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[人物音乐]有没有人认为方文山的作词水平并不高？ |
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我觉得他的作词其实跟三流网络词作差不多，有的甚至不如三流网络词作。但是很多人都认为他作词水平极高，是不是跟风？ |
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其实我觉得琼瑶写的歌词比方文山强啊。 比如还珠格格的主题曲《当》，人家并不为了押韵凑字，搞一些看不明白的歌词，并且歌词除了情爱，还有一种大气洒脱感，配上激昂的旋律，就是唱人生，唱群像。 让我们红尘作伴 活得潇潇洒洒 策马奔腾 共享人世繁华 对酒当歌 唱出心中喜悦 轰轰烈烈 把握青春年华 |
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《还珠二》插曲《我们》，写群像友情。 我……们…… 我……们…… 我……们…… 在风里飞翔 不怕雨露风霜 拥抱着太阳和月亮 寻找白云的故乡 不知天高地厚 寻找白云的故乡 我们笑看人世沧桑 浪迹天涯 走过许多地方 蜂飞蝶舞 惹出许多荒唐 缠缠绵绵 捕捉彩霞夕阳 惊天动地 掀起许多风浪 惊天动地 掀起许多风浪 我们相遇 相知 细细珍藏 我们结伴同行 用生命写下诗章 |
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《新月格格》虽然说这剧剧情引起很多争议，但是主题曲和插曲《两个永恒》很好听。 《且留新月共今宵》 旗正飘飘 马正萧萧 一弯新月来相照 千里断肠 关山古道 滚滚烟尘情缥缈 乍然相逢恍如隔世 …… 《两个永恒》 天上有新月如钩 地上有烟锁重楼 两个永恒情无限 拼得今生万古愁 世间多少痴儿女 爱到深处无怨尤 天苍苍兮 地茫茫 情绵绵兮 恨悠悠 同是天涯沦落人 相逢但求人长久 红颜自古如名将 不许人间见白头 |
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—— 《烟锁重楼》的主题曲《七重门》，中心思想明确，为被贞节牌坊锁住女性青春而歌。 有七重古老的门 关住了七百年的青春 七百种不同的故事 留下了七万道泪痕 有七重古老的门 关住了七百年的青春 门上闪耀着旧日的荣华 堆积着旧日的烟尘 锁住了七千个梦 锁住了七万个情 锁住无数无数孤独的灵魂 有一天故人远去 有一天繁华落尽 那七重古老的门 依旧傲然伫立 无语向黄昏 …… |
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《一帘幽梦》 窗外更深露重 今夜落花成塚 春来春去俱无踪 徒留一帘幽梦 谁能解我情衷 谁将柔情深种 若能相知又相逢 共此一帘幽梦 …… |
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《情深深雨蒙蒙》 情深深 雨濛濛 多少楼台烟雨中 记得当初 你侬我侬 车如流水马如龙 尽管狂风平地起 美人如玉剑如虹 情深深 雨濛濛 世界只在你眼中 相逢不晚 为何匆匆 山山水水几万重 一曲高歌千行泪情 在回肠荡气中 …… |
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《几度夕阳红》 时光留不住 春去已无踪 潮来又潮往 聚散苦匆匆 往事不能忘 浮萍各西东 青山依旧在 几度夕阳红 且拭今宵泪 留与明夜风 风儿携我梦 天涯绕无穷 朝朝共暮暮 相思古今同 青山依旧在 几度夕阳红 且拭今宵泪 留与明夜风 风儿携我梦 天涯绕无穷 朝朝共暮暮 相思古今同 青山依旧在 几度夕阳红 |
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《梅花三弄》 红尘自有痴情者 莫笑痴情太痴狂 若非一番寒彻骨 那得梅花扑鼻香 问世间情为何物 直教人生死相许 看人间多少故事 最销魂梅花三弄 梅花一弄 断人肠 梅花二弄 费思量 梅花三弄 风波起 云烟深处 水茫茫 红尘自有痴情者 莫笑痴情太痴狂 |
