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[人物音乐]如何评价方大同？ |
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看到梁指导给的唱功分是35，作为他的脑残粉没有不适感。但请评价一下他的编曲水平和吉他水平？ |
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同为方大同的脑残粉，看到回答人数这么少，有点伤心。所以就把知乎上的第一次回答放这了……(可能写的会不太客观，请见谅) 关于编曲。大同的编曲水平在华语乐坛是顶尖的。可以去听他的翻唱专辑<<Timeless 可啦思刻>>,这张专辑也可以说是他编曲实力的展现，其中有技惊四座的Funk风格的<<Bad>>，也有蓝调风格的<<Georgia on my mind >>，也有俏皮爵士风格的<<月亮代表我的心>>和<<La Bamba >>,还有Motown经典的<<You are the sunshine of my life >>。不过，上面提到的歌似乎受众不太多，与之相比，多数人更喜欢<<红豆>>和<<Nothing's gonna change my love for you >>。大概是因为这两首歌改的比较流行和大众更熟悉吧。特别是<<红豆>>,几乎提到方大同人们就会想到这首歌。 我想对于大同来说，在词，曲，编曲之中最重要的就是编曲，最次的就是词吧，因此大同写的歌词经常被别人黑。方大同显然不只是一个Soulboy。想听流行的可以去听<<橙月>>，蓝调的可以听<<15>>,Soul的话听<<Soulboy >>等等等等。有兴趣的话还可以去看看大同的演唱会视频或者比较少人的Live,里面很多歌他都有重新编过。个人比较推荐去看香港场的15演唱会，那可以说是大同的巅峰(起码嗓子还是很好的)。总之，在编曲上，大同可以驾驭的风格不仅多，而且都玩得挺好的。听大同的歌，一定要注意感受Groove，也就是律动，很多时候这是他的歌的精髓，我可以很大胆的说，华语乐坛由头看到尾，我找不到一个玩Groove比大同玩得好的。 关于唱功。我觉得大同的唱功还行吧，不过这几年来嗓子越来越差，现场偶尔车祸，尴尬地笑......但是起码我觉得他的很多歌都非常难唱，不信的话下一次去KTV点几首他的歌试一试。再者，大同的唱腔是非常难模仿的，换句话说，就是很难唱出那种感觉。且不论唱功，其实最吸引我的是大同那独特的嗓音，可以夸张地说，他是少数能够凭嗓音就能俘获人心的歌手，那种像是被打磨过的金石玉器般的声音，是大同的天赋吧。 关于吉他水平。弹过<<红豆>>的人都会知道，大同那首歌里用的和弦大多都是一些7,9和弦，很有爵士味道。还有一些歌例如<<因为你>>,<<四人游>>,等等的和弦进行也是很有趣的。要说水平怎样，大家可以去听<<15>>,这张专辑玩的是Trio，大同作为吉他手担任了几乎全部吉他的编配和录制，里面也借鉴了许多他喜欢的歌手如John Mayer D’angelo等等，听完你大概就知道他的水平了，或者可以去看看他现场演出时的吉他演奏。就歌手而论，不谈乐手，我觉得大同的吉他水平也是很强的的，除了吉他，大同也会鼓，键盘，贝斯等乐器，基本上一首歌从创作到制作他都参与，这也说明了大同的音乐素养是十分高的。 没认识方大同之前，也很喜欢周杰伦，王力宏等，但都不是喜欢方大同的那种喜欢，今天先写到这，以后可能还会补充，因为方大同对我的影响太大啦！ —————————————-分割线 今天再看到这个答案，已经过过了三年了，发现之前写的多多少少有点无知和幼稚哈哈哈！本人只是一位工科大学大三男，上了大学之后不停地听各种音乐和学习吉他，可以说是受大同影响，听的东西大多是R&B,Blues，Soul，Jazz,Funk,neo-soul这种音乐风格，以及大同喜欢的歌手，最近也疯狂喜欢听Fusion以及一些爵士标准曲 想再补充一下自己的一些看法 听大同也听了5.6年了，基本上他的歌都听了个遍而且还循环过不少次，无论最早的Soulboy还是最近的面面，当一段时间不太听大同了，偶尔脑海里总是有他写的旋律浮现，然后再回去听总是有新发现，别的风格先不说，大同的中文Soul音乐和R&B绝对是华语乐坛这类风格的顶级水平了，准确来说他玩的是neo-soul，但其实他在华语乐坛玩这种音乐风格的时候已经是十几年前了，其实从曲方面考虑大同并没有太多开创性的地方，他早期发的一些neo-soul大多是从一些外国歌手D’Angelo soulchild 等人身上的到灵感写下来的，当时放在华语乐坛来说这几乎可以说是前无古人的操作了，甚至在亚洲来说这种风格也是少有人玩。而且，大同的牛掰之处就在于他把这种风格非常纯正的用中文演绎出来了，感兴趣的可以去听听偷笑，Over,诗人的情人等等这些歌，越听越觉得惊艳，把非常纯正的neo-soul/R&B完美的结合中文歌，而且还玩出了自己的味道和风格，在我看来这其实是最难的，因为很多华语歌手想要把舶来的音乐风格融合中文创作，稍不留心或者实力不济的话，就会变得很土或者听起来很别扭。还有最近在听的大同的一首Bossa风格的歌<哪怕>，扒了扒也是觉得非常厉害，细节非常到位而且也很有内味。.......