[人物音乐] 如何评价刘德华的《见龙卸甲》？

阅读网购物网址万年历小说 | 三丰软件天天财富小游戏

TxT小说阅读器
↓小说语音阅读,小说下载↓

一键清除系统垃圾
↓轻轻一点,清除系统垃圾↓

图片批量下载器
↓批量下载图片,美女图库↓

图片自动播放器
↓图片自动播放,产品展示↓

佛经: 故事佛经佛经精华心经金刚经楞伽经南怀瑾星云法师弘一大师名人学佛佛教知识标签

名著: 古典现代外国儿童武侠传记励志诗词故事杂谈道德经讲解词句大全词句标签哲理句子

网络: 舞文弄墨恐怖推理感情生活潇湘溪苑瓶邪原创小说故事鬼故事微小说耽美师生内向易经后宫鼠猫美文

教育信息历史人文明星艺术人物音乐影视娱乐游戏动漫 | 穿越校园武侠言情玄幻经典语录三国演义西游记红楼梦水浒传

阅读网 -> 人物音乐 -> 如何评价刘德华的《见龙卸甲》？ -> 正文阅读

[人物音乐]如何评价刘德华的《见龙卸甲》？

[收藏本文] 【下载本文】

个人很喜欢的一部电影，想深一层的去了解一下这部电影，这个故事人物背景等等。自己对三国的历史不是很熟悉，觉得知乎里的网友要是也是喜欢的话大家可以探讨探…

香港导演一个厉害之处在于，不管是警匪，还是反恐，还是科幻，还是历史，还是战争，还是政治惊悚，任何题材的电影他都能给你拍成黑帮社团械斗。

张艺谋就聪明很多，要是直接套关羽大意失荆州的皮，他那部《影》估计屎都要被骂出来。
当然后来他昏了头，竟套到岳王爷头上了，真是躲得了初一躲不了十五。

一个叫阿龙的大圈仔偷渡到香港后穷困潦倒只能混迹一个叫大蜀帮的小社团讨生活。
帮里有个底层小头目金宝哥很照顾他，此人郁郁不得志，一心想着某个机会做大做强再创辉煌。

在与隔壁大魏帮的火并中，社团处处处于劣势，情势十分危急。幸有帮派白纸扇师爷亮妙计应对，阿龙也乘着这波东风立下不少功劳，期间甚至救下老大黄叔的儿子（可惜的是黄叔的马子让人淦死了）。

还抢走了隔壁大曹帮头领曹爷的龙头棍，因而得到黄叔等帮派头领的嚣重，一举跃升为大蜀帮双花红棍之一。

可惜的是金宝哥却因那次错失机会，仍旧只能在底层当个小卡拉米。
之后几十年里，靠着阿龙等一批精兵强将，大蜀帮逐渐从曾经的末流小帮派进化为港区最屌的三大帮派势力之一。但在争地盘的过程中，以及岁月的无情刀下，曾经帮派的五大红棍已去其四，只剩下了垂垂老矣的阿龙。幸好原五大红棍中老关和大飞的儿子——兴仔和包皮也已经成长起来，虽然没有当年五兄弟那么猛，但还是能拿得出手的。

这回师爷亮筹划着打下死对头朝魏帮长期掌控的铜锣湾一带，俩小子却在堂口前争执起来，不服老的阿龙用自己的辈分劝住二人，并为主为帮派再尽最后一把力。

师爷亮表面同意了阿龙的请求，但还是不太放心这个已经老得不行的老兄弟，于是暗中安排以阿龙这一路为饵吸引大曹帮的火力，包皮和兴仔则带着另一批好手去偷家。
令所有人都没有想到的是，多年的帮派老伙计金宝却私下反水，将这计划透露给了大魏帮现在的头马双刀火缨。

原来他既怕兄弟苦又怕兄弟开路虎，看好兄弟阿龙这些年混得风生水起，心里不平衡了，加之对帮派始终不重用自己的怨恨才当了可耻的反骨仔。
结果不仅阿龙被他坑得欲仙欲死，连兴仔和包皮这俩大蜀帮目前最看重的新生代红棍也被双刀火缨一通乱杀全部陨命了。
阿龙看着这个自己曾经的大哥，内心苍凉无比。在自家小弟被双刀火缨带领的大曹帮主力尽数砍死之际，他没有选择处置老金宝。而是重新拿起自己那把已经生锈的西瓜刀，最后一次冲向了百倍于己的大魏帮打手。

