[人物音乐] 如何评价台湾乐队告五人？

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[人物音乐]如何评价台湾乐队告五人？

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如题

看完4月5日的杭州场，连独角兽都不唱了，还有点歌好像就一两首吧，感觉挺无聊的，后一周看了苏打绿，太开心了，现在又因为三专拿了4个金曲奖提名，我现在的评价就一个字：史
今天是发三专的日子，我听完后下回知乎修改答案，我真的好失望，即使把之前几首demo做一个专辑也好，现在这张专辑就是赶工没有用心做出来的产物。歌词土到爆了，旋律也没以前好，歌名我还以是帆布小镇的歌。怀念当年街声和及乐园时期的告五人。我一想到以前给他们这么高的评价，现在就多失望。以前戴了玫瑰色眼镜，不过18年刚出现的时候确实惊艳。我也看到后台越来越多的争议，告五人已经不是唱到我结婚生子的告五人了。
下面是我之前的回答。
告五人在台湾或者在整个中国都是独特的存在，有人说，不像草东茄子蛋的丧，不像落日飞车deca的浪漫，他们在台湾硬地圈走了第三条少有的路
男女双主唱很少见，歌曲有气质，有思考，有快有慢，有动有静，表演形式让人惊喜，犬青的颜值和声音让人惊艳，他们的潜力非常大，有很大的想象空间
他们气氛也特别好，上耳朵借我电台，充满了欢声笑语
节目上，我们取个乐队名字吧，那就每个人看到街上有什么字就选一个，最后无厘头的名字告五人诞生了，还有次想写首哈密瓜的歌后来就写出来了，法兰西多士当然也是在香港演出吃到了法兰西多士写的，真是一个喜欢吃的乐团
在火锅店的专辑首发

还会直播一些日常比如吃播

经纪人tracy也会发一些乐团的日常比如沙雕视频

0
最开始是在宝藏app街声听到的，当时听一首喜欢一首，看过西湖音乐节，没想到开场特别嗨，巡演也安排了，乐队的夏天第二季告五人报名了

最喜欢爱在夏天，有正式版和demo，demo版，唱出了十七岁少女的自然青涩，正式版犬青经过声乐练习后声音更加成熟
披星戴月地想你的mv耳帝推荐过，比较感动一个人一辆夜班车，两盒盒饭，最后结局开放，可以唱的是爱情，也可以唱的是曾经的自己
哈密瓜比较洗脑啦，不过可不是口水歌，嘲讽别人不动高端独角兽和迷雾之子有孤独感
去年台北legacy售罄其中出售哈密瓜套票

今年出的新歌中，鹿红果然你还是很耐听，要夸夸哲谦的鼓，imu结束mao开始放果然你还是，鼓声特别震撼，真的好喜欢告五人和我讲述爱是什么，不单单是爱别人，还有爱自己，爱人错过跳海很嗨，希望他们获得明年金曲奖最佳新人奖，还要把在这个城市遗失了你出了，吐槽一下每次qq音乐和街声要一起用真麻烦诶
专辑周边都做得蛮好看的巡演买买买！全都要！

更新一下，九月的巡演看了，现场很嗨，很稳，犬青和云安活跃，谦哥比较收敛哈哈，几乎所有歌都唱了，真是难忘的一晚，今年二巡，大家一起冲冲冲，绝对不后悔。

时间好快，两年了，耳朵借我电台不做了，二专也出了，推荐个宝藏，同样一个你的mv和demo，其他歌比如愚人游戏和城市也很不错的，mv制作精良。
没想到告五人出现在台湾小电影的台词里，这也太好笑了吧哈哈，告五人在台湾真的好火。希望像电影里说的告五人今年拿金曲，至于巡演还真不好说，因为疫情，金曲延期到了下半年。（小道消息：下半年熟悉的台团会来，国庆）