还有很多，比如大同写的中文Blues风格的歌，也是非常的好听，到位。有兴趣的都可以去听听！可以在大同的歌里接触多点音乐风格。 其实不太赞同高赞回答的说法(他是一匹野马......)，其实大同在港澳台甚至是亚洲的人气都很不错，也有非常拿的出手的作品，再说这微博不就有一千多万粉丝吗哈哈哈。可能这种说法也跟大同鲜明的风格有关吧。可能很多人听他的音乐觉得难听或者doesn’t make senses,而且觉得也没什么牛逼的(也没rap得多快或者飙得多高音),但只要你某一刻get到了他的音乐的点，你就欲罢不能了。也看过很多歌手翻唱他的歌，都不太唱的出感觉，说真的，大同的歌真的很难演绎的好！先写到这，以后再更！ —————————分割线 又过了一年，不停地听歌，再补充一些看法。 老实说，大同后期出的两张专辑危险世界和JTW西游记我有点不太喜欢，但是无可否认这两张的制作水平都是华语乐坛中的顶级，尤其是西游记，听起来感觉是制作团队在炫技。但我个人感觉听起来没以前的好。 从危险世界开始应该是大同的团队骨干换成了Derrick 和 Fergus，不再是以前的Edward那群人，前后专辑做出来的味道真的差别很大，你可以稍稍留神就会发现，从危险世界开始，感觉整个团队就慢慢的变得不够“黑”，也就是少了很多黑人音乐的元素，到了JTW更是有种往K-POP发展的势头，而且整体混音风格也完全不同了，JTW给我的感觉就是reverb开的很大的，不太喜欢这种风格。对于我这种黑人音乐死忠来说，真的不太喜欢这种转变。 可喜的是2020出得一张专辑宅这，方大同亲自下厨，包揽词曲制作，做出来的东西让我有种那张回到未来的感觉，非常喜欢这种Lay Back Chill Groove 的感觉，最后面面这首歌还得了金曲奖最佳制作，方老板是真的牛B 最后想开一个方大同的音乐粉丝群，感兴趣的私我。 ———————-分割线 睡不着，再来补充一下自己的看法 在华语乐坛，真的很少能看见方大同这样的存在，如果有一定了解你就会知道，大同对于音乐的热爱超越了大部分华语乐坛音乐人，即使是对比周杰伦，王力宏，陶喆等人，方大同的热爱也是有过之而无不及(杰伦更像是把音乐当作谋生工具还有耍酷的工具，力宏则是把音乐当作谋取影响力的工具，陶喆稍微纯粹一点，这并不是说他们不热爱音乐，只是热爱的程度没那么强烈)。在我看来，方大同的特别在于他对音乐（尤其是黑人音乐）的纯粹热爱，出于内心纯粹的热爱以及生活的体验去做音乐，这就是方大同。往后十年二十年看，方大同的音乐对于华语乐坛的影响力会越来越大，可以这么比喻，方大同的音乐就像是一把钥匙，带领很多音乐人或者乐迷去打开新的音乐的大门，随着经济和社会发展，越来越多的人会发现他音乐中的宝藏，相信会有人理解我这种说法。 如果提起方大同你只能够想起三人游，特别的人，爱爱爱，这些歌曲，那并不是什么好事，只能说你对他的音乐了解不够，虽然这些歌曲基本上主打，但从音乐性上来讲，这些都不是大同的音乐的精华。永远要记着，大同的音乐启发，基本都是黑人音乐相关的genre，如果你连groove是什么都不知道，那也最好不要说你喜欢大同的音乐。 再着，想对那些诟病大同的词的人说几句，中文确实是非常伟大的语言，它所能描述出的意境和画面确实是其他语言所不可比拟的，但是，音乐是音乐，不是诗，当我们听音乐的时候，第一个要去感受的是纯粹听觉上的东西，而不是歌词的文学性，就像前面所说：出于内心纯粹的热爱以及生活的真实体验去做音乐，这就是方大同。只有他自己才知道这首歌要确切地表达什么，加上公司预算有限，从这个角度看，自己写词是再好不过的选择。当我们听音乐，应该多关注一些音乐性（尤指编曲）上的东西而不是文学性的东西。 希望建一个大同粉丝群，有兴趣的私我！ 想要进群的私信我留下WeChat就行，看到了就会拉 2025.03.01 看到消息后愣住很久，脑海一片空白。 太可惜，太难过，不愿相信是真的。 ?RIP Khalil Fong 方大同 |
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可以说是对于我来说是最接近完美的人。 灵魂纯净，内心坚定强大，性格可爱温和，待人永远真诚透明。非常爱他的音乐，在中国流行乐市场算是蛮先锋的，编曲精致严谨节奏感超强（非常爱他的编曲了，真的国内前列，基本每一时期都是），录制先进高质量，弦律简单耐听但也不失创造性，风格算蛮多元，遵从音乐大同（偶像Stevie wonder 和MJ嘛，当然风格多一些，不过最多还是R&B，Neosoul），且颇具实验性。音乐方面，他算是很有天赋的，且极度热爱，几乎把自己献给音乐和自己的音乐公司。 个人感情方面，我一死忠粉还是希望他顺其自然。像他那样理想主义的人，很难找到与自己灵魂契合共度一生的人，而他也会一直等却不找，所以要待到他感情开花结果，大概要猴年马月吧……but whatever，这也是他个人的事，我们嘛，也只能祝福他早日遇到他的soulmate啦！ 总觉得他是个不会急躁的人，没有大的焦虑，外界评论与他而言没太多影响，基本就还是做自己该做的事自己想做的事。就算在污浊的娱乐圈，他也还是用宁静做堡垒，保持自己的纯净和初心。 红不红吧，粉丝多不多吧，真的对他没啥意义，反正他出歌就会有人听，不用太多，懂的人听就好。 |