全剧完，片尾曲是《当年情》。
你就寻思去吧，是不是这么回事。

B站有一解说视频，在播放到最后那三分钟的时候，弹幕飘过一句“白马银枪少年郎”。
实际上片中的赵云垂垂老矣，骑的是一匹黑马。
但就是有人觉得他骑着白马，他手持银枪，他是翩翩少年郎。
反观那部武神赵子龙…少年是真少年，马是真白马，枪是真银枪…
这就是文艺作品的含金量。

这部电影神奇就神奇在，它明明剧情、人设、服装道具等等都是胡编乱造甚至和三国历史没有一丁点儿的关系，但组合出来，还就真有了几分“见龙卸甲”的味道，悲壮感和宿命感也到位了，成了口碑相对较好的三国题材电影。
说穿了，蜀汉毕竟是一个以人才凋零抱憾收场的割据政权，其底色就是悲剧(事实上三个政权都是割据的悲剧政权)。这部电影虽然非常不着调，但把这种悲剧感把握住了，所以“形不似神似”，在一部胡编乱造的电影里，出来了赵云的神韵。
还有就是，这部电影的大部分笔墨放到了老年赵云阶段，与彼时刘德华的状态完美契合，而不用硬着头皮装嫩耍帅，在人设上立住了。
反面例子就是甄子丹和姜文的《关云长》，同样也是胡编乱造剧情人设，但千里走单骑这段剧情的底色都没把握住，甚至来了个刘备夫人(孙俪)精神出轨关羽，甄子丹和此时精壮年豪情万丈的关羽状态完全不符，所以这部电影迅速消失无人提及了。
======
那些说“这部电影很好就是不该说是三国而是同人”的，看看这个镜头：

看到了吗？这部电影明明白白写着这个人名字就是“赵子龙”，而不是“姓赵名云字子龙”，导演在男主角出场的第一个镜头就告诉你这是一部同人电影了，还在揪着三国演义不放干啥？

这部片子可以看出香港电影没落的原因。
制作团队没文化又想端着架子装逼，还是那种古惑仔打打杀杀的一套。
时代变了，市场的需求也变了。

实话实说，这部电影改编是面目全非。

但是，它又改的非常符合传统的赵云！

不是白马银枪少年郎，却真的是一身是胆赵子龙！

香港导演有一种能力，就是把所有题材都拍成古惑仔。无论你是楚霸王，还是汉高祖。格局也就在铜锣湾附近了，最近几年看香港导演拍的老大，还特么没有我们村长威风呢。楚汉都糟蹋了，不差三国了。还是按着古惑仔拍的，庙街十三少华哥就是双花红棍，一辈子为社团打打杀杀，经常在长坂坡砍三天三夜，眼睛都不眨一下，后来坐管被对头阴死，老板儿子又不争气，社团里只靠他和白纸扇苦苦支撑，最后华哥带着人马说跟对头决一死战，先是被白纸扇坑了一道，后来发现当初带自己进社团的洪胖子竟然是内奸。华哥看着周围的小弟一个一个的倒下，回想起自己这一生，不禁想起那个加入社团的下午，其实我想做一个好人。