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我认为这叫过于贬低了。 我以前也觉得方文山的作词能力不行，认为黄霑，林夕之类的水平更高一些，至少上限更高。 后来我发现，不能片面的看待这两个人的水平，当然我现在还是觉得黄霑更好，只是其实这两个人追求的东西不一样。 我后来学习很多古代文学的作品，开始逐渐明白，这玩意到了一定的水平下，就是一个人一个风格，一个人一个味，不能所有人都追求同一种感觉。 黄霑的作品强调意境，他个人追求的是一个深远，神秘，巨大，环绕的氛围感。他的歌词你会有一种说不出来，但却能够明白的感觉，他追求的就是氛围感，如何理解这种氛围感其实是每个听众的感觉是不同的，黄霑的歌词不强调记录某个事件，也不强调某一帧的画面，他是在寻求一个感觉。 ‘’沧海一声笑，滔滔两岸潮，浮沉随浪记今朝。‘’ 这是一种意境上的感觉，沧海笑你怎么理解？你能大概理解他想表达的含义，但是这个画面很难具现化。 李宗盛的歌词强调纪事性，他的歌词往往是对一个人，一件事，一个回忆的描述，他传递的是一个情感导向的结果，如何思考曾经，过往，或者某人某事。你听他的歌容易产生共鸣，这种共鸣源自于每个听众对于一个故事或者是回忆的理解，所以李宗盛是情感传递型的作词者。 ‘’那些为爱所付出的代价，是永远都难忘的啊。‘’ 对某一件事的记录，也包含着对某个回忆的结果阐述，说白了就是描述过往。 林夕其实也是情感导向为主，但是他习惯切入某一个情绪，他的最大特点就是对某一刹那的事有一个很好的描述，你看他的歌词全部都是对情绪的总结。他和李宗盛的不一样的点在于，林夕不切入纪实，他根本不会跟你描述情感的来源是什么，他描述是情感是如何在生理和心理给人作用的。 ‘’有时候，有时候，我会相信一切有尽头。‘’ 〃原来过得很快乐，只我一人未发觉。〃 林夕的很多歌词其实就是阐述一个感觉，一个心情，一种悲或喜的情绪，他没有直接了当的说为什么，而是告诉我就是这么想的，你自己去理解吧。 方文山则和他们不同，其实你仔细研究会发现方文山喜欢传递某一帧的画面感，他所有歌词都是在做一件事，对某一个定格画面的描述。他的歌词不会刻意去传递情感导向，没有太多描述某个人，某件事，某段回忆，而且也不像黄霑那样传递某个特殊的意境和氛围。方文山的歌词就是连环画，每一句或者是每一段就是一副画，把场景，人物，动作给你交代一下，最多在通过语言给你上上色。这也是他个人的作词方式，这种方法有个一个极佳的好处就是很容易工业化，流程化。 《青花瓷》 天青色等烟雨，而我在等你，炊烟袅袅升起，隔江千万里。 《烟花易冷》 雨纷纷，旧故里草木深，我听闻，你始终一个人。 这不就是典型的用文字绘画么？其实没什么情绪，也没有记录什么事件，也不会有神秘和悠远的已经感，你看就完了，就是这一帧的画面具备人物，地点时间和所有的背景。 而且方文山这种方法的好处是效率极高，很容易产出，因为没有什么比描述画面更有流程化的制作方式了，不管什么题材，只要他去看看相关的画，然后描述出来就可以了。 方文山在他专属的这个类别里，就是没有什么对手的，而且只有他非常擅长用文字描述场景，配合好的音乐画面感是拉满的。缺点就是不能细细思考，当然这也是因为他在创作的时候就没想去加入那么多情绪和意境，而是更多的让人结合音乐去做画面感的想象，精确引导人进入他设计的场景中。 一个人的水平高低，你还得看他能否达成自己的目的，方文山的目的就是让听众具有画面感，然后他做到了，你能说他水平低么？ 网络歌手很多不理解方文山的创作，他们在词藻上的确很像方文山，但是你仔细听听，有那么强的画面感么？其实是没有的，因为歌词始终是歌词，一幅画的内容那么多，点出几个重要的你才会有画面感。 比如我给你描述一个房间里，就说了杯子，茶壶，桌子和墙，你能有什么画面感？这样的房间全世界无数个，你很难建立起场景。但是如果我告诉你，炊烟，乌云，一男一女还有江水，你马上就会有一个简单的场景。方文山与网络歌曲作词者最大的区别就在这，哪怕是许嵩和汪苏泷这种知名度高，比较成功的网络歌手，其实他们的作词也没有严谨的画面构图的感觉，清明雨上，半城烟沙，断桥残雪等许嵩的经典歌曲，如果不看名字，不预先用歌曲名字给你构建画面，你单看歌词很难形成有效的场景联系，实力差距就在这。 《清明雨上》这算是许嵩最好的一个国风作品了。 我在人间彷徨 寻不到你的天堂 东瓶西镜放 恨不能遗忘 又是清明雨上 折菊寄到你身旁 把你最爱的歌来轻轻唱 听着有那么点意思，可是细究差距很大。你说这是一个行为？还是一个回忆？还是一个意境？也没有情绪，其实也很难构建出有效的画面，更别提顺序了。说道顺序，方文山的画面感还有个好处就是善于构建画面顺序。 《东风破》 岁月在墙上剥落 看见小时候， 犹记得那年我们都还很年幼， 而如今琴声幽幽 我的等候你没听过。 你看，是不是很精确的画面顺序，先看什么在看什么，最后是什么，我觉得不太需要我解释你也应该明白。 