[人物音乐] 为什么盗版音乐已经被严格限制了，而中国音乐却还是没有发展起来？

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[人物音乐]为什么盗版音乐已经被严格限制了，而中国音乐却还是没有发展起来？

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为什么盗版音乐已经被严格限制了，而中国音乐却还是没有发展起来？
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正版
盗版音乐
中国音乐
为什么盗版音乐已经被严格限制了，而中国音乐却还是没有发展起来？

一个反直觉的现象是，严格的知识产权保护其实会抑制创新。
原因在于，反盗版不反垄断，还不如不反盗版。
有盗版的时候，盗版毁掉九成利润，但能带火作品，作者有点话语权，可以和平台分剩下一成。
没有盗版的时候，平台买断版权一家独大，除了几个头部作者，其他全被平台榨干。
盗版是狼，而垄断是虎。

这真的像极了广电在问：为什么人们都不看电视了，这些搞垄断的确实都一个德行，竭泽而渔。
以前盗版多，听歌几乎就是免费的，但几乎人人都爱听音乐，音乐市场火爆得不行，满大街都放着周杰伦孙燕姿蔡依林的歌，每年新晋歌手和和各种新歌不重样，连圈外的大爷大妈也能说上几句华语乐坛。
连我妈这个五六十岁的老年人有次带着我妹去湘雅医院看牙，碰到了曾轶可在前面，还兴奋的要了签名。
那个时代不管什么层次的歌手，只要有作品，哪怕一辈子就一首老鼠爱大米单曲都可以代言发周边开演唱会谁都赚得盆满钵满。
你把消费者伺候好了大家都开心了，哪怕99.9%的都不付费只听盗版，但仍有0.1%愿意为了偶像真金实银的掏钱，这仍是巨量的粉丝群体和海量收入。
而如今各大APP直接把消费者的听歌途径堵死了，扛着打击盗版的道德大旗全网下架资源，然后干着垄断的事，市面上绝大部分歌曲版权已经全被某一两个APP吞了。
垄断之后自然就要拿消费者开刀了，没会员的限制试听15s。
15秒试听什么概念？
最著名的贝多芬致爱丽丝15s就只有个前奏，哪怕是这种传世名曲只听15s都是完全不会有任何吸引力的。
试问哪个搞音乐的能15s内把听众听出共鸣听出高潮，我觉得哪怕是音乐之神都做不到。
显然新用户对这些歌曲是不会有任何付费意愿的，转头就划开手机点开抖音，上面可没有付费才能看的内容，没有30秒广告，享受纯纯的娱乐时间。
现在也就只有一群35-40+，小时候围着收音机听故事，学生时代身上挂着磁带录音机Walkman听歌，大学换了CD机mp3，后来有电脑还用着千千静听，几十年培养出来有听歌习惯的中老死忠粉还会为了记忆中的美好去付费听歌。
年轻人早已经是完全脱圈的状态，我连给孩子听个小兔子乖乖和小燕子儿歌都只有15s试听，连两岁孩子都觉得没意思，一点也不愿意听。
就别指望吸引新人了，估计这几个App都不打算培养新用户，还真就是竭泽而渔，一个App圈一群，不断地加广告加付费，把老用户的音乐热情榨干。
属于是亲手把自己的消费者全都赶跑了，没有了广大的群众基础你只能萎缩成小众领域，你再怎么折腾都只能在越来越小的圈子里转。
而你那恶臭的圈子还门阀世家垄断，优秀创作者都没有上升通道，收了钱就三天两头推那些垃圾作品，搞饭圈，刷些假数据。
现在还坚持初心专注搞创作，坚持音乐免费还搞出圈的刀郎现在怎么样了？
全民认可大火的新作还被各大音乐APP封杀，因为坏了规矩，被所谓的音乐圈排挤，连个立足之地都没有。
回头看这十几二十年，电视，电影，音乐，以前的主流大众娱乐方式还真全都被资本搞臭了，无一例外，气质还几乎都一样，内核都是同样的病，现在的状况甚至都可以说是生态灭绝。
就别再问“为什么不买电视不看电视？观众为什么不去电影院看电影？中国音乐为什么没有发展起来了”。
用户习惯没了就已经没救了，也是时候扫进历史垃圾堆了。

