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[人物音乐]从专业角度来说，黄绮珊的唱功究竟如何？ |
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从专业角度来说，黄绮珊的唱功究竟如何？ 关注问题?写回答 [img_log] 唱功 黄绮珊 从专业角度来说，黄绮珊的唱功究竟如何？ |
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我对黄绮珊对了解： 1：咽音唱法的集大成者：中国的帕提拉贝尔。 2：技术几乎没有死角：世界级的发声能力。我认为要超过我们所说的vocal三座大山。 3：开挂般的嗓音本钱：黄绮珊的机能，我只能说四个字：太可怕了。我认为放到世界上没在怕的。说她是亚洲第一女声我认为是站的住脚的。 4：最有争议的一点: 论如何用世界顶尖的技术呈现出车祸现场。论如何用教科书式的发声尬即兴尬高音破坏歌曲意境和美感。以至于我听了甚至感觉她是故意来演小品的(滑稽)。比如when you believe成功的用无懈可击的技术将本来相得益彰的对唱唱成菜市场吵架。 但是你说黄绮珊是不是表达不好作品，当然不是。她的剪爱，离不开你，催人泪下，同样是高音，我没感觉到有任何与歌曲不合的地方，相反，起到了把情感推向高潮引起人们共鸣的效果。这，就是成功的演绎。 所以也不要一提到黄绮珊就是技术好但是不好听，什么“唱商低”。那样偏见太大了。但确实爱“随便瞎唱”。 5：音色由于咽音唱法的影响缺失一点辨识度。不过这是次要的。 |
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天才歌者。 早20年的袁娅维，却连袁娅维的运气都没有。 一流的本钱，世界顶级的发声技术，极强的悟性，她的乐感，节奏感也非常好。也有一套自己的表达方法。 不仅仅是发声技术，和唱歌有关的她都非常厉害 黄绮珊是一个以patti为偶像，真正从内到外与古早黑人歌手最接近的中国diva,她的表达上和黑人非常接近，却无奈被叶公好龙的中国听众一边吹黑人歌手，一边吐槽黄绮珊。 总之，黄绮珊是一个非常洋派的女歌手，但是早二十年的中国土壤显然不适合她成长，属于有点生不逢时吧 |
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华语乐坛鲜有敌手。黄妈从技术上来说几乎毫无缺陷，这种水平放到世界上都是顶尖的存在。华语乐坛能和她抗衡的几乎没有，即使有也是微弱于她。即使在世界上，我也没找到能完完全全压制她的歌手。 解析黄绮珊。多年前你就被无知的观众抛弃，多年后，无知的观众求求你们闭上你们那些什么都懂的嘴。 我是歌手 黄绮珊 2013-04-08 黄绮珊，她被众多业内人士誉为“亚洲最完美声音”，“公认第一唱将”， 她的混真声音域有4个多八度，纯真声音域达3个多八度，在其他人不能触及高音禁区纯真声g2a2b2c3（拖长持续咬字）有着极高质量的表现力，先进的喉下关闭唱法，独特的气声唱腔和极具辨识度的的呢喃式发音，只有你这首神曲无论是在专业圈中还是各个音乐爱好者在各大论坛的口碑相传中被定义为华人演唱难度最高的一首歌，也许黄琦珊能够因为技巧的圆熟而将一首歌唱得轻轻松松，但听者却会在频繁的技巧与感情的切换中，最终累得大汗淋漓，黄绮珊不单是拥有得天独厚的声音本钱和全面的声乐技巧，而是用这些东西唱的如此大气和国际化，台湾音乐泰斗刘家昌曾一度感慨：“走遍世界各地，只有黄绮珊才是华人中最棒的女歌手！” 