[人物音乐] 为什么说吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）是吉他之神？

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[人物音乐]为什么说吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）是吉他之神？

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为什么说吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）是吉他之神？
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音乐
摇滚乐
吉他
电吉他
吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）
为什么说吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）是吉他之神？

吉米亨德里克斯毫无疑问是摇滚史上最伟大的吉他手，不是因为他技术最好或速度最快，而是在摇滚乐发展史上他的影响力最大。他无与伦比的才华、灵性十足的音乐、丰富的吉他表现力、狂野的现场表演在披头士和滚石等主流乐队统治的60年代是独一无二的。jimi出现在公众视野之前人们公认的摇滚吉他之神是eric clapton，在60年代中期人们的认知里最牛逼的摇滚乐就是eric那种以布鲁斯为根基的即兴式摇滚，还有the who那种振聋发聩的硬摇滚。而随后jimi一登场便以超越那个时代的令人眼花缭乱的技巧和极具攻击性的音色震惊了所有人，包括eric本人，以及jeff beck、pete townshend等当时摇滚圈最有名的吉他手：原来吉他还能TM这么玩？！他出道几个月就成为世界范围的摇滚巨星，他重新定义了电吉他的音效和现场玩法，他的音乐影响了同时代和后世无数的摇滚吉他手，可以毫不夸张的说没有jimi就没有60年代后期硬摇滚、迷幻摇滚的大发展以至于70年代重金属的诞生，摇滚乐的盛世将会滞后10年甚至更久或干脆向另一个方向发展。

吉米·亨德里克斯的封神之路，在他的传记《满是镜子的房间》里记录得还是比较清晰的。
短短几年间，吉米从一个美国土鳖吉他手，直接晋升为世界级别的吉他大师，主要是通过三场重要的演出，这三场重要的演出分别对应着征服英国、征服北美、征服世界。
1、「袋中钉」俱乐部：征服英国
「袋中钉」俱乐部是英国伦敦的一家充满传奇色彩的夜店，位于伦敦苏荷区一条狭窄的街道，是个阴暗潮湿的地下室。吉米到达英国的早期，在这举办了几场演出，其中有一场，几乎整个伦敦摇滚界数一数二的大腕都到场了，用作者的话来说就是：
假如那晚有一颗炸弹落在这座地下室顶上，英国流行乐就要完蛋了。
作者此言非虚，让我们来看看书里给出的名单（确认出席的）：
埃里克·克莱普顿、皮特·汤申德、约翰·列侬、保罗·麦卡特尼、林戈·斯塔、米克·贾格尔、布莱恩·琼斯、「披头士」的经纪人布莱恩·爱泼斯坦（Brian Epstein）、约翰·恩特维斯托、多诺万（Donovan）、乔治·菲姆、丹尼·莱恩、特里·瑞德、杰夫·贝克、吉米·佩奇（Jimmy Page）、露露、霍利斯、「小脸」、「动物」这些人和乐队肯定都在。
这些人全是摇滚音乐界不折不扣的头牌人物。
歌手瑞德中间去了一次洗手间，回来正好撞见布莱恩·琼斯，琼斯说：「台前发水了。」瑞德问：「你说什么，我怎么没看见水？」?
琼斯答道：
「都是吉他手们哗哗的眼泪啊。」
2、蒙特利尔音乐节：征服北美
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1967 年的加拿大蒙特利尔音乐节以「第一次国际音乐节」的影响流传于世，吉米也是在这场音乐节上的惊世骇俗的表演而征服整个北美的观众。
吉米的演出从布莱恩·琼斯的报幕开始 —— 「我想向你们介绍一位非常好的朋友，一个你们的同胞。他是个了不起的表演者，是我听过的最棒的吉他手有请『吉米·亨德里克斯之体验』乐队」。
「成千上万的观众们都张大了嘴巴，」
当天的观众保罗·波迪回忆，
「我们从来没听过这样的东西，我们也从来没见过这样的人。」
吉米那天穿着带花边的黄色衬衫，红色紧身裤，刺绣军装夹克，头上系着发带，他玩了用牙齿弹琴、在背后弹琴、在双腿之间弹琴等等这些平时惯用的把戏。
……然后他就弹起了《野小子》，他说这首歌是「英美结合的赞歌」。弹了两分钟，他拿起一罐罗森液体燃料把吉他点燃。浇燃料时，他分开双腿跨在吉他上面，最后跪下来，像巫毒祭司一样用手指拨弄着琴弦。
吉米下台后，安迪·沃霍尔和妮可率先冲上来向他道贺。演出之前他们根本没注意到他，现在却左右开弓地亲吻着他的双颊，好像宴会女主人迎接刚进入社交界的少女那样。
妮可后来说吉米在蒙特利的演出是她生平看过的 —— 「最性感的演出」。
今天是Jimi Hendrix的生日，分享一段吉他之神操琴烧琴以及砸琴的现场_腾讯视频?v.qq.com/x/page/b0350i8qg5n.html