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方大同是我小学三年级就开始喜欢的一名歌手 当时我家车上的广播经常放老歌，比如陶喆，阿杜，王力宏，周杰伦，庾澄庆他们的歌，也有张国荣，黄家驹他们更久远的歌 当然少不了方大同 这个电台有个不太好的地方，就是歌曲库里的歌太少，来来回回就是那么多，很多我都会唱了 这里经常放方大同的“听”“爱爱爱”“黑白”“为你写的歌”“悟空” 不过电台改版以后也听到了别的，我记得有“小方”“无菇朋友” 还有和陶晶莹的“是爱”，和徐佳莹的“自以为”，也有和薛凯琪甜度爆表的“复刻回忆” 了解方大同让我用了很久，分了很多阶段 第一阶段：《橙月》 我肯定是和大部分人一样，是因为《橙月》这张专入的坑，第一次听“黑白”的时候真的花式惊叹，第一次听到这么和我胃口的歌 其实说来惭愧，刚开始喜欢Khalil，就只局限在了《橙月》，果然是大同受众最广的一张专，也可能是方式情歌的魅力，让我惊呼怎么他的歌这么好听 殊不知其实他别的歌比《橙月》这张的魅力更大 第二阶段：《爱爱爱》 这张专里有“爱爱爱”，也算是大同最出名的一首歌。不过也有“唉！”“偷笑”“诗人的情人”“拖男带女”“Goodbye Melody Rose ”这种冷门又好听的歌 有段时间特别迷“诗人的情人” 觉得林夕作词方大同作曲那简直是免检产品啊，绝对精品，前奏就惊艳到我了 虽然说方大同是个不喜欢前奏的歌手，但这首歌有前奏，而且很华丽，和后来的“梦蝴蝶”前奏有一拼 这张专听到了方大同不一样的一面，虽然是06年的，但现在听也完全不过时，甚至到现在很多音乐人也写不出来这样的歌 这张专做到了把R&B和中国风完美融合，可惜被低估了 方大同，大不同 第三阶段：《未来》 这张真的是巅峰，07年出的，能听出来他黑人乐真的是玩的溜，各种风格都有体现 比较出名的是“Love Song”和“够不够”还有“公园” 还有很舒服的转音，一听就上瘾的那种 第四阶段：《15》 方大同一转攻势，在自己最擅长的soul和R&B中加入了摇滚，和以前那个曲风柔柔的方大同有很大区别 这张专的评价呈现两极分化的现象，有人接受不了，有人整张循环（比如我） 其实《15》时期应该吹爆的是HK那场演唱会，大同的现场很稳，还有一首以后可能再也不会出现的“Rosy” 第五阶段：《回到未来》 继林夕，周耀辉之后，方文山也来了 一首“千纸鹤”折服我 第六阶段：《危险世界》 这张专辑诠释了“方大同那些不温不火的的歌曲正是精华”这句话 “僵尸”“桃花运”“天气先生” 三首歌都很能打，却没太多人听 第七阶段：《西游记》 一首“悟空”，直接让大同拿下歌王 其实“悟空”在03年已经做出了demo，当时的方大同才20岁，把这首歌改了13年，在33岁的时候发出去，大获全胜啊 当时我看最佳男歌手颁奖的时候贼紧张，当林俊杰喊出方大同的名字时我还听了个方大头。。。 放几张颁奖的截图吧 |
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有一说一，旁边林宥嘉是真滴帅 |
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萧敬腾还跑好远到前面来抱一下哈哈哈 |
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很久没见大同情绪这么激动了 怎么说呢，这张专简直每一首都是精品 第八阶段：《可啦思刻》 我听这张比较晚，听之前真的没想道大同的翻唱也能这么厉害，每首都有自己的风格，让人一听就知道是方大同 感觉方大同简直语言大师，唱多国语言都毫无压力 第九：soulboy 大同第一张专辑，05年，刚好是我出生的那一年 这张专的词大多是大同写的，虽然说大同写词很幼稚，但听多了觉得挺有意思哈哈哈 在05年，写出“总结”“跳”这样的歌，真的很前卫了 还有“南音”，是每场演唱会必须出现的一首歌 “二泉映月，他才不管红与不红” 这句歌词也是方大同的心声 他就是一个认真做音乐，不急不躁的人，永远都是那个 方大同真的过于低调，被严重低估了 我一方面希望他能火，才华被更多人认可，提到soul和R&B的时候大众不想到的不只是周王陶林。另一方面又希望他只是一个小众歌手，躲在一小部分人的耳机里 “春风吹”已经沦陷了，我也不希望他的歌继续被乱改 想起来啥写啥的更新 1 大同真的是个很闷的人，喜欢讲冷笑话，之前看王诗安对他的吐槽差点没把我笑晕 还有，某场演唱会上大同说他接下来要唱一首很长的歌，sing～a～～long～～～song（其实歌名是sing along song） 发现一篇很好的文章 https://zhuanlan.zhihu.com/p/22147206 想起来啥写啥的更新 2 把方大同从05年到现在的样子都截图了，他的变化真的不是一般的大 （多图预警，来源见水印） soulboy时期（2005） |
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方大同—《妹妹》 这个时候他还有个小辫子 爱爱爱时期（2006） |
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方大同—《苏丽珍》 一直觉得这个mv里的大同挺帅的 未来时期（2007） |
