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[人物音乐]你最讨厌什么音乐风格（流派），讨厌的理由是什么？ |
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民谣，摇滚，流行，电子，乡村balabala什么都行，有你十分不能接受不了的吗？ 镜像问题： 你最喜欢什么音乐风格（流派），喜欢的理由是什么？ |
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我可能和这个回答里其他的答主都不太一样。因为我不仅仅是一名普通听众，我同时也是一个从业将近十年的职业音乐人。我平时的工作的就是制作音乐，从原声管弦、到Jazz、到World music、再到New Age、流行歌曲，金属摇滚，hiphop等等等等，基本上什么风格都会涉及到，所以我并没有特别讨厌的风格，毕竟我自己也是要什么风格都能做的。 但我非常非常（n个非常）讨厌制作上粗制滥造或者写作上敷衍且毫无新意的曲子。这么说吧，哪怕是大多数答案里提到的古风或者民谣，只要是制作精良、写作用心且有新意的曲子，我也一样喜欢。但是就算是古典（严肃、现代）音乐，写的烂的作品我也一样讨厌。我不会讨厌某个风格，只会讨厌某一首特定的曲子。但是因为某些风格里粗制滥造的东西占比实在太大了，所以也会导致我对这个风格的整体印象有些偏见。我简单总结下吧： 1，社会摇，喊麦。这个东西真的Low穿地心，我听到是会有生理不适的，非常想吐。别和我说这个风格里有精品，这个风格我甚至都不想把它称为音乐（但是从音乐的定义上来说它确实还真是音乐）。 2，国产民谣。虽然有不错的作品，但是绝大多数国产民谣的编曲都非常烂，这个烂体现在一是伴奏型的单调，根三五七分解和弦，还不如我4岁时候的吉他水平；二是和弦太过套路，4536251、17654325、15634145（以及其变体15634325）、1645（以及6451、4516等各种变体）、4536、4321、6236……说真的，这种东西我六年级的时候就能随意即兴一整天，当时还是挺喜欢写这种口水曲子的，不过后来进了附中以后就觉得越来越没劲了，就很少弹这些了；三是旋律太俗套，这个也是没办法的事，毕竟和弦都已经那么套路了，你也不能要求旋律精致到哪儿去。国产民谣的旋律大多听起来很复古，就是因为旋律中很少有延留、先现、切分这些东西，都是非常直白的一板一眼走四分八分音符，重拍和弦内音的写法。虽然有些写的也确实还行，但也只是还行而已。大多数民谣就属于听一遍就完全能弹，甚至没听过都能跟着一起唱的那种，非常没意思。四是混音太粗糙，按理说民谣的编曲已经这么简单了，就更需要通过混音把整体的音质提升起来了。然而不知道是民谣制作人的混音水平不好还是不重视，很多民谣最后的出来音质都很差，而且录音环境也成问题，乐器也不太好，就导致很多曲子听起来都很“廉价”。当然，好的作品也是有的，比如李健的一些曲子，而且live版的制作挺精良的，不过整体佳作实在太少了。另外这里要澄清一点，那就是简单不等于不好。从业这么多年，从一开始的加法编曲，慢慢变成现在的减法编曲，越发体会到写简单而出众的歌其实不是一件容易的事。很多优秀的曲子，可能只有一把吉他，可能只有一支笛子，一把口琴也可以做的很好，然而大多数国产民谣达不到这个标准。不过好在现在民谣越来越火，不少资本也开始慢慢关注这个风格了。等以后有钱制作和混音了，民谣的整体水平还是会有所提高的。 3，网络歌曲。网络歌曲其实是一个比较大的类别了，在这里我个人理解的就是那些在网络上发行并且播放量很高的热门流行歌曲，比如抖音那些神曲。其实要说制作和写作，不少网络歌曲是比民谣要好一些的，你起码能感受到这个人是“会”做音乐，“会”写旋律的。然而这些东西无论是制作还是写作又都非常粗糙，毫无匠心可言。一切都只为了上口和洗脑。可能制作上还能勉勉强强到及格线，但是这种创作态度却让人觉得非常反感，只能打负分。 4，古风。古风其实是一个上限很高，下限也很低的风格。上限之高，各种爵士和声，五声调式用在曲子里浑然天成又让人惊艳，比如赵可Coco的《井水花》；上限之高，甚至能用德彪西和拉威尔的印象派语汇表现出中国音乐的气质，比如银临的《说余梦》；又或者是刘欢老师的《凤凰于飞》、《红颜劫》这些作品，都是非常棒的。这些曲子我自认我在学院里学了12年（算上初高中），模仿是没问题，但是却没办法做第一个这样写的人。然而古风下限之低，也是让人大开眼界的，很多古风的制作甚至比抖音神曲都差了好几条街。市面上常见的古风歌曲，大多出自那种看过几个类似“二十小时自学编曲”、“三小时做一首古风歌”这样的视频教程就开始编曲的人。很多人不过是会拖个RnB鼓的loop，会写个只走根音的贝斯（甚至有些曲子是只有鼓而没贝斯的），用一些和民谣同样的套路，甚至是比民谣还要套路的4566，然后用Kong Audio的假二胡写点没有任何表情的大长音，再用琵琶和古筝的假音源演奏一些真正的琵琶和古筝根本不会去演奏的东西而已。很多古风可能听起来配器上比民谣要丰富，但是配器多不等于好。更多的垃圾堆在一起并不会把本来的垃圾变成精品，只会让原本的一团小垃圾变成一个垃圾堆。很多人古风音乐爱好者以为古风比民谣高级，是因为古风普遍乐器用的多样一些。