版权，那天小孩想听《保卫黄河》，结果试听30秒，不知道谁给的权力。以后莫不是放国歌都只能试听30秒。

因为垄断，我国八成音乐版权都在企鹅手里，除了它自己的qq音乐，酷狗、酷我也是它控股。
想听歌要掏钱，这一举措屏蔽了大部分手机用户，qq音乐的付费会员1.1亿左右，剩下13亿大部分用户压根不会为音乐付费。渠道垄断导致音乐流行不起来。这几年严打盗版音乐之后，再也听不见大街小巷都回荡着的流行歌了。
企鹅垄断收费，甚至曾经搞出过删除用户手机里的mp3的事情。关键是那些存在手机里的mp3是用户早几年就花钱购买下载的正版。企鹅的app一扫描，这歌曲现在版权是我企鹅的，你没开会员不让你听，给你删了！当年这事还搞上过热搜。现在是不直接删除了，但是也屏蔽了不给你播。而且更加鸡贼的是提示你mp3音质差可以替换为更高的音质，你一旦点同意就把你的mp3替换成他们的加密格式，不开会员听不了了。现在下载的歌曲都是专用加密格式，不用他们的app就不能播放。下载的歌会员过期了不能播放。单独购买的歌曲，会员过期了也不能播放。你花钱买的歌曲真的属于你吗？其实你只是租了个短期播放权，如果你仔细看了条款，会发现连你听音乐用的账号都是企鹅临时租给你的。
前面也提到了1.1亿人在付费听歌。那么音乐创作者一定很赚钱吧？其实不是，有报告显示，2020年有超过七成音乐人从数字音乐平台获得收入，但收入水平普遍较低，超过19%的音乐人收入在1000元以上（注意这是一年的收入），而有52%的音乐人没有音乐收入。有些歌曲在网络上播放量很高，但创作者每月的版权费只有几百元。有些知名创作人，即使作品由著名歌手演唱，一年的版权费也非常低。
1.1亿人交的几百亿会员费到底有多少给到了音乐创作人呢？由于种种原因查找不到数据，无从统计。但是音乐人收入低是个普遍共识。想要依靠从事音乐来赚钱，亲朋好友都会劝你三思而后行。
所以，音乐版权到底保护了谁的利益？
严打盗版真的是好事吗？不见得。有小说作家吐槽，原本搜索发现自己小说爆火，在多个盗版网站首页展示，于是利用一些手段打击盗版以后，收入仅仅涨了五分之一。不愿付费的你逼他他也不会付费。反而让自己的影响力知名度下降了，还落个抠门的名声。国内软件代理商思杰马克丁代理了不少外国知名软件CDR、会声会影、MindManage、CorelDRAW、FL Studio等软件之后严打国内盗版。现在这些软件还有人用吗？反观微软、adobe等主动放出盗版的厂家称霸市场活的非常滋润。
全文完。
阅读理解题：1.依据作者在文中的表述，音乐版权到底保护了谁的利益呢？（10分）
2.依据本文在最后一段的表述，盗版真的不利于音乐制作者吗？（10分）
3.结合本文的中心思想阐述让音乐重新变得红火应该怎么做？（20分）

现在回过头来非常搞笑
盗版最猖獗那几年，反而是华语流行音乐最鼎盛的一段时期
市场化还不完善那几年，反而是中国足球最顶峰的时期
所以说有些行业吧，菜就是菜，别总企图把菜归咎于什么更宏大的时代背景或制度因素

以前盗版肆虐的时候，赚钱的不是歌，赚的是名气，赚的是出名之后的走穴，赚的是广告代言，
歌手也愿意重金约大师写新歌，期待再红上一个新台阶，这样，也算达到了一个平衡。
后来，各家音乐平台，依靠资本运作，依靠强大的法律部门，依靠版权池共享的操作，
一面吃起诉盗版的钱，一面吃缺乏版权意识的艺术家们的心血，一面系统性封杀不合作的音乐人，
让创作者们，
既赚不到名，又赚不到钱，
行业也就萎靡不振了。

