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[人物音乐]音乐旋律会有被写完的那一天吗？ |
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经常看到有人这么说 |
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先抛结论：没有，远远没有。但有一种东西早就写完了。 现代音乐其实讲究的是整体听感，在编曲思维全面提升的当下，旋律仅仅只是影响听感的一部分。你的音乐结构，你的配器音色，你的和声搭配，你的Riff记忆点，甚至于你自己唱腔尾音等等都会影响一个完整的音乐听感，甚至于你从谱面上看起来很类似的旋律音符，通过不同的速度，节奏，编曲方式都会有完全不一样的听感，这种创作方式是多维度的，组成到一起也才能称作是当下一首完整的音乐创作。 欧美的很多主流创作结构早就已经进入到“重复Loop里面副旋律的记忆点，创作有记忆点的Hook句，剩下的主歌部分要弱化旋律”这样的一种创作方式，很多大Hit Song早就不是以旋律作为中心了，甚至于你去掉整体编曲，只留人声听，你完全听不出来是什么东西。 然后再说说国内，其实有非常多优秀的独立音乐人、乐队都在用各种新颖的创作方式创作很新听感的音乐，而且也做得很好，经常看演出，经常主动去听音乐的乐迷朋友们应该是能了解到很多这样的作品。但是有一个问题就是，这种音乐乍一听旋律没有那么“熟悉”，如果当下只给这样一首歌15-30秒的宣传机会的话，确实很难传播开。所以对于那些只是被动接收音乐，甚至跟着短视频背景音去了解音乐的“路人听众们”，应该是不太容易听得到这样的作品的，所以有点可惜。 再接着说写完的东西，就是下沉市场的那些30S的作品的旋律，不仅写完了，而且用完很多年了，只不过因为层次太低了，做音乐的人不太愿意关心这个领域，听这种音乐的人大多也不太关心音乐，就是听个响儿而已，而且创作人或者产出的公司也会很好的思考去规避掉抄袭的法律风险（因为他们专门研究这个），所以这种歌火一首仅仅就会被大家骂一骂抄袭，然后就平安无事的过去，大把收钱。 大家为什么能在30S之内接收到一首歌，并且听两遍还能跟着唱了，还能让很多完全没有聆听门槛的听众觉得好听？就一个原因，因为它的听感是熟悉，对于不会花什么精力听音乐，只是愿意听个响儿的大众，熟悉的东西他更容易接受。 这种熟悉的听感怎么来的呢：速度60-80，和弦基本都是4536251、1625、1645、6415、17654325之类的，没有变调没有变速，前奏钢琴吉他弱起，弦乐推一下，副歌套鼓敲44拍的旋律，间奏弦乐和鼓整体切一下，第二段主歌套鼓敲鼓边，然后副歌打起来，间奏电吉他solo，然后最后副歌反复起电吉他，然后弦乐再切切切，结束。。。。。当然，这种很“严格”创作框架下在现在不能说完全没有好歌，但是大概率都是重复的听感，旋律的重复度也会相当的高。 如果你还不太明白，你可以做一个简单的尝试，你就用66-74之间的速度，每一拍弹一个柱式和弦，就“1645”的这么弹，然后随便往里面唱，只要你不走调，节奏是稳的，怎么唱都应该挺好听的（对于路人听众来说），不过怎么唱这个旋律应该都是用过的。其实就是这么简单一个事儿。 |
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只要判定雷同的标准不变，世界上能够创作歌曲的总数大约为 7 2596 1467 9066 5561 首。 按现有的实践，如果一首歌出现连续的4小节与另一首歌曲的片段相同，在结合其他更详细的判定标准，就可能判定为抄袭；如果连续8小节相同，就一定会被判定为抄袭。平均来看，6小节相同就算抄袭。 通常来讲，每小节包含4个音，如 24" role="presentation">24\frac24 拍的歌曲多用八分音符， 44" role="presentation">44\frac44 拍的多用四分音符。则6小节共包含24个音。只用7种自然音，本质上不同的“6小节”就共有 724−1=2736 8747 3400 8091 6343" role="presentation">724?1=2736 8747 3400 8091 63437^{24-1}=2736\ 8747\ 3400\ 8091\ 6343 种。减1是因为换个调不影响重复的判定。 这里不考虑变化音（升降号）、更短的音符（每小节有多于4个音）、音组（重音1和高音1的区别），但前两者不常用（或者说“变化音的使用”与“fa(4)与si(7)出现频率较少”互补，“更短音符或不同节奏型”与“长音或重复音使用频率较多”互补），相邻旋律音之差总是在八度之内。 |
