[人物音乐] 如何评价华晨宇的第六张专辑《量变临界点》?

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[人物音乐]如何评价华晨宇的第六张专辑《量变临界点》?

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专辑内容《风之海》《人之爱》《永不熄灭的火焰》（不确定）《普通到不普通的人生》《那些我尚未知道的美丽》《忒修斯之船》《温暖的房子》《怪…

《风之海》
风之海写的非常不错，我觉得风之海定在这张专辑的开篇是完全合适的，真的是乌托邦的感觉。也是花花非常常用的四分音符、八分音符的主要节奏，以及一些切分音的运用，都是非常有华晨宇特色的写法。我非常喜欢他开头的开头那个不和谐声音（我不确定是什么声音，但我猜测是合成音，非常有大海的感觉，然后进电吉他分解的时候，我也非常喜欢，一直在下属音上，实际上分解是往上走到，但给我们的感觉是往下的，其实这个歌不需要说什么，画面感扑面而来，其实这个歌就两个和声，写的真的很好，感受就好了，进副歌的出现了很多纯五度的音程，旋律和和声都是，非常美，非常浪漫。这个歌华晨宇的高音再高一点，长音再唱一点都是败笔，所以华晨宇在这个上面高音和长音用的都是克制。
《那些我尚未知道的美丽》
那些我尚未知道的美丽，管乐和弦乐的写作太好了，编曲上亮点太多了，我仔细写一下。一开始是进了一段长笛作为引子，有一层弦乐铺底，左耳有竖琴（说实话，要是现场版的，我真听不到，配合真的是完美）前奏主要是弦乐作为主要的肢体在主旋律的乐句。然后就是弹类型为主的乐器（这里的旋律都是C大调的三级大哦，C、F、G 的三和弦真的是用的运用简洁明了，一下就把握住全部曲的基调）然后加入Bass和鼓点（鼓点每小节的第二拍和第四拍上都打在军鼓上面，有一种在进行的感觉）前面是c段嘛，到A段的时候之间有一个过门，弦乐发生一点变化，因为前面是没有变的，然后变了一下进过门编曲就开始安静的段落（这就是细节，就这一点点的变化，就可以让接下来的承转契合衔接变的完美）然后只有一个把吉他伴奏，中间有马林巴琴配合吉他的律动（虽然只有两个乐器，但是呈现出来却是非常丰富的）（旋律线基本上都是长线条为主与加上华晨宇改变的咬字和编曲可以说非常贴合，虽然这里旋律还是三级大为主的，但是音符也是越来越确定，旋律线条也在越来越长）（我这里说一下歌词“一幕一幕任时间飘摇。”因为是一边听一边写的，可能直接就过来，没有注意，你们看的时候怕有点懵）这就是到了B段，进了笛子（这个笛子旋律真的很美好像在于下面的弦乐对话一样）到这里进了副歌也就是B段（歌词是“那未来多美丽我尚未知道…”）进中国的大鼓（这个鼓进真的是点睛之笔）（这里是旋律还是和前面差不多，但是多一个音就是F，这里咬字和音符变得非常坚定）然后就是间奏的部分，进了贝斯（顺便说一个这个歌其实相对普通到不普通的人生bass被削弱很多，因为重点要提现长线条的弦乐嘛），然后就是弹拨类的乐器和前面A部分只有细微的差别（差别就是鼓组换了，中国的打鼓力量感真的很强）到了B段其实和前面都差不多了，到c段（又到了“那未来多美丽我尚未知道”）乐器全都进了（还进了打击乐，节奏很有意思）这段的吉他变成扫弦（左耳的电子吉他在一些听起来不像是旋律的东西在烘托情绪），然后到了最后的D段（我好喜欢这段，特别是在武汉站现场听到时候，我真的是太喜欢了）（歌词是“我也许是渺小漂流的鱼，是最平庸的一首诗，但我深爱着阳光泥土空气…”）旋律也是非常多的朗朗上口，应该是专门写给歌迷的（可是仔细听一下这里的和声色彩哦～）然后到了C段也是最后一段（歌词是“那未来多美丽我尚未知道”）和前面区别不大。尾奏的高频非常突出，点缀的恰到好处，就像这里的梦要要结束了，现实还在继续。非常棒的一首歌。
《普通到不普通的人生》
在这里我专门说一个和声和那些我尚未知道的美丽其实差不多的，这个歌的和声就是5463和4536两个和声，在和弦转换的时候也是非常多巧妙，频繁出现了#Sol作为过度音。和声就分享在这里还是说一下编曲。
一开始是人声，副歌先行（歌词是“如果每一个人注定要衰老…”）在“多一瞬色彩”突然进了一个吉他分解（也是三级大哦）然后进了一段间奏，非常明显哒哒哒哒的声音，是有一条旋律在里面的（这个旋律其实就是弦乐），然后bass在上面走，非常有节奏感，两条旋律在走（这个bass写的太精彩了，忍不住夸）（律动避免了重拍，律动就非常好，哈哈哈也是花花少有的律动写的怎么好的歌）然后进A段（歌词“复杂世界总创造”）这里的旋律其实是非常能让人开心的（因为是A大调嘛）这里的（“心也有一片富饶，快乐就会笑”）（前面的过门也是在先在左耳进的钢琴，做出了改变）这里在重音上面停顿（还有管弦乐队配合），贯穿三级大突出色彩这里是其实是进了弦乐和钢琴的这里的ABCD段一起说，这里是乐器就是这样，但是在左耳上弦乐做的很有意思的（这里是贝斯线条其实和前面的线条有变化，（小细节就是到了C段的时候的时候左耳的弦乐是做面向外铺开的）然后到了间奏，和前面的一样，加了一些小乐句做整体的层次。