所以方文山本质上是一个歌词属性的短篇漫画家，你站在这个角度看，就会发现方文山还是很厉害的。 我个人觉得如果一个人短期的成功，也许是他的运气好，也可能是大众还没意识到他的能力限制，但是像方文山这种能够长期都有很高的成就的作词家，绝对不可能是偶然，业内没必要吹捧他一个没什么背景的小喽啰，自然是因为他有一定的水平才可能在这么多年里都有人喜欢他，甚至方文山是现代流行乐，在国风类型里构建画面感这一项的引领者，在他之前的作词者，其实更擅长表达的是情感而不是画面感，就凭这一点，他也配是一个一流作词者，至于和林夕，黄霑这些人怎么比，那就是仁者见仁了，可你说他是三流，那就在扯了。 |
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方文山最大的问题是言之无物，堆砌辞藻 他强项和短板非常突出。 他比较擅长中国风和天马行空的题材，中国风代表作有《青花瓷》《东风破》《发如雪》等，天马行空代表作有《威廉古堡》、《娘子》、《印第安老斑鸠》。 中国风题材商业上很成功，不过没法细品回味，用了太多华丽词藻来堆砌中国风意象，缺乏内核。就像一个华丽的洋葱，剥开一层层精致的外皮，里面居然是空心的。 他早期给周杰伦写的天马行空类词作，脑洞很大，周杰伦也很好的驾驭住了，确实是商业和质量都很出彩的作品。 但是他对于现实生活的感情表达，就明显不如其他知名填词人了，他的词，你很少能听到很扎心或者有强烈情感共鸣。 他在《说好不哭》里的歌词：“没有了联络，后来的生活，我都是听别人说。说你怎么了，说你怎么过，放不下的人是我”，太直白，不够深刻。 这情感表达和中学生差不多幼稚。 这个领域，黄伟文和林夕就强太多了。 黄和林的佳作很多，我就随便举例：黄伟文的《十面埋伏》 “轨迹改变角度交错 寂寞城市又再探戈， 天空闪过灿烂花火 和你不再为爱奔波” 本来看烟花应该是很开心的事情，此情此景下，想到的却是和分开的前任再无交集，没有再为爱奔波的机会，一热一冷，热闹和伤感同时出现，更觉扎心。 像这样深刻细腻的情感表达，方文山是写不出来了。 |
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我也一直这么觉得。而且他很多用文言文写的词根本不知所云，感觉他没有接受过像在大陆高中那样的正经的文言文教育。但凡语文高考能拿个120分也不至于觉得他的文言歌词有多好，只觉得文不通字不顺的尬 |
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我一直觉得方文山的词是靠了周杰伦的曲子才能有这么高的江湖地位，因为我听周杰伦的歌根本听不懂他嘴里在唱什么，只能听旋律。很多人应该都是这样吧。 |
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方文山是有不少堪称经典的词作，三流肯定过分了，但名过其实也不算冤枉他。 方文山认真写时不乏精彩之作，像很多人吹的《青花瓷》，其实细品之下也能发现主副歌写得都很出色，相映成趣，别出心裁。 《青花瓷》 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散 去到我去不了的地方 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 方文山写词有一个特点，可以说特长也可以说习惯，他很喜欢将不同性质、不同调性的词剪切在一起，行文不拘于规范。比如上面吵得挺厉害的“你发如雪凄美了离别”，“凄美了”可以算是形容词用作动词，中译中就是“”你雪白的发丝渲染了凄美的离别氛围”。 这种写法不是所有人都能接受的，但打磨得好，那大部分人还是会感到惊艳。比如这一句： 你的美一缕飘散/去到我去不了的地方 下面接的就是副歌，副歌里讲的是青花瓷所代表的那个时代的风景。这句话太美了，为抽象的思绪赋予了动感，直接衔接上副歌的高潮，在从文字和音乐上都非常出彩。这个我相信很多人都能意会到那份意境。 但下一句，也是最著名的一句，“天青色等烟雨/而我在等你”，实际上很多人细读会觉得欣赏不了。我不知道词作自己的本意是什么，我第一眼会觉得这副歌开头的四句都是在描绘青花瓷上的纹饰，由上面的纹饰想象到一个古色古香的世界。但无论怎么解读也改变不了“天青色”“等”“烟雨”给人带来的似是而非的感觉。天青色是指那个天空呢，还是象征着地面的青釉呢？不知道，这句细品我会觉得它莫名其妙。我只能当“有内味了”，但有什么味我说不清楚。 