[人物音乐] 林夕的歌词到底好在哪里？

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[人物音乐]林夕的歌词到底好在哪里？

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很多人说林夕写的歌词好，也有很多人不喜欢。到底好在哪里不好在哪里，想听听大家的意见

林夕写情是高手，这是公认的。
　　随便扯一首出来，可能就让不少人痛哭流涕过。
　　我曾经对他这种催泪能力琢磨良久，琢磨出几个结论：
　　第一，他很擅长于文字表达，在这方面的表达能力非常之强大。
　　第二，非常细腻，一些细节在他信手拈来之后，杀伤力非常可怕。
　　第三，他的感情很重很沉，所以尽管他想放开，却一直不曾真正放下，到最尾要么变成一种破罐子破摔的自我折磨，要么就是故作豁达，却给明眼人一眼看穿了，无限伤心。
　　第四，他写歌很会贴合歌手的气质，也就是传说的写歌词挑人。
　　先举几个例子来说说夕爷强悍的文字能力和微妙的表达。
　　比如一个老俗的话题，我爱的人与爱我的人，许常德就写过“爱我的人为我付出一切，我却为我爱的人流泪狂乱心碎”，对比夕爷在陈奕迅《人来人往》中表达的“闭起眼睛你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁”，前者直白浅显，后者伤心婉转，余味无穷，高下立判。
　　再比如黄耀明《风月宝鉴》第一句的大意便是“我想念你，我想见你”，但是夕爷是这样写的“想再见一面，谁要见你的面？想细诉思念，谁要你去想念？”，这个反问有强烈的痛楚感和对自己放不开的憎恨讥笑，非常有感觉。
　　再比如黄耀明《春光乍泄》：“你以目光感受，浪漫宁静宇宙，总不及两手轻轻满身漫游，再见日光之后，欲望融掉以后，那表情会否同样溫柔”，透彻点看，写的其实就是前戏，但是这前戏是温存缠绵美妙的，不带一丝淫秽之意。
　　不是每个人都可以写好情欲的，比如你可以去听听刀郎的。
夕爷的第二个杀手锏是非常擅长细节处理，生活中平淡无奇的场景经过他的妙手描述之后，就涂了一层伤感色彩，属于要人命的搞法。
　　比如王菲的《迷魂记》里头的一句“为什么宠坏我，等我难习惯半掩被窝”，粗略看过，浑然不觉，细细思量，心里一阵寒意，从来不被爱的人是不会难受的，难受的是曾经被爱现在不被爱的那些人。
　　这个细节多么微不足道，但是是多么生活与家常，越贴近生活，越可怖。
　　记得曾有朋友问我，为什么《午夜凶铃》很恐怖？我说因为贴近生活，出鬼的不是古老废弃的住宅或者探险地，而是自己家的电视电话，谁都可能遇上。
　　再比如陈奕迅《绵绵》：“和你也许不会再通宵，坐到咖啡酸了，喝也喝不掉，从前为你舍得无聊，宁愿休息不要，谈论连场大雨你窗台漏水不得了”，多么日常化的场景，回顾起来却惊心动魄，它基本贴近了一般人的记忆，某日与你聊天聊到天空发白都已忘记。
　　再比如陈奕迅《人来人往》：“朋友已走，刚升职的你举杯到凌晨还未够，用尽心机拉我手，缠在我颈背后，说你男友有事忙是借口，说到终于饮醉酒”，完全是生活细节。
　　最后说一说杨千嬅《假如让我说下去》里一段我每次听都想死：“暴雨中我到底怎么要害怕，难道你无台风会决定留下？但我想如楼底这夜倒下来，就算临别亦有通电话。我怕死，你可不可以暂时别要睡，陪着我，让我可以不靠安眠药进睡，但如果，但如果说下去，亦无非逼你一句话: 如今跟某位同居”
　　“无非逼你一句话，如今跟某位同居”，遥想与这句话一样恐怖的一句歌词是许美静《你抽的烟》“你抽的烟，让我跑遍镇上所有的店”。
　　上面有不少童鞋说林夕只会写爱情，而且只会写幽桑的歌词，像怨妇一样。
　　我的看法刚好相反，我觉得林夕是非常擅长给不同的歌手不同风格的歌的，正如@哥你卤味所说，即使是情歌，林夕都是多面的，时而妖娆，时而率真，时而孤勇，时而冷漠疏离，时而沉郁的。
　　夕爷有个很有名的“饼”的比喻，什么黄耀明是这个饼的起源之类的八卦也是从没断过。
　　在我个人看来，这个饼可以这么分，当然，我只是说相对的。
　　夕爷的冷淡疏离感，他给了王菲，既贴合了王菲的个人风格又贴合她的清冷嗓音。
　　比如《闷》：“谁说爱人就该爱他的灵魂，否则听起来就让人觉得不诚恳”“我不要安稳，我不要牺牲，别希望我会爱到满身伤痕，我不怕沉沦，一切随兴能不能”
　　比如《香奈儿》：“王子挑选宠儿，外套寻找它的模特儿，那么多的玻璃鞋，有很多人适合，没有独一无二”
　　比如《百年孤寂》“悲哀是真的，泪是假的，本来没因果，一百年后没有你也没有我”
　　比如《打错了》“你紧张得想哭，多年后想起今天值得不值得？”
　　夕爷的伤心孤勇，他给了杨千嬅，尽管杨千嬅唱功普普，但是对感情把握非常到位。
　　比如《再见二丁目》《假如让我说下去》《狼来了》《小星星》这些曲目都是如此。
　　夕爷的沉郁深情和社会关怀，他给了陈奕迅，这也贴合了陈奕迅本人深情浓郁，大胆多变的风格。
　　前者比如《人来人往》《不如不见》《明年今日》，后者比如《六月飞霜》《黑择明》。
　　夕爷的妖娆艳丽，他给了明哥，除了明哥，也没人接得住这个梗了，而且再朴素的歌，明哥也会唱成撩人万分的德性，毫无疑问。
　　比如《春光乍泄》《绝色》《不夜情》。
　　夕爷的率真性感和感性，他给了哥哥，夕爷对哥哥的感情很深，而且某种意义上，夕爷找哥哥来诠释歌曲，也是诠释自我。
　　比如夕爷最喜欢的《我》：“最荣幸是，谁都是造物者的光荣，不用闪躲，为我喜欢的生活而活，不用粉墨，就站在光明的角落”，这是写给哥哥的，也是写给自己的，不只是性向而已。
　　比如《有心人》：“但愿我可以没成长，完全凭直觉觅对象，模糊地迷恋你一场，就当风雨下潮涨”，这首歌，哥哥在97年演唱会上唱过，也是感叹颇多，假如可以，我愿意永远不成长。
　　所以对林夕的了解仅仅限于《十年》这类口水歌的人，其实对于林夕的词是没什么发言权的。
　　有人说夕爷情歌被人诟病的是感情表达上的不健康，其实我觉得这个说法是不公平的。
　　每个人对感情的态度是不同的，都有独特的处理方式，可能在林夕的歌词里，很多人寻求的也不是豁达，而是他歌词里的感受与听歌的人那么轻易就达成共识。
　　退一万步说，作为写歌的人，他写的多少是出于他自己的情感经历，他没必要为你的情感买单，所以不健康之说在我看来是比较滑稽的。
　　甚至这也是林夕歌词里最打动人心的一块，就是他的感情很重很重，而且时间越久，伤痛越厚，即使一眼看过去已然安然无恙，但是内里全是缠绵的伤口，他一直没找到伤痛的出口，像黄伟文那样放毒的方式，他一直没找到。
　　到最后，他宣泄的途径只有两条，一是故作淡然，自暴自弃，二是自我安慰，哄过别人，骗不过自己。
　　前者比如赵学而《寻开心》：“我赠你体温，你赠我兴奋，男或女来制造爱，我不关心，爱情求开心，没有所谓敌人，快别要破坏美好气氛，别在乎甚么所爱非人，谁能让你愉快便算合衬”，通篇都是类似这样子漠不关心毫不在乎的放荡语气，但是你一看就知道，这个人，他在乎得快要死掉了。
　　后者就更容易找到蓝本了。
　　最明显的《再见二丁目》：“原来我非不快乐，只我一人未发觉”，这句话真是怎么说怎么悲，难怪夕爷自己都承认是他最悲哀的歌。
　　再比如陈奕迅《富士山下》，夕爷说爱一个人就像富士山，看过它的美丽就好了，无须要永远拥有，于是劝慰你“何不把悲哀感觉，假设是来自你虚构”，这句话是有多荒唐。
　　谁能痛过，然后说我不知道痛？？
　　谁被伤过，然后能说我不害怕伤？？
　　谁得到过，然后能说失去就失去吧，就当我从前没得到的时候那样？？
　　所以，指望林夕劝慰你，那是死路一条，永远只会适得其反。
　　甚至到《假如让我说下去》最后一段几乎让人想死的时候，他最尾结句写道“离开，不应再打扰爱人，对不对？？”，到这里，一般人都崩溃了。
　　这是怎样的残忍无助，才能用这种理由，这种借口指望蒙混过关？
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还有部分忘了补充，补充如下，写爱情之外的林夕。
情歌之外的林夕
林夕写情为大众所知是事实，但是绝对不能说林夕狭隘。
严格来说，我算不得夕爷的粉丝，了解也相当有限，但是夕爷的非情歌类作品，我可以轻易说上十首以上的佳作。
早期在罗大佑工作室的《赤子》《母亲》这些，都是很出色的关于亲情的作品。
尤其值得一提的是父亲去世之后，痛定思痛的《赤子》，非常真实，大概很多年轻的童鞋没听过，我觉得到了一定的年纪来听，是真的更有感触的。
“笑笑喊喊里，情绪仿仿佛佛间，谁愿永永远远变得短暂。冷冷暖暖里，情意亲亲疏疏间，人大了要长聚更难”
早期的《皇后大道东》《飞车》跟政治相关的作品，更是林夕自己独特的政治见解和社会关怀。
而1990年写给明哥的《四季歌》，人间美景与乐事，信手拈来，美不胜收，妙趣横生。
“桥下流水赶退潮，黄叶风里轻轻跳，快快抱月睡，星星闪耀，凝望谁家偷偷笑”，写得雅致又生动活泼，我甚至感觉有种周作人散文的闲适感。
而由周华健演唱的《天龙八部》的主题曲《难念的经》，在我看来，这首歌绝对是衬得上这本书的。
“笑你我枉花光心计，爱竞逐镜花那美丽，怕幸运会转眼远逝，为贪嗔喜恶怒着迷，责你我太贪功恋势，怪大地众生太美丽，悔旧日太执信约誓，为悲欢哀怨妒着迷”
此处说个题外话，夕爷禅了之后，是有很多有趣的作品的，比如陈奕迅《不来也不去》：“可痛若骊歌，乐如儿歌，像你没来过，没去过”，我就觉得有几分禅意了。
再看王菲的《开到荼縻》。
“一个一个偶像，都不外如此，沉迷过的偶像，一个个消失，谁曾伤天害理，谁又是上帝”，当你混过天涯，玩过微薄，你发现，夕爷还是真相帝。
此外，还有关注人情绪健康的《黑择明》，关注人与人之间沟通《SHALL WE TALK》，关于生活态度选择的《阿怪》等。
你可以不喜欢林夕，这是个人的喜好。
但是说林夕狭隘，只会情啊爱啊，我是万万不能同意的。
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第三次补充
此回复，我说林夕的好在哪里，是有维度的，此篇回答说林夕的好，是他作为一个商业流行音乐写词人的好，跳过这个维度，去说他哪儿不好，没意思。
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补充个污的链接。污段子要有技术水平啊。
有哪些很污的段子？ - 何日君回来的回答 - 知乎
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早在上高中时，就听过林夕的名字。有几年自由撰稿，闲来无事，常去贴吧溜达。那时，百度贴吧欣欣向荣。林夕的吧里面，常有人拍好看的照片，配上林夕的歌词。
他写了三千首歌词，说穿了也就四个字：求而不得。

我把心仪的句子存在笔记本里，以为可以留住一些东西。三年后，硬盘崩了，图片、文字再也找不回来。一如存储在脑盘里那些灼灼发烫的日子，最后都被风带走。
想来世事如此，没有什么能永垂不朽。
关于林夕的很多事，都是后来知道的。
他是父亲第三个老婆的儿子，幼年过得不怎么快乐。父亲有躁郁症，脾气上来，回到家见什么砸什么。
林夕也因此变得敏感而忧郁。
愤怒出傻逼，忧郁出诗人。上中学时，林夕开始读诗。叶芝和埃兹拉·庞德成了最爱。初三时，看到杂志上介绍诗人周梦蝶。林夕被中文的旖旎之美所迷倒。手边能碰到的诗，无论古今，读个烂熟。
上港大后，林夕毫不犹豫选了中文，并尝试着写一些现代诗和歌词。那年月，他一身朋克打扮，行为乖张，俨然一个二混子。谁能想到一下笔，全是缠绵悱恻。粤语歌盛世时，林夕想当词人，但始终没人告诉他：
“你小子不错，这碗饭，你吃得起。”
直到1985年发表处女作《曾经》，林夕多少有了点自信。不久后，教父罗大佑从美国归来，转战香港开设“音乐工厂”，找到林夕说：“你这么年轻，出来跟我闯一闯吧！”
林夕这才当了职业填词人。

关于笔名由来，有人说，林夕偶得一本简体版《红楼梦》，于是把“梦”字拆开，做了笔名。其实这是误传。
入行时，林夕非常喜欢一个叫林振强的填词人，觉得“林”字很美，发音好听，就拿它做了姓。又看到《红楼梦》的“梦”字，觉得林下有夕阳，意境很美，故而取名。从此，梁伟文就成了林夕。
高晓松常言，世上有才之人，分两种，一叫祖师爷赏饭，就是你跟着祖师爷练，肯定能练出来。还有一种，叫老天爷赏饭，这事儿是老天爷把着你的手干，别人拦也拦不住，练也练不出来。
林夕自然是后者。

