[人物音乐] 陈慧娴为什么这么快没落？

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[人物音乐]陈慧娴为什么这么快没落？

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在80年代末90年代初是天后级别的。但复出后就渐渐没落了，是什么原因呢？

我从 1995 年开始听陈慧娴，在 95-99 年这个「前互联网时期」，一个显而易见的问题是她国语不够好，只出了《心就要飞了》一张专辑，专辑制作水准还很普通... 但即使如此，当年我的同学在听了这张专辑后还跑来问我她有没有其他国语歌。
我这辈子反复遇到这种事了：太多人，能听国语就绝不听粤语英语，能听流行的绝不听不那么流行的，能看画绝不看字，能看视频绝不看画更不看字...
陈慧娴是 1989 年退出歌坛，几乎没演过电影，只唱粤语歌... 整个 1990 年代香港和大陆文化的对接过程中，她几乎是缺席的。能有人知道她就不错了！
另一个跟她一样缺席的人，叫黄家驹。1993 年，我在一份给中学生的计算机报纸上看到一篇长文说香港摇滚乐队 Beyond 主唱黄家驹在日本参加综艺节目时受伤离世，我在想这是啥？我这不是在看计算机报纸吗？香港人怎么跑日本去了？综艺节目怎么还会死人？杨澜突然不当正大综艺主持人了是不是也受伤了？（当年我看报纸另一个难忘的事是，说微软是一件给员工无限提供可口可乐的公司，员工们靠这个写出了 Dos。人为什么要喝可乐？）
黄家驹和陈慧娴，都是纯粹靠她们的作品挤入我这种大陆后生的耳界的。
但也不完全是。
1995 年，我遇到一件诡异的事。那时每周末中午都看忘了哪个卫视的 MV 类节目，平时每周都有新歌的，突然有一周，放了一首《今天的爱人是谁》，我本来没什么强烈感觉，之后的两个周末，上周的节目又被连续放了两次！（节目编导是不是失恋了？或者灵异事件？还是我被替身使者攻击了？）我就这么连着三个周末听了三遍《今天的爱人是谁》。
https://b23.tv/av52097915
现在我已经完全想不起来那个岁数上我到底从那档音乐节目里还听过什么歌了，但我清晰的记着第三个周末我放下碗筷，下定决心，我要买一盘这个叫陈慧娴的人的磁带。
没什么零花钱，有也用来买漫画了，我印象中之前就买过一盘迈克尔·杰克逊的 Dangerous，劲爆的音乐，用来周末写作业时对抗院子里邻居家的吵架声和杨钰莹。
第二天还是第三天，我拉着一起骑自行车放学的同学，走上了与平时下学路完全不同的一条路，在隆福寺终于找到一家磁带店，没找到《今天的爱人是谁》，只好从几盘陈慧娴的专辑中挑了封面色彩最暖的一张《welcome back》。
我当时不知道，这竟然是张新专辑。当然我也更不知道，这张专辑可能画上了一个休止符，那里面柔情似酒的港式小调，在她的下一张专辑《我不寂寞》开始改变了，变得更「时尚」更「现代化」。
脑残粉才不会管那许多。我当时像前后两个头的贪食蛇一样，与时俱进购买她随后出的新专辑，比如《心满意足》《雪映美白 96 演唱会》《问题女人》《港乐奇妙旅程》... 同时也在四处寻觅她的老专辑们... 事后看来买到了很多无良商贩不知怎么东拼西凑成的专辑... 那时候我经常跟发小儿一起玩一张 3.5 寸软盘上的《大航海时代2》，因为没有 BGM，我们俩轮流播放自己最喜欢的磁带，我放的是《归来吧》（但被无良商家把专辑名印成了《飘雪》），以至于我今天想起大航海时代脑子里还是《红茶馆》和《夜半轻私语》。
当时我经常在想：为什么我的同学们完全不像我一样喜欢陈慧娴呢？我明明感觉自己在听很好听的歌，但身边的人居然宁肯听梁咏琪任贤齐也不听陈慧娴？！当然了，王菲 1997 年红遍了北京的大街小巷，一元店和烤羊肉串的都放起了《人间》，让我身边喜欢王菲的烂仔获得了很高的优越感。还有一件难忘的事就是香港回归期间各种歌舞表演，据说会有陈慧娴，我苦苦守望了半天一眼也没看到... 我怀疑这锻炼了我成为一个坚定自己口味和选择的人。
许多年后，我和我唯一认识的香港音乐界的一位前辈吃饭，他很平静的说：「在我看来，王菲就是一个时代，她的成功让梅艳芳和陈慧娴和香港所有传统女歌手的时代结束了。」
人到中年的我当然得同意他这句定论，徐徐回望，95 年之后我所听到的那些更时尚更现代的专辑原来是时代变迁下的转型... 只可惜，不算成功。人生有很多时刻就是这么无奈，你一次次出专辑去适应时代（1998 年的《爱恋两千小时》甚至随专辑送言情小说哦），但如果时代就是和你不般配呢？
陈慧娴有自己的好时光，那时候她不仅年轻，用知乎上看到的话，「嗓子像吃 CD 长大的」，最重要的是，她就像 1980 年代的香港：纯真、干净、活力无限、无心机做自己、日本文化拿来就用... 那时候香港人宠她，再正常不过了。到了 1990 年代，你要会说普通话，你要能当新一代中学生的梦中情人，你要酷，你要有全球化和互联网的感受... 哦，你没有你不能，那么，抱歉，再见。
1999 年底，我在磁带店买到一盘盗版的不能再盗版的《正视爱》，慨叹，连盗版商都不如以前体面了。再过两年，2001 年底，我实习的杂志已经开始采访、撰写香港沉沦的封面文章了。
属于香港的，那个大陆人眼中颇具异域风情感的香港，已经逐步消失了。2000 年以来这接近二十年，你还听过几首新粤语歌？几首女歌手的新粤语歌？
陈慧娴，和张国荣、陈百强、张学友、达明一派、梅艳芳、黄家驹一样，成为了不同人的琥珀。这个琥珀属于那个曾经如夕阳一般艳丽的香港。
2019 年，有一个周末，我躺在床上搜索许多 80、90 年代香港歌手的名字，哦，原来许多人的命运是这样的。在其中，陈慧娴并不算凄惨，甚至大概算最快乐的。
我为她开心啊。
爱唱歌，就唱。想去读书，就去。不会算计人生，遭遇起起伏伏，谁不是呢？敌不过时代变迁，也罢，毕竟时代也造就过她。不该在巅峰时离开香港乐坛吗？如果不离开，怎么会有《千千阙歌》这首歌呢？离开后不是也有过许多不错的作品吗？
我们大多数人，能像她一般，绽放了十年，被传唱了三十年，做梦也会笑死啦。现在还能出来唱歌，还有上万人听演唱会，还有人念叨着，但又不会再被狗仔和媒体非议了，这也算难得的境况吧。
五十多了，还没在北京开过演唱会，还没有过国语金曲，这两件事还值得我们这种歌迷期待下。最好唱到八十岁去，到时候 2046，又是新景象。说不定知乎会有人问：陈慧娴这么老了怎么还红？:)

