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[人物音乐]唐恬和林夕谁的作词水平更高？ |
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林夕有《富士山下》、《难念的经》，唐恬有《孤勇者》、《如愿》 |
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就像另一个答案说的，你拿黄霑、林振强、潘源良、黄伟文来和林夕比，还算靠谱一点。不是什么人都有资格来碰林夕的。 先抛开林夕数以千计的优秀作品的内容、构思、谋篇不谈，先说粤语歌词的填词难度，恐怕题主对此一无所知。 汉语无论什么方言（普通话也是一种方言，不过得到了通用语的法律地位，经过了官方规范化），语音的基本构成三要素是声、韵、调，即声母、韵母、声调。 |
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但目前的国语流行歌作者在填词时，是几乎不考虑声调的，也就是说，在进入乐句后，国语歌词会损失声调这个维度，所以才会有那么多“空耳”现象。在歌曲中，除了根据语境推测，你无法光凭语音信息判断歌手唱的是“流言蜚语”还是“六眼飞鱼”，是“主打歌”还是“猪大哥”。 但粤语歌则不同，在填词时，根据乐句旋律高低，对歌词的文字本身的声调有极其严格的要求。也就是说，除了声母、韵母，它还不允许丧失“声调”这个维度的信息，所以粤语歌的“空耳”现象很罕见。当然，这和粤语声调的丰富性有关。粤语所谓的九声六调，是指9个调类，6个调值。除去三个入声实际上属“韵”而非“调”，6个调值按照音高分为4个档次，高、次高、次低、低。在填词时，要严格按照曲子音符的高低，填入相应声调的词。比如，1123（do do re mi）四个音符，张三拿过来填是“斜阳无限”，李四拿过来填是“徐徐回望”，无论怎么填，这四个字的声调是定死的，一个高音的音符里决不允许填入一个低音声调的字，反之亦然。所以，黄伟文曾说过，世界上没有哪种语言填歌词的“入榫”有广东话歌曲那么难。毕竟，唐诗宋词虽然讲平仄，也只是把汉字的声调分为两类去填（平为平声，上去入为仄声），而粤语歌填写时，要按声调分为四类，决不能像国语歌那样只需要押个韵就万事大吉了。也就是说，粤语歌的填词人，是戴着很重的枷锁在跳舞。 |
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（如图，粤语歌词的字音声调高低走向必须和曲调相和谐。由于字音只能分为四个档次，而音符的变化区间更大，相同档次声调的字，根据十二平均律可以在一定区间内有所微调，但要求几乎大差不差，否则会引起母语者听感上极大的违和感。） 在知道粤语歌填词难度的前提下，再去看粤语歌词作者的作品，会有一中仰望高山的感觉。林夕绝对是其中的翘楚。拿一首金庸主题曲来说明一下：“怪大地众生太美丽，为悲欢哀怨妒着迷。舍不得璀璨俗世，躲不开痴恋的欣慰，找不到色相代替，参一生参不透这条难题。”在紧扣全剧主题的情况下，写出禅意，写出大智慧，恐怕这个曲子丢给其他国语歌词作者，在不受格律的约束下，也没几个人能写得出。像林夕的佳作《人来人往》《富士山下》这种词，且不论它的首尾呼应和同类场景递进的技法，歌词信息密度之高，扩写一下，甚至可以是一篇小说。港乐作者善用讲故事来探讨情感和人生，乃是比平铺直叙讲道理更高级、更具有文学性的。 歌词也是文学作品，它就像风景，你只站在这座山上，觉得此地风光无限，但你可能根本没有攀过别的山，或者只是远远地看过，根本不知别的山上有多么奇伟瑰怪非常之观。我建议，在评价和抬高一个人之前，还是多了解，多接触别的作品和作者。 第一次更新： 有人说，对格律有无要求，不应作为词本身好坏评价的标准，就像现代诗不能跟七律直接比。这句话我不太同意，写古诗时有的人过于追求格律和对仗，的确会走火入魔，包括杜甫可能都有一些诗句，因为过于追求对仗工整，而“因律害义”。