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[人物音乐]怎么获得听音乐能听出来和弦的能力？ |
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听到好喜欢的一首歌，想弹，但是听不出来和弦是什么，好羡慕那些听几遍就能听出来和弦的人。 |
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其实，和弦不是听出来的，和弦是“和（he，去声）”出来的。当你听到一首歌，你除了跟着它哼唱出一样的旋律之余，还能哼唱出另一条，与之相协和，但走向不同的旋律的时候，你就已经洞悉了和声的奥秘。 实际上，这也是欧洲古典音乐之所以发展为多声部音乐的历史路径。当时有那么一群修道院僧侣，不满足于蚊子叫一般的念经，于是发展出了清唱形式的，有固定唱名指导的诵经形式，也叫做“圣咏”（chant）。 一开始是没有和声的，但是经不住它无聊啊，于是一群调皮捣蛋的僧侣就开始故意“唱反调”，不按照规定的唱名来唱，但是本着人们对于和谐声音的直觉，大家也逐渐发现，其实两种不同的旋律线同时被唱出，效果是要好于众人同唱一条旋律的。于是，在圣咏时代的记谱法的加持下，这种捣乱唱法被赋予了合法地位，也被后世称为“有机唱法”（organum）。 当然，其实这个唱法也够无聊的，它基本上相当于你在钢琴上，永远用三度、五度或八度手，弹出像马林巴琴一样的效果。固然比单音要丰满一些，但是，那个时候的旋律依然是缺乏色彩的。于是乎，一群调皮捣蛋的僧侣又开始琢磨新活了。他们发现，一直八度很无聊，一直五度很无聊，一直三度也很无聊，那为什不把它们混合起来，有时用五度，有时用八度呢？ 于是，他们干脆开发出一套跳格子游戏一般的清规戒律，规定声部之间不许一直平行到底啊，不允许声部之间相互超车啊，不允许以不协和的和声开始和结束啊，最终发展成一个大家所熟知的，欧洲古典音乐的的样子，直到今天，这些规则依然在被遵守的，（当然，打破它也成为了新风格发生的机制。） 再然后，随着和声的技术越来越从即兴走向成熟，人们发现，在和声方面能做的操作，翻来覆去也就那么几种嘛，如果一个音被奏响了，要跟它和出一个比较好听的效果，它的音程关系不是八度，五度，就是三度，四度，六度的关系，且有一个从协和到不协和的发展过程。 通常，作曲家会安排4个平行声部，分别是Soprano、Alto、Tenor、Bass，最多也只是增加每个声部的数量，变成SATBB，或者SATTB之类的样子。这样，当他们同时唱响的时候，诸如二度，七度之类的非常不和谐的声音，就比较少出现了。 也就是说，如果大于或等于四个歌唱家同唱一首曲子，互相要保持协和，那么必有一个歌唱家，和另一个歌唱家的唱名发生重复。比如说C大调三和弦（Do Mi Sol Do），重复的就是根音Do。 在这个阶段，基于四个声部或者更多声部的和声正式从一种唱反调的趣味，登堂入室，成为为一种严肃的音乐守则了，今天它也被叫做“对位法”（Counterpoint），字面意义上，它就相当于一群人围着一个圆桌吃菜，该怎么给人安排座位，大家能尽量面对面坐，不会挨在一起，也不会筷子打架的“座位安排学”。 一开始，和弦是以平行声部偶然同时唱响的方式出现的，它并不是作曲家一开始就着力谱写的部分。 早期的，尤其是前巴赫作曲家，通常写作的方式，是先写一条主旋律线。再在它的上面或者下面铺设一条分旋律线，如此叠加，就像现代人用ps画画一样，分图层作业。巴赫就是典型的。 或者。是先写一条主旋律线，然后给这个旋律线加各种装饰，类似于雕塑家的做法，维瓦尔第。泰勒曼更偏这个类型。 但到了后来，巴赫的这一套市场不买帐，他们不觉得铺在底下的这些旋律线有什么特别的趣味，倒是特别喜欢许多乐器同时奏响，造成的轰鸣效果。于是，交响乐（Symphony）就大大盖过了过去协奏曲（Concerto）的风头，成为一种脍炙人口的东西。 