这是一部讲述两个男人的寓言电影，一个失意的男人和一个成功的男人。
故事是从一个山僻小县的募兵处场景开始的。身材肥胖的男二号罗平安，粗通文墨，兼了个文吏的差使，在一张露天办公桌后面坐着，给报名参军的后生小子们录资料，写军牌——就是一个小竹片，上面写上具体某个小兵的名字。在数辆运尸车轧过马路一片妇女们觅子寻爷的凄惨哭喊的背景中，一个青年人额头上扎着根细绳，挤出人群在板凳上坐下，向罗平安报了名（话说直到现在我都没想明白，为什么电影中让大龄男演员扮嫩都是用额头上扎根绳这种手法。）罗平安一边给青年人在竹牌上署名：“常山赵子龙”，一边不忘时不时地揩公家一下油，从公家的酒坛子里舀出酒来把自己的酒筒装满，得点空就喝上那么俩口。
罗平安问赵子龙，为什么要来当兵。赵子龙说，想出点力，太平以后好有个家。罗平安不知道，观众也不知道，赵子龙这句话是谦虚，还是真意如此。他的愿望真的是如此渺小，将来老婆孩子热炕头，就足够了。还是扮猪吃老虎，在沉默中埋头发力。也许他其实也埋藏着很大的野心，只不过外表看起来总是那么谦逊。这个时候罗平安望向赵子龙的眼神，是带着一丝轻蔑的。不管怎样，罗平安完全是赵子龙的反面，他不止一次的公开表示：做男人，胃口要大，梦想也要大！就像生活中很常见的那种年轻的时候踌躇满志，总是自信直白地把胸中的理想宣之于口的男人一样。
赵子龙参军了。不是传统艺术里那种一出场就身居要职崭露头角，起码也是个团营长级别的干部，在《见龙卸甲》里，他还只是一个普普通通的工兵，风里来雨里去，天天随大流地背着大石头在营盘上爬上爬下，为磊砌战斗工事来回奔忙，汗滴在地上摔成八瓣，腰弯得都直不起来。下班了，蚂蚁搬家的工兵们都消失了，山坡上变得光秃秃地，只有赵子龙一个人还在自己加班，冷清的山道上只剩下他一个孤单的背影——原来“赵子龙”在生活中也是个像“刘德华”一样勤奋的人啊。
过了很久，罗平安出现了，还是手不离他那个酒筒，样子就像机关老干部端着个茶杯出来散步一样悠闲。
在随后俩人的攀谈中，罗平安再次豪情满怀地阐述他罗氏的“名人名言”——做男人，胃口要大，梦想也要大。他说这话的时候，抑扬顿挫，豪气顿生，目视前方，眼光高远。相信自己这句话，日后一定会成为牛顿鲁迅那些伟人说过的话。他大方地将一张在印刷物奇缺的年代很珍稀的中国地图大方地赠给了懵懂迟钝的赵子龙。面对赵子龙小家子气的客气话我拿了大哥你怎么办，他大气地表示：“地图在我心中！”
那天他还说了很多，他说跟子龙一样也是来自常山。他说他离家五年了，春节也不回家，要不混出个人样，就绝不回常山！
就在这时，俩人视线的尽头，山前处的空地上忽然出现一支敌军。主公刘备的敌人——曹军犯境了！
寨子里只有一千人，敌人目测好几千，不知如何抵敌。幸好这时寨子里出现了一个文士打扮风尘仆仆的陌生人，筷子扒得飞快，吃饭跟个饿死鬼一样。跟赵子龙一样，诸葛亮在这部电影里甫一出场，也是跌进了尘埃里，一点也不衣袂飘飘，光彩照人。幸好肚子里的本事还在，结合天时地利，又最大限度的使用了我方的人力，作了一番筹划。执行计划的常山勇士队身先士卒，半夜偷袭了曹军大营，斩杀了计春华扮演的先锋大将。在斩杀计春华的过程中，罗平安自告奋勇，独自去杀计春华，结果力有未逮，几乎杀狼不成反被狼咬，还好赵子龙及时赶到。在瓦解了计春华的战斗力以后，赵子龙将手里的尖刀递给了罗平安。罗平安骑马来到高处，向下面的曹军出示了他们指挥官的人头。
大势已成，罗平安稳稳坐马背上，等待着即将到来的胜利。赵子龙又再次纵马出阵，不辞辛劳，追杀敌军。