告五人：新年好, 我爱你。

Somewhere in time, I love you
“如果你遇见了爱/如人们口中的/我想知道/那是什么样子”
▌01
台湾自古出宝藏乐队，如果提及现在台湾最新锐与独特的乐队，那么有一个乐队怎么也躲不开：
最新锐是因为他们获得了第九届金音奖的最佳新人奖，在2019年“岛屿·雏形”的首轮大陆巡演中场场人气爆满。
独特是因为他们拥有男女双主唱，声线交错现场感染力极强，并且曲风多元，作品几乎涵盖了城市民谣 (Urban Folk)，现代摇滚 (Morden Rock)，梦幻流行 (dream pop) 和新浪潮 (New wave)等各种类型，
而他们就是当前热度一路飙升的告五人。
“我们目前还不希望将音乐设限于组合还是独立，有种更享受的状态就是踩在音乐上”——告五人对自己乐队音乐风格的定义

成员：男主唱潘云安、女主唱犬青和团长哲谦
乐队共有三人，女主唱犬青还在主修服装设计的大学专业。
乐队名字来源于每人在街道上随机指个字后再组合，这种随性同样被运用到了创作与生活中。
例如每场巡演必备吉祥物哈密瓜，是因为他们有次想吃哈密瓜就创作出了《你要不要吃哈密瓜》；日常Ins直播吃美食，深夜跑去台北果菜批发市场拍照；新专辑挑吃火锅时发售…
此外，反差于作品里超强疗愈的感染力与吸引力，演出现场跟粉丝互动玩笑时表现出的亲和感也是他们备受粉丝喜爱的原因之一。

复古造型的新专辑海报就贴在火锅店电梯旁
▌02
但如果问到他们最令人着迷的地方，那就不得不提到他们在19年6月推出的首张专辑《我肯定在几百年前就说过爱你》：
“Somewhere in time, I love you”
正如他们海报的风格，这张专辑运用了复古浪漫的手法从不同角度出发，收录了10+1首歌去描绘爱的不同切面。
告五人表示整张专辑的歌曲间有着一套内在的逻辑，那是一个从失去到寻找爱的本质的过程，因为他们喜欢从结果去回推问题，接着就会明白很多事情并不绝对，辗转里发现爱有很多的切面。
“我们想说人从开始享受被爱，再学着去爱。但爱完之后可能会因为是第一次而自私，变成只和自己相处，最终学习去爱自己的过程。这里面的爱有很多种，不仅是爱人，包括朋友家人甚至你喜欢的事情”——女主唱犬青

以爱起头的《爱人错过》-
价值观迥异如何相爱的《法兰西多士》-
选择为爱牺牲的《跳海》-
单向付出的《红》-
盲目偏执的《果然你还是》-
后因悲伤蒙蔽双眼的《夜里无星》-
明白爱人得先爱自己的《骄傲的鲸鱼》-
怀念起过往的《从没去过巴塞隆纳》-
突然释然的《不具名的花》-
最后询问自己关于爱本质的《简答题》。
“一个人不得不往前走的离开，选择留下的人，头也不回的人，都有前进的理由”
——告五人对《披心戴月的想你》主题思想的诠释
专辑的每一首都是在讲述身边的故事，从当代各式的爱情经验里边迷失边寻找，沿途与散落在各地的自己对话。
被问起个人最偏爱的歌曲，云安毫不犹豫地选择了《红》，犬青则是《简答题》这首歌。
▌03
如今专辑发行已经快半年多了，粉丝对这场爱的探索又持何种理解？
LANbo爬取了网易云截止当前这张专辑的所有评论及可展示信息，共计11首单曲、2.6万+评论和3.2万+云村相关ID进行了分析。