陈慧娴最后一次「复出」是2010年。2012年羊城晚报一篇报道就已经对这个两年后的问题给出了答案：
听说陈慧娴要开演唱会，好友张学友每次与她见面都说：“没有新歌，你不能开演唱会。”事实上，陈慧娴的新专辑正在筹备中，预计明年面世。作为复出的重要一环，陈慧娴对新歌也相当重视。为了开发更为广阔的内地市场，陈慧娴将国语歌作为自己的主攻方向，“内地是一个很大的市场，唱国语歌可以吸引更多的北方歌迷。让更多歌迷加入我这个大家庭来，是我最想要的。”
陈慧娴复出广州开唱回味30年50首金曲?ent.sina.com.cn/y/2012-10-17/16033765877.shtml
陈慧娴2010复出以后有新歌吗？或许有，反正我一个自出娘胎听了卅几年广东歌、前两天刚听完林奕匡最新派台歌曲的歌迷完全不知道。
陈慧娴2010年以后真的有唱国语歌去吸引更多的北方歌迷吗？闻所未闻。
这个问题是2014年提出来的，现在是2024年。整整十年过去，除了2003年的《情意结》无端端地被抖音短视频炒红以外，陈慧娴为人熟知的，仍是1985年至1995年黄金时期的歌。陈慧娴谈不上没落，毕竟有时还能在电视上唱唱歌。但她的地位，远比不上徐小凤崇高。

