[人物音乐] 泰勒·斯威夫特如果出生在中国，声望能否超过周杰伦？

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[人物音乐]泰勒·斯威夫特如果出生在中国，声望能否超过周杰伦？

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突发奇想，理性讨论

周杰伦能在中国大陆爆火二十年，除了创作能力一流，更重要的是（婚前的）周杰伦一直在迎合中国大陆方面的价值观。
这也是为什么周杰伦出事，中国大陆最顶级的媒体手拉手帮周杰伦擦屁股，并且春晚能请周杰伦必请周杰伦，妥妥的两岸吉祥物。
你把泰勒放在中国大陆，那就是问题少女，官媒批评的典范，三天两头打压你封杀你阴阳你，还没出道就自杀了。
其次就是外形不太符合中国大陆的主流审美，同样的创作能力，把泰勒的外形换成高圆圆…
最后，咱在往细了说，周杰伦是中国台湾省孵化的产物，就目前来看，中国大陆连第二个周杰伦都孵化不出来，你还指望中国大陆能孵化一个泰勒？

泰勒斯威夫特要是出生在中国那大概率很难像现在这样火·······
她是89年的，2006年17岁的时候在美国出道。
众所周知，2005年禁令，未满18岁不得参加电视选秀。
而中国大陆80后女歌手几乎都是电视选秀出来的·······
按照中国当时的形势她大概率只能好好学习，考音乐学院，2010年以后大学毕业参加中国好声音···
要么就是出国，签美国的唱片公司，这又要涉及到亚裔在美国会不会受歧视的问题了。
对了，楼上扯什么“唱民歌出身”“符合美国政治正确”，都是瞎扯。
那国内80后还有个阿兰呢，这位属于政治正确中的政治正确，藏族，军艺毕业，家里超有钱，师承李双江，精通乐器，长相漂亮，2006年跑到日本出道，滨崎步的制作人力捧她，她人气也没捧起来啊。
本质来说，大陆没有制造国际级歌星的土壤。

很明显，不会。只论两人的艺术造诣，都不是一个水平的。taylor能有现在世女一的称号，并不是她多么有才华。讲实话在中国重点大学音乐学院随便挑一个垫底的学生玩乐器都比她强。（当然周杰伦除了钢琴以外在乐器上造诣也不是很强）taylor的吉他钢琴都远远没有达到可以solo的地步（看她弹钢琴只是按了几个注释和弦，琶音都基本没有，更不要说旋律了），可能只是你班上弹琴弹得最好的那个人的那个水平。声乐也只是业余较高水平。至于创造力，周杰伦可是为华语乐坛开疆拓土的人，创造力是极强的，taylor的创造力只能说一般，欧美真正有最创造力的人之一是taylor的那位老冤家。Taylor在音乐上确实有很不错的天赋，但是在这个行业中也只能说一般。
taylor能火主要因为她的旋律编写能力强大（并不是说她很会作曲）的作为一个明星的强大的业务能力和营销能力，以及优渥的市场以及她符合了各种政治正确。在中国，taylor这种从小就展现对音乐很有才华的人，早就去当艺术生了，成为一个中小学老师。如果能进圈子，在陶喆那张蓝砖之前出道的话，只能成为一个名不见经传的有点小创作力的歌手。在2000年后，如果运气好，她能成为四大三小或邓紫棋。但大概率是位糊咖，她走vocal是肯定不行的，她走创作的话，是肯定比不过周陶王林方的，再说编曲。欧美流行的编曲是很简单的。她搞搞芭乐可以，搞点pop rock（这是一个风格）也可以。但是然后她还能干啥呢？rnb肯定没戏，hiphop更不可能，至于狭义上的pop（就是justin bieber,taylor,katy perry搞的那种合成器为主的流行，synth pop）到现在也没有在中国生根发芽。摇滚也没戏。乡村在中国是直接可以被毙掉的。民谣些许有戏，但她歌词可以写的很走心吗，而且中国的民谣圈基本就是粪坑，良莠不齐。有一个说法是如果没有f这个和弦，中国会多出1亿个民谣歌手。（因为这个和弦在吉他里要大横按，要练一段时间）可见进入这个圈子有多简单。taylor肯定是已经解决大横按20年左右了，然后taylor能确保她能火吗？能交出folkore和everymore，1989这种级别的优秀的作品吗？还是走上口水歌的道路？taylor在艺术上的能取得还不错的成绩很大程度上依赖jack和max martin。她能找到适合自己的制作人吗？
结论：综上所述，如果泰勒·斯威夫特如果出生在中国，声望不能超过周杰伦。
另外，我很赞同 @怎样的看法
没想到这个答案火了，那我再更一波。
有人以我是kanye的歌迷来抨击我，但事实上，我也听了taylor的很多作品，我也认为1989,folkore和everymore是非常优秀的专辑，我也扒带过taylor的很多作品。taylor确实有很多厉害的作品。但周杰伦的前4,5张专辑也非常优秀。但极为主观的认为,Jay这张专辑是超过Taylor最好的专辑不少的。
这里我不想谈论侃爷，但是你无法否认他对本世纪流行音乐的巨大贡献，MBDTF也是本世纪最伟大的专辑（之一）。至于他们两的beef就见仁见智了，至少我觉得两边做的都有点过。
taylor的作品没有什么实验性（不代表没有艺术性），她做不了很前卫的风格，当然她也有在探索。但周杰伦的实验性至少在前期是很高的。娘子中将琵琶的手法运用到吉他上，二十多年前的星晴就用到了21轨人声，忍者将日本的都节调式和hiphop融合，并且全曲只用了某个根音是e的和弦。在那个所谓的华语黄金期最不能缺的就是陶喆和周杰伦。
taylor现在的定位更像一个明星而非歌手（但这点确实比周杰伦什么都不干发歌只发答辩要好），虽然midnight在艺术上绝对谈不上优秀，但也不算口水。

