[人物音乐] AI「音乐裁缝」横行互联网，超 200 名音乐家呼吁「防止 AI 的掠夺性使用」，哪些信息值得关注？

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[人物音乐]AI「音乐裁缝」横行互联网，超 200 名音乐家呼吁「防止 AI 的掠夺性使用」，哪些信息值得关注？

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上世纪90年代以来，随着互联网和数字技术的兴起，《数字千年版权法案》等版权保护法案开启了现代数字音乐版权保护的序幕。而当AI技术浪潮来袭，全球音乐人也…

新时代的卢德运动。
但是长远看必然无法阻止AI替代多数音乐创作者。
卢德运动（英文名：Luddite Movement）是英国工人以破坏机器为手段反对工厂主压迫和剥削的自发工人运动。首领称为卢德王，故名。相传，莱斯特郡一个名叫卢德（Ludd）的工人，为抗议工厂主的压迫，第一个捣毁织袜机。
工业革命时期，机器生产逐渐排斥手工劳动使大批手工业者破产，工人失业，工资下跌。当时工人把机器视为贫困的根源，用捣毁机器作为反对企业主，争取改善劳动条件的手段，但禁止对人身施用暴力。卢德运动有极严厉的组织纪律，透露内部机密的人会受到严重的处罚，常常以死威胁。
1769年，英国国会颁布法令，予以镇压。1811年初卢德运动开始形成高潮。其中心是诺丁汉郡，1811年，诺丁汉郡的袜商不顾行业规矩，生产一种劣质长筒袜，压低袜子价格，严重冲击了织袜工人的正常收入。一些织工秘密组织起来，以“路德将军”的名义捣毁商人的织袜机。
1812年，英国国会通过《保障治安法案》，动用军警对付工人。1813年政府颁布《捣毁机器惩治法》，规定可用死刑惩治破坏机器的工人。1813年在约克郡绞死和流放破坏机器者多人。1814年企业主又成立了侦缉机器破坏者协会，残酷迫害工人。但运动仍继续蔓延。

首先，我并不反对AI作曲工具的发展，甚至我其实很支持发展AI音乐。关于我对AI的态度，可以看看这个回答。
Suno AI 引发音乐圈地震，Suno 秒生爆款神曲，如何评价这一技术？将带来哪些影响？?www.zhihu.com/question/650087189/answer/3445576034?utm_psn=1759385857843597312
但是呢，我同时也很理解并且支持这200多音乐家的主张。因为Suno AI目前面临的最大的一个法律难题，就在于它是不可能给出训练集的，否则就相当于变相地承认“侵权”了。然而它又只有通过大量的学习，才能生成接近这个风格的平均值的音乐，从而让你觉得这个风格“对”，但又听不出来是模仿的哪一个具体的艺术家。Suno目前版权规避风险的方式很“耍小聪明”，就是你不能直接使用艺人的名字，作为prompt。比如你想生成一个椎名林檎风格的J-Rock，你是不能用“椎名林檎”，“sheena ringo”或者“Tokyo Incident”这样的词的。同样地，你想生成周杰伦风格的曲子，也不能用“周杰伦”，“周杰倫”或者“Jay Chou”当做提示词。
而像周杰伦，椎名这种其实还好，可以被Suno很好地隐藏在大数据集里。因为像他们这类，主要风格在某个曲目量很大的大类里，然后又有些个人特色，用Suno其实是很难用提示词去接近的，比如你泛泛地给一个“华语流行”或者“J-Rock”的标签，只会得到这个风格下的平均值，但听不出来像谁。但是，你还是可以通过不断精确提示词，给出越来越精确的prompt去接近他们的风格的。比如我曾经通过不断试prompt的方式，roll出过一首非常像《能动的三分间》的曲子。
而一些已经进入了公共领域的作曲家，比如巴赫，贝多芬等等，你是可以使用他们的名字作为propmt的，你如果生成一些他们风格的曲子，也能听出是用哪一首或者哪几首在“音频层面”拼起来的。插个题外话，古典音乐对于AI来说，可能还是更深奥一些，虽然suno在听感上会比较接近某个作曲家，但要说音符和逻辑上，十多年前David Cope的学习谱面及midi的模型反而更接近一些。当然，因为这些作曲家的作品已经进入公共领域，所以你拿来学习是没什么问题的。
而一些艺术家就没这么幸运了，在一些能拿来当训练集的曲目不太多的风格里，你是很容易听出来AI拆解又重拼的是哪一首曲子。比如你用“Vietnam Trap”，“Vietnam EDM”这类prompt去生成，会发现很多曲子其实是把Hoang Thuy Linh（黄垂玲）以及DTAP的曲子打碎重拼的，如果换成是人类写这些的曲子，估计发布出来就会被骂抄袭。显然这部分音乐人的权益显然就被suno无情践踏了。
当然，Suno的创始人Mikey Shulman说，Suno的意义在于让所有人都能从音乐的“consumer”变成“creator”，他认为现在的音乐市场是一个供应产能很不足的市场，大多数人都只能听明星音乐人产出的内容，他想打破这种专业音乐人对“内容生产”及“版权”的垄断。想法本身是很不错的，我也比较支持。然而现实却是Suno举着这个“解放版权”的旗帜，去做一些侵权的事情。Mikey Shulman的愿景和出发点也许是好的，但是不要忘了他同时也是一个逐利的资本家。如果通过这种隐蔽性的侵权，能获得更大的利益，做出更成功的产品，甚至最终改变行业的规则，那你猜他会不会这么做呢？太阳底下没有新鲜事，同样的事，在美术领域早已经经历过一次了。midjourney同样也被爆出在没有授权和被允许的情况下，学习了很多创作者的个人风格，并遭到了画圈的集体抵制。
所以，我既支持发展AI作曲，同样也支持音乐家们发声抵制“AI的掠夺性使用”。AIGC是一个全新的领域，现在完全是野蛮生长的状态，我们也没有相关的立法来规范AI技术，这显然是不太行的。举个不太恰当的例子，对于一部分专精某一类风格的音乐家来说，他的作品就像是他的肖像和声音一样，也是他的个人特征。而现在AI把他的个人特征拆解重组并且大量生成，就好比把他的肖像和声音复刻了供其他人随意生成视频，这对于音乐家来说肯定是一种侵害。所以，我觉得抵制的目的，如果是推动版权法的完善，甚至改革，那是很好的；但如果目的是想停止AI技术的发展，或者是禁止甚至破坏AI，我觉得是徒劳无功并且有点可笑的。