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方大同—《够不够》 没错我就是截图鬼才！老方对不起 橙月时期（2008） |
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方大同—《黑洞里》 这个时候的大同开始走文艺暖男路线了，也是蛮好看的 可啦思刻时期（2009） |
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《红豆》 |
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《狂潮》（方大同唯一的一首粤语歌） 15时期（2011） |
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《张永成》（悄悄放一张薛凯琪） |
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《好不容易》 15时期也是延续了前面的文艺暖男形象 |
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《Rosy》 参加过这场HK演唱会的都太幸运了啊 回到未来时期（2012） |
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《Romeo》 |
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《爱立刻》 |
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《千纸鹤》 这个时期老方正在蓄力转型，有没有发现他越来越瘦了 危险世界时期（2014） |
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《爱不来》 |
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《黑白灰》（啊。。。这个男人怎么什么都会） |
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《巴黎》 蓄力完毕，即将转型 JTW时期（2016） |
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《All Night》 |
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《很不低调》（这个mv帅惨，后面还有一段吉他solo） 老方又开始扎小辫子了哈哈哈哈 各种单曲（2018） |
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《Ten Reasons》 |
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《颂海》 老方弹吉他超有魅力的 更新3 突然想看一下方大同&薛凯琪 |
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（图源微博） |
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还有，看到一张图 |
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（图源微博） 哈哈哈哈哈唱跳明星方大同 |
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看大家都是从唱和词的角度和他的为人来聊方大同，我来说说作曲编曲吧。 我并不是做编曲的，我只是一个普通乐手。但是不可否认，方大同的编曲以及歌曲创作上的才华比现在已经成名的华语乐坛90%以上的歌手（甚至更多），我说的是歌手，不是职业作曲编曲出身的那些唱作人。比他们的东西都要更有想法深度。首先从作曲来说，歌曲中运用了大量的离调借调转调和弦，哪怕和声框架同样是436251但是方大同的东西就是听起来更特别一些。这是因为歌曲中运用了大量离调转调借调的技巧以及爵士和声，作为做soul风格来说，确实是华语乐坛味道最正的，再加上他独特的偏rnb的唱腔，很自然的转音以及独特的声线，都令他的作品听起来十分特别。不是小清新，只是大众听那种话语流行苦情歌听太多了。现在来说说配器，作品运用到很多的EP音色老方自己本身EP音色玩的也很好（看过他演唱会就知道）， 曲子中吉他弹分解和加花的时候可以听到很多布鲁斯和soul味道的东西，具体是啥我也不知道怎么说，不会吉他。作品中运用大量弦乐管乐，老方得弦乐编的真的好听，管乐编的味道也很正（不过估计大部分人都没怎么注意听）管乐要编好很难，需要有很好的爵士底子。详情可以参考《黑白》 。节奏部分就不说了，鼓和贝斯没太大特点。估计是碍于国内市场的原因，写的太屌听众找不到拍点。但是演唱会上玩的都很有意思。总的来说，歌曲涉及风格有soul 布鲁斯 folk rnb 爵士 不过老方的爵士改的比较尴尬 但总得来说，依旧是华语乐坛不可多得的才子和清流，可惜碍于国内市场大众审美又比较低。顺带提一下歌词，真正赋予音乐灵魂的是音乐本身而不是歌词。国外很多歌的歌词都写的很蠢，有个国外唱soul的叫D Angelo 有首歌叫 shit damn motherfucker 歌词写的很露骨，但就是好听。老方的音乐足够的优秀，歌词并不是他真正想表达的东西，只是一种情感载体，更多应该从歌曲本身去欣赏。纯属个人观点，不喜勿喷 |