你要知道古风圈不乏刻作高深、故作晦涩、用上一堆典故和生僻字的歌词，那种歌词的风评本来就属于毁誉参半。而看起来很有逼格，实际上经不起细品的，这类歌在近些年的风评是逐年走低。我举个典型案例，音阙诗听的《红昭愿》： 手中雕刻生花/刀锋千转蜿蜒成画 盛名功德塔/是桥畔某处人家 春风绕过发梢红纱/刺绣赠他 眉目刚烈拟作妆嫁 轰烈流沙枕上白发杯中酒比划 年少风雅鲜衣怒马也不过一刹那 难免疏漏儿时檐下莫测变化 隔却山海转身从容煎茶 一生长 重寄一段过往 将希冀都流放 可曾添些荒唐 才记得你的模样 一身霜 谁提笔只两行 换一隅你安康 便销得这沧桑 你还在我的心上 刚出的时候我挺喜欢的，因为听起来还挺带感。后来才知道这首歌写得是王昭君。 这首歌从出来的那天起就能预见它会一边火一边挨骂，因为写出来的真就是一坨不知所云的东西。 当然相比之下方文山还是高明不少，即使再抽象再不知所云的表达，方文山的词至少对味，而不是跟《红昭愿》一样南辕北辙。 一般歌词还是要尊重文理的，大部分高级的中国风、古风、国风作词，它不会刻意制造阅读障碍。言以足志，文以足言，文采是用来修饰语言的，而语言是用来表达心志的。这一点写文章是这样，写诗歌是这样，写歌词也一样。 我再举一篇中国风歌词，是我非常喜欢的，许嵩的《千百度》。许嵩早期的曲风乃至中国风的学习肯定是有学习周/方的，但许氏中国风成长得很快，很快就形成了自己的风格。这首《千百度》也跟《青花瓷》一样登上过《大学语文》。 关外野店 烟火绝 客怎眠 寒来袖间 谁为我 添两件 三四更雪 风不减 吹袭一夜 只是可怜 瘦马未得好歇 怅然入梦 梦几月 醒几年 往事凄艳 用情浅 两手缘 鹧鸪清怨 听得见 飞不回堂前 旧楹联红褪墨残谁来揭 我寻你千百度 日出到迟暮 一瓢江湖我沉浮 我寻你千百度 又一岁荣枯 可你从不在 灯火阑珊处 怅然入梦 梦几月 醒几年 往事凄艳用情浅 两手缘 鹧鸪清怨 听得见 飞不回堂前 旧楹联红褪墨残谁来揭 我寻你千百度 日出到迟暮 一瓢江湖我沉浮 我寻你千百度 又一岁荣枯 可你从不在 灯火阑珊处 我寻你千百度 日出到迟暮 一瓢江湖我沉浮 我寻你千百度 又一岁荣枯 你不在灯火阑珊处 我这里要先表身份，我从不怕挨骂，我就是铁杆嵩鼠。别的可能不好说，单就中国风歌词而言，我真心觉得许嵩要明显强于方文山。许氏中国风的歌词是非常自然且顺滑的，不艰深不晦涩。到近些年的许嵩，可能由于不再刻意给专辑塞中国风，而是一心接中国风商单写命题作文的缘故，他的作词更加游刃有余，不再刻意押韵，也不再刻意追求复杂的文言。所以请容许我再分享一首我最喜欢的《弹指一挥间》： 雨掸霜叶 掸落一地过往 云遮秋雁 遮住十载月光 我推开窗 满手回忆沙沙作响 枕簟凉 残烛晃 人惆怅 离愁别恨 是心的溃疡 戴月披星 是你在流浪 你推开窗 花灯随烟波铺江上 露水凉 老船晃 人惆怅 弹指一挥间 你竟已遥远 沧海成荒野 真情永不灭 弹指一挥间 红尘已缈远 青丝蘸白雪 来路生云烟 这首歌我当时还在读初中，那会许嵩风评争议依旧很大，但即便是我身边不喜欢许嵩的同学，也会找我要这首歌的歌词用来摘抄。 我最喜欢的是这句： 离愁别恨 是心的溃疡 戴月披星 是你在流浪 你推开窗 花灯随烟波铺江上 露水凉 老船晃 人惆怅 有一年中秋我陪父母去河堤散步，那晚天气很好，月光洒在江面，满江都是月色，江心的货轮在月色上漂流而下，江畔的渔船的月色中摇摇晃晃，那是我第一次见到如此震撼人心的中秋月。于是我下意识地想起这句词。 真的是无与伦比的画面感。 好吧有些离题了。 现在的网络音乐里有没有好的中国风词作？有。比如ilem的《大氿歌》。 土生木酿水中火 金樽玉液小乾坤 文痴武客三点血 江湖相见半盏春 一白忘忧再消愁 三碗同天竞风流 浮云苍狗烂柯泥 唯此醪糟诚不欺 花枪风雪挑葫芦 哨棒过岗打猛虎 谪仙对影捞玉蟾 诗圣放歌击浪还 大瓮一扬倾江海 饮日吞月胸中来 大梦一场三千载 悲喜穿肠莫挂怀 大风翕张浪形骸 疏狂放歌死便埋 大疯一躺两相忘 不知东方天既白 一白忘忧再消愁 三碗同天竞风流 浮云苍狗烂柯泥 唯此醪糟诚不欺 羲之流觞笔抒怀 琅琊太守伛偻来 关公壮行斩华雄 悟空借胆闹天宫 大瓮一扬倾江海 饮日吞月胸中来 大梦一场三千载 悲喜穿肠莫挂怀 大风翕张浪形骸 疏狂放歌死便埋 大疯一躺两相忘 不知东方天既白 我真的很喜欢这首歌，太大气了。 所以从我的角度说，方文山不乏经典之作，但写得最好的词也仍未达到中国风的顶流水平，他的歌词有非常明显的缺点，而一旦缺少打磨，他这些缺点就会被放大，进一步拉低其作词的水平。可惜的是这些缺少打磨的作品还极多。