天底下没有什么新鲜事，这样的场景，在几个月前，好莱坞编导罢工已经演练过了，画师群体也掀起了好几轮抵抗AI绘画的声明，但是AI技术还是按照它的轨迹在运行着。

我用AI工具生成的图片
完全可以理解这些从业者的担忧，毕竟AI的发展一日千里，真正让他们感受到了巨大的威胁。甚至有可能在不远的将来，伤害到他们的饭碗了，因此做出呼吁抗拒抵抗行为情有可原。
不过我认为社会科技的进步，并不会以部分群体的意志为转移。
资本只会朝着最有效率，最可能产生利润的方向涌入。人工智能已经证明了它的无限潜力，在未来，这部分科技的洪流带来的效率，终会压倒这部分反抗的声浪。
那么我们应该如何看待这次联名信呢？

图片来源于互联网
我觉得这些艺术家们，真正忧虑的点是：当工具降低门槛后，如果没有新的内容分发渠道将蛋糕做大，原有渠道的竞争加剧，会淘汰那些躺在功劳簿、不思进取的既得利益者。
没有人愿意放弃既得利益。
这才是真正矛盾所在。
接下来，关于问题如何解决。
我认为要分成两部分看待，既要「防止 AI 的掠夺性使用」，也要防止既得利益者通过这个名义，来抑制打压新生技术的发展。
毕竟，社会效率的提升，增加的价值是给予全体人类社会的。
一、背景
什么叫“AI 的掠夺性使用”？先让我们看看这次事件的背景。
4月2日，众多知名音乐家如Billie Eilish、Nicki Minaj等联名发表公开信，抗议数字音乐开发商未经授权利用AI模仿人类艺术家，损害其权益。

图片来源于互联网
他们强调，AI的不当使用不仅威胁音乐家生计，还贬低音乐价值。
公开信指出，AI技术若合法合规运用，可促进创意发展，但目前有平台滥用AI侵害创作者利益。
此前，环球音乐等大型音乐出版商已对AI公司Anthropic提起诉讼，指控其侵犯版权。艺术家们呼吁音乐平台承诺不开发或使用侵害艺术家权益的AI技术，并寻求合理补偿。
此举与美国政界及监管机构探讨AI在音乐领域的合法应用和艺术家权益保护不谋而合。[1]
可以看到本次问题的关键在于“平台滥用AI侵害创作者利益”。
而什么侵害到了创作者的利益呢？我觉得最主要的就是著作权。
二、著作权
我觉得创作者著作权问题，不能和技术发展混为一谈。
让我们分开讨论，首先看下著作权的定义和关键的期限问题。
著作权：是指自然人、法人或者其他组织对文学、艺术和科学作品享有的财产权利和精神权利的总称。在我国，著作权即指版权。广义的著作权还包括邻接权，我国《著作权法》称之为“与著作权有关的权利”。
著作权的内容是指著作权人依照法律享有的专有权利的总和，根据我国《著作权法》，著作权内容包括著作人身权和著作财产权。[2]