时间回到2010年。在我的电脑、硬盘、网盘中，很多歌都分类整理了，唯独2009年十大中文金曲的音频一直保留着，并且从当年在酷狗音乐下载的音质压缩得很差的mp3，变成了后来在QQ音乐正版下载的所谓的无损格式。
陈慧娴就是在这个时候最后一次宣布复出的。看看当时流行的都是什么样的歌？
容祖儿、陈奕迅、杨千嬅这些上世纪过来的一线歌手仍在黄金时期，2010年陈奕迅宾DUO演唱会风光无两。陈柏宇、张敬轩、王苑之、卫兰等尚算新晋歌手。泳儿、谢安琪不算太主流，但她们的歌也是耳熟能详。古巨基这种跟着关智斌一起二三十年不会老的形象，也支撑着他数量不多但频密地出新歌。Dear Jane、Supper Moment这些摇滚乐队还未出场，但Mr.已经拿下一首金曲，此外也有风格比较清新的C Allstar等乐队（多说两个我这答案就被禁了）……
陈慧娴那种公主式的唱腔和歌词，已经不适合这个时代。苛刻一点讲，她的风格原本就属于非常容易淘汰的类型。
殿堂级歌手徐小凤不需要复出，只要一登台，一开演唱会，即时金光灿烂。如果陈慧娴能达到这种级数，就不需要考虑出什么新歌的问题。
庙街歌王尹光更是神迹。他能唱Rep唱到深入人心，又有AI加持，一大圈年轻歌手都玩不过他。如果陈慧娴能达到这种新潮，不仅不缺新歌，还有一班年轻歌手抢着跟她合作。
陈慧娴的歌只属于模拟录音的时代，哪怕仅仅比她后进一个十年的歌手，她就已经非常难融入了。就算拿她的歌跟郑秀文的歌比，都会觉得不是一个时代的，哪怕事实上只差个三五年。这也是为什么，前两年《情意结》突然在大街小巷响起，广州滨江从石涌口到洲头咀一溜的老人家在江边唱卡拉OK都是这首歌，我还以为这是80年代也就是40年前的歌，怎么也想不到是2003年也就是20年前的。
陈慧娴的歌还有一个硬伤——与日本歌、国语歌存在一定的重合度。陈慧娴的黄金时期，恰恰就是广东歌大量借用日本原曲的时期。一首《夕阳之歌》就派生出两首争峰的粤语歌：《夕阳之歌》和《千千阕歌》。实际上梅艳芳的歌从日本歌借曲的比例比陈慧娴高得多，但是梅艳芳的歌基本没有国语歌的影子。陈慧娴的《月亮》，国语版就是孟庭苇的《你看你看月亮的脸》。这使得她的作品和风格，很容易绑在八九十年代而跳不出来。

陈慧娴过气的时候陈慧琳刚刚火。
名字是个玄学。
就好像有了刘德华，人们就不愿意再去追捧刘德凯。
同样的取名序列，只撑起起一个一线。

压根就没有没落，她是自己在巅峰时选择退出读书，看看1989年的红馆“几时再见”，你会发现她的巅峰很少有人能够企及

修改一下，从现在的时间线回顾。陈慧娴也不算没落，更不算“这么快没落”。
作为她那个时代的歌手，有谁不没落呢？叶倩文，林忆莲在哪里？王菲也退休了啊。男的，黎明算不算没落？郭富城刘德华现在还出来唱歌吗？张学友，还有破产传闻。
实际上，他们这些六七十岁的歌手。现在过气是十分正常的。但并不能说是没落。包括后面更晚的，郑秀文，杨千嬅，容祖儿，twins这些人，不都是一样过气。而陈慧娴在巅峰时期有那么高光的几年，有那么多传唱度高的歌曲。其实已经不错了。有谁能保证自己一直红呢？
巅峰时期离开，再回来已经物是人非。而且这种事，她做过不只一次。
那一年和梅艳芳竞争最佳女歌手和金曲奖，本来她是可以赢的，但是种种原因吧，最终输给了梅艳芳，然后就放弃事业去美国读书。很可能和这一次打击是有关系的。
如果这时候不走的话，她是有机会和叶倩文争一争最佳女歌手的。这期间，她92年回香港，发了一张《归来吧》，还是很受欢迎的。但是直到1995年才正式复出。那时候她30岁。这几年过去，已经是王菲的时代了。不过复出之后，她还是能站住脚的。只是到了2000年又淡出，2003年复出。后来又退出……
但是最近我们又发现她开始参加综艺节目，又在事业上发力了。
就这么搞，市场能待见她吗？纵然陈慧娴的歌非常好听，她的声音独特，具有感染力。你这样总是玩失踪，受欢迎程度肯定是受影响的。毕竟歌坛的竞争非常激烈，几年时间足够让你从红的发紫到无人问津。陈慧娴在自己职业生涯最关键的几年，没有好好把握住机会。导致自己没能登顶歌后，这也是非常令人遗憾。