哭腔 弱声等是非常稀有的声乐技术，一些不懂声乐的听众却进行抨击实在是十分可笑，黄绮珊也对此做出回应：接下来的日子，无论遇到怎样的功击，诽谤，陷阱，非议，辱骂......我都会坚持的走下去。因为上帝与我们同在!并引用了特蕾莎修女的一段名言：人们经常是不讲道理的、没有逻辑的和以自我为中心的。不管怎样，你要原谅他们。即使你是友善的，人们可能还是会说你自私和动机不良。不管怎样，你还是要友善。即使你是诚实的和率直的，人们可能还是会欺骗你。不管怎样，你还是要诚实和率直。你多年来营造的东西，有人在一夜之间把它摧毁。不管怎样，你还是要去营造。你今天做的善事，人们往往明天就会忘记。不管怎样，你还是要做善事。 假如你爱至成伤，你会发现，伤没有了，却有更多的爱。 一生从事声乐研究的潘乃宪教授大声疾呼人们关注黄绮珊：黄绮珊是中国歌手技术最完美的典范 ，她在高音区的高度、力度和音色的变化，没有人能与之媲美！《只有你》是中国流行音乐的一个奇迹，而当初的黄绮珊就是创造这个奇迹的人，没有人能够超越黄绮珊！ 魏雪漫也在微博对不懂声乐的听众发出抨击：我和她是朋友，情感上就喜欢，再来歌唱当然不是只倚靠技术，但某类作品是不能没有技术的，而就技术而言，中国至今无人能超越她。 台湾著名音乐制作人季忠平也说道：只有黄绮珊这样的歌手才可以称作艺术家，而不是所谓个歌星！拥有亚洲最完美嗓音称号，因为她是低调的 。她，只想好好唱歌......！ 高晓松在1999年就认识了黄绮珊，当过她的制作人。在雅典奥运采访时说道：在录音棚给她录歌简直就是一种享受。我什么也不用做，她对音乐的把握几近完美。她早就是圈内公认的第一唱将，我听过她唱的这首奥运会背景歌，澎湃，激昂，非常好。我并不意外，这就是她的真实水平。这样高难度的歌不是一般的歌手能唱的。 台湾音乐泰斗刘家昌先生多次感慨：“走遍世界各地，只有黄绮珊才是华人中最棒的女歌手！ 黄绮珊的朋友李健在次聚会向大家介绍：黄绮珊是中国唱歌最好的人，没有之一 2000年韩红曾在一次广播中讲述道：自己做梦都想唱得像黄绮珊那么好。”解析黄绮珊。多年前你就被无知的观众抛弃，多年后，无知的观众求求你们闭上你们那些什么都懂的嘴。 关于高音 黄绮珊的高音咽部非常有力量，持续状态下真声高音在a2没问题，冲击状态下高质量的b2，c3没问题。有质感的有过g3带真声的啸音拖长，极限高质量的拖长应该a3到b3左右。在g2以上极高质量的表现力和创造力是黄绮珊引以为傲的资本，其他人不能触及的高音禁区真声g2，黄绮珊对嗨g的玩转的相当轻松的，黄绮珊的只有你的现场还有连续咬字的真声g2，等待有高质量的拖长g2，黄绮珊这个稳定的g2是条线，所以我们可以听得很清楚，晶莹通透，外带头腔共鸣十足，珊珊来迟中真声连续咬字b2，现场完美还原，骄傲 稳稳的将f2踩在脚下的长音。你可以看她的厚度 力度 爆发力，可以直观看到黄绮珊女高f2长音傲视群雄的本事 关于超高音 黄绮珊为《血玲珑》演唱的片头曲《只想对你说》副歌部分，有一个持续四拍的HIG高音g3拖长，用关闭加咽音发出的，她的基音比较明确，真声成份多，而且声音比较松驰，明显还有上升的空间。在和声部，她还有一个真声滑到泛音的HID，更表现出了她在超高音上的无限创造性 关于哭腔 这种哭腔是一种很吃功力很高含金量的技术。首先，哭泣状态的发声是接近科学发声状态的。有的人说话声音没有穿透力，但是哭泣声传的很远。所以发声练习中经常去寻找哭泣状态来发声。第二，有人把黄绮珊的技术称之为喉下关闭，喉上喉下关闭有可能是潘乃宪先提出来的。按照咽音的体系理解，其实黄绮珊就是一种喉下挡气。为了保持喉下挡气的状态，发声时，会有喉头往下点一下的感觉，有时候起音会带出“呃”的声来。