下面是跟许嵩合作的歌《纸上雪》，许嵩作曲方文山作词。 墙影晃烛 我提笔却清楚 宣白上行书 蘸墨了几行路 暗夜风惊竹 谁在窗外起舞 而冷风隔窗 我静静地读 炊烟不安 袅袅了几道弯 俗事万般 不敌雪落轻叹 眼前雪满山 咫尺纷飞不断 门开不远处 与天地对谈 雪霁一壶酒 与你共饮春秋 盼前尘回首 三生亦师友 千年画卷不寂寞 不沉默 江岸垂钓的是 洒脱 雪霁一壶酒 与你共饮春秋 天涯话不多 浮生继续走 青史无载不犯愁 不落寞 话桑麻谁开口 唯挚友 我就算拿给我身边周杰伦的歌迷看她也会无语凝噎，这么多年来来回回就是“天涯”“浮生”的拼凑，徒有意境而无内容，基本就是辞藻堆砌。说得难听点，他有时候真的很像人形的AI。 |
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方文山的词，偶尔能写出点画面感，但落笔无势，走墨无神，偶有佳句，从无绝篇。而且行文矫揉，多有堆砌之嫌，花街柳巷，庸脂俗粉。 我这么说肯定有人不服。 那就给你们看看什么叫绝句。 聚散匆匆莫牵挂，未记风波中英雄勇;就让浮名轻抛剑外，千山我独行，不必相送！_ _《楚留香》 头上朗月，明灯一盏，何惧无路往返。《再向虎山行》 虽知此山头猛虎满布，胆小非英雄，绝不愿停步;冷眼对血路，寂寞事命途，让我攀险峰，再与天比高！《再与天比高》 江山笑 烟雨遥，涛浪淘尽红尘俗世几多娇;清风笑 竟惹寂寥，豪情还剩了一襟晚照。《沧海一声笑》 旧事也不须记，事过境迁以后不再提起;从前情爱何用多等待，万千恩怨让我尽还你。《旧梦不须记》 人生几许失意，何必偏偏选中我？《小李飞刀》 牺牲只愿，为求能作证，名字如像朗日清;得失不想多理，对错一生谨记，毋忘立场坚定;真理正义，一生永不移，永远不会回避;血像火，心绪激昂，四处风涌云荡;爱像火，千串光芒，照四海永未忘。《血像火》 看铁蹄铮铮，踏遍万里河山，我站在风口浪尖，紧握住日月旋转;愿烟火人间，安得太平美满，我真的还想再活五百年！《向天再借五百年》 途人路上回望我，只因我的怪模样;途人谁能明白我，今天眼睛多雪亮。《谁能明白我》 敢问路在何方？路在脚下！《敢问路在何方》 瞧瞧这些句子，每一句都是有血有肉，充满力量。这是“快使用双节棍，呵呵哈嘻”能比的？ |
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就不该拿阿姨跟方文山比。 你可以拿方文山对标两个伟文，李焯雄，姚谦，许常德，陈信荣～ 而琼瑶阿姨的词对标的是汪国真，席慕容 |
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过于贬低了。 方文山还是有优秀的作品的。只不过他写的大多数歌词，有生拼硬凑之嫌，读起来难免词不达意，语句不通顺，甚至不知所云。 |
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流行歌曲是年轻人的喜好。 水平太高年轻人是看不懂的。 能火能留流行的歌词，无非两个特点： 一：浅白，让年轻人一听就能听懂。 二：装逼，让年轻人觉的很有范。 某种意义上，这两点是互斥的，浅白了就不好装逼，装逼过头了又会让年轻人听不懂。 所以就要拿捏分寸，合理调配。 好的流行歌词就是两者结合的完美体。 青花瓷为什么火， 首先歌词易懂，同时又适当装逼。 天青色等烟雨，为什么天青色要等烟雨，这个是有典故的，你懂了后会觉的自己很“雅致”。 但这个典故又不复杂，即使不懂，也不影响整首歌的感觉。 所以方文山其实是可以写出更浅白或更装逼的歌词的。 但他不， 他知道自己写的是流行歌， 他尊重自己的听歌群体， 他只写自己听歌群体的鉴赏水平能接受层次的歌词。 |
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水平确实一般，但是你说不如三流网络词作有点过了！ 他歌词让人感觉牛逼，不过是配上了周杰伦的曲子，你把他的词单拿出来看，真的没有出彩的地方！ 但是网络词作都是什么“你的笑像一条恶犬”，这种玩意，方文山还是比他们强的！ 方文山只是个一般水平的词作者，吹的确实有点高了！ |
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一千个人就有一千个哈姆雷特，能不能觉得他水平高，纯看听众的共鸣程度。 方文山在我这里基本上只靠一首《爱在西元前》就能列入第一梯队，为什么？ 因为我小时候第一本看的正儿八经的长篇漫画是《王家の紋章》，中文一般翻译成《尼罗河女儿》。后来另一本很喜欢的相似题材漫画叫《天は赤い河のほとり》，中文翻译一般叫《天是红河岸》。 |