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多数流行歌曲包含80~120小节。按100小节计算，则一首歌有400个旋律音，共包含 400−24+1=377" role="presentation">400?24+1=377400-24+1=377 组“6小节”（1~24、2~25、…、377~400）。所以，按现有判雷同实践，全世界最多能够创作约 723377≈7 2596 1467 9066 5561" role="presentation">723377≈7 2596 1467 9066 5561\frac{7^{23}}{377}\approx7\ 2596\ 1467\ 9066\ 5561 首歌曲。 按类似的计算方法，全世界总共能写出 1 1727 7992 2779 9228 篇论文。 中文论文判相似的标准是“8个连续汉字相同算相似，相似内容达到20%算雷同”。但判雷同是各种语言一起算的，只要意思相同，换一种语言照样算雷同，所以只需要按中文计算。 通常来讲，论文的字数为3000~10 0000字，这里按1 0000字计算。 |
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汉语的核心常用字有300个，使用频率为70%；一级常用字有1000个，使用频率为92%；一、二级常用字有2000个，使用频率为99%。 |
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所以一篇论文约含有 1 0000×70%=7000" role="presentation">1 0000×70%=70001\ 0000\times70\%=7000 个核心常用字，这些字能组成 7000−8+1=6993" role="presentation">7000?8+1=69937000-8+1=6993 个8字组，非重复部分不低于 6993×(1−20%)=5594.4" role="presentation">6993×(1?20%)=5594.46993\times(1-20\%)=5594.4 组。 由核心常用字组成的8字组共 3008" role="presentation">3008300^8 个，所以理论上全世界能创作论文的总篇数为 30085594.4≈1 1727 7992 2779 9228" role="presentation">30085594.4≈1 1727 7992 2779 9228\frac{300^8}{5594.4}\approx1\ 1727\ 7992\ 2779\ 9228 篇。 按一级常用字（或一、二级常用字）计算，得到结果的数量级为 1020" role="presentation">102010^{20} （或 1022" role="presentation">102210^{22} ），大于用核心常用字得到的结果，所以上面的数字即最终结果。 |
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早就被写完了 是的——大家都说音乐有无数种排列方式，但是真正和谐、好听的排列方式确实是有限的。 尤其是当代流行音乐固定和声套路之下，旋律的高度雷同与片段重复已经成为家常便饭。 在固定和声固定风格的框架下，有限的旋律很快就被写完了。之所以你没有感知到，只是因为大部分人听完音乐之后都记不住罢了。但只要有心人稍微对比对比，就能轻易找出一大堆类似旋律的曲子来。 但是，这并不能抹杀创作新音乐的意义，从大的尺度来看，99.9%的曲子会在半个世纪乃至一个世纪后被遗忘，无人问津。真正能留下来会影响到作曲者创作，让作曲者写旋律时“有意回避”的旋律只有非常少数。只要作曲者有意识地避开这些过于出名的旋律，即使写出来和前人完全相同的旋律，也不要紧——因为根本没人听过这个旋律。 |
