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[人物音乐]为什么说飞儿乐队的詹雯婷不可替代？ |
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主唱是一个乐队的灵魂，为什么同样是乐队的歌，新主唱与别的歌手唱出来大家都无法接受？詹雯婷的声音有哪方面优势？ |
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有个日本乐团，叫fripSide，在2008还是2009年，第一任主唱离队，换了南条爱乃，然后一首歌直接从小众歌唱团体转变成顶流团体（其实也只是在ACG里的顶流而已）。 真听这团体的歌的粉丝应该知道，前主唱nao的唱歌实力比南条爱乃强得多了，但是又有什么用，团体赚钱的时代是南条爱乃的时代。 这个乐团的核心是作曲加合成器演奏表演家八木沼吾志，主唱其实是工具人，南条爱乃也不仅仅只在fs工作，还有其他很多工作参与，包括一个二次元女团。 2021年，南条爱乃也宣布毕业，换了两个新人主唱，但是评价一般。并不是新主唱唱歌不好听，只是主作曲八木沼悟志写的歌风格化固定，实力下滑了。 回到FIR，这个乐团的核心是两位创作者加乐器演奏手，当年掏出来大量顶级存货，主唱是谁影响真不算大，那些曲子给谁都能爆火。现在换人以后搞成这样，纯粹是作曲跟不上掏不出好货了。从这点来说，FIR和fripSide的境况其实很像，作曲在现在越来越难，出好作品的机会越来越小。 别纠结那点青春滤镜，看本质，一切很容易看明白 |
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首先 詹雯婷的形象和声线是小太妹的，所以她给歌曲注入的灵魂是赵敏似的，我偏要勉强！ 想想我们的爱，过了就不会回来。 想想你的微笑，我的微笑你明白就很好。 就是这样的一种洒脱，爱的坦坦荡荡。 这是韩睿不可能做到的，论歌曲技巧和唱功，她是学院派的，不会比飞差多少，但是失去了灵魂和这种爱情歌曲的追求，二者带来的表达效果就差了不止一个层级，这也就丁太升和陶喆点评时不留情面的核心原因，二者表达的风格不搭了。 其次 飞儿乐队能在那个年代杀出来，就是因为她们是创作型乐团，而现在换人后，她们唱的依旧是老歌，或者说，并没有根据韩睿的特点打造歌曲，所以她只能模仿飞的唱法，所谓学我者生，像我者死。你可以像她，你却永远不可能是她。 |
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谢邀，我觉得贝斯手才是一个乐队的灵魂。——一个贝斯手如是说 |
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不可替代的只有音色，詹雯婷的聲音很有辨識度，一聽就是她，這才是她不可替代的地方，飛兒現任主唱的唱功是更好的，如果連這一點都感覺不出來就別拿她倆比來比去了~~ |
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她在录音室留下的声音确实不可替代，现场嘛，让我想起龙宽九段的现场。 不过我有点不舒服的是，当初飞儿乐队有了新主场，詹雯婷说自己完全不知道，很受伤，但祝福他们越走越好。后面记者问詹雯婷，她还一下哭了出来，说让记者们别逼她。 但是飞儿的键盘手说，是因为到了要续约的时候詹雯婷不续约，这才只能分道扬镳的。 觉得詹雯婷怎么，明知道却装无辜呢？有点心疼新主唱。 其实我个人，对飞儿乐队，对詹雯婷，应该是比较客观的态度。我听过飞儿乐队的歌不多，也就耳熟能详的《我们的爱》、《你的微笑》、《Lydia》、《我要飞》、《樱花雨》（玩过QQ炫舞的懂的都懂）、《月儿湾》。其余的应该是没听过，主要来说，我不会专门去搜飞儿乐队的歌听，不会为他们打榜，不会主动去搜他们的资料啥啥的，单纯是歌好听，我听到了很喜欢，就记住了。有一些新闻，媒体推送到我面前，我就看了。 一开始是网络突然爆出“飞儿乐队踢出詹雯婷，詹雯婷表示震惊，声称自己完全不知情，而后发文希望两位老师发展得更好” 以上是文字版的 然后是记者询问詹雯婷不再是飞儿乐队主唱的事情，詹雯婷直接哭出声，说不要逼她了。 