但林夕并没有，我想表达的是，“显然，人家林夕本来就跳舞跳得比你好，而且你没注意到的是，人家还是戴着两百斤的手铐和脚镣跳的。”在奥运会项目里，艺术体操要讲究艺术性，但是技巧和难度的加分，一直都很重要。粤语填词难度是国语填词难度的n倍，且艺术性还比你唐恬高。 林夕的很多句子曾经在我最难受的时候给过我慰藉，同时也让那种感觉随着歌曲变得悠长。我至今听到《搜神记》《人来人往》《人非草木》《黑泽明》等等歌词时，仍然能把我拉进当时当刻的情绪漩涡中去而难以自拔。关于林夕的词究竟好在哪里，有太多太多人说过了，所以我本篇着重谈粤语填词的难度，希望能说得深入浅出一些，让所有人都能明白。答主本身不是广东人，母语也不是粤语，我希望其他喜欢粤语歌的朋友，也可以跟我一样，了解一下。你站在山脚下，觉得风景已经很好，但试着攀到山腰，甚至更高，会看得更多更好。 |
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0 ↑视频是李健、黄伟文、李克勤、罗大佑，谈粤语填词的协音原则。李健：“它有调的。粤语居然是这样，我不敢随便改曲调了。”黄伟文：“你只有懂广东话，才知道这几个音的妙处。不懂的话，你不会明白它的难度。”李克勤：“国语歌的表达空间更大。”罗大佑：“粤语太难，我试过填，但是到现在都不行。” |
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0 早在2008年，他就获得了金针奖（终身成就奖）。↑视频是21年前的2002年的颁奖典礼，有朋友在评论区提到这个视频。当年他就有69首上榜作品。1985年至今，作品超过4千首，其中精品占1/3（他自己说的）。所以，拿唐恬来说事，我只能说，她作为一个抗癌英雄，本身是励志的。但作为填词人和行业顶尖的天才比，“龙不吟，虎不啸，小小书童，可笑可笑~ ” 龙年新春，第二次更新： 春晚没看，但刚才刷到几个视频，说春晚乱改粤语民歌的曲子，破坏了协音规则，广府的朋友听后个个义愤填膺， 他们对于歌词和曲调的听感上的敏感度非常高，有一点违和感都会觉得逆耳，这是听惯了国语歌的其他地区的朋友们比较难理解的。 说真的，我一个外省人都无法容忍导演组这样不尊重别人的地方音乐文化。演员里有大量大湾区的朋友，一定有不止一个人给导演组提过建议，但，是怎样的傲慢、不屑、不尊重的态度，才能放任把这首歌改成这样？ 他们真的是一点都不懂，但更让人恶心的是，他们真的是一点也不在乎。 |
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0 ↑这位老姐说得很好了，视频直接借过来用，谢谢她！ |
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林夕：香港高考状元 香港大学中文系毕业 写过近4000首词 情爱栋笃笑生命哲理所有作词角度全部顶满 毫无疑问的粤语最佳情歌词作《人来人往》的作者 拯救过生命的《黑择明》的作者 给陈奕迅女儿写《大个女》 包办了华语顶级歌手陈奕迅杨千嬅古巨基张国荣….的绝大部分歌词 《北京欢迎你》作者 00-10年最佳粤语歌《富士山下》作者 每一个华人的童年回忆《虫儿飞》作者 华语歌坛天花板陈奕迅在演唱会上说“多谢你林夕，多谢你填d咁好的词俾我” 林夕的地位，就如梅西在足球 乔丹在nba 老虎伍兹在高尔夫 甚至更高 毋庸置疑 不可动摇 林夕的地位，等于华语词坛其他所有人之和 |