然后到了A段（歌词是“天生不会飞的鸟”）一近的时候，加他在前面做了切分，这里有一个地方做的特别有意思，在由耳应该是小号，做了一个小行的旋律，然后做电吉他从左到右，在做小乐句，到（歌词“世界很吵你别太苦恼，那片花草晒月光也好，我想知道蝴蝶柔软的一生到底曾”）的时候在上面有一个和声在回答“知道～”“嗯～“（有没有一种很可爱的感觉），副歌和前面大差不多，主要还是三级大运用。最后华晨宇来了一段长音，乐器再慢慢的减少，来到D段（就是我特别喜欢的小rap，在这之前，有一个小间奏这个贝斯做的非常出彩，可以仔细听一下）（歌词是“儿时的天空多直白那么开阔那么纯净，蹒跚追的美好憧憬一眨眼就远行，绕过云彩多少我还活在天之外”）里面的三连音做的太酷了（每一句在后面都有吉他的小乐句，管弦乐的做的好好，从前面一到后面，一直在做变化）然后C段，副歌再次出现（歌词“如果每一个人注定要衰老”）到这里是副歌已经是第四遍了也太洗脑了吧，和前面的副歌差不多，然后尾奏（这个前奏间奏尾奏都是三次的）太太洗脑了，这个歌写的也是真好。（写到这里好累啊）
《人之爱》
这个歌其实我之前刚刚出发时候有说过的，非常美的一首歌，主要是钢琴、弦乐还有笛子，我非常喜欢前奏那个7156用钢琴做的riff，我太喜欢了。非常的美，还有就是后面的在高频的弦乐，真的是点睛之笔。写作很高级，乐器很少但编排很极致。
《永不熄灭的火焰》（不确定）
这个歌其实没有什么好说的，属于华晨宇平均水平线，没啥根本出彩的，但写的也没啥问题，后面的金属riff还挺洗脑的
《忒修斯之船》
这个歌我也是非常喜欢，一上来就说竖琴在做主旋律，两台古筝在做伴奏（四六拍）（他这个两台是有点豪华的，这个我不知道啊，我瞎说的），然后就是中国鼓，到A段的前面从四六拍到了四四拍，然后古筝分解，笛子做旋律然后就进了人声（歌词“不必用束浪花”）这里有古筝琵琶音（不过碎碎的）这个旋律其实特别简单17563615（其实整首歌都是围绕着6和7在写），华晨宇一如既往的非常简单的旋律，但是好听，很美，用简单的音符来描绘画面，然后来了一段吟唱（ahh～），（歌词“它沉默不语啊”）一进来的时候有一段拨弦（编曲是在围绕前面东西在发展，没有新的东西进来），到了间奏，和前奏是一样的，就是从六六四拍变成的四四拍（好想吐槽一下，害得我前面打半天拍子，要换不早点换，欺负我打拍子打不准是吧，当然我很喜欢这里的处理，但是我数不上来啊真的是要哭死，我现在连草东的鬼前面7拍，现在都没数明白，真的是受不了一点）在（歌词“别听海鸥炫耀”）的前面进了一个木吉他（这里是点状的旋律），然后又到了吟唱（“ahh～”），然后连续四拍子的古筝近的下一段，（“时间之海～”）（这里的音阶变成了多利亚调式，#F了）有古筝一直在做听感的丰富和前面的古筝不一样，在做拨弦。然后到了尾奏，这个尾奏的结束是到了sol上了吗？应该是的，反正写的挺好的，我还是很喜欢的,写的非常美，特别有意境。
《温暖的房子》
这个歌我也挺喜欢的，我就不仔细写了（真的好累），一上来就是贝斯加电吉他就把握拿捏了（真的是往我审美上靠啊）一个D调的（一级，大三，四级小，小三）做的一个riff，其实整首歌都是在围绕这个动机在写，我不知道你们听这个和弦会怎么样，这个和弦在我耳朵是一个带有迷幻，暗淡，忧伤的一个综合感觉，这个走向也是一个不和谐的和声走向，我会很喜欢这个走向，但是我听第一遍的时候，我确实不太喜欢，因为我一开始感觉这个作曲稍微有点水，后面也就是前面的高八度嘛，其实没什么太大的变化，但是我在第二遍到时候听到了时候的和弦部分其实有替换的，变成了（六级，五级，四级小，小三），我一下子就感觉心被抓住了，我的心也跟着痛的一下，那一下我真的就很喜欢这个歌了（也是狠狠的共情到了）。
《怪诞心理学》
这个歌我不太喜欢，但是这个歌写的不差
《不重逢》
我还挺喜欢的，写的也挺好的，一上来就是高叠位，很真诚的一首歌（花花一贯的）也是围绕4563来写的，编曲就是摇滚三件套为基础的。
《晨光里有你》
这个歌我也喜欢，非常温暖，浪漫，我比较喜欢副歌部分的齐奏。
总结：我个人认为这个这张专辑是华晨宇专辑概念做的最好的专辑。也是一张有突破的专辑，其实也听的出来，这种专辑其实在玩一个画面感和氛围感，结构和编曲都是非常趋向于简约的，这张也是非常专辑值得期待的。虽然我还行希望他玩虚幻与现实那种，结构复杂，编曲复杂华丽的那种专辑，但是他竟然这样的玩了，就希望他下次的专辑吧，反正这张专辑是做的真的是非常不错的。
现在22点20分，离我上次写完隔20个小时。