高晓松多膨胀的人，提起林夕时说：
“我也就写《万物生》，让老天爷把着写了一段。林夕不是啊，老天爷太照顾他了。你看他写《你快乐所以我快乐》，13韵里最难押的就e这个音，一共才十几个字，有的韵上百上千字，e这个音，林夕都敢写，‘你快乐所以我快乐’，这还不算什么，有点能耐都能写出来，下面愣是来一句‘由我来重蹈你覆辙’，这个‘辙’都能入韵，叫人望尘莫及。”
有些人天生甩你一条街，这事儿找谁说理去？当然，林夕的词能流传这么大的面积，离不开那几个巨星。
站在最前面的便是王菲。
林夕自言“与王菲好似无名分的夫妻”。给天后写词，常常不假思索。因为他知道，无论写得多么天马行空，王菲都能够完美诠释。于是乎，林夕做了大量创新，甚至以现代诗手法创作《催眠》和《脸》。
经常一首曲子写完，丢给王菲，王菲说看不懂，问是什么意思。
林夕笑：“现在看不懂，过几年就懂了。”
后来王菲拿到作品，索性不看，进棚就唱。当初写完《约定》，林夕觉得匠气太重，想再改改，一个电话打给王菲。
王菲说：“不好意思，已经录完了。”
初见张国荣时，哥哥已是一代巨星。那天，张国荣开一辆红色奔驰跑车，帅得林夕几乎吐血。恐怕是粉丝包袱太重，头几次写词，林夕总写不出满意的句子。
直到两人关系越来越亲密，才写出《追》获得金像奖最佳电影主题曲。
林夕平生最自豪的一件事，就是帮张国荣写了《我》。当年，张国荣突然给他打电话，问：“有没有看过一出戏，叫《假凤虚凰》？”林夕说：“看过，怎么？”
张国荣说：“里面有句‘I am what I am’，我想你拿它做第一句，你帮我写歌。”没等张国荣说完，林夕就说：“好，你等着！”
哥哥大笑：“知不知道我要你写什么啊？”
林夕笑：“你想写gay嘛，你想走出来！知道你威风，行！像你一样骄傲！”
后来，又为哥哥写下《陪你倒数》《梦死醉生》《玻璃之情》。哥哥自杀后，林夕回顾词作，在随笔集中万分愧疚：
“遗憾的是，最后五首歌的歌词，我依然按以往路线在感情世界中唱游。监制曾经提醒我，别写太悲的东西，我也没有特别放在心上，忽略了当时他心境上的需要。写下了那么多勾引听众眼泪的歌词，究竟对这个世界有什么意义？”

此后，林夕心境有变，越发希望能以歌词度人，用作品开解人心。因长期被抑郁所困，就想写首歌来宽慰有自杀倾向的人。当晚就打电话给Eason：“我想写一首关于自杀的词，你愿意唱吗？”陈奕迅说你问的这是什么屁话，你写的歌我当然唱的啦。
这便有了《黑择明》。
仅此一曲，不知拯救几多苦闷的心灵。
多年后，有位听歌的人写信给林夕说：
“没有你这首歌，我早就死掉了。”

众所周知，林夕最宠杨千嬅。王菲带着好友唱K，林夕在席间。王菲问：“为什么你总把最好的歌词留给她？”
天后也就别吃醋了。毕竟杨千嬅与林夕情同姐妹，他公开说过：“自从唱完《再见二丁目》，便知道她是我想要的那个人。十多年来，我俩好像经历了同一段感情，我所有的亲身经历，都写给了千嬅，听她的唱片就像在听自己的故事。我俩是合二为一的。”
林夕写了许多情事，多半都是他人恩怨。用别人在聚光灯下的身影，成全自己的深情。陈奕迅说，林夕写的词，看不懂，也要唱。杨千嬅则不然，深知林夕内心的疮洞。知道词背后，立着一个人。
那就是黄耀明。

林夕笔下太多金句，都来自黄耀明。当年，两人去日本看U2演唱会，结束后，林夕约黄耀明在二丁目见面。守着内心孤寂，林夕听路边唱片店的音乐听了足足3个小时，黄耀明始终没有出现。
回酒店后，写下那曲《再见二丁目》。
有段时间，林夕心情不好，找黄耀明倾诉，一个电话过去，对方心不在焉。林夕很悲伤地说：“我觉得我说不下去了。”
黄耀明说：“那不如去写歌咯。”
于是挂上电话，真的坐下来写了一首歌。
也就是那首《假如让我说下去》。
类似的故事，还有太多：
《至少还有你》里面，一句“你掌心的痣，我总记得在哪里”，只因黄耀明手心中有一颗痣。何韵诗的《忘》里面，那句“黄是你的姓红是你爱的，就当做常识”，听起来如世间最美的告白。《绵绵》这首歌里，那句“从来未爱你，绵绵，可惜我爱怀念”，全歌都在对“绵绵”柔情倾诉，只因“绵绵”的粤语发音，近似普通话的“明明”。
《富士山下》里，那句 “忘掉我跟你恩怨，樱花开了几转。东京之旅一早比一世遥远”，心里抹不去的，还是日本旧事…
想当年叱咤殿堂推举十大词人自选代表作。林夕钦点《春光乍泄》，众人诧异，因《春光乍泄》完全无法代表他的实力。
林若宁跑去问林夕：“好词那么多，为什么偏偏选这首？”林夕说：“这是明哥久休复出之作，有纪念价值。”
然而千万字句叩心，换不来一眸深情。
黄耀明假装听不懂，更不愿赠回忆。

林夕的词戳心，是因为太能够代我们说话。每个失过爱的人，几乎都能他的词里找出你心底最想说的那句话。
对于挚爱前任，你可以说：“有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。”
对于放不下的恋情，你可以说：“闭起双眼我最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁。”
对于低到尘埃的姿态，你可以说：“当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗？”
对于暗恋某人的心境，你可以说：“被你一贯的赞许，却不配爱下去。”
对于心头恨恨，你可以说：“做只猫做只狗不做情人，做只宠物至少可爱迷人。”
对于重逢的旧侣，你可以说：“即使见面，成熟的表演，不如不见。”
30年间，林夕填了几千首歌词，涉及情爱、政治、文化、人心各个层面。流传最广的，还是“伤情怨曲”。当年林夕贴吧，常有人更新他的作品。翻得多了，叉少我发现林夕说来说去，讲了无非四个字：
求而不得。

大概是受张爱玲影响颇深，生命无常始终笼罩在林夕心头。苍凉底蕴，欢喜悲忧，所谓缠绵的伤口，是张爱玲的底色，也是林夕的底色。哪怕开解人心，读来也是“断肠字点点，风雨声连连”。
从《约定》《至少还有你》《大城小事》，到《明年今日》《人来人往》《一丝不挂》和《富士山下》，表面上，讲男女之情，其实，讲的是求而不得之苦。
往深了说，就是人生的无力。
这与祖师奶奶写《红玫瑰与白玫瑰》《留情》《年轻的日子》一个路子。
这体谅，张在《倾城之恋》里说得明白：
一夜，白流苏给范柳原打电话说：“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老，这是一首最悲哀的诗。生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们是多么小，多么小！可是我们偏要说：我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。好象我们做得了主似的！”
爱慕一个人，却不能得到回应。得到了回应，却不见得能在一起。
哪怕在一起，也未必能相守终老。
人生好多时候，就是做不了主。
这是张的苍凉，也是林的伤情。
想当初，因求而不得，林夕极度悲伤，差点在浴缸中解脱自己。那时王菲、窦唯婚变，窦唯说了许多绝情的话，王菲始终缄默不语。看到失恋给人带来的苦痛，他提笔写下一首《百年孤寂》，劝大家看开一点。

多少年过去了，林夕说：“其实喜欢一个人，就像喜欢富士山。你可以看到它，但是不能搬走它。你有什么方法可以移动一座富士山，回答是，你自己走过去。爱情也如此，逛过就已经足够。”
于是有了《富士山下》。
看了那么多沉浮世事，林夕觉悟，求而不得的爱情，最好的解脱，是“不执着”。一如《人来人往》里所言：“爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里。”

村上讲话，人生有入口，则必有出口。显而易见，写词就是林夕的灵魂的出口。乃至多少金句，都是他日常的倒影。
一日，他看日剧《恋爱世纪》，见里面失恋的女主角熬糊了一锅红豆，不禁被那种悲伤所感染，瞬间哭红了眼。
于是提笔就写下：“还没为你把红豆，熬成缠绵的伤口。”
又有一次，焦虑症复发，喉咙抽痛，次日还要开会。他躺在沙发上，看了9个小时的滚动新闻，心情越发痛苦。深夜一点，整个人才静下来，用两小时写了一首词，名字叫《怯》，暗示内心的恐惧。
还有段时间，他成为周围朋友的感情专家。不知道怎么搞的，男男女女感情上遇到不顺，纷纷来找他倾诉。然而，等到夜深人静之时，林夕环顾四周，却发现没有一个人能赶来抚慰自己。
于是流着泪写下了《七友》。