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看了很多回答 得出一个结论没必要这么复杂。 举例论证是最直接的办法。随便节选两首词来对比感受一下～不用提夕爷的粤语作品。纯（国语&国语） 唐恬《体面》-写词时34岁 别堆砌怀念让剧情 变得狗血 深爱了多年又何必 毁了经典 都已成年不拖不欠 浪费时间是我情愿 像谢幕的演员 眼看着灯光熄灭 来不及 再轰轰烈烈 就保留 告别的尊严 我爱你不后悔 也尊重故事结尾 分手应该体面谁都不要说抱歉 何来亏欠我敢给就敢心碎 林夕《红豆》-写词时37岁 还没好好地感受 雪花绽放的气候 我们一起颤抖 会更明白 什么是温柔 还没跟你牵着手 走过荒芜的沙丘 可能从此以后 学会珍惜 天长和地久 有时候 有时候 我会相信一切有尽头 相聚离开 都有时候 没有什么会永垂不朽 可是我 有时候 宁愿选择留恋不放手 等到风景都看透 也许你会陪我 看细水长流 同是流行曲的爱情主题，写感情中的遗憾。 |
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林夕是天赋型选手，我看他的词往往有读张爱玲小说时的感受：才气逼人。他的遣词造句往往出其不意，但又十分贴合歌曲的氛围，营造出很强的临场感与代入感，很抓人。 唐恬我不了解，如果她真的能与林夕比肩的话，相信我会听说过。 举例：再见二丁目 满街脚步 突然静了 满天柏树 突然没有动摇 仅两句，就把我拉到市中心的街道漫步。 |
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用一句夕爷的歌词：“天大地大，世界比你想象中朦胧。” 真的是天大地大，什么人什么问题都有，真不知道谁能回答这样的“朦胧”的问题呢？ |
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唐恬很好，可以说是千禧年后鲜有的华语知名填词人了。 但林夕过于变态，即使刨除掉填词难度更高也占了大部分数量作品的粤语歌，单单是经常被粉丝骂恰烂钱、不用心的国语歌填词，不论是质量还是数量，纵观整个华语乐坛能一较高下的都没几人 |
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如果《孤勇者》不是陈奕迅唱的，我只会看在《英雄联盟》这个IP的面子上听它一遍，不会看第二眼，也压根不会在意这首歌的词作得怎么样。 说这首词没记忆点是假的，因为我清楚的记得在我第一次听到《孤勇者》第一句“都，是勇敢的”时心中升起的那股诡异感，直至听完整首歌我皱着的眉头都未曾舒展，无法释怀，因为这首歌的演唱者是陈奕迅，再一般的词凭eason的唱商也不应该让我听得如此难受吧？ 我又重新听了一遍，这次仔细看了《孤勇者》的词，恍然大悟，先不说用词低级、辞藻堆砌这些，这首歌词的结构完全是对中国人语法逻辑的挑战，意识流不算意识流，叙事又一塌糊涂，读起来那叫一个别扭。 句与句之间的联系模糊不清，三个词凑不出一个景，三句话说不清一件事。 1 都 是勇敢的 你额头的伤口 你的 不同 你犯的错 （一句话硬塞了三个意象：伤口、不同、犯的错，但和“勇敢”有什么直接关系？勇敢的伤口、勇敢的不同、勇敢的错？咋读咋别扭。他做了啥事就能被称为“勇敢”了？） 都 不必隐藏 你破旧的玩偶 你的 面具 你的自我 （面具和自我是相互对立的意象吧？怎么面具和自我都展现？难道是说金克斯的精神分裂？） 2 爱你破烂的衣裳 却敢堵命运的枪 （衣裳怎么堵枪？要押韵又形象用“胸膛”不更好？） 3 那就让我 不可 乘风 你一样骄傲着 那种孤勇 谁说对弈平凡的不算英雄 （原谅我完全看不懂这三句在说什么？不，我连其中一句都读不顺，更别提将三句粘在一起理解了，太为难我的大脑了。这三句话有“意大利面伴着502号混凝土从鼻子喝下去”的美，估计AI都难以复刻，太抽象，太艺术了） 单句中结构也是缺斤少两、词序混乱 结构缺斤少两如： 爱你 / 孤身走暗巷 /（的身影） 爱你 / 不跪 / 的模样 爱你 / 对峙过绝望不肯哭一场 /（的勇气） （真是为了押韵不顾一切了，怎么不把“爱你不跪的模样”改成“爱你不躺”呢？） 词序混乱而害义如： 人只有不完美值得歌颂 （应该是“人不只有完美值得歌颂”吧？完美为什么不值得歌颂？） 饶舌成这样，也怪不得擅长讲故事的陈奕迅驾驭不了这首词了，因为歌词连话都说不清楚，怎么讲明白故事呢？更别提讲出好故事了。以上还只是涉及基础语病的地方，要是想往林夕那种境界改，估计整首词都要重写，起码“爱你”三连是不可能出现在林夕同价位的词中的。 只能说曲把整首歌的氛围烘托的再好，也遮掩不住词的稀碎。这首词唯一能称得上好的只有较为独立于整首词的“你的斑驳与众不同，你的沉默震耳欲聋”这两句，曲唱词真正融合在了一起。 其他的......对听惯了“感谢永远有歌 把心境道破”的我造成的伤害不可估量。 |