这是我看的视频采访片段 后续就是刷视频的时候，居然刷到了键盘手的第一次发布，然后我点开评论，全是只接受詹雯婷、骂他们过河拆桥啦巴拉巴拉的。我就看着键盘手一层层回复，一层层说，不厌其烦的和大众解释，但是没有说詹雯婷的坏话。大意是，公司要续约，他们俩跟公司续约了，詹雯婷不续约。 我个人并没有判断谁说谎，我倾向于都没有说谎。确实两位老师没有主动说要踢了谁，只是因为詹雯婷没续约，而公司签了新主唱。这期间公司没有继续和詹雯婷做有效沟通，所以她不知道最终的结果是把主唱换了。她很受伤。 我唯一不舒服的点是，她哭着对记者们说别逼她，给人一种就是另两位故意踢了她的错觉，又啥也不说。 你要么就说你完全不知情，被踢了。 要么就说公司钱给少了，或者谁谁独吞了钱，你受委屈了，不想续约。 她啥也不说，却用眼泪来引导公众做不好的猜想。 飞儿乐队那边，不断的解释，他们从来没有要踢了詹雯婷 詹雯婷这边则除了一次在记者面前流眼泪，后续啥也不说 如果一方一直在回应公众的猜忌，另一方则闭口不谈的话，谁不敞亮各位应该有点数了。 题外话，我刷到飞儿乐队参加一个综艺节目，又被问到踢了詹雯婷的事情，键盘手又说他们从来没有要踢了詹雯婷，说他们可以在这里保证，只要詹雯婷愿意回来，随时可以回。 看着新主场懵懵的，呆呆的，不知道怎么回应的样子，怪心疼的。 她曾今应该也很喜欢飞儿乐队的一些歌吧，能被公司签约，一个人一辈子可能只有一次这样的机会，让她主动拒绝这很难，她硬抗了这条路，也是没办法咯。希望两位老师能继续做出好的创作。 |
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恰恰相反，我认为对詹雯婷来说，“飞儿乐团”才是这个不可替代的角色。 无需纠结到底是陈建宁阿沁两个人抛弃了詹雯婷，还是本身就是乐队里的双向选择。这个问题上团粉和唯粉的争吵太多了，乃至于只因为“接替了这个位置”这个行为，让新主唱韩睿也承受了太多本身和她无关的非议。 就单纯从录音室作品的角度来看，从17年到目前，可以看出詹雯婷个人“电子神婆系”的转型是不成功的。詹雯婷的词曲能力无法和陈建宁阿沁所相提并论。就目前她发表的两张个人专辑来说，第一张《小太空》非常明显是没有建立起个人特质的摸索。作为有时代感的electro pop，充满了当代EDM惯用的，略显廉价的音色和套路段落设计，大路的future bass、melodic house、trap，autotune下的声音和她故作深沉的音乐表达产生了比较严重的割裂感。 这一点上在她的第二张专辑有所改观。詹雯婷的第二张专辑《在云彩上跳舞 叽叽喳喳》虽然尝试了更多的实验和探索，做出了indie感、高级感，但是却无法掩饰音乐层面的不完整。这张专辑由于融入民乐、世界元素，包括和陈君豪乃至李化迪这样的实验音乐人合作，听感比上张丰富得多，但是却未能达到预期的效果。它缺乏对听众的吸引力，而且她的歌曲也缺乏清晰的内容表达和深度的情感传递。这些问题导致她的音乐听起来缺乏人情味，让人难以产生共鸣。音乐性层面，作曲依然显得单薄粗糙，且不抓耳。如果这是对于一个尚处于摸索阶段的新人来说，这张专辑的质量确实不用小觑，可问题是，詹雯婷早已不是真正意义上的新人了，而飞儿乐团也在她身上已经成为了一种烙印，构成了她音乐人格中“异域感”“神秘感”所营造的一部分（即使这个层面流于表面，也足以在千篇一律的流行中让人眼前一亮）。她的电子转型刻意与飞儿划清界限，甚至主动摆脱自己之前形成的辨识度，是非常大的一个遗憾。 当然，在离开了她以后，陈建宁阿沁这两个人在后期陷入了自我重复，且音乐逐渐趋于保守、套路。因此我们也可以得出詹雯婷的审美也塑造了飞儿乐团的结论。飞儿乐团早期的高起点，毫不夸张地说是陈建宁阿沁和詹雯婷两方共同的巅峰。但是，如果不从音乐审美技术，就从商业价值的角度来衡量，飞儿乐团在替换主唱之后依然能够有《星火》这样的大热之作。而就目前而言，詹雯婷在脱离乐团之后的音乐之路尚有很高的发展空间，而残忍点地说，这对这位已经41岁的音乐人来说，确实是较为致命的。 |