3、伍德斯托克音乐节：征服全世界
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如果说之前的演出吉米作为一个人类顶级的吉他存在，那么，**1969 年的伍德斯托克音乐节** 的表演则直接让吉米封神。这次音乐节是摇滚音乐史上绝无仅有的伟大狂欢，没有之一，吉米上台的时间，天刚亮起来。
「女士们先生们，下面是吉米·亨德里克斯之体验！」此时已是早上八点半。大多数观众熬了一夜都已散去，只剩四万名观众留下来观看吉米的演出。但是为音乐节拍摄纪录片的人留下来了，所以观众少些也没有什么关系。上午的阳光使吉米的演出录像成了整个伍德斯托克音乐节纪录片中效果最好的部分。
……吉米便弹起《星条旗》的前奏，这首歌一年前开始出现在他的演出曲目之中，至少已经演过三十多次了。但对于留下来的四万多名观众以及后来观看伍德斯托克纪录片的观众们来说，这首歌成了这三天的完美总结。
……他的吉他惟妙惟肖地模拟出导弹爆炸与救护车哀鸣的声音。听过他演绎版本的人今后对这首歌的感受便将和从前永远不再相同，这样的翻唱的确罕有。通过使用回授和延音效果，他把家喻户晓的美国国歌变成了他自己的歌。
罗兹·佩尼回忆：
「我正在迷幻药救助帐篷里护理病人。那个时刻一切仿佛都停止了。在那之前，要是有人唱《星条旗》我们肯定会起哄；从这个时刻之后，它就成了我们的歌。」
《纽约邮报》的流行乐评论家艾尔·阿罗诺维兹（AI Aeronowitz）更加热情洋溢地写道：
「这是整个伍德斯托克最令世人震惊的时刻，或许也是60年代最伟大的一刻。」
伍德斯托克音乐节后不久，吉米为这次盛会写了一首诗，其中有这样的句子：
「五十万个光环照亮泥土与历史。我们沐浴在上帝的欢乐之泪中开怀畅饮。就在这一次，真理对于所有人不再是一种神秘。」
吉米演奏美国国歌片段?v.qq.com/x/page/g0310kgxf3v.html

一路磨炼自己的技艺、一路为世人提供顶尖水准的演出、一路征服各路同行和观众，这就是吉米之所以被封为吉他之神的主要原因。

【1967五十周年】Are You Experienced

1967年5月12日，一张迷幻硬摇滚专辑从天而降，一张无论从艺术还是商业都无可挑剔的专辑，被滚石杂志评为“史上最伟大的500张专辑”第15位，专辑中有4首歌入选了“史上最伟大的500首歌曲”，也被认为是最伟大的处子作专辑，是的，这张专辑是一支乐队的首张专辑。而这支只有三个人只存在了不到五年的乐队，所有的三张专辑都入选了滚石五百专辑，另两张分别位列第82和第54名，乐队在1992年出道25周年之际没有等待直接入驻摇滚名人堂。