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我觉得唐恬高 因为我都不认识他，就能看见有人拿它和林夕比 最近我认识的厉害人物，还有一个，叫啥小杨哥 因为经常看到有人拿他和雷军对比 |
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23.12 一流的作者会写出三流的作品，但三流的作者永远写不出一流的作品。这就是林夕和唐恬的区别所在。 任何一个有基本文学素养与审美能力的人都不会觉得唐恬的歌词有多好。几首流行度比较高的作品，《孤勇者》、《昨日青空》、《花开忘忧》等等基本都是烂俗的意象堆砌加以刻意的煽情，用一个词概括就是中二。不过作为文化工业时代的作词人，唐恬无疑是成功的。她优秀的地方在于形成了一种可以批量复制的“风格”，并且很好地迎合了当下的音乐市场。今年春晚周深唱《花开忘忧》，我当时看都没看光听歌词就知道这歌肯定是唐恬写的，太有标志性了… 至于林夕，我贴一首歌词吧，王菲的《彼岸花》—— 看见的 熄灭了 消失的 记住了 我站在 海角天涯 听见 土壤萌芽 等待 昙花再开 把芬芳 留给年华 彼岸 没有灯塔 我依然 张望着 天黑 刷白了头发 紧握着 我火把 他来 我对自己说 我不害怕 我很爱他 回答结束。你杠就是你对～ 24.1 补充一句，之前对唐恬词作的评价未免有些过于严苛。更公允的评价应该是：匠气过重，用力过猛。 PS. 唐恬《人世间》这首歌词写的不错，文风平实，少了她惯有的很多毛病。 24.1更新： 刚刚父母在电视上看纪录片（好像叫《一路前行》），结尾周深唱的主题曲，有一句歌词叫“命就成为生”。 我：歌词不会是唐恬写的吧？ 很不幸言中了。 |
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林夕可是当代当之无愧的第一作词人，你说个黄霑黄伟文方文山还能靠谱一点点，这个唐恬什么鬼？ 啥人都能碰瓷林夕了么.... 虽然评论区有人想骂我，但是我也客观的说一句: 两年前写的回答，当时绝大多数网速快的网民都知道林夕gd，所以说这人立场是有问题的。但是林夕没有被封杀，但是他好像也不作词了。上面算是高抬贵手，至于为啥高抬贵手参照王力宏陶喆，级别很高的艺人犯了错可以模糊化处理，但是仅限于非原则性的，或者私德问题，林夕这个其实算是原则性问题，但是依旧把他放了，你们猜为啥。 他们想骂人，对的，其实我也想骂人，但是当时看见这问题我还是这么答了。 唐恬在我看来还是有很多水准之上的词，绝大多数人了解她都是在孤勇者这一趴，但是实际上她出道很早，早期的词也很有灵性。 但是词这东西，其实也不止是词，几乎所有学科都是，天赋决定上限，林夕的天赋是肉眼可见的突出。 我不是粤语地区也就不谈粤语歌词，举一个例子就是王菲的《流年》。 有生之年 狭路相逢 终不能幸免 就这一句，百分之99的作词人根本摸不到边，有生之年、狭路相逢、幸免，这三个词压根没有关系，在正常的行文中也不能有关系，但是林夕就可以这么用，缥缈而准确，任何人都可以在这句词里感受到他的心境，这就太厉害了，其他很多作词人可以写一些貌似没有实物的且逼味十足的歌词例如薛之谦，但是他们写出来实际上他们也不知道写的啥意思。 