我在加点东西，起因我一个人朋友突然问我，华晨宇的歌是不是越来越市场了，我就想正式在这里回答一下我的看法。
其实我非常理解这样的看法的，比如我们说四专，斗牛、疯人院、七重人格、神树、降临，五专的虚幻与现实，这些东西不需要什么乐理知识，单纯去听就会觉得很厉害。有多少人第一次就被斗牛突然进的那一段反高潮处理（“重复贝罗尼卡动作”）给震惊到了呢。还有七重人格的，一开始的童声怪叫，配上不和谐进行还点不准的钢琴，（“夜幕低垂虫鸣叫”）然后突然进两把电吉他，然后人声突然呐喊（“悼（Shut up!）”）给迷的不行呢。还有这种虚幻与现实华丽的曲风，在夜晚的被窝里一次一次的反复聆听，在内心一次一次的问，这个地方怎么这么怪，又怪又好听。
所以我非常理解这些疑惑，因为我也是这样来的，但是我想说，不是只有华丽才算好，才算是高级。比如五专的飞行模式是融合多种异域风情的元素。还有，走，一起去看日出吧，其实很多4563进行做的要比好像爱这个世界啊用的更加成熟的，抛开了很多大的概念，他的写作开始变得非常私人化，其实在当全世界忘了我里面就是非常好的展现，很多布鲁斯音阶运用是非常恰到好处的，只要一点点就可以很抓心的那种。旋律写作是非常华晨宇还是猜不透的，而且这个有一种毫无保留的表达，其实要比疯人院的自我解剖要更加的清晰、真诚、透彻的。包括六专的风之海、普通到不普通人生、温柔的房子，这些的高级不再是我们一耳朵听上去，就会觉得哇，好高级，而是品味的高级，是需要多听体会的一种高级，是需要耐心的去分析、去理解、去感受的一种高级。华晨宇没有变得越来越市场，而是会把一些东西藏了起来了，让我们真正的进入到他的音乐世界里面，再去体会他的高级。
当然啦，你说华晨宇完全没有为市场考虑吗？当然有啦，在编曲上，有些不该做了减法的东西做了减法（五专），当然在华晨宇自己的考量上，不过我们也没有必要做太多猜测了，华晨宇也是一直在用心做音乐的人，在他的音乐表达上面走的越来越远，我们也能听到更好的作品，这不就够了吗？
好啦，我就分享到这里，我得继续回去听课去啦
我也是购买专辑，听了专辑里面的歌
最大的变化我是就是混音，让我觉得比较好的，或者是觉得相对来靠混音又提升了一个档次的有、怪诞心理学、温暖的房子、不重逢、风之海（纯主观哦，都是纯主观）
感觉和之前差不多的有，普通到不普通的人生、晨光里有你、人之爱、那些我尚未知道的美丽、忒修斯的船
不理解的有，永不熄灭的火焰
不知道你们有没有没有仔细听，怪诞心理学和不重逢，声音特别干净，电吉他很靠前，听起来特别爽。特别是不重逢，本来就是比较偏摇滚一点的，就会更爽一点。
温暖的房子，让我最惊喜的其实是后面的鼓，做了一个低保真，消了低频的一个处理，加上人声干干的，编曲湿湿的，也是我这张专辑最喜欢的一个歌。
还有一个可讲的就是，风之海，这个混音其实是非常有代入感的，相比如之前的是更加容易沉浸的，特别是一开始那个pad，配上那个混音，真的是画面感满满。
还有一个想说的就是，忒修斯的船了，忒修斯之船是非常适合现场了，（我在武汉站的现场，听这个歌非常震撼），这个歌是非常空灵的，声音在传播的时候是体育场里面还原方时候是特别好的，但是这种是必须是现场才能达到的声音感觉，就类似于…在山谷回音，然后飘荡，就非常容易做出这样空灵感可以这样理解吧，我没想到什么更好的方式来类比。当然在录音棚也是可以做到的，就是会特别假，所以我认为虽然不如在现场的，但是也是他可以做到最好的了。
最后在说一下，永不熄灭的火焰。
我看到有很多人说这个歌做的不好之类的，后面应该转小调还是什么，我想说的是…不应该转小调啊，这么有态度了一首歌，转小调就不对了，反而后面的近关系转调才是对的。
永不熄灭的火焰这个歌呢，我认为是比较和他之前的歌比较相似的，应该也是这种专辑比较偏摇滚一点，偏华晨宇摇滚的一点（不代表就是摇滚），也是这种专辑结构上相对比较复杂的，但是我特别不喜欢这张专辑里面混音，为什么呢？
你们可以在之前的那种单曲里面可以明显听到，前奏里面有一个比较有气势的管乐的合奏，然后进军鼓的安排是非常摇滚的，合成音的运用都是可圈可点的，对了还有多次出现的小提琴riff是比较金属质感的（和金属音乐这种风格是两回事，不要误解我），但是混音比较流行的，但是也算比较有想法。歌曲质量也是OK的，无论是编曲还是作曲都是不错的，作曲也是属于华晨宇水平之内，对于华晨宇来说不算好，但也不算差
但是在录音室里面的混音几乎是完完全全再往流行上面靠，如果说之前的混音还算在是偏向于流行的，那专辑里面的就是完完全全的就是了，人声在再靠前，声音在干净，个人认为还是觉得违和。
这个歌最大的亮点就在于，编曲的层层递进，和整体上的结构安排是比较好的。
我最喜欢这张专辑的歌是，温暖的房子，后面依次是风之海、人之爱、普通到不普通的人生、那些我尚未知道的美丽、忒修斯的船、不重逢、晨光里有你、怪诞心理学、永不熄灭的火焰。
以上
对了，最后最后，我真的是忍不住了，华晨宇在混音上的妥协是我最不能理解的，从四专到六专，每次都爱混音的妥协最大，其次就是编曲一些摸不着头脑的删减，不过编曲上的问题在六专已经好的特别多了。