此战之后，立下头功的罗平安被主公刘备委以重任，负责保护刘备家小。立功的具体情形，赵子龙没有对任何人说起。罗平安也没对任何人说起。
一次小胜引来的却是曹操报复性的泰山压顶式的攻击。百万曹军倾巢而出，刘备军不得不战略转移，被死咬不放的曹军围困在了凤鸣山，驻扎在山上的寺庙里。其间罗平安终于得到了一次证明自己真正能力的机会，他以护送百姓的理由支开赵子龙，独自带人护送主公的家眷。结果中途掉了队，又在山里迷了路，耽误了大把大把的时间，晕头转向中终于遇上了一队寻觅过来的曹军。
罗平安惶惶中抛下刘备的家小，手下的兄弟，骑着马单独跑路了。机会是给有准备的人，平时不努力的人，机会来了也抓不住。罗平安闲着没事就想着喝喝小酒，散散步，从不在业余时间加强自己，也就难怪关键时候掉链子。在刘备的临时会议室里，张飞怒急恨急，操起丈八蛇矛就要杀了罗平安。赵子龙挺身而出，以一敌二（关羽随后也加入战团），不落下风，为罗平安揽下了救回主公妻小的责任。刘备为赵子龙的高强武功点赞，爱惜人才的他将自己的战甲也赐给了赵子龙。（关张赵打斗期间，难解难分，眼见三虎相争，必有死伤，最后还是刘备上场，一掌就将三虎大将给分开了，原来皇叔才是绝顶大高手啊。）
整装待发的赵子龙大口大口吞咽着饭团，好像这就是自己的最后一口饭了。他也在害怕，也在恐惧，也在紧张。他含着饭团、口齿不清地跟罗平安告别，与其说是告别，不如说是遗言。罗平安偷偷地叮嘱他：“到了外面，你随便遛上几个圈就回来，不要去管那还在襁褓里没有用的阿斗。”——虽然罗平安说出这句话，是出于关心，但也可以窥见罗平安这个人平时上班就是混日子，应付了事敷衍塞责。这样的男人，又怎么可能成功？
经过一番浴血奋战，赵子龙在百万曹军中单骑救阿斗，一战惊天下。
人生总是有那么几个不期而至的机会。关键是机会来临的时候，你有没有准备好？是个男人谁不想把握住生命中的机遇，实现那龙门一跃。但机会来临的时候，需要勇气，需要能力。勇气和能力哪里来——平时。罗平安没有勇气，所以有少量曹操的骑兵追过来，他就只能丧气的逃跑。如果罗平安在寻常的日子里，能少喝点酒，少散点步，勤练武艺，深习兵法，加强业务能力——其实罗平安初遇追兵的时候，镜头里的曹军数量很少，即使他不能像赵子龙一样单枪匹马击退敌人，但如果能够组织起有效的抵抗，最终把敌人赶走，这不就是送上门来的立功机会？
罗平安闯了祸，砸了锅，难逃一死。赵子龙当时被罗平安给派到别的地方去了，没有任何责任。罗平安被依律处斩，也是咎由自取，本来与他无关。从生活中凡人的处事态度来说，他只要一边站着，最后能送个上路饭，就足够仁至义尽。当然，如果赵子龙置之不理，那就不是赵子龙了。但是，如果赵子龙武功不够高，即使挺身而出，除了被张飞在身上戳一百个透明窟窿，又能怎么样？更不用提后来的长坂坡单骑救阿斗。赵子龙不光拦下了张飞伸过来的丈八蛇矛，还揽下了重回旧路救回阿斗的重任，勇气是哪来的，当然是建立在平时的勤学苦练、锻炼出足够的业务能力上的。这本来不是赵子龙的机会，但赵子龙主动创造了这个机会。可以说，罗平安是把生命中不期而遇的机会，拱手给让了出去。而赵子龙则是没有机会，创造机会。
锦鲤已非池中物，鱼跃龙门便化龙。长坂坡一战，赵子龙真正化身为龙，名震天下。由一个平头小兵，跻身为天下名将。更在十数年之后蜀汉建国的大阅兵节目上，英雄排座次，刘备封五虎大将，赵子龙一袭白衣，文武双袖，妆如星宿，压轴出场。赵子龙拜领大将印信，真正是走上人生巅峰，风光无限。
而罗平安，只能畏缩在巍峨壮观的拜将台阴影里，麻衣布鞋，一身旧衣，用艳羡而失落的眼神看着台上的赵子龙，用只有自己才能听到的声音自嘲地低语：“（五虎大将）罗平安领命。”