幸好泰勒她在美国，否则在任何一个国家都很难红。陪孩子去看了她的演唱会电影，我的感受是:
唱功差+创作俗
朗朗上口，几乎清一色的口水歌。泰勒这种美国高中生情书水平的歌词放在美国的下沉市场大概有点号召力，但放在中国这种诗词艺术高度发达的社会……我在电影院看的，被大荧幕放大后，歌词俗到令人发指的程度，毫无美感。
唱功……连粉丝都不敢吹唱功的歌手，就知道有多一般了，十足流量偶像。别说在欧美，在内娱也属于相当一般。
为什么我说她只有在美国才能红，因为她的实力，只有美国这种拥有全球顶级商业运作能力的市场才能给她造神，让她如此受欢迎……

相信不是我个人观点，所以话不能我一个人都说了，看看其他人怎么说:

不说超不超周杰伦，就单说她生在中国吧，一个大长腿，长相甜美的中国大妞，这首先眼缘+1分。唱的是老白男的民歌——乡村音乐，约等于唱民歌、红歌的吧，然后呢，她让民歌、红歌焕发第二春，且流行化、受众年轻化、走出国门。
2006年出道，刚好是互联网音乐时代，她作为让中国进入网络付费音乐时代的音乐人，如果是中国人的话，那保底也是个qq三巨头，而且她长得明星，那就注定是网络红、现实也红。
再一个创作水平稳定，虽然可能缺乏上限，但是能红将近20年还是顶流，而且还是女歌手，那就足够说明她的创作水平之稳定了，毕竟大多数也就三张专辑就开始断崖式下滑。水平在线的话，那么可以预见的是，如果她生在中国，那她在2024年依然会是中国的顶流歌手。
拿现成的华语女歌手举例子，泰勒斯就是兼具了孙燕姿梁静茹的传唱，又兼具蔡健雅、戴佩妮、邓紫棋的创作，又同时有蔡依林的舞台效果。这种水平的不管跟周杰伦比较如何，至少单拿出来都是华语历史顶格的水平。
不要总夸大美国的影响力，如果光是唱英文歌就有用，那碧昂丝麦当娜惠特尼休斯顿这些应该是中国影响力最大的英语歌手，而不会是艾薇儿、泰勒。想要走出去，有的时候还是得看“脸”以及旋律的抓耳程度，泰勒就算不是美国人，是中国人，她也保底是个亚洲天后。
而且泰勒斯代表的就是美国的政治正确，刚出道的时候就唱国歌，生在中国那就代表中国的政治正确，拿着吉他在奥运、冬奥、亚运唱义勇军进行曲就是她该干的事，而且长相也可以当一国之门面，带着全世界跑会见政要也不是什么难事。
她职业生涯也没出过什么伦理道德、法治类事件，如果生在中国，她可能交男友也没那么豪放。最关键的，她基本盘是女性，在中国这种几乎只有女性追星的特殊环境，得女粉就已经得天下了。何况她又不是走中性，而且纯正女人魅力吸引的同性，也符合异性审美。