今天刚出正式CD版吧，被对象送了一份，发现好多首都已经听过了。和之前听过的体验差不多，仍然偏好《不重逢》。
从作曲的角度上来说，这张专辑的作曲还是和以往一样，没有出现很口水的旋律，几乎每一首歌都有自己的巧思。不过个人不太喜欢《永不熄灭的火焰》从唱到rap的手法，感觉处理比较生硬；以及《晨光里有你》的副歌的转音，以我的阅历来说，暂时还不知道弄出这种别人都不会弄的转音方式从旋律角度来说是为了表达什么。
编曲的角度上来说，从《普通到不普通的人生》听到了很强的bass存在感，这次再听竟然发现《风之海》里的bass也有一些复杂的旋律，然后《温暖的房子》的编曲递进也做得很不错。?的专辑整体编曲一直不是强项，但也有《虚幻与现实》这样编曲让人眼前一亮印象深刻的作品，这次没有出现类似的作品，有一些可惜了。
从作词来说，?自己不做词，这张专辑的作词也没有特别值得评价的，标准的华语作词中游水平。整张专辑留下了一句“跌跌撞撞的人生像不像在舞蹈”让我记住了。
从专辑的整体性和思想表达来说，?的专辑一直很注重整体性，我很喜欢的苏打绿、五月天（早年）等优秀音乐人都有这一特点，比市面上大部分凑齐10首歌就发专辑的好太多了。这方面大牌歌手其实反而应该向独立音乐人学习，这几年的《最后的水族馆》、《娱乐自己》、《冀西南林路行》、《马拉美的星期二》都具有很强的整体性，这才是专辑本来应该有的样子，随便凑十首歌就发那叫精选集。
整体来说，这张专辑风格逐渐偏向柔和，攻击性减弱，站位也不再那么高，问题在于没有一两首和前两张专辑里《降临》、《七重人格》、《虚幻与现实》这类体现强烈个人风格和艺术取向以及艺术高度的歌，《不重逢》是最接近的，但总觉得还差一点。略显可惜。
说个题外话，今天发售其实算是2025年的专辑了，2024年主流音乐人发了不少专辑，汪苏泷《十万伏特》，方大同《梦想家》，丁世光《背面是我》，以及有所耳闻的?粉们最不想听到的某个名字的某个代词专辑。说实话，让我选一张24年最佳专辑，我宁愿选择苏打绿复刻的《夏·狂热》，不过没事，农历春节还没来，这张专辑也许还能算的上我心中24年能听的专辑了。