叉少我有个领了十五年好人卡的朋友，每次听到《七友》《钟无艳》以及《富士山下》，都要痛述恋爱革命家史。后来知道林夕写这首歌的心境时，我心头不禁掠过一丝凉意。写东西，真是件残酷的事。
正因为在幽深隧道中走得足够深，林夕才能写得那么好那么狠。
这是每一个创作者的宿命。
日本有部电影，叫做《编舟记》，讲一群人以十五年的心力，编撰了一本名叫《大渡海》的字典。他们说，词语就是海洋，字典就是渡海之舟。30多年来，林夕用他的艳丽忧郁，写了那么多举重若轻的句子，又何尝不是在编舟，以便让滚滚红尘里解不开心结的儿女们，穿越时间的苦海呢。
但愿送完他人上岸，他能开自己的心。
PS：感谢大家花了这么长时间读完此文。
我是叉少，平时就喜欢埋首故纸堆，考古往事，于是开了一个叫“叉烧往事”的公众号（ID:chashaows）。在这里，你可以看到那些不为人知的江湖恩怨，也会发现，原来人世间的事，早在多年前就埋下了伏笔。关注【叉烧往事】，更多好文为你呈现~
长文创作不易，如果故事有打动你，希望能分享、点赞鼓励一下，也欢迎留言互动，叉少会坚持把这件事做下去。^_^
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一、题材
很多人都能从林夕的歌词中找到共鸣，容易觉得“虽然他不认识我但是他最懂我”之类的，这是因为，老爷不仅是产量高，而且题材还多，覆盖范围之广简直令人发指。就拿市场上出现最多的情歌来说：
恋上一个人
· 对方不恋我，备胎当到老
——男版：《七友》
——女版：《钟无艳》
· 对方其实不恋我，但是作为备胎上位了一段时间，后来当然还是杯具了：《人来人往》
· 对方恋不恋我无所谓啦（不过会说到无所谓的通常还是不恋了啦= =）：《与你无关》
· 对方跟我好像有点什么：《暧昧》
——但就是没结果：《如果你知我苦衷》
——不知道会不会有结果：《有心人》
——大概也许可能有结果：《大哥》
——哇，修成正果：《终身美丽》
两个人相恋
· 很短暂：《九周半》
· 很长情：
——共患难：《穷风流》
——同甘苦：《沿途有你》
——曾经共患难最终却没能同甘苦：《天下之大》
· 爱得很轰烈：《飞女正传》
· 爱得很正常：《甜美生活》（其实这首的本意是讽刺不过你当它是字面意思来听也没有关系）
· 爱得很甜蜜：《你快乐所以我快乐》
· 同性恋和异性恋一样值得骄傲：《光天化日》
· 虽然爱得辛苦不过结局还可以啦：《女人心》
· 尽管爱得辛苦但是前景不容乐观：《心灵相通》
· 马上就要呵呵了：《同床异梦》
被劈腿
· 开始产生怀疑：《越吻越伤心》
· 自己不小心撞破：《从今以后》
· 对方（甚至对方的新欢）公然来告知：《情深缘浅》
· 都心照不宣了但还舍不得放手：《明知故犯》
分手了
· 决定老死不相往来：《再见不是朋友》
· 藕断丝连，其实双方都还有feel：《再见亦是恋人》
· 按说都没feel了可就是纠缠不清：《一丝不挂》
· 没上面几个那么凶残貌似客客气气但双方有暗涌：《四人游》
恋情彻底挂了
· 关于甩：
——人甩我：《对一个人爱错》
——我甩人：《富士山下》（被甩的也可以听这首假装是在被甩了自己的人安慰）
· 刚失恋：《爱的习惯》
· 还要应付旁人的八卦：《不愿置评》
· 有时还会想起他：
——生病的时候：《有病呻吟》
——害怕的时候：《闪灵》
——怕到要死的时候：《假如让我说下去》
· 分开较长一段时间后：
——相见不如怀念：《不如不见》
——……：《明年今日》
· 对方另结新欢：
——人家要结婚了，唉，我不去：《雨霖铃》
——人家要结婚了，哼，去就去：《昨晚你已嫁给谁》
——不死心，就是不死心：《你知道我在等你们分手吗》
——对什么都死心了，化身FFF团诅咒你们：《我们都是这样失恋的》
恋爱中的典型情况，还有什么他没写到的么……这样的覆盖率，足以让人觉得“哇他写的就是我遇到的诶他为什么那么懂我的心境”了。
当然生活中除了有爱情，更要有面包。如果你想找点别的触动，那也是不缺的：
工作
· 工作好无聊：《O女郎》
· 工作好辛苦：《谁叫我》
· 工作好挫败：《别人的歌》
· 就算失恋也要激励自己努力工作！握拳！：《亦舒说》
· 工作太努力把友情亲情爱情都忽略了……：《爱得太迟》
· 没爱情我还可以是个有事业的女强人，耶\(≧▽≦)：《自由女神》
· 没爱情做个事业女强人有什么用TAT：《有过去的女人》
爱情以外的感情
· 亲情
——父亲向：《赤子》
——母亲向：《Shall We Talk》
——泛指：《早去早回》
· 友情
——闺蜜：《姊妹》
——同学：《我们的纪念册》
——朋友：《交换生》
——忘年交（……）：《你是最好的》
做人难
· 男人好痛苦：《怎么天生不是女人》
· 女人好痛苦：《女人之苦》
· 睡不着：《夜有所梦》
· 偏头痛：《谢谢侬》
· 想自杀：《黑择明》
………………
好像已经写太长了，就不继续这么举例了。总之，别人写词可能会有个别精确制导打击的让你在某个point上觉得被狠狠击中但过了这个村也就用不上那个店了。而林夕写词直接是地毯式轰炸，不管你在哪个角落总有一块弹片迟早能打中你。你看人家连《超生培欲》都有啊。
所以题主问林夕的歌词到底好在哪，我觉得其中一个优势就是好在题材太丰富。
二、语言用字
如果空有好的题材，表达不出来也没用。何况歌词这种文学载体，尤其是流行歌曲的词，通常而言艺术性比思想性更重要。
在用字方面，林夕有很多用心讲究的地方，有时只需个别字眼的小小改动，就可呈现场景事件情感翻天覆地的变化。我最喜欢的一个例子莫过于《人来人往》中的故事发展：
“闭起双眼你最挂念谁” → “闭起双眼我最挂念谁”
“感激车站里尚有月台能让我们满足到落泪” → “感激车站里尚有月台曾让我们满足到落泪”
稍微插个花：我喜欢粤语歌多于国语歌的其中一个原因就是，粤语填词人好像普遍都比写国语的勤快，就算是副歌也要折腾点变化出来，而国语的副歌大都一味重复重复就完了。比如《刀剑如梦》（国）和《刀剑若梦》（粤）：
这首歌是A-B-B-A形式，两段主歌之间的副歌本身就要唱两遍。于是前者的副歌末句一直都是老老实实重复“谁与我生死与共”，包括全歌末句旋律都变化了词还是一样雷打不动。而后者副歌虽然前面部分重复但末句是不同的，一段跟的是“偏偏都一一扑空”，一段跟的是“可不可一生抱拥”。到了整首歌最后，再来一句补刀的“怕更怕只是场梦”，层次顿时就出来了。
（这个应该不算题外话吧，因为《刀剑若梦》也是林夕写的）
《你快乐所以我快乐》里面，虽然题目是“所以”，但正文唱到这一句时，用的是“于是”。林夕对此解释说，题目是用来方便传播的，你快乐所以我快乐比较口语化易于流传（林若宁说一个好的创作人必是个懂市场的人，此言非虚），而要体现出歌词里那种心态和感觉（同时也更符合音律），还得用你快乐于是我快乐。
你看，在一个字一个词上都有比别人想得多想得远的眼光和运用自如的能力，这也是林夕的歌词的好处所在。
三、音律
一首好歌词，除了要言之有物、语言优美、用字精准，还有一点也很重要——切合音律。因为它最终还是要用来唱的。这就是好的歌词和好的现代诗的一大区别。汉语声调变化较丰富，国语四声，粤语九声（也有六声的分法），而同音不同声的字太多，唱歌时又显然要跟着旋律走。如果唱起来歌中某个字的调和平时说话用到的声调差得太远，就会出现非常不和谐的效果，这在粤语歌中尤甚。
（又插个花：私以为国粤双语的这个区别，对于粤语填词人来说是把双刃剑。用得好的，得心应手，写出来的词有曲没曲都差不多，因为九声本身变化就够多了，拿来朗诵听着可能都像歌。但是对于不能熟悉掌握这项优势的，就反而变成劣势了，处处碰壁，感觉怎么写都不对……）
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前面第一部分好像一不小心就搞太长了，这样是不是会没人看的……也罢先这样吧准备下班了。以后有兴致就再补充没有就算了。。
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2015-6-11 更新：
本来答这题只是去年某个下午不想工作然后同事扔链接过来给我玩的。。。而且我打字的时候明明是带着黑一把精分林少女的奸笑的呢……所以答案的本体就是“一”，后面的“二三四”（等等好像并没有四）都是为了假装正经答题而随便写来凑数的。
谢谢赞同和评论的各位，其实阿夕的好词远不止唱到街知巷闻的那些，这人还有很多藏在不起眼的角落里等着在不经意的时候冒出来给你会心一击的杀器。
举个栗子吧，《阿花的故事》，出自大佑在音乐工厂时代做的一张碟《儿童乐园》。这个碟也是一朵奇葩（此处为褒义），不过详情容以后有空再八。
我觉得，凡是小时候养过小动物的，真心为小动物付出过爱的，看到这首词没有不会心下剧震的。
这首词写得好平淡好平淡，但是击中心灵的效果却好震撼好震撼。阿夕真是下笔如刀而不着痕迹。
不废话了，上词：
名字叫阿花摇着尾巴
它只喝牛奶哪日跟我在喝茶
陪我读书偷懒从来无责骂
夜晚阿花专爱梁上爬
然后我变得强又高
花猫却没有变胖只有换了毛
元旦母亲祝我年年进步
但永没对阿花讲句长寿不老
从未忘记那天淋着雨水
当天我独个上学只有六七岁
而我终于知道为何流眼泪
在那日阿花消失世间里
顺附试听链接：
阿花的故事
以及警告：泪点低就不要去看MV。

1、纵横华语歌坛三十余年，合作巨星无数的林夕，一生创作过4000多首歌词，而林夕的作品，比如狂人日记、三字诗、潜龙勿用、如果你是李白、夕阳无限好、雨霖铃等，明显都是从中国现代文学、古典文学中找寻的灵感，汲取营养。2、林夕不仅能顺利完成国粤语的双版填词，而且还能够将两个版本都写成经典：王菲的《笑忘书》（国）将这样的感触写一封情书送给我自己
《给自己的情书》（粤）写这高贵情书用自言自语作我的天书
歌词仿佛是为天后的内心世界，量心定做的一样，用同样的韵脚，巧妙地组合词语，表达出相同的效果。
《无间道》国粤语
粤语：“生命太短，明日无限远，始终都不比永远这样远”
国语：“谁能改变，人生的长度，谁知道永恒有多么恐怖”
韵脚不同、内容也不相关，但表达的思想同样深刻，这就是高手的国粤语两版的填词功底。
Ktv必点曲目《十年》 “直到和你做了多年朋友才明白我的眼泪，不是为你而流也为别人而流”歌词填的已经够经典了。
到了粤语《明年今日》仍能突破自我，写出“在有生的瞬间能遇到你竟花光所有运气，到这日才发现曾呼吸过空气”妙句。
最有八卦价值的《富士山下》：
曾沿着雪路浪游为何为好事泪流
谁能凭爱意要富士山私有
何不把悲哀感觉假设是来自你虚构
试管里找不到它染污眼眸——《富士山下》
而国语版歌词便是爆款电影《爱情呼叫转移》主题歌《爱情转移》
“每个人都是这样享受过提心吊胆
才拒绝做爱情待罪的羔羊
回忆是抓不到的月光握紧就变黑暗
等虚假的背影消失于晴朗”
林夕双版歌词的绝妙之处用再多的语言表达都显得多余，再多的辞藻修饰都显得沧白。
3、与陈奕迅合作注重为小人物发声，也擅于对生活中一些最常见的事物进行描绘，看似平淡无奇，却字字动情。好女人不好过坏男人有错
好男人不好做
是不是整个社会的错《男人的错》
《男人的错》是一首典型的小男人的歌，虽然是多年前的一首不出名的歌曲，但是深刻的描述，可见林夕对生活的洞察与感悟至深
感谢陌生人陪我偏头痛
漂洋过海带来笑容《谢谢侬》
《谢谢侬》依然是一首小人物的歌曲，描写的是事业最底层的龙套演员的生活，却是正能量满满：多少挫折磨难都不能压抑小人物积极向上乐观的精神。
你的背包背到现在还没烂
却成为我身体另一半
《你的背包》
全篇歌词仅仅只对一个背包进行描述，就如同一对恋人分离时刻寄托情感的礼物，全篇点睛之笔是“背包……肩膀上的指环”，把恋人的背包当做肩膀上的指环，是怎样的脑洞，灌注多少的情感，才造就了这神一般的比喻。
4、与周华健合作倾诉江湖儿女情刀剑若梦恩怨似风有没有轻重
只要情浓不要武功爱恨两难容
《刀剑若梦》
林夕的粤语版从歌词的复杂程度和境界上都略胜詹德茂的国语版，是武侠类歌曲难得之佳作。
吞风吻雨葬落日未曾彷徨
欺山赶海践雪径也未绝望
拈花把酒偏折煞世人情狂
凭这两眼与百臂或千手不能防
《难念的经》
纵观武侠歌曲，没人能撼动《沧海一声笑》的地位，若是把《难念的经》和《刀剑若梦》放在第二、第三的位置好像也应该有太大争议。
《难念的经》歌词写出了武侠类作品排山倒海的气势，同时让人印象深刻的是大段的长句歌词，毫不停留的一气呵成，没有喘气的机会，给演唱者和填词者都提出了极大的要求和难度。
临别前望见你眼睛听不到你共鸣
重聚时但怕这记忆要消失了才珍惜
——《浓情化不开》
《浓情化不开》这首歌如今的知名度不高，但也是曾经获大奖的粤语作品，关键是这首歌当年MTV的女主是徐濠莹（陈奕迅的妻子），回头再来赏析这首歌，当年的音乐电视做得很精良，情节设计的极度感人，画面如同歌词一样的凄美。虽然林夕经典作品无数，但我认为这首歌词才是林夕的巅峰之作，歌词把情感的纠葛写到了极致，内心的矛盾刻画的入木三分。
谁曾经努力过都不普通……
我是那无尽的天空的空……
让我们圆满这世界的梦《我是明星》
《我是明星》，林夕与周华健合作的屈指可数的国语歌，而且还是一首主旋律歌曲（奥运志愿者之歌）。在北京奥运会这样重要的日子里林夕还能为志愿者写出接地气儿的《我是明星》，更为所有中国人写出了《北京欢迎你》。
5、林夕事事为他人设身处地着想的性格。为了达到创作的心流状态，他尝试做换位思考，不停地在男女之间转换心理角色，甚至达到了其他填词人无法触及的境界——雌雄莫辨。所以林夕能做到并非女儿身，但却懂得女人心，在与王菲的合作中，林夕能够细腻的刻画出她不同时期内心的复杂情感，专门为王菲写的百余首歌词，塑造了千面王菲，成就了一代天后。难道真的没有别的剧本
怪不得能动不动说到永恒《闷》
还没为你把红豆
熬成缠绵的伤口——《红豆》谁曾伤天害理谁又是上帝
我们在等待什么奇迹《开到荼蘼》
上帝在云端，只眨了一眨眼，
最后眉一皱头一点《流年》不是所有感情都会有始有终
孤独尽头不一定惶恐《人间》
如果再见不能红着眼
是否还能红着眼
就像那年匆促刻下
永远一起那样美丽的谣言《匆匆那年》
林夕与王菲能够形成如此的完美组合，很难说谁成就了谁。
因为林夕在王菲身上找到了创作的无限可能性，而王菲又通过林夕的词成就了独一无二的天后。
他们之间在华语乐坛注定是一段缘分。而林夕把这段缘分，比喻为“无名分的夫妻”。

1. 画面感很强。在这里举个语文的例子：“见一亭”和“现一亭”区别在哪里？一个是单纯看见，一个是出现的意思。明显后者画面感更强。林夕的词画面感非常强，讲故事能讲的你脑子里面不由自主的勾勒出故事的框架。简单有质感。从一个很长的故事里面截取几个片段，却真的很能打动人心。
举例：
拦路雨偏似雪花饮泣的你冻吗这风褛我给你磨到有襟花
连调了职也不怕怎么始终牵挂苦心选中今天想车你回家
2. 讲感情的方式。歌词千万不能复杂的讲述一个道理，只是需要一些简单的组合去打动人心。
举例：
有生之年狭路相逢
终不能幸免
手心忽然长出纠缠的曲线
懂事之前情动以后
长不过一天
留不住算不出流年
哪一年让一生改变
而后配上一两个看似很简单的场景又很有深度的场景让人自己去想象勾画。
紫微星流过
来不及说再见
已经远离我一光年
不复杂但是得有绝对一流语感和功底。
本身的林夕就是一个现代诗人。
补充下不得不说高产导致他精品总量很多，可惜就是精品产量不高。

那首《北京欢迎你》真是经典。情歌写得好也无可厚非，然而这么宏扬主旋律的歌，竟被他写得这样亲切、接地气、琅琅上口。一改以往此类歌曲与现实脱离、空喊口号、呆板空泛的印象。这么多年过去，每次听到仍然会有共鸣和感动……那么多首奥运歌曲，也就这首被记住，快速流传开来，确见功力。

林夕的疼痛神经明显超过了普通人的耐受水平。经常会有被戳中内心最心酸的那个点的感觉。然后是那种不会让你哭出来，甚至不会有眼泪打转，但是就是感觉充满了遗憾和深情的感觉。或许就是林夕对黄耀明的苦恋早就了这么敏感的神经。林夕词给人的感受是不忍看，太心酸。那种痛和遗憾是难以表述的，特别对于苦恋不得的情况下来讲。共鸣太深刻。乃至于时常牵动早已愈合的旧伤口。林夕给我的感受就像李煜，经历的痛苦太深刻，所以眼界始大,感慨遂深。