完整版请阅读以下电子书
1967：摇滚乐最灿烂的一年

根本不要看业余的答案，直接看最专业的业内人士回答。(最後顺便+个专业人士的回答，实例论证)
比如“谁”乐队的“暴民”乐手Pete Townshend，他的“大风车刷弦”在吉他界很有名，呗评为历年最佳节奏吉他手。没有人能象他那样，能将丰富的音乐张力注入到一个最简单的力量和铉中。再看看早已称神的Eric Clapton、迷幻技巧的Jeff Beck——他们在看过Jimi hendrix的表演后的反应：
「他就像是磕了药的buddy guy，我们完蛋了！打包回家吧！」——Eric Clapton
「Jimi 改变了电吉他的音色，足以把摇滚界搅得天翻地覆。」——Pete Townshend
「就算是随便弹弹也让人很有压力，我们有麻烦了！」——Jeff Beck。
借《Rolling Stone》做的一期史上最伟大吉他手的评选，看看Pete Townshend的评论。
原文根本没有排版，可能是网站的问题？吉他手对吉他手--彼德·唐申德
人们总是通过唱片或电影来片面地评判吉米·亨缀克斯，我对此深表遗憾，因为作为一个活生生的人，他才是最出类拔萃的。他拥有一种炼金术士般的奇异本领，当他身在舞台中央的时候，他完全会变成另一个人，一种令人惊叹的变化会出现在他的身上，他变得难以置信地优雅和美丽。这种变化的产生不是像某些人那样通过服用LSD来达到的，不是那么回事，与之相反，如果你正处于服药后的迷幻状态，巫师般的吉米可以令你平静和镇定，他比LSD还来得有劲。尽管他做的东西一般都很喧闹，但在喧闹的同时他向我们展示的还有热情和老练的技术，这才是最令人难以置信的。他在正统的蓝调吉他[艾里克·克莱普顿（Eric Clapton）曾与之对抗过很多年]和现代音效[类似于当西德·布兰特（Syd Barrett）遇到唐申德时出现的东西]之间建起了一座令两者可以互通有无的桥梁，一堵后来由U2普及的尖鸣的吉他音响之墙——他几乎使以上两者都达到了辉煌的极致。如果你只是听他的唱片的话，很明显你会错过在他的音乐会现场所能感受到的那种视觉的幻术。他会经常在玩一段和弦时弄一些小把戏出来，把左手在空中滑来滑去，这经常会使我感到迷惑，真有一个吉他手站在那儿吗？耳中听到的音乐真的是由他的手指下流淌出来的吗？之后，人们便会想当然地得出一个结论：“很明显你当时是飞高了。”但实际上，我当时既没有服药也没有喝酒，只是记得自己当时完全被征服了，他的音乐仿佛是另一种意义上的迷幻剂，我们所有在场的人被他制造的音响幻象包裹得严严实实、大喜大悲，真的像服了致幻剂一般。当然，某种程度上说，所有夜总会的照明设备都有同样的功效——致幻且催情。他给人的感觉总是风尘仆仆——全身上下仿佛挂满了蜘蛛网、扑满了灰尘，有一副非常不起眼的外貌，特别是因为他老穿一件很脏的军用夹克，皱巴巴的，好像他连续几天穿着那件衣服睡觉似的。当他走上舞台时，几乎没人会多看他两眼，但当他走下舞台，我看到他总会和全世界最迷人的女人们待在一起，亨缀克斯只需打个响指，她们就会乖乖地跟到他屁股后面。就是在台上的时候，他也是个很容易让人产生性幻想的家伙，从男人的角度来看，他的性感类似于米克·贾格尔（Mick Jagger）给人的感觉。这是一种最高级的性感，某种程度上说完全是精神层面的，是一种想要占有他、成为他的一部分，想知道他那种令人动容的强大激情如何产生及如何作用的冲动。