蜀国将北伐作为头项国策，然而天不予蜀。五虎大将先后阵亡，最后只剩常胜将军赵子龙一人了。但生命不息，北伐不止，人到暮年的孔明又在一个风雪交加的隆冬里出师了，把银发扎成一条干脆利落的麻花辫的老年赵子龙，又成了北伐的先行官。
子龙在出征前的日子，参拜了蜀国阵亡大将的祠堂。其他四虎大将的盔甲都摆布在这里，供人吊唁和瞻仰。在这里已身居高位的赵子龙见到了过去的大哥，现在的祠堂看守：终日喝闷酒坐冷板凳，服装落拓眼神委顿的罗平安。自子龙登上高位以后，他们地位日渐悬殊，已经多年没有往来了。在祠堂这种环境里，人很容易联想到死亡。子龙说，大哥，如果我这次无幸，恳请你将我的盔甲，亲手摆放在祠堂里。
罗平安呵呵呵地笑了：五虎大将赵子龙都想要退役了，我罗平安还没开始呢？你这成功人士都想功成身退了，我这个失败者的万里征程还没迈开第一步呢。
蜀中无大将，罗平安也当了先锋。在罗平安的恳求下，赵子龙带上了他。
然而在“女司马懿”曹操孙女曹婴的部署围攻下，蜀军损兵折将。不知为何，曹婴对蜀军的战争计划了如指掌，就好像蜀军中有人通风报信一般。又仿佛冥冥中自有天意一般，子龙带着赵家军，后撤进了当年刘备屯扎过的凤鸣山寺庙之中。
接下来就是赵子龙和曹婴之间的几次交锋，在军力数倍于己的曹婴面前，赵子龙尽管数次打退了曹婴的进攻，但手下的军兵也渐渐折尽，自己也腰部中箭，身受重伤。赵子龙一直指望着能撑到丞相的援军过来，结果只收到了丞相主力大军在主战场上被杀得血肉模糊的消息。
凤鸣山上的战斗从正午厮杀到了黄昏，天地间下起了一场鹅毛大雪。雪花飘零中的山寺庭院里，只剩下俩具老迈疲惫的躯体，一坐一立。坐着的那个老头已经完全瓦解没有了斗志。站着的那个依然像杆枪一样地立着，但是在寒风中，已不似往日那般纹风不动，而是摇摇欲坠，尽管如此，还是勉力支撑，眉毛已经结成了俩道冰霜。他喃喃自语着：纵然只剩一兵一将，我也要死守凤鸣山。
颓然坐地的那个胖老头一直沉默着，这个时候终于开了口，缓慢地说：子龙，是我向魏军通风报信，把你引到凤鸣山。他们答应把我升做魏国的上将。
他说出这个大秘密的时候，殊无半点寻常电影反派里或得意、或无耻、或大仇得报后的痛快腔调，有的只是无尽的落寞和悲戚。
瘦老头闭上了眼睛，他已经隐然猜到了这个事实。雪花打在胖老头的脸上，使他的脸色增了几分苦楚：子龙，对不起，是我把你卖了。
瘦者无言，返身走进庙里。胖者站起身，追上去，用上了很久没使用过的大嗓门，心中积压多年的情绪，一瞬间都倾倒了出来：我出道比你早，你一直都管我叫大哥。可是我得到的，却比你们任何人都少！你有将才，可以一往无前；而我几十年只能原地打转，一事无成！你问过我为何活着，告诉你，我是为自己活着！我所要的，就是回到家乡，乡亲们想起你赵子龙，也想一想我罗平安啊！
这声音一开始激越，尽情地宣泄着自己的情绪，充满了愤懑和不甘。但是说到中段，喉间已显委屈之意，到得后来，羞愧内疚之情，已是自然流露。他终于承认自己就是个志大才疏的平庸男人，知道自己这辈子凭真本事是混不上去了，于是他就走向了传说中可以“成功上位”的另一条道路，把自己作为一个平凡人仅有的良心也全部丢弃殆尽。
瘦者面临他的质疑，疲惫地回答他：那你可曾想过，我跟你一样，我走的是几十年才走完的大圈。我年轻的时候，自信命运在自己的手里，原来天数早有安排。既然结局早定，又有何需要执着？呵呵，我赵子龙从来就不是什么常胜将军，但没有胜，何来败？
他回头转身，目视厅堂深处的佛像，伸出手去，似是触摸天意，眼中露出一种解脱般的快意：大哥，为—我—卸—甲！