好在你听过之后就会不自觉代入自己的故事，坏在沉浸其中之后很难自拔。
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听《暗涌》，听自己的沉沦与却懦，想起曾经如何“让这口烟跳升，我身躯下沉”
听《人来人往》，听爱与身、情和欲的纠缠，原来“拥不拥有也会记住谁，快不快乐留在身体里”
听《再见二丁目》，听漫天柏树的怅然若失，安慰自己“原来我非不快乐，只我一人未发觉”
......
听什么，就念起什么，被抽离什么，又缠绕什么。他的词总能触到人藏的很深很远的那块软绵绵的部位，然后揉它绞它，把它唤醒。
等你听它够了，心被磨出了棱角，才发现你更懂了，更不摧了，却也更会偶尔数着流年，念着约定。
好不好，那都是你这一生动过的情。

林夕的词，好就好在【委婉】。
对一件事、一丝情感、一抹情绪，并不平铺直叙，而是委婉而巧妙的表达，给人遐想回味的余地。
比如：
表达舍不得：天早灰蓝，想告别，偏未晚（王菲《暧昧》）
表达感情中的无奈：可能在我左右，你才追求孤独的自由（王菲《红豆》）
表达与众不同：我就是我，是颜色不一样的烟火（张国荣《我》）
表达孤单：如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄（杨千嬅《再见二丁目》）
表达爱情易逝：心花怒放，却开到荼蘼（王菲《开到荼蘼》）
表达婚姻的不易：流浪几张双人床，换过几次信仰，才让戒指义无反顾的交换（陈奕迅《爱情转移》）
表达内心苦痛煎熬：我们都在梦中解脱清醒的苦，流浪在灯火阑珊处（刘德华梁朝伟《无间道》）
表达对待爱人的爱恨交加：每一个人，遇见所爱的人，都心有余悸（王菲《开到荼蘼》）
表达对爱情的赞颂：跌落茫茫红尘南北西东亦相依，怕独自活着没意义（周华健齐豫《神话情话》）
表达寂寞之情：留着你隔夜的吻，感觉不到你有多真，想你天色已黄昏，脸上还有泪痕（王菲《容易受伤的女人）
表达忧愁围绕：就算天空再深，看不出裂痕，眉头，仍聚满密云（黄耀明《暗涌》）
表达错爱：你送我偶然从天而降的陨石，我一直误会那是颗完美钻石（王菲《美错》）
欢迎补充……

远处的钟声回荡在雨里------------------还记得当天旅馆的门牌
我们在屋檐低下牵着手 -----------------还留住笑著离开的神态
幻想教堂里的那场婚礼 -----------------当天整个城市那样轻快
是为祝福我俩而举行 ------------------- 沿路一起走半哩长街
一路泥泞走到了美景--------- --------- 还记得街灯照出一脸黄
习惯在彼此眼中找勇气--------- -------- 还燃亮那份微温的便档
累到无力总会想吻你--------- ----------- 剪影的你轮廓太好看
才能忘了情路艰辛 -----------------------凝住眼泪才敢细看
你我约定难过的往事不许提--------- --- 忘掉天地彷佛也想不起自己
也答永远都不让对方担心--------------仍未忘相约看漫天黄叶远飞
要做快乐的自己照顾自己 --------------就算会与你分离凄绝的戏
就算某天一个人孤寂 -------------------要决心忘记我便记不起
你我约定一争吵很快要喊停 -----------明日天地只恐怕认不出自己
也说好没有秘密彼此很透明 -----------仍未忘跟你约定假如没有死
我会好好地爱你傻傻爱你 -------------就算你壮阔胸膛不敌天气
不去计较公平不公平 -------------------两鬓斑白都可认得你
music music
一路泥泞走到了美景 -------------------还记得当天吉他的和弦
习惯在彼此眼中找勇气 ----------------还明白每段旋律的伏线
累到无力总会想吻你--------- --------- 当天街角流过你声线
才能忘了情路艰辛--------- ------------ 沿路旅程如歌褪变
你我约定难过的往事不许提--------- - 就算你壮阔胸膛不敌天气
也答永远都不让对方担心 -----------两鬓斑白都可认得你
要做快乐的自己照顾自己
就算某天一个人孤寂
你我约定一争吵很快要喊停
也说好没有秘密彼此很透明
我会好好地爱你傻傻爱你
不去计较公平不公平
我会好好地爱你傻傻爱你
不去计较公平不公平
无一字写情，却又处处含情