然而这个观念是错误的，民谣音乐存在的那几个问题，古风音乐同样存在。然而这也是是没办法的事，毕竟古风和民谣这两个风格下的业余爱好者都比较多，而且普遍也没钱制作，更不用说请专业的后期了。不过近这两年古风音乐商业化还挺成功，有不少新专辑都找了流行音乐圈里的大佬制作人和混音师，所以制作水平也是在提升的。流行音乐化应该是未来古风和民谣的出路吧，虽然喜欢这民谣和古风的大多数都觉得流行音乐low，但是流行音乐起码在制作上是能打到及格分的，但是古风和民谣很多歌曲连及格都做不到。 及格分分界线。 5，流行音乐（Pop）。其实我并不是特别讨厌这个风格，一方面因为我自己做的大部分活儿都是流行音乐编曲，一方面也是因为通过这几年的干活儿认识了不少业界的大佬，各位老师的制作水平我也心里也有数。当然，当我说流行歌曲的时候，我指的更多的是像林俊杰、华晨宇、周杰伦、王力宏、陈奕迅、王菲、汪峰、张惠妹、张靓颖、徐佳莹、胡彦斌、孙燕姿等等这些大家都熟知的大牌歌手的音乐，而不是网络上那些流行歌。他们的东西可能并没有那么创新，听起来也没有那么有新意，演奏上也比不上金属乐队，和声上也比不上爵士音乐，音色使用上也比不上电子音乐。然而流行音乐存在的意义，更多地是为整个华语乐坛奠定一个审美的基调，以及制作水准的标杆。我认为在这个意义上，流行音乐做的还是合格的。听一听每年金曲奖的获奖作品，其实无论从写作还是编配或是创意或是混音上都还是可圈可点的。很多大牌比如张惠妹、张靓颖、孙燕姿这些，混音和母带环节基本上请的都是国际一线，所以他们的东西听起来音质都非常的好。而且像胡彦斌、周杰伦、华晨宇、方大同这类的创作型歌手，也是有不少作品是很有创意和实验性的，在艺术性上其实并不输给很多答案里提到的摇滚或者金属乐队的曲子。很多人把逼格和小众关联起来了，其实小众不等于逼格高，也不等于艺术性。最简单的例子，贝多芬基本上全世界都知道，然而他照样逼格满满。然而，不得不承认这些年华语流行音乐确实给我们“贡献”了无数的4536251和17654325。但是流行音乐对于大多数人建立一个相对正确的审美还是比较有帮助的，对于大多数不怎么接触小众音乐的人来说，也正是这些流行歌曲让他们第一次知道了什么样才是“流畅有记忆点的旋律”，是“成熟的编曲”，是“标准的混音”以及“正确的和声”。所以在我看来，大多数流行音乐是可以给及格分的。当然，我也希望国内流行音乐的标杆能早日达到日本、达到椎名林檎那个水平。 6，摇滚（Rock）。其实摇滚好就好在它是有下限的，你要是不会玩儿乐器，不玩儿乐队，你甚至都没办法玩摇滚。所以这就决定了摇滚不会出现像古风或者民谣那种学个几天就开始写曲子的情况。而且摇滚的上限也很高，比如Radiohead这类英伦摇滚，就是既有技术性又有艺术性，而且也不算太小众。然而也不能说所有的摇滚都是好的，相对于爵士和古典，次品率还是有点高的。国内也有不少刚会刷两个power chord就开始编摇滚的人。而且说实话编摇滚比编古风需要的乐器和音轨少多了。一个最简单的古风可能需要12~30轨左右，然而一首摇滚可能4轨就可以搞定了。这也导致听摇滚的时候有时候偶尔也会听到垃圾。不过据我多年的观察，玩摇滚的这波人，或者说玩重型音乐的这波人，其实都还挺有追求的，效果器越玩越多，乐队越玩越大，吉他也越玩越好，自然制作水平和写作水平也就都上去了。做这个风格的人基本上都有一种内驱力，想要玩音乐，想要变牛逼的内驱力，这种内驱力比玩民谣的，玩古风的人的内驱力要强太多了。我听过不少做摇滚的说“我TM一定要变得跟XXX（某个伟大的吉他、鼓手、贝斯手）一样牛逼”，却没听过哪个做民谣做古风的说过“我一定要做出更牛逼的民谣（古风）来”，只听他们说过：“我要做下一首了”。 7，电子（Electro-music）。电子乐制作也是有下限的，你如果不会玩合成器，不会玩DAW，光靠哼哼是没办法做电子乐的，所以这个风格直接过滤掉了一大批哼哼党。玩电子的人基本上都是有制作能力的。然而有制作能力不等于有审美。国内太多土嗨和广场舞remix了，DAW在这些人手里就只是个加底鼓和军鼓的工具而已。不过电子乐的上限也很高，在Dubstep，Futurebass，Glitchhop，Techno之上，还有各种学院派的严肃电子。而且玩电子的人一般效果器玩的也不错，所以混音听着也都还挺好的。所以听电子的时候，除非是听到土嗨，不然踩雷的几率不会大。当然，由于不少电子乐制作人只懂制作而乐理相对较弱，所以写出来的东西可能会有撞音或者是奇怪的进行或者是非常俗套的进行与旋律。不过与其把这些当做是错误，倒不如当成是电子音乐人的特色。 8，爵士乐（Jazz），融合乐（Fusion）。我从初中就开始听爵士了，第一次听我就被她那各种美妙的转调离调，各种迷人的调外音和高叠和弦，以及复杂又很有律动的节奏深深地吸引了。从此我就不再在钢琴上弹各种流行套路了，而是开始自己摸索着练习爵士钢琴。听到现在将近二十年了，我依然还在每天找新的曲子过来听。然而这么多年听下来，我还从来没有在已发行的曲目里听到过垃圾，一首都没有！我觉得这应该也是爵士音乐家的一个特点吧。你做其他风格，比如民谣，比如古风，比如流行，你可能目的并不纯粹，可能是为了泡妞，可能是为了想红，可能是为了赚钱，可能是单纯想享受创作的乐趣。