从年轻的时候，他就不光穿着这一身主公所赐征战多年的盔甲，还披上了一副看不见的的盔甲。丞相一开始是反对他做这次的北伐先锋的，私下里劝他：子龙啊，我们都一把年纪了，都是靠一些美好的回忆而活着。这次出征，你就不怕这些回忆都失去了吗？他当即回答道：老将厮杀多年，回忆早已模糊！就在这一瞬，他忆起了血战长坂坡以后他衣锦还乡的情景，那个拈着筷子轻声曼舞的羞涩姑娘，是无比地清晰。当年那姑娘是跟着爷爷走街串巷表演皮影戏的，家乡的人把他的英雄事迹，编进了皮影戏里。她心里念着他，手上表演失误，手里的“赵子龙”，不慎被敌人斩落马下。她爷爷当即就翻了脸，揪着她的耳朵要教训她。他急忙站起来去拦，打圆场说：胜败乃兵家常事嘛！老人家却把脸一板，无比郑重，声音也提高了八度：赵子龙怎么能败呢？
从那以后，这个声音，就永远地压在他身上了。每次战场上一疏忽、一失神，让敌人的武器碰到了自己的盔甲，这声音就像战场上飞溅的鲜血附着凝结在了盔甲上一样，一有碰触便铿然回响，汩汩流动，提醒着他：他是不能败的，绝对不能！
他非但不能败，他连流露一丝一毫的软弱都不可以了。他第一次穿上这副盔甲的时候，还可以尽情地大口吞咽着食物，以狂吃来表示自己的心慌。那时他还不怕在别人面前露出自己难堪的一面。但一战成名以后，他就再也不能这样了，再也不能了，他身上寄托了太多人的期望。此后不论何时何地，在别人面前，他都显出一副“不动如山”的稳重模样，让自己受累，让别人安心。可以说他给自己装上了一副无形的“强者”的盔甲。他一直把真正的自己“装”在这副无形的盔甲里，他在“装”，“装”了足足一辈子。
直到此刻，他才有一种松懈下来的轻松和快乐。在生命的最后一刻，他才终于做回了真正的自己。当他最后一次挺枪跃马奔向战场的时候，他已不再为任何人而战，他只为自己而战。战马驮着他跃在了半空，他胸中奔涌着天地间遨游的快意，是那样地无拘无束，尽情自在……
（完）
【后记】
我一直很喜欢《见龙卸甲》这部饱受抨击的电影。这部电影最大的原罪就是它把中国人自己的“圣经”——《三国演义》拿来拍了。曹操关羽诸葛亮乃至赵云，他们都已经不是“人”，而是“神”了，是中国人的英雄图腾了。就像好莱坞一推出圣经题材的电影肯定要被饱受争议和抨击一样，就像西方观众吐槽“某某某演的耶稣根本不是耶稣”“某某某演的摩西压根不是摩西”一样，《见龙卸甲》《赤壁》《新三国》这些影视剧无一不遭到了强烈的批判。即便是现在被捧上天的央视《老三国演义》，当年报纸媒体上也是一大片的口诛笔伐。只是因为人们习惯踩低捧高，打击现在的同时必然要给过去树起一个牌坊。
要我说，这几部三国题材的影视剧，都很有可取之处。《老三国》诞生的年代，中国社会还没能进入整体的城镇化，整个社会风貌还残留着强烈的农村色彩，通俗的说当时的中国就是一个大农村。三国是在一个农耕时代的故事，所以《老三国》自然而然地就带上了一种青山绿水袅袅炊烟天然质朴的氛围，充满了强烈的农村烟火气。拍摄手法、场面调度都是很笨拙的，经常看到士兵们操着七短八长的兵器，戴着歪歪斜斜的帽子，没精打采地在草地上奔跑。但这种笨拙反而加强了农耕时代那种“粗劣”的历史特色，给人的感觉当年历史上的三国，就应该是这样的。老三国最大的精华价值，就是它的“写实”氛围。