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写得完，但是你大脑记不完。经估算，人类大脑的存储空间为77亿TB，能记住的旋律显然是有限的，所以你实际上听过很多旋律一样的歌曲，只是记不起来是哪首而已。 |
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古典音樂和遊戲音樂的旋律固然是寫不完的。 但有一種音樂的旋律早就被寫完了，那就是中國的、單四拍子的、主音是 Do 的、和弦套路爛大街的、聽上句就能猜下句的流行歌曲！ 為什麼說這種音樂的旋律早就被寫完了？看看互相抄襲的現象多麼嚴重多麼普遍就知道了。 不是寫完，勝似寫完。 |
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技术上来说，故事已经被写完了，已经很难有超出你想象的故事走向了，但是叙事方式还有很多惊喜， 音乐一样。 |
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当然会！宇宙中能容纳的不同音乐不可能超过10^10^10^10首。虽然说理论上每首曲子后面加一个音符就是一首新曲子，但曲子的总长度被宇宙的微观粒子数给出了上限。而且音乐旋律包含了信息，必须受到宇宙的贝肯斯坦上限的限制。说白了估计值就是一个类似于10^80的数字再来一个排列组合，上限在三层指数的水平。事实上，无限是不存在于宇宙中的，甚至超越几层指数塔级别的有限数都不行。 但人类是肯定看不到那一天了。如果一首歌曲播放时长3分钟，到太阳毁灭前大约还能连续播放10^15首歌曲。如果太阳毁灭前，世界上始终保持10^10人，每人都连续播放自己的歌曲，合计播放10^25首，大约折合17mol的歌曲。这个数量比起三层指数级别的可能性，小到可以忽略不计。 |
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从整体作品而言，当然不会被写完旋律，但从局部旋律而言，旋律撞车的概率是越来高了，轻轻松松就能写出一些耳目一新的旋律越来越难了，只要你有一个足够强大的曲库库与查重系统，哪怕是最厉害的作曲家，你都肯定能找到他与已有曲库中类似的某几句旋律。 一首流行曲严格来说只有两分钟，因为有另外两分钟是重复，所以理论上就限定了这里面音乐要素排列组合是有限的。 更令人悲伤的是，大众判定一首曲是否抄了另一首曲，连2分钟都不会比较，只需要对比 8 个拍子，甚至4个拍子（如果这4个小节的风格过于有标志性）。按流行曲的节奏，最快就是16分音符，8 个拍子就有 8 * 4 = 32 个音符。这其中，更令人悲伤的是，类似于 “ 1 1 1 1 ”、“1 2 1 1”、“2 1 1 1” 像这种只是稍有不同的音符排列，是可以会被判为旋律重复的。 一首曲子的 HOOK（记忆点），恰好通常也是 8个拍子，例如：“死了都要爱，不哭到微笑不痛快”。其他乐句与已有曲库类同还情有可原，但 HOOK 的类同，是绝对不能被原谅的。 而在和弦走向的限制之下，你的音符排列的可能性会进一步降低，例如：绝大多数旋律在主歌推进到副歌，或者主歌结束、副歌结束时，你要制造冲突，最后解决冲突，这需要遵循着固定的套路，所以，这些地方正是旋律类同的重灾区，已经到了“爱咋咋的，我管不了啦”的地步。 有人说，加入节拍时长等等要素，可以创造出更多音乐元素的排列。呃，其实并不能，并不是每一种音乐元素都能成为一首曲的特征元素，一条乐句，常常是你增加几个音，或者抽掉某几个音，并不影响整首曲子的听感。例如，同一首曲，你可以唱得像 Bruce、也可以唱得像印度阿三那样拐来拐去，但是，旋律的内核没有变。 就拿查重系统来说，评价一篇文章的原创度，会提取出篇文章的一些特征组合（例如标点符号、关键词等），就算你用你自己的话重新去改写一篇文章，依然可以被识别为抄袭。 我们也可以经常看到一些44拍的作品 改成为86拍 例如beyond 的《真的爱你》，陈楚生改的《漠河舞厅》，虽然节拍完全不一样 但是人的话都知道他改的哪首歌。 作曲这个东西就像挖比特币一样 一开始挖很容易挖的 越往后需要越来越大的算力才能挖出来。 以一图结束此文: 你以为天大地大，哪里都能去，但事实上留给你的路却总是不够宽: |