约翰尼·罗登（Johnny Rotten）有这样的魅力、科特·柯本（Kurt Cobain）有这样的魅力，作为一个男人，你会渴望自己成为约翰尼·罗登乐队的一员，你也同样渴望成为科特·柯本帮派的一员，就这么回事儿。他是个羞涩、和蔼、可爱的家伙，但同时他又是混乱、复杂和不可靠的。如果你像我一样幸运，你会在演唱会结束后和他共同度过几个小时的时光，看到他出其不意地露出的表情丰富、有趣活泼的面孔，在看到他这不为人知的真实一面时，你会不由自主地忧伤起来。人们都说他是个快乐主义者，直到他走完自己短暂的一生，他总是给人这种印象，但他做的有点过头儿了，他把自己当成一个狂欢的小丑，面具后是什么呢？别人看不到，他自己也忽略漠视，仿佛真的很快乐一样。许多人都是戴着面具活着的，但吉米也这么做却让人平添感伤。同吉米在一起，我从来没有产生过嫉妒、羡慕之类的情绪，甚至向他靠近的想法也是一种奢望，我记得有段时间自己很为艾里克感到遗憾，因为他认为自己有能力效仿吉米，更让我感到遗憾的是，他怎么会觉得自己有必要那么做？因为我个人一直觉得艾里克本身就是一个出色的吉他手，做他自己就可以了嘛。可能我是有点儿先入为主，我觉得自己是不会那么做的，于是对别人那么做就感到很诧异。有一次吉米在伦敦做一场小型演出，在那个过程中我发现自己和艾里克彼此紧紧握着对方的手，你可以想象当时我们看到的场面是多么的激动人心。第三或第四次见吉米，是他在Saville剧院为我们的“谁人”（The Who）做暖场，那次是我第一次看他烧吉他，还不是做得太过火。他把汽油倒到吉他上，然后打火让它烧了起来，以至第二天演出时他不得不拿那把变形的吉他上台。我记得自己当时取笑他说：还不是太好，你需要一把真正的喷火枪，完全烧毁才叫过瘾呢！我们俩就这个问题争论起来，我的观点是，要做一件事就应该做得彻底，你必须把那把吉他毁得一小片都不剩，之后扔了完事儿，只有这样才算纯粹意义上的破坏。吉米当时定定地看着我，好像我他妈疯了似的。我曾经试图研究他对我究竟造成了怎样的影响，研究的结果是我发现自己被劫掠了，类似于洗脑。我总认为“谁人”是一个蠢头蠢脑的小乐队，在我读艺术学校时就组建了，做的东西一些是小情调的流行歌曲，部分还说得过去，但大多数歌曲是算不得数的，或者说，在有人嘲笑我们的东西时，我们保留假装它算不得数的权利。事实上，似乎我们的内部成员也并不把自己的乐队当回事，好像它真的是无关紧要的。砸吉他、下台、然后走开、嘴里还喃喃自语：“活见鬼，都是一堆杂碎。”这可能就是朋克意识的萌芽吧，我们靠的是外在的行动，而吉米则是用严格意义上的音乐来表现自己的反叛姿态。他从美学意义上重新定义了电吉他的声响，他使它成为一种危险的、唤醒怒火的东西。如果追本溯源，你会发现在上世纪40年代约翰·里·库克（John Lee Hooker）就干过类似的事，他把一个麦克风塞到吉他里，使得吉他释放出一种狂暴、猛烈和冲动的声音。一些50年代和早期的摇滚吉他手都可以让自己手中的乐器发出用利器刮嚓金属的声音，同那些充当背景音乐的六弦原声吉他奏出的柔和声音相比，前者几乎可以说是尖刻刺耳的。在猫王早期的歌曲里，你可以听到猫王把吉他弹得就像一只狂吠的狗发出的叫喊；之后出现了电吉他，同样不能让人赏心悦目；早年的布鲁斯乐手也没有玩出什么新花样，马蒂·沃特斯（Muddy Waters）、巴迪·盖伊（Buddy Guy）和艾伯特·金（Albert King），这些人只会残害你的耳朵——在这些人的对面，吉米昂然而立，只手创造了一个迷幻的音响王国。
吉他之神Jimi Hendrix为何伟大？（演奏技巧&音色分析）