林夕，原名梁伟文，1961年出生于香港，毕业于陈瑞祺书院和喇沙书院，会考26分（9A），高考2A1B1C，为香港状元，1984年担任香港大学中文系助教，1985年，林夕发表个人首部作品《曾经》，由温拿乐队的成员钟镇涛演唱。听说林夕的名字是由一个梦字分拆而成，至于当时这个年轻的作词人有什么梦想，除他之外已无人知晓，但是他却用自己的才华，给香港乐坛甚至华语乐坛的歌手和歌迷们描绘了一个缠绵悱恻的梦，一个莺歌燕舞的大千世界。
可以说，林夕是香港乐坛兴衰的见证人，一生伴随着香港乐坛浮沉而起伏。在他崭露头角之前，有首屈一指的大作词家黄沾先生——曾写出笑傲江湖、上海滩等名篇的大家。如果说黄沾是豪迈洒脱的苏东坡，那林夕便是婉约细腻的柳三变。与林夕同期的，还有异军突起的黄伟文，在黄沾之后，林夕与黄伟文两人共同撑起了香港作词界的一片天，也许千秋万载之后，他们和台湾的方文山，黄俊郎会被后人誉为中华四杰。
林夕是个写词的天才，也是一个全才，但他尤其擅长的是都市男女之间的感情。众所周知，他对黄耀明落花有情，但偏偏黄耀明对他却流水无意。《再见二丁目》便是写两人在日本游历的故事，而《你的背包》便成了林夕一直无法割舍的纪念品，最后《富士山下》便是两人最终无法占据也无法带走的风景。即使林夕曾经给黄耀明亲自写过《春光乍泄》《身外情》《四季歌》等歌词，黄耀明也曾翻唱过他给王菲写的《暗涌》和给杨千嬅写的《再见二丁目》，但最终依然是幻乐一场，徒留林夕黯然神伤。
杨千嬅应该是林夕最喜欢的一位女歌手了，因为林夕非常欣赏她的勇敢和率真。他把《再见二丁目》交给了杨千嬅，而杨千嬅也没有让他失望，虽然唱功一般，但是唱出了林夕的心思，那一种惆怅和落寞，自我麻醉自我安慰的成熟；随后林夕给杨千嬅写下了诸如《少女的祈祷》《假如让我说下去》《处处吻》《姐妹》《小城大事》等经典歌曲，可以说是把自己最隐秘的心事全部交付给了杨千嬅。而杨千嬅在香港娱乐圈虽然被戏称为大笑姑婆，但是她对感情无疑是忠贞且勇敢的，即使刀山火海依然奋不顾身，即使伤痕累累依然对爱充满向往，她与陈奕迅相识于微时的互相欣赏互相鼓励，与郑中基轰轰烈烈却无疾而终的两败俱伤，最终与丁子高爱情长跑羡煞旁人的修成正果。也许杨千嬅并不能完全诠释林夕的痴缠，但林夕无疑是最了解和羡慕她的，羡慕她的不顾一切，羡慕她的敢爱敢恨，然后把自己最好的一面交给了她。林夕是感性的，感性到祈求天地放过一双恋人，林夕是敏感的，敏感到可以将手腕忍痛划损；林夕是固执的，固执到背包已变成肩膀上的指环依然不肯丢弃；林夕又是自卑的，自卑到自言自语的离开，不应再打扰爱人对不对？这一切，在他给杨千嬅和陈奕迅写的歌词里展现得淋漓尽致。
而林夕的才情无疑是给了王菲。无论是《暧昧》《约定》《邮差》的文采斐然，诗情画意；还是《开到荼蘼》《暗涌》《天空》的颓废奇幻，想象力丰富；无论是在《红豆》《木马》《棋子》低吟浅唱，还是在《百年孤寂》《你快乐所以我快乐》的率性洒脱，经典数不胜数，而典故信手拈来，比喻匠心独运，刚强时如百炼金，婉约时如绕指柔，迷幻时如庄生晓梦，痴情时如望帝啼鹃，或华丽大气，或清新自然，或余韵悠长，或直截了当，让人耳目一新。
而林夕的个人领悟则是交给了陈奕迅。《K歌之王》的自嘲，《幸福摩天轮》的愿望，《你的背包》的执念，《明年今日》的惶惑，《人来人往》的感悟，《富士山下》的最终解脱，陈奕迅把他的心路历程唱得真挚动人，荡气回肠。
除此之外，林夕不同的作品往往有不同的美感，无论是他最擅长的都市男女情感，还是自然风光，抑或是国家时政、家长里短、江湖义气，都有他的不朽的作品。而且他的作品，文字运用精炼，几乎与惜字如金的唐诗宋词不分伯仲，为此我尝试找出十首最美的诗词，对应我认为林夕写得最好的十首歌词，与印证林夕写词功力之高，水平之深，作品之瑰丽。最后发现，诗词有多美，林夕的歌词就有多美。
第十位：《赤子》
这是一首由大师罗大佑作曲，林夕作词，香港老一辈歌手演员叶德娴演唱的歌曲。歌词描写的是父母与孩子的血脉相连却日渐疏离的关系，以一个母亲的视角，来痛诉母子间感情淡薄的遗憾，是林夕童年生活和成长的写照，他从小就非常畏惧脾气暴躁的父亲，每天噤若寒蝉，只恨不得马上逃离父亲，但是在父亲去世后，才明白大家其实都不懂得怎么去爱对方。歌词非常写实，文字看似冰冷无情，情感实则细腻且浓烈，流露出林夕对骨肉至亲渐行渐远的一种无奈和抑郁，而演唱者叶德娴正是活在这样一个世界中，她与儿女的关系，如同歌词所言一般寡薄，这也为作品增添了一份悲凉，让人感同身受。歌词如下：
赤子演唱：叶德娴远远近近里城市高高低低间沿路断断折折哪有终站跌跌碰碰里投进声声色色间谁伴你看长夜变蓝笑笑喊喊里情绪仿仿佛佛间谁愿永永远远变得短暂冷冷暖暖里情意亲亲疏疏间人大了要长聚更难一生人只一个血脉跳得那样近而相处如同陌生阔别却又觉得亲一生能有几个爱护你的一世人正是为了深爱变遗憾你我似醉了无法清清楚楚讲同属你你我我爱的感受世界太冷了谁会伸出一双手围住你再营造暖流一生人只一个血脉跳得那样近而相处如同陌生阔别却又觉得亲一生能有几个爱护你的一世人正是为了深爱变遗憾说说笑笑里曾觉得欢欢喜喜谁料老了变了另有天地世界太阔了由你出生当天起童稚已每年渐远离
而每每唱到这首歌词时，我便想起了曹植的七步诗：
七步诗三国·魏·曹植煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？
字字泣血。这其中的骨肉亲情相近相煎，相爱相杀，如出一辙。曹植的悲鸣，曹丕的羞愧，父母兄弟之间的血浓于水的亲情，无论是林夕的逃避抵触，叶德娴的无奈后悔，还是曹植的悲伤恐惧，曹丕的心狠手辣，都无法断然舍弃，因为当真如此绝情，那愧之为人。
第九位：《玉蝴蝶》
这首歌是由林夕作词，谢霆锋作曲编曲并演唱的一首作品，收录于谢霆锋2001年发行的专辑《玉蝴蝶》中。说句题外话，这张专辑我认为是谢霆锋的巅峰之作。而玉蝴蝶的灵感来源是谢霆锋在香港经过一家花店，看到一株罕见的植物，一问之下，才知道花如其名叫玉蝴蝶，便协同林夕共同制作了这首具有爱情这里的《玉蝴蝶》，同时此歌也被指为谢霆锋为旧爱王菲所写。（摘自百度百科，侵删）
林夕采用了拟人的手法，将玉蝴蝶喻为树荫，恋生花，风之纱，夫斯基，早优生，长城，最后回到盆栽，接物抒情，天马行空，将他对某个事物某个人的爱意表达到了极致，并与之合二为一，不分彼此，便有了一种动人心魄荡气回肠的美。歌词如下：
如何看你也是树荫如何叫你会有共震灵魂化作法语日语同样也是灵魂如何叫你最贴切合衬如何叫你你会更兴奋连名带姓会更接近你还是更陌生要是完全忘了姓氏也没有本身的名字总记得神情和语气无字暗语你也心中有知我叫你玉蝴蝶你说这声音可像你恋生花也是你风之纱也是你怎称呼也在这个世界寻获你你哪里是蝴蝶然而飞不飞一样美夫斯基也像你早优生也像你这称呼配合你才回肠和荡气改得多么入戏如何拍摄你也入胜如何叫你会更动听长城变作世界名胜同样也是长城如何叫你会引致幻听如何叫你你最有反应连名带姓会怪我任性还是太伪正经要是完全忘了姓氏也没有本身的名字总记得神情和语气无字暗语你也心中有知我叫你玉蝴蝶你说这声音可像你恋生花也是你风之纱也是你怎称呼也在这个世界寻获你你哪里是蝴蝶然而飞不飞一样美夫斯基也像你早优生也像你这称呼配合你才回肠和荡气改得多么入戏你要养分和露水在盘内小心灌溉其实你是盘盘栽不要紧是人是物仍然维护你代号亦是任我改我叫你玉蝴蝶你说这声音可像你恋生花也是你风之纱也是你怎称呼也在这个世界寻获你你哪里是蝴蝶然而飞不飞一样美夫斯基也像你早优生也像你这称呼配合你才回肠和荡气改得多么入戏
而这首歌词让人第一时间就能想到的，同样是借物喻志的《爱莲说》了
爱莲说宋朝周敦颐陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！
还有唐代刘禹锡的《陋室铭》
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。南阳诸葛庐，西蜀子云亭。孔子云：何陋之有？
三者有异曲同工之妙，同样是借物咏志，同样是比兴达情，就连思路也都如出一辙，开门见山，直抒胸臆，运用了对比和拟人的修辞手法，将对玉蝴蝶，莲花，陋室的喜爱和独一无二，溢于言表。林夕果真是吸取了传统文化之精髓，并将其灵活运用。
第八位：《人来人往》
是由林夕作词，陈辉阳作曲、编曲，陈奕迅演唱的歌曲，收录于陈奕迅2002年7月24日发行的专辑《The Line-Up》中。
林夕在别人邀请写这词的时候，原本是想往大的宏观的方向去写的，结果最后还是写了一首非常细腻又富含哲理的歌词，从同事，朋友，爱人三个视角，写尽了人生的悲欢离合，明白了所有的东西都会失去，唯一可以永远拥有的便是记忆和感受，整首歌乐而不淫，哀而不伤，犹如一杯清茶，值得细细品茗，歌词如下：
朋友已走刚升职的你举杯到凌晨还未够用尽心机拉我手缠在我颈背后说你男友有事忙是借口说到终于饮醉酒情侣会走刚失恋的你哭干眼泪前来自首寂寞因此牵我手除下了他手信后我已得到你没有但你我至少往后成为了蜜友闭起双眼你最挂念谁眼睛张开身边竟是谁感激车站里尚有月台能让我们满足到落泪拥不拥有也会记住谁快不快乐留在身体里爱若能够永不失去何以你今天竟想找寻伴侣谁也会走刚相恋的你先知我们原来未够借故松开我的手藏在贴纸相背后我这苦心开过没有但试过散心旅游如何答没有闭起双眼我最挂念谁眼睛张开身边竟是谁感激车站里尚有月台曾让我们满足到落泪拥不拥有也会记住谁快不快乐有天总过去爱若为了永不失去谁勉强娱乐过谁爱若难以放进手里何不将这双手放进心里时间会走刚失恋的我开始与旁人携着手但什么可以拥有缠在那颈背后最美丽长发未留在我手我也开心饮过酒
我想到了元稹的离思五首，悼念亡妻，五首诗写尽了两人的过往和当下，曾经沧海，何处巫山？徒有回忆罢了。
离思五首其一离思五首其四
自爱残妆晓镜中，环钗漫篸绿丝丛。须臾日射胭脂颊，一朵红苏旋欲融。其二山泉散漫绕街流，万树桃花映小楼。闲读道书慵未起，水晶帘下看梳头。其三红罗著压逐时新，吉了花纱嫩麴尘。第一莫嫌材地弱，些些纰缦最宜人。其四曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。其五寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。今日江头两三树，可怜和叶度残春。
第七位：《我》
I AM WHAT I AM我永远都爱这样的我快乐是快乐的方式不止一种最荣幸是谁都是造物者的光荣不用闪躲为我喜欢的生活而活不用粉墨就站在光明的角落我就是我是颜色不一样的烟火天空海阔要做最坚强的泡沫我喜欢我让蔷薇开出一种结果孤独的沙漠里一样盛放的赤裸裸多么高兴在琉璃屋中快乐生活对世界说甚么是光明和磊落我就是我是颜色不一样的烟火天空海阔要做最坚强的泡沫我喜欢我让蔷薇开出一种结果孤独的沙漠里一样盛放的赤裸裸
所有人都知道，这是林夕和哥哥张国荣的内心独白，也是他们的人生写照，他们志高行洁，孤芳自赏；他们至情至性，超尘脱俗；他们无所畏惧，哪怕自我解剖，也要向世人表明心迹。他们和明朝士子于谦一样，仰无愧于天，俯无愧于地，行无愧于人，止无愧于心，如同那深山凿出的石灰，要留清白在人间。
《石灰吟》明于谦千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
第六位：《暗涌》
就算天空再深看不出裂痕眉头仍骤满密云就算一屋暗灯照不穿我身仍可反映你心让这口烟跳升我身躯下沉曾多么想多么想贴近你的心和眼口和耳亦没缘份我都捉不紧害怕悲剧重演我的命中命中越美丽的东西我越不可碰历史在重演这么繁嚣城中没理由相恋可以没有暗涌其实我再去爱惜你又有何用难道这次我抱紧你未必落空仍静候着你说我别错用神什么我都有预感然后睁不开两眼看命运光临然后天空又再涌起密云然后天空又再涌起密云
《暗涌》是著名歌手王菲演唱的一首粤语歌曲，由林夕填词、陈辉阳作曲，收录于其1997年2月1日发行的专辑《玩具》中。歌词曲调偏灰暗阴郁，给人的颓废感非常强烈，和柳三变的《雨霖铃》可一较高下。
雨霖铃北宋柳永　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
第五位：爱情三部曲《暧昧》+《约定》+《邮差》
一一对应李商隐的无题三部曲，林夕与千年之前的李商隐当真是遥相呼应，心有灵犀。
爱情往往是从暧昧开始的，而暧昧既是美好的，又是苦涩的，又是折磨的，如
《暧昧》
眉目里似哭不似哭还祈求甚么说不出陪著你轻呼著烟圈到唇边讲不出满足你的温柔怎可以捕捉越来越近却从不接触茶没有喝光早变酸从来未热恋已失恋陪著你天天在兜圈那缠绕怎么可算短你的衣裳今天我在穿未留住你却仍然温暖徘徊在似苦又甜之间望不穿这暧昧的眼爱或情借来填一晚终须都归还无谓多贪犹疑在似即若离之间望不穿这暧昧的眼似是浓却仍然很淡天早灰蓝想告别偏未晚
这感觉一如李商隐的《无题》之一
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
暧昧之后，云过天晴，便有了
《约定》
还记得当天旅馆的门牌
　还留住笑着离开的神态
　　当天整个城市
　　那样轻快
　　沿路一起走半里长街
　　还记得街灯照出一脸黄
　　还燃亮那份微温的便当
　　剪影的你轮廓太好看
　　凝住眼泪才敢细看
　　忘掉天地仿佛也想不起自己
　　仍未忘相约看漫天黄叶远飞
　　就算会与你分离凄绝的戏
　　要决心忘记我便记不起
　　明日天地只恐怕认不出自己
　　仍未忘跟你约定假如没有死
　　就算你壮阔胸膛不敌天气
　　两鬓斑白都可认得你
还记得当天吉他的和弦
　　还明白每段旋律的伏线
　　当天街角流过你声线
　　沿路旅程如歌褪变
　　忘掉天地仿佛也想不起自己
　　仍未忘相约看漫天黄叶远飞
　　就算会与你分离凄绝的戏
　　要决心忘记我便记不起
　　明日天地只恐怕认不出自己
　　仍未忘跟你约定假如没有死
　　就算你壮阔胸膛不敌天气
　　两鬓斑白都可认得你
　　就算你壮阔胸膛不敌天气
　　两鬓斑白都可认得你
一如李商隐的《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
时空轮换，物是人非，不管两个人的感情如何微妙，依旧敌不过时间的滚滚洪流。
《邮差》
直到细雪飞下来荡进远处深海
　　甚至两脚走不动先想到离开
　　直到你说不回来直到我说活该
　　拿下了你这感情包袱或者反而相信爱
　　你是千堆雪我是长街
　　怕日出一到彼此瓦解
　　看着蝴蝶扑不过天涯谁又有权不理解
　　你是一封信我是邮差
　　最後一双脚惹尽尘埃
　　忙着去护送来不及拆开
　　里面完美的世界
　　认错旅店的门牌认错要逛的街
　　便当冷了想保存怎可以乱摆
　　没有你我的和弦但有结尾伏线
　　黄叶会远飞这场宿命最终只能讲再见
　　你是千堆雪我是长街
　　怕日出一到彼此瓦解
　　看着蝴蝶扑不过天涯谁又有权不理解
　　你是一封信我是邮差
　　最後一双脚惹尽尘埃
　　忙着去护送来不及拆开
　　里面完美的世界
　　你是千堆雪我是长街
　　怕日出一到彼此瓦解
　　看着蝴蝶扑不过天涯唯独怪时间真快
　　你是一封信我是邮差
　　最後一双脚惹尽尘埃
　　忙着去护送来不及拆开
　　里面完美的世界
一如李商隐的无题之锦瑟
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。
林夕的情感细腻，笔法婉约，由此可见一斑。
第四位：《皇后大道东》
林夕不仅擅长写情感，写时事政治也不在话下，而且往往写得大胆辛辣，不拘一格，自成一派。比如我特别喜欢的这一首罗大佑作曲，林夕作词的《皇后大道东》，把回归前的香港市民彷徨迷惘却又自嘲乐观心态刻画得入木三分。
皇后大道西又皇后大道东皇后大道东转皇后大道中皇后大道东上为何无皇宫皇后大道中人民如潮涌有个贵族朋友在硬币背后青春不变名字叫做皇后每次买卖随我到处去奔走面上没有表情却汇聚成就知己一声拜拜远去这都市要靠伟大同志搞搞新意思照买照卖楼花处处有单位但是旺角可能要换换名字皇后大道西又皇后大道东皇后大道东转皇后大道中皇后大道东上为何无皇宫皇后大道中人民如潮涌这个正义朋友面善又友善因此批准马匹一周跑两天百姓也自然要斗快过终点若做大国公民只须身有钱知己一声拜拜远去这都市要靠伟大同志搞搞新意思冷暖气候同样影响这都市但是换季可能靠特异人士空即是色色即是空空即是色即是色即是空空即是色色即是空空即是色即是色即是空空即是色色即是空空即是色即是色即是空空即是色色即是空空即是色即是色即是空皇后大道西又皇后大道东皇后大道东转皇后大道中皇后大道东上为何无皇宫皇后大道中人民如潮涌这个漂亮朋友道别亦漂亮夜夜电视荧幕继续旧形象到了那日同庆个个要鼓掌硬币上那尊容变烈士铜像知己一声拜拜远去这都市要靠伟大同志搞搞新意思会有铁路城巴也会有的士但是路线可能要问问何事皇后大道西又皇后大道东皇后大道东转皇后大道中皇后大道东上为何无皇宫皇后大道中人民如潮涌皇后大道西又皇后大道东皇后大道东转皇后大道中皇后大道东上为何无皇宫皇后大道中人民如潮涌
这样的一首歌，只会让我想起一生颠沛流离却又乐观豁达的伟大诗人词人苏东坡，想起了他那首《定风波》
定风波莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
第三位：《四季歌》
这是林夕给黄耀明写的一首描写四季变化自然风光的一首歌词，我们先来看看歌词。
红日微风催幼苗云外归鸟知春晓哪个爱做梦一觉醒来床畔蝴蝶飞走了船在桥底轻快摇桥上风雨知多少半唱半和一首歌谣湖上荷花初开了四季似歌有冷暖来又复去争分秒又似风车转到停不了令你的心在跳桥下流水赶退潮黄叶风里轻轻跳快快抱月睡星星闪耀凝望谁家偷偷笑何地神仙把扇摇留下霜雪知多少蚂蚁有洞穴家有一扇门门外狂风呼呼叫
你第一时间想到了那首经典诗词？一定是孟浩然的《春晓》
春晓唐代孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
两者简直是现代诗与古诗两种不同诗体的完美契合，一样的文字精炼，一样的清新自然；一样的画面感强烈，一样的季节气息浓郁，让人仿佛活在诗情画意中，流连忘返。清水出芙蓉，天然去雕饰，林夕的遣词造句功力已臻化境。
第二位：《似是故人来》
同是过路同做过梦，本应是一对。
人在少年梦中不觉，醒后要归去。
三餐一宿也共一双，到底会是谁。
但凡未得到但凡是过去，总是最登对。
台下你望台上我做，你想做的戏。
前事故人忘忧的你，可曾记得起。
欢喜伤悲老病生死，说不上传奇。
恨台上卿卿或台下我我，不是我跟你。
俗尘渺渺天意茫茫，将你共我分开。断肠字点点风雨声绵绵，似是故人来
何日再追何地再聚，说今夜真暖。
无份有缘回忆不断，生命却苦短。
一种相思两段苦恋，半生说没完。
在年月深渊望明月远远，想像你幽怨。
俗尘渺渺天意茫茫，将你共我分开。
断肠字点点风雨声连连，似是故人来。
留下你或留下我，在世间上终老。
离别以前未知相对，当日那么好。
执子之手却又分手，爱得有还无。
十年后双双万年后对对，只恨看不到。
十年后双双，万年后对对，只恨看不到。
这首歌词是写的是梅艳芳小姐？还是写林夕本人？
歌词写得有多美，写得多么得哀怨凄切，我不再多言，直接看我很喜欢的一首词
《声声慢》
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
梅艳芳在等故人，李清照在等故人，而林夕何尝不是在等故人呢？梅艳芳等不到刘西城秀树便香消玉殒，李清照等不到赵明诚是因阴阳相隔，而林夕等不到黄耀明，不过是他一厢情愿，痴心不改罢了。都是等不来想等之人，谁更痛苦还有什么关系。
何日再在何地再聚，说今夜真暖？可惜只有寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚罢了？仍记得断肠字点点，风雨声绵绵，可惜乍暖还寒时候，最难将息。梧桐更兼细雨，到天明，又如何？不过是恨台上卿卿，或台下我我，不是我跟你；不过是在明月深渊，望明月远远，想象你幽怨而已。
原本是同是过路同做过梦，本应是一对，只不过人在少年梦中不觉，醒后要归去而已，又何谈雁过也，正伤心，却是旧时相识呢；纵然是旧时相识又如何，花有重开日，人还有少年时吗？
想当初为何执子之手却又分手？如今为何三杯两盏淡酒，却敌不过晚来风急？无非是十年后双双，万年后对对，只恨看不到。梅艳芳已经看不到明天的美好，李清照亦回不去曾经的欢欣，只剩下林夕一个人，痴痴苦等却永远等不到，心知肚明却自欺欺人，这次第，又怎一个愁字了得呢！
想是故人来，盼是故人来，无奈最终却只有似是故人来。
第一位：《难念的经》
《难念的经》是由林夕作词，周华健谱曲及演唱的一首歌曲，收录于周华健1996年12月1日发行的专辑《生·生活》中。该曲是97版香港TVB《天龙八部》的主题曲。
笑你我枉花光心计爱竞逐镜花那美丽怕幸运会转眼远逝为贪嗔喜恶怒着迷责你我太贪功恋势怪大地众生太美丽悔旧日太执信约誓为悲欢哀怨妒着迷啊舍不得璀璨俗世啊躲不开痴恋的欣慰啊找不到色相代替啊参一生参不透这条难题吞风吻雨葬落日未曾彷徨欺山赶海践雪径也未绝望拈花把酒偏折煞世人情狂凭这两眼与百臂或千手不能防天阔阔雪漫漫共谁同航这沙滚滚水皱皱笑着浪荡贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬呜吞风吻雨葬落日未曾彷徨欺山赶海践雪径也未绝望拈花把酒偏折煞世人情狂凭这两眼与百臂或千手不能防天阔阔雪漫漫共谁同航这沙滚滚水皱皱笑着浪荡贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬
这首歌真可以说是林夕的巅峰之作。整首歌写得大气磅礴，快意恩仇，由佛学下笔，不落俗套，饱含哲理，高潮处一气呵成，酣畅淋漓，让人激情澎湃，热血沸腾，天龙八部丰富绮丽的情节，乔峰洒脱豪迈的大侠形象跃然纸上，真是力透纸背，入木三分。此情此景，唯有浪漫诗人李白的《侠客行》可与之媲美。
侠客行唐朝李白赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。十步杀一人，千里不留行。事了拂衣去，深藏身与名。闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯嬴。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气素霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，烜赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英。谁能书阁下，白首太玄经。
由此可见，林夕不仅是个天才，还是个全才，因为只有心思细腻敏感，性格温和，悲天悯人，视角敏锐，想象力丰富又充满爱心的人，才能写出如此之多的经典作品，给我们带来这么多的美好的感受。只可惜他的个人感情，一直得不到依附，找不到归宿，这是我们的幸运，却是他的不幸。