他最好的专辑就是《新世界》，其中的思考虽然幼稚，但他的表达欲也是最旺盛的，所以在那之后下滑是必然，除非他的人生中出现新的巨大的转折，很难再激起他当初的表达欲了。然后这张还显出华声音状态不好，有些歌很憋闷很挤。
《风之海》：旋律可以体现过饱和的青草绿和天空蓝，草动云移，阳光，飞很高的鸟也许风筝，突然由中景拉至航拍的镜头，最后的风铃。非常极致但也过于简单的自由。ACG 味太大了，容易联想起一些日本出圈歌手。
《普通》《未美》：这曲有这么好吗值得唱两边，其中一遍还给我抻着脖子哼哼唧唧地唱，简直肉麻的恶心。其故作单纯美好积极向上的模样，仿佛下一秒校长就要上台亲自给他系红领巾。这歌适合做模范生表彰大会的背景音乐。他这歌可能是在华语乐坛少见（未必），但在 J-pop 里很常见。
《熄火》：华有他自己的《孤勇者》。旋律像《疯人院》+《蜉蝣》（甚至像很多网游歌），但《疯》的情境、转场，多段旋律的组合、过渡，都要丰富太多太多，对比之下《熄火》显得火力不足，花得心思不多有点懒。
《修船》：像《七重人格》+《降临》+《蜉蝣》+《神树》。而且是没有高燃段落的《蜉蝣》，只剩下在《蜉蝣》中就表达得很出色的麻木感。念经一样循环往复的旋律来自《降临》的一脉传承，但效果不错，没有答案没有目的地只能机械地一桨一桨划下去，所以我觉得背景里那些风声雷声雨声鸟声太多余了，哨笛是凄冷的风，竖琴是船桨划开的涟漪，鼓是疲劳的手臂或打架的眼皮，这些都交代的很清楚了，特意把意象弄得太明白就俗了。然后和《神树》的背景一致，都是阴沉的天色（神是灰败的天，船是无尽的夜）。这首我很喜欢，是他自己作品里的新情景，而且表达有效。
《怪心》：像《寒鸦少年》+《七重人格》+《智商二五零》。旋律仿佛只是把《250》稍微调整了一下。编排和《寒鸦》一模一样嘛，主歌部分，从一片漆黑寂静中脚步越来越近，华仿佛最强反派版嚣张登场。副歌部分 Boss 在人群中亮相，引发高潮。主歌副歌鼓点不变，如同有一个镜头在一直跟随华移动。突然一切静止下来，全部的聚光灯都打到华身上，他在一片雪白中掏心掏肺。鼓点恢复，这出戏继续上演。对于这类歌我很希望他能在中间剖白的部分换个唱法，不要那个脱长了的哼哼唧唧的声音，这实在不是成年人袒露心声的方式。
《暖房》：在温暖和慵懒中，他有一搭没一搭地睡着。Bass 响起，暗示梦境往下沉了一层，他清醒时的伪装全部脱去，此时唱的是他深埋的真正的心声，是他自己不敢提起的伤痛，是他无能为力的渴求。这个梦也醒了，可他不想睁眼，贪恋梦里真正的温暖，现实中的“温暖”只会提醒他只有一直冷酷下去的资格。他的这类歌我非常厌恶，不再多说。
《不重逢》：好听，可惜像《山海》。他好像对保持少年心性这件事非常执着，唱这类题材他确实有一股别人没有的狂劲，但也好像仅此而已。这是个值得深挖下去的母题，人类适应环境而改变，，，
《人之爱》：标准的难听过渡歌。其实主歌部分还不错，让我有期待一下副歌，结果难听的把我吓走。他这个哼唧的毛病也许对他的粉丝而言是特色，可对我而言实在是太像小孩嗯～嗯～地撒娇了，显得假而贪婪。
《晨你》：这是类似《火孩》的偶像粉丝联谊歌。开头钢琴还不错，每按下一次琴键就如一道阳光驱赶掉一点黑暗。唱的部分没什么可说的，难听。这么尖细的嗓音唱着“吹散飓风”，那哪能吹散啊？一个字拐个九曲十八弯，除了洗脑没有任何美感和意义。这歌和 5 专里的《看日出》《花遇》一样，太过简单的美好，没滋味，哄小孩高兴而已。
最后，这专辑名不吉利，临界就是将变未变，祝你下张达成质变，你可是写出过《新世界》这种中二病神专的人呐。