经典始终是经典
她最辉煌的时刻已经过去了
但决无没落一说
飘雪，傻女，红茶馆，孤单背影……………
陈慧娴是不可多得的催眠嗓
就算是现在，也最起码挑得出十首符合大众审美的歌

我想，就算我到80岁还是会喜欢他们俩的歌吧！
足矣！
/
经典就是那些被时间淘洗之后所剩下的艺术！

严格的说谈不上没落，没有谁能红几十年的，最多只能说没有成为名义上最top的那个。
1 留学，浪费了女歌手最黄金的年纪。
2 遇到了原创风潮，陈又不是自带资源的创作歌手。
3，粤语歌坛整体没落。
4 一连串小失误
简单的说就是一把王牌，最后随意打完。
5. 没有什么唱腔过时的说法，这个说法是当时某位香港女歌手背后的人做推手，放出来攻击陈慧娴，实际上90年代后期陈的专辑的当年乐评，并没有这样的评价。关于新潮唱法，陈慧娴本人有一次视频采访中的态度是明显有点呵呵的。
去打开一个音乐平台，看看谁的作品被留下了来了，某些人口中那么厉害的女歌手，怎么现在听的人不多了呢？本来不想加这一句的，实在有些人太可笑了。
上面提到的1，2两个原因是最根本的，没有成为名义上最top的那个，1和2两个原因的是双重因素叠加，负面影响极大。
谈论到香港女歌手的评价，那些厉害的香港女歌手，作品现在还有几个人听？有些人要面对现实，你们的爱豆只不过是靠香港娱乐圈当年捧出来的，时间过去，作品根本就不会有人记得，你吹破天的地位不地位也没有意义。

你看看现在的香港的乐坛，活跃的歌手还有几个？现在陈慧娴还是那么多人追捧，已经很了不起了…当然作为90后的也会一直支持她，毕竟她是我唯一喜欢的女歌手…

怎么能说没落呢？
粤语歌曲，喜欢的人是非常喜欢的。

什么叫没落？即便是现在这个时代，随便走到哪儿都能听到《千千阙歌》，作为一名歌手，有这么一首被传唱了30年的歌足够说明她的地位了吧？

谢邀，因为属于她的时代一去不返了。
她的时代是什么？80 年代初，粤语流行文化兴起，各种风格粤语流行曲百花齐放，巨星层出不穷，谭张争霸火热，但从“唱现代流行粤语歌”这个角度出发，谁最具有代表性？男的是谭咏麟，女的就是陈慧娴，梅艳芳唱腔偏中性，出道时被誉为“小徐小凤”“豆沙喉”，走的是快歌劲舞、舞台造型百变路线。林子祥叶倩文夫妇偏西式唱法，叶倩文早期甚至连粤语都说不好，看不懂中文。只有陈慧娴的“公主”唱法，字正腔圆，发音标准，甜而不媚，高音干净不尖锐，气息稳定，堪称粤语流行歌诞生以来的第一个女歌手高峰。八十年代，就是陈慧娴的年代，人红歌也红。
可惜到九十年代，粤语歌发展多元化，此时陈慧娴退隐回归，借着卡拉 OK 兴起的势头，《飘雪》《归来吧》火了一把，可惜这个时候她是歌红人不红。粤语流行文化已经大成到达顶峰，市场资本运作更成熟，四大天王的出现连谭、张都招架不住，谭咏麟不断寻找新的突破和尝试，张国荣转战电影圈成就一代经典。粤语歌坛男歌手的巅峰传承到了张学友手中，而女歌手就群星鹊起，各种风格百花齐放，前期有王菲、林忆莲，后期有郑秀文、杨千嬅等，没有新歌和新风格的陈慧娴只能泯然于众人。
长江后浪推前浪，能像谭咏麟那样红一辈子的人不多，作为粤语流行歌的代表性人物，“公主”陈慧娴注定在粤语流行文化历史上有重要的一笔，如果想学习标准唱腔的粤语歌的话，她的唱法是一个非常好的选择。