我觉得林夕是世界上唯一懂我的人，但他不认识我。

大家都是凭自己的记忆和个人感受，基于自己听过的歌，来写的。敏感的人、记忆力好的人、个人经历丰富的人、听歌听得多的人往往就能写得更加全面。但我心想这怎么写都不能尽可能地描述好林夕歌词的好，还不如听听一些更加官方的话语。
以下各种摘录自《林夕字传》各专辑中林夕和林若宁两位先生的批注。我且帮他们分个类。
一，不管日后路怎么走彼此老友角色似旧——为友人量身打造
1.《春光乍泄》黄耀明
叱咤颁奖礼十周年要推举「叱咤殿堂至尊词」，十大词人自选十年代表作参选，老爷钦点「春光乍泄」应试，作为林夕词迷的我实在摸不着头脑，即使“春光”再明媚，也未必够照，结果“春光”未能争光。多年后，胆敢问老爷：「当年可以钦点『春光乍泄』？」他从容的一句：「这是明哥久休复出之作，有纪念价值嘛。」有时感情的份量会比一个奖座来得重。
2.<无需要太多> 张国荣
「无需要太多」的重要性，除了这是林夕替哥哥写的第一首大热之外，还造就一个机会让老爷有幸登堂入室参观张公馆大宅（欲知老爷当时的惊叹程度，可参阅倪震旧作「倪震朋友」），大开眼界之余，更令老爷定下少年笔耕宏愿，为自己耕作豪宅。当然「无需要太多」最重要的还是歌名五个字－－无需要太多。
3.<姊妹> 杨千嬅
梁先生与杨小姐是两姊妹。杨小姐唱「姊妹」是为了纪念某个姊妹结婚。梁先生写「姊妹」是为了祝福杨小姐像词中出嫁的姑娘一样早日找头好人家。如此推断，梁先生恰如其分担演那个永远为姊妹出嫁而感怀身世的悲剧主角；还幸梁先生在某个婚宴中抢得新娘花球福有攸归。
4.<最爱演唱会> 陈慧琳
不止一次听老爷说为陈大美人填词是一项自我挑战。为一个接近完美的歌星写词比为一个千疮百孔的难上百倍。大家闺秀样子零瑕疵绯闻欠奉出道即红，找个切入面惹人同情也许不易。老爷千方百计找到个演唱会大众共鸣位，陈大美人又感同身受般唱出真感情，也许完美不完美的人同样分享类似的要害有苦自己知，一切在乎词人是否敏锐。
5.<只要为我爱一天> 黎明
问老爷此曲何以入选，他说这是自己和黎明建立互信关系的开端。
6.<女人之苦> 许志安/梅艳芳
这个合唱版再次引证有时一份歌词撞正一主门当户对的好人家真的会有十倍威力。
7.<教我如何不爱他> 许志安/叶德娴
林夕说过这是一首很难写的歌，毕竟安仔Deanie姐，单看称呼相差没有一辈都有半代，题材还指定是情歌，除非把心一横邀请杨过小龙女重出江湖，否则要找个切入面也多考功夫，最后老爷来一招同是天涯沦落人彼此安慰，顺利避嫌年龄破冰又不失流行元素，所以林夕曾经也文也武地说这是很难写的一首歌。当时碟内还有一个许志安的独唱版叫「如何可以不爱他」，歌词稍作改动，结果从容地感动，又一次证明一人世界比二人同行天大地大得多。
8.<暧昧> 王菲
老爷有一条歌词生产线，当中没有大桥没有大智慧没有绝到贴地的字眼，只有一阵若即若离在耳畔扰扰攘攘的痒，通常此类歌词落到尊贵的王菲口中呢呢喃喃更有让人麻痹的副作用。
9.<八十岁后> 谭咏麟
盘古初开林夕字传中，谭校长的代表是「
一首歌一个故事
」，后来我向老爷翻案，在此精选集云云熟练精致的词作中，似乎少了份曾几何时率真的幼嫩，于是年年廿五的谭校长得到了一首「八十岁后」。
10.<风月宝鉴> 黄耀明
当年达明RAIDAS好比张国荣谭咏麟。事过境迁，作为RAIDAS御用填词人的林夕不讳直言当时真的很羡慕达明的
陈少琪
，之后眼见达明拆伙希望爆破，谁不知重合剑钗破镜重圆，势不两立的终于走在一起。自己当年一直胡思乱想假设「石头记」落在林夕手上会是甚么风景，直至很多年后石头再现记「风月宝鉴」化石成人。
11.<杨千嬅> 杨千嬅
到底填词人会否对某某歌手特别眷顾？单听杨千嬅的「杨千嬅」，大家已经心领神会词人与歌手的交情非浅。因为「杨千嬅」大可唤作“谢家强”、“李咏欣”、“
马小玲
”，…歌词内容放之四海皆有共鸣，“度身订造”不过是张礼物的花纸而已。
12.<青春残酷物语> 达明一派
越青春越美丽越残酷是达明与林夕的同途异路必杀技。
13.<下一站天国> 黄耀明
个人私下对号入座，认定《再见二丁目》、《约定》和《下一站天国》是林夕给他自己的情歌三部曲，套用电影西游记至尊宝的说法：如果要给这段感情记录找个重点，明哥的《下一站天国》当然大路跑出。
“请勿回望，请勿回望”朗朗上口之际，还是按乃不住，临门家脚千嘱万咐“请勿善忘”，那又何来“把悲伤看透”呢？自欺欺人，苦了自己，何必呢？
巧合地明哥也曾公开演唱过林夕
给自己的情歌
三部曲。
林夕注：
小明送过再见二丁目给我，我送下一站天国给他。
林若宁批：
“出外景”系列之三，老爷苦心经营巧妙安排给自己的情歌三部曲现场版，满足他自己私人感情多于一切，旁人如我不便多加评论，大惑不解者请参阅《林夕字传一》“下一站天国”的注脚。
14.无名分的浪漫
林夕注：
第一次暗恋，
第一首老黎，
老黎的第一张碟。
林若宁批：
又一填词人必备特性——不安全感。
15.无奈那天
林夕注：
菲第一首派台歌，中选是为了纪念一段长达十多年的缘分。
重提一些肉麻的说法：她与我是无名分的夫妻，她不唱歌，我如失半臂。
林若宁批：
一直忘了问老爷当年得知要为一个叫
王靖雯
的女新人填词当下感受如何？
16.不夜情
林夕注：
时维一九九三年，与
黄耀明
共事，是个重要的里程碑。也偿还了身在Raidas心在达明的心愿。最初替他写词，战战兢兢，揣摩着他的心意。由互相捉摸写到今天，仿如隔世。
林若宁批：
越千疮百孔的十里洋场要用浮华粉饰。
越摇摇欲坠的爱情要用千手千眼
抱紧
。
越腐烂不堪的青春要用五光十色包装。
《不夜情》教晓我要写哀愁是要怀着微笑去写才有效。
17.戏假情真
林夕注：
个人即使等得及，时代却是仓促的。第一个喜欢的广东歌手是
罗文
，能有机会给他写文言古雅的歌，是我追上那时代的侥幸。能与他成为好友，多谢天。永远怀念你家中的鲍鱼及朱红色砖的洗手间。
林若宁注：
曾几何时，稚子无知的我还想拥有和林夕同等成就。幼小时，我深信即使如何熟读他的作品也是有所欠缺的，要做他就要看尽他看过的东西，唐涤生的词就是我当年第一个主攻目标，因为他真的做到词简意深戏假情真，总觉得老爷有着他的影子。
建议一众想成为林夕二三四号的人从唐涤生入手。
二，剪影的你轮廓太好看凝住眼泪才敢细看——来自身边，来自自己，用心良苦
1.<约定> 王菲
老爷常说有幸与自己的伴侣共同拥有一个门牌是种福气。相信周慕云亦有同感
林夕注：
很快写完约定，我觉得不够好，想再写，菲却唱完了，尘埃落定，只好随缘。
A段是真的，B段的约定是想象的。
林若宁批：
“出外景”系列之二，密切留意剧情发展。
2. <左右手> 张国荣
中国人对左右一向特别敏感。写者无心听者有耳，左右一出手，惹来阵阵性向疑云，坊间乐得拉队对号入座耳边细细声。把歌词翻箱倒箧委实找不到半点蛛丝马迹，如果此曲真的是所谓同性恋歌，那么实在有点come out得鬼祟。追问林夕，主题不过是源于自身对牵手分手的肌肤敏感，性向热话只不过无心插柳的意外收获。
3.<情深缘浅> 黄凯芹
林夕写情歌之多应该足够于健力士世界纪录大全霸张凳仔，搜索枯肠一千个角度下下中，绝对能人所不能。「情深缘浅」没有杀你一个措手不及的衍词用字，但角度摆位实在够绝：女友要分手都要靠第三者出口，场面难堪到谷底。
4.<感冒> 汤宝如
虽然创作是一项争先恐后的工作，同一个概念边个先边个赢，但坊众不必深究到底是王家卫的恋爱感冒论出世早还是这份歌词早出世，反正好桥长青不同界别偶尔来个交换温柔也不失为另类创作，何况感冒蔓延到成为伤风药广告主题曲，全港市民抢住同病相怜，不得不承认伤风也是一种幸福。
5.<你的名字我的姓氏> 张学友
最值得纪念的是老爷少有这种单纯得零怨气的糖衣情歌，不信？！大家不妨翻阅打正旗号讲幸福的「幸福摩天轮」，字里行间也隐隐约约弥漫动魄惊心。
6.<暗涌> 王菲
读过一篇林夕专访，他说写歌词时要不停挖自己疮疤，再在伤口上撒盐。事实上，他真的以写歌词写到眼泪鼻涕一齐来为荣。暗涌字字皆若不知由多少生关死劫熬成。
7.<我们都是这样失恋的> 草蜢
记得林夕在大气电波讲过此曲源于
跑马地
坟场前的一对对联：「今日吾躯归故土，他朝君体也相同」。世间最毒的文字莫过于此十四大字，难得还有人掏心掏肺将他演化成歌词，更难得是在草蜢复出演唱会上，前奏一响，万人合唱，难怪做只猫做只狗不做情人
一击即中
，今日吾躯归故土，香港歌迷真犯贱。
8.<有病呻吟> 张学友
文人多孱弱，看老爷的长相，无需
苏民峰
大师量眉看相，也批出他财多身子弱。所以在他歌词中滥用药物程度也相当惊人，甚么“安眠药”与“安非他命”大手出售。记忆所及老爷写「有病呻吟」的期间，他很病，我们一众老死也担心得很病；可能因祸得福，林夕开辟了一个恋爱与药物互相纠缠的歌词噱头，深入民心得连903华语类动物云妮小姐也误以为
张卫健
的「身体健康」广东版（林夕只写了国语版）出自老爷手笔，这也可能是错有措着的遥远祝福。
9.<甜美生活> 达明一派
一直想而忘记问林夕，对甜美生活的讽刺是否来自吃不到的葡萄？
【我当回答是“是”才把这首歌放这里了】
10.<活在当下> 许志安
老爷曾经因为看毕杜生韦生的「大只佬」而坐立不安，要和我谈一整晚电话讨论活在当下因因果果的蝴蝶效应；不知大家会否因为听过「活在当下」而惨透一点万般带不走唯有业随身的身外情。
11.<楼上来的声音> 张学友
听罢此曲，我终于明白老爷为何要从千几尺的apartment搬到几千尺的house，没有楼上楼下，寂寞也畅快得多。
12.<武林中人> 陈晓东
「祈求大侠消灭坏人，却怕石坚的爸妈痛心」自古以来，各位大侠最喜爱用一套插着正义旗号的价值观迷奸大众。此时此刻，难得有人异地而处为石坚讨个公道伸张正义，真是功德无量。
13.<河童> 杨千嬅
提醒一众林夕迷哥迷姐，老爷有一招防不胜防的填词枝巧，专门向眼浅的人偷袭。
有些单看歌名 (例如: 「美丽在心头」、「河童」) 满以为甜蜜小品，谁不知失惊无神阴阴湿湿勾引你的泪，比起一些摆明车马煽情工具更有效。
14.<假如让我说下去> 杨千嬅
常听老爷说: 没有感动的经历不要妄想写出感人的情歌。
本人以为这份歌词是来自911症候群的天马行空，后来才知是他的切肤轶事。听说在某个天摇地动的十风球晚上，老爷船头惊鬼天花掉下，生离死别的刹那又地，眼前闪灵一位旧情人面孔，于是誓要一个临别通电，生怕下一站去了天国怎么算。可惜有词要赶，结果只好化惊慌为力量，一整晚的风急雨高换来赚人热泪。
顺道透露，第一版的歌词名叫「按摩女郎」，原是杨小姐主演的<百份百感觉> 其中一首主题曲。后来辗辗转转，估也估不了，「按摩女郎」落在刘德华身上。
15.对一个人爱错
林夕注：
心酸的时候，心真的会酸的。
心理会影响生理，从那时开始发现。【深有同感】
林若宁批：
一份命中听众所需的歌词通常都是“冇乜嘢”的，真叫人气馁。
16.侧面
林夕注：
平安夜，无伴无节目在宿舍一张丑陋的折台上快乐的写完的。
谁说我没有玩，我有玩。
林若宁批：
早在老爷刨格仔刨得凶猛的年代（近年有复苏趋势），拜读过一篇叫《吗吗声》的文章，行文道尽如何巧妙地运用个“吗”字入词，《侧面》入选其中示范例子，不停“吗吗声”制造酸溜溜。
有时“吗吗声”也可以甜丝丝，一个字都有几百种味道，面对辞如大海，难怪词人经常遇溺。
17.天下之大
林夕注：
大学时期跟我爱的人去旅行，穷得很，挤十小时火车，连凳下都挤满了人，我静静地看张爱玲，觉得车厢的汗臭味满幸福，因有他在我旁边。事隔多年写这歌，想不到如今已跟这人不可能再见。
林若宁批：
原来是一出真人真事的公路电影，没有美术指导，没有后期剪接。老爷常言道不要想什么流行不流行，有什么感动自己就写什么吧，歌词不是烧枪练靶，没有“中”与“不中”。
18.滚滚红尘
林夕注：
电影写张爱玲，词也很张爱玲。哭着写，子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻。我希望这只是怨而不算毒。
林若宁批：
经常反问自己一位出色词人是否必定是一个怨妇，《滚滚红尘》最有杀伤力的一句应该由“子子孙孙流传着他与隐秘的我相爱的传闻”自动当选。
这种着红衫跳楼式的怨毒真是厉鬼缠身威力无比。
19.情人眼里
林夕注：
宁愿你是女人，难共我合衬，这样都写得出，证明爱到失心疯。角度来自蒋勋的诗：两个人相爱，一是生离，一是死别，并没有第三种结局。
林若宁批：
袁凤瑛应该不是老爷的一块肉，但歌词的到肉程度却绝不下于
王菲
千嬅所唱的。
那句“宁愿你是女人难共我合衬”真的唯恐毒不死你。
若果林夕笔下的
王菲
身处化境，千嬅化与不化之间，袁小姐的歌可以让你认识年少无知的老爷了。
20.谁叫我
林夕注：
刚加入商台，原来忙得要命，这是只有工作没有爱情，没有生活的发泄。
林若宁批：
上年为叱咤颁奖礼撰写场刊用上一句“杀死人的文字”形容词人，的确近年我们总爱以利用歌词谋杀乐迷为荣。不过老爷多次教诲我好的歌词是用来救人的。真的，我也曾受过《谁叫我》歌词的恩惠。初出茅庐的当时，试过一晚给老细骂到不似人型，工作至三更，更被的士司机拒载推落车，那个漫长夜晚就是五十多次的《谁叫我》来陪我度过。
21.给自己的情书
林夕注：
把伤痕炼成金刚罩，刀枪不入。没有伤痕的人，不会明白这歌词是如何走过千山万水才拾回来的护垫。彷佛一字一生。
林若宁批：
作为词人有时想一个歌名的时间会比写一首歌的时间长。
因为我也是一个乐迷，我也曾经因为一个歌名而买一张唱片。
《给自己的情书》示范了如何用名字打动人；情书本是甜蜜的，但是给自己的情书则是悲凉的，而在悲凉中又带点勉强自强。六个字包含三种情绪十分合乎经济原则。
22.七友
林夕注：
写的时候边写边哭，马上请钟点工人不用来了，以免出丑。越写越觉得自己就是那小矮人，做完社工，再做知己。
林若宁批：
老豆赚钱仔享福。
早在“做只猫做只狗”之前已有一只忠诚的狗。
作为填坛前辈能作为后辈做的就是壮烈牺牲押上自己的名气，冒着被自鸣清高的人口诛笔伐的危险拉阔更多可能性。
我感激老爷曾经有过“爱人不如做狗”的生动概念，激发我们这群后辈撇开“优美与庸俗”更大胆地创作。
最憎老一辈的乐迷要求歌词要“靓”，衫就要“靓”、画就要“靓”，歌词只要千方百计打动人启发人。
23.越快乐越堕落
林夕注：
有看过关锦鹏《越快乐越堕落》这电影的人，有可能在这首歌出现在青马大桥时流泪。我有。
林若宁批：
打死我也不相信，写的出“你的地狱就是我的天堂”的人，岂会写出“给自己的情书”。
24.心动
林夕注：
太怀念一个人，其实已有本事将之安放在自己体内，在血脉里流动。延伸阅读：
黄耀明
的《永恒》。
林若宁批：
在上一回林夕字传中提到，老爷与王家卫大导演对爱情的观念拥有几多共通点。东邪西毒语录：当自己无法留住一个人，只好不要忘记他，你才可永远拥有他。风未动，旗未动，只是人的心在动。
25.至少还有你
林夕注：
其时台湾刚大地震，所以写了这危难中的爱情宣言。是我少有的写法，无心插柳，插出一首内地人的爱情国歌。有赚。
林若宁批：
老掉
大牙
的武林秘笈：“要天下秘笈，必先忘掉所有招式。”
没有比喻没有明喻没有隐喻没有出外景，但凭文字单刀直入写最真实的感受杀伤力往往最强。
这是知易行难的法则，若你填过歌词一定明白。
26.Gloomy Sunday
林夕注：
原曲很邪，很多听过的人都自杀，最后写曲的也自杀，后遭当时电台禁播。这歌有很多语言的版本，写这个广东版，故意写成幻想死亡只是一场梦，因为03年的哀伤已经够了。最后一段“从未忘记，从前在你病房吻你，你亦能笑着