1《风之海》
也许是烟台限定记忆的缘故，我现在听到这首歌，脑海里就会涌现蓝色舞美，泡泡，和海边的风铃，还有悠扬的歌声。
2《人之爱》
最爱的一首，美的很忧伤，让人无法自拔。爱的本质是什么，也许究其一生我也不会知道，但是骨骼与灵魂都很相称应该很幸福吧。，这首歌忽然有了想要体验一下的想法。
3《永不熄灭的火焰》
初听觉得中间那一段有点突兀，现场开光之后，对不起，真香，超香，爽翻的一首歌。很喜欢这首歌的编排，中间那个一zeng一zeng的很喜欢，小聋瞎不知道那是啥
4《普通到不普通的人生》
对不起小普通，在我这的存在感都被其它的瓜分的差不多了，好像数她听的最少。
5《那些我尚未知道的美丽》
初听挺喜欢，后面听的不多，有一天单曲循环的时候突然get到了歌词（这个是我个人问题，我平时不太看歌词），对未来有了期待，后面的合唱超喜欢。
6《忒修斯之船》
初听就很爱，一直循环了很久，悠扬的旋律，美丽的复调，整首歌的气质都是蓝蓝的。那个复调真的在b站学了很久，以至于我至今不记得大哥那段唱的是啥调子。
7《温暖的房子》
初听没有很get到，但是某一天安静的时候刷官摄，忽然间感受到了巨大的悲伤，瞬间带入到了抗战的时候，猖狂的大鸟和野兽满目疮痍的家园，哭泣的孩子，不再有回应的家人。一时间难过的不行，现在很喜欢这首歌，但主动刷的时候不多
8《怪诞心理学》
很过瘾的一首歌，刚出来的时候很上头，最近主动听的不多，每次听的时候忍不住要蹦跶
9《不重逢》
现场接生的，初听就喜欢，“地球”感很浓的一首歌，路人会很喜欢。鸟巢第二天，哭成傻狗，好像在看着那个我，与她对话之后话别
10《晨光里有你》
最近单曲循环超多次，这首歌与鲁向阳一样有着不一定的意义。就好像选今年十佳一样，谁也打不过日出白月光那一套。音乐一响，我自动会想起日出场的一切一切。限定情感的加持下，最爱的一首歌。