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讲真的，这个东西很容易看出来，你们翻一下詹雯婷自己的专辑销量、MV播放量和留言评论量就知道，实打实的数据摆在那，别说没以前的歌能打，就算放到现在也还是不能打。一帮人争着为她发声我真怀疑是不是团队营销。我不否认詹雯婷的声线和唱歌水准，但是在当时，显然就是陈建宁的制作水平撑起了整个fir，不需要争议 |
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我发现有些人分不清F.I.R和faye？詹雯婷啥时候是飞儿乐队的飞儿了？飞儿乐队全称是Fairyland In Reality啊，跟faye有啥关系？ 继续补充一点，乐队一般分为三种 第一种是寡头乐队，这种乐队占比最高，也最稳定，也就是整个乐队都是一个人说的算，比如飞儿，nightwish，guns n’ roses，oasis，nirvana，megadeth，sipknot之类的大多数乐队，都是主创一个人在独裁，这种乐队的整个的气质都是由主创一个人来主导的，乐手当主创是太正常不过了，比如ac/dc，nightwish，飞儿之类的都是由乐手来主导的，三个乐队都换过主唱，前两个都在原主唱特别出众的前提下换了主唱，之后却发展越来越好，那是因为主创有源源不断的高质量输出，飞儿恰恰相反，换主唱只是为了换个听话的，方便恰烂钱，已经不想再往上爬了。 另一种是多核心乐队，比如最典型的披头士，radiohead，linkin park之类的，都是由两个或者更多核心组成的，这类乐队在失去其中一个核心以后基本都会凉，也很有可能两个核心之间不和谐导致解散，这种类型的乐队是非常不稳定的。 还有一种是大家都有创作权的乐队，这类乐队特别少，存活下来的也很容易发展成第一种，比如metallica，刚开始是大家都在创作，最后发展成老詹主导了。 飞儿是非常典型的乐手独裁的寡头乐队，陈建宁才是主导，就像acdc少了angus young，nightwish少了键盘Tuomas Holopainen，arch enemy少了Michael Amott，那真的直接就死了。 作为一个原创乐队，最重要的就是自己的审美，风格，气质，而这些都是由主创来决定的，只不过很多流行乐队的主创恰好都是主唱，再加上普通听众最直白的感受就是主唱，所以才造成一种主唱不可替代的错觉。 况且，飞儿乐队的人气如果都是因为主唱的话，那为什么从第四张专辑开始就走下坡路了呢？这时候詹雯婷也还在队吧，其实大家心里都清楚，旋律没有以前好听，编曲没有以前精彩了，这难道是詹雯婷的锅吗？实际上这是主创的锅，所以本质上飞儿火不火还是看作品看主创，第四张就一首旋律拿得出手的月牙湾还行，这已经很能说明问题了吧。 我已经讲解的很清楚，举的例子也不少了，评论区也补充了非常多的理由和案例，有疑惑有不解可以自己去找找答案，之后不再回复，很多事情其实只要抛开先入为主的成见，稍微思考一下就能得出真正的答案，杠来杠去没啥意思。 以下是原答案： 为什么会不可替代？乐队的灵魂都是主创吧，詹雯婷又不是主创，飞儿现在拉垮的原因不是主唱的原因，是另外两位已经江郎才尽，写不出好旋律了，飞儿早期的歌都是这两位出名之前多年积攒下来的精品，加上当时比较超前日式风格编曲，作品质量很过硬才火的，詹雯婷只是一个锦上添花的作用，飞儿火不火跟她关系不大 |
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这事飞儿刚复出的时候关注过，说两个帮厨把主厨炒了，还有类比花儿炒了大张伟的。 实际这俩事完全不是一个概念吧。 飞儿乐队是詹雯婷先想着走，然后才有的解约等一系列问题。飞儿乐队刚开始是三个人跟陈建宁的公司签约，并且公司与华纳签约。在12年到期之后，陈建宁与阿沁续约了，但詹雯婷迟迟不续约，导致了乐团没办法继续活动，活动的话没有主唱，连商演都没办法接。 后来一拖再拖的情况下，陈建宁选择找新主唱，而詹雯婷当时也一直在以单人活动。 后来找到新主唱了，把詹雯婷取消了飞儿粉丝群的管理，詹雯婷发声说被骗，您早干啥了？ 至于唱功，早年詹雯婷的唱功真的一言难尽。近几年确实在综艺里好了不少，现场没听过了，但综艺不可信啊，又不是全开麦。 |