《新三国》对三国人物的解构和重塑上做出了极大的贡献，给观众提供了二十个以内的印象深刻的人物群像。三位君主在继承传统形象性格特点的同时，给曹操增加了饱满充沛的热情，给刘备增加了执着坚韧的隐忍，给孙权增加了机锋深藏的腹黑。关羽和鲁肃都受到了很大程度的颠覆，关羽的缺陷被放大了，自大狂再有本事也讨人嫌；鲁肃的光芒被加强了，谁再说老实人都没本事？周瑜没那么心胸狭窄了，诸葛亮也没那么居高临下了，而且青年的瑜亮还都被赋予了年轻人调皮的色彩，他们的对手戏展现出了前所未有的俩个聪明的年轻人彼此争风吃醋的趣味。司马懿变得老成持重了，不再像以前那样被诸葛亮耍着玩了，在后三国里由万年绿叶变成双生红花了。至于袁绍袁术这对难兄难弟，荀彧张昭这对幕僚，赵云许褚这对保镖，曹丕阿斗这双世子，许攸马谡这双谋士……都各擅胜场，让人难忘。
《赤壁》虽然没有《老三国》那股与生俱来的“写实”氛围，但是在场景、道具、服饰的考据还原上，达到了一个前所未有的高度。角色的“中分头”造型，至今还被历史考据党们津津乐道。而且《赤壁》虽然没拍出什么震撼人心的“水战”（说实话看了韩片《鸣梁海战》我真觉得吴宇森在《赤壁》里的水战拍得弱爆了，不值一提），但是电影最后的曹军旱寨攻防战，拍得真是一个充满新意，非常壮观。我现在脑子里就浮现出俩个镜头，一个镜头内容是吴军拔除曹军旱寨前面鹿角：针扎状的鹿角挡住了吴军的去路，不得寸进，旱寨上的曹军又万箭齐下，吴军纷纷中箭，受伤倒地，不得寸进。形势危急之中，只见一排士兵从阵势中冲出，把一面面齐人高的巨盾举过头顶，从上面把阻挡的鹿角给盖住了，然后就在盾牌的遮挡下，蹲在地上把一个个钉在土里的鹿角给拔除了。古装战争题材的影视剧很多，但表现拔鹿角的镜头还真是不多，所以当时就给我留下了很深的印象。另一个镜头是曹军用投石车反击的内容，石头纷纷砸在吴军前进的人流中。在梁朝伟版周瑜的指挥下，分散的士兵向某个中间点蚂蚁一样聚拢，聚成一个个方阵。最外围的士兵举起盾牌，组成四面盾墙；中间的士兵则把盾牌托举在头顶上，组成了一个瓦片状的“屋顶”；一个能移动的“防御堡垒”就这样瞬间“砌”起来了。随后久经训练的士兵们，踏着整齐的小碎步，万众一心，冒着敌人的炮火，前进，前进，前进进……
《见龙卸甲》跟“写实”是沾不上一点边了。他是一部漫画式的电影，各个技术环节的表现手法都经过了一种漫画式的渲染加工。所以它充满了“新意”也就充满了“雷点”。漫画的剧情讲究一个简单清晰，所以它也把那些纷繁复杂枝繁叶茂的历史传说削枝砍叶，梳理成了一个非常简单的俩个男人成功失意的故事。动作漫画在镜头上讲究一个构图美型、线条硬朗，所以在摄影上不论动静镜头都是严格规划，精心设计、轨道平稳的摆拍，角色是站是坐，是跑是跳，是运动还是静止，都拍得美轮美奂。漫画的服装讲究一个帅气夺目，奇思妙想而富有创意，所以电影的服装并没有遵循历史文物，而是剧组自行设计的，最典型的意象就是在网上享誉已久的光荣称号“飞碟帽”了，片中赵子龙罗平安这些蜀军将领都戴着一种草帽款式的铁头盔，这种头盔三国肯定是没有的。有人说这是明朝的款式，有人说是明朝同期朝鲜的款式，有人说这是二战英国的款式，最后一个当然是笑谈了。
先不提《见龙卸甲》里赵云穿越的头盔，说一下关羽张飞传统艺术形象的帽子。关羽张飞不戴头盔戴帽子的形象，现如今已经是深入人心了。这种艺术目的在于强化俩人的大高手、万人敌形象，若不是艺高人胆大，怎么会有万刃丛中过，头上不挨刀的自信？我很怀疑三国的时候有没有那种帽子，那种帽子好像是宋明款式。不过我是史盲，或许那种帽子三国时代就有也说不定。