这感觉比较像哭泣时哽咽说不出话的感觉，也有人称之为“空咳”。这种发声给人一种像哭泣的感觉。在西方人听来，这是一种发自肺腑真挚感人饱含深情的歌唱。 关于弱声 黄绮珊“轻声细语的弱声”。轻声细语不等于弱声。弱声在声乐上是一种非常高难度的技术。难度有多高呢？简单来说，帕瓦罗蒂这样的大师都没有掌握弱声技术。弱声从声音形象来判断可以这样描述，首先弱声的音量不大，而且可以小到非常小的音量。其次，弱声的音量虽然很小，但是穿透力非常强，可以打很远，让你毫无压迫感却听得清清楚楚。而轻声细语是没有穿透力的。从震动原理来看，弱声唱法要求能够在控制声带做边缘震动频率变化的同时，很好地控制声带的振幅变化。究竟什么叫弱声？可以去听安德烈波切利唱的女人善变。这门技术主要运用于美声。弱声技术本身的难度太高了，而通俗唱法的音量变化靠麦克和音响系统来完成更加方便，所以基本不用弱声。黄绮珊对这一技术有一定掌握，并且在尝试将其移植到通俗领域。这绝对是值得鼓励和尊敬的。 关于强声 黄绮珊早年唱离不开你中间强声张嘴升G七秒拖长，我是歌手当中唱的离不开你也不是最好状态的，只是强声升F而已 关于咽音唱法 关于黄绮珊的咽音唱法，咽音流派则提出了一种非真非假的声音，有人称之为中声，有人称之为尖音，京剧上称之为堂音。咽音流派称之为咽音。把这种声音练好了，真假就可以完美结合了，根本不是所谓的换声区磨合。所以，黄绮珊的高音才是那么通畅，那么痛快淋漓。你的先天条件，当然要看你高音唱的好坏了。那么黄绮珊的高音到底好在哪里呢？可以用这么几个词来形容，点小线细，能强能弱，能亮能暗，能刚能柔，能快能慢。这几个方面最关键最核心的就是点小线细。能做到点小线细的，逐步就能做到其他几个方面。线细就是声音可以唱到很细很有穿透力，声乐上常说，宁唱一条线，不唱一大片。点小就是声带的振动面积可以控制到非常非常小。点小了，声音才会细。具体声音形象可以去参考《等待》中唱等待的待时的拉长高音。 这种声音非常高，非常连贯，如一条线一样。虽然声音很尖细，但是绝不刺耳，反而非常干净、通透、顺滑、细腻，类似于小提琴的感觉。当然，小提琴也不是每个人都喜欢的。所以有人不喜欢黄绮珊，这是再正常不过的事儿了。但是不能以此为据就否定她。 关于只有你 冯锐很幸运，他的老朋友黄绮珊恰恰就是那种可以弥补他制作水平不足的声乐精灵。黄绮珊依凭自身的强大实力将冯锐这一平庸作品唱成了震憾人心的重磅炸弹。只有你中 副歌流行句 那句 没有～～～你，由弱转强再转怒再转强的技术。已足见黄绮珊高音区无人能及的强弱控制的能力，一副好嗓子必须具备十六个字：能高能低，能亮能暗，能强能弱。黄绮珊那前三分多钟的“平淡部分”，实际上同激情爆发部分一样，唱法相当复杂，分一样有极大难度。在那“平淡部分”，从发声来说，黄姐同样 是同爆发部分一样，制止集中掩盖面罩渐强徐弱等高级技术应有尽有，并且全部揉和得相当到位，从声带上来说，正如潘老所说，是同时兼具缩短兼会缩短和变簿的 技能，并且大量真声假声真假声转化和弱声，在不同声音的力度上做的大量微调文章也是做得相当精细到位，同时，还有复杂的各式转音等……看似平淡无奇的主歌，里面的技术活儿是非常精细的，“关闭/掩盖/面罩/混声/咽管音……”等先进发声技术是应有尽有；是“气声/弱 声/假声/真假声转换/各式转音……”等精细处理均相当到位，那“呢喃式发音”更是通常人难以把握的“绝活”儿；黄绮珊反反复复做“变换声部/变换发声点 /调整共鸣腔/调整真假声比例/变动力量……”的小“动作”，来达到在“音色/音质/音量/厚度/宽度……”的精细微调……这首歌当时垄断了全国近300家电台排行榜，2000年中歌榜，主持人亚宁介绍她出场的时候，他说道“下面即将出现的这位女歌手，她的声音早就被流行音乐圈公认为是最有魅力的声音，其实这位歌手很多年前，在广州就已经名震一时了，经过了岁月的历练，如今她的嗓音是更加地神采飞扬，我想大家都知道，她就是黄绮珊” 关于只有你的难度 从这歌的硬件指标上来看，真声音域跨度将近3个八度，这样的难度，真没几个能够唱得了，而且黄绮珊在这首歌里灌注的技巧之多之繁琐更是使这首歌难上加难，“软处理指标”的苛求程度毫无疑问得成了华人技术之巅 关于珊珊来迟 黄绮珊早年现场还原过珊珊来迟，，这首歌现场后半段真声b2。持续咬字冲击到c3，大批量的高质量真声咬字a、 b，以及在g、a、升a、b间用真声玩儿高质量咬字转音，甚至在b上做怒音处理 关于无知群众 唱功是发声训练范畴，这接近于一门科学了，是硬性指标，而歌唱时的情感处理其实是艺术范畴，有很强的个人主观性。在西方，教唱功的老师跟教情感处理的老师是独立的两个老师，在国内，大部分情况下，都是一个老师教。但是无论几个老师教，发声训练和感情表达都不能混为一谈。谈唱功就是谈谁的声音本钱声乐技巧更好，就像体能比赛就是看谁能跑的更远更快跳的更高负重更多一样，而不是谁的姿势更优美。 关于亚洲第一女声 黄绮珊的声音本钱和唱功明显不如只有你时期，亚洲第一女声那张专辑水准可惜了。 黄绮珊的十多年完全被糟蹋掉了。 关于嗓音退化 十年对于一个声音系歌手是至关重要的，这个时期黄绮珊把唱功和技艺浪费在太多毫无意义的歌上面，嗓音磨损得太不值。有人说为黄绮珊写歌相对容易，因为她的音域跨度足以让作曲者自由发挥，其实不然，限制小了反而让作曲者无所适从，以她这种鹤立鸡群的资质，歌曲质量不达到一定层次根本不配让她唱，事实也正是如此，她的专辑中除了《只有你》衬得起她，其余歌曲都有滥竽充数的嫌疑，就算是《只有你》对于黄绮珊早年的本钱来说都算是游刃有余，她的歌声完全被毁在平庸的口水歌的大潮中，不过好在还能现场还原等待高质量的g2拖长，强声升F十秒以上都还是没问题的，这也可以秒杀一切浮云了。 关于离婚后颓废的一年 黄绮珊回忆那段时间，称自己精神极度不稳定，这种状态也让身边人不放心。离婚之后五年自己才能平静，其间甚至不能听到涂惠源的名字。在那段其间，黄绮珊还要录制唱片，黄绮珊称自己格外不顺心，便借酒消愁，基本上嗓子快喝倒了。黄绮珊称这段时间是“白天喝，晚上进录音棚”，“1995年是最颓废的一年”，但录出来的效果还是让工作人员惊诧怎么能唱得这么好。黄绮珊说，当时专辑里有一首歌《如果你还爱我》，黄绮珊称是唱一次哭一次，黄绮珊表示感谢唱歌让自己存在，“那时唱歌对自己是一种宣泄”。 关于黄绮珊的发声技术 黄绮珊在发比较长而尖细的高音时，都会把嘴巴张大，舌头平放甚至有要往吐舌的感觉。其实这正是咽音里面的张大口发咽音的技术。声乐上要求，声音要唱在气流上。在声乐训练中，发声和吐字儿是要分开进行的。气息吹动声带震动发出响声。而吐字则靠唇齿舌的来完成。所以歌唱家歌唱用的嘴，其实不是我们日常说话用的嘴，而是用这个大嘴巴里面的那个小嘴。这个小嘴专门负责发出声音来，这个声音可以有音高，音量的变化，但是并不能形成字音。形成字音就要靠其他腔体的配合还有唇齿舌等器官的运动来完成。这样发出的声音会非常干净清澈。换言之，歌唱家用小嘴发声，大嘴吐字儿。而大部分人没有经过专业训练，其发声和吐字儿基本都是靠大嘴完成的。所以，声音质量就非常低，甚至含糊不清。如果像黄绮珊那样张大了嘴巴保持基本不动的话，常人很难发出声音来，更谈不上咬字了，不信的话你可以试试。黄绮珊那样发声时，虽然大嘴基本不动了，但是小嘴还可以用，发声完全靠声带的边缘震动，母音主要靠在咽腔形成。