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也没不可代替，当年飞儿乐队火了也不是因为詹文婷，就是因为歌好听，专辑厉害，一炮而红。后续拿不出可以比肩的专辑和歌曲，自然就慢慢下滑了。 有詹雯婷的时候就已经在下滑了，所以下滑和她没太大关系。 |
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大部分飞儿乐团的曲作家署名都是FIR，也就是陈建宁，阿沁，詹文婷三个人联合创作。从曲风角度看，FIR的作曲灵魂，很大概率也是詹文婷。她读书的时候就会作曲，在学校里是个摇滚小太妹，得过一些小奖。陈建宁老制作人，他在飞儿乐队之前的作曲，跟飞儿乐队大火的那些曲子有明显的代差。反而詹文婷离开后出的歌，虽然刻意的与过去分手，但摇滚小太妹的魂还是会冒头。 江湖混老了，其实飞儿乐队的那些事情不难猜出来。 整个飞儿乐团是陈建宁主力组建的，但他又没有寡头乐团寡头的音乐创作能力。那火了之后肯定是有纠纷。类似的情况非常多的，水木年华，邓紫棋，都是这种。 大部分回复都认为陈建宁，阿沁这两个人是乐队核心创作力，太过忽略了詹文婷。这肯定不对，飞儿乐队大部分早期歌曲，詹文婷都有著作权，她离队之后也可以唱原来的歌。 陈建宁，阿沁，詹雯婷三个人都有创作能力，而且都有署自己名的歌。大家不妨都去听一下。 在这个问题下陈建宁的粉丝好像麻麻多，这人在同时代音乐人里二流都勉强，有没人帮我解释下这里咋回事，感觉好怪。 |
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这句话同样可以套用在信，唐朝，beyond，黑豹等乐团乐队身上。两个原因，1.听者先入为主习惯了上任主唱的音色；2.乐团中创作的主力江郎才尽（黄家驹是离世）。 第二点甚至短暂的鲍家街43号也可以当佐证，汪峰出走后个人谱曲填词好作品一堆照样大红大紫，而信乐团的阿信逐渐消失，就是因为创作能力不行，浪费了当年那个有爆发力的好嗓子。水木年华解散后李健净身出户，但是凭创作能力东山再起，卢庚戌挣扎中消失。 好的食材清蒸白灼都好吃。我相信两个切菜的能源源不断把好食材送到锅里，随便请个执业厨师都能成菜。一个饭店倒台，仅仅是换了个厨师，你信么？nightwish换主唱都成流水线老传统了，饭店照样红火。不过这一任主唱可能很久都不会换，因为乐队其他人加起来也打不过她。 |
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主要是飞儿火的那些歌，都打上了詹雯婷的烙印，可以说当年就是为詹雯婷的个人特质量身打造的，詹雯婷长得并不是传统美女，眼距宽、嘴唇厚、轮廓深，但身上有非常独特的气质，自由随性、异域风情、神秘莫测、为爱疯批 所以 《lydia》里她就是歌词里的吉普赛女郎 《我们的爱》里，吟唱的那一段仿佛一个为爱癫狂的圣女 《千年之恋》里，又像个千年前穿越而来的楼兰公主 《你的微笑》里，完全就是沉浸在爱里的小女孩 飞儿乐团在前期的歌都非常有那种“中二感”，詹雯婷对每首歌的演绎都是不同的，但却又无比契合她本人的气质，达到了人歌合一，她的声音能一下子就把人带到歌里的，让听众产生无数的画面，沉浸在这个氛围里，让一千个听众构思出一千个波澜诡谲的故事。我最喜欢在旅行乘坐交通工具的时候，听飞儿乐团的歌，詹雯婷的歌声能让我与现实世界做个暂时的割裂，一边对还未见过的风景做个描绘一边对即将开启的旅途故事充满期待 詹雯婷可能唱功不算很好，但是在录音棚里能录出这样的经典、我觉得也算是上乘歌手了。新主唱，唱功非常四平八稳，但是没有任何特质，只是个乖乖的学生妹，没有詹雯婷身上的那种浪漫主义气息，所以更没有故事感，只能算标准歌手 |
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因为每个人都不可替代 |
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这么多人瞧不起滤镜，但是事实就是这世界上大多数的“不可替代”都有滤镜的功劳。你在正确的时间(团队作曲能力巅峰+华语乐坛风口)把握住了机会，你就完成了不可替代性。 有人问当初让张韶涵来行不行，其实大概率也是行的，因为张的声音也很有辨识度，问题是她没来啊。詹雯婷在那个时间点加入这个团队给出了有辨识度的声音，直接就绑定滤镜了，有什么不服的。 |
