年的肖邦，还有后来王羽佳的崛起，可能都是在某些方面比郎朗钻的更深的存在。但是郎朗在古典圈子里为华人留下的影响力确实无出其右，他的技术精湛，演奏非常适合现场，虽然一副很接地气的模样，但其实他对音乐的理解真的超越了地表太多的高度。他成名在美国，也是在国外的各种淬炼中才蹉跎出盖世才华，但是他练琴的根基，对自己技术的淬炼方式确是如此的“土”。但是土又怎样呢，他的少年气，他的大师风采，他的冲击力，他的野心，已经足够让人讨论很久。 他是真正的中国风。 钢琴是一个很有魅力的东西。其实让我们不妨把眼光再放宽大点看看——在流行音乐各种日新月异，不断爬上新高度的今天，仍然会涌现出层出不穷的，来自这个星球的各个角落的钢琴大家，来为古典音乐站台。不正是：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。很多人都说，21世纪头十年的我们的这些文化输出，比如郎朗吧，是得益于国家的意识形态比较往全球化那个方向用力，是时势造英雄。但请君往后看看，看看我们更多年轻的钢琴家们，沿着郎朗当年留下的车辙，成为世界古典音乐的历史长河里一颗又一颗的闪亮的星，也许郎朗，自己就是时势。 |
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作为一个外行，刚好听过一系列音乐会，通过对比，谈谈感受。 儿童音乐冠军：技术很熟练啊，厉害 ，给点鼓励。好像少点啥？干巴巴的。 本科生毕业演出：哇，还有这么多变化，丝般顺滑，嗯嗯，比小朋友强多啦。 研究生毕业汇报：我擦，行云流水收放自如，摇头晃脑有点意思，确实比本科强。 外国客座教授演出：喵了个咪的，原来感悟和感情表达才是王道，音乐家的魅力在于完美诠释他对音乐的理解和解读。 朗朗演出：这么多粉丝到场？照片表情好夸张，我是来看笑话的 ，哈哈哈，爆米花在哪里？ 演出一开始： 跪了跪了，大神啊，膜拜。 |
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在所有的华人钢琴家中，能称得上大师、国宝的，恐怕只有郎朗一人。 称得上是前无古人，后边必然会有来者，但要等多少年就不好说了。 |
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很高兴至少知乎上大家还是明白郎桑是有水平的，李云迪真的是太商业娱乐炒作了。朗胖虽然表情包但他现场感染力和表现力真的很强大。 |
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音乐爱好者，非专业人士，嘴下留情： ①视听感受：我看过他的演奏视频，不论是力度的掌控、节奏的把握，还是技巧的运用、感情的融入，都可谓出神入化、炉火纯青，令我折服，给人以心的震撼、美的享受，不失为一场视听盛宴。（就别吐槽他的面部表情了，好吗？在我看来，那是与音乐水乳交融、合二为一之后展现出的酣畅之感、迷醉之情。不说弹奏，有多少人能够在单纯欣赏古典音乐时，流露出这种感情？） ②外界评价：我没资格评论郎朗的水平，但可以肯定的是，不说一窥中国，哪怕放眼世界，郎朗都是“桂林一枝，昆山片玉”级别的名家。我只想说，如果发起投票，我会投给郎朗一票的。 - 除了内田光子，个人也非常喜欢郎朗演奏莫扎特的一些曲子（如K330）。 当然，他演奏的德彪西《Clair de Lune》也十分唯美，有月光倾泻而下、娓娓道来的曼妙之感，是我喜欢的版本。 最近，开始听巴赫的作品，按照 Bwv 的顺序和编号，从浩如烟海的康塔塔开始听起，现在已听到 No.110，不愁日后没音乐听，哈哈。 想看看郎朗演奏的巴赫作品，不知各位有没有推荐的视频。 |
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B站有一个大师评价他的视频 简介如下： 郎朗是第一位与柏林、维也纳、美国五大等所有一流乐团长期合作，在全世界所有的著名的音乐厅举办个人独奏会的中国钢琴家。年仅27岁的他，已成为继霍洛维兹和鲁宾斯坦之后世界钢琴界的又一位领军人物。郎朗的音乐才华以及热情奔放的性情相得益彰，使他成为古典音乐最理想的诠释者和年轻人心中的偶像。 郎朗全世界合作过的指挥有：巴伦伯依姆、艾森巴赫、祖宾·梅塔、西蒙·拉多、马泽尔、穆蒂、詹姆斯·莱文、木斯特、萨瓦利什、捷米尔卡诺夫、克林·戴维斯、迪图瓦、托马斯、贾维、捷吉耶夫、杨松斯等。 视频链接： 可见一斑 |
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