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推荐去读一个名叫《忧郁的大象》的短篇科幻，讲的就是类似这样的故事，你这个问题很久以前我也看到过类似的提问，回答也很多。 按照《忧郁的大象》中的观点，音乐不是取之不尽用之不竭的，人耳可以分辨的音就那么多，音乐的时常又总有个大致的区间，如果仅仅是旋律，古往今来的作品中相仿的旋律比比皆是，彼此之间甚至没有过抄袭。小说还把这个想法推演到其他艺术领域，如文学和绘画，说是人们对色彩的感知是有限的，画面上能符合人类理解的也是有限的，连画都不是无穷尽的，只要数量够多，相似的作品总会出现。 一共有八十八个音符。如果你的听力足够敏锐到能分辨出四分一音的话，那么则是一百七十六个。加上休止符,不同的音符时值等等。再估计一个数作为一段旋律里最多能包含的音符数量。我不知道算出来的最大旋律总数是多少-太多的变量了，我相信这个数非常大。但我确信它不是无限的。 一方面,这些八十八音符的可能排列当中,有非常多不会被我们人耳当作是音乐,当作是旋律。也许要超过一半。它们或许不能哼出来,不能用口哨吹出来,还不好听，有些对于人来说非常刺耳。 另一方面,其中ー大部分彼此会非常相似,甚至可以认为实质上就是相同的假如你改变《月光曲》中的三个音符,你还是没有创作出什么新东西。 小说的主要线索是主人公在向议员争取对艺术作品版权的保护限定一定的期限而不是永久受保护，不然未来将再也不会有更新的作品出现，如果人活得足够久他就会看到太阳底下没有新鲜事，很多所谓的艺术作品不过是早已存在的作品的翻版，如果将作品的版权永远保护着，那相似旋律的不同的演绎、另类的排列组合将不会被允许出现，人类的精神享乐将会越来越单一直至枯竭，到时候“无数猴子”在打字机上除了莎士比亚的作品什么也打不出来，大象的记忆力足够好，所以没有人见过快乐的大象，见得够多后就见不到新鲜事物了。 |
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没有吧，比如周杰伦的琴伤，里面掺杂了柴可夫斯基的船歌和莫扎特的土耳其进行曲，但是从音乐产品角度来说，它是一首新歌。 |
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下面有人提到《忧郁的大象》，但是我觉得这本书有一个很严重的问题，直接反映了作者不懂音乐。因为他拿176个音的排列组合来举例子，这玩意你如果真的这么考虑，说明你写的是勋伯格12音的plus版本24音，这种音乐再扩展一下成为序列主义、整体序列主义，我可以说不可能写得完，即使写得完你也听不完。一个音176种可能，写“四部和声”同时出现四个音（包括重复出现），那一次就是176^4=959512576种可能，对比一下，全球最大的CD数据库Gracenote目前仅有约130000000首歌。你以为这就已经很大了吗吗？不好意思，这是没有考虑力度、时值、拍号、配器等n多元素，最后算出来的数将是一个效果接近无限大的数——如果全人类用几辈子都听不完，那么他跟无限没有本质区别。 况且最重要的一点：你所考虑的微分音+十二音主义这两者是直至诞生100年后的今天都没有被大众所接受甚至不被大众所知的东西，因为他不好听。换句话说，你所写的几亿亿亿亿亿种可能里，有接近100%的东西是完全没法听的，所以这种考虑是错误的、形而上的，没有针对音乐的实质而把它抽象成权重完全相同的176个数。 更科学的方法我认为是算riff的可能性，一首有一定商业性的歌绝大部分的时候都是靠riff撑起来的，他需要一个记忆点hook，需要通过重复来加强你对于他的记忆和依赖，这个东西自然就成为了riff。绝大多数riff只有7~14个音左右，取中位数11；而且一般离调不会太严重，且在两个八度间徘徊所以只会用到一个调式的内音+一两个外音左右，那么就是旋律有大概9~18种不同的音程进行，取中位数14，则riff大概有14^11=4049565169664，而这个算法也依然是很粗糙的，他依然没有考率时值，和声进行以及最重要的，音色。 