第一点，平台的垄断。
平台就是个二道贩子，创作者上传到平台，然后听众通过平台听到想听的歌。
但是平台吃完东家吃西家，两头通吃，版权起来以后，获得的收益并不是流入创作者手中，而是大部分到了平台手里。
即使这样，平台还不满足，因为好歌少，垃圾歌多，为了把垃圾歌卖出去获得更多利润，平台就想方设法阻拦人们听到好歌，大量地推垃圾歌。
这样一来，那就只能劣币驱逐良币，导致市场上都是垃圾歌，好歌却听不到。
第二点，到音乐公司，组过乐队的都知道，最没人权的就是主唱，只要嗓音好就可以，高一点的是贝斯，吉他手里弹的相对没那么好的被赶去弹贝斯了，再高一点的是吉他手，因为吉他手太多了，再往上的是键盘，因为键盘还要兼职创作，最高的是鼓手，因为有鼓手，相当于解决了场地问题。
当然，这只是那些玩乐队的人开的玩笑。
我想说的是，真正能填出好词作出好曲的人，在整个音乐链条中获利太少了，而嗓子好负责唱的那个人，基本上把平台抽水之后的那点利益都拿完了。
一首歌，词、曲、唱都很重要，但听众基本上都只关注唱的那个人，更重要的词曲部分获得的关注太少了，而创作型歌手本身就不多。
周杰伦名声大不大？他算是很有名的能写能作能唱的歌手，可他很大一部分好歌都是方文山写的，方文山的名气跟周杰伦比，能比吗？
凤凰传奇的名气大不大？可又有多少人知道《自由飞翔》《最炫民族风》《奢香夫人》《荷塘月色》的创作者张超呢？
而且，音乐公司以及那些经纪公司，为了利益，做出的那些事大家比我清楚，娱乐新闻上天天都放，最后的结果也是劣币驱逐良币。
以上两点是创作源头到流通这两个环节，都不利于优质歌曲的产生，但还有一个环节就是最终听歌的人。
这个环节的问题也有很多的，但不好展开说。
以前有盗版音乐的时候，至少好歌会经过层层筛选，能够脱颖而出被大街小巷到处放，大家都能熟悉起来。
而版权越来越严格，最终的结果就是新作的好歌大家听不到了，能听到的除了老歌，大部分都是一堆垃圾。

因为现在所谓版权保护只是保护平台，不保护创作人。
中国互联网这些所谓平台，不管是电商，还是视频音乐，亦或是外卖（呵呵…），有一个算一个，都是垃圾。
版权保护只是这些平台跑马圈地的合法打狗棒罢了。
为什么说中国互联网这些平台都是垃圾呢？因为他们从上到下全都是只想坐地收租的封建地主余孽。
这帮王八蛋还没进化到资本主义。
资本主义是怎样的呢？资本主义搞出“版权保护”这东西之后，会一步步完善“激励创作者”“培育市场”等机制，围绕版权搞出一个上下游产业链，围绕这个产业链有人能吃饱饭有人能喝上汤，当然也会有人惨被淘汰，但资本主义是要通过市场来实现盈利和增值的。
然而对于国内的封建地主来说，培育市场？我们不是有十三亿人口吗？这不是一个巨大的市场？
对封建地主来说，人头税就是他终极的想象力了，至于说，这十三亿人口的音乐消费习惯怎么培养？怎样获得持续高质量的音乐作品？这是地主要想的事吗！

中国的绝大部分问题
全都是二道贩子泛滥其中，然后不干人事
而且
在中国只要当了二道贩子，那就肯定要毫不掩饰的不干人事
教培，销售，外卖，租赁，贸易，媒介互联网等等各种平台
有一个是一个
只要做起来，没一个干人事的
你猜为什么
因为它们不干人事也不会有任何人管

我有周杰伦第一张至第十三张的专辑CD，
正版，
每张35左右，
虽然不爱护没有了壳子和封皮单，
但我现在想听随时可以放CD机里欣赏。
而我想在手机上用酷狗听，
我需要开通SVIP，
每年88，
现在还涨到138了。
离谱的是:
我会员到期后，
我下的歌，
不能听了？
——————————————————
感谢回答中
@冰天
的回答，
发出来给大家使用：
“现在的软件其实也能用，但是会员就是个坑，千万别碰。喜欢的歌，如果有vip限制，直接点开歌曲信息找“单曲购买”2元一首，这个权限是永久的，而且可以下载正常的音频文件，用别的软件也可以播放的。而且建议最好下载，因为平台的版权不知道哪天也就没了。”

实际上，盗版最猖獗的时候，就是华语乐坛最巅峰的时候。

有一年我姥爷让我帮他下载一些邓丽君的歌，然后要收费，我就很奇怪，这个收费，邓丽君给你酷狗授权了吗?现在我就这么干，先把MTV视频缓存，把音频提取出来，用软件修改成mp3，然后我就可以听了