然而如果你做爵士，那你是不可能会红的（微笑），也泡不到妞（微笑X2），也不会有什么钱（微笑X3），而且在你要通过很多年的理论学习以及演奏训练才能慢慢体会到即兴之美（微笑X4），最重要的是你甚至都没几个听众（微笑X5）。所以，这么多年下来，我观察到做爵士的这些人，反而才是最纯粹的人。他们做爵士，就真的只是因为热爱音乐，热爱爵士，热爱即兴而已，没有任何其他的功利之心。纯粹的热爱，这是一种比摇滚音乐人“我要变牛逼”的内驱力更强大的动力。所以他们会每天花好几个小时练琴，不是因为要变牛逼，而是因为练琴的时候，掌握新技术，突破瓶颈的时候他们会很快乐。他们写东西，制作东西，不是为了取悦谁，也不需要考虑有没有听众会欣赏，他们要做的就是在作品里表达自己而已。所以他们会仔细思考每一个chord，考虑每个地方的voicing，确保每个音符都是来源于自己内心的声音。而做Fusion的就更牛逼了，要做Fusion除了要求你要具备Jazz音乐人的演奏技术、和声理论，还要有电子音乐人的音色调制技术，而且还要有最一流的编曲技术。如果说Jazz你做出来还有一些老年人听众的话，Fusion的听众群就基本只剩下受过良好音乐训练的音乐人了。既然你做的东西是给音乐人听的，那这个东西肯定要够叼才行。所以你看Dirty Loops的作品，无论是演奏、创意、和声、节奏、技巧难度还是艺术性，都非常的超前。可能很多人觉得Fusion不过就是炫技而已，然而高超的技艺本身就很有艺术性。而且据我多年的观察，国内做Jazz Fusion的这批人也是最有音乐追求的。我认识的大多数比较厉害的音乐制作人，不管现在主要是做原声管弦还是做流行编曲，基本上都是有Jazz和Fusion功底的。我觉得这也是性格原因，做这类风格的音乐人都是喜欢追求高超的技巧的，所以哪怕后来不玩Jazz和Fusion了，玩其他风格也一样会精进钻研，很快就能上手。当然，这个风格下也不是没有老套的东西，但是哪怕是老套如Jeff Lorber，也是完全吊着华语乐坛打的。 9，古典（现代）音乐（Contemporary/Classic）。这个不用说了，下限上限都非常非常高，能流传下来的古典曲目基本都是非常优秀的，虽然也有一些俗套作品比如施特劳斯父子的那些圆舞曲就非常俗，不过再俗也起码算是完成的还不错的。当然，现在学院派现代音乐基本已经变成一群象牙塔里的人的自娱自乐了，无论是教学还是演出还是评价体系基本都被学院垄断了，一般爱好者并没有渠道接触，况且大多数人也并不感兴趣。当然啦，一些新晋的当代作曲家也是可能写一些垃圾出来的，不过因为做这个风格的人所受到的音乐教育程度平均下来都是非常高的，所以精品率也还是有所保证的。古典（现代）音乐基本就是其他各类音乐吸取养分的矿场。你可能听不懂一首无调性曲目，然而可能这首无调性曲目的一些技法就被用在了好莱坞的配乐里，然后又被各种音源厂商采样出售，最后广泛使用在各类音乐里。古典（现代）音乐就像是研发新技术的理论科研人员，而其他类别的音乐人更像是把这些研究成果拿过来实际运用的工科狗。 最后附个表： |
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最后，好多人说想取匿关注我，其实没必要的，我平时就是一个默默的潜水员。回答也主要是关于养猫和美食的（滑稽），音乐类想看干货的话可以关注一下邓柯老师，或者圭多达来佐老师他们。我只是刚好看到这个问题在这里吐槽一下，明天起床还是得该编流行编流行，该编民谣编民谣。好好生活，好好干活儿，虽然华语乐坛大环境不好，但是咱也不能就它就这么坏掉了。 |
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我不是 粉丝，但我绝对赞同孙笑川的一句话：学猫叫是首哈批歌 |
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中华土味电音。几年前坐滴滴，司机热情的想唠嗑，见我没反应，遂打开车载音响，顿时一首动次打次中华土味电音响彻车厢。我说师傅您能把音量关小点吗？司机小声嘀咕：“你又不陪我聊天……” 我： |
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——“算了师傅您继续。”动次打次遂伴随我一路。 听起来很穷的吉他民谣。打个比方，现在的Bon Iver可以在知乎回答“年入五十万是什么体验”，Big Thief能回答“年入十万是什么体验”；国内一帮民谣歌手只配回答“年入五万甚至更少是什么体验”。 中国风。是的我不止一次说过讨厌中国风：当代成人R&B节奏型+大唐东土五声音阶+为了押韵不折手断啊不对不择手段+堆砌词藻/意象（对此方文山有突出贡献）。引用（傲娇的）萌萌老师： 真不是只是一堆拙劣模仿品而已，实际上算是由此诞生了一个新的中国主流流行音乐亚文化门类叫古风音乐，当然日本那些二次元音乐也有贡献。总体来说荼毒甚广贻害万年。 说来说去，这事儿还得算到周杰伦身上。当年中国风如此红火，逼得同期竞争对手王力宏（《花田错》和林俊杰（《江南》）也得唱这玩意儿。 平淡的独立音乐。作为独立乐迷，我对平淡的独立音乐深恶痛绝——啥？你问啥叫“平淡”？哦，全凭我说了算（ 被拖走，暴打 比如下列这些： |
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jj——jj n2 |