音色这个东西你是没法算的，因为音色的可能性是无穷的，而且一首歌甚至于可以是只有音色而没有旋律（说的就是你实验电子），所以音色和旋律这两个东西他甚至都不是在全部情况下可以互相挂钩的俩东西。 再说说和声进行吧，这个东西比旋律进行更有限制一点，虽然不是无穷无尽的，但是依然有很多种可能性。比如降七级和弦前面可以接一级二小降三四级五级降六级六小六大，后面可以接一级二小二大降三三大四级五级六小六大七大，这还只是一个和弦的链接用法，更不要提各种花里胡哨的增减九十一四度堆叠等等。 所以像上面说的，如果音乐的数量多到全人类用几辈子都听不完，那么他跟无限没有本质区别。至于音乐要发展成什么新的形式，这是我们所无法预测的。可是既然音乐的可能性如此之多，为什么总有“抄袭”事件发生呢？ 我觉得有必要表明一下我的立场：所谓抄袭绝大多数只是一种借鉴，甚至很多风格的形成很大程度上就源于这种借鉴，不然怎么可能一个地方同一时间那么多音乐人玩一种类型的音乐？所以，抄袭绝大多数时间只是一个伪命题。版权意识不强的时候，我可以直接把你这段改成我适合的段子拿来用，但是有了这个意识之后，我还是可以借鉴你的吉他效果，你的鼓组，你的演奏方式啊。所以你能说后朋都抄了PiL的吉他、D-Beat都抄了Discharge、花房姑娘用了重唱就是抄了Supertramp吗？反正我觉得no。 |
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很多答主已经讲得很清楚了，虽然理论上音符可以有无限种组合，但适合人类听感的就那几种，在比较套路的和弦走向里，好听的旋律基本被写完了。 一些答主说，因为有不同的编曲和新乐器，所以旋律不会写尽。我实名反对这种回答。 大部分人理解的旋律，指的是歌手人声演唱的那部分，我想这也是答主问的角度。 我拿新乐器伴奏，就是新的旋律了？歌手不还是唱得一样的谱子吗？编曲可以对歌曲的节奏、结构重新调整，给观众新的听感，你可以说是新的音乐作品，但它没有产生新的旋律啊。从普通人的角度看来，do re mi 还是一样的，dj版的国歌还是国歌啊。 |
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音乐是不断发展的 比如从五声音阶发展到七声音阶 微分音 就算只是用吉他的三个八度的音符，粗略也有5 x 10^19种组合 而宇宙中原子数为 6x10^79 说一下，为什么不取钢琴的音域 因为大部分旋律都在人声的范围内 我们很少听到用钢琴两端的键当旋律的 这是个传统习惯 所以结论，即使在当前的律制下，音符的组合数量也能达到天文数字的级别。 未来音乐会发展，也许出现9声音阶也说不定 特别说明，前边计算出的组合数字偏大了 我们现在的作曲是在那几个音阶里作曲 音阶是固定音程组合 并不是所有音符组合都是乐理书上的音阶 但在数学角度看，其他音符组合本质也是音阶 |
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这问题于我有点超纲了，哈哈哈我也不会写旋律。 理论上讲也许有，但音乐的排列组合是无限的。所以不代表不是基于理论的音乐旋律就不是好旋律，就不存在它的价值。想想像古典乐那种旋律走向其实挺多变挺复杂的，所以，应该不至于被写完。 而且说不定以后的人可以发掘到音乐奇点，说不定可以颠覆我们现在的理论，赋予音乐不一样的意义，到时候可能“好听/顺耳”就没那么重要了。 |
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这个问题完全属于杞人忧天，虽然理论上会写完，但实际人类命数未必能熬到那一天，加上音乐史也在不断发展，几百年后音乐形式早已经不是现在的样子， |
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不会，当然不会。 您有点杞人忧天了。您真是太低估了人类的艺术创作能力了。 音乐创作随着时代的进步和发展，也在发生着悄然变化，它同样也处于发展进步的过程中。你不觉得近些年，自90年代开始，歌手大量涌现，包括港澳台，欧美，日韩歌手等等，都有着大量的优秀音乐作品以不同的形式呈现在广大人们面前，丰富了世人的业余文化生活。 随着经济地发展，人们的艺术文化生活，也空前的繁盛。 追根溯源，音乐旋律的产生，是属于艺术创作范畴的。而艺术创作是来源于人们的日常生产生活，是源于生活，又高于生活的产物。 世世代代热爱劳做，热爱生活的人们，在自己的工作、生活岗位上，勤耕不止，那么，优秀的艺术创作就会源源不断，源远流长，因为，音乐旋律，是人们心声的表达，所谓心中所想，发之于声！ 正因为我们祖祖辈辈生命更迭不息， 所以音乐旋律的创作，不止…… |