你看看，这是苹果Apple Music在今年12月4日公布的中国大陆年度最热曲目top100，我裁剪了一下，留了前25首。

第一首《七里香》，是周董2004年同名专辑里的曲目；
第十二首《交换余生》，是林俊杰2020年发布的单曲；
第十六首《爱情转移》，是陈奕迅2007年专辑《认了吧》中的曲目；
第20首《我怀念的》，是孙燕姿2007年个人专辑《逆光》中的曲目。
这个榜单里，绝大多数都是老登老曲目，以及老登新曲目了。
我听的第一首“流行音乐”，是2007年我爸不知道从哪搞来的碟片、插入车载vcd里播放的《又没有人曾告诉你》，那张碟里还有刀郎的《2002年的第一场雪》，《秋天不回来》。
那时候，真的不懂什么盗不盗版正不正版，也没有网易云，qq音乐这么全面的音乐播放器，会用千千静听的都是少数，也少有人家里搞个专门的唱片机。
怎么听歌呢？
听影音店里放的曲目，商场里、游戏厅里听BGM，听得多了就会哼唱了，想回去继续听得就去买光碟买cd，到底是不是正版，也不知道，反正老板告诉你这张碟里有你想听的歌曲。

家里的老光盘，可惜现在电脑都不自带光驱了
一张碟里有李克勤、罗大佑、草蜢、张学友....这么多大咖的曲目，你问我是不是盗版？
我只能说：对不起，不知道，但我也确实花了钱。
那么问题就来了，不怎么抓盗版音乐，华语乐坛群星荟萃，蓬勃发展，怎么回事呢？

也就是古代没磁带，
要不然苏轼一样授权给qq音乐

就前两天，我实在受不了了，花了9个小时把所有喜欢的歌曲下载了无损版本，保存到手机里，用Poweramp播放，这软件安装包才17MB啊，网易云两百多，这里头无用的垃圾功能有多少！
现在那个爽啊，无app开屏广告，无开会员提示，无app升级提示，无无版权歌曲灰色显示。真不是舍不得开会员，各个app版权垄断，想听的歌曲凑不到一个app里，这些app也有好处，能开辟一些新歌曲，有些网评也有意思，但是真懒得折腾了，乖乖听本地音乐，屁事少
PS：周董的歌我充值的盗版网站都没资源，抓得可真严，还好电脑里有以前下载的

忘记在哪里听到这样一条论点。中国音乐市场很奇怪，创作者拿不到钱，发行方拿不到钱，播放器市场也只剩下网易还活跃一点，总结就是畸形。
因此推测存在视觉中国这样一类的势力。

因为你信了资本家告诉你的鬼话。
2000-2018年的华语乐坛出的都是什么歌。那时候可是盗版最猖獗的时候。你出版公司不找几个有实力的作词作曲，歌手出几首好歌谁TM买你正版的啊，
18年以后盗版少了以后出的又是什么？反正你到处都下不到盗版了，想听正版就得交钱，我每年随便对付两首，歌手谁便宜我找谁唱，作词作曲谁收钱少我找谁做，做好运营，立好歌手人设，就算唱的是坨翔，粉丝都买，钱都挣不完。
所以，真相恰恰相反，是因为盗版少了，你要听歌只能听正版，就得交钱，他们挣钱容易了，谁还好好唱歌。

当初谁能想到平台会把歌手和听众两头压榨呢？

以前我花100块买24首左右的VCD歌曲。
理论上这个VCD里的24首歌曲，我可以代代相传，我付费一次就够了。
现在呢？
从盗版转移成租赁。
说实话，我不听音乐我也没什么。
其实我更想不通的是为什么会有人买单。
评论区说有2元5元，我想说:解释权三字已经让我不想去受罪，真的，没有音乐也不见得我会消化不良，晚上失眠。
真的喜欢某一个明星，想支持下，CD我还是能买的。毕竟一次性买断，不用担心突然告诉我:你音质受损了，得升级了。

时代变了，创作者靠卖专辑根本赚不到钱，靠网站vip更是没戏
以今天的现状来说，对艺人、听众、音乐发展最有利的方式就是
“音乐的播放从此免费，但所有权、改编权和公共演出权收版权费”
现在的版权除了资方没有任何一方受益

音乐，要发展，最重要的是啥？
当然是传唱度啊，你别跟我说什么正版盗版，新歌要流行，一定得靠传唱度啊。
至于赚钱，当然是从其他地方赚啊，代言。报价商业活动，开演唱会啥的。
凤凰传奇够火吧？凤凰传奇钱没少赚吧？有几个买过凤凰传奇的正版cd的？