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前段时间有点消息说方大同要做b站的说唱节目的导师，日常有键盘og过来说方大同懂啥说唱。 如果论国内的黑人音乐，前四的代表差不多就是方大同陶喆周杰伦王力宏。黑人音乐这一块，方大同不比其他三个人差。 这是方大同蛮明显的一个标签的，他出道的专辑就叫soul boy，灵魂乐伴随了他到现在15年的创作生涯。后面的回到未来，西游记里面也有funk、hiphop一系列音乐。包括蓝调，俏皮爵士都是信手拈来。而且制作上非常成熟且新颖，新颖这个点我后面会提一点。 相比周陶王，抛开歌词，方大同的黑人音乐的结构和编曲是最地道的、最没有经过本土化的。 这既是方大同的特点，也是他与其他三位相比之下，商业上的短板。艺术的角度只能说各个音乐人追求的道路不同，周杰伦陶喆最令人赞叹的也就是r&b跟嘻哈的本土化，周王陶的中国风的r&b在世界流行音乐完全都能有一席之地。 但还是再强调啰嗦一句，在我匮乏的眼界里，论黑人音乐谁玩的地道，华语流行乐坛首推方大同，没有之一。哪怕是在中文说唱已经步入正轨、进入唱片工业的2020年。 说起问题里梁指导的唱功评价，我觉得很有道理。我之前不知道答主说的这个事，但一直觉得方大同所有的音乐可惜的都是嗓音。黑人音乐无论是r&b还是soul，对嗓音的要求都很高，且音域和音色都相当有特点。相比方大同音乐里地道、变化丰富且结构完整的吉他和贝斯，人声的确是方大同的很弱的一项。 至于如何评价方大同这个人，我想说如果让我找一个中国的优秀的音乐人的典型，我就会说方大同。极端低调不炒作这些品质上的优点我也不夸了其他回答都有，我还是想多说说创作。 评价里好多都说方大同起于群雄逐鹿之时，在无数音乐才子的时代仍有一席之地，但现在时代褪去，他那个时代最闪耀的那批人，我说句实话，除了10s焕发第二春的林俊杰，大多都乏力了。陶喆成了生意人，王力宏力不从心，周杰伦是我特别喜欢的歌手，但个人的观感里他慢慢失去了创作的热情和兴趣了，做的新歌还是回馈粉丝较多。剩余的孙燕姿、张惠妹等等，各有各路吧。 方大同却依然在往前走，他疫情期间做的新歌《面面》看似是无聊的消遣。但其实反而跟欧美最前沿的音乐很贴合。 欧美这几年以hiphop为主的流行音乐，以鸡扣，mac miller，anime，法海这些人为代表，开始走回归根源音乐的路线。在我的观感里，方大同反而殊途同归也在这条路上，让根源音乐变得更新颖，更贴合时代，这就是我说的，方大同的新颖。具体太复杂了，涉及到音阶的融合、和弦的替换，其实我也是半桶水不太懂，但听感的确新且佳。 —————————————————————— 话说回来，大家这几年都在说华语乐坛式微、低迷，以我来看不仅仅是没有巨星能登场救急，我们的音乐类型也出了点奇怪的问题。 当下最火的音乐个人觉得差不多分两类 当下，纯靠音乐火起来的，陈粒隔壁老樊房东的猫等等等等，其实说到底再走以前不能再老的路，靠故事靠忧伤动听的歌词和旋律来打动你，而且还远远不如。周杰伦十五年前的音乐放到现在依然不违和，就很离谱。忍者这种歌扔到现在的华语市场完全还可以算创新，有时候想想也不知道怎么办。哪怕是华晨宇，算上《七重人格》，郑楠给他的编曲只能算变化丰富、不落俗套，本质上没有粉丝说的什么突破、实验。当然《癌》这样的歌不算，我是听不懂了，刷一刷评论感觉粉丝听的是海顿贝多芬。 陈粒拿什么去追赶王菲呢？陶喆李健郑钧朴树甚至连宋冬野，可能现在的这些人都难望其项背。 而另一面，在某种程度上来说，偶像所做的音乐恰恰在相反面，全靠编曲与制作来推动。我个人观感上，以张艺兴吴亦凡为代表，吴亦凡大碗宽面之前被群嘲的音乐其实反而是有闪光点的，制作上相当的前沿，国内现在大家开整的插电小emo比吴亦凡之前专辑的制作水平差了十万八千里。张艺兴的新专辑《莲》，编曲和制作也都有着不俗的水平。 但这些，一方面个人的观感，新潮且高超的制作不仅仅是他们的奖牌，也是他们的遮羞布，扒去这些，我自己眼拙，看不见太多其他的东西。另一方面，粉丝画地为牢的狂欢，真的会害了他们的。 这句话我要再强调一遍，再重复一遍。手持丰富资源、做的起顶级制作的偶像们，如果要做音乐，真的想做音乐。那他的粉丝，所谓的圈地自萌 一定会扼杀他的音乐。百分之一百的事情。所以粉丝如果真希望自己的偶像音乐上有出息，饭圈那些控评打榜的基本操作能规避还是规避吧 —————————————————————— 所以我为什么要聊这么多杂七杂八的呢？因为这是我稀罕方大同的原因。我甚至会担心他会没有钱做音乐。 这个时代有品质有理想做音乐的人其实不能说少，但有品质有理想还有钱做音乐的人，真的不多。好多人有了钱之后可能还不想做音乐了。在这些人里面还得挑出来有能力的、有才华的，所以方大同我太稀罕了，尽管他的音乐我不是最爱，也不是全部都爱。 |