贴一首我最喜欢的林夕的词 分手时内疚的你一转脸 为日后不想有甚么牵连 当我工作睡觉 祷告娱乐那么刻意过好每天 谁料你见松绑了又愿见面 谁当初想摆脱被围绕左右 过后谁人被遥控于世界尽头 勒到呼吸困难才知变扯线木偶 这根线其实说到底 谁拿捏在手 不聚不散 只等你给另一对手擒获 那时青丝 不会用上余生来量度 但我拖着躯壳 发现沿途寻找的快乐 仍系于你肩膊 或是其实在等我舍割 然后断线风筝会直飞天国 这些年望你紧抱他出现 还凭何担心再互相纠缠 给我找个伴侣 找到留下你的足印也可发展 全为你背影逼我步步向前 如一根丝牵引着拾荒之路 结在喉咙内痕痒得似有还无 为你安心我在微笑中想吐未吐 只想你和伴侣要好才顽强病好 不聚不散 只等你给另一对手擒获 以为青丝 不会用上余生来量度 但我拖着躯壳 发现沿途寻找的快乐 仍系于你肩膊 或是其实在等我舍割 然后断线风筝会直飞天国 一直不觉 捆绑我的未可扣紧承诺 满头青丝 想到白了仍懒得脱落 被你牵动思觉 最后谁愿缠绕到天国 然后撕裂躯壳欲断难断在 不甘心去舍割 难道爱本身可爱在于束缚 无奈你我牵过手 没绳索 最后衷心希望不只是林夕，任何国内真正厉害的文艺工作者，收起你们的表现欲，为自己的作品想一想，本来可以流芳百世的东西和你们的那些破立场相比孰高孰下我不识字的奶奶都比你们有数。 |
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林夕的词有才气，有的我很喜欢，有的我很无感，有的觉得“渣”，唐恬的词大多数有一种积极向上的“志气”，这种“志气”是大陆系流行乐，大陆词人的传家宝。 当下唐恬的词很能迎合市场的口味，国民的口味。 |
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不开玩笑的说：唐恬和林夕的差距恐怕比我和唐恬的差距还大 |
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就拿夕爷的短板国语歌来比 我不信唐甜甜有作品比得过《亲爱的路人》和《红豆》 还是说 你们觉得孤勇者的词比爱情转移好？ |
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港乐是我最爱，两个伟文在我心中地位可想而知，还买过几本林夕的书看，比如知情识趣 唐恬可以算是我最喜欢的内地新生代词人之一，我甚至觉得她未来可期，“林夕”有望。 但是现在你就问谁水平更高？！唐恬跟你有仇？！ |
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唐恬填词的歌也听过不少，在当下的华语乐坛确实还是不错的，毕竟现在的华语一言难尽...但说实话，这些年来沉迷林夕的词，真的很难有第二个人写的歌词能够让我眼前一亮。 如果《孤勇者》算唐恬的代表作的话，林夕还真的有一首能对标一下，同样是陈奕迅，同样是游戏主题曲。 斗战神 谁烙的印 我结的疤 不测风云 难料关卡 流年催流水 我生非落花 路在心中因觉悟脱袈裟 为彩虹披战甲 敢问 谁敢代我占我的卦 命不由天定 牵什么挂 斗战不停息 怕什么怕 不问天在何方 心在彩霞 来来 来来来 来 来来来来 天挡不住眼界 地埋不掉我步伐 顶上有金刚圈 心念一样挥洒 我踏天涯路 天命要把我践踏 不做随风飘的沙 不做秋叶上蚂蚱 不坐待冬雪融化 敢问 谁敢猜我生死造化 命不由天定 牵什么挂 斗战不停息 怕什么怕 不问天在何方 心在彩霞 来来 来来来 来 来来来来 命不由天定 自由无价 斗战不停息 让我出发 不问天在何方 心在彩霞 不问天在何方 我有我天涯 曲就是《西游记》主题曲《敢问路在何方》的改编，林夕重新填词。这个应该算孙悟空主题曲，还是《悟空传》里的那位孙悟空哈哈。这首歌过于冷门，贴一下传送门。 https://music.163.com/song?id=28411399&userid=83654085 《斗战神》和《孤勇者》对比的话，我还是偏《斗战神》，其实我觉得歌词最重要的一点就是唱出来不会觉得突兀，《孤勇者》营造的氛围还是好的，但是在句式上会让你感觉突兀，前后不搭，逻辑不通，《斗战神》就很流畅，符合中文的语言习惯，行云流水。 真要对比林夕和唐恬的话，那我们就选同一个赛道，不看粤语词只看国语词，唐恬爱好者可移步那位查无此人的林珺帆。 |