有这么一种说法：jimi一个推弦，我们二十年的琴都白练了。。
人琴合一，后人没有人能到他的高度，所以为神。

你可能需要几张砖：
Are You Experienced
Axis: Bold As Love
Electronic Ladyland
或者更直接一些，把Voodoo Chile，电子女儿国的第四首听完，
最后一首Voodoo Child (Slight Return)，
以及Are You Experienced的Manic Depression也行，
你就知道他为什么是吉他之神了。
Jimi Hendrix Experience这个乐队最牛逼的地方，是它的鼓手也能让你听完跪地不起，
去听吧，听了就知道，一代神仙吉他手，和一代神仙鼓手的组合，是有多可怕。

跟无数美国现代音乐家以及老一辈的音乐家打过交道。每当提及jimi hendrix，每个人眼中出现的那种眼神都是属于毫无躲避的崇拜以及瞻仰。而到现在，我觉得jimi的影响已经上升于音乐。他的影响在60年代san francisco bay区域对于整个美国counterculture做了一个重大影响。更重要的是他的皮肤是黑色，美国从建国就一直存在的种族歧视，对于他，这个黑人吉他手，去听他的演唱会却全都是白人，这是一个重大以及令人深思的问题。技术上来说，jimi所融入的blues以及早起hard rock 韵律的一些tone是前所未有，后无相通。他还参杂了一些非洲的文化以及对他祖先的探讨。可以这样说，相当于李小龙把哲学带入了武术，而jimi把摇滚乐带入了世界。他就是creator也是vanguard。

电吉他刚刚搞出来的时候。就像火药在每一个人手中，很多人用它高效快速的点燃了火焰。
只有Jimi Hendrix手搓了一个烟花。

并不是因为Jimi开创了某一项或几项特定的技术，这样的说法过于狭隘。我的诠释是，Jimi是史上第一个吉他演奏技术极致全面，能够同时进行和声演奏（节奏吉他）、旋律演奏（主音吉他）、主唱的吉他演奏家兼摇滚乐创作人，这在当时是惊为天人的。Jimi的横空出世，让人们第一次认识到原来电吉他演奏能力的评价体系可以是六边形而不是原来的三角形、四边形；换句话说，Jimi直接造成了现代电吉他演奏技术体系的第一次革命（下一位领导技术革命的是EVH）。同时，Jimi标志性的fuzz+wah+大功率电子管音箱的音色定义了经典摇滚乐的电吉他音色。

我不懂这么多专业知识，没弹过电吉他，高中以后开始弹木吉他，我买的第一张打口带是在那之前，是他的吉普赛乐队那一张，前几次听直接傻了，大段大段的噪音似的solo根本不知所措，后来有一次带着耳机睡着了，醒来后突然发现感觉变了，从那以后听了二十年，没听腻过，说实话，这些年国内的国外的听得真不少了，但没有几个能做到听二十年听不腻的，不用说什么技巧不技巧的，他的吉他里有精神，谁听谁知道……