泰勒斯威夫特出生在中国。
睁眼一看：农村。
寄。

首先别忘了周杰伦是台湾人，泰勒斯威夫特要对标周杰伦的话也是出生在中国台湾省，而不是大陆。
（如果要让泰勒斯威夫特出生在大陆的话，那周杰伦也得出生在大陆。周杰伦如果出生在大陆可能有现在的成就吗？连基本的音乐教育可能都受不到。）
如果都出生在台湾，一起在台湾走音乐道路，周杰伦也配和泰勒斯威夫特比吗？
别说欧美了，周杰伦当年去日本发展，结果基本没人理他（别忘了周虽然爱国但是是台湾人，在日本有buff的）

泰勒斯威夫特一个从欧美底层打拼出来、红遍全世界的人，和连大中华圈都出不了的周杰伦比……肯定是吊打了。
别忘了泰勒斯威夫特在当上大明星之前也是欧美的普通乡村音乐歌手。
其他回答都开始说“中国随便一个音乐生都能吊打泰勒斯威夫特”了，只能说中国音乐人都非常自信，都很看不起主流。可惜实际没有那水平。
咱们相信资本的力量好不，如果你真的强，为什么没有欧美资本找上你利用你赚钱？

不如换个方向，当周杰伦出生在大陆！

首先比才华：
周杰伦作曲强，泰勒作词强，这基本是公认的。两人都不独立编曲，唱功也难分伯仲。所以两人没有档次差距，很难直接比较个人才华。
然后比成就：
两人所处的环境不同，考虑到语种优势和乐坛差距，很多指标无法比较。比如泰勒在华语乐坛没有两亿的销量，周杰伦在欧美乐坛没有前五的地位。
那应该比什么呢？歌手应该用作品说话。