当然，这也就意味着，从前那种铺设一条旋律，再铺设一条旋律的写作方式，被替代为先确定和弦走向，再在那个和弦走向当中确定旋律线的方法了。这样做，和弦就变成了主角，旋律变成了配角。 在这样的风气之下，音乐是变得好理解了，但与此同时，那个人们天生的。对于平行旋律线的直觉，也就很难派上用场了。于是，和弦只能靠死记硬背。视唱练耳的学习，变得尤为艰难，而且，很多在考试中能听出来的学生，也高度依赖钢琴，一旦不是钢琴发出来的声音了，辨识的能力就大幅度下降。 但其实，从和弦的发展史来看，人们更愿意在一开始接触的，并不是那个“糖葫芦串”，那个东西咣一下子砸到人面前，谁清楚它的结构是啥呀。但是当你从两条旋律的相互缠绵开始，甚至直接从分解和弦的演奏开始，并且让人们出于直觉地，对着一条旋律线哼唱另一条。那么至少，一个人对于自己哼出一个音，和现在听觉里反映的音是不是和谐，就会有一个非常舒适的学习过程。就像一千多年前，那些唱反调的僧侣似的，没有任何理论在指引他们，但是，好玩的东西就那么出现了。 然后我们也就可以回答提问者的问题了。要有听辨和弦的能力，首先，要培养“复调耳”。而不是一开始就从主调音乐下手。复调反而是好理解的。 就如同有场著名的巴赫演出，天才音乐家博比麦克菲林。哼唱C大调平均律BWV 846，底下的人齐唱古诺圣母颂一样，这个和声理解起来完全没有任何门槛，但是你只要能够建立起这两首歌的联系，以至于你听什么歌，脑中都可以弹奏出那首“平均律”，而对着“平均律”，你又可以即兴哼出自己的那首“圣母颂”。那么恭喜你，什么和声你都已经掌握了。 总之，多听复调，多对着旋律唱平行声部，很快，和弦的听辨水平就会上一个大档次了。 平均律 X 圣母颂 博比迈克菲林?b23.tv/u9TWsjD |
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没想到这样的问题还能上热榜。（可能是假的） 一般人其实不会对视唱练耳角度的听觉极限能力有了解，部分较专业人士也不一定很自信的说出某些结论：一方面他可能觉得可能自己“水平可能还不够好”，另一方面可能也怕自曝其短，特别是教授视唱练耳的，可能顾忌会更多一些。 先说结论，在流动的音乐织体中，纯粹以听觉能力完善听出每个和弦的构成音或者其具体结构是基本不可能的。 这是一个说开去非常复杂的问题，涉及到听觉能力类型（相对音感and绝对音感）的听力特性，掩蔽效应，和弦的构成特性（音色，排列，时间性等）等等，我不打算在这里把这些问题说清楚，因为那样可能要花很多时间。概括的说，相对而言，绝对音感因其听觉能力特性而对判断和弦的构成音能力强于相对音感，但让他们判断流动织体中和弦构成仍然困难；不论绝对音感还是相对音感，都可以在经过恰当训练后辨别考试环境下的那种和弦（绝对音感辨别到音，相对音感辨别结构），在此过程中，绝对音感效率明显高于相对音感。 所以你问的听音乐直接听出和弦得能力，从听觉角度来说往往是不可能的。你可以尝试以下方法：1.根据旋律来配和弦。以首调方式将旋律线听出来，划分小节，根据音的分布和和声规则进行编配，因为在保证协和听感前提下产生增益的编配方式实际很狭窄，所以你可以很快就将和弦“配”出来。2.尝试听辨低音声部，因为它可能包含了和弦得级数信息，有时听清了低音线条，配合调式，你就可以大胆说出和弦走向。但是，受制于具体得音乐环境，低音线条并不总是能听出来，不过有一些软件可以帮助将低音线条哼清楚得表现出来，也可加以利用。 |