电吉他的一头插着音箱，另一头插着他的脑子，他脑子里想什么，吉他上就能表现出来什么。大道至简。

《The Wind Cries Mary》，Jimi一首冷门歌，就拆解一下开始的两小句。
什么听感呢？
一种在你连任何前戏心理都没准备好的情况下，黄钟大吕突然响起，然后“天地玄黄、宇宙洪荒、日月盈昃、辰宿列张......”瞬间弥漫，这只是前半句。
随之三个轻盈通透的和声铃音出来，将还未合上惊讶嘴巴的你，又拉出来，推到了电声吉他的可口迷幻氛围里。这是后半句。
(以上是我的感受，你请尽情拥有你的~)
这一切，并未通过什么复杂编曲、冗长铺垫，只不过摇滚三大件一个同步齐奏，和一个平行转位三和弦，仅仅两小节6个和音便全部完成~
如果你懂点音乐，耳朵还不错，反复聆听多次后，甚至发现这两句吉他演奏的音乐，还是一样的！只不过做了些微妙变化而已。
再听，它其实只用了一个和弦。
再听，它的节拍摇曳，非常自由。。
再听，它压根儿都还没有建立调性。。。
这不是音乐，纯粹就是艺术。它就不是弹出来的，而是在脑海中清晰想象和呈现出来的。
这就是传说中的”笔落惊风雨，诗成泣鬼神”~
对，就是“云想衣裳花想容”的李白；或几笔涂捺，银河意象便扑面而来的梵高。

他不是吉他之神，没有人是吉他之神。神必定是凌驾于其他一切事物之上的，而且比谁都要早，任何人都是他的后辈，别人有的东西他都有，他有的东西别人却没有。然而Jimi Hendrix并不是这样的人，也没有人是。其实历史、琴技、具体贡献什么的，上网搜搜即可理解，这也是基本要下的功夫（其实我也真的懒得整理这种东西）。最重要的是，千万不要因为现场专辑里一大把10分钟的歌就略过了，那些是最能够体现他音乐造诣的东西。

eric clapton认为哇音踏板是他发明的，当他知道jimi hendrix也使用过踏板后，他的心情十分低落

首先，这个左撇子的英文名是Jimi Hendrix。
其次，在摇滚界他具有最高的历史地位，但「吉他之神」的称号一般特指Eric Clapton。
回归正题
首先推荐题主去看BBC出品的Seven Ages of Rock中的第一集，是对这个问题最完尽的回答。
Hendrix刚开始是一个比较平常的Blues吉他手，当过兵，后来跟爵士乐队混赚钱。
然后电吉他出现了。
来个插曲：当时的Statocaster没有左手款，所以伟大的Hendrix把琴弦反装拿来弹，引领了一段风潮，现在众多吉他手向他致敬时会使用反装琴弦的Strat。
电吉他的出现派生了一系列周边设备（音箱，效果器），而这时除了The Who的Pete Townshend、Cream的Eric Clapton和一些吉他手以外，绝大部分吉他手还延续着电吉他出现前的传统奏法，单调无力，只是单纯的声音变大了。
Jimi Hendrix的杰出成就就贵在他对于奏法和音色表达力的创新，在他的要求下出现了Marshall响到人耳聋的大音箱，随后他又发现这货有啸叫，而他居然把这用到了自己的音乐里。Fuzz、Wah-Wah这些效果器都是因为他的使用才真正进入吉他手的视野里，人们也第一次领略了过载的强大表现力。
奏法，他创新地使自己的solo和和弦同时奏出，让人们知道原来一把吉他也能有如此之强的表现力，不需要第二个吉他手，这也是为什么Jimi Hendrix Experience只有三个人。他在和弦演进的创新也让人叹为观止，当然专业性有点强在这里就不细说了。他是第一个表现出摇把奏法的强大威力的人，比如著名的「深水炸弹」（见他在Woodstock上表演的美国国歌）。
同时，他能把吉他背到身后弹，用牙齿啃，用舌头舔等等等等......
简而言之，他创造了现代意义的摇滚乐。

在吸取了传统blues元素的基础上衍生发展除了极具个性化的演奏技巧和超越时代的音响效果，前无古人，对于现代音乐和吉他演奏的影响都足以载入史册，他吸取传统但迥然不同于任何其他人，他所创造并运用在音乐中的各种效果，fuzz, tremolo, rotary speaker, octave,等等等等，以及在crosstown traffic中用烟盒纸卷着一个梳子模仿Kazoo的声音并加在吉他声之上，都充满了极其深刻的个人化特征，最终创造出跨越时代的超级炫酷的音乐!