业余人士没有经过专业训练是没有这种能力的。至于他们为啥要把嘴巴张大舌头往外伸，这就涉及到更专业的声乐问题，不是几句话能说的清楚的，此处不再赘述。 由于歌唱家实质上是在用两个嘴巴歌唱。所以他们的声音听起来跟正常人讲话的感觉不太一样。听的少的人会觉得不够亲切自然，不动人不感人。而一些没有这种唱功的人，仍还在用错误的，类似于说话的状态歌唱，在接触歌唱少的人听来反而是更舒服动听的。特别是当大部分所谓歌手都用这种错误的方法歌唱时，受众的耳朵和审美就会被同化甚至扭曲。但是，这种唱法是不科学的。因为，说话本身就是一种不正确不科学的发声。 说话是人类特有的。动物不会说话，但动物的吼叫声相对来说比较接近科学状态。比如狼嚎蛙叫等，可惜动物不懂得把声音发在音阶上。人类一生下来是不会说话的，只会啼哭。婴儿啼哭的声音更接近科学发声状态，所以婴儿可以哭一天都不累，而且声音很响亮，很有穿透力，很少会哭哑。而大部分人如果说话多了，声音就会嘶哑，声带就会充血。特别是有些喉咙挤卡严重的人，说话很容易嘶哑。为啥慢性咽炎是常见病？这都是不正确的发声造成的。唱歌、唱戏方法正确的人，绝对不会有慢性咽炎，并且演唱一天也不会声音嘶哑。 人类学习说话的过程，其实是从一种自然的接近科学的发声状态走向一种人为的不科学的发声状态。这个学习的过程一般比较长，并且学到以后就会保持几十年这种错误的发声。为什么声乐难学？很重要的一个原因就是因为你在学习声乐之前（假设男的换声期以后开始学）一直在用错误的方式发声，养成了坏的习惯，积习难返。特别是汉语发音，基本都是以口腔、喉腔为主，比较靠前，声音位置低，气息支撑很浅，这就更加错误。而英语发声则喉咙相对比较打开，声音位置高，气息支撑强，较少使用唇齿舌等器官去咬字儿，这就比较接近科学发声状态，意大利语就更加接近了。所以他们学习歌唱会比我们方便很多。 明白了这个道理，你就会知道，并不是人家唱的不自然，不动人，而是我们从呀呀学语那一刻起就开始远离自然了。 黄绮珊的演唱是否缺乏人味儿 因为她不是在日常说话的那个中声区在歌唱，而是用一种声带边缘震动的咽音技术在很高的音区轻松的“说唱”（之所以称之为说唱，是因为他功力深厚，可以唱的很轻松，就像说话一样，而不是像某些所谓歌手声嘶力竭那样喊着唱）。你要听感人的声音，那就多去中音歌手，特别是女中音。中音区是最容易感人的，原因就在于我们平时说话就是在中音区，我们听惯了，听多了，就觉得熟悉自然。就像我之前说过的，你听亲人的声音总会觉得比陌生人的声音更亲切一样。而高音区的基本特点不是感动你，而是撼动你。这有一点像莫扎特和贝多芬的区别。莫扎特是精致的艺术品，你可以静静的欣赏，甚至可以说是享受，就像你坐在舒适的座椅上慢慢享受下午茶一样。而贝多芬不是要你欣赏，而是要走进你的世界，让你跟他一起哭一起笑，一起受折磨，一起反抗，一起疯狂。难道你能说莫扎特那叫懂音乐，贝多芬就不懂音乐了吗？ 说到这里可以总结一下了，很多人无法欣赏到黄绮珊歌声之美，其实原因主要有两个。一是他的耳朵被污染的太久了，远离真正的天籁之声太久了。二是他对音乐的审美水平还仅仅停留在“悦耳”阶段。声音对于他的来说，就像食物之于舌头，衣着之于身体，美色之于眼睛。一张美女画像在他眼里永远要比梵高的《向日葵》更美更艺术。原因就一个：好看。这样的审美能力，显然无法通过一个多变并富有表现力的声音触摸到歌者的灵魂。 关于哑音 看节目的时候，貌似有个专家说，黄绮珊运用的是一种非常难的“哑音”技术。依笔者之见，黄绮珊其实是典型的将“咽音”技术运用于流行音乐。咽音本是意大利古典美声的一种喊嗓法，西方公认的歌王卡鲁斯就是得益于咽音技术。