通过这个定义，我们可以知道著作权是依附于自然人、法人或者组织创造的知识内容，而这些内容里面主要包括人身权和著作财产权，同时，著作权还有相应的保护期。
我国《著作权法》规定，自然人著作财产权的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。
法人或者非法人组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者非法人组织享有的职务作品的著作财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，不再保护。

我用AI绘画工具生成图片
从这些内容来看，只要保障在保护期内著作权人的人身权、财产权的前提下进行训练，人工智能使用的基础语料是没有什么道德和法律问题的。
三、思考
通过以上的分析，我们可以看到AI技术本身是中立的，没有罪。
错的是不当利用这个技术的公司和人，他们在没有获得允许的情况下，侵犯了尚在保护期内的著作权人利益，这也是为什么很大一部分创作者抵制的原因。
而AI人工智能如果想要有好的效果，基础语料必须有足够的数量和质量进行支撑，在这个过程中，很难做到完全不侵权。

我用AI绘画工具生成图片
我觉得在目前的情况下，爬取数据的公司，应该与著作权人进行组团协商谈判，依法给出相应符合权利的报酬，在现有法律框架下协调解决，给予著作权人一定的补偿。
不过，同时我们也认识到，著作权保护年限只有50年，不在著作权保护范围内的内容，都是历史上人类智慧知识的结晶，给到人工智能作为语料是完全合法的，并不存在任何的道德和法律问题。
版权的出现是为了保护人类创造的积极性，而不是成为阻碍人类社会创新的绊脚石。
技术是需要坚定支持发展的，科学才是生产力。
在这一点上，我比较喜欢音乐人孙燕姿的态度，豁达和冷静，来看下她在2023年5月22日，发长文《我的AI》回应“AI孙燕姿”的内容。

思想纯洁，做自己，已然足够。
我喜欢这句话，做好自己，修炼内功，而不是气急败坏，这才是专业创作者应有的态度。
结语
技术的发展并不以个人意志为转移，专业的人士利用好AI工具，反而可能超越自己。

AI能够拉低门槛，也能给到这些专业顶尖的天才更高上限的可能。
人类社会的发展，不就是不断摒弃过去，超越自己的过程吗？
你觉得呢？
我是德里克文，一个对AI绘画，人工智能有强烈兴趣，从业多年的室内设计师！如果对我的文章内容感兴趣，请帮忙关注点赞收藏，谢谢！
参考^https://new.qq.com/rain/a/20240403A01FLD00^词条由中国法学会“法治百科”项目领导小组办公室提供内容。 https://baike.baidu.com/item/%E8%91%97%E4%BD%9C%E6%9D%83/505674?fromModule=disambiguation

为知友们提供更多信息：
当AI“音乐裁缝”横行互联网超200名音乐家联名信背后的“焦虑”
每经记者杜蔚温梦华每经编辑杨夏
上世纪90年代以来，随着互联网和数字技术的兴起，《数字千年版权法案》等版权保护法案开启了现代数字音乐版权保护的序幕。而当AI技术浪潮来袭，全球音乐人也遇到了新的版权难题。
“我们呼吁，AI开发者、科技公司、平台和数字音乐服务商停止使人工智能（AI）侵犯及贬低人类艺术家的权利！”4月2日，比莉·艾利什（Billie Eilish）、妮琪·米娜（Nicki Minaj）等超过200位国际知名音乐人联合发布的一封反抗AI的公开信引发关注。他们中不乏享誉乐坛的巨匠，有人拿过格莱美奖，还有人捧回过奥斯卡小金人。