十六岁的我肯定想不到，
二十年后，我居然会认同重农抑商。

我感觉很多领域的问题最后都会落到几个大的点上：分配制度的不合理；教育没有培养人的各方面发展，相反让学生一开始就是做题与成绩的机器被无限压榨，既缺乏向其他领域发展的道路，也缺乏视野、审美、人格等方面的长足发展；社会给个体提供的成长路径高度单一化、且抗风险能力极其差。
在音乐方面的具体体现便是：
尽管盗版被限制了，但是版权的收益最终不在创作人这里。“盗版音乐得到限制，从而发展音乐”的前提是，盗版阻碍了音乐人的收益，导致音乐人做东西是没有收益的，盗版得到了遏制，音乐人做东西能够有收益，自然会被激励着去做好的音乐。
但这个逻辑缺乏了几个重要的环节，没这几个环节，这个逻辑无法成立：
第一，“激励”问题真的被解决了吗？没有，因为目前畸形的分配体系，导致真正做创造的人获得的收益非常少。
宋柯说：“我进入这行，我觉得最大的问题是正版一直没建立起一个合理的体系。我要聊一个新词叫‘40%’，40%是什么意思呢？就是说如果内容商，包括电影、电视，从商业体系中得到的收益比例，达不到40%的话，这个行业一定是不健康的。90年代唱片体系能达到8%到12%，就是卖一盒10块钱的卡带，唱片公司能拿走8毛到1块。这如果要跟现在比的话，已经高得不得了了。今天大概只能拿到不到2%，就是版权方、内容商从整个的收益里边拿的不到2%。这样的比例，注定这个行业要完蛋。举一个很直接的例子，就是这次一个张伟平就能要求院线再提升两个百分点，从43%再提升到45%，这就是一明证。NBA也是一个明证。NBA每年都闹，打篮球的运动员其实就是艺人、表演者，他们要求分到50%以上。中国的唱片行业，最高的时候就没有到过15%。”
但就是这个不到15%的商业利润回报的行业，竟然也撑了20年，做流行音乐的人发现正版不挣钱，都逐渐转变成经纪人，靠歌手演出挣钱，实际上也主动放弃了对版权利益的要求。另外一点，即使盗版再怎么冲击，中国人口基数大，怎么卖还都能卖出去一部分。但随着这点市场逐步被蚕食，本来完全可以成为流行文化商业体系赢利点的流行音乐，被摧毁了。
出处：宋柯：中国唱片业的衰落之因_三联生活周刊
第二，就算给你激励，有人有能力做吗？这个也存疑。现在的教育体系，学生哪有时间与精力去进行美育、提升素养？连作为一个”人“最基本的人格都处在被压制与扭曲的状态，还指望能够好的艺术审美与文化追求吗？连专业素养都没有，空谈审美有用吗？
第三，就算能做出好东西，有人买单吗？这个当然也需要靠教育。xx一方面拿走大头，一方面可以通过借助传媒的优势向听众注入各种东西，从而导致在本就封闭的审美下营造一堆垃圾还有无数人买账，背后的原因既是分配体系的问题，也有更大的背景原因。

说实话，中国音乐已经很不错了……
每年都有各种流行歌曲……
很多网络歌手都有原创歌曲……
至于最高大尚的那种音乐，那玩意根子在最上头，同为艺术的绘画不是也没啥发展？最顶尖的文学不是也萎缩了？
接近大众的流行音乐挺好了，游戏漫画动画的绘画都不差（插图是纯没市场，所以出不来插画大家），网文也还行（不行的是传统，但那玩意主要是杂志，实体书被砍太狠了……）