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Real Estate——Days |
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Cults——Cults |
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Women——Public Strain |
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Parquet Courts——Light up Gold 没听说过是吗？没听说过就对了。听完后想纠住乐队成员狠狠摇晃：“为什么要浪费我的宝贵时间，为什么？！” |
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我就直言不讳了，仅代表个人观点。 咱们大陆自称‘民谣’的這種風格，拉动了一帮市井经济，成就了一群音乐骗子，误导了一些嗓音条件不錯的歌手，也害了一片本来可以成為音乐人的孩子? 就因为是民谣吉他伴奏，就称之为“民谣”，玩着三和弦却有一种“大道至简”的自我陶醉感，歌词不讲究合辙押韵，抛开伴奏只听旋律很多九十年代和两千年代网络歌曲的即视感，但因为有“大道至简”的伴奏就觉得是高逼格。音乐创作人不去沉下心学习乐理，体会生活，无病呻吟装大师，颓丧至极的唱腔咬字，诸如这些浮于表面的东西倒是个个好手。。。。。。 |
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有一样流派我是从小就无法接受，而且还越发的讨厌，就是晚会流派。 那种打了鸡血一样的激情、鼓舞，那种喝了春药一样的深情、向往，那种中了大奖一样的欢畅、喧闹，我看到的只有空洞、虚假、低俗、浮夸。 明明一个个看起来趾高气扬耀武扬威，实则却低三下四，满脸奴气。 明明一个个看上去深情款款柔肠百结，实则却虚情假意，没心没肺。 而且，全部是假唱。 完全是糟粕，是遗毒。 这些晚会歌曲99%都是毫无音乐质量毫无艺术价值的屏幕垃圾。 |
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我要向王心凌道歉，真的。 我居然曾经嫌睫毛弯弯太蠢。 现在太流行的学猫叫大概也就比睫毛弯弯蠢 1300000 倍吧。 而且大部分抖音神曲都是低智风，好像水平线以上的智商是一种耻辱似的。 ??? |
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芭乐歌。 就是那些爱的死去活来没事天天质问为什么不爱我的破情歌。 就冲着你这死皮赖脸，分个手要死要活的样，人家为什么不爱你，心里就没点逼数嘛？ 华语流行乐坛，这么多年来原地踏步的原因就拜我们这多年来原地踏步的审美所赐，我说原地踏步简直是客气的不行了，在十几二十年前，华语乐坛曾有崛起井喷的势头，陶喆罗大佑崔健等等为首的开拓者，把蓝调，soul，摇滚，R&B等不同的音乐风格慢慢送到听众耳边，后继又有华语乐坛现象级的周杰伦，以及音乐风格一直多变的王力宏横空出世，同时期还有唱嘻哈的潘玮柏，特点鲜明的方大同，本以为储备了如此多力量的华语乐坛会迎来大爆发，不曾想畸形的审美以及极其可笑的版权意识真的是亲手葬送了好局啊。 现在流行的音乐风格越来越窄，芭乐歌越来越多，究其原因，很多音乐人都饿死了，谁吃你这碗饭？强如周杰伦都摸不着头脑为什么<<告白气球>>红了，明明<<床边故事>>这张专辑有很多制作精良风格迥异的好歌曲，却红了一首根本不打的歌曲。 前段时间看到华晨宇参加节目的时候让李袁杰不要用4536251的和声，弹个别的，还怼他不懂乐理，不知道去年他说这句的时候，坐在华晨宇隔壁的薛之谦会不会尴尬。新生代做到像华晨宇的觉悟就是棒棒的。 |
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最接受不了抖音歌 你不说难听我就喵喵喵~ |
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现在的网络古风、网络中国风 华而不实，言之无物，无病呻吟，粗制滥造，毫无新意。 喜欢类似中国元素风格的可以去听听后弦《古玩》《东方不败》两张专辑，看看人家十几年前是怎么玩的。 整天听一些辞藻华丽，娇媚无骨，编曲相似，立意雷同的歌，不觉得审美疲劳吗？ 我并非不喜欢古风歌、中国风歌曲，相反我很爱听，因为它们融入了中国传统的元素，但恰恰是因为这样，听来听去就觉得大部分的歌毫无新意，就感觉有点讨厌了。 |
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民谣！ 特指那种编曲就靠一把木吉他再加个手鼓那种，歌词无病呻吟，关键词：姑娘、爱情、流浪、远方、理想、生活、伤心、埋葬； 歌手嗓音都像是20年以上的烟嗓，感觉唱着唱着就得吐口痰。 最关键的是听这类的歌常会让我脑子里浮现出一个字：穷！穷得开房都买不起避孕套的那种。 |