问我
，为何事伤悲”是探望过罗文后的感受，再念及哥哥。如今从震惊化成理解。
林若宁批：
最近参与老爷访问杜琪峰的拍摄，当中老爷提出作为一个填词人要做到雌雄同体。其实他又何止双性并生，他在歌词上甚至扮演过一只猫、一道墙、甚至一个死人，在正方盒子内透过玻璃看破生死。
香港词坛从来都是两三个人撑起天下，若非他们通通擅长一人分饰百角，广东歌坛应该一早安息。
三，曾迷途才怕追不上满街赶路人——讲道理都要讲技术
1.<夕阳无限好> 陈奕迅
有人相信：「夕阳无限好只是近黄昏」。亦有人说：「夕阳无限好哪怕近黄昏」。老爷其实属意拼命为这十个字的绝望感补飞的初版：「夕阳无限好天色却黄昏不必渴望更美丽到最后伤心不必以为刹那能永远而兴奋夕阳无限好有幸近黄昏不必贪错心永远好运好景有尽警醒一个人要继续振奋」
2.<相爱很难> 张学友/梅艳芳
一首大热的歌词通常hit来hit去几个字，相信老爷对准目标填下「相爱很难」四粒字的一刻，这首歌已注定一曲风行，其实古往今来所有情歌都是包围此四只字来而复去。
3.<把悲伤看透时> 陈慧娴
我和老爷曾经因为“把悲伤看透时”六个字作过一番辩论，他坚持一个理论：当对爱人失望到不介意将自家哀伤向对方袒胸露臂赤裸分享时，应该是把悲伤看透的时候；但以我所见，一个人把悲伤看透时，又何必在乎前度的眉头眼额呢！况且，如果心态已达化境，还有甚么歌词可以写呢？有时执着也是另一种可爱。
4.<慢条斯理> 张学友
有个时期跟老爷各自修行「道德经」，结果他消化反刍出一堆上善如水的歌词，其中包括杨小姐的「电光幻影」、
刘德华
的「常言道」，还有这首「慢条斯理」，用流行曲说些不易流行的哲理，逆水行舟撑出道可道非常道的框框，这才是口口声声“这个白痴”以外的天才。
5.心灵相通
林夕注：
爱情，正如吴淡如的书名，不是得到，就是学到。
林若宁批：
我们的恋爱大部分是从歌词历练得来，老爷常说负担太重的爱情没有幸福，有时莫问回报无条件赠送，结果只会令到背包太重，吓怕情人。
6.早去早回
林夕注：
别离原为了战胜与光阴的竞赛。悲哀有时是好的，否则你如何证明爱的真伪。
林若宁批：
在老爷笔下青春是为了衰老、恋爱是为了分开、拥有是为了失去、早去是为了早回。
请大家不要过分感染其中哀怨，老爷不过为我们超度悲伤。
7.追
林夕注：
金枝玉叶纵可以遗忘，我们一生究竟要追的东西却不能忘。还有我梦到奈何的哥哥。
林若宁批：
从老爷身上学到最重要的东西是不要令自己太忙太上进。更上一层楼、三千尺大宅、维港大海景、名画满屋挂，死填烂填也填补不了半边冰冷睡床的空旷。
能医不自医就是老爷这类人。
四，只想追赶生命里一分一秒原来多麽可笑——灵感与速度的完美融合
1.<明知故犯> 许美静
据说「明知故犯」是林夕偷一顿午饭的时间完成，相信他本人也此料不及一顿午餐竟换来当年一个最佳流行歌词奖。流行曲总有自己的命，一如歌词内容，爱一个人付出的时间与得到的回报往往不成正比。
2.<越吻越伤心> 苏永康
在商台广告部工作其中一个员工福利就是可以大开眼界目睹林夕即席示范极速填词。有次我们一班同事约好老爷放工打边炉，他说有货要赶稍候片刻，大家当下心揣今回势必等做饿鬼，岂料不消个半钟，我们已安坐火锅店拾下拾下。其后才知道当时老爷赶的正是那年叱咤至尊歌，兼且令金牌经理人PACO听到有钱跌落地的「越吻越伤心」。
3.<半生缘> 黎明
老爷说
亦舒
与
张爱玲
的小说最合乎经济效益。几十大洋一本亦舒张爱玲随书附送几十句金句，句句可以自成一首歌词题材，回报率足足几十个
巴仙
。能为张爱玲小说改编的电影写主题曲都算是换个方式股东派息。
4.怎么天生不是女人
林夕注：
好事多磨，写了两次迷离版，阿智不要，索性上来我家逼出题材，我想都每想就随口说天生不是女人啦，即时收货，这叫开口中。但政治很不正确，后生仔不识世界，借此向所有女性道歉。
林若宁批：
最近老爷访问偶像杜导演，被记者踢爆男人身女人心，老爷没有为此大发雷霆，反而为自己拥有人冇我有雌雄同体的填词优势而沾沾自喜。
5.四季歌
林夕注：
要写儿歌，却写了首七言为主的小诗，希望可以做到像教科书的材料。原以为写给袁凤瑛的，如果早知是
黄耀明
，可能没有现在的清浅，如今的化学作用却成为明门旗下罕有的纯真歌仔。
林若宁批：
年少无知的当时，很讨厌童话儿歌诸如此类所谓“儿童恩物”，拼命简化世界教坏细路。直至阅读过当年音乐工厂推出的“儿童恩物”内几首老爷作品，才明白要给儿童一个什么的乐团在于我们大人眼中的摩天轮是圆是方是黑白还是缤纷。
6.难念的经
林夕注：
我是可以及恨写文言的，谢谢华健经常给我金庸主题曲发挥。天龙八部是我金庸中的最爱。这是我在长途飞机的餐桌上完事的，邻座爱人也蔚为奇观。一写佛，我便如有佛助。我亲爱的肥仔如父，但愿此作没有失礼你的万水千山纵横。
林若宁
注：
可能出于对黄沾
卢国沾
奉若神灵的关系，总觉得一个词人没有一首见得人的武侠剧主题曲始终若有所失。
我以丐帮弟子身份推举《难念的经》作为老爷的武林代表作，一首词将乔峰的吞风吻雨、段誉的众生美丽及虚竹的痴恋恩惠兼容并蓄。
随着电视台新制度，写武侠剧主题曲机会大减，请那些依然有幸书写江湖的人好好珍惜。
五，越美丽的东西我越不可碰——有难度才更显实力
1.<冷战> 王菲
稚子无知，学生时代有期不停模仿老爷学歌词，翻听林夕为王菲改编歌词的原曲，试图有样学样旧曲新词，甚么Babyface，Tori Amos…～一听之下“唔系人咁品”，旋律难理解到癫，音都捉不住，遑论谱上广东新词。如果阁下有自虐狂倾向的话，可试试将「多得他」原曲再改编一次。
2.<如果你知我苦衷> 周慧敏
原文照录：我问：「为什么要选『如果你知我苦衷』？」老爷：「这是我第一次觉得自己识写hook line，当时觉得『如果你知我苦衷』七个字很work。」我惊讶：「你当时都已经写了好几年，还未识写hook line？」老爷：「你也写了不少日子啦，你都未识呀。」我答：「是的，你又说得对呀！」
3.<爱不释手> 李克勤
「爱不释手」其实是有前传的。当陈奕迅的「人来人往」尚未出街，老爷已急不及待向我授课，如何用一首歌的篇幅完成一个感人至深的小故事，兼且道尽
大世界
离合悲欢几个字，还有金句「闭起双眼你最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁」云云（云云）···歌曲面世，轮到我急不及待试听，一听之下简直令我满足到落泪，必入我最喜爱的林夕歌词十大。后来，老爷对此概念爱不释手，
乾坤大挪移
再来一次，将一段感情化做一世爱情的起承转合，握手牵手挥手分手循环不息。
4.<飞女正传> 杨千嬅
要知道如何一首歌写一个故事，大可参考此歌词。
5.<失忆周末> 陈慧琳
一直渴望有人将
英国
乐队PULP的歌词移花接木广东化，「失忆周末」的感觉像极了PULP的“DISCO 2000”与“PARTY HARD”。
6.<假期> 王菲
要找个真真正正“冇蠛所谓，你话点就点”的伙伴实在很难。大歌手能够放低身段，纵容词人任意妄为，都是种变相的乐善好施。王菲给老爷创作上的假期，老爷将半生心血回报天马行空的手信，多么惹人妒忌，相敬如宾的绝配。
7.<人山人海> 黄耀明
有时排山倒海的文字也足够营造人山人海的气势，精炼的文字是有超脱文字本身的意义（引用
陈辉阳
的经典名句：get到就get到）
8.别人的歌
林夕注：
我想象着
陈德彰
唱过那时很流行的酒廊，唱别人的歌的感受，正如我改写别人的词……不敢轻言辛酸。我认为二十多岁的人说这两字，都是强说愁。这首歌，只证明我有足够的能力去表达准确的感受。
林若宁批：
成功创作人都是优秀的市场学家。
我在《别人的歌》身上学会的写词技巧不多，但却体现到老爷的市场智慧。
在填词这个行头要走得舒服点，你必先用歌词打动行内人才会有机会面对群众。（当然最后感动不了受众也是等死）
处心积虑老谋深算的老爷填写此曲目标鲜明，要在填坛找张designer chair真的要学要学。
9.传说
林夕注：
这词写过两个版本，最初副歌那些急口令的音符曾被要求写成malimalihom像芝麻开门般的咒语，所以是写西游记的。后来他们觉得大众没有共鸣，故还是写爱情。我不想副歌变成儿歌，反正没人听得清唱什么，故一拍两散，写文言，与白话部分对照古今爱情。不断改写时，我还在大学宿舍书桌前贴上身价力作四大字，不怕宿友看见，也不知羞。
林若宁批：
没有《传说》，我没有对文字的乐趣，也没有对流行曲的兴趣。
当年《传说》派台，我念小五，收音机传来一大堆没头没脑的文字，
什么“典猪猜”、什么“元华球场埋”，弄得我一头雾水。
于是四处搜索原装歌词，我的姊姊告诉我她同学家中的《青春》杂志有刊载《传说》歌词，我急不及待嚷着要姊姊拨电话予对方，
结果通了半小时的电才能笔录《传说》歌词，这是我出世以来第一次对文字与流行曲如斯疯狂。
10.从今以后
林夕注：
很多人怀念Danny，我也怀念与徐日勤紧密合作的日子，让我享受到信任。那些紧密的旋律，让我学会写长句。这首歌写爱一个人，幻想他有多大杀伤力。
林若宁批：
如果老爷不曾有此作品，相信本爱看电影比爱听流行曲的我不会立志遗祸词坛。与其说这是林作，不如将它当成一个分镜仔细的电影剧本，一句一句歌词冲印一格格菲林。其实它有一个双生妹妹——
张学友
的《你没有错》比她更细致，连情人的新欢在左边定右边也详细描绘，若果你从未试过恋爱又想率先享受失恋的
苦浪漫
，可以一听，保证置身其中感同身受。
11.天作之合
林夕注：
原曲Elton John，颇跳脱，可惜那时还跳得不够脱。
林若宁批：
一个愿打一个愿挨的天作之合多如恒星，此曲原作者Elton John与Bernie Taupin就是最佳例子，作曲填词的如斯天生一对，真的羡煞旁人。可惜词人总有遇上不合耳旋律的霉运，老爷教落凡碰上此等旋律，只好将demo听上数百次催眠自己直至爱上它为止。
12.最深刻一次
林夕注：
声线，动作，曾是我喜欢用的字眼。选这首，纯因
关淑怡
。世事如果可重来，我一定更……
林若宁批：
曾几何时，老爷有一轮高密度地运用一堆词组：声线、语气、动作、神情、对坐……每逢见到这类字眼总会有种“好林夕”的感觉，甚至也许
当时年纪小
的我自以为大量将它们融入歌词中便会“好林夕”，结果当然事与愿违，但是假若有一天填词填到将共有赐予私有化也是一个成就。
13.背影
林夕注：
王靖雯
变成
王菲
时，我也开始懂得何谓贪痴。连续两首菲歌，该能看出用字、风格及我与她的转变。
林若宁批：
作为一个填词人总要懂得一个题材万二种写法才长写才有。《你快乐，所以我快乐》实际是背影的借尸还魂。两生花一个简单直接，一个比喻真切。
14.花生骚
林夕注：
两个女人一个热一个冷，
同时佛门中人，正好宏观世态。
林若宁批：
你在看笼里的狮子，还是笼里的狮子在看你。
暗角的狗仔在拍你，还是被拍的你看狗仔。
15.赤子
林夕注：
当时父亲过世不久，恨灭了才发现有爱存在，念及一向暗地嘲笑他爱穿的梦特娇，明白大家都不懂怎去爱对方。
林若宁批：
我很早已明白我无需在老爷身上学习任何修辞技巧，避免功力不足走火入魔只顾堆砌。
所以正当人人赞叹《赤子》的叠字铺阵巧夺天工的同时，我正在向词中那份血脉相连的疏离感刻画功架偷师。
16.新闻女郎
林夕注：
03年每个港人都该难忘，教训比复元更值得铭记。很大野心写大时代的小故事。想写小我看大我的无奈，想写分手情侣在大新闻下如何觉得感情缩小，另一野心，用写实主义叙事手法，写心态，写感受，放弃文字技巧的武器。
林若宁批：
难以想象何来用一首歌的篇幅取代五百多页的政府年鉴，还要交叉剪接侧写大时代的小爱从浓转淡。更难得是写得那么小津安二郎，淡薄如水细说动荡时代。
相信我一世也无法有幸写出另一个新闻女郎，即使有这样的能力，也拒绝再次经历不堪回首的03年。
17.天下太平
林夕注：
易搞的是情事，难搞的是世情。至于这两个人的相遇是迟早的事，我很易搞，难搞的留给
伍乐城
的混音。
林若宁批：
怎以大爱包容小爱这个问题在老爷的歌词中纠缠了很久，究竟在不断宣扬大爱的同时，当中有多少是长期缺乏小爱逼于无奈的成分？
18原谅
林夕注：
张亚东
收到歌词时据说哭了起来。希望大家没机会经历这样的分手过程。
林若宁批：
正因看透悲伤的力量那么大，所以老爷很喜欢假装豁达来勾引听众的眼泪，其实他对爱情豁达个屁，执着到死。
19.与你无关
林夕注：
这是我想了很久的道理，我就是爱你，干卿底事。将暗恋的自卑化为骄傲，多神。
林若宁批：
任一个填词人用字如何了得，也无法清清楚楚诉说爱一个人的原因。
20.神话情话
林夕注：
虽是第二代神雕，写过不觉得失礼刘华传奇版的词，已不枉此生了。
林若宁注：
本人对于一些利用重复格式推进的旋律，好比曹军的连环船令我如临大敌，这是技巧上的问题。
老爷在
周华健
的曲子中经常示范火烧连环船，不愠不火一矢中的，所以每当我遇上同样疑难，总会向那批词作三顾草庐。
21.再见二丁目
林夕注：
多年以后，终于明白二
丁目
是写快乐的玄奥，黄生却说是写自爱，距离何其远，明白一个人何其难。正如很多人问过我二
丁目
是哪条街的二丁目，知者自知。
林若宁批：
我和老爷称“再见二丁目”这种手法叫“出外景”，要写景写得实在并不困难，但要令一棵柏树都有感情就殊不轻松。
在我填词之初，老爷总爱批判我浪费篇幅写生，徒有山光水色为旅发局服务抢周梁饭碗，却叫歌者无从投入，
自此之后，我每次“出外景”都会借二
丁目
对照一下看自己是否合格。
六，睡着便退下造梦就上吧——致“我所爱的香港”
1.<明日有明天> 陈慧娴
诗人词人最
唯恐天下不乱
。天下越乱感触越多，「明日有明天」就是从巨星陨落爱在沙士蔓延时诞生。在悲惨世界有幸为人民打气也是一种福份。填词人就是有这个权利和义务。
2.皇后大道东
林夕注：
加入音乐工厂，与
罗大佑
从雇佣关系变成知己，是我的福缘。那时还未懂政治何物，很浅白又浅薄地写了一首政治民谣。但从音乐工厂开始我做过了企划制作宣传管人管数以至录音室配唱的学问，了解流行曲的运作，更让我有机会跟台湾乐坛交流，练就普通话，开展写国语歌生涯。很感谢永远的知音：大佑。
林若宁批：
刚填词的几年有很多年嫌“娘”避之则吉，到头来只会将自己五花大绑动弹不得。一直很介意《皇后大道东》里“只需身有钱”这五个大字，很俗很“娘”，直至近年才参悟世上没有“娘同唔娘”，只有“适唔适合”。
写97大限有钱大晒的关口，地道一点难道又要打靶吗？
3.新闻女郎
林夕注：
03年每个港人都该难忘，教训比复元更值得铭记。很大野心写大时代的小故事。想写小我看大我的无奈，想写分手情侣在大新闻下如何觉得感情缩小，另一野心，用写实主义叙事手法，写心态，写感受，放弃文字技巧的武器。
林若宁批：
难以想象何来用一首歌的篇幅取代五百多页的政府年鉴，还要交叉剪接侧写大时代的小爱从浓转淡。更难得是写得那么小津安二郎，淡薄如水细说动荡时代。
相信我一世也无法有幸写出另一个新闻女郎，即使有这样的能力，也拒绝再次经历不堪回首的03年。
4.只谈风月
林夕注：
每个人其实都可以是黄毓民，但牢骚无用，现实不因蚁民发飙而改变。
林若宁批：
老爷与时并嘴程度绝对胜任到电台开咪主持时事节目。
“只谈风月，不谈政治”远比“不谈风月，只谈政治”有更大控诉力。
更难得的是出自两队夹埋几百岁的摇滚乐队几把口。