总结来说，网易云村里粉丝对这张《几百年前就说过爱你》专辑确实是真爱，大多数人对音乐品质追求很高，私人歌单很丰富。
在这场爱的探寻里他们保持着很感性的状态。
这和告五人的创作方式密不可分，主唱云安说“相信本质就是最强的潮流，沿着真实的故事创作才能产生更多共鸣”。
从数据来看，有关于探讨爱自己的《骄傲的鲸鱼》和思考爱情本质的《简答题》远远没有《红》《爱人错过》这些关乎为爱牺牲付出主题的单曲热度高，其实这不是有关“爱”的众多专辑里的特例现象。
道理谁都懂，只是当爱重新降临的时候，谁依旧选择了奋不顾身？
这个答案，同一个人在不同的阶段做的选择也许相同，也许截然相反，告五人只是把自己的想法写进了这张专辑。
“但毫无疑问的是，其实谁都无法真正回答爱是什么，我们都在爱里找答案，也常常在爱里迷失”——犬青
王家卫导演《花样年华》里的最后一幕，周慕云对苏丽珍说：
如果我多了一张船票，你会不会跟我走？
苏没来得及答复，周便习惯性的将沉默当成了拒绝。
爱人错过的方式种种，这算之一，但至少：
“我肯定在几百年前就说过爱你，
你和我何去何处，挣扎中找到幸福”

?
图片来源：部分源自网络，侵删；
原创内容，未经授权请勿转载
▍本文经作者授权，转载自公众号“ LANBo丸”
作者: LANBowan

不请自来。
告五人给我的感觉，每一首歌给我的感觉，都是，我在想着你，无时无刻在想着你，不管你在哪里，不管你在干什么。只要我看到蔚蓝的天空，美丽的晚霞，日落或日出，听到清澈的雨声，感受到有微风吹过，走过有着青草味的草地，看到一颗绽放的玫瑰，都能突然想到你。想跟你分享我见到的一切美好。
就算分享不了，我也会想着你，想着以后有机会一定要带你看看这些美好的事物或风景。
而我想着的你可以是情人可以是爱人可以是朋友可以是家人可以是任何人。