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流派各有喜好不予评价 风格现在只讨厌一种： 上吊情歌！ 十首华语有七首情歌 十首情歌有七首悲嚎 怎么了嘛？ 人的感情只剩爱情了，是不是？ 大自然不美好吗？ 青春活力不好吗？ 你的爸妈不好吗？ 社会主义不好吗？ 你的爱情也注定失恋，对不对？ 爱侣间没有扶持？ 情人们没有甜蜜？ 暧昧中没有涟漪？ 你们没有性生活？ 天呐！ 怎么了嘛？ 动不动就是辜负、绝决、背叛、谎言..... 要不然就是下雨、车站、烟酒、梦境..... 要写情歌也别这么负能量，好的撒。 吓得我们都不敢谈恋爱了，懂的哇。 歌曲倒是很早就以爱情为主题 但古人可真没叫你们动不动因为爱情要死要活 一般也不过是 因为一个窈窕淑女 寤寐思服了一小下 没整什么天要塌下来了！ 至今记得我们一大学舍友因为失恋 一面用着不准的发音唱道 我好想你！ 一面踹着我们无辜的木门 它惹你了？ 当然也不是说，悲伤情歌就一定是渣渣 只是我们真的听腻了 也慢慢长大了 不像你们歌里写的 无非是两个人因为鸡毛蒜皮分开了而已 没那么惊天地 泣鬼神 时间长了回想起来也就那么回事 有厌也有喜， 我喜欢什么？ 我见识短浅 想听你们唱你们见过的大好河山 我意志消沉 想听你们唱你们干过的丰功伟绩 我长得不好看 想听你们唱： 答主为什么TM的这么帅！ |
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嗯音乐风格什么的还好啦，就是很讨厌那种渣男一无所有只剩张嘴哼哼唧唧唱歌骗妹把妹的歌词，什么发誓摘星揽月捉鳖之类的，或者化身妖仙宠物修真啥的，完全超越地球目前的人类科学发展水平，相关的音乐风格多是口水流行歌。 ————前方高能———— （为了不侵权，举个栗子，现在随便编几句） 我要做你的小奶狗，吼吼吼， 我从不乱叫只有你懂的温柔。 我要做你的皮卡丘，啾啾啾， 为你闪电照耀今夜的舞会皇后。 （然后接英文补刀提升逼格） deep and slow，喔喔喔， 我毛绒小爪在你受伤的身心深处游走。 deep and slow，哟哟哟， 你收留我的感情骚动慢热越来越深厚。 （再接几句黑心说唱热烈喊麦） 你开着红色跑车，在高速路上推背， 我趴在副驾驶，那本是你狠心男人的座位。（单押x1） 你听着我听不懂的歌，在方向盘上落泪，（跳押x1，双押x1） 我伸着小爪祈祷今夜，不要再无家可归。（合押x1，单押x1） |
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（然后是A段歌词循环洗脑开启蹦迪模式） ——高能分割线—— 太恶心编不下了，总之就是这种歌词吧就是那种蹲在村口抽着一斤十块钱的烟还对着手机说我要带你去巴黎铁塔去布拉格脚下之类的。 世界上最廉价的， 就是， 男人一事无成时的温柔。 讨厌。 （希望网上那些抄袭歌词的不要抄我刚写的这段，五分钟打字已经够恶心了何必还要抄袭。） |
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有一次，我去参加我朋友的婚礼，主持人说婚礼前播放婚纱照的音乐我就给你选个现在最火的歌，我朋友说行。后来学猫叫一放出来，那货从化妆室穿着婚纱闯进广播间，指着婚礼司仪“改了，马上把这破歌给我停了，不然老娘一分钱都不带给你的你信不信!”2333333333 |
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民谣。 其实本来没有特别厌恶，只是觉得死气沉沉听着就想睡觉。 直到大学有一个室友，非常喜欢听民谣 刚好他又特别傻逼，喜欢公放，人走音乐不停，半夜熄灯音乐不停。 我“有幸”被迫欣赏了国内知名不知名的民谣歌手那饱含着“感情”和“人生感悟”的歌声。 从此，国内的民谣歌手，十个有九个上了我的黑名单。 以至于我现在身边的朋友要放民谣我都赶紧让他关了。 跪求各位唱民谣的大哥，研究研究新旋律，别千篇一律在那哼哼，要咽气赶紧咽气，别吊着一口气含着一口痰嘟囔半天咽不下去突然嗷一嗓子上来拔个高音显得很厉害。 真的会被憋死。 行了别安利了，我死也不会听民谣的 |
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其实在我的视角，很多朋友对很多对风格的讨厌，并不是讨厌风格本身。我给大家讲一下自己的见闻，说一下我对「讨厌风格」这件事的看法。 最初，我们国内独立乐迷的视野里真的有过大编制团队出来巡演：光乐手就六七个人，另外还有调音师灯光师演出助理（没有调音师声部多容易叫搞不定、没有灯光师乐手太多没法表现全面、那个还不能手机购票的年代不能演出没助理）。这就是十人上下的大团队，像是拖家带口逃荒一样挨个城市巡演。 后来，这样的团队演不起了。大家变成了小一些的团队：三四个乐手，顶多再带个助理。最好就是四个人，俩标间，划算。人虽然少了，但是出来巡演玩个新金朋克后摇的，人也够。于是这样的团队活跃在中国的巡演路上。观众可再听不到之前各种超高信息量大Solo了，不听不听呗能咋地。 后来，这样的团队演不起了。大家变成了更省心的团队：三四个乐手，顶多再带个助理，玩不插电。人没变少，但是玩不插电省心呀，舞台上一坐，保温杯旁边一放，演三五个小时也不累好吗。好演，自己再也不用明明累得跟狗一样还得喂后面的朋友一起躁起来一二三跳了，好演。