在我国，京剧中有类似的东西，叫做“脑后音”“膛音”之类。由于掌握这种技术的人极少，并且基本都是非常保守（在这方面，意大利那些古典美声的歌唱家跟中国京剧中的角儿一样保守，不肯轻易外传），导致该技术曾一度面临失传。近几十年，欧美逐步把这种方法融合进了流行唱法，这直接促成了欧美流行唱法的成熟和强大。反观我国，大部分流行歌手是在吃本钱，本钱也不够好，几乎毫无技术含量。真正有实力有技术的歌手几乎没有。幸亏还有黄绮珊。咽音，简单来说就是在声带闭合良好的前提下，用大气压将声带压缩变薄变短，将全身的力量集中到一个点上，用极细小的气流吹动声带那个集中点来演唱。功力越深厚，那个声带振动点就越小，声音听起来就越细，越有穿透力和金属光泽，同样，音调也就会越高。这种唱法是很省气的，越高音越省气，所以高音可以唱的很长（高手可以保持有质量的高音20秒以上）。虽然省气，但是为了保持声带状态，就需要保持较大气压，所以会比较费力，需要把全身的力量调动起来。而错误的唱法则是与之相反。错误的唱法，声带往往是松弛张开的，唱高音靠抬高喉头来拉长声带使声带变薄来获得。这种唱法不需要大气压支持，所以比较省力，但是很费气，唱着唱着就要断了气一样（所谓的气息支持，不是很大的气流支持，而是很大气压的支持，气息是很节省的）。当喉头抬高到一定程度，声带无法再拉长时，再加上声带拉长时很难控制，就会导致破音。错误的唱法因为声带被拉长变薄，且闭合不佳，导致声带很容易受伤。而咽音唱法，声带闭合挡气且压缩变短，振动点极小，这就给声带很好的保护，歌唱生命可以延长到七十岁以上。这个道理就像狂风骤雨来的时候，如果打开窗户，则窗户很容易坏掉，而如果关紧窗户的话，则窗户很难坏掉。黄绮珊已经四十多岁了，我们听她的声音并没有老女人的感觉，而是很有穿透力，很结实。这跟她的唱法有关的。有的歌手用错误的唱法，才20多岁就唱废了。黄绮珊这种唱法，可以唱到七十岁以上。 黄绮珊的唱功 本文重点以黄绮珊的唱功为例，解密人体乐器是怎样打造出来的。 一、黄绮珊唱功之特点。1、音域宽广，三个以上的八度内能够自由驰骋，根本不存在换声区的痕迹。2、音质极高，高音点小线细，极富穿透力，中音难得能够保持高音区声音的纯净度，非常干净清澈，有天籁之感。3、声音表现力极强。声音形象多变，动态极大，控制自如，技巧丰富。 或许很多人认为黄绮珊高音见长，中音较差。其实不是这样。大部分人唱中音区比较接近自然发声状态，到了高音区才用关闭技术。因为在中音区，普通人可能由于气息压力不够或者声带控制能力不强等原因，导致声带无法较好关闭，所以在中音区多存在漏气问题，导致声音无法完全挂在气流上，声音听觉上就是干净度不够，但是优点是比较亲切自然，因为这比较接近说话的状态。而高手在高音区的声带关闭和边缘震动技术掌握纯熟以后，可以在中声区继续保持声带的良好闭合，只是把震动面积调大一些，便于把振动频率降低一些。这样唱就能始终把声音唱在气流上。声音会非常干净通透，有天籁之感。但是听觉上可能会让一些人觉得不够自然亲切。比如《我是一只小小鸟》这首歌儿，其实大部分人翻唱这首歌儿都是展示其高音的，其中声区大部分采用接近我说的自然发声状态，发挥自己独特音色的优势来唱，然后把高音吼上去。但是黄绮珊不是这么唱的，听黄绮珊的高音要去听《等待》和《离不开你》里面的展示。而《我是一只小小鸟》这首歌儿其实展示了黄绮珊在中音区的魅力。她的厉害之处在于中音区的声音一点都不漏气。声音完全挂在气流上，所以声音非常干净纯美。这种把中音区唱的像高音区那样一点不漏气是很困难的。所以我之前说，《我是一只小小鸟》其实非常好听，特别是中音区很耐听。我更关注声音的干净和通透度。