公开信主要内容图片来源：艺术家版权联盟网站
这封联名信如同一个个有力的音符，迅速在全球音乐界激起涟漪。“海外音乐人之所以站出来反抗AI，并非无的放矢。”深耕音乐创作领域多年的好事文化工作室创始人武婧在接受《每日经济新闻》记者采访时指出，如果是以牺牲和侵犯创作链条上的音乐人的合法权益、破坏音乐生态系统来作为代价，站在从业者角度，肯定是不能接受的。“但凡事都存在两面性，不断被数据驯化的AI，也可以帮助从业者找到一些最优方案。”
多位受访者向记者指出，当下在中国市场也充斥着越来越多使用音乐人的歌曲、歌手的声音来训练，让AI作曲、AI翻唱的产品。正如，AI王心凌唱《套马杆》、AI孙燕姿唱《七里香》一般。
这场海外音乐人率先爆发的AI抗议，引发了众人的思考，什么才是AI动不到的“蛋糕”？在全面拥抱AI的时代，音乐人又该如何保持自身的独特性？
超200名音乐家呼吁“防止AI的掠夺性使用”
“停止贬低音乐价值”，此番超200名音乐家的联名信，足以见得AI在音乐圈掀起的地震。
《每日经济新闻》记者注意到，在上述联名致信的艺术家中，不乏多位格莱美奖提名或获得者；也有不少联名致信的艺术家是环球音乐等著名音乐厂牌的合作方。例如，比莉·艾利什为电影《芭比》演唱的主题曲《What Was I Made For?》获得第66届格莱美奖年度歌曲、第96届奥斯卡金像奖最佳原创歌曲等。

《What Was I Made For?》在豆瓣上的评分高达8.9分图片来源：豆瓣音乐
在上述众多知名音乐人看来，负责任地使用这一技术，AI具有的巨大潜力会增进人类创造力，推动行业发展。但不幸的是，他们日渐发现，一些平台和开发者正在使用AI去损害创造力并削弱艺术家、词曲作者、音乐家和版权所有者的利益。
“不负责任地使用AI，就会对我们的隐私保护、人格身份、音乐创作和我们的生计构成巨大威胁。一些最大和最强的公司，未经许可，使用我们的作品来训练AI模型……对于许多努力维持生计的音乐家、艺术家和词曲作者来说，这将是灾难性的。”上述音乐人在公开信中如是说。
音乐人们担心，如果不加以控制，AI可能会成为一场行业的滑坡起点，将整个行业推向一个低标准的深渊，因此必须防止AI的掠夺性使用。
事实上，无论是国内还是国外，用歌手的声音来训练AI，随后让AI来翻唱歌曲，早已屡见不鲜。
去年，“AI孙燕姿”一度爆火，五花八门的相关视频让人眼花缭乱，其中，AI孙燕姿翻唱的《发如雪》《爱在西元前》不少视频播放量超百万。随后，被“创作”的其他AI歌手也如雨后春笋般相继出现，例如AI周杰伦、AI林俊杰、AI许嵩等。

去年孙燕姿曾在个人博客中回应“AI孙燕姿”。图片来源：孙燕姿个人博客“音乐裁缝”横行互联网“稀释”音乐人收益
“现在各大平台上的‘音乐裁缝’不少，他们和AI创作的东西，颇具迷惑性，普通听众很难分辨。”一位音乐行业人士向《每日经济新闻》记者表示，泛滥的AI“声音”开始逐渐“稀释”音乐人的收益。
武婧的团队有百余人，长期从事音乐创作，目前工作室已有6000余首作品，在业内小有名气。她告诉记者，“现在音乐创作门槛很低，音乐从艺术作品逐渐变为了娱乐工具”。
“AI的优势在于高效、便捷、精准，前提是支持的数据模型足够健全和庞大。”武婧认为，AI创作的初衷是好的，但倘若一个音乐作品的诞生，只是为了上述三点，那么创作人“可能就不再是抱着做艺术品的心态来创作音乐了”。
多位受访者向记者指出，驯化AI的方式是现在业内最棘手，也是最有争议的问题。“如果是以牺牲和侵犯创作链条上的音乐产业人的合法权益，破坏音乐生态系统来作为代价，站在从业者角度，肯定是不能接受的，毕竟创作者在保护相关权益的道路上已经很难了。”武婧表示。
所幸的是，就目前而言，业内人士认为，短视频上的AI作品，对热歌冲击更大，但对于靠艺术性和品质性取胜的歌曲来说，尚未形成过分的担忧。

今年刚刚诞生的作曲AI Suno上已经充斥着大量用户生成的AI音乐作品。图片来源：Suno
“作为音乐创作者，难道我们不想坚持自己特有的音乐风格么？难道不想做更有品质更发人深省的音乐作品吗？”武婧向记者直言，绝大部分从业者会更愿意坚持做艺术化的作品，“毕竟创作者都怀有一颗创作的初心。但现实又来了，如何平衡音乐作品的艺术价值和商业价值？单做音乐创作者或者是音乐商人，可能都不能给出最佳方案。但不断被数据驯化的AI，或许能帮从业者找到最优方案”。
AI引发的矛盾，也让版权方与平台“撕破脸”
而今，AI作曲、AI翻唱犹如打开了潘多拉盒子一般，日益“盛行”后，让原创音乐、歌曲背后的持有者苦不堪言。
作为全球最大音乐版权方，环球音乐集团（以下简称环球音乐）掌握着乐坛热门音乐版权的大半江山，它也是受到AI之扰的“重灾区”。环球音乐执行副总裁兼首席数字官迈克尔·纳什（Chief Digital Officer）认为，AI是会掠夺的危险新事物。
《每日经济新闻》记者从环球音乐方面获悉，此次海外超200名签署反抗AI公开信的音乐中，比莉·艾利什、妮琪·米娜、凯蒂·佩里（Katy Perry）等多位著名音乐人均与环球音乐有合作。