很简单，本来我们习惯了免费下载这个方式听音乐了，结果你把音乐搞付费了，甚至有的音乐不付费连试听都听不了，那你就甭指望很多人听了！（我说的是大众，你要非把你这个另类拿出来比较我也没办法了）
因为咱们中国很多听音乐的听众，他就是消遣一下，放松心情而已，他根本没有固定的偶像，也不是谁的歌迷，这种人太多了，他们的目的就是听听音乐放松放松，别的不想！
结果你给音乐搞付费了，这帮路粉很可能就因为付费而选择不在线上听音乐了！
而你以为付费听歌是为了音乐人和歌手赚钱，但他们赚了钱不一定能出好作品啊，周杰伦够火了吧，近几年就出了一张专辑《最伟大的作品》，还有六首歌是发行过的单曲，你可以理解成《最伟大的作品》这张专辑就是一个［新歌+精选］专辑！
再一个，盗版音乐他不一定就是坏的，他在免费的前提下给音乐免费推广了，你就想想当年的《月亮之上》，8800万下载量，那还是互联网没有完全普及的2006年，那还是一个3G网络的时代，那还是你拿着诺基亚翻盖机，通过蓝牙传输音乐的时代，那个时代一首热歌就已经通过电视，互联网，光盘传遍全国了！
你想想那个时代如果网络普及了，像今天一样人人拿着智能手机的年代，你想想《月亮之上》会是什么结果？我预计怎么也会从8800万下载量变成5亿下载量，绝对有可能的！
所以现在互联网崛起了，结果音乐付费了，那很多人宁愿去短视频平台听歌，都不愿意为音乐付费，你想想，歌手和音乐人该赚不到钱还是赚不到钱，而且还少了大量免费宣传的机会！
你就想想，如果《月亮之上》发行于2024年，并且只能听30秒，你觉得会有多少人为这首歌付费呢？
所以咱们别老觉得让歌手赚到钱了，让音乐人赚到钱了，他们就能带动中国音乐前进了，实际上并没有，你看近些年华语乐坛，很多人都说在衰落，这些歌手，音乐人里，我认为只有5%精品音乐，剩下的都是垃圾，这5%的精品音乐有些歌可能比较小众，可能比较另类，可能演唱方式不大众化，但是他确实是精品啊！可是那95%的歌，有些歌比较土，有些歌太口水，有些歌没法听，有些歌演唱方式很奇葩，你说怎么办？
咱们要想拯救华语乐坛，首先你得知道，喜欢听华语乐坛的听众都是什么年代的听众？你得调查他们喜欢听什么老歌？知道他们喜欢什么老歌，再根据这些播放量很高的老歌的编曲去研究华语乐坛该往哪个方向走，而不是只为了流量制造垃圾歌手！
就现在那种男团女团的歌，我是真听不下去，那种垃圾音乐在我心中一文钱不值，根本就是制造垃圾！
今年春节前，我和我爸在看辽视春晚［腊月廿九］，当任贤齐上台时，一嗓子，我还没等说话呢，我爸先来一句［你看人家这歌唱的，这才叫唱歌呢！］
那是，当时任贤齐唱的那首歌叫《春天花会开》，这也是我7岁那年第一次从磁带里听到的第一首歌，也是我第一首单曲循环的歌，至今我都觉得这首歌百听不厌！
那么为什么人家任贤齐的歌在20年后的今天，我依然喜欢听？你看看人家的旋律，编曲，演唱风格，你再看看今天男团女团那种歌？这么一比那个就不叫玩意了！
听歌听歌，首先你得让大众听得下去啊！还是我和我爸，今年跨年［23跨24］在看湖南卫视跨年晚会，结果我和我爸一致认为，湖南台跨年晚会上唱的那些歌没法听，很多歌手我都不认识，很多歌手唱的那叫一个烂，唱的那就不叫一个玩意！我和我爸反正没法听！
我是95后，我爸是60后，你看我和我爸共同觉得好听的歌手都是那些很经典但百听不厌的歌手，比如周华健，黄安，李宗盛，潘美辰，这些我们觉得他们的歌是很好听的！
那为什么现在你们不再创作这种从曲风的歌了呢？为什么一定要通过耍酷，耍帅，做几个动作，一个回眸，然后通过卖流量而博取收听率呢？
简单来说，现在这个时代是个快节奏社会，人们为了赚钱也不顾质量了，只要有流量就行，我火了，我赚到钱了，我就可以通过自己年轻的脸庞去取悦女性粉丝，进而去跨界拍电影，上综艺什么的，我不需要一直唱歌了！
那你不需要唱歌，你为什么要以歌手出道呢？你要拍电影，上综艺，你去当演员啊，或者你去学杨迪啊，所以有些人就是不知道自己到底会干嘛？
你看当年那些港星，影视歌三栖巨星，人家是唱歌好听，拍戏拍电影也好看，可是你们呢，唱歌不叫玩意，拍电视剧卖给某平台，拍电影为了票房，而你们拍的电影，真的会有人重复看吗？显然是不会的，很多电影我说实话就是一次性的，看完可能这辈子不想看第二遍，甚至被冠以烂片的称号，你想想到底为什么？
因为你们就是为了流量，为了赚钱，为了这俩玩意，你们可以毫无顾忌的混迹娱乐圈，而不是追求精益求精的作品，当我看到达叔在拍《流浪地球》时还依然拖着病态去拍戏的时候，我就想，华语乐坛，华语影坛没救了，为什么？你如果让一个年轻演员拖着病态去拍戏，他打死都不会干！你还让他背台词？人家给你念个123就不错了，人家要吸引的是那些无脑的女性粉丝，吸引那些一个个看一眼帅哥就疯狂的追星女孩，而不是给你们这些看戏的喊好的人机会的，明白吗？这就是现实，现实就是现实，人家只不过不想玩虚的罢了，就玩实际的，得到流量，然后赚钱，过几年钱赚差不多了，流量下来了，要么混日子，要么消失，回归小日子，都这样，这就是名利场，这就是现实！
所以现在的华语乐坛，华语影坛，你指着这帮家伙去好好干？人家不骂你土鳖就不错了！
1997年春晚，黄宏巩汉林演的小品《鞋钉》，里面黄宏巩汉林有句台词：黄宏［修鞋的缝帮订掌，卖的是手艺，这叫道！］巩汉林［这都什么年代了你还守这个道？现在是什么赚钱就可以干什么了啦！］后面还有一句黄宏［我是说他赚的钱不规矩啊！］
所以明白我的意思了吧，现实就是如此，我们无法改变，但我们可以说，你在考虑现实的同时，为什么不能留下浓墨重彩的一笔呢？为什么不能像《月亮之上》那样收获一个跨世纪的惊世骇俗的结果呢？
为了流量和赚钱，不顾质量的方式去制作垃圾内容，那么结果就是这种垃圾越来越多，越来越堆积如山，最后无人问津，结果呢？你想想！后果呢？你想想！无可救药了！
以上内容仅代表个人意见，我说的都是实话，听不下去的可以靠边了，我没喷任何人，我是说现在这个时代，现实的利益居心了，明白吗？看不懂就别说话了！相关回答