告五人总给我一种气势汹汹朝我冲过来，然后一把搂入怀里的感觉
_
_
引用自告五人《法兰西多士》网易云音乐的评论

侵删

我很认真的听了接近一周，也就是个抖音网红乐队吧。
编曲每首歌都一样，听不出任何区别。
很会讨巧，没有内涵。
来也匆匆，去也匆匆。

先说结论：
音乐平淡偶尔出彩，但是观念完全正确的六边形战士。
能杀死刘森的只有告五人
——虚无主义自组织狂欢
我第一次听告五人，感觉极度厌恶，那是在专业课室里，抄图切模型的时候，同学用小音箱搁那播《爱人错过》。
乐器出来觉得还成，人声一出来感觉像是全民K歌之类的地方随机请了个大学生来唱，气泡用得毫无控制，好在旋律撑住了场面。然后副歌爆豆子一样“你、妈、没、有、告诉你”的时候，我觉得我耳朵被rape了，赵子健都写不出这味儿来，然后“爱人就错过，爱人就错过”让我想起了七八点那首《快》，我几乎下一秒就要化身为杨海崧九江分崧，大唱“快！快！趁青春还没冷下来”，然后把他们的音箱砸烂。
时间安静地过去了，我安静地生活着，压抑自己内心的魔怔与狭隘。生活像一条腐烂的河流，向前向后都是无边的腐烂。这几个月所有的社会情境缓和下来，我突然感觉到人本身产生的变化——直观的例子是，上半年演出爆炸地多，逢假期所有人发了疯地玩。
然后我想起好朋友反复念咒一般讲起的一句话：
“感觉不如告五人”
我是个老nerd土逼，我兴致勃勃地要聊起什么硬核朋克，什么老布鲁斯，什么实验电子，什么地下传奇，我现在都闭嘴了，因为这句魔咒在我脑子里时刻奏效，时刻考问，时刻挑战我的做题家听音观，这句魔咒就是：
“感觉不如告五人”
天哪！为什么会这样！为什么！
于是我开始反思告五人为什么成功。实际上，告五人并不像音乐的lofi复古表层那样是一支平常的乐队。他们应当是一帮人精，他们对冲一般地解决了（可能是无意识地）内地土摇的三个基本问题：
1、旋律和演唱过于难听
2、编曲过于拉胯
3、歌词过于装逼
首先，告五人的旋律达不到很顶尖的水平，我听台团很少，感觉真比苏打绿差好远，但是他们应该是一开始就看准了内地市场，所以博弈过程中，他们基本没碰上对手。像我心心念念的兵马司的朋友们，念经根本就念不过告五人搞数来宝节奏加循环旋律。
其次，告五人的大编做得不错，有很明显的根源影响，不像内地后朋克小逼登那样瞎来，在听觉舒适度上做到了保证。并且他们很多电吉他处理得很简洁，没有大篇幅高密度演奏，这给他们的歌曲在大学社团内传播打下了坚实的基础。演唱也极易模仿，一学就会，一听就会。器乐并没有在他们的东西里消失，虽然不算很高明，但是很讨巧。
最后，告五人完全扬弃了内地土摇的装逼传统，深刻地领略了草东的“我想要说的前人都说过了”，放弃了固定命题的演绎，转向符合他们身份和情感的私人化叙事，文本上控制得不错，我的意思是没水平但是知道自己应该少写点，所以整体控制还不错。
综上所述，告五人如果不说听感，其生态位约等于中文流行音乐的Franz Ferdinand，不仅在刻奇的装逼土味和流俗低质的内娱歌手之中杀出了一条血路，而且解构了土摇莫名其妙的地下审丑情节，重新把土摇带回年轻人视野中，而非讨好老饕，这对整个行业都产生了非常积极的影响，并且走出了一条新的符号消费链条，不得不赞叹告五人的精明——如果不是精明，那就是天才了。
如果说，那三个问题的集大成者，是刘森、周二下午谁没来、虎啸春等“继承者”，那么告五人则完全解决了这三个关键问题，甚至超越了万青常被称赞的“回归音乐本身”——万青的歌迷九成都在尬吹歌词，告五人才是真正回归了音乐本身。更别提万青粉丝跟我聊歌词，来十个十个都说错了，又没文化又爱装。
人家告五人直接不装。不装了，我就是不讨好你们知识分子，就是不讨好你们诗歌传统，就是不讨好你们编曲乱做。
我终于明白了，我醍醐灌顶，我逐渐理解一切。
当“所有赞美都献给腰”变成彻头彻尾的笑话，当地方主义博弈的关键环节一个一个重新被整编进入聒噪阶级的秩序——天哪，是谁在大学里和五条人聊后现代？仁科只能尴尬地笑笑说“崔健？哦我喜欢听崔健”的时候，我知道真正的方案在谁手里了。不是每个省出5支万青。
是每个省出5支告五人，并且编曲还爆杀告五人。这个现代音乐的生产消费链条就运转起来了。刘森这种骗子就一定会被杀死了。
所以我朋友触及到了真理啊。
“感觉不如告五人”
虚无主义能有什么可怕的——虚无主义发展出自己的自组织，调用起自发的群体行为的时候，什么知识分子都不能说我们虚无了。我们对着不可言说之物虚无，是因为我们看见前人说完精彩的话语就被收编；而我们将在身体和情感的地方放弃语言，找到我们自己，这时我的眼前无比清晰，我看见人间的烟火，我看见沉默的人们难得精彩地站在一起。
不要停下来。