补充一下，华晨宇真的很会写旋律，他的旋律太美，以至于我有时候不关注歌词。我完全能记住歌词只有一首歌只有WNF ，其它歌，能记住的都是一段一段的。
还有，和声也超美，一层一层的，太美了。

更正一下，那些我尚未知道的美丽和晨光里有你排名要再提升一点，是真好听，能感受到蓬勃的生命力和对未来的期望，他是真会写曲。不重逢持保留意见。

乐色

有着非常顺畅的价值观，一下就能知道他想要表达的东西。这大概就是原创歌手的好处，每完成一张专辑，就是对自己一个阶段人生阅历的总结。

都六专了？可怜那个时代之声，二专还像便秘一样，一首一首的往外拉呢。

盲猜这个问题下源源不断有人来喷来带节奏。用自己的一点毫无价值的生命浪费一群人的生命，这不是作恶是什么？
我忙着给自己从牛马工作中赎身，so，最近的新歌没心情听，pass。
剩下的歌来说，《不重逢》很火很抓耳，《温暖的房子》像是他十年风格的总结，《普通》和《美丽》业内评价很高，《忒修斯的船》是他的唯一一首完全处于低音区的歌，适合一般男歌手演唱，《火焰》有点差但是舞台效果好，《怪诞心理学》延续《飞行模式》，有点《动物园》的味道。
这样的六专，还行吧。6大于5大于4，比较满意。总觉得歌曲太分散，串联成专辑的话会魔改一部分，工作量大，那么大概率要跳票咯。
最近在全民见到不少刚入坑开始循环华晨宇歌单的房间了，比之前好太多了。万一哪天路人都开始唱华晨宇了，自然会有人深入解析，就不用我业余党研究老华了，我滚回去继续唱外文歌好了。应该不可能，因为认知锁死问题太普遍太严重了。