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还是看领域吧。 仅针对流行乐，其实有个非常偷懒好用的方法，就是记根音套子，直接套用。就是网上常说的1645/4536之类。 先熟悉一下乐曲走的是哪套和声套路规则（常见的都不到10套，甚至能死记硬背），确认了作曲者走在常见和声套子里没打算往外跳之后，剩下的和声甚至不用听，直接预测都能八九不离十。 这种思路能让你搞定日常90%以上的流行乐，但没法搞定剩下的10%，反而对理解剩下的10%有副作用。（比如菅野洋子写给新居昭乃那首《VOICES》，明明可以套最俗的套子，但是人家五度圈玩出花了那就老老实实听），但是一般那10%不会在大众讨论范围内，所以初学者先掌握到这一步是没问题的。 更深一点的爵士乐，古典乐的话，没啥可说的，练琴，扒带，视唱练耳，硬实力的部分不能总想着投机取巧，最优秀的那批音乐人也要花几年几十年练的东西，就不要指望有什么捷径。而且也要转变思路，听voicing或者说听排列方式比听根音更重要，自己上琴多弹弹，剩下就靠耳朵记忆了。 |
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谢邀～ 我之前也练习过和声听力，分享一些我个人的看法吧。 和声听力七分靠听，三分靠推。 这里的推是指结合乐理去推理下一个和弦可能是什么。有的和弦直接去听确实很难准确听出来，但是如果先根据乐理知识，在脑海里把所有可能的和弦想出来，并按可能性从大到小排个序，然后再通过听力进行确认，这样难度就小了很多。 如果对一首歌的认知是零，一般是要先确定调的（由于定调不是题主的核心问题，此处不详细展开）。确定了key之后，顺阶和弦就出来了，假如是流行歌，基本就是从这些和弦里去找，除非某处听感特别“离谱”。 比如：假如确定了是G大调，顺阶三和弦就是G、Am、Bm、C、D、Em、#Fdim（VII级在流行歌中不常用，小调除外），七和弦就是Gmaj7、Am7、Bm7、Cmaj7、D7、Em7、#Fm7-5，还有转位和弦、sus2/sus4和弦、六和弦、常见九和弦略微用得多一点，其它和弦用的就比较少了。 除了推出调内常用和弦，还应该知道常见的和弦走向，比如：1645、1564、6415、15634125、4536251等等。所以从一开头，你就可以大致锁定1/4/6级和弦，然后根据常见的和弦走向继续去“猜”。 按功能和声理念，调内的和弦可以按功能分为主功能（T）、属功能（D）和下属功能（S），主功能包含I级大、III级小、VI级小，属功能包含V级属、VII级减，下属功能包括IV级大、II级小、VI级小。在和弦进行里也经常出现功能相同和弦替换的情况，比如C大调15634125进行中，把Dm7替换成F（取Dm7的3音、5音、7音组成F和弦），和弦进行变成15634145；进而把C替换成Em，和弦进行变为15634345。 另外，在每个乐段结尾处，都会使用终止式。在副歌结束处肯定是完全终止，和弦走向一般是V级大三或属七接原位I级主和弦。在其它乐段结束处，可能完全终止，也可能是半终止，半终止一般配V级和弦。 |
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C大调的完全终止式 |
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C大调的半终止式 先大概在脑海里形成上述预备知识，然后开始听和弦。 首先要把歌曲结构听出来。包括：歌曲是什么拍？前奏有几个小节？主歌、桥段、副歌是哪几个小节？ 拍子很重要，如果拍子判断错了，整首歌的骨架就“歪”了，后面的东西很容易被带偏。比较容易混淆的是8/6拍、8/12拍、4/3拍，核心就是听强弱、并根据乐段的小节数量综合判断。 |
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3/4拍歌曲举例（六线谱） |