如果你想看好电影，你应该捧编剧。而不是演员。
如果你想听好歌，你应该捧作曲。而不是演唱。

因为事物是发展的，版权警察的那套说辞本身就是看似有理的谎言，都2024年了，还拿着200年前的理论去出警，当然不会有效果。
200年前，如果你是一个闷家里写书的作家，只能靠家底撑着，如果连版权都没有，不能出书之后持续收取版税，那是真的会饿死，只能出去做其它活计。那时，正版=更多版税=激励创作者创作这套逻辑是合理的。
而如今，只要你为人所知，有一万种方法赚钱，你写10年歌，都不如上个综艺节目离个婚赚钱，那最佳方式就是一首歌成名之后，就开始上节目/带货/炒cp，还有几个人会沉下心创作？
甚至版权现在某种程度还阻碍创新，因为现在大创作者不靠版税，版权反而沦为了视觉中国之流限制二创，吸小创作者血的工具。

我觉得，不是盗版被限制了，而是没有正版了！
花钱买的不是歌曲，而是平台的服务费！！
……
如果把音乐作品比作炒饭~
我花15块点一份，真真切切吃进肚子，我饱了！
把钱付给店里，我不关注店里厨师、服务员谁谁，怎么分我付的15块，也是他们店里的事，对吧？
顶多鱼翅炒饭好吃，我会关注叫“鱼翅”的厨师 …
音乐作品、唱片公司就如同这种，厨师或者服务员，就如同是歌星！
我可以去无数个饭店，品尝各种美味，也许会固定几家，这是我的自由，我的选择~~
就像曾经的音像街，各家不同风格的音像店，也有大杂烩，我可以挨间转悠、坐下试听，感觉不错就花钱买张CD或者黑胶，只要揣到家没弄丢没弄坏，这音乐就属于我，类似吃进肚子！
随时听、听50年，就算听烂了，这音乐也是我的！
但现在，所谓的盗版音乐被严格限制，结果什么样？
曾经的音像商店，几乎绝迹没有了，只剩QQ音乐、网易云音乐 … 这么七八个平台！
千篇一律的界面，预制菜一样的体验，最奇葩的是，我花钱买的音乐不属于我？
就好比，进饭店点菜付账都完事，只让我闻闻？
……
身边有个叔做二十多年音乐，探讨这个，他快哭了！
一首歌，办理版权费用不提，单说发布：QQ音乐、酷狗酷我、全民K歌，880块；网易云音乐500块；抖音和快手，1000块~
我说收益还可以吧？叔吸口烟，说 ……
收益是两块，一个是发行时候可以设置下载收费，这个几乎跟没有一样！第二是平台收益分成，这个就比较复杂！平台解释的原话：收益计算比较复杂、且经常变化收益模式，所以不能确定具体收益，只能以每月结算总额为准！
什么意思？就是每月给你多少，拿着就完了，没标准没公式，别嫌少、别问为什么~~
我算了算，他制作一张专辑10首歌，“全网”七个平台发布，需要23800块！
再加版权申请的钱，什么时候“回本”，他不知道！！
继续聊，弄明白许多 ……
比如我包月给QQ音乐钱，这个月随便听，我付的钱实际上是平台的服务费，包括平台的服务器、带宽、各种维护费，甚至程序员的工资，以及音乐人的“返佣”~~
花钱买的不是歌曲，而是平台的服务费！！
我就听个歌，为什么给你员工发工资？
然后因为我付费听歌了、给平台创造收益了，所以平台给音乐人“甩”点钱，为什么是“甩”，因为他不做音乐，有的是人来做，何况平台可以鼓捣“预制菜”专辑，反正听歌的我又不能退款！
那音乐人认可么？当然不！但没有办法~~~
曾经的音像店没了，唱片公司的发行渠道没了；
好比以前，唱片公司给张三出专辑，10万张，通过发行渠道进入市场、进入一线音像商店，这10万张每张可以收益20到30块甚至，即使有盗版裹乱，平均一张赚5块还是可以的！
PS：按早期正版CD零售均价68块/张举例；
现在，唱片公司只能选择平台，受平台左右，知道什么结果么？
等于正版唱片 … 一张没卖出去！！
这就是盗版音乐被严格限制的结果，仿佛化疗，盗版的癌细胞和正版的好细胞，全杀死了！
只有平台赚的盆满钵满、活的油腻，然后继续叫嚣打击盗版，他们是真打击盗版么？
我看未必~~
刚才提到的叔，曾经也投诉平台，因为他发现自己制作的歌曲被收录到一个奇葩专辑里，这专辑是平台自己整理的大杂烩“预制菜”专辑，叔很生气，投诉！
结果，那张“预制菜”专辑还在，只是他的作品给剔了、没有了！
叔感慨：前后精心制作几个月，一个不懂音乐的客服丫头，点下鼠标就把他否定了！
有办法么？没有！！
PS：在平台推广的话，那就更没谱，不赘述了~
所以这不是打击盗版，就是纯纯的垄断，不是劣币驱逐良币，分明是在抢钱！！
那你说，这样的环境，还怎么发展起来？
前两年，看“声音图书馆”，推荐一家东莞的音像店~
PS：抱歉我忘了店的名字！！
赶那个周末，买张票飞过去了，这得看看~~
喔！！！！！