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细川知荣子，王家的纹章 |
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筱原千绘，天是红河岸。顺便，这位作者的历史系列画的非常棒，强推。 这两本漫画直接奠定了我对古埃及和两河文明的深厚兴趣。而那时我还是一个小学生。 在之后的十多年里，我从来没有想过漫画剧情、古埃及/两河文明会和流行歌曲扯上任何关系，直到2001年，我读了《爱在西元前》的歌词。 要知道之前我是不喜欢周杰伦的，因为觉得他唱歌好奇怪啊，但幸好我读到了歌词。 天啊，那种感觉有人能get吗？为什么二次元众在现场听一次动漫歌会或者是游戏音乐会会像过节一样开心？因为稀有啊！ 当然方文山不是为《尼罗河女儿》和《天是红河岸》读者写的歌，但是不妨碍作为读者，我狠狠吃到了代餐。 请允许我在这里放一下歌词全文： 古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典 刻在黑色的玄武岩 距今已经三千七百多年 你在橱窗前 凝视碑文的字眼 我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸 祭司 神殿 征战 弓箭 是谁的从前 喜欢在人潮中你只属于我的那画面 经过苏美女神身边 我以女神之名许愿 思念像底格里斯河般的蔓延 当古文明只剩下难解的语言 传说就成了永垂不朽的诗篇 我给你的爱写在西元前 深埋在美索不达米亚平原 几十个世纪后出土发现 泥板上的字迹依然清晰可见 我给你的爱写在西元前 深埋在美索不达米亚平原 用楔形文字刻下了永远 那已风化千年的誓言 一切又重演 -完- 我们且不说上来这三句提到汉谟拉比法典的歌词就情怀拉满，再往下两句后更是王炸。 在《尼罗河女儿》和《天是红河岸》里，有一个共同的情节就是女主穿越回到了古埃及/古赫悌，故事主体则是她们在古代的故事。所以那句“祭司神殿征战弓箭，是谁的从前”，在我听来就活脱就是在讲述回到现代社会后，凝望着展柜的女主在回忆她们历史长河中的爱人。氛围和故事感都拉满了啊！ 甚至再脑补一下，唱歌的男主是不是就是从古代的千年轮回中走来寻找到了女主的人呢？毕竟“我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原”，而最后“那已风化千年的誓言，一切又重演”。这又是另一个浪漫的故事了吧~ 就你当然可以说我的脑补非常的扯，我也说了这是个代餐，但是问题是，别人可从来没给我端上来过啊？！方文山和周杰伦在那个年代对我来说就是独一份的存在啊~ 如果说《爱在西元前》是方文山对我个人爱好的歪打正着，那么后来更多的作品则显示出了他最大的特点，多元丰富性。 《爷爷泡的茶》，就不全文摘了，就这几句： 犹记得那年/在一个雨天/那七岁的我躲在屋檐/却一直想去荡秋千 爷爷抽着烟/说唐朝陆羽写茶经三卷/流传了千年 那天 我翻阅字典/查什么字眼/形容一件事 很遥远/天边是否在海角对面/直到九岁才知道浪费时间 这几句它不生动吗？一个七岁孩子坐在爷爷种的樟树下，仰头看着爷爷泡茶，听爷爷讲陆羽的茶经，试图弄明白流传千年的含义又不得其解的困惑模样。 要说后来的新国风的话，我觉得这首对我来说就是开端。 就像有人因为《爱在西元前》对两河文明产生了兴趣，去了解和研究美索不达米亚一样，我也是冲“陆羽泡的茶，名和利都不拿，他牵着一匹瘦马走天下”这句，和我喜欢喝茶的爸爸产生了共同语言，甚至买了个《茶经》看了看到底写了啥【捂脸】 从这个角度说，他没有一点积极意义吗？ 还有一首我很喜欢但是很冷门的《米兰的小铁匠》： 跑遍了牧场 又绕过了村庄 他就站在 街角的旧报摊 眼睛盯着 隔壁里的橱窗 一把吉他 远远欣赏 木炭 一箩筐/木炭 一直放/木炭 剩一半 火炉烫 小铁匠存钱买希望 在流汗 巴洛克建筑的街道旁 一家烟雾缭绕的酒馆 波兰的吟唱诗人在弹唱 小铁匠在门外 进不去在苦恼 他的铜板还太少 他真的真的想知道 那首来自东欧的民谣 和弦到底什么调 米兰的天空刚破晓 那马蹄铁还要敲多少 吉他才能买得到 他真的真的想知道 他不知道怎么办才好 睡不着 他将那扑满打破了 小小愿望就快实现了 他在笑 -重复部分不放了- 这个歌词它写的不好吗？就这么寥寥数句，一个米兰城的铁匠铺学徒，每天辛勤地在炉火边劳作，收工后偷跑到酒馆门口听吟游诗人的歌唱，在铁锤敲击里梦想着那把吉他的画面，它不生动吗？