妮琪·米娜也是环球音乐旗下音乐人。图片来源：环球音乐官网
记者还了解到，早在2023年3月，环球音乐就通过邮件敦促包括Spotify和苹果（Apple）在内的流媒体平台，应切断开发者使用其音乐来训练AI的途径，防止人工智能服务从其受版权保护的歌曲中抓取旋律和歌词。同年4月，环球音乐方面称：“我们对我们的艺术家负有道德和商业责任，要努力防止未经授权使用他们的音乐，并阻止平台吸收侵犯艺术家和其他创作者权利的内容。”
尽管迈克尔·纳什认可AI能帮助艺术家分析全球不同市场的受众，优化音频制作中的技术参数，提高年代久远的音乐作品的收听体验；并坦言，环球音乐也在拥抱AI，“目前我们已经拥有了三项人工智能专利，其应用场景并非关注于音乐创作，而是更重视在当下的参与型经济中，如何帮助艺术家扩大受众群并更好地维系用户”。
但迈克尔·纳什坚决反对，AI非法下载音乐或从流媒体平台翻录歌曲。“因为这意味着侵权，而一旦侵权，版权所有者就可以拒绝给予训练AI的许可，这种行为也违反了平台的服务条款。”
由AI引发的矛盾，也让版权方与平台剑拔弩张，环球音乐甚至不惜为此与TikTok“撕破脸”。2024年2月初，环球音乐从TikTok下架约300万首拥有录音版权的歌曲后，3月1日，环球音乐版权管理集团也从TikTok上下架了近400万首歌曲。自此，泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）、贾斯汀·比伯（Justin Bieber）等艺人作品在TikTok上彻底删除。

环球音乐在官网发布声明称“TikTok正试图建立一个以音乐为基础的业务，而不为音乐支付公平的价值”。图片来源：环球音乐官网
在谈及为何不与TikTok续约时，环球音乐方面表示，其中一个主要原因是，TikTok允许其平台充斥着由AI生成的录音，并且还在开发工具用来支持、推广并鼓励在平台上进行AI音乐创作，“随后还要求一项合同权利，该权利将允许这些内容大量稀释人类艺术家的版税池，这种做法无疑是在支持用AI取代艺术家。”
站在从业者的角度，武婧则认为，身处AI时代，以后对音乐人的招聘信息可能会要求熟练掌握各种AI软件，“但同时，经典永远不会落伍，音乐人得具备做出一首经典作品的能力”。
在武婧看来，AI目前还是根据人的意志来驯化的，“最终能渗透到产业的多少只是时间问题，具体要看拐点在哪了”。

“防止蒸汽机的掠夺性使用！”
日光之下没有新事。
音乐家是吧？200多是吧？呼吁是吧？
好嘞！正在犹豫是否注册苏诺的专业版呢，现在不犹豫了，老夫我直接8美元连续包月走起，每月500首曲子的额度，够玩了，气死丫们的。
其实，写歌作曲原本就非常小众，现在即使有了AI，大多数人也不会去玩这个。
最后就与AI绘画、AI写小说一样，还是原本那群搞专业的人天天在玩。
大众是懒得动手指的，虽然AI这玩意效率高，但要想认真做点东西，其操作不比炒出一盘色香味俱全的番茄鸡蛋简单多少。
真以为普通人就能轻松驾驭AI呢？那些靠卖AI课赚几个亿的人已经给出了答案。

能理解音乐家们，但是我想说，这种抵制可能是徒劳的，长远看，AI创作是未来的趋势。

其实音乐行业一直都有开源的特点，只要你视唱练耳稍微好一些，大部分的作品在你耳朵里几乎都是在“裸奔”（指它的乐谱是无法隐藏的），而且对人来说有些喂数据的过程是潜移默化的，不知不觉中你就会在水中如鱼得水学会游泳。ai只不过让这个过程变得更方便和快速了而已，想要通过堵的方式是万万不能解决问题的，还不如趁早挖掘ai做不了的赛道_(:з」∠)_。