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同理，我觉得： AC/DC的Bon Scott不可替代，Brain就是坨…… Black Sabbath的Ozzy不可替代，Dio就是坨…… Five Finger Death Punch的Jason Hook不可替代，Andy James就是坨…… 太多太多了，乐队里面没有啥不可替代的。 另外，写歌的主唱才是灵魂，詹雯婷离了队，还能有多少作品？我觉得新主唱不错，虽然声音没有詹雯婷空灵，但是有力量、现场更加稳定。 |
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首先 为什么说飞儿乐队的詹雯婷不可替代？是不存在的。 整个原飞儿乐队中最不重要的就是詹雯婷，为什么这么说呢？来看看在詹雯婷期间都有哪些专辑 第一张 F.I.R 2004 第二张无限 2005 第三张飞行部落 2006 第四张 爱歌姬 2007 第五张 让我们一起微笑吧 2009 第六张 亚特兰提斯 2011 第七张 better life 2013 那我们再看看飞儿那些耳熟能详的歌都是哪些专辑里的呢？ 这里我取自 QQ音乐和apple music |
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虽然不是百分百准确，但也可以看出大部分的热门歌曲都是出自前两张专辑，后续专辑中的其他歌虽偶有上版，但是也是少数。 而这两张专辑的作词作曲，晚上搜索到的都是FIR乐队的，制作人都是陈建宁 |
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在飞儿中，担任主要创作的是黄汉青 也就是阿沁和陈建宁，晚上没有直接搜索出来，但是参考阿沁和建宁为别人创作的歌曲来看，可以说明他们是主力 |
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阿沁的 |
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陈建宁的 其中阿沁写给其他知名歌手的有 SHE 张韶涵（遗失的美好） 梁咏琪 谢霆锋 范逸臣 蔡健雅 潘玮柏（我对天空说） 张信哲 萧敬腾 蔡依林 陈建宁就更多了 刘德华 林志颖 张信哲 陈奕迅 张惠妹 张学友 那英 王杰 谢霆锋 SHE 苏永康 古巨基 孙燕姿 以上的歌手都是在华语乐坛有一定地位的，或曾经有一定地位的 而詹雯婷 并没有搜索到她写给别人的歌 不过詹雯婷 最近的几张个人专辑都是大量参与甚至包办词曲的 |
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但大家对这些歌并不是很熟悉，这里的定义是，我个人是一首都没听过，大家应该也听的不多。 飞儿之所以刚出道的时候能爆火，主要因素是因为歌真的好，再加上詹雯婷的演唱，才火的 后续歌曲的后劲不足，导致飞儿不如以前，（当然也有华语乐坛的整体情况，这里我就没办法去很好的讲了，因为不会）而这些歌曲的主要创作不能说没有詹雯婷的功劳，但主要还是归与阿沁和陈建宁。 詹雯婷并非不可替代，而是飞儿乐队的爆火歌曲都是在飞儿初期推出的，造成大家觉得因为詹雯婷的离开，飞儿不行了。在后续中飞儿已经疲软 而韩睿一直在唱早期的歌曲，让人形成鲜明的对比，当然 韩睿不如一些其他歌手，也是客观事实。 但如果说飞儿刚出道的时候，就让韩睿来演唱，就那些神作，飞儿是不是也会一样火爆呢？毕竟在早期，不是只讲唱功的。 |