我在《南方人物周刊》看到一篇关于陈慧娴的人物访谈，它是以人物对话的形式把人物想法、生平展现在读者面前的，（我之前专门有一篇谈人物传记，但当时并没有想起还有这种形式体现人物肖像的...）。
对于我来说，还是喜欢太史公笔法，把一个人物真实体现出来，自然不怎么喜欢这种方式。。。所以我以第三人称的角度和稍微纪实的口气把那篇专访文章作了改编，在结合网上一些资料，成就了下面这篇人物传记。
人物志（九十）：简单快活的粤歌天后——记流行乐歌手陈慧娴
那些从上世纪八九十年代走过的香港艺人，总给人一种不知今夕是何年的恍惚感。香港歌手陈慧娴，也不例外。
八九十年代，香港唱片工业高速发展，陈慧娴是这个兴旺行业里的一个闪亮名字。她1984年出道，一路走红，1989年推出她至今最广为人知的作品《千千阕歌》，达到事业顶峰。同年，按照计划，她中断歌唱事业，到美国读书，90年代中期完成学业，重回香港唱歌。
直至2017年，陈慧娴还不时出现在各种舞台上，继续唱歌。
这是一个爱笑的歌手，笑声豪爽。这与她80年代文静的舞台风格，差异颇大。
在采访过程中，陈慧娴强大的体力令人折服。尽管脸上难掩倦容，但那标志性的笑声，始终中气十足——这也是渐渐远去的80年代粤语流行曲，在今日留给别人的大致印象。