观众可再也不能愉快地pogo了，不po不po呗能咋地。 后来，这样的团队演不起了。大家又一次变得更省心，开始玩小小编：比如我们乐队，引入双主唱和鼓音符密集化的弥补办法，用木吉他和手鼓两件乐器演朋克。再比如张艺德，一人玩一支乐队，通过各种Loop效果器以及他作为理工男的玩设备天赋，用一个人就可以完成一支乐队的宏大叙事。总之，反正这也没超过一个酒店标间去。观众可听不到架子鼓真鼓在舞台上出来的爆发力了，不听不听呗能咋地。 后来，这样的团队演不起了。大家变成了更省心的团队：就真的一人一琴，真的是弹唱，出来巡演。其他乐手？不存在。工作人员？不存在。一个人咋演咋方便，想省钱住网吧都行。就一人弹唱，观众可听不到复线叙事的编曲快感了，听不到乐器之间的音乐对话了，不听不听呗能咋地。 后来，这样的团队阿不，是人，演不起了。大家有点明白了：压根不是因为我们成本管理的问题，是你不爱听啊，大大编的时候，你不爱听Solo，大编的时候你不爱听律动，小编的时候你不爱听编排，小小编的时候人家也都有编曲的啊可是你能爱听也只是歌词，据说弹唱的人出来巡演你们连弦准不准都不在乎，行。于是大家劝打算学琴的小老弟们先放放。市面上呢，诶，出来一片带个优盘放着伴奏的说唱歌手。嗯，很real，喜欢，不过可是听不到认真创作的人声旋律了，不听不听呗能咋地。 后来，诶难道还有后来，告诉你，有的是。上面讲的是什么，是我亲眼所见的中国大陆独立音乐现场的艺人编制史。这部中国巡演市场上的在路上史，就是独立音乐行业不断消费降级的屈辱史。诸多老师提到了讨厌民谣，那是因为你们赶上了相应的那段历史。民谣本没有错，滚石再红也没碍着鲍勃迪伦牛逼，鲍勃迪伦牛逼的时候人家街头DJ照样有他一片天，风格没有错。我相信你们跟我一样，真正讨厌的是那种屈辱感，：在舞台上越能存活的，越是趋于简陋的音乐，而看看国情，看看这热爱音乐的乐迷一波一波的变化，这似乎并没有不合理，这就是一种屈辱。 但是无论玩什么风格，招人讨厌这并不是艺人的错，老子出来卖的，你不能让我跟钱对着干是不是。比如我现在是玩小小编的，天天也满心想着再回到那年七人阵容的现场，可是你这么正能量的一个音乐大国都不能给我一个不赔钱的理由我还玩毛。我特别尊重云母逼，我曾建议过主创改玩小编但他仍然解散乐队，我特别尊重耳光，老赵明知道现在的乐迷都不听编曲了却仍然带着乐队保持极高的编曲水准，我还特别尊重假假条，那场演出他们除了自己乐手还带了仨民乐手，都不用采样设备去代替的。 再来看这部独立音乐舞台配置降级史，正好是乐迷们这十几年的审美降级史。吸收和享受复杂音乐信息的能力越来越差，听音乐过程中本该存在的推敲反思等费脑筋的行为也越来越被乐迷抵触，看喜羊羊动画的孩子们都长大了，你知道我说的是怎样一群人，音乐人看到他们更知道是怎样的状况。当音乐人为了迎合他们而创作的时候，是怎样的屈辱感；当有标准的乐迷看到音乐人在台上为了迎合他们而演出的时候，是怎样的屈辱感。 ——当我们到了艺人们连个伴奏优盘都不带，一人一杯水，上台演阿卡贝拉的时代的那天，是怎样的屈辱感。你以为我说的是未来，也不是。当下的在演艺策划走得超前的演艺吧里，脱~口~秀~不要太受欢迎呀。 这并不说明李诞老师以及所有脱口秀艺术家们low，事实真相是看live的观众们又嫌之前流行的表演形式所输出的信息量太大了，又想图更简单的了。 那么未来流行的会是哑剧吗？不对不对这玩意信息量还是太大。应该是流行演人体雕塑，比如演根屌在台上俩小时不动，观众就开心了。 所以我的观点，「讨厌风格」这个想法的背后，是成本高付出多输出信息量大的风格形式越来越不被尊重的独立音乐市场趋势。诶，为什么这样音乐产品的得不到尊重，因为不好卖。国家教育大家的头脑变得越来越简单，商人卖东西自然也趋于越来越简单，他们告诉你，世上没有麻烦的玩意，简简单单的就好，这样的市场是一种屈辱。 |
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我这辈子就看不起两类人 一类是有乐种歧视的 一类就是瞎鸡儿玩民谣的 呸！ |
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———————————————— 看到回答里有夸北欧的还有各方金属玩家 一本满足 |
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唱腔是无力的，歌词是矫情的，BPM是七十的，旋律是相似的，和弦是统一的，节奏是没有的，主题是苦情的，总体是开二点五倍速再去人声都拯救不了的。 |
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抖音那种，感觉和声和节奏很无聊，还容易洗脑。 |
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音乐风格没有什么可讨厌的，存在就是合理； 糟糕的是所有不入流的音乐人；以及所有低劣、投机、敷衍的音乐商品。 Kurt Cobain (Nirvana) 曾经说过“这世界上大部分的艺术都烂得无与伦比，让我觉得对它们做出评价根本就是浪费时间。。。东西大多 10% 是好的另外 90% 是垃圾。” 他这么说还是现代流行音乐的黄金年代 90' 初；而现在的市场则至少 95% 都是垃圾，或者更多。 剩余精华 1% ~ 2% 的音乐，一个人不吃不喝不睡连续听一遍，也要至少 2000 年~ 所以，遇上你觉得不值得听的音乐，果断切，莫要浪费生命~ |