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第一次听说是在知乎闲着无聊四处找人对线，本来以为是个倒贴的CJB，一推门发现还挺香，他的歌不少都属于第二眼美女，初听不惊艳，但越听越耐听，能丰富我的审美总是好的 他的存在正好填补了华语Soul的空白处，对律动的驾驭如鱼得水，从中能感受到更纯粹的欧美风味，但其中也有属于他自己的可贵价值：阿卡贝拉的春风吹已经成了一张雅俗共赏的音乐名片，吹吹风穿插女声隐藏较原版更有氛围感。典故型的南音二胡传神并延续到了Goodbye Melody Rose，我们能不能和总结也做到了和民乐的有机融合。除了能骚（褒义）在爱爱爱和爱在里又流露出简单温柔的情调。橙月里Jazz也参与进来（每一首都好听，现在这张是我最喜欢的他的专辑）。Neo Soul的Over是后知后觉的好，转型后在西游记暗面迎来了初步绽放，超重的电贝斯，审美变得极具侵略性，再次完成了像Flow和醉这样的摇滚中国风与蒙古民乐的和谐交接，这个方向上我相信他还能做出更好的，是正确的方向 对内如此，对外还给王诗安包办了诗一整张专辑，算是代表了华语目前Alternative R&B的最佳呈现，同样东方色彩浓郁，苏州河过于经典不必多说，我更推崇他在死里复活秀给阿朵主导制作的扯谎哥，如果有新专辑希望可以有类似呈现，未来民族很值得，前卫的 他的曲风肯定多变，但也谈不上什么都做得好什么都擅长，首专就出现了跳这种抽象的不行，15里的摇滚普遍不敢恭维，危险世界存在明显的用力过猛（虽然这张以前是我最喜欢的专辑，但还是要承认这一点），西游记亮面也是有些开摆，但这人非常踏实，即使有时候专辑整体没那么好也能维持在一个能接受的水平，他总能让人放心，但也没有一张是特别牛B特别顶的，他缺一波爆发性的灵感 虽然主流普遍拉胯，但有方大同在就还能期盼 安眠入梦吧，可爱而顽强的梦想家，一路走好，如果有来生一定要好好爱惜自己的身体。你的歌很多都好好听，我还会继续听下去的 |
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之前刷到个丁太升评价方大同音乐的视频，他认为方的音乐有些烂(大概这个意思) 我的评价是如果连方大同的音乐都算烂的话，国内所有音乐人都可以上街要饭了 |
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前一阵子在ed演唱会碰到两位路人姐姐，算是音乐上的知己，一起谈天说地了很久，从黄老板聊到苏打绿，从芭乐情歌聊到独立摇滚，喜欢的音乐人,听过的风格，几乎聊了个遍，相当畅快 但是从头到尾，我没有提到方大同，哪怕是已经聊到了rnb，我也选择去聊陶喆，丁世光，避开了方大同 因为我觉得，方大同相当一部分的歌，不符合主流听众的审美。或者说是我的接受能力不够，那些高级的和弦，巧妙的设计，作为乐理知识匮乏的我，难以用正确的方式打开。感性方面，旋律和氛围又不算太对胃口。在听完所有方大同专辑后，我确定，方大同是一个拥有高超技术的音乐人，我也确定，方大同不是我最喜欢的那种音乐人 特别是《梦想家》发行后，我在听了整专五六遍之后，和朋友锐评，“制作还是厉害，但人声表现太差，差到已经影响听感，粉丝会感动，但作为歌迷，不会再听” 是的，在发行梦想家的那一天晚上之后，我确实再也没听过这张专辑。我以为这张专辑会像我听过的很多专辑一样：听了几遍，不对胃口，从此再也不会点开封面图片,在手机里的世界里落满灰尘 直到那个下午 于是，我重新点开那个向我招手的粉色小人 “再会的那天 我心还在” 每一处人声的瑕疵，每一处沙哑，突然都变得无比动人 我想象，一个说几句话都要休息，喘气的人，到底是怎么把一张专辑录出来的。他到底经历了怎样的痛苦，才把梦想家带到我们面前 他是知道自己命不久矣了吗，所以才如此燃尽自己，给歌迷留下一封遗书？可是，明明，在几个月前的hopico，他还说自己在康复中，未来有机会想开巡演 想来想去，没有答案，也不会有答案。但我慢慢丰满了对方大同的定义：不仅仅是一个技术高超的音乐人，更是一个对音乐无比赤诚的男孩，永远选择燃尽自己，无条件把自己奉献给音乐，从第一张专辑到去世，永远保持初心，用最纯粹的自己对待音乐和歌迷。 我感到羞愧，我自以为是的，所谓的“锐评”。到现在为止，我已经无比确认，《梦想家》是一张无比动人的专辑。回留，是我听过所有的音乐里最令人感动的，它让我鼻子变酸，眼眶发红。 我想，在接下来的很长一段时间，我会把大同之前的专辑反复回听。而回留，我终于不敢再听 谢谢你，大同。 我知道，在千寻之外，你依然存在 |
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方大同的起点是模仿neosoul，到他26岁发完可拉斯克之后已经完全成熟了，基本实现了将华语rnb芭乐创作变成一种有公式可循的套路，陶喆这个岁数还没发第一张专呢。随便写写芭乐，唱唱晚会更是易如反掌。说句难听的，三人游这种歌他可以量产，也就是随便写。但在那个时间点，他选择把原有的路子推翻了，换了一种风格，重新从模仿学习开始走起，到了jtw再次褪去了模仿的痕迹，金曲奖也拿到了。 在流行音乐这一块，能够在生涯里二次进化的人不多，大部分人的职业曲线是单峰的。 |