泰勒生涯至今，一共发行了十张专辑。而周杰伦的巅峰期从00年到10年，正好也是十张。
我们不妨比较两人的前十张专辑，用具体作品分析，得出谁更强的结论。
第一张：JayVSTaylorSwift
两人的第一张都是同名专辑，真巧。比首专无悬念，周杰伦胜出，在当时的华语乐坛可谓石破天惊。而那时的泰勒还是个16岁的小女孩，抱着吉他唱少女心事，首专平平无奇。
结论：周1VS霉0
第二张：范特西VSFearless
两人的第二张都是成名作，真巧。范特西就不用介绍了，但Fearless也不差，全球销量突破千万，年仅20岁的泰勒拿下了第一座格莱美年度专辑奖。
Fearless展现了泰勒在旋律和歌词写作上的天赋，但风格相对单一，不如范特西的天马行空。从音乐性的角度，范特西领先Fearless很多。
结论：周2VS霉0
第三张：八度空间VSSpeakNow
两人的第三张都是前两张的延续，没有创新性的突破，真巧。但SpeakNow里泰勒包揽了所有词曲和编曲，创作能力逐渐成熟，曲风也开始多样化。
而八度空间里周杰伦只独立作曲，专辑质量相比前两张有所下滑。半岛铁盒、回到过去等慢歌也不如BackToDecember、Enchanted耐听。
结论：周2VS霉1
第四张：叶惠美VSRed
两人的第四张都是生涯最强专辑，在风格上完成了大突破，真巧。以父之名暗黑风、晴天校园风、东风破中国风，还有三年二班、你听得到、梯田、双刀……可谓登峰造极，神功大成。
而Red也是泰勒的里程碑，在2020版滚石杂志史上最伟大的500张专辑中排第99名，Pitchfork也给出了9.0的高分。从此泰勒突破了乡村音乐的框架，拥有了真正经典的作品。Red的曲风包罗万象，既有Trouble这样大胆的尝试，又有Together这种细腻的情感，更有AllTooWell这首长篇的民谣神曲。我认为Red和叶惠美难分胜负，平局收场。
结论：周2VS霉1(平局不加分)
第五张：七里香VS1989
两人的第五张都是向流行化转型，真巧。七里香在部分歌曲的旋律写作上更胜一筹，但专辑的整体质量，比如和声设计、配器衔接、编曲制作等方面都不如1989。
1989主打80年代的合成器流行，融合电子乐和新浪潮，旋律流畅悦耳，编曲制作都是流行音乐工业化的顶峰。专辑销量1200万张，荣获第二座格莱美年度专辑奖，让泰勒彻底红遍全球，成为流行天后。
结论：周2VS霉2
第六张：十一月的萧邦VSReputation
两人的第六张从封面到开场曲，都奠定了暗黑的基调，真巧。十一月的萧邦里，有夜曲、发如雪、枫、一路向北，比前一张七里香更好。而Reputation全专听完，没留下什么印象。所以肖邦胜出。
结论：周3VS霉2
第七张：依然范特西VSLover
两人的第七张都是对前作的回归，真巧。Lover可看作私人化的1989，旋律歌词保持了一贯水准，编曲制作中规中矩。依然范特西相比肖邦水平下滑，而Lover相比Reputation状态回暖。两张专辑没有质的差距，再次平手。
结论：周3VS霉2(平局不加分)
第八张：我很忙VSFolklore
从第八张开始，两人的轨迹不同了。周杰伦创立了杰威尔公司，新专辑的质量大幅下降，或者说对自己的定位出现了偏差。阳光宅男、甜甜的，放在欧美都是大失水准之作。我很忙可以看作周杰伦前期和后期的分水岭。
泰勒则凭借Folklore转向独立民谣，获得第三座格莱美年度专辑，历史上只有三个人达到这一成就。另外两位是FrankSinatra和StevieWonder，都是大神。而且泰勒是唯一用三种风格拿格莱美年专的艺人，分别是乡村、流行和民谣。
一句话，从第八张开始，泰勒在变好，周杰伦在变差。从前的周杰伦对泰勒还有优势，如今这个优势已经不复存在了。
结论：周3VS霉3
第九张：魔杰座VSEvermore
泰勒在独立民谣的道路上越走越深。Evermore距离Folklore的发行只有五个月，体现出她近期旺盛的创作灵感；与BonIver、TheNational合作，体现出她不断提高的音乐素养。
而魔杰座是周杰伦前十张里最差的专辑。此时的周杰伦已经成为流行金曲制造机，批量生产芭乐情歌，比如给我一首歌的时间、说好的幸福呢。最可怕的是他已经开始重复自己，龙战骑士、兰亭序就是证明。
结论：周3VS霉4
第十张：跨时代VSMidnights
两人的第十张都拿了当年金曲奖和格莱美的最佳专辑，真巧。具体分析，跨时代是周杰伦最后的巅峰，烟花易冷和雨下一整晚的质量还是很高的。
而Midnights是泰勒前十张里最差的专辑。旋律毫无记忆点，编曲同质化严重，一张合成器流水线作品。专辑能拿格莱美年专，说明欧美乐坛整体的退化。
结论：周4VS霉4
总结：从作品角度分析，现在的泰勒和头十年的周杰伦刚好打平。今年4月泰勒会发行第11张专辑，考虑到周杰伦之后再也没有优秀专辑了，泰勒的新专辑只要稍有突破，生涯应该就是略胜周杰伦。但泰勒新专会不会更差呢？那也说不定。

周杰伦和泰勒互换，谁会更成功？
答案是泰勒。
泰勒有颜值会创作，放在00年的华语乐坛，至少是孙燕姿级别。而周杰伦放在欧美，失去风格上的创新性，又没有欧美一流的编曲制作团队。凭他的唱功，很可能转型幕后，给别人写歌了。