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娱乐圈小红看实力，大红看命。已经红了的明星，不可以随便改命。 说人话就是红了之后不要瞎折腾，维持现状才最稳妥，就算要转型，也得徐徐图之。 飞儿能红，实力肯定是够的，但更多还是运气好，踩在点子上了。毕竟这个世界上从来就不缺好歌，也不缺好音乐人，有才华却出不了头的大有人在。 圈内人自己都承认这一点。看看娱乐圈求神拜佛的比例多高，看看那些开机仪式哪个不烧香。倒不是迷信，而是观众的喜爱真的太玄学了，只能寄希望于烧香拜佛，给自己点心理安慰。 飞儿能火，可能是乐队的形式给大家留下了印象，可能是因为歌很好听，可能是因为男帅女美，可能是因为公司会运作…… 且不说他们自己都未必能彻底搞清楚走红的元素有哪些，就算他们能一五一十地全列出来，能不能红也依旧很玄学。毕竟各种元素早就被无数人试烂了，经纪公司天天都在分析流量数据，然而每年能冒头的明星依旧屈指可数。 所以不是詹雯婷不可取代，而是乐队经不起这么大的折腾，谁都不知道在如此巨大的变动之后，观众还会不会买账。当年飞儿乐队其实也不想换主唱，人家不傻，更换主唱的风险人家比谁都清楚。个中缘由我也不细说了，网上都有。 我们现在分析詹雯婷能不能被取代，说新主唱比不比詹雯婷强，其实都是马后炮。如果时光倒流，新主唱入驻后飞儿再次翻红，今天这个问题就要改成詹雯婷到底哪里不如新主唱了。 那些说创作不行的回答、分析新主唱和詹雯婷差距的回答……全都是本末倒置。拿结果反推原因谁不会啊，我都能给你水篇论文出来。真那么懂行怎么不去预测下一个爆红的歌手是谁呢，那才叫真本事。 学猫叫这种玩意都能火，李宗盛嫌爱如潮水烂俗，可它们都火了，这就是命。 |
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我寻思着换主唱之前飞儿乐队也是在走下坡路啊，顶多是新主唱没把乐队的下降势头拉上来。刚开始那几年的经典歌曲都是乐队其他两个人主创的，不过现在江郎才尽了而已。不否认詹雯婷的演绎给这些歌增色了不少，但也就是锦上添花，詹雯婷怎么就不可替代了？有些人也太把他们的青春当回事了！ |
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因为亚神的营销太牛逼了 |
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假设一下 飞儿从一出道时候，就直接让张韶涵当主唱，是更好了还是更差了？ 好几百倍好吧 有什么不可替代的，粉圈不爱看水平而已，可能替代者水准不足，但即使替代者更好，人家也就是不听。 |
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飞儿乐团在詹雯婷离开之前就已经过气死了。实际上他们二专之后一直下坡路。跟换不换主唱毫无关系。而且詹雯婷单飞出来之后一样没火。所以说她音色无敌，飞儿乐团火都是靠她的省省吧。 |
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并非不可替代。 没看过《我是歌手》吗？ 很多歌曲被翻唱，吊打原唱。 只是飞儿乐队这波操作和公关太差，直接风评就毁了，找的新主唱不差，但是远远谈不上优秀。 如果想超越原主唱，必须有碾压级别的优势，无论是外形，台风，还是唱功。 这个类似于如果前主唱詹雯婷，你的新主唱最起码要外形林志玲，唱功，台风张惠妹这才有可能翻盘 |
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不是说詹雯婷不可替代，而是现在那俩大哥需要一个强势的人去鞭策他们，不然就会放飞自我乃至懒癌发作。 詹是一个强势且恰好有独特音乐品味的人，看采访以前詹有权利把写好的歌打回去重写，所以开始的时候乐队歌单质量上乘，后面性格冲突单飞也可以说是顺理成章了。 然后现在的主唱性格偏软，对创作几乎没有话语权，那俩大哥就开始放飞了，也不再针对主唱的特点创作了，以前的废稿也拿出来了，所以现在飞儿又不行了。 从结果上看确实成也萧何败也萧何，倒显得詹格外重要了。 |
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飞儿核心是创作啊，可是创作的二人已经干枯了，最近都没啥好作品，这才是不火的关键（和詹雯婷问题不大） |
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这问题问的，好像飞儿乐队是詹雯婷单飞才flop的。。。 明明是先糊了，詹雯婷才被换掉的。 那我能不能说，因为詹雯婷现场唱得太差，飞儿乐队才糊了，所以他们才不得不换主唱了呢？ 华语乐坛喜欢怀旧，可是我们都还活着呢，岁月史书就不必了。 |