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自身从事这个行业，没有讨厌的风格。 只有讨厌的人和他们的歌。 比如“中国式摇滚民谣”“中国式Diss说唱”“中国式明明是流行非要说自己是摇滚”。。。 诸如此类，以抖音见多。 |
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我最讨厌［重制流］音乐 重制流又分为几个流派，比如: ［填词流］: 9277→champagne ocean 听过就懂，不解释 ［卡和弦］流（特指用套路旋律卡点包和弦）: 卡农: 我们一(3)起学猫叫，一起喵(2)喵喵喵喵 在你面(1)前撒个娇，哎哟喵(7)喵喵喵喵 我的心(6)脏怦怦跳，迷恋上(5)你的坏笑 …→ 我想要带(3)你去浪漫的土耳其(2) 然后一起(1)去东京和巴黎(7) 其实我特(6)别喜欢迈(1)阿(5)密 …→ 是你让(3)我看见干涸沙漠开(2)出花一朵 是你让(1)我想要每天为你写(7)一首情歌 用最浪(6)漫旳副歌你也轻(5)轻的附和 …→ Oh Baby 爱(3)爱爱你这一生(2)只爱你 闭(1)上眼睛听着爱(7)的话语 用白(6)色的蜡笔画一(5)场婚礼 … 几年来一首就差不多了，这两年每个月都出十几首这种歌，不受得不受得 4536: 小生的花伞还(6)落(3)在你家(2)，你美人如画我(5)浪(2)迹天涯(1) → 感觉不到你(3)为(6)我坚强(2)，感觉得到你(2)对(5)我说谎(1) 4536上下限都高，等恶心的歌够多了再一次BB完 还有个人专场: 那些你很(6)冒(6)险(3)的梦(2)，我(5)陪(5)你(2)去疯(1) → 修炼爱情的(6)心酸(2)，学会放好以(5)前的渴望(1) →这一切还可以追溯到这首: 可(6)惜不是你(2)，陪(5)我到最后(1) 卡农的也有: 小酒窝长(3)睫毛，是你最(2)美的记号 我每天睡(1)不着，想念(7)你的微笑 你(6)不知道，你对我(3)多么重要 结论:林俊杰这两年偷懒了 ［重新编曲改词流］: 离人愁→素质三连 一厘米的距离→夜曲 冷风吹→蝴蝶泉边 红昭愿→晚安亲爱的 王绎龙合集→B站有原版自己找 ［直接改歌名流］: DJ七妹 代表作:一听节奏就拿下 等 等等，我是不是创造了一个流派？ |
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更新: 我从来没说过和弦让我腻，我腻的是这个［卡］字。 我们看一下青花瓷的副歌，说说为什么会有高级感 天青色等（2）烟雨（6） 而（2）我在（5）等你（2） 炊烟袅袅（2）升起（5） 隔（2）江千（5）万里（1） ［等］字的时候和弦4进场，［你］字转5，［袅］转3，［里］转6 我们可以看到，虽然第一小节还是有（2）和（6），但这个（6）被藏到了1/4小节处，在1/2小节又是一个（2），而到和弦5的时候，旋律已经完成了一个起承转合，回到了（2），第二小节同理。 前中后都是（2），给人一种伫立，静谧，端庄，巍然不动的感觉，任和弦变我不变。 而到了后两句，转到和弦3时，副歌的音还是（2），他没有死跟着卡3的和弦。但是由于它和前面两句的旋律是相似的，所以也不会有突兀感，接着用1/4小节的（5）音补上了3和弦的和谐感。最后的（1）对应和弦6没什么说法，正常操作。 如果给大部分的网络歌曲写手写这后半句，我想大概率是553236，23532，221725，71271，死死跟着和弦变化和前两句的格式往下延伸，又变成了泯然众人的苦情芭乐旋律 在我们最直观的音乐审美里，4536这个组合的情况下，和弦4对应的音最和谐的就是（6），所以往往喜欢在写歌的时候在和弦4进场那一拍用4来定调，然后和弦5对（2），3对（5），6对（1），四个小节的第一个音就都定下来了，剩下的就是在和弦框架里绕来绕去。 也正因为这是大部分人的第一感觉，所以受众广，然而也就平庸。一个人平庸一两首，我听了百来个人的平庸，可想而知是有多腻。 而我认为这就是为什么这么多人觉得周杰伦的音乐高级的原因之一，他会选择在不破坏和谐感的情况下尽量避开，隐藏和弦的套路。其中一种方法就是我刚才说的，用重复小节的旋律增加和谐感，任和弦变我不变，比如卡农和弦的给我一首歌的时间，1645的我不配，都用上了这种处理方式。 同时:林俊杰近几年的粉丝是真的低龄了，以前的冻结，赤壁赋，杀手等都是很有想法同时旋律性高且风格不重复的，小酒窝以后，要么侧重歌词的思想性，要么注重演唱的技巧性，在作曲的旋律性上真的少有突破（少字标黑了，小妹妹们看清楚点），是真心话，我一个男的又不混粉圈没事干嘛专黑一个凭实力吃饭的人。评论区几个音符都可能没看懂开口就是酸的我真挺替JJ丢人的，我家这么大你为什么非要只跑去厕所盯着马桶看… |