周杰伦如果出生在大陆，也就和泰勒·斯威夫组个低配凤凰传奇干曾毅的活。

中国人可能不喜欢这样类型的。
邓紫棋可能更加符合中国人喜欢的人设。
所以她的高个子，和才华，美国的确是她更好的平台。
当然历史没有什么假设。但是个人认为她这样的在中国环境里面很难出头。

百分百不会，她06年出道的，那时候周杰伦已经是华语的天王级别人物了，你霉才刚开始发专辑，音乐内容上没有任何引领创新性，早期的音色和唱功简直灾难，还是唱乡村乐的，野路子出身，长相也不出彩，在中国完全没有唱片公司敢签她，她拍马都赶不上周好吧，甚至能不能超过四大三小一蛇团都难讲，除非她背后有非常强大的资本，事实上她在美国很大程度就是靠资本捧出来的。
我建议某些人可以再自信点大胆点，干脆说泰勒吊打一切华流歌手得了，如果她是黄种，出生在中国一定能在日本发展，一定能超过罗大佑，崔健，许冠杰[惊喜]

不能，国内不允许唆使中学生早恋，周杰伦号召听妈妈话政治非常正确，还批判过家暴，宣传过中华传统文化。还提醒歌迷不要忘记故土，听听龙拳的歌词。对了，没接受过九年义务教育的可能听不明白我说的故土是什么。龙拳这种歌为了上央视春晚，避免发生外交纠纷或使领馆抗议，周杰伦专门改了歌词。不是资深杰迷可能不懂。

人家的人生灯塔是Tim McGraw。
在中国，想知道这人有难度。
所以，咋复刻？

本问题多数回答者其实对这个行业的不了解程度还是挺让我震惊的。
其实最简单的答案是，请搜索两个郭敬明使用过的演员，一个叫郭采洁，一个叫凤小岳。
如果还不理解，那我再举个更精确的例子，就是平行世界中，拍了电影而且没被禁映，因此比当歌手还红的朴树。你可以理解为陈可辛电影如果爱中金城武那个角色。
如果还不理解……梅艳芳（其实应该是红到了梅艳芳程度的叶倩文）和张国荣总知道吧？

内娱能够称霸国际市场的音乐人，你找出来啊！
什么？你找不出来？
那不好意思。
我不认为，十四亿人里面没有牛逼的音乐人。
至于为啥没出来，大家都知道。

陈粒
阿肆
差不多就这样了吧，凤凰传奇都达不到

未必。
目前来看，泰勒的音乐水准和审美毫无意义是高于周杰伦的，甚至说吊打华语乐坛都不为过。
但是音乐审美是受到天赋和大环境共同决定的，牛逼的音乐人，不仅仅要天赋高，还要有好的环境来熏陶。
简单来说，就是一个从小只听过二人转的人，及使天赋再高，也不可能做出多么优美的曲子来。
罗大佑，够牛逼了吧，但做出的曲子远不如如今很多优秀的音乐人丰富华丽，起点和环境的差距很难弥补。
周杰伦和泰勒就是这么个情况。
台湾2000年的音乐环境，和美国十几年前的音乐环境，根本不能比。
而火爆程度不仅仅要看天赋和水平，还要看语言首重，还要看营销，有很多方面在互相影响着。
所以不能简单的以目前泰勒和周杰伦的水平，来比较两个人天赋的高低。
假如把泰勒放到周杰伦的同样的情况，80年左右出生在台湾，从小学习音乐，长大后具体是个什么情况，两人天赋孰高孰低，没法简单的做出比较。

目前为止本主题最高赞125个！但热度120万！就想了解一下，120万的热度大约需要多少钱

不说泰勒，就说华人顶尖影星成龙，晚出生30年100%被封杀。
当前的环境，只适合批量生产四平八稳的小鲜肉，和道貌岸然的伪君子。

中国（内娱）的文艺在笼子里，不推崇原创，也不尊重著作权，没有出现（国际）巨星的土壤，周杰伦都出不了，遑论霉霉~如果她出生在中国，假使一切顺利，最多会成为李宇春~

爱情故事在中国还是会火，只不过没了欧美滤镜以及制作团队B格会和蔡依林，SHE的作品平齐，鉴于内娱女歌手饭圈的天然劣势，泰勒上限还是四大三小。而且泰勒的爱情观在内娱会成为她商业上的阻碍。
泰勒是06年10月出道的，06年9月巴哥发行依然范特西