这个店不很大，很复古，CD黑胶有很多珍藏版限量版~~
艾玛 … 买了很多，拿不动发顺丰回来的！
店里最可爱的是，最里面有个小会客室，可以坐在沙发里试听！
说不出的一种感觉，舒适、遐迩~
这才是欣赏音乐嘛！！
推荐很多朋友找机会去看，可惜懒猪太多~~~
多说些，就前文提到的那个做音乐的叔叔！
去年，我找朋友帮他，把新作品弄到apple music~
叔后来给我回复说，苹果分成大概有70%多~
PS：国内平台大概做到2%！
只要忍过最初三个月的用户免费试听，后面就好很多，收益不是国内平台可以比的；
这三个月的免费试听，变相是一种推广，至少这个叔叔是接受和赞成的！
并不是我吹苹果，但人家起码有自知，清楚自己就是个平台，不产生作品的，只有让更多音乐人加入进来、创作优质作品赚到钱，平台才能赚到钱，而且赚的稳、赚的踏实！这是良性的发展~
我觉得，国内音乐人不妨尝试走走“国际路线”~~
我们的音乐人不low，我们的音乐不土，我们的音乐底蕴很深厚！
强烈建议做音乐的知友们尝试~~~
……
对了，大叔几个月前，给我发了一只mashup …
michael Jackson 的《beat it》和 APT APT APT~
我的天爷啊，这俩歌是怎么捏到一起的~
不知道是不是大叔弄的，发出来大家欣赏：
PS：
郭德纲的相声能起来，一方面是大鹏，另一方面就是互联网的“盗版”~
我没经历过街头巷尾播放流行歌曲的年代，但我认为那也变相是种宣传！
肯定有正版和盗版的鱼目混杂，这个必须承认！
但是 … 电动车都能一抓一个准，怎么盗版音像店的治理，就那么难？
现在的正版音乐，已经被平台控制，脱离平台听歌甚至违法的！
我觉得这才是可怕的、是制约音乐发展的根源；
怎么办？艾玛，这我哪知道！
我只觉得听歌，不应该是这么听的！

限制盗版是为了挣钱，不是为了发展中国音乐

我认为恰恰相反，正式因为被限制了，所以没有发展起来。
以前都是盗版，一首歌好听就会被无限次传播，自然而然的就把口碑做起来了。
现在都是正版了，恰烂钱的也就多了。一个好的音乐要听就得付版权。众所周知我们的消费观念是花200吃饭没问题，花200听歌就很多人不愿意了。
另外，注重版权只是让平台挣了钱，创作者反而没得赚或者赚的少，消费者不想因为一首歌而开会员，特别是有些歌你买了之后平台没版权了就下架，想听都听不了。垄断资本平台竭泽而渔，大家都别玩了，都是个死。

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