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简短的回答： 我为我自己能在华语（国语）音乐圈能认识方大同这样一位音乐人感受无比得幸运。他的存在正如陶喆于现在一样，不仅对于R&B圈，更是对于整个华语音乐都是未来十年启发性的存在。 大同的音乐作品：能得到到同行内的前辈赞誉以及是后辈的学习。优秀的音乐人总会被优秀作品的吸引：大同的音乐是建立在音乐本身的节奏之上（律动，和声），这是超越在歌曲本身歌词立意之上的。虽然经历了伤病，嗓子不像从前。但他在以光之名，灵心之子里的表演让人更多能从编曲上欣赏他的音乐。已经有太多流行音乐老师分析大同曲子里的营养了。作为乐迷的我就不献丑了。简单可见 @周雨思-音乐审美 老师做的两期关于大同编曲里面器乐分析和节奏分析。下面摘录老师在分析大同配器时候的话：方大同能把主流配器之外的配器运用的很好（一个例子是铜管） 方大同能给主流配器增加变化以丰富音乐。哪怕是用同样的乐器，也有不同的处理方法。我觉得方大同的音乐和其它流行乐有很本质上的一个区别，就是这种现场感。你会觉得他的音乐是活的。 有方大同这样的一个音乐人和制作人能够坚持源源不断的在音乐上去探索，去突破，去真正做音乐的真的很少也很难得....再回去听方大同的音乐，你会发现其中最不被察觉的那些东西，但是是最具有灵魂的东西，只不过你以前因为不了解，所以没有察觉到...方大同这样的音乐人出来，实属难能可贵。 他的吉他水平无需多言，很顶。对于大同的吉他弹唱，我更愿意称之为表演。里面的律动，和声已经是演唱会的配置。与接触吉他开始简单的弹唱不同（你从没见过有人初学就完整地学大同的歌），大同手上有足够地功夫去服务他想表达的音乐。从歌手的层面，他初期自己一把吉他一个麦克风就能完成签售会全开麦演出和演唱会accoustic的表演。到他作为音乐制作人的层面，在录音室，演出中不知道出过多少个版本的春风吹，love song accoustic。细 看Neo老师对爱爱爱的详解。更不用说专辑《15》中纯band 配置中主弹电吉他的制作。 总结大同在粤语乐坛唱着国语歌，却在香港乐坛的奖项中力压陈奕迅的粤语专辑。大同作为音乐制作人如何无需多言， 因为即使宣传，自然会吸引来自同样热爱音乐的人的眼光。同时当然对我，也是包括所有对流行音乐产生进一步兴趣的爱乐者，他无论是作为制作人的音乐，还是作为弹唱歌手对吉他的使用都是极具启发性的。他启发我不仅仅停留在音乐的城堡外面去驻足欣赏更多是走进音乐的城堡去学习去思考里面的精妙地方。长回答： 作为快15年的华语流行乐乐迷，大同一直我的心头好。即使道现在还会常翻看B站上传大同远古录像，下面是我作为乐迷的我一点私心分享。让大家从我的分享得以认识大同和他的音乐更多一些。我会分享我所知道的一切给同样对大同感兴趣的你。谢谢你读到这里。 当我们在聊方大同的时候，我们只能聊音乐。 因为他就是这么一个为音乐纯粹的人。真爱音乐的人一定会被他的作品和为音乐的纯粹所吸引。而这种欣赏超越了建立在歌词共情上的东西，更多是这这个音乐，旋律本身。 方大同在圈内的地位在其他歌手,制作人中有独特的高度 从2005年以来大同单凭他的音乐就赢得行业内前辈的赞誉。不要忘记他是在粤语为主的香港乐坛只做国语专辑也能得到整个香港乐坛的赞赏的音乐人。其中陈奕迅在香港奖项典礼里提到过很欣赏方大同在香港带来非常独特的音乐。他不介意奖最后是给了大同而不是他。这种赞誉更有是来自韩国和欧美的音乐人：韩国艺人的Zion.T Cursh 甚至 IU(去香港请过大同做嘉宾)。国外的还有jason mars（在香港演出大同作为嘉宾 上台solo）。同样他也启发着无数后辈来学习：不仅是内地台湾香港，音乐人后辈的学习对象。我相信这个影响在未来十年也是存在的。林宥嘉透露在写兜圈的时候也是想着大同的感觉来写一首R&B。圈内还有包括韦礼安，宋念宇，LaLa徐佳莹还有算不清的歌手都表达过对大同的欣赏。太多举不清楚了。 我认为华语（国语）音乐圈能拥有方大同是无比很幸运。 大同的音乐 懂的人便会自然而然欣赏 举个例子：大同在R&B大佬Lionel Richie面前表演完Love song，大佬赞誉里面的旋律和律动，他说“as a song writer, speaking to a song writer, it that hooky”虽然这发生在综艺里，但是我看到更多是音乐人（作曲人）之间彼此的欣赏。那种欣赏不是语言障碍能够阻挡的，Lionel欣赏的层面已经超越了歌词的共情和语言，而是在单纯的音乐本身。大同是为数不多的把纯正的灵魂乐,R&B和国语结合得这么好的歌手。 在夏威夷的大同就从小浸泡在蓝调，爵士里。那些都是在国内没有领路人根本无法听到的那些蓝调经典的作品。当然足够流行有mj,stevie wonder等大家是能听到，但大同翻唱过的Ray Charle, James z69Taylor甚至黑白时代的The Temptations, 便不是那么为人讨论。与像杰伦在台湾土生土长的天才不一样，有这么一群在西方长大的华人他们因为极具热爱音乐，就开始了在把国语和来自西方的节奏律动，音乐制作结合在一起。