卖爆了，11分钟50万张，发布当天从下午到晚上9个小时已经接近百万张了。
恐怖如斯

路人粉感觉蛮期待的去现场听过两次

这张专辑可以算是我最喜欢的一张专辑了，尤其是温暖的房子和忒修斯的船。温暖的房子是一首反战的歌曲。根据华晨宇的介绍来说，这首歌写的是一个孩子在遇到战争前战争时和战争后的一个状态。他其实把这几个状态平衡的很好。开篇就是写的以前的平淡生活，从平淡生活到战争状态的过渡也做得很好。前一秒还是只要睡在我的温暖房子，我就还拥有所有下一秒就开始进入战争，就开始有了各种轰鸣声。让人感觉到战争是突然发生的，但是这个转折又不突兀。写战争时这一段把儿童面对战争那种无力的呐喊给写了出来，我的玩伴总说想看装满星星的宇宙，不知疲倦的鸟能不能别将一切带走，爸爸妈妈能不能牵着我的手。像是在质问，也像是在否定，为什么我要遭受这一切，我以前的生活到哪里去了？到结尾归于平淡，也许现在不过是梦，只是失去温暖房子以后，我弄丢了我的枕头。可以算是一个暗示了吧，这个孩子并没有得到一个好的结果，开篇写的平淡生活都是回忆，都是幻想。他已经弄丢了爸爸妈妈的手，也弄丢了自己温暖的房子，不是疲倦的鸟也把这一切都带走了。现在只剩下他孤零零的一个人忍受着残酷的命运。这首歌真的是很绝很绝。再说忒修斯的船。他讨论的是一个哲学问题，有一艘船他名叫忒休斯，他在海上航行了100年，期间不停地在更换零件，当有一天他身上所有的零件都换完了之后，他还是原来的艘船吗？这首歌其实并没有直接的去写这个哲学问题，更多的去写的是这艘船发生的故事。而当船员学着赦免暗礁我学着拼凑，时间之海将我掩埋。写出了时间流逝之感。这艘船随着时间的流逝他承载的精神是没有变的，他承载的那些欢笑与喜悲也是没有变的。歌词给人们留下了想象的空间。华晨宇自己也说现在的他可能会觉得这艘船还是原来那艘船，但是到了10年之后可能便是另外一个答案。
对了，如果要我来猜一下这张专辑最后呈现上来的顺序的话，我大概会这么猜。1永不熄灭的火焰2怪诞心理学3不重逢4普通到不普通的人生5忒修斯的船6温暖的房子7人之爱8那些我尚未知道的美丽9风之海10晨光里有你。几天之后一起看答案呀。

他应该再出个专辑，收录如下歌曲：大地、癌、这就是爱、浮夸。歌神嘛。

偶然间刷到的，小花新专辑问题回复才这点，雀食有点过气了，放20 21年几个小时内肯定破百，事实证明他该找人多写几首烟火里的尘埃国王与乞丐，写哥什么好像爱世界那么多人购买收听量还是上不去，曾经拿到网易云单曲购买量第一没过多久排名被qq音乐三巨头的二位松松龙龙超过

没听过

曲不错，但是词确实有点拉，不是说词有多烂，但是这个作曲和编曲完全能配得上更好的词。

前两张专辑还在故弄玄虚装成前卫又先锋的大艺术家，六专突然装都不装了，给人一种老子摊牌了、摆烂无所谓了的感觉

不如周深

不知道，不清楚，谢邀！