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6/8拍歌曲举例（六线谱） 结合拍号，根据音符轻重，把每个乐段里的小节确定了，和弦转换基本只发生在小节开头或者中间（如果是4/4拍，就是第1小节或第3小节，也就是强拍和次强拍处）。 接下来就是在和弦可能变换的地方，结合预备乐理知识，着重听辨具体是什么和弦。 我觉得要听出的第一点就是低音是跳变、还是按音阶顺次变化。低音上下行是常见的和弦进行套路，算相对容易听出的。比如：在15634125进行中，I级连接V级时，用V级的第一转位和弦，低音变为7，形成一个低音下行176的连接，III级同样可以用第一转位，形成17654的下行。 除了上下行，低音基本就是跳变了。这种情况首先要大致确定是往高了走还是往低了走，往低了走就是下行音程关系，往高了走就是上行音程关系。然后再确定上行或下行了几度，如果平时音程模进练习比较多，这种一般也能听得出来，毕竟选项就那么几个，而且相对音感比绝对音感容易很多。 我觉得真正的难点在于多声部同时发声（一般在歌曲开始阶段声部相对单一，比较容易听辨，后面情绪上来了，器乐声乐都变得复杂了），这时要把低音听辨出来，确实有一定的难度，有时各种声乐、器乐混合在一起，低音根本听不见，这时可以采用“黑科技”，耳机、音乐软件什么的可以派上用场，把低音“分离”出来。听的时候还是结合乐理知识，着重听小节开头和中间：集中精力听低声部，选择性忽略中高声部，听完后尝试把听到的音唱出来，看与听到的音对不对得上，如果有乐器，可以在乐器上弹出来比对。 如果你平时主要听辨钢琴音，一旦伴奏换成吉他或者提琴，也会有一定难度，这个没办法，只能各种乐器都听一听。有的音乐编曲时会直接把bass乐器加进去，这时的低音就比较明显，相对容易捕捉到，多熟悉下bass的音高和音色一般就没什么问题了。 确定了级数后，还要听和弦色彩，从而确定是三和弦、七和弦或者其他。 三和弦的听感一般是比较稳定协和的，假如没有听到什么冲突、紧张的色彩，那可以大致敲定是三和弦。抛开不太常用的增三、减三和弦，个人感觉三和弦听感上稳定性排序：大三 > 小三 > 第一转位 > 第二转位（当低音是级进的时候，应重点考虑转位和弦）。 假如听到了明显不协和的听感，首先猜测属七和弦，属七和弦的3音和7音是三全音关系，属于极度不协和音程；其次可以考虑其它顺阶七和弦、六和弦或九和弦，这几者的区别在于低音上方6度音、7度音还是9度音（个人感觉稳定性排序为：六和弦 > 七和弦 > 九和弦）。其实这里的本质还是音程关系的听辨，多练习音程听力（包括和声音程和旋律音程），练好音程，再练和弦就简单多了。 同一种和弦的不同声部排列也会有听感上的差异，可能会造成和弦听辨出错，我个人感觉是按和弦组成音顺次排列的听感比乱序排列听感更加协和稳定，比如同样是C和弦，do mi sol的排列听起来比do sol mi更加协和。 在有终止式的地方，除了副歌结尾处肯定是完全终止，其它乐段根据听感判断：如果从听感上有一种结束感，就是完全终止，如果听着觉得还能有下文、没完全结束，就是半终止。终止式的判断除了听和声，还可以听旋律，旋律上是否有一种结束、稳定的感觉。 总体来说，我觉得听和弦扒歌，就是两件事，一是乐理，二是多听。乐理是规律性、指导性、大方向的东西，多听是听辨细节。加油，祝你成功！ 我在另一个问题也回答了和弦听辨的内容，请参考： 有没有哥能告诉我三和弦听辨怎么练啊？?www.zhihu.com/question/638633155/answer/3376640514?utm_psn=1734209040882778112 |
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这个问题早就有标准的训练流程了。对于很多genre，比如爵士乐，这是所有爵士音乐人必备的技能。爵士音乐人都具备一耳朵听出和弦的能力。 你以为爵士是乱弹的。爵士真的不是乱弹的。 在爵士里，准确地跟着和弦走是非常重要的技能。你骗不了任何人。 想象有一天你真的去了纽约的哪个jam，你胆子大，你选了首你压根不会的曲子上去玩。 你觉得诶嘿老子玩了十年指弹，我和弦不知道我就咬定一个key即兴啊。爵士不就是即兴吗？ 错。爵士不是即兴。爵士是准确的即兴。 你一但有点不准确。乐队所有人都会马上停下来，一点面子也不会给你的。