华语乐坛失去了告五人，就像日语乐坛失去了Yoasobi。

完全符合一个大学生校园乐队。
平时上课，得空儿在社团活动室攒几首不复杂的歌，有时去食堂路上想出两句好词，会立刻骑车穿过半个校园告诉对方。学生节在简易舞台表演，凭借女主唱声音的辨识度赢得路人侧目，在校内一炮而红，却在校园歌手大赛铩羽而归，一起喝顿酒也就大笑着忘了。
毕业散伙前整理出几首喜欢的歌，灌一张专辑出来，一起读每一条留言评论。二十年后再从书架上取下那张积灰的CD，播放时还能感受到那种青涩，像刚摘下来的新鲜李子，咬一口流出泪与笑的回忆。也许校园乐队最好就如此，留下一张不成熟但清澈认真的专辑，像流星雨里毫不起眼的一个，划过夜空，会有人隔着操场远远地爱他们被定格的青春。
但是她们居然被制作成了一个真的乐队，还在出第二第三张专辑，在合作OST，在巡演，在成为抖音BGM……我七舅老爷的擀面杖啊，这就像牛油辣锅涮小水萝卜一样，它就不该这么吃啊

一句歌词一生黑。“你妈没有告诉你”，日常一般说这句话的时候都是在含蓄的骂对方没教养，没妈。

这个乐队肯定会红，只是时间问题，我对歌的分类是三种，一种是第一次听就喜欢听多了就腻了，第二种是不喜欢，第三种是开始没感觉越听越喜欢，告五人属于第三种，诚然这样分类很粗浅但是不妨碍它是绝对是个好乐队。
听的第一首是《披星戴月来想你》前奏的钢琴描绘的意配上主唱略带沙哑又能抓耳的vocal，一看歌词真的会爱上它。
第二首才是真正惊艳到我了，《鹿》这首歌男女主唱做了合声互补在目前的乐队里他们绝对是特别的，讲故事的歌词让我沉溺其中。
最新单曲，法兰西多士风格和老王乐队太像了。

伪摇乐队，一溜口水歌。

感谢告五人让我发现网易云有拉黑音乐人的功能

我认为告五人的音乐就和当年的老鼠爱大米一个性质商品音乐没有艺术价值这种音乐只会让大众对音乐的欣赏水平越来越低我觉得目前国内应该少一点这种类型的乐队多一些有真本事好作品的乐队

我个人认为，词是体貌、制作是血液骨骼、曲是灵魂。
将从这三个角度来谈谈我的看法。
作词：
我个人感觉没什么水准和深意，没从词里读出来任何有内涵的东西，非常表面的口水歌级别歌词。
这么烂的歌词都能被大众喜欢，确实看到了大家的音乐审美下限有多低。
我也曾以为是我自己审美水准的问题，后来去请教了以前在老同学（ccom毕业），发现不是我的问题，这种音乐在有点音乐素养的人眼里基本都不会认可。
可能这就是典型的大众口水歌，以押韵为主，而失去了很多内涵和深意。

制作：
制作水准属于标准水平，基本没什么歌是烂制作，不多赘述。
作曲：
欢快活泼为主，也有点摇滚的意思，没什么出奇的地方，也没什么不好的地方，中规中矩。
总结：制作和作曲普通，作词极差的口水歌。
话说回来，这种歌都能火，不是营销就是国民音乐审美能力太低。
特别是那句“你妈没有告诉你，撞到人要说对不起”，小学生水平。
另外谈下最近我认为国内的好歌
王菲那首《归途有风》不错，作词有意境有表达有感情且贴合电影，作曲和制作以及王菲的唱法完美演绎这首歌的情感主题。
告五人这种水平能火。。。。。。。
我劝大家三思！

谁也没想到，告五人三专竟然把他们拉下了神坛
“你妈没有告诉你，撞到人要说对不起”，这样一句简单通俗的歌词，不仅成功出圈唱进了年轻人的心里，也唱响了告五人的知名度，一度让他们成为“爆红乐队”。