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我看很多人用排列组合理论来解释，但我认为这不是个数学问题，这是个艺术问题。 纯音乐主要是交响乐，在19世纪主要的审美资源已经被用光了。20世纪，只产生了一个老肖，而且作品也是二流的（第二圆舞曲固然好，也只是小品级别） 也就是说，再顶尖的音乐家，也写不出超越19世纪前人的交响乐了。——被写完了 人们仍然可以创作出好听的纯音乐和歌曲，但其艺术性是要大打折扣的——没有那种可以反复欣赏、反复内心二次创作的长久生命力和强大内涵。 说白了，现在的好听的纯音乐，主要是‘甜’，听多了甚至有点油腻，特别讨好没耐心的听众——连久石让和好莱坞一些牛逼大片BGM，也不例外。（神秘园和班得瑞就更是了） （还有个类似的艺术周期过程是中国书法，二王和四大楷体之后，书法已经无可进步，今人写得再好也不会超越） |
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先说结论，没有。 旋律只有简单和复杂，如果你觉得自己的听感可以评论一个人声旋律的好坏，我只能说，你太以自我为中心了，这个世界不是围着你转的。 首先是乐器根本不需要担心这个问题，在乐器的几个八度音域上的组合比人声有接近无限的可能，如果你强行要说高八度的C和C是同一个音那我只好顺从你了，傻子都能听出那是两个音，我们所谓的12音是一个八度内，但实际上乐器比如钢琴可以用6个八度以上的音，而且音符和节奏的组合又可以分出无数种情况。 有人又要说你这么组合不好听，我只能说你听的少了，诡异的旋律多了去了，不合规的旋律其实有一堆人在写在应用，如果必须限定在你认知的简单旋律简单节奏，听两遍就能会唱80%的旋律范围里，那确实会被写完。 然后，即使是人声也不会被写完，如果你写歌用12个音的话你已经创作出和现在的大众市场完全不同的旋律了，大部分写歌只有7个音，甚至更少，周杰伦有一半的歌只用5个音左右，3513342，2571，3451123，这一共也就6个音吧，你猜6个数字的密码和12个数字的密码排列组合的数量相差有多少呢?这是量级的差距吧，一个调大部分只能用7个音没错，但是现在转调离调无处不在，为什么不变动人声，因为人声转调离调了，大众该叫了，现在写的东西离音符被挖掘完的十分之一都不到，只可惜剩下的十分之九只有很小一部分人在实验。 绝大部分从业者是守在普通人的审美范围里做着有限的变化，这也只是音符上的事，事实上现代音乐包括曲式，音色，配器都能有无限中变动，只是大部分流行歌不用，不是没有，流行歌单曲式永远是主歌副歌重复，配器就是四大件最多加个弦乐或者一个其他乐器客串一下，音色可能还有部分专业负责的音乐人捏一捏，很多独立创作者写歌甚至就完全不动的原音色。 总结:简单的东西容易腻，你现在只是对最简单的那一层感到腻味了，不是音乐没得写了，如果听众把简单的都听腻了，开始追求复杂的时候，你猜大家会不会转向复杂写作? |
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看到你的提问，迷惑了一下！ 我倒希望你能是从音乐上的认知理解出答案！ 而不是我们来告诉你！ 于是我随机花了5分钟在网易云听了几首歌！ 在花了十多分钟在Drop里挑写旋律，结合下做的Dome！ “请试听…………” |
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0 OK听完，好了！你可以试图去“音乐识别”识别下这是什么歌！ 但你不会搜索得到任何相同旋律歌曲，因为已经被我在同一个旋律下更改过或添加过，你只可能找到类似听觉上有点类似的旋律，懂我意思吗？ 你如果理解我所说的意思，恭喜你，你已经心中有答案了！ |