一般贝斯手先停了，然后钢琴手停了，鼓手也不敲了，给点面子的给你敲两下镲片，你自己solo去吧，下次您行行好，自己家里练好再出来。 所以练习流程其实很简单： 1. 坚持练耳 2. 广泛涉猎高价值和弦进行 3. 然后准确地即兴。 就这样。没别的了。 坚持练耳，怎么练？能达到音乐学院入门标准就可以下一步了。音乐学院入门标准一般是任何音程都可以听出来，不要求指出绝对音高。当然大多数人都可以指出绝对音高。这事不难练。 广泛涉猎高价值和弦进行。高价值的和弦进行有哪些？4536251肯定不算。 高价值的和弦结构一般设计非常精巧，听觉效果很出众。 比如以我喜欢的“绿海豚街”为例： |
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它的听觉效果非常奇特，每两个小节就完成一个非常显著的转换。 你如果跟不上这个进行，那你就没法玩这首曲子。那我要怎么跟得上呢？ 很简单，什么不会学什么，哪里不会补哪里。 和弦听不出来，直接上手学习钢伴不就完事了吗。 最基础的，就是把一首曲子的和弦全部弹下来，一点错都不能有。这个其实不难，左手根音，右手3/7，一首曲子一两天啃下来没问题。 选什么曲子看你自己兴趣爱好。但强烈建议从你喜欢的爵士标准曲入手。无他，人家写得够好，品味够高。 给个学习表吧： 自己喜欢的，随便学2-3首。周杰伦林俊杰也可以，"Take The 'A' Train"也可以，“There Will Never Be Another You”也可以。Bird Changes: 入门之后直接上难度。Bird Blues是最复杂的blues之一。非常严谨的下行进行。业余圈子里玩这个，十个人里八个人能翻车。然后初级难度再随便学个2-3首。Rhythm Changes: 进入中级难度后，直接上这首。非常经典的双段结构。然后中级难度再随便学个2-3首。Cherokee: 小boss。职业乐手入门标志曲目。能够准确即兴基本是音乐学院本科生中比较好的那拨人了。 对于每首曲子，倒不需要12个key都走一遍，但最好可以在常见key上转调。 然后你就获得可以一耳朵听出和弦的能力了！ 最后提一些我看来不正确的答案。希望大伙不要走偏： |
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这东西...和和弦有什么关系。 |
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这又是什么神奇训练法。你是想穿越回亨德尔的年代考唱诗班的编制吗。 |
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写书之前多去见点世面。 |
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我们就讨论流行和通俗音乐等范畴。 我知道大部分爱好者是没有成片时间和精力去系统练习的。但这也不是非常重要--毕竟是你是业余爱好，你也不用考试啥的。所以我们的目标就是听出来。方法上可以不那么系统，目标优先。 推荐的思路是：先把握整体，再研究细节。 首先基础：学会辨别大三和弦和小三和弦。这个只能多听。但这个没那么难，我一个学了几个月吉他的朋友都能辨识出来了，正确率八成以上。 通俗音乐里面，特别是流行音乐的和声，多为一块一块的，而且有一定的套路。比如什么“卡农”、“4536”、“6415”等。建议是先对着一些正确的谱子听，培养各种套路的听感，然后再细细品味哪级和弦听着像啥。就是给声音贴上标签。 事实上你也不需要纯听。像我一般是听力+逻辑扒歌，这样效率会很高。比如我听到一首歌低音1-7-6....那我就直接预判了，是不是就是卡农，然后我就会带着猜想去听。这样能有效听出和你预判不一样的地方。再比如，如果某个和弦前突然插入了一些听起来好像离调的东西，那你就可以猜测是不是临时251，毕竟这样的概率是很大的。 |