不能吧，毕竟她不唱中文歌

这题等于问———孔子诞生在耶路撒冷会不会没收七十二个徒弟而是娶七十二个老婆？？？

但凡周杰伦是留守儿童
能活着长大人格健全
不被同学铲死就算幸运了

你说出生在台湾姑且还有一点可能性，出生在这嘛，现在大概率在农村种地吧

泰勒是80后，出生在宾州一个中产家庭，父亲是证券公司LD，乡下有地。
对应到中国就是郑州、石家庄、天津的市区人的闺女，小时候家里拥有现在标准的老破小，因为父亲来自农村所以时常被扔回乡下奶奶家寄养，因此胆小而内向。
她这种前置条件大概率很难走上音乐道路，但大概率是市区优质学区里的学霸，在父母指导下考个985的文科考公专业，现在在国企或者机关里已经是个中下层LD了。
还周杰伦呢….想啥啊。

橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳。
就中国这个环境，别说泰勒斯威夫特的天赋了，就是爱因斯坦的天赋，也就考个二本毕业去送外卖。

我觉得这是个生态位问题。
美国人民总是需要一个“美国甜心”的，具体来说就是金发碧眼的白种人美女。
麦当娜-布兰妮-泰勒斯威夫特，每当一个甜心老了，新的就顶上，传承有序。
所以虽然斯威夫特是唱作选手，但她对标的应该是蔡依林这类型的。因为她的作品如何其实是次要的，我记得她最早是玩乡村的，打出名气以后就转了流行。
中国这边因为社会变革太快，港台文化衰落，大陆流行文化志趣分散，说唱、民谣、摇滚、古风、电子之类的音乐各有千秋，群雄割据，导致蔡依林之后没有另一个具有统治力的“劲歌热舞大美女”来接班，继续一统江湖了。没有这个生态位了。
所以你要是问我泰勒斯威夫特对标中国的谁，现在还真没有，只能往回找蔡依林。
麦当娜活跃于八九十年代，布兰妮是两千年，泰勒是在一零年之后活跃。生态位只要存在，总会有人顶上的。
当然美国现在也志趣分散。他们的社会变革也挺激烈的，而且和中国不同，他们是不太好的那种变革。
扯远了——总之我想说的就是，时也命也，生态位空出来了，你上去，你就行了。没有这个生态位，你再有才华再漂亮也没用。
中国从来不缺大美女，也不缺有才华的大美女，就算平均颜值极低的摇滚圈，也一样有陈思江、小艾这种，流行音乐领域更是帅哥美女一抓一把。
可是虎扑女神是战鹰。

这是个伪命题。小蛇之所以会火，是因为她是白白们，特别是白妹们的完美模板和终极幻想，她的样貌，她的身材，她的style，她歌曲中的爱情、生活、心情感悟什么的。因为美国文化在全球的强势和影响，影响到其他地区，但是她不符合中国人的这些方面，她展现的那些内容也不太符合中国国情，这些是本质问题，土壤问题。其次，从机制上来说，她是由乡村歌手转型过来的，现在如日中天的她并不是她一开始的样子，并不是一炮而红的，而在中国文娱界，转型是非常难的，成功的可能性和案例很少，一方面文娱圈都是急功近利到极点的，集中造星或看你能不能马上就火，要不然就一边凉快去，不会让你自己从容发展的，对艺人自己本身来说也耗不起的，当然据说她有个华尔街的老爸加成，还有投资娱乐业的底气，豪门。要说她和周杰伦最大的类似的地方就是他们都算创作型，而且比较持续。最后，成功除了个人才能，除了包装宣传，也要看时也，势也，同样的东西拿到当时很惊艳，拿到现在很稀松，比如周杰伦的一些早期作品，现在听起来口水化网络化得很，制作也比较粗糙，可是当时火了就能持续到以后，哪怕以后再怎么样，都会有人追捧，因为已经功成名就，成为定势，惯性下去，大而不倒

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