△《爱人错过》的评论区

△《爱人错过》的评论区
然而前不久他们发行了第三张专辑《带你飞》，却获得了一致的差评。

△《带你飞》的评论区
为什么同一个乐团的不同专辑，评价会一个天，一个地呢？带着疑问，我回顾了一些告五人出道以来的经历。

△告五人乐团
2016年开始，台湾涌现了不少新人独立乐团——草东没有派对、茄子蛋、deca joins、老王乐队、落日飞车、椅子乐团……这些乐队成了华语乐坛一支新生的力量，对台湾的主流音乐有了影响，使得田馥甄、陈珊妮、萧敬腾等主流歌手都与之合作。
同时，这些台湾乐团也在大陆市场上获得了不错的成绩。草东没有派对在大陆展开巡演，一票难求而多了个“草东没有门票”的外号；落日飞车成了网易云音乐的宠儿，《My Jinji》和《我是一只鱼》都取得了破万的播放量，这在独立乐队中是不常见的。

△草东没有派对在音乐节现场
台湾乐团为什么能在大陆市场取得成绩？这不仅得益于台湾本就相对完善的音乐工业和宽松的创作环境，也得益于各大平台、媒体对独立音乐的格外关注。
台湾著名的网络音乐平台——街声StreetVoice，对于独立音乐人，尤其新音乐人非常友好，其推送机制相对能给新人更多曝光的机会，让他们有更多机会成名。2021年，多多、以捷这两个台湾高中生唱作《走建国路回家但后座少ㄌ泥》都赢得了两岸独立乐迷的喜欢。街声凭借着这点优势，成了两岸独立乐迷都格外青睐的平台。
在网络之外，一年四季都高频举行的音乐节，给了独立乐团更多抛头露面的机会。金曲奖、金音奖这些奖项更是作为业内人士给予了这些新乐团充分认可。草东没有派对在2017年的金曲奖上击败五月天拿下金曲奖最佳乐团奖；草东之后，百合花、茄子蛋、deca joins这些乐团亦在金曲奖上获得了认可与知名度。
在这样的大环境下，告五人开始崭露头角。2019年，告五人发行了首张专辑《我肯定在几百年前就说过爱你》，这也是我认识告五人的开始，《爱人错过》成了热单，不过我更喜欢的是其中的《法兰西多士》和《跳海》这两首。
告五人在大陆进一步打开市场，很大程度上也也得益于互联网，尤其抖音这个短视频平台。
2020年，《爱人错过》在抖音上通过翻唱而窜红，获得了超过13亿的播放量。
第二张专辑《运气来得若有似无》里的《唯一》，也以同样的方式获得了8.1亿播放量。
去年发行的《给你一瓶魔法药水》频频成为短视频的BGM，让许多人记住了“宇宙的有趣我才不在意，我在意的是你牵我的手和乱跳的心”这句歌词。
当然，告五人在演出市场上也没闲着，享受到网络红利的告五人也在线下音乐节中频频露面，一时成为独立音乐圈里的“流量之王”。

告五人并不像我既有印象的“乐团”，在表演中他们有“乐团”自弹自唱的模式，也同样具有“歌唱组合”声线丰富特点，甚至可以说，他们最大的优势便是男女双主唱。
男主唱的乐队、女主唱的乐队，在现在都并不是什么新鲜事，但是男女双主唱却非常罕见，在国内类似的著名独立乐团，我仅仅能想到Mr.Miss。
双主唱不仅大大增加了他们歌曲的辨识度，也扩展了创作时的可能性，这点尤其在《迷雾之子》的副歌里发挥得很好，潘云安的低沉男声和犬青的轻盈女声相得益彰。

相比同期其他乐团，告五人在演奏技术上实在没有优势，和弦大多非常简单，也无让人眼前一亮的solo，但是鲜明的个性和洗脑的hook，让他们在市场竞争中补足了短板。
比如《爱人错过》，整首歌只用了Gb-Ab-F-Bbm-（4536）这个常见走向，你听完想必就很难忘记副歌那一句反复出现的旋律——“走过路过没遇过（3 6 1 2 233）”，这就是一句相当轻快、上口的Hook。这个跨度不到八度的副歌也能让人很轻易地跟唱。
再如《法兰西多士》，整首歌也是四个和弦——C#m-E-B-F#-不断循环，开头就用连续的“西多士（353）”轰入听众耳朵，副歌不似《爱人错过》那么重复，但仍是较小的跨度中，用简洁的连续四分音符为主设计hook，让人轻松地跟唱起“共鸣产生的快感”。