陈慧娴那个时代简单
刚开始陈慧娴并不是刻意入行的。
那时在校园，有几家学校搞活动，陈慧娴去唱歌，一下就被星探发现，过去试音。那个时代简单，不会骗人。永远都记得，第一次出唱片，放学回来在收音机里听到自己的第一首歌上电台。那时没什么心态，凑巧有人叫，然后做了这件事情。
当年，陈慧娴就与陈乐敏，黎芷珊组团发行唱片《少女杂志》。而后来由陈慧娴演唱的《逝去的诺言》霸占当时香港电台中文歌曲龙虎榜长达十几周，在电台播放量一直居高不下，专辑更是卖出白金销量，拿下当年的十大中文金曲最佳新人奖。那一年她才19岁，还只是个学生，一个涉世未深的少女，瞬间成了香港乐坛一颗新星。
当时的宝丽金可谓群英荟萃。陈慧娴在那家唱片公司还是新人，其他人见她活泼开朗，十分灵性，对她很照顾。当然，当时各类综艺、访问节目并不不多，那时很难有机会上电视，很难去《欢乐今宵》唱歌，也自然轮不到资历尚浅的陈慧娴。
1985年，陈慧娴用甜美的声唱出《少女期待的花店》，风靡大街小巷。而当时的香港正值disco盛行，充满少女活力的陈慧娴化身为跳舞女王。那首《跳舞街》一度成为了当时迪厅必播曲目。
此后陆续推出《傻女》《傻女的爱》等传唱度非常高的歌曲，也让她彻底在乐坛站稳了脚跟，成为红极一时的实力派女歌手。当时身为师弟的张学友，因为事业受挫，萎靡不振，于是音乐制作人安排两人合唱《一对寂寞的心》帮张学友度过低谷期，让歌神重新振作。
仅仅五年时间，陈慧娴就成了一线歌手，与天后梅艳芳平起平坐。然而就在她是最巅峰的时刻，却因为一首歌选择告别歌坛。
一个偶然的机遇，使得陈慧娴和《千千阙歌》结缘，而一场千夕之争，也使得她与梅艳芳两人一度争执不下。
那时候香港电台有个DJ叫黄霭君——陈少琪的太太，和陈慧娴是很好的朋友，有一日也是在黄霭君的介绍、提议下，陈慧娴听了原版的《千千阙歌》，果然非常好听，然后就开始了她的改编、演唱，拿给监制欧丁玉，接着去拿版权。
梅艳芳已经是香港的一代传奇，站在陈慧娴立场讲，开玩笑，这两人当时在香港的地位还差好几个量级，她根本无意和阿梅再起争端，根本争不了。但当时就是这么巧，《千千阕歌》和《夕阳之歌》就出现了撞歌。版权属于陈淑芬，她先给了陈慧娴。之后梅艳芳听到这首歌，也很喜欢。又和近藤真彦（《千千阕歌》的日文原唱）关系很好，接着她也很想改编这首歌，于是就问陈淑芬拿版权。
尽管陈淑芬与梅艳芳比较亲密，但因为是陈慧娴先开的口。在两边都不想得罪情况下。便两边都给了版权，但有个要求，那就是陈慧娴的唱片必须在梅艳芳之后才能出。就这样先后相差一天推出来两首同曲不同词的歌，拉开一场两位天后的传奇对战。
由陈少奇填色的《夕阳之歌》主题是人生，歌词写的豪爽大气。而由林振强填词的《千千阙歌》主题则是离别，歌词写的凄美动人。而这两首歌曲究竟谁胜谁劣，至今都没有答案。
但在当年，陈慧娴的《千千阙歌》卖出三十八万张的高销量，远超梅艳芳的十五万张，成为当年最高销量大碟，就在人们以为当年的金曲奖最受欢迎女歌手奖杯陈慧娴莫属时，奖杯却落在梅艳芳手里。
此举让歌迷和乐评人一片愕然，不久后陈慧娴在连开六场演唱会后暂别歌坛而这场千夕之争也就此落下帷幕。这一次告别，也让陈慧娴再也回不到歌坛的巅峰。或许当时陈慧娴根本也没想这么多，和宝丽金约满，就走了，就是这么巧，走的时候还就是《千千阕歌》红的阶段。
美国留学，重返歌坛
后来的四年半，陈慧娴一直在美国读书。
去美国读书那几年，也是陈慧娴最开心的几年。陈慧娴向往自由、平淡以及朴实的生活，在美国就是这种生活，不用化妆。之前的工作是付出，去美国是吸收。小时候被逼着上学，但是去美国的几年，她又真正想学习。当时一门心思读书，享受这样的平淡生活。当时有个日本人拿着张报纸找她，问里面那个人是不是她？陈慧娴立马否认，连忙称这不是自己。
当时在美学，陈慧娴学的是心理学。但也是抱着随便一学的态度，后来也自然没有从事这方面的工作，比如教师、医生、营养师、心理学家；而是回来重新做歌手。
值得一提的是，现实中的陈慧娴是一个简单快活人。陈慧娴性格调皮活泼，喜欢看喜剧片，喜欢笑，但也怕听人发牢骚，怕听到别人天天发脾气，会影响自己情绪。
重回香港时，陈百强走了，跟她同期的歌手很多去了台湾发展，有些之前不怎么活跃的在幕前，有些转行，还有很多新歌手出来。
陈慧娴回来后的宝丽金，早已今非昔比，公司规模扩大很多。90年代整个公司分开两条线，多了很多人。那是，陈慧娴已经和监制男朋友欧丁玉分手，但彼此的合作也并没有因为分手受到任何影响。
但有一点陈慧娴没想到，此时的宝丽金，再也不是自己当年能够栖身成长的温暖港湾...虽然彼时的她已然不是当年的青涩少女，但需要关心和温情的需求其实并没有改变。但此时的宝丽金，无论是从沟通方式、还是文化氛围，却让陈慧娴感到有些水土不服。面对有人要求陈慧娴要融入这个集体，一起唱歌打牌时，陈慧娴也自然不想混迹于这样已经变味的人情世故中...
慢慢不知从什么时候开始，陈慧娴开始得了焦虑症。90年代末，她从美国带回香港的爱猫不慎坠楼身亡。有时人会变得心跳加速，坐立不安。其实觉得方向不是很清晰的时候，你需要沉淀下来、停下来，看清究竟发生了什么事。2008年，陈慧娴以前的经纪人在大陆工作，提议到内地继续唱歌。然后陈慧娴自不多想，就去了。
结语
回首往事，很多人都喜欢假设。但历史没有如果，人生也没有假设。对于陈慧娴来说，她不会回想过去，当然不会后悔，也不会怀缅过去。或许，很多事情，在冥冥之中，已经自有安排。或许她有选择，又或许当时她根本没得选泽。可能很多人会很可惜，这样一位天才歌后，到之后却鲜有佳作，是不是成为又一伤仲永。
但这一切，在陈慧娴眼中，已然不这么重要了。
如果要谈起她的哪一首歌最贴合陈慧娴地人生，那应该就数《奇妙旅程》。兜兜转转，最爱你的那个，基本上是在灯火阑珊处陪伴你，“什么一生不会太多，什么的心可留下我，觅寻什么总不退后，谁共我结伴上路惊喜更多。”其实好多东西都是这样，陪伴她、对她最好的人，兜兜转转，可能是一直在她身边的人。那其实是一首感恩的歌，感恩有一些疼我的人陪伴着陈慧娴，希望可以一起度过接下来的岁月...