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这其实涉及的东西比较复杂。 首先，如果音乐长度无限，或者在有限的时长里可以通过加快速度来塞进近乎无限多的音符，那么可以认为即使是旋律都永远写不完，因为只要音符够多，你每多加一个音，都能让可选组合指数增加，如果不限音符数量，那就是无限，限制了，就是有限。 但现实中，并不是这么回事。首先，我们并不需要无穷多的旋律，而是倾向于选出少量最悦耳的套路，所以，事实上绝大多数音乐作品是放着“无穷无尽”的旋律不用，反而都在不断重复少量经过市场考验的套路。 更重要的是，音乐不止有旋律，我们除了可以对旋律本身进行时值强弱等方面的调整，让同样的旋律展现不同效果，音乐的整体编配又为音乐增加了多个庞大的变量，如果和这些东西排列组合，那么又比单纯旋律的变数多出好几个数量级。所以，哪怕你真把旋律写完了，带上这些编配，那就相当于你把地球逛遍了，现在你要探索整个宇宙。 |
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实际和理论都不存在那一天。 先不提音乐的欣赏瓶颈（比如听完一首音乐算一分钟，一亿人类不吃饭不睡觉一直欣赏一千年），只说创作，就算是古典音乐，各种具备可听性的排列组合人类也听不完。更不提当代音乐。 第二方面，各种乐器、人声的演绎对同一段旋律又派生出无数版本。 第三，编曲可以对旋律再创作。 第四，新乐器的诞生，各种合成器、音效有加上无数可能性。 |
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他妈的刚学英语那会我觉得总共才26个字母，能组出多少词来，学一个星期就写完了吧 |
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好像钢琴上就do re mi fa sol la si ，重复来重复去的就这七个音。 如果旋律总会有写完要怎么办呢？ |
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先说结论—— 我觉得不会。 为什么这么肯定地说呢？ 我们从最最底层上的第一性原理上思考—— 旋律是什么构成的？ 这么一想，你会发现，旋律只是一个表象，只是一个结果。 旋律里面最最基本要素至少有六个: 音高、节奏、力度、演奏法（连断）、速度、表情等等。 这也是任何音乐可以拆分的最基本的元素。 给大家分析一下—— 音乐的旋律一般至少两个音以上吧，上面其中一个有一点变化就会让听众听到很不一样，更何况我们平时听到的旋律绝对不止一两个音这么简单！ 从数学上看上面写着要素的组合有多少种。。 再往大一点说，音乐可绝对不简简单单地等同于旋律！ 我们平时听见的“音乐”其实是一个整体的声音效果。我们听见的不是旋律，而是旋律和其他所有声部融合在一起的效果。这也是为什么同样一首曲子不同版本、不同歌手层出不穷的原因。 而且就算是同样的音，不同的人弹出来也会很不一样！甚至听起来不像一首曲子。 大家可以脑补一下，有没有自己练习的曲子和录音或者其他人对比，感觉完全是两首曲子的情况？（抱歉我有点坏。。） |
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退一步说，就算有一天真的写不出来了，人们也一定会找到其他表达音乐的方式。。 所以，不用担心啦！ |
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从排列组合上来说是有上限的，但没有意义。 文字从排列组合上来说，是不是也有上限。 那小说故事会有被写完的一天吗，网文会有被写完的一天吗？ 显然永远不会，也没有意义。 小说从侠客到武侠到玄幻到网文，内核依然是英雄成长史，爱恨情仇，正义邪恶，家国天下等。 不同只有故事元素、架构体系、叙事手法之类的。 不同时代下的故事，结合社会背景，文化形式的新故事，才会成为主流。那所谓的上限就是伪命题。 蕴含哲学思辨的作品，才有机会，跨越历史的长河，与千百年后的人们产生共鸣。 |
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已有的旋律，你没有听过，如果你创作出来了，你不会认为自己是抄袭，只是不能拿它去赚钱。 |
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