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这里有一个悖论。 怎么听和弦？多写，写多了就能预判出来了。 怎么写曲子？多听，听多了就能胸有成竹了。 想要打破这个循环，可以多看看好的作品的谱子，一边听一边看，或者直接上手弹一弹。 |
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淘宝搜索视唱练耳教程。 多少代人总结整理的成果，不是知乎上三言两语能说清楚的事儿。 |
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流行歌比如《小幸运》，用的就是些简单的和弦，多听听这种歌，你很快就能上手。 爵士乐里的和弦复杂点，但多听多练，你也能搞定。就像学外语一样，开始难，后面就越来越简单了。 古典音乐的和弦有规律可循，就像解数学题一样，找到规律就好办了。 摇滚乐的和弦比较个性，但多听几种风格的摇滚，你也能摸出门道。 音乐是听的艺术，听音乐的时候，试着把注意力放在和弦上。刚开始可能觉得像听天书，但多听多练，你的耳朵就会越来越灵。 你也得知道和弦是怎么来的，都有哪些种类。就像学数学要先学加减乘除一样，基础打好了，后面的就简单了。 和弦在音乐里都是有规律的，就像故事里的情节一样。注意听和弦是怎么换的，找出规律，你就能更快地听出来。 找首喜欢的歌，试着自己边听边弹。开始可能手忙脚乱，但多试几次，你就能找到感觉了。 不要要求上来就能听出来，先听根音，再听别的音，就那么多种组合，多听就能获得的能力。 |
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你经常弹过的东西，你大概率是能够通过和弦色彩分别出来，比如经常弹c到am和弦进行 当你没弹过的东西，哪怕听出根音是B，也不知道和弦名字，比如Bm7-5到E7的进行 所以多弹多记忆和弦名字和和声色彩，是很好的方法 |
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强迫症忍不住先提一下：你的问题本身是个病句：怎么how和什么what，这是俩特殊疑问词。 关于如何获得，那无非是先天基因和后天习得： 1、少数人基因自带听音外挂，听到声音就自然听出音高，不用练。 2、部分人基因不错，稍加乐器或听音练习，就能获得。 3、大部分人从小通过大量练习，可以获得 4、少部分人可能怎么练也练不出来 按你的提问，你应该不是前两种。 关于是什么能力： 1、对于第一种人：你聋吗？不聋怎么能听不出来音高？ 2、对于第二种人：这能力练练就有了，没啥大不了的 3、对于第三种人：能给你讲几年如何练 4、对于第四种人：这辈子都没戏，我是木耳…… |
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流行曲的话，先把bass听出来再说其他的。设备听不出低频的话啥听力都白扯。 |
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到底听音乐时能不能直接听出和弦？好吧，我承认自己能力不行…… 我发现用QQ音乐听歌时有一项查看曲谱功能，可以查看网友上传的曲谱，还有智能曲谱。智能曲谱就是程序通过对音频进行分析推算出来的曲谱。 |
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智能曲谱通常是不准的。大家可以对比一下智能曲谱跟网友上传的曲谱的区别。 还有，自己制作的音乐，用的什么和弦自己当然知道，上传到QQ音乐后，看到QQ音乐自动生成的智能曲谱的和弦都是错的。 既然智能曲谱都不准，我就不为自己听不出和弦而羞愧了…… 那听音乐时要怎么寻找和弦呢？ 首先，需要定调。最好面前有一件乐器，跟着弹一下。 定调后随着旋律按通常情况配和弦，遇到不对劲的地方也就是自己想的跟实际听得到的感觉不一样时就改一下。也是最好面前有件乐器。有时会听到听感很特别的和弦，那一定是有变化音，自己根据和弦紧张度思考一下用的到底是什么和弦，多在乐器上试试。 |