假如将历史上所有在世的不在世的著名吉他手聚集起来，开一个投票选出最伟大吉他手，大家可以想象一下谁票最多。
我认为会有两个人的票数会高于其他所有人，一个是Jimi，另一个是EVH（虽然他们两个都不是我最喜欢的吉他手）。这不是比较纯技术，技术永远在发展在进步，但是要衡量伟大程度，还有很多的维度要考量。

不知道别的吉他手有没有这个待遇。
但是7#9和弦一般也叫Hendrix Chord。
顺便上一个原版花童的碎片。

jimi 一开始并没有开口唱歌，

吉他之神不至于，不过jimi技术真不是盖的
先撇开布鲁斯摇滚先锋这点不谈，单就他那边唱歌边solo还完全无压力的技术放在现在都很少人做得到，而且他不是一首歌边唱边solo，而是大部分歌曲都是这个路子。

补充一点，据说他可以同时演奏两段旋律

因为
https://zhuanlan.zhihu.com/p/149878166

长话短说：
Jimi Hendrix的东西，怎么听都不够。他的discography, 请多听，甚至是过世以后后人通过他录音室留下的材料制作的，也要多听。
2. 这哥们，在他的时代是爆炸的，在我们的年代，也是无与伦比的。比帅，谁能帅过猫王？比玩乐队，谁能玩过Beatles? 比写歌，Bob Dylan斜瞥一眼。比吉他，Hendrix一嘴大牙望着你笑。Hendrix在他完全突破时代限制的想象力和创造力之外，更为难得的是他那一颗丰富的，有趣的，无穷无尽的，充满着幻想和情绪的布鲁斯之魂，bold as love, hey joe, electric lady land, little wing, star spangled banner, electric church red house, purple haze, 等等等等，大师的作品，请多听，请多听。
3. 除了他那些极致的作品，他还有类似taking care of no business这样的作品，那种放松的状态，那样随意懒散的游离在节奏和调的边缘上无比自由的感觉，我想那是一种神境。
真的，对电声吉他演奏的贡献，所有人，都没有办法跟他相比，实在是，没办法，相差太远了。

因为情绪没有别的技术真心没有体育运动员那么强大就是情绪在那个时代他的情绪感染力是最强的好多人拿当时的吉他手跟他比真心的都比不了如果换到现在他绝对封不了当然没有他可能现在吉他也不能弹成这样要知道他的情绪不光感染观众也感染着一代代的吉他手们向他致敬！

本来就是神你看过他现场视频就知道了真正的随心所欲的弹琴其他哪个人可以做到？

对于历史人物的定义，最合适的界定方式，我认为是影响力。
效果器的发明并不能代表发明人创造的摇滚乐，而是运用他们当武器的人。JIMI的吉他技艺和对吉他音色的控制和演奏，在那个年代绝无仅有，一些演奏方式到现在也只能是模仿并不能创造和超越。法兹音色和哇音踏板+大功率的马歇尔音箱+jimi表情级的演奏，奠定了音乐上的更多可能性。
影响力来说，现在很多的吉他手，包括摇滚乐手，摇滚明星大腕很多都是因为JIMI的影响开启了摇滚生涯

不专业的说，单纯是听歌，他的歌真的听的过瘾，那就行了！

我觉得要是jimi和客来普顿换一下老克也是神主要因素是时机造就了他当然人家本身必须也得有才华

jimi被称为火星人在演奏吉他，神是管不了火星人的

我说他是神，就是，有什么疑问？

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