简直是已经把画面都铺到面前了啊！ 我甚至幻想过整个故事，好奇过在这个故事里，最后他有没有凑够钱买吉他，有没有弄明白那个东欧的民谣，它是什么调，在他买吉他的途中会不会遇到什么波折，他最后是不是当了铁匠，又或者吟游诗人呢？ 就这么一首歌，我还是要问问，在2001年的那个时代，有其他词人给听众端上来过么？没有。我之前喜欢张信哲，喜欢许茹芸，喜欢王菲，但是他们只有情啊爱啊，热恋啊失恋啊。 方文山说到底是不适合写普通意义上的“情歌”的，就那种某个回答里说的“我们红尘作伴活的潇潇洒洒”型的。他如果开始抒发感情，其实是蛮灾难的。 就拿《青花瓷》来说： 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然/宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏/而你嫣然的一笑如含苞待放 你的美一缕飘散/去到我去不了的地方 写事儿的都很好，写人就破功。 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 晕开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意 如果能收着点抒情还好，但是最后一句又破功了。 色白花青的锦鲤跃然于碗底 临摹宋体落款时却惦记着你 你隐藏在窑烧里千年的秘密 极细腻犹如绣花针落地 帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿 而我路过那江南小镇惹了你 在泼墨山水画里 你从墨色深处被隐去 -重复的就不摘了- 只要是好好写事情的，哪怕是沾点小情小爱，没问题： “我”看到瓷瓶上的牡丹想起了你，“我”写书法时想起了你，在江南小镇“我”遇见你，又在烟雨朦胧中“我”等你，最后你像是隐藏在泼墨山水的墨色般消散隐去……这些都没问题。 甚至“天青色等烟雨，而我在等你”和“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你”更是情景结合的绝妙词句。 但是，不要单抒情，“你嫣然的一笑如含苞待放”，“你的美一缕飘散/去到我去不了的地方”，“你眼带笑意”这种，真的就算了。 所以结论是什么？是方文山不是抒情型选手，他是拿歌词讲故事的吟游诗人型选手。 如果听众是一个具有丰富想象力，本身对很多东西有积淀的人，那可能会听的很爽，光用歌词里的意向就能勾起极大的满足，比如我听《爱在西元前》。 但反过来说，一个对两河/古埃及文明有兴趣的人，一个《尼罗河女儿》《天是红河岸》的读者，ta就会喜欢《爱在西元前》吗？不一定。再推下去，一个本身对两河/古埃及文明没兴趣，也从来没看过漫画的听众，是不是能产生共鸣的就更少了？ 他们听完这歌叨咕了一堆晦涩的名词，得出一个“方文山写词水平就那样”的结论，好像也就不是什么很奇怪的事情。 因为理解“让我们红尘作伴，活的潇潇洒洒”，比理解“用楔形文字刻下了永远”浪漫在哪里，要来的门槛低——防杠，我没有说哪种感情更高贵，我只是说“门槛”。 所以，摊手。 不过写到这里我觉得我说的也不一定对，因为刚我随手搜了搜我喜欢的歌里还有啥他写的没，周杰伦的肯定最多，《夜曲》、《七里香》、《娘子》、《印第安老斑鸠》、《最后的战役》、《三年二班》、《不能说的秘密》……以及《兰亭序》《东风破》这些国风等等等等，但是SHE的《热带雨林》、《月桂女神》居然也是他写的，还有李玟的《刀马旦》，蔡依林的《布拉格广场》、《倒带》……也还是有一些抒情的歌的嘛，哈哈哈【捂脸】 讲真，他真的是可以把什么东西都做成菜给你端上来。我见识少，确实没有见过其他人可以通过歌词让我在歌里和如此多的元素发生互动。 就拿上面举例子，《三年二班》是校园和乒乓球，《最后的战役》是带有点反战意味的，讲了自己的好兄弟在战场上死在面前的故事，《刀马旦》是京剧，《印第安老斑鸠》更绝了，干脆是给你描绘了一幅类似美国西部沙漠的自然图景。 这种题材丰富性，我觉得至少在那个年代是非常宝贵的——就像有没有人因为《布拉格广场》去找过布拉格的广场？我一个朋友真的去过。（同样的估计还有马德里吧，哈哈哈） |