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你要不是在题目描述中写了那个唐什么的作品，我都想问此人是谁了。 就算那两首歌传唱度还可以，但歌词确实很一般啊，曲的功劳都还更大些。 你什么心态拿来和林夕比，他或她本人估计都没这么大的脸吧。 林夕那些太出名的我就不说了，题主要是真心发问，去听一下麦浚龙的《天地生梦》那张专辑，能听懂林夕写的是啥的话，再回过头去看看唐什么拿啥比。 既然有人看，那我再补充一下我的观点，《孤勇者》能如此之火，连小学生都会唱，在我看来还真不是这首歌的歌词写得多么惊世骇俗，就一首游戏的主题曲，上限摆在那里了。“去吗？配吗？战吗？战啊！”这么直白，你拿什么让我认同写得好？能流行，很大功劳不得归功于曲调的朗朗上口？不得归功于陈奕迅把这么一首口水歌唱得前抑后扬、情感动人？ 你试试，这首歌一开始假如不是陈奕迅唱，给华语乐坛第一人花花，还会是今天这个地位？哪怕原唱是腾格尔，怕是也没有这个流行度。 但是，我要说但是，陈奕迅的粤语歌迷有很大一部分是不喜欢他唱这个歌的，觉得拉低格调。 再回到题主的问题上，你觉得是为什么？ |
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有没有人能解释下 为什么 孤勇者 第一句 都，是勇敢的 为什么听着好怪 陈奕迅来处理都这么怪 |
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其实拿二人作比较的意义不大 林夕是20世纪80、90年代、21世纪，横跨华语乐坛40年最顶级的填词人，可以和罗大佑、黄霑相提并论的乐坛泰斗级人物，周华健、王菲、陈奕迅等港台歌星都与林夕有过合作，而且他的的作品大多都是作为专辑主打，甚至还成为了歌手的成名曲或代表作品，值得一提的是林夕至今仍活跃在乐坛填词工作的一线，遗憾的是他的价值观过于扭曲，一度被封杀，至于他的作品就太多了，感兴趣的自行查找。 重点谈谈唐恬 |
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唐恬作为21世纪内地乐坛乃至华语乐坛最优秀的填词人，是值得大家去关注的，她早期比较有影响力的作品应该是《超级女声》的主题曲《唱得响亮》，借助湖南卫视《超级女声》的平台，唐恬和许多超女选手、快男选手都有过合作，当年周笔畅出道成名曲《笔记》的歌词就是出自唐恬之手。 |
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崭露头角的唐恬随后还创作了许多大家喜欢的歌词：陈奕迅《孤勇者》、王菲《如愿》、周深《花开忘忧》、于文文《体面》（电影《前任3》主题曲）等等 而她有一首作品引发过争议，也是被人低估的歌词，那就是《乘风破浪的姐姐》改编的歌词《兰花草》，歌词一改原版中的静怡、悠远，新版变的很坚毅、甚至叛逆，因此引来不少负面议论，但是作为一名女性填词人能写出如此有力量的歌词，实在是不容小觑，需要说明的是唐恬曾是一名重病患者，后来她凭借坚定的信念战胜病魔，而且还创作了大量歌迷喜欢的作品，是值得我们尊重的，新世纪华语乐坛本来就很少有好的作品，能有唐恬这样的优秀的女词人撑起半边天，我们应该珍惜她、爱护她、支持她，而她填写的新版《兰花草》或许也是她坚韧不拔，逆天改命的内心真实写照。 |
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《兰花草》歌词： 原词：胡适 曲：陈贤德/张弼 改编词：唐恬 谁从山中来 带着兰花草 种在小园中 希望花开早 一日看三回 看得花时过 兰花却依然 苞也无一个 转眼秋天到 移兰入暖房 朝朝频顾惜 夜夜不相忘 但愿花开早 能将宿愿偿 满庭花簇簇 添得许多香 我朝山中去 带着兰花草 山间风雨大 悬崖亦开花 不愿居暖房 迎风晒月光 我慕天地广 花语意铿锵 那女子有着花的样子 美的放肆眼角带刺 风霜雪雨都留在影子变成故事 不住在谁的花园 不再为谁剪花枝 闯浮世 抱憾事 念情诗 她自己决定 我朝山中去 带着兰花草 风雪点过妆 岁月方留香 无需谁在旁 裙裳亦飘扬 我慕天地广 花语意铿锵 |