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原因很简单啊，因为主唱确实很重要，你不能因为韩睿这个新主唱表现的可有可无就以此类推所有主唱都不重要。 主唱跟主唱的差别大了去了，就跟同样职务和级别的官，官和官之间差距也大的天差地别是一个道理。 主唱飞在那支乐队中的地位和话语权比很多路人想象中的还要大，完全不是一些水军口中的人形麦克风这种工具人，反倒是韩睿这个新主唱很符合水军口中的这个定位。 原主唱这种话语权体现在很多方面，飞在飞儿乐队早期的专辑中大量参与创作以及我们的爱这首经典之作的幕后故事都可以佐证，当然这些我们都可以略过不提，某些水军认为这是飞儿乐团早期立的人设，这种事我们作为普通听众信息来源有限，打这种无谓的嘴仗没有必要。 单说一件事作为例证我觉得足够了，就是月牙湾这首歌最初被阿沁递给主唱的时候是被否掉的，飞看不上月牙湾这首歌，当然了就demo版本月牙湾的那个词曲，作为听众我们也会否掉的，飞看不上倒是不稀奇，所以后来是请了外援重新修改，最终主唱那里通过了月牙湾这首歌才被放进专辑里，才有了07年这首热单。 就从这一件事上我们就能看出原主唱对那支乐队的影响有多大了，哪怕是月牙湾这种看上去词曲都跟她毫无关系的作品，背后她的影响都很大，否则换成韩睿的话我们见到的月牙湾很可能就是demo里那个样子了，就我听到的那个质量来说，多半是一首那个年代里平平无奇的失败之作，不会是后来的那首经典。 而且最关键的是，从这件事上我们可以看出原主唱是有权利筛选甚至修改歌曲的，并且在很大程度上决定了什么样的歌能进专辑以及进了专辑的歌最终能够呈现出一种什么样的形态，也就是说原主唱的音乐审美和演唱风格会在相当大的程度上决定乐队最终的作品风格。 这也是为什么很多人说没有飞的飞儿乐队不再是飞儿乐队的主要原因，远不止是音色的改变和演唱风格以及台风的变化，这支乐队作品本身的底色就已经变了。 更何况就算我们撇开作品本身的变化，单说歌手换人本身的影响就不容小觑。某些水军为了某种目的刻意引导大众去忽略歌手演绎对作品的重要性，实际上不值一驳，两个切墩的开除了大厨这个梗实际上很贴切，好的作品是食材，切墩的把食材备好，但最终做出来还得靠主唱这个大厨，同样的歌我去唱跟专业歌手唱肯定两码事，赵雷的阿刁跟张韶涵的也是两种感觉。 上述两点，即主唱离开导致的作品本身的变化以及对作品演绎方式的变化，这都是从乐队自身变化的角度去说明的，已经足以说明原主唱对乐队的重要性了，但实际上原主唱的重要性远不止这么一点，原主唱的离开在商业上的影响更大更致命，听众对现在那支飞儿乐队普遍的不接受就是这种影响的外在表现，而且这种影响至今还在持续，在此就不展开细说了。 所以有这么多的影响因素在里头，原主唱的离开自然就变成飞儿乐队无可替代的损失了。 |
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实事求是吧。 其实詹雯婷离不离开飞儿乐队，都不会影响飞儿乐队开局即巅峰，之后走下坡路的事实。 第一张专辑首首歌都抓耳朵，然而从第二张开始做不到了，最多每张专辑冒出一两首抓耳朵的歌。 但是毫无疑问詹雯婷把第一张专辑的歌演绎得很好。 |
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并不是说不可替代。 只是说有些人，事，物都有个先入为主的印象。 那些很红的歌的确随便一个唱功合格的人都能唱得很好听。 但是音乐本身就是很主观的艺术，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。 所以刚好大部分人都喜欢詹雯婷在的那个时期的FIR，包括我，仅此而已。 |
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说明主创这几年不太行。否则你看夜愿踢了2任主唱不照样可以 |
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