在他们首张专辑里以及之前发过的EP、单曲里，你可以很充分地认识到这个乐团的俏皮、通俗和多元。他们的曲风并不局限于独立摇滚，还有合成器流行（《爱人错过》）、Disco（《法兰西多士》）、独立流行（《迷雾之子》）、梦幻流行（《骄傲的金鱼》《独角兽》）、民谣（《从没去过巴塞多那》《简答题》）等曲风。

同时，告五人的歌词多写情情爱爱，一眼看上去都是情话，甚至并不为此回避“俗气”，像“我肯定在几百年前就说过爱你”、“你笑着对我说你想去巴塞隆纳”、“我会披星戴月地想你”等等，都戳中了许多喜欢小清新、小确幸的城市青年。

独特的个性，再加上精致的制作，让人感叹，明明是个独立乐团，但是听上去明快、入耳得像个流行组合。也是在这之后，告五人成功获得第九届金音奖最佳新人，人气逐年增长，乐队也乘胜追击。
但就是这么一个大火的乐团，在第三张专辑能《带你飞》发布时，风评一时跌落低谷，到底发生了什么？！

其实早在告五人的《运气来得若有似无》专辑发布时，我便已经隐隐感到了不对。这张专辑在大俗、网红风的路上又迈进了一步。
然而，Hook设计上并没有首专中《爱人错过》《法兰西多士》那么成功，旋律写作也开始出现了同质化。
甚至在后半张专辑里，告五人作为“男女双主唱乐团”的优势也丧失，连电声三大件也放弃了。
最让我感到可惜的是专辑第一首《丑人多作怪》，这首比较Funky的编曲里，男女合唱本可以进一步开发，比如像Maroon 5《Moves Like Jagger》那样构成非常具有互动感的Call&Response。但告五人所做的却仅仅是让男女相距八度演唱同一旋律，效果非常空洞，双主唱反而弄巧成拙，这多少让我怀疑乐队编排意识大不如前了。
不过这个时候，告五人在迎合大众审美的同时，尚且能留住很多独立乐迷，会被视为一个可听的流行乐队。
在2月14日情人节当天发行，以“浪漫”为卖点的《带你飞》却无法带告五人飞上一个新高度。
平心而论，在制作人陈君豪的把控下，这张专辑的录音水平依然在线。乐队的演奏水平也有进步，《你所到之处（就下雨）》的拉丁节奏型与吉他、《我想要占据你》出现了Slap Bass，都是他们以往作品中没有的。
但是这两处的进步，无法弥这张专辑断崖式下跌的质量。
鲜明洗脑的Hook一直都是他们的制胜法宝。提到他们的热单《爱人过错》，自然而然响起“你妈没有告诉你，撞到人要说对不起”；说到抖音霸榜曲《给你一瓶魔法药水》的名字，就会联想到“宇宙的有趣，我才不在意”；
而新专辑10首歌，却没有一段让人印象深刻的Hook。乐迷的耳朵早已被他们的洗脑Hook养得刁钻，新专辑一下子丢失了亮点，成为一块鸡肋，食之无味弃之可惜。

△《带你飞》专辑中的10首歌曲
这张专辑依旧沿袭了告五人简单直给的歌词风格，却唱不进乐迷的心底。
爱情是告五人音乐中常见的主题，他们很擅长营造氛围感，用浅白的歌词让听众进入他们打造的梦境中，例如《红》“喃喃自语，在黑夜里。你不明白你细微的呼吸，都夺走我血液里的氧气”。
新专辑却有种用力过猛的感觉。比如《带你飞》这首歌中，主歌营造了一种情侣之间的耳语环境，“我”向“我的宝贝”倾诉“我”的倔强是为了带你飞，但副歌却突然爆发，没有顺延主歌的情绪发展，上一秒耳语，下一秒爆发，情绪承接不顺畅，有割裂感。同时副歌歌词非常跳跃，“我很累，是很累。草地上面蝴蝶花儿追追追”，很难让听众有共鸣感。