出道是小姑娘，辉煌是公主，归来后资源和销量不可避免有所下降，但走都市知性女子风格，声线、演唱都很成熟，到这里其实一点问题都没有，2003年《情意结》落幕多好！偏偏2014年复出的《By Heart》、2015年《Evolve》都是翻唱，说白了就是唱片公司没给她新歌，借翻唱试探市场对陈慧娴的反应，反响好赚点快钱，反响不好成本也不高，虽然销量不错，但翻唱很消耗好感度，最离谱的是2014年50岁的陈慧娴，现在都60了，居然选了一头黄毛短发形象，完全破坏了以前的优雅气质，甚至有点LOW，到处演出翻来覆去唱老歌，唱片公司出精选圈钱，彻彻底底把最后的价值榨干了，晚节不保，可惜可叹！

人走茶凉很正常只是呢这么好的天资没整出个中国第一主要原因我看么家庭出身较好目测为人也随性无心死磕娱乐圈钱早够用八辈子了何必放弃生活去换一个名声呢

（1）陈慧娴和陈百强属于同一类型，出道都很顺利，成名都很早，早期星途一帆风顺，后期有点后劲不足。唱歌绝对顶级，天生的嗓音条件非常好，歌曲流传度也非常好，但是背后推广公司、经纪人不行，始终距离天后差那么一丁点距离。同样是翻唱同一首日文歌，当年的十大中文金曲奖，陈慧娴《千千阙歌》居然输给梅艳芳《夕阳之歌》，这明显就是背后各自经纪公司的运作。同理，陈百强的名曲《等》居然没有入选当年的十大中文金曲，也是背后公司的操纵。得奖多不一定意味着歌曲好，好多是金钱收买的。
（2）个人性格上有点喜欢独处，处理人际关系没有梅艳芳、叶倩文等人那么游刃有余。而且有点与世无争，对名利看得淡。当年巅峰之时到美国求学，告别演唱会身穿婚纱装，唱千千阙歌，太感人了。
（3）出道之时，几个天后正值当打之年，天后不是职业晚期，所以经纪公司没必要强推新人，资源没有向陈慧娴倾斜，等上一代天后退休，新一代比如王菲等人崛起。陈百强也这样，夹在谭张争霸和四大天王之间。
（4）复出之后更没优势了，每个人都是喜新厌旧的，新长大的观众喜欢的曲风变了，经纪公司更喜欢新人。除了怀旧的老粉丝喜欢，没有新的受众。

我觉得还有一个原因，对比她、林忆莲和叶倩文，我不粉他们三个，仅仅是听歌。
在99年之后，她和叶倩文的唱腔有点过时了，被年轻一代抛弃了。林忆莲的唱腔一直在改变，大致能抓住潮流。

怪有个叫俞琤的搞原创运动，翻唱歌不让打榜和拿奖，而且慢慢成了大众共识。陈慧娴本来就资源不多，唱腔有点过时没及时改，制作班底又不如陈慧琳郑秀文彭玲王菲她们，宝丽金也没能帮她打通国语市场，所以奇妙旅程最后挣扎后很快过气。

没落？一个人有过最辉煌的一瞬还不够吗？有首歌能被永世传唱还不够吗？在最顶点的一刻离去还不够吗？
正所谓：为人不识陈慧娴，听遍乐坛也枉然。

呃……至今分不清陈慧娴、陈慧琳、陈慧敏、陈慧珊……

我觉得了解慧娴都都知道，就像她说的：她就不像娱乐圈的人，仅仅是喜欢唱歌的歌手！

其实她95年回归香港乐坛的大作welcome back销量二十万女歌手第一名，专辑里恋恋风尘、今天夜里总下雨和留恋排行榜成绩都不错，但是隔年的我不寂寞销量就掉到十万，即使有我寂寞和飘两首排行冠军的主打歌。再后面的问题女人五万张，每张销量都折半。没办法更年轻的郑秀文冒出来了，歌艺舞艺俱佳形象还百变，粉丝都被吸走了。