没有用，版权法就是用公开来换取保护的，就算没有AI，人也可以临摹和记录公开发行的音乐作品，将这些资料进行整合与分析。AI只不过是使这个过程更加效率化，以至于完全不懂音乐的人都可以从中获益，以前需要扒谱和分析总结，现在AI帮你做了个示范，你可以根据自己的需求使用它的分析结果和数据资料。得益于十二平均律的垄断地位和数字音乐的发展，音乐成为了诸多艺术领域中有限表达现象最为严重的艺术形式之一，有限表达越明显，AI发挥的空间越大。
一般而言，纯粹利用AI自动化生成的作品不体现其独创性也不认为是智力劳动成果。但是若在用AI创作时体现出了作者的选择和喜好，那么还是可以被认为是具有独创性的，因为独创性认定中最重要的是体现出作者的人格。版权法规定的作者著作权无需经受审查即随作品的诞生而产生，因此其为独创性要求并非首创性，其对于创新的要求并没有那么高，更重要的是体现出作者的独立人格，作者懂得的技巧和作品的艺术高度并不是最优先考虑的。综上所述，我认为AI音乐创作的浪潮难以阻挡，在举证时也较难直接否定作者的著作权，同样，抄袭的认定目前欠缺判定标准。

我是一名自动化工程师，砸碎别人饭碗的活我在行，而我看AI企业这回算是太自傲了，迟早要翻船的。
AI既然是要砸碎别人的饭碗，那对方为了活命肯定会与其拼命，而且结果只能是你死我活，所以什么招都会用上，用不上的就该完蛋了。
AI作曲这肯定会要了音乐界的老命，毕竟AI名人翻唱的技术都出来了，很难想象现有的音乐技术还有什么能够难得住AI，人类艺术家肯定要被淘汰的。
然而，就像上面说的，AI企业要他们的饭碗，他们肯定会想尽办法要AI企业的命，于是AI企业这边想无伤碾压是不现实的，必须要给予赔偿，而问题就是这个赔偿金额该怎么定上面。
如果单纯按一般版权费用来给赔偿，对于OpenAI这些科技巨头来说问题不大，可训练AI作曲明显是一锤子买卖，实际上它不光是买断了版权，甚至是买断了创作权，那么这个赔偿金额就差远了。
如果要买断一个音乐家的创作权，等于买断了他未来的收入，那么理论上来说至少应该给予其未来20~30年的收入作为替代补偿，我们以天后麦当娜为例，从网上查到她2023年的收入约为5.8亿美元，于是补偿金额至少也应该是116亿美元。
很明显这个补偿金额是完全不可接受的，即使是几百万一个人，那加起来一样是几百亿以上的天文数字，所以AI企业这边买不起这些数据本就是个要命的事实。
一般来说，既要砸碎别人的饭碗，又不要别人来拼命，那么最直接的方法就是给别人换一个饭碗，换言之要不为买断创作权买单，就得给这些音乐家找活干，而且收入肯定不能比现在的低。
从技术应用的角度来说，AI并非真的具有创作能力，它还只能鹦鹉学舌，只不过人类音乐技术的发展速度太慢了，让这种鹦鹉学舌看起来就像在与时俱进一般。
未来的音乐家完全可以让AI作为一种基础创作工具，把体力活全给AI去干，自己通过工程技术来进行更深层次的音乐创作，这在理论上是完全可行的。
只不过要实现这种职业，就得具备掌握音乐工程学的本事，并且需要构建大规模的音乐工程框架，而这些对于现在的音乐人来说也太陌生了，甚至让音乐专业的人去攻读工程科学好像有些太不可思议了，可见实现难度是如此之大。
可以说期望的这种职业升级未免太过于遥远，以至于可能这些联名抵制的音乐家当中可能有一大半都不知道我这说的是什么，几乎就等于这种方法还是行不通的。
因此，赔偿赔不起，职业升级又不可行，AI行业与音乐界的数据纠纷或许在短期之内真的是无解，于是双方的矛盾迟早会激化，直到最后不择手段地铲除对方。
AI企业这边能想到的，可能也就只有用尽办法去耍赖，用拖延战术来打掉艺术界的声讨，而艺术界这边或许会动用政治与法律武器去抵制AI的发展，这两边比较起来，后者的赢面可能更大一些。
AI企业这边输在理亏上，毕竟不管他们怎么洗白，也洗不干净白嫖的嫌疑，在法理与道德上都难以站得住脚。
如果政府这边过度偏袒AI这边，可能会引起全社会的恐慌，所以即使政府放水了，也会惩罚AI企业，这种压力是有可能让AI企业破产的。
现在我们就要看AI大模型的应用是否能这个局面打出一个突破口，如果能，那或许就是皆大欢喜的结局，如果不能，那或许就是要见证残酷的现实了。