△《红》与《带你飞》歌词对比
而我曾经很喜欢女主唱犬青那明快利落的演唱风格，却在这张专辑里判若两人，许多本该平和的抒情歌段落，出现了毫无必要的用力，显得做作了许多。
专辑同名曲《带你飞》的副歌“我要飞，要带你飞，你喜欢在月亮上面吃草莓”，本可以云淡风轻地带过，犬青却唱得有很多不必要的用力顿挫，放在这简单的编曲里尤其明显，是大扣分点。
告五人，在独立音乐圈小有口碑后，选择了进军短视频市场。
街声和网易云音乐的氛围里，独立乐迷是相对占据话语权的，他们往往期待听到一张几十分钟、表达完整且有“酷”的气质的专辑；而作为短视频平台的bgm，其音乐常常重点突出具有梗或是洗脑效果的十几秒，能配更多视频的音乐在抖音上更具传播性。
这个前提下独立乐迷和短视频用户对音乐的审美偏好天然存在着巨大的冲突，音乐人要同时满足这两者是很难的。
告五人在《给你一瓶魔法药水》成功后，为了迎合短视频的口味，告五人选择让编曲都更为流行化和简单化，过往的一些小有意思的编排如《红》的管弦与《迷雾之子》的吉他效果器，在此已了无踪影。加上犬青比较浮夸的唱腔，尽可能地让人注意到他们浅白、充满粉红泡泡而试图造梗的歌词内容。
那些因为告五人的小众文艺范儿喜欢上他们的独立乐迷，可不会为这些流水账买账。

此外，更大的问题是创作的同质化，这同样也可以视为进军短视频的结果。
《带你飞》并没有很完整、丰富的形式与表达，听起来很像是相似主题的两三首单曲自我重复，如专辑后三首——《远距离恋爱》、《带你飞》、《爱你我没问题》，都是编配相似、浅白情话拼凑成的流行摇滚。
这种创作模式，有些近似于部分专攻短视频平台的音乐作坊，用特定的主题和相似风格生产许多歌曲——“量多了更有可能出热单”，这点是注重专辑整体的独立乐迷非常排斥的。

在这个时代，借助流量成名、又被流量所反噬的现象并不少见，告五人也有此迹象，此前过度的网络营销和不合理的演出票价已经激起了许多乐迷的反感。只是我没想到低谷来得这么快。
在三专的滑铁卢后，告五人还能走多久——是继续借助抖音继续打开市场，还是沉入低迷期，亦或是知耻后勇，都还是未知数。
不论在什么时代，高质量的作品永远是音乐人长久发展的基础，希望告五人能够在未来推出更多优质动听的作品，而不是出道即巅峰，走下坡路。
看完别走，喜欢记得赞同、感谢、评论三连！
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作词丨作曲丨编曲丨混音丨录音

许嵩水平的作曲+强凑押韵时的薛之谦的作词=还不如成仙之前华晨宇

我感觉他们所有的歌基本是一个调子
不带改的。没啥变化。
以至于一听就知道是他们的歌
不知道是偷懒没创意了还是让别人强行记住他们队方式
但是确实听几遍就会没有想听的欲望了。

就这个月月初的五月天虹口演唱会，一直在期待着各种各样嘉宾的到来，比如说周杰伦、王力宏、蔡依林、林俊杰、邓紫棋等等，结果就在演唱会前几天晚上看到消息说告五人是开场嘉宾，然而。。。我并没有听说过这个组合。。。然后去听了听披星戴月的想你等等吧，感觉一般，然后11月1号去现场听感觉可以，最近又开始单曲循环了。。。总的来说很不错啊