在相似音乐风格下还有先行者陶喆，两人音乐到现在都是对华语音乐都是极具启发性的。相信到未来十年也是如此。 在K-pop channel《1theK》—Melon palylist中Crush, Zion'T展示他们选出的最影响他们的playlist里面就有方大同的爱爱爱。Crush是这么评论“他的音乐非常好，他被选为亞洲最佳新星獎（08年MKMF頒獎禮就注意到他。他带有美国本土的R&B情调再加上华语圈特有的情调，两者巧妙混合在一起。这些因素都很谐和。我想要跟他合作”最后crush看着爱爱爱的韩语拼音把整首歌背了下来。Zion.T补充"Crush的音乐受到方大同的影响，让他的音乐听起来有好像拼完图的感觉。他（方大同）是很有天赋的音乐人" 题外话：陶喆可惜的是他在此的音乐风格作品量相对太少，甚至69乐章开始玩他心中的乐队。到现在大家不断学习的大多还是来自97年的同名专和99年的im ok。大同2000年-2010年间 从05年soul boy开始保持着平均2年一专。里面的制作质量非常高（第二点）。 有趣的一点拓展是两人虽无合作但是我能看出他们彼此欣赏的。比如97年陶喆唱了望春风 在05年大同的春风吹。同样是春风，也是A cappella。两人前后都翻唱过月亮代表我的心。然后两个人的歌都有被韩国歌手翻唱过：飞机场的十点半 和 爱爱爱。 另外在陶喆20周年生日会，大同录制祝福视频。 大同在音乐制作上是纯粹，毫不保留的。 当我们在聊现代的华语音乐，为什么我们还在不断翻听着快20年前的专辑？因为他们在音乐制作上的纯粹，用心，全力足以掩盖那个时候因制作功力不足而有缺陷。大同每一首里面都有值得玩味的点：bassline，节奏，编排。第一张soulboy专辑是编排最简单的（适合入门爱乐同学开始细听），到现在是百听不厌。 我鼓励有兴趣的同学可以从大同timeless 翻唱专辑里那些熟悉的歌曲里接触大同在音乐制作上的新意和强烈的个人风格。 制作专辑，演出每一场都倾尽全力。在10年因为操劳过度爆肺。大家都看在眼里。 但热爱音乐的他没有停下，在制作，编曲，演奏上不断求进。15年的专辑 自己拿起吉他 加上基仔bass手，鼓手一丁带来一张纯“乐队”制作的专辑（和陶喆69乐章理念类似） 后续推出探索性型的危险世界，致敬经典的JTW 西游记 大家都看到眼里。，在华语音乐制作上成为先锋他仍然是那爱音乐大同。作为入围金曲奖多次（专辑，歌手，作曲，编曲。制作人）17年终于赢得金曲奖最佳男歌手。可是他看起来真的很享受音乐，有得和没有得，他都赢了。 现在作为方老板的他可以潜心做音乐制作人，继续给华语乐坛贡献更多曲子。大同作为快20年得音乐人还能继续持续得产出高质量得作品，这已经在华语圈实属难能可贵。 还有一个有趣的点：大同歌词的内容也是有益，健康的。并没有把R&B里面的脏带到国语里。（看多太多的在西方音乐背景下的国语艺人在音乐技术足够出色，但是内容不能苟同的）他也受母亲的启发制作育儿音乐：艾美梦游。 大同对每一场live，甚至只是简单签售会。他的吉他表演都让人惊叹 一把琴，一个麦克风对于大同就已经够了。请借阅大同早期在台湾无数的签售会录像。说来就唱的业务能力，对于每一次live的认真真是宝藏（甚至给粉丝分享他在学习neosoul上的发现）。 在演唱会里作品都会重编。讲到吉他的表现我无需多说，看过他的路演fam cam甚至演唱会就知道了。 据我所知大同能熟练运用的东西太多了（口琴，鼓，钢琴）。看说出来他并不是为了演出效果都半路开始学。而是他是心底喜欢而去专研的。 大同还提到过他起初用钢琴是因为制作需要，但以后希望进修爵士钢琴。 大同初期基于吉他的编曲是进阶乐器学习者很好的养分 我便是受大同启发而开始学习吉他。当我度过初期简单的三和弦，认识简单的节拍能进行弹唱之后。开始进一步深入学习节奏律动和歌曲和声进行，才发现大同的音乐能提供十分多的养分。初学之后开始接触春风吹这首歌（不是网红简单的翻唱，而是录音室春风吹remix）的七和弦，4321进行。再到大同翻唱的红豆里面的降九七和弦。大同的和声里面有极其多的宝藏。这对于流行音乐的乐迷来说我相信是挖掘得越多，越为其惊艳。对于节奏律动，实在有太多例子了：soul boy每天每天里开头轻松的节奏律动和键盘配合。回到未来：BB88开头简单的弦乐和轻的Hi-hat到很肥的鼓点伴随键盘点缀。大同在这里面的应用越来越成熟，他总会选择合适的配器，音色。 记着大同在某次采访中他所了解到mj制作音乐里面对音色选择的挑剔以及对音乐制作的“奢侈”：一首歌里面要求所有声音都是真人乐手，在选择满意的音色和演绎上从东岸的乐手找到西岸的乐手。他在找心中喜欢满意的声音。 我相信大同在制作音乐上也是秉持同样的理念。 陶喆在最新一期創作喆學 里聊<susan说>提到 “一个好的编曲应该是 十秒钟 十五秒钟，久已经可以让你知道说，阿 这个歌我知道了 这是谁的歌 这个编曲是什么 这个声音的辨识度很高 ” 最后看了大家的回答，我很高兴 大同的音乐依然还在吸引更多华语音乐圈的观众去关注音乐本身，而不是被现在流量至上，以别的东西，人的外貌去全盘论断音乐的价值。 最后欢迎在评论区交流和分享。 |
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