服装设计最大的灵感来源，还是黑泽明拍摄的一系列日本战国电影。导演李仁港虽然没有明说过，但他本人还真是用行动证明了他是黑泽明的超级粉丝。《见龙卸甲》里的铠甲，基本都是日式的一种典型风格：叠片状的臂甲，一整块的胸甲，铠甲上还要外穿一件厚厚的衣服，迥异于中国传统艺术里铠甲款式，你找一本七八十年代中国古典题材的连环画，还真找不到这种款式。你还别说，这种风格的日式铠甲颜值还真的挺高（注：不包括头盔，另有一种像编草席一样编出来的膀子上像挂着一块肉的日式铠甲就很丑）。我去年下了一个黑泽明的《蜘蛛巢城》，根据莎士比亚的名剧《麦克白》改编的，上世纪五十年代的电影。黑泽明把莎剧的故事做了个本土改编，移植到日本战国上去了，片子里的人穿着日式铠甲跑来跑去。当时不觉得有多帅，但不怕不识货，就怕货比货。今年好莱坞出了个正宗的《麦克白》电影，一群中世纪的英国人打来打去。结果这不一比较，差距顿时出来了。现在的拍摄机器这么好，但镜头中那群粗布麻衣的英国人，还是不及七十年前老机器拍出来的日本武士帅。这就纯粹是衣服本身的颜值拉开了差距。但是日本人的头盔就完全不能看，奇形怪状标新立异，一戴上顿时就有了一种充大头蒜冒充妖魔鬼怪的感觉。所以李仁港在片子里虽然借了日式铠甲，但日式头盔就没借，坚持穿戴了我大明的草帽盔，让刘德华三百六十度美颜棱角分明的帥脸不被任何包覆式的头盔遮盖住。全方位发散英雄魅力（除了头顶）。
配乐我是一星半点也不懂，所以就不置喙了。这个片子虽然在网上风评不佳，但提到配乐倒都是好评。我再谈谈这部电影其他好印象吧，主要是俩个，一个是洪金宝的动作设计。九十年代洪金宝被袁和平压得抬不起头来，但到了新千年，袁八爷陷入沉寂，洪胖子倒是咸鱼翻生发光发热了。这几年最火的功夫片《叶问》，前俩部洪金宝是动作导演，把一个女人拳拍得花团锦簇绵绵不绝，第二部的“圆桌大战”更是拾起了港片辉煌年代的花俏和仙气。第三部袁八爷接手，动作戏还真没什么意思了。回到《见龙卸甲》，这个片子里的动作用一个词总结就是：“暴烈！”力量充沛，破坏力强悍。洪胖子在这个片子里，很注重角色的蓄力感，角色在出手前必要横刀立马，面目狰狞，大声嘶吼，先酝酿出一种蓄势待发的情绪；然后就是把兵器在镜头里格外放大，在运动中对观众产生压迫感；再有就是加大动作幅度，演员要比在别人的片子里使出更大的力气来闪转腾挪。看看会心一击的慢镜头，就感觉洪胖子要把演员的所有力气都给榨出来。
第二个好印象就是表演了。大部分演员演绎得最好的角色，就是自己。能真正千人千面什么样的角色都能驾驭的演员，是很少的。老刘的表演生涯中长时间伴随着偶像包袱，演戏一直不能完全放开，跟角色总是隔着一层，无法完全融入角色。可以这么说吧，老刘在九八年《暗战》之前的表演，基本不值一提。老刘在新千年里戏路打开，已经不吝扮丑卖挫了，但是《投名状》里的赵二虎，《墨攻》里的墨者革离，举手投足仍然不能完全放开，瞥见几丝过分注重镜头感的毛病。而《见龙卸甲》中赵子龙，几乎就是给刘德华量身定做的。赵子龙在这部电影里，就是一个“偶像”，行动上力求完美的人，特别在意别人眼中的自己，跟现实中的刘德华完全契合。所以老刘表演上的偶像包袱反而给“赵子龙”砝码加成了，一举一动就是《见龙卸甲》这个电影着力想要塑造的“赵子龙”。刘德华塑造着电影里的赵子龙，赵子龙也映射着现实中的刘德华。这大概是老刘在商业片里最神的表演了吧。老刘去年的《拯救吾先生》也演得极好，其实比备受好评的王千源还要演的好，因为再一次与自身心境重合了。吾先生在绑匪面前那种又恐惧又害怕又想保持一个艺人颜面的复杂纠结的心理演绎得淋漓尽致。老刘真老了，想彻底抛开偶像包袱了，也想告诉观众、影迷和粉丝，自己并没有电影里的身手和勇气，就是一个普通人，但是这种话又不能真的跟大家说，于是就只能像“吾先生”在“绑匪”面前一样纠结了。
（完）

韩德最有牌面的一部电影。