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传统的视唱练耳一般能达到的状态是：只要先给你弹一个基准音，然后再给你弹一个单独的柱式和弦，你就能快速分辨出这是弹了135b7四个音，进而推断出这是一级属七和弦。 也就是说学院派的正路子是基于快速听出每个音符，进而再在脑子里换算一下这是个什么和弦。 在没有绝对音感的前提下，这种令人羡慕的能力只能靠大量的视唱练耳训练来获得，别无他法。 对于野路子来说，因为你没练过视唱练耳，所以你没办法分辨每个音都是什么。 所以野路子一般能达到的状态是：只要给你弹大概4个小节的音乐，你就能大概说出这是个什么和声进行，比如指出这是1-3m-4-4m，并且你是基于先听出这是3m，你才能在脑子里换算出3m的组成音是357，所以你才知道弹的是357。 也就是说野路子是基于先从整体的和声进行的连接听感上，听出来这个位置是几级，是大是小是增是减，然后再根据你听出来的“这里是三级小三和弦”来倒过来背诵“三级小三是357”进而得出弹的是357。 不难发现，视唱练耳和野路子在听和弦这件事情上属于是因果倒置的，一个是听音符推算和弦，一个是听和声推算音符。 视唱练耳能力不错但和声学的不太好的人有很多，他们能指出你弹的是135b7，但他们可能不知道这是1级属七（属七都不知道有点夸张了但是就是说这个意思2333）； 野路子往往都学了个和声方面的皮毛，但最后不少野路子的状态都是能很快告诉你这是1级属七，但你问他1级属七是哪几个音，他可能得在琴上把这个和弦按出来再看着按下去的键告诉你是135b7。 咱们现在只讨论野路子扒流行歌的办法。 你想只通过耳朵听就分辨出和声进行的唯一办法就是，你弹过这个和声进行。 比如大家最好分辨的应该是4536251，这个和声进行的音响效果已经深深地刻进很多人的脑海里了，只要一听就知道这是4536的大俗歌又来了。 但是如果我把4 - 5 - 3m - 6m换成4 - 5/4 - 3m - 6m的话，你可能仍旧能肯定地告诉我这是4536，但总觉得5级那里怪怪的。 所以如果你想靠耳朵听出来这里是5/4，你就必须先知道4536可以变化成这种5/4的形式，并且弹过很多次，那么这种4 - 5/4的和声听感也就会刻进你的脑子里了。下次你再听到4536的进行，但又觉得5级的位置的根音似乎没变，那你立刻就能反应出来这是5/4了。 也就是说，作为野路子，你没办法直接听出你从来没弹过的和声进行。 你必须先在级数上知道这是什么进行，再在琴上反复地弹来巩固听感，你才能在以后只靠听就反应出这是什么和声。 |
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最有效的办法是多听多比对正确的或者相对正确的答案。开始可以使用自己较为熟悉的乐器进行粗略扒谱，通篇写好后寻找优质的曲谱进行和弦比对，单独倾听差异和弦与原曲的匹配度。 当确认别人的曲谱是更优解后，寻找当下和弦的理论支撑，并将其整理成自己的心得。 如果能坚持做100首歌，那么你就能实现粗略的和弦扒谱，听一遍歌曲，大概能知道一首歌的和弦进行，前提是这种和弦进行曾经遇到过。这种模式依仗于不断的进行内容输入，会越来越精细化你的扒谱能力，也就是感知色彩的能力。 想要更进一步的话，需要练习听其他配器的能力，并掌握足够多的调式音阶与相应的调式和弦，这样做能够丰富和弦种类，比如听出属十一和弦、小大七和弦、属七增五和弦等等，当然这所需要的时间会以年计。 虽然这种实用主义练习法会节约大量的时间，但想要足够的精度也得靠大量的时间堆。中间会走很多弯路，不过弯路也是前进路上必经的内容，也会给你带来收获，多听不同风格的歌曲，多搜集歌曲的资料，多买一些书，完全可以自学学会，加油！ |