我就直说吧，AI对真人音乐行业其实没啥影响，因为AI音乐和音乐人本身就不是一个赛道，音乐人的商业模式类似于演员，网红，马戏团表演者和作曲家的几合一，人人都是小老板，并不是像很多人想象的和画师一样是纯乙方。什么音乐节，巡演，专辑制作都没有乙方，音乐人自己就是投资人，或者唱片公司，反正都是行业内的，还有典型的说唱歌手入股酒吧，演出场地并自己也演之类的。
拿巡演来说，本身就是自己投资自己演自己卖票，卖周边，服装品牌，拉赞助，广告植入啥的，音乐人就是一个老板，一个公司，一个品牌，哪里有就业？
其次，音乐产量本身就高的可以，每天两万首歌出现呢，真人写真人作曲真人录的，在流行音乐领域，你能卖出去哪些歌曲，艺人和你的音乐水平可以说，在广泛的角度上丝毫没有关系。谁是因为喜欢爵士乐而去看刘恋的？她乐队里还有一个男的，你们还记得他长啥样不？
这个呼吁估计更多是怕这些AI作品对音乐人的个人品牌有负面影响，并不是怕AI抢饭碗，真怕抢饭碗就买了，毕竟随便一个大牌艺人都能买SunoAI，而且是一个晚上就能买，一次巡演就能买完全球的AI音乐公司，做AI音乐这么小众的领域，商业上是很难做大的。
最后拿专业角度来说，如果AI能取代现代唱片制作这门技术，那这个AI就等于人了，因为它懂人的心理，心理声学了解一下，你的大脑是如何选择性让你聆听声音的，脑科学了解一下？生成式AI还远着呢，等计算机脑科学，计算机心理学理论突破了，那计算机和人还有啥区别，当然会有计算机音乐“机”了啊。
说音乐是数学的，可以总结之类的，是纯纯是外行中的外行的外行，音乐是有数学属性，但是还有物理属性，还有人类学属性，人文属性，是物理，模电，通讯和作曲，人文，时尚潮流的结合。
在各个地区，文化，风俗都产生了不同的音乐，你以为都是欧洲十二平均韵律，A=440的音乐呢。

其实这个只是AI技术在应用过程中的一个缩影而已。
毕竟从大的方向来说，AI可不是仅仅【工具】那么简单，那可是可以【干掉人类】的存在。
伴随着替代人类的领域越来越多，自然会触及到越来越多群体的利益。也必然会引来这些群体的强烈反抗
相比大多数人对AI技术的【美好想像】不同，我一直在AI技术的发展与应用领域，有着比较深的疑虑。
当新的生产技术快速到来，但是旧的生产关系并没有被打破。
当新的生产技术与旧的生产关系发生重大的生存性冲突时，当代的人们首先必然要承受【前所未有】的生存冲击。
毕竟，让人拥有更好的生产工具与生产工具把人替代，完全是两个不同的概念
就像让农民拥有铁器耕地，与用机器人代替农民耕地，是完全两个不同概念一样。
我举一个例子：
当农民用铁器耕地时，产量1000。分给地主70%，农民只能留300，勉强自己不饿死
当农民当机器耕地时，产量1万。分给地主70%，农民只能留3000，吃饱喝足还有富裕。
当AI代替农民时，产量10万。地主得10万，农民得0，农民饿死。
技术发展到最后，农民没有获得更好的生活，反而饿死了。
这个就是传统生产雇佣关系下，技术发展到AI极限时的，必然会出现的局面。
而且最可怕的时，在这种环境下，拥有生产资源的人会对生产资源有着非常疯狂的夺取欲。
就像上述例子中的地主，但地主拥有了AI后，地主就只会想尽所有办法去兼并土地（生产资料），至于最后有多少农民饿死，对于地主来说，根本不是他所关心的问题。
至于很多人说可以换工作呀，但是AI所影响的范围是越来越广的，如果把AI比喻为以色列，一点一点把【人类的工作范围】（巴勒斯坦）进行【蚕食】，把人们从加沙驱赶到拉法，最后把人类从拉法赶下海，完成硅基生命对人类的替代，这个不就是现在很多【人奸们】所【憧憬】的【路线】嘛，最后【人奸们】再寄希望于硅基生命对这些【人奸们】赏赐些狗粮，好让他们可以生存下去，其实真到这个地步，【人奸们】估计也是第一个被赶下海的。
伴随着AI对人类核心工作区域的侵蚀，触及到的利益群体越来越多，这种环境下，对【AI领域】设立【防火墙】已经成为了一种必然。这是AI与人类天然存在的【对立面】所决定的。
比如说未来【AI】技术将更多的应用在【军事领域】，而【传统生产】领域，在没有更多新的【就业机会】涌现出来前，【AI】只会作为不同就业领域中辅助工具进行存在。
当然，除非传统生产雇佣关系得到根本改变，不然AI的出现，不过只是让现在的【资本主导的世界】再次陷入一种【新的兴衰周期】之中罢了