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一个和弦唱到尾的民谣，不可否认，一个和弦唱到底，地下丝绒就干过，确实厉害。但是就我听过的，我国的民谣界，一个和弦唱到底的歌，基本上都是因为唱歌的没怎么学过弹吉他。 还有现在的古风歌曲，我听过几首，热度都很高，而且都是很多爱好者自发创作的，这种热情真的很可贵，但是无奈的是水平太低了，我听的不多，但是已经发现了很多采样，尤其是笛子，二胡这类乐器，重复的很多，编曲也是千篇一律，应该是大家都喜欢东拼西凑导致的。讲道理古风这种新的音乐趋势，还是依靠互联网传播的，创造力应该很强，但实际上创造力都很差。在我的印象里，采样重复，编曲重复，创造力极低的音乐趋势，上一次发生是07，08年的网络歌曲。这种形式下很多歌迷还在吹捧，确实会令人讨厌，我这个人很看好古风歌曲的未来，因为这种自发创作，互联网传播的形式，里面的热情太高昂了，保不齐就会真弄出华语音乐的新的可能性。但是对于古风歌曲而言，现在需要的是冷静和思考，而不是粉丝的吹捧和热度泡沫。 |
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写着写着发现跑题了…写到最后写成自己从不喜欢到喜欢的排序了，大家凑合看吧。 从厌恶到喜欢。 1.喊麦 2.土嗨电音 3.网络神曲 4.网络古风 以上四条为不能称为风格的风格。 5.流行神曲 融合了一些现代风格面向市场的商业歌曲，有风格，也有能力做好，可是却是故意做成这样的风格，听到时图一乐。 6.国产民谣 大部分国产民谣的和声套路明显且低级，或许词可能比较文艺吧，但是不能满足我对作曲编曲的要求。 以上六种我可能很少会点开听，属于及其厌恶至不喜欢的音乐吧，其共同特点是，作曲编曲缺乏专业性，整体完整度要么欠缺要么有问题。 7.芭乐情歌（流行情歌） 这一类风格小时候爱听属于国产音乐做的最好的领域，之所以排名较低是因为这么多年过去了，风格固化了，改变太少，审美疲劳，不过不反感。 8.EDM、流行摇滚 相比起电音来说我更偏向于old school，更喜欢乐器演奏出的震撼感，而且相比之下EDM的节奏相比于黑人r&b式的节奏，无法触动我的神经…整个EDM大类的大多数音乐的节奏是正拍节奏，而r&b是反拍节奏，这是我个人偏好问题，也会影响到我后面的排名。 流行摇滚是我的叫法，即是向市场妥协的摇滚乐。 这两类我要是听到了也会去听听，但是可能不会专门去听。 9.金属乐、朋克、金属说唱、硬核说唱类 我对摇滚、金属、朋克、放克、雷鬼这些摇滚类音乐是分开来看的，毕竟起源不同。这一大项多是摇滚、说唱类在欧洲的发展项，我不会那么喜欢去听，但是如果听到好作品也会欣赏。 10.雷鬼、拉丁、tropical house及bosanova 这类偏向于拉丁美洲的风格说实话我是挺喜欢的，节奏、和声都很独特，不过因为文化原因，我可能会去欣赏，但是不会持续听。 11.trap以及其他newschool hiphop 还算比较爱听的风格，有时候会专门听听看，现在依然属于国际主流，不过这也是我唯一喜欢的当代音乐类型，我更喜欢的还是一些旧式风格。 从这之后的风格都是我喜欢的风格。 12.摇滚乐、布鲁斯、乡村、民谣 我这里的摇滚乐不包括金属类，主要是以硬摇滚、布鲁斯摇滚为主，也就是偏向于黑人音乐。 13.西方古典音乐 自己是古典钢琴出身，但是相比之下更喜欢美国的风格，可能是小时候练钢琴曲审美疲劳了… 14.oldschool hiphop 最偏爱的是jazz hiphop，喜欢flow和beat的律动强一点的…不太喜欢四平八稳地rap 15.放克乐 放克乐大体往两个方向走，一个是偏爵士，一个是偏迪斯科，更喜欢的是前者。 16.r&b、soul以及融合曲。 这里的r&b可不是流行里的r&b，其实广义地说来，很多音乐都是r&b的衍生物，但是我还是特指这一类风格，即节奏布鲁斯。最喜欢的是comtemporary r&b。 soul和r&b密不可分吧，总之一句话…越高级越融合就越喜欢。 17.jazz以及爵士融合其他风格的音乐，这一类音乐创造力很大。 爵士乐是现代音乐的宗师级风格，是现代音乐在曲式 和声 节奏的顶峰。爵士风格繁多，更喜欢的是硬波普这一类的爵士。 18.中国风 其实这更多是说一个概念而不是风格，不仅仅是宫商角徵羽，中国的各类戏曲、各个民族音乐、不同民族乐器、不同朝代的音乐都不同，与现代音乐相融合都可以创造出不一样的感觉。现在不乏好作品，但是也不乏滥竽充数的曲子，希望中国风能越来越好吧。 |
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网络古风 堆砌半文不白的假古文，空洞无物不通。旋律平庸重复，抄袭拼接。演唱水平低。编曲粗糙，弄几个民乐就古风了？真正有底蕴的古风歌除外。 转基因民谣 音乐太少许多唱功不好相当部分编曲简陋词矫情不大气。词有新意曲动听制作精良的民谣除外。 无病呻吟苦情歌 太多太苦太无趣，优美的情歌喜欢，但是反感太泛滥许多平庸无聊之作把个恋爱弄成个悲惨无比的事情。 社会摇 太low太土极端缺乏音乐性 流传甚广的网络神曲。简单口水粗糙没营养如同兑了各种香精添加剂颜色的廉价人造饮料，你要非说好喝我也没办法 |
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太考验心理承受能力的我都不咋喜欢，毕竟听歌是来获得美感的不是来磨炼意志的，比如： |
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