在中音区能达到这种干净和通透度，是非常吃功力的。 二、黄绮珊唱功之基础原理。歌声分为发声和咬字两个部分。咬字靠日常说话的嘴巴来完成，发声靠气息吹动声带完成。此处只谈发声部分。由于声音的抽象性，为了便于理解，我作一个比喻。假设一个球体内充满了水，要怎样才能让水喷的很高呢？答案如下：一是要增大气球内的水压，二是要减小出水口。如果水压很小，水就不会喷出来。如果出水口很大，则水压再大也没用，因为水流会很粗大，且不会喷的很高。人体的肺部就像这个气球。肺里的气就像球体内的水，而喷出球体的水，就代表着气息转换成的声音。喷出的水越尖细，声音就越尖细，音调就越高。而人的声带就像那个出水口。声带如果完全关闭了，气息就出不来，也就无法发出声音。声带如果张开的口子太大了，则气息大部分就浪费了，无法有效的转换成声音。所以歌唱需要两个对抗：大对抗和小对抗。大对抗是指通过胸部背部和腹部的协调用力，保持肺部气息的大压力。类似于用外力挤压水球保持水压。小对抗是指声带要关闭，要巧妙挡气，但是又不能完全堵死，通过声带和气息的一种对抗，把气息高效的转换成高质量的声音。专业和业余的区别就在于：专业选手如黄绮珊能控制好两个对抗，能把出气口控制到针眼一样小，只需要很小的气流和较大的气压，就能唱出有质量的声音来。而业余选手则是恰好相反，由于业余选手的出气口不会控制，一般声带都是张开漏气的，为了发声更高，只能是加大气流去吹动声带。声带如同两扇打开的窗户一样，很粗大的气流急速通过，很容易受伤。这个区别你用水球那个比喻认真一想就明白了。唯一的区别就是水球没有声带装置，不能有效把动力转换成声音。 该原理适用于美声、民族、戏剧、通俗等各种风格的歌唱方法。因为这是最基本最核心的发声原理。 三、黄绮珊唱功之习练心法。明白了第二条所说的基本原理，就基本可以确定，声音训练的核心就是要解决好两个对抗。其中最难解决的是小对抗。如果小对抗解决好了，可以用较小的气压轻松唱好高音。如果小对抗解决不好，过多的依靠大对抗就会比较累，音域会偏窄，声音听起来也会偏僵硬。所谓的小对抗简单来说就是憋气和出气的对抗。声带闭合就憋住气了，但是憋死了就没声音了。所以声带还要开一个小口让气息出来。问题的关键就在于灵活控制声带开口的大小和震动面积。所以，声乐训练的核心其实在于对声带震动的控制力。但是声带恰恰又是非常难控制的。音调高低取决于声带的振动频率。而声带振动频率跟声带震动面积有关。声带震动面积太大时，比如作整体震动时，这时候虽然听觉上几乎都是真声，但是振动频率很难提高。当震动面积变小时，振动频率就很容易提高，且声音富有穿透力。总之，一定要记住，声乐训练的核心就是你对那个看不见摸不着的声带的控制能力，核心之核心就在于对声带震动面积的控制。在声乐训练中一定要时时注意体会自己声带状态的细微变化。 很多人练了多年的声乐，却忽视了声带问题，那就是舍本逐末了。比如初学的人喜欢练气息，但是如果声带闭合不好的话，气息再好也没用，因为声带漏气严重的话，气压越大，声带毁的越快。所以运动员气息好，但是不一定唱歌儿好。因为他不懂得声带控制。气息运用的核心是在声带闭合挡气的前提下，用较大气压压缩声带变短变薄，然后再用很细小的气流吹响声带。还有有一定基础的人喜欢找共鸣。殊不知，共鸣其实是被动激发出来的。当你的声带振动达不到共鸣腔体谐振所需要的频率和响度时，自然就无法产生共鸣。所以，问题的关键还是在于声带，声带振动频率和幅度控制到位了，共鸣自然就出来了。所以说，你不要刻意去找共鸣，共鸣会自然去找你。 解析黄绮珊。多年前你就被无知的观众抛弃，多年后，无知的观众求求你们闭上你们那些什么都懂的嘴。 