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在黄昏的布拉格广场，唱一句“我就站在黄昏的布拉格广场” 所以怎么说呢，你说他的作词水平高不高，讲真我也不知道什么叫高，就一个点，歌手的名儿大家能报出来很多，但是词作者能叫的上名儿的真的凤毛麟角，他算是其中之一吧。 你说他没有尽善尽美地把每首词写到都成了大爆，那是肯定的，我相信这一点也没有任何一个词作者做得到。但是你说他水平不高，我觉得这就要看维度了。 比起引起感情共鸣，他可能在走一条比较新的路，那条路上他用词句描绘大千世界的图景、讲述人们（可能需要你脑补一下）的故事。有没有人能为他这样的词倾倒，那肯定是有的，而这，又何尝不是另一种高明呢？ |
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方文山得词，一般高手水平吧。在台湾那边其实也不算特别突出，他现在得名气说白了，有周杰伦加成。 其实不说大神们，我就说一个冷门点得很多人想不到得吧。 琼瑶。 “让我们红尘作伴活得潇潇洒洒，策马奔腾共享人世繁华，对酒当歌唱出心中喜悦，轰轰烈烈把握青春年华。” “情深深雨濛濛，天也无尽地无穷，高楼望断情有独钟，盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处是归鸿 回忆当初 多少柔情深深种 关山阻隔 且把歌声遥遥送 多少往事 点点滴滴尽成空 千丝万缕 化作心头无穷痛自君别后 鸳鸯瓦冷霜华重 漫漫长夜 翡翠衾寒谁与共 临别叮咛 天上人间会相逢 也曾数窗前的雨滴 也曾数门前的落叶 数不清是爱的轨迹 聚也依依?散也依依 也曾听海浪的呼吸 也曾听杜鹃的轻啼 听不清是爱的低语 魂也依依?梦也依依 犹记小桥初见面 柳丝正长桃花正艳 你我相知情无限 云也淡淡风也倦倦 执手相看两不厌 山也无言水也无言 万种柔情都传遍 在你眼底在我眉间 我心已许终不变 天地为证日月为鉴 红尘自有痴情者 莫笑痴情太痴狂 若非一番寒彻骨 那得梅花扑鼻香 问世间情为何物 只教人生死相许 看人间多少故事 最销魂梅花三弄 其实琼瑶很多得电视剧主题曲，到插曲都是她作得词，比如还珠格格，情深深雨蒙蒙。 包括最近几年抖音爆火得那一段 最怕有一天你离我远去 那将是我最大的悲剧 没有了你 山河太阳星星都多余 随便网上搜一下就可以搜到很多琼瑶得作词。 说实话，对比下来，方文山不够看。 当然方文山本身还是很优秀得作词人，但是呢，似乎有点捧太高。 另外，再多说几句，我们很多人有个误区，就是写歌词就是要有华丽的辞藻堆砌，其实还有一种是想象力和画面感，我这里举两首歌词。 一首是张雨生写得眼睛里的湖水。 眼睛里的湖水 为你干 为你满 终日万丈波澜 泛滥开来竟然肆无忌惮 眼睛里的湖水 为你决 为你溃 尝尽万般滋味 倾巢而出一路漫山遍野 为你贮一湖水 为你再轻易摧毁 吞没所有爱恋痴癫颠铺陈的一切 为你贮一湖水 一泄千里难追回 冲积对你所有怨怼成一座平原 一首是张雨生得如燕盘旋而来的思念 我是飘落的枫叶 你是仰望的土堆 翩翩下坠你胸前 也放掉一季的疲累 与我的爱恋一起下跌 以你的深情敞臂迎接 我是月落的声音 你是乍醒的黎明 密密会合於天井 也交还回映的光晕 与我的爱恋走唱星系 以你的深情如影随形 如燕盘旋而来的思念 如燕盘旋而来的思念 如燕盘旋而来的思念 总在凌晨四点 唯有凌晨四点 才能诉说最美丽的语言 我是荒凉的废墟 你是湮没的传奇 来来往往善男信女 膜拜他们的执迷 与我的爱恋一般强烈 以你的深情匍匐成列 如燕盘旋而来的思念 如燕盘旋而来的思念 如燕盘旋而来的思念 总在凌晨四点 唯有凌晨四点 才能诉说最美丽的语言 |
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方文山前期作词很优秀，后期水平下降，并且有一部分很水的词儿。 但你要把他的作品贬低的一文不值，也是二极管思维。《范特西》专辑就中有三首作品获得金曲奖最佳作词人提名，都是方文山的作品。 他作词的特点是： 词句、画面、意境都很优美，题材广泛、想法天马行空。表达的感情不深刻，没有刻骨铭心的痛，也不会一针扎到你心里、让你共鸣。 因此他经常采用含蓄委婉的表达方式，来弥补抒情方面的缺陷。比如 “我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原。 ” 他优秀的作品很合我的胃口——我是没故事的人。 |
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好比说《亮剑》是抗日神剧的鼻祖，虽然《亮剑》本身神剧元素并不算多。 方文山的词是现在烂大街的所谓“国风”歌词的鼻祖，虽然方文山的歌词胡乱堆砌程度远不如现在那些垃圾。 |
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