写字为什么总要在纸上，
跑步为什么跑到前头就有奖，
默书为什么跟课文一样，
煮饭为什么总要落盐落酱，
为什么兵与贼打仗，
为什么新春会吉祥，
爸爸似哑巴他永远不说话，
妈妈在插花她怪我多说话，
举头为什么不见月光亮，
低头为什么不见床前是故乡，
木屋为什么不算是高尚，
山上为什么不见牧童和唱，
为什么鹦鹉被锁上，
为什么家家有几块墙，
爸爸似哑巴他永远不说话，
妈妈在插花她怪我多说话。
林夕的情歌，会让我觉得他是个很沉重的人。直到看到上述歌词出自林夕，我才发现原来这个一直没有学会洒脱的人却有着无比轻盈的心灵。写儿歌并不容易，如果是高高在上的成人视角，很容易写出“方舱医院真神奇”这样的地狱级歌词，而一旦过于幼龄化，又会导致它的受众非常有限，并且可能因为太直白而不经听，比如“挖呀挖”，而林夕放下身段进入了儿童的思维，是一个从低处往上面呼喊的声音，配合旋律和演唱，就是宝藏级的，它可以给不同年龄段的人听，可以反复听。
一首简单的儿歌里，你能看到婚姻图景，社会图景，人与人之间疏离的关系，人在粉饰和追求些什么没有意义的东西，透过一个孩子的困惑讲了出来，举重若轻。许许多多病人，在林夕的歌词里穿梭往来，相逢别离。在这首名为《十二个为什么》的歌里，小小年纪的人也快要病了，小孩渴望着大人与自己说说话，他心思细腻，会观察会思考，喜欢用“为什么”来解构他所看到的世界，探索欲爆棚。越是没人理会，他脑子里就越多稀奇古怪的念头，而这些疑惑无从诉说，得不到解答。

就是能让人莫名其妙的伤心。

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加:2025-03-06 13:29:38 更:2025-03-06 13:56:44

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