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林夕的厉害，在于他在粤语歌词的范围里，已经做到了顶尖。 可是他填国语歌词，一样有不俗的质量。 “你快乐所以我快乐，就让我重蹈你覆辙“ 他给王菲写的这一句，就让人知道，他有多厉害。 情这个话题，林夕的确是当之无愧的王者，不管什么情。 唐恬，我没有那么了解，我觉得跟林夕，不在一个段位上。 |
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你说呢？高考作文里有很多辞藻华丽的美文，但它们不能称之为文学。 |
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这人毒是毒， 但就流行歌曲作词这块， 无人出其右！ 黄霑、林振强、郑国江、罗大佑、李宗盛、黄伟文、庄奴、卢国沾、方文山等等， 我认为都略逊他半筹。 |
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林夕 百年一遇甚至前年一遇的奇才 |
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武磊和梅西谁的踢球水平更高？ |
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唐恬现在都可以出现在这样的问题里了，已经说明她很成功了。 毕竟大部分作词者还很难被大众所知呢，更不要说被记住，被拿来提问比较了。 |
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作为梦的听众，唐恬也听过几首。这么说，两者是旧时代与新时代接班人的关系。前者写《北京欢迎你》，后者年纪轻轻为天王天后填词，不难看出以后有什么国际赛事主题曲填词必定是她。 再说两人风格也很不一致。梦写伤春悲秋，写禅理，写小情大爱，而唐恬写情爱可能比不过梦，但是偏严肃的话题还是很不错，期待以后的作品，没必要非得争个高低，二者各有千秋。 |
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孤勇者的词都好意思拿出来说的吗？不就是依托答辩？不是歌火了就能证明歌词没问题的 |
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虽然唐甜不错，但林夕太高了，华语乐坛顶级词人，脍炙人口的作品无数。唐甜无论高度还是厚度（数量）都差的远 |
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唐恬适合写宏伟大作，像孤勇者、如愿、笼、体面、人世间类似的影视剧里的歌，但这些歌比较商业化，有点迎合影视剧和广大观众了。脱离影视剧本身再来看这些歌词，感觉还是少了点什么。说白了还是两人擅长领域不同，林夕的粤语歌词是非常细腻的。 |
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等唐恬写出请不要灰心你也会有人妒忌你仰望到太高贬低的只有自己的时候再来碰瓷吧 |
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唐恬的词写得挺好的呀，很能直击心灵，算得上优秀的作词人了吧？ 咱就是说，仁者见仁，觉得比不上林夕，也不用语气间对唐恬这么不尊重吧？林夕的优秀也不能体现某些人自己的优越感吧？ |
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