许旸眼中的黄绮珊 那是一个孤独的背影，在球场上她总是一个人默默的来，两个小时后扛着大大的球包又默默的走了，除了赢球时的欢笑，她那里没有太多的光彩，从她退出歌坛。我们有时一起打球，有时聊聊网球，但就是不谈音乐，那是她的最爱也是她的伤。最早的正式聚会还是我的搭档童可欣张喽的，当然也只是吃饭打球。有好多音乐圈的朋友在俱乐部里问我，那是黄绮珊吗？我说是，他们马上就惊呼，原来她在这儿。然后他们马上又会说那是被埋没的，亚洲最好的声音等等类似话，我说我知道，我现场听过她唱歌，会醉的。 几年前，华谊的大腕来办公室找我谈事。看见我们公司承办活动的视频中有一个歌者眼熟，突然问，说儿时他在工体看演唱会，有一压轴曲《只有你》令人肝肠寸断，万人倾倒，是不是她唱的。而此人二十年来不知踪迹，只记得姓名黄绮珊。我听后笑着说，你叫个最好的来，我带她和大家聚聚，这样人人都开心，有唱的，有听的，不然在KTV大家除了仰视她就没别的事了。晚上，将信将疑的他和李健如约而至，之前黄绮珊并不知道会见谁，只是来聚会的，突然见到了昔日的好友李健显得格外兴奋。从前俩人就是一家经纪公司的，分开后才失去了联系，说话也很多年不见了。黄说李十年不变模样，而性格内向的李健则认真的对大家说，她是中国唱歌最好的人，没有之一。大笑之后为了能有最直接的听觉感受，我必须的坐在了俩个人的中间，并拉着他们一直也不分开。 李健和黄绮珊的演绎风格完全不同，李健的声线干净、悠远而空灵，阿黄的是沧桑、稳定、爆发力极强。在完成《月亮代表我的心》这类情歌时，李健让自己的声音好像是来自遥远巨大的空间，就像宇宙之声一样飘在你的周围。其中的情感刚开始与我们有一段距离，然后随着他的驾驭慢慢幻化成细雨，一点一点把你浸透，从大脑到身体的全部。而黄绮珊所有的作品她坐在那儿就能轻松完成，这与画面中原唱竭尽全力的释放完全不同。因为这些歌距离黄绮珊的音域极限还很远，所以她可以很稳很从容的选择不同情感予以完成，于是在歌声里我们听到了这些年她生活中的情感。有快乐的，有委屈的，有令人振奋的，还有特别消沉无法释怀的。她是那种可以用歌声来说话的人，可以穿越任何的语言界限，而且一但她要与你对话了，你就会觉得整个人被紧紧的包围着无处可藏。她时而梦语喃喃时而劈破厚重，你只能像全身瘫痪一样呆坐聆听，那是一种声音的魔法，无人可以抵抗。 那天是一个非常特别的夜晚，是《传奇》的，一个《只有你》的夜晚。在俩位天赋迥异的歌者面前，一帮自信的嗓音顿觉如蝼蚁。从小我心底里就特向往那些有天赋的家伙，无论你成功与否，你出众的能力和坚持总是吸引着我的一束光，今天俩个歌者那里特别亮，根本无法从眼前抹去。 几周前，她来短信让我周五晚十点看电视，我说那时人在墨尔本了，看不了国内频道。她回哎呀，我回哎呀呀！回京后，让我意外的是，周围的人跟我谈论最多的不是我的澳网之行，而是黄绮珊在《我是歌手》节目里的作为，她的声音终于在更广泛的领域里开始回响了。我想，成就一个歌星的因素有很多很多，旁人不一定都具备，但那种随时可以用歌声诉说生命的人，才是我心中真正的歌者。 |
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比袁娅维的路线高的，袁这么一直唱，段位会一直掉。 黄绮珊认真唱是3阶段，关于123理论可以看这里。 |
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vocal第四座大山，高音，气声，转音，低音都没有问题，唱商虽不优秀但也没有很多人说的那么差 |
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