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除去爵士元素多的歌复杂一些 流行与古典来来回回就那点和弦 你听熟了就行了 |
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听出和弦要学乐理，了解和弦的功能和音程色彩，如果一个和弦听起来是上扬的，并且听起来有点窄，那么他肯定是下属和弦，下属和弦就是2级和4级，听起来窄就是小和弦，那么范围就缩小到4级小和弦和2级和弦，就是用这么个方法找 |
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没什么好羡慕的。按照调式功能听和弦只是音乐中比较基础的技能，多练就能掌握，熟则能生巧。一般的扒带、即兴伴奏，都是源于这个技能。 怎么练，多扒歌就好了。找些自己喜欢的歌，一首首跟着弹，刚开始会比较慢，那就一个音一个音找呗。肯定也会有些错，没事堆量练多就好了。 比如先定个小目标50首，一般调内常用的6、7个三和弦可以比较快速的跟上了（键盘类乐器会稍微麻烦些）。等你扒到一两百首，常见的大七、小七、大小七、挂留和弦、和弦转位；转调离调到下属调、属调、同名大小调，这些基本都可以快速跟上了。这样你已经能覆盖歌曲用到的绝大部分和弦，偶尔的生僻和弦结构、连续的离调过渡和弦，再仔细琢磨一下也大差不差。 这些就大概是我在高中时的积累量。高中时我是一圈朋友里指定的扒带记谱人，我们玩乐队的吉他bass键盘谱大多都是我出的。然后从高考艺考到本科的基础乐理听音课，这些内容对我都是儿戏一般。 也就是说，当你积累一两百首的扒歌量，你的听音能力已经不下于一般的音乐专业在校生了。只是在一些规范、视唱/奏方面有所欠缺，但这些能力对于普通业余相对没那么重要。当积累了这些量，你的乐感也能有很大的提升。 要想再进一步，专业作曲理论学习、多弹多分析名曲、适当的扒一些器乐曲、玩一些即兴，这些全方面的积累都很重要，就不赘述了。 最后，演奏乐器是play，不要当成一种skill。不要像上课一样堆满仪式感，不要在旁边放一些你觉得晦涩的乐理书。随时随地的享受扒出来弹出来，不要为了练习这个技能而练。自然而然的就能不断进步了。 |
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这就是为什么要儿童时期学乐器，孩子学乐器时听得多了，自然能听出来，连绝对音感都自然而然拥有了 |
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其实真的没有那么复杂。只说流行音乐，很多时候听不出来只是因为你储备不够，就像说话一样，你听一句话里用了哪些字，词，成语，能听出来是因为你本身知道和熟悉，所以分辨出来就很容易，和弦也是一样的道理。 本质上就是多弹各种和弦，找一个和弦总谱，把一个大调里的各种和弦的变化都学会，去感受和习惯各种 7 音 9 音 13 音，把什么挂留，离调，转位也都熟悉了然，会那么十几个就够了，照着弹一个月，这就是读汉语词典的过程，这些你弹会了，脑子里就有了，然后听到了自然就能识别了。后续如果想玩流行，简单的 rnb，爵士，其实就是加大词汇量，然后把这些词汇自己组织一下，按一定套路去变化，仅此而已，你听到的大部分流行乐其实也是在套路里变化，只是你还没读懂那些词语而已。另外还有就是多听一些编排比较复杂的歌，如果遇到一些很喜欢的套路，可以专门练这个套路，这就是“固定搭配”，熟悉以后也是可以事半功倍的。 如果想深入系统的学习乐理，那就是后续的专业部分了，但是如果作为爱好者，这些已经足够了。方法就是多弹，死记，像学说话一样，会的词越多，你听的懂的越多，你自己的文章也更精彩。 |
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