因为她太会唱歌了。
80年代以前的香港乐坛，乃至整个华语乐坛，虽不能说是谁唱的好谁得天下，但是销量好、拿大奖的必是唱功了得的歌手。80年代末期，以邵逸夫为代表的娱乐资本大佬们开始了造星计划，一是与台湾争夺市场，二是以期让香港成为华语娱乐圈的制高点。这时候香港乐坛开始了变化，影视歌三栖的帅哥美女大举杀进，最终捧出了前无古人后无来者的“四大天王”，顶流全部让他们占据。老唱将们纷纷选择了不同发展方向以应对。谭校长、张国荣一个放弃评奖一个告别歌坛，意思就是不跟你们玩了。有梅艳芳这种投向主流大佬怀抱，最后捞的“香港女儿”的，也有像林子祥、罗文这种不为所动的，你当你的天王，我唱我的歌。还有一批就是受不了打击郁郁寡欢的，典型代表就是陈百强还有陈慧娴。
这二位什么为情所困、什么千夕之争都是托辞，本质上是不适应造星新时代，这二位如按照早期的造星之路，在90年代初会成为香港顶级歌者，好好的星路走着走着发现，我专心唱歌居然不行了，别说顶流，我现在的地位都岌岌可危，结果一个郁郁而终，一个哭一鼻子远走他乡。陈慧娴的比陈百强厉害点是走了几年后就回过味儿来了，赶紧又回香港发唱片，虽然没再大火，但也站住了脚。
以上没有冒犯之意（本人亦是陈百强的歌迷），只是感叹世事变化非我等小民能左右。

因为她没好好经营事业，自己中断事业去留学了。
淡出的那些年，也没有提升自己，只是混了个文凭，对歌唱毫无帮助。
回来再复出，能力没有提高，资源还不如从前了，自然就拿不出更好的作品了。
还有一点，她的风格是属于80年代的，可是她复出的时候已经是90年代中期了。流行风向已经变了。
正因为她唱的好听，又突然退出歌坛，退的又不彻底，后来还复出可又不算成功，所以很多人会觉得遗憾。她自己怎么想就不知道了。

喜欢她30年了，如果还是喜欢她的一定不觉得她没落，因为以前喜欢她的还是一如既往的喜欢，说她没落的等我们走后再说吧，起码再过30年。。

陈小姐，没有没落，即便在这个娱乐至上的年代。
我是80后，小时候听得最早的粤语歌是许冠杰、徐小凤，家里有很多他们的卡带；偶尔有汪明荃的万水千山总是情，接着是在电视台和电台的罗文甄妮射雕三部曲；然后是陈慧娴的千千阙歌、人生何处不相逢，飘雪、归来吧和月亮，大多数时候和同学一起听电台播，或者听卡带。有时候还会听到梅艳芳的似是故人来，过去有个电台节目叫似水流年，所以这首歌也听得较多。
后来就黄家驹、张学友、刘德华，陈奕迅的越来越多，还有墨尔本的翡翠、七友、无赖这些；女声就郑秀文、杨千嬅和容祖儿多，其他的女歌手也听，但少；期间陈慧娴的歌未断过，感觉在哪里都会听到，去KTV无论会不会粤语的同学朋友都会点她的经典。
现在常听的歌手少了，陈医生的也很少听了。确实会有港乐时代已经过去的感觉，所以基本不知道现在有哪些年轻的港乐歌手，也觉得内地的歌手更新换代很快，一个综艺就能诞生几个歌王，也没怎么留意他们的作品。反而，慢慢地，在网易云，在B站，在各大音乐平台，看到陈慧娴的听众越来越多，越来越多的中国人愿意为她打卡，愿意挖掘她的“冷门”歌曲，他们有啊伯，有啊姨，有姑娘，有后生仔……有讲传统白话的，有讲客家的，有讲四川话的，有讲河南话的，有讲上海话的，天南地北，反正共同特征就是都是中国人，都会汉字，身边熟悉的人也没把会不会说粤语当一回事，就是单纯的喜欢陈慧娴的歌。
我2023以来迷上了反叛、大情人、不羁恋人、忧郁你好等几首快歌，以及陈小姐新近几年年的演唱会。确实音色跟89年不一样了，但意外的是，在香港之外，无论在广东，还是重庆，上海，都能看到陈慧娴热热闹闹的演唱会，都快六十了。
所以，喜欢她，热爱她的人一直有人在，也因为她的坚持和真诚，有人愿意为她的歌声掏出真金白银。

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