现在AI创作的音乐在网上玩的花起，虽然是个裁缝，东拼西凑的，但你不得不说，他们有些创作出来的曲子是真厉害啊，而且也很好听，符合我们的视听感观。
AI的音乐创作出来，其实我们大部分人都感觉在哪听过，但感觉又好像说不出来，但肯定是在哪里通过的那种，就是很……没有抓耳的旋律，也没有有记忆点的旋律。
这些创作的音乐大部分高于一般的网络歌曲，低于顶尖音乐人。这些AI创作的音乐厉害的不仅是语言流畅，吐字清晰，他创作速度也很惊人，而且还能快速生成纯音乐，适配游戏和动画等。
未来如果还能更新迭代的话，那这音乐创作碗饭估计是没多少人能吃了。

现在任何行业都应该有效使用，就是任何行业都不应该过度的去使用。要是过度的使用肯定就会造成比较严重的后果。而且，这种掠夺使用的方式真的是会影响到整体很多领域创新意识，这会影响到这些创新意识的增长和提升。
而且，很多的时候就全是靠着修修补补，真正的降低了初始的质量。

普通人早就被机械化浪潮盘剥了一遍价值了，现在只是科技又一次影响到一个新的行业而已。
有的行业可能都被革命好几次了。现在ai 海量创作产品，以后写歌的作用可能会被选歌取代。
歌多得听不过来了，找人来选好听的给听众听。。。
到底是保护个人权益，还是保护集体的效益，又又又一次人类面临类似的选择了。

只能说一切学科的终点都是数学。
现在的AI技术是机械化解放人类体力过后的第二次革命。解放人类的脑力。
后果就是，人越来越舒服。但是脑力也会下降。因为半吊子脑力劳动不值钱。还不如躺平。
所以以后大部分人能掌握九年义务教育的知识就够了。让10%的人去认认真真读本科就行。因为没有天赋的人，卷出来的那点知识水平。还不如AI。

未来，音乐版权的价格，会下降吗？
ai音乐没有什么优秀作品，就像是ai绘画都出来那么久了，也没有出现世界级的名画，是指能卖好多个亿的那种。是底层画师差不多快要失业完蛋找不到新的好工作适合他们了，顶级画师却依旧稳如泰山。
之所以有所谓的“音乐家”联名想打压ai音乐的行为，其实不是因为ai音乐水平高，怕这个没用，总之现在水平很低。毕竟，流行的大俗曲广场舞，水平也很差劲，只是很热门而已。
主要是「音乐裁缝」盗用了版权，在上诉版权纠纷的事呢。
就算真的上线了某首“爆款”，能从无数ai音乐作品中脱颖而出，却因为是裁缝的，很容易就会吃上抄袭的官司。
ai音乐的本质就是抄袭，比绘画明显多了，围棋更是没有抄袭一说。
换言之，ai音乐水平极其低下。“人类音乐家”与“ai音乐家”在版权上掐架，关听众什么事呢？你又拥有哪首音乐的版权了？既然事不关己，何不高高挂起？

当做AI的公司，让一个个行业的从业者和利益所得者开始感到危机，并可预见在未来自己会彻底成为过去，没有存在的意义的时候，那他们肯定不会坐以待毙。
那这些公司的高层和真正的架构者们，你们的重开时间其实也就进入了倒计时。
漂亮国经典的手法就是，如果不能解决问题，那就解决提出问题的人。这个可以预见未来会颠覆各个行业的东西，只要能让它晚进入一天，对从业者而言都是有益的。
希望最好不要在某天，出现某个XX又怎么车祸，飞机失事，在公司门口被枪杀等等的一系列新闻，因为漂亮国太多这种事了……
断人财路，好比杀人父母。希望这些新闻不会出现……

其实，如果不是版权问题，大多数人更愿意用音乐家们的作品。
优美且经过市场检验的音乐，是一款利器。
但，如果你做网赚，搞短视频，就知道了，现在版权之言，特别是欧美市场，真的能罚得你一点侵权的心思不敢出。
所以，没办法了。
我是老门，门老师，祝好。

画画的当初也是这么搞的，然后呢？

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