[人物音乐] 为什么现在很多歌手不会创作却被捧的很高？

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[人物音乐]为什么现在很多歌手不会创作却被捧的很高？

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为什么现在很多歌手不会创作却被捧的很高？
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流行音乐
歌手
华语流行音乐
为什么现在很多歌手不会创作却被捧的很高？

为什么很多演员自己不会写剧本还可以获得影帝影后？

业内有一个大佬说过一句话，“好的歌手，他的演唱本身就是一种创作”

我倒想反过来问一个问题：
为什么现在很多所谓的“唱作人”，写的歌一般，唱得也一般，却被捧得很高？

这有什么奇怪的。现在很多歌手不会唱歌都被捧得很高呢。
问就是有才华，问就是有感情，问就是有音乐人格，问就是在表达自己，问就是没有创作歌手搞创作就没歌可以唱，问就是手中有版权可以躺着赚钱……
却从来不说为什么歌手可以唱歌难听，为什么歌手可以场场假唱。

从什么时候开始歌手要求创作了？
就像一个厨子非得同时是农夫，裁缝一定要会织布一样，这是同一份工作吗？
为什么帕瓦罗蒂在被名誉为歌唱家的时候，没有人问他创作过什么？
罗文甄妮早年唱遍金庸武侠剧首首成经典的时候，怎么没人问哪一首是他们写的？
梅艳芳、张学友、张信哲、梁静茹等人当年成为乐坛top的时候，代表作都不是他们的创作但为什么没有人质疑他们为什么会被捧得那么高？（我没有说他们不会创作，只是他们很多成名曲都不是他们自己的创作，而且他们也没标榜自己是创作歌手。）
现在，只要一翻网络平台，都能搜出一堆“创作歌手”，创作不再是专业，没有什么特别之处，谁都标榜自己是创作歌手。可惜，很多作品却“鲜为人知”，或者只火了一首歌，别的歌不行，唱功只存在网络，一到现场一堆车祸。他们作品不行、唱功不行，那他们到底价值在哪里？
唱歌是一种专业，不是你随便能唱一句《生日快乐》就能自封“歌手”。平时被吹上天一到现场就五音不全不然就直接假唱的不能称之为歌手。歌手的门槛，没这么低。
歌手被赞扬、被肯定的，永远都会是他的歌声。
如果一个厨师，被称赞的不是厨艺而是菜种得好，你觉得他会开心吗？
最后贴一个我两年前的回答：
周深是走什么路线的呢? - narielfun的回答 - 知乎
在回答里面我贴了这么一张图。
还是得先加上博主的简介：

歌手的第一素质，就是要唱得好，而且必须是现场live能力过关。
另外捧也要看被谁捧的，分资本捧的和歌迷捧的，刚刚结束的江苏卫视全开麦跨晚舞台已经说明了一切了，谁唱得好，谁唱得不好完全是一耳朵就听得出来的事，资本捧的，空降热搜，操控水军控评找理由，有多恶臭不用我说了。
至于那些全开麦也唱得好的歌手，为什么不能被捧得高？不会创作，或者创作能力不强又能怎么样？张杰的粉丝在害怕什么？张靓颖的粉丝有什么不敢说的？周深的粉丝到底在怂什么？
你们没什么好顾忌的，该吹捧就要吹捧，唱得好为啥不能吹捧？同样，那些唱的不好的，甚至连最基本的气息都不稳的爱豆，操控粉丝为自己各种找理由也就罢了，还要天天拉着别人谈创作，不好意思，真的没兴趣听你的创作。
会创作对于歌手来说只能算是加分项，歌手，就是要把歌唱好，在你的最佳机能，最舒适的音域范畴内，做到最好，这是最基本的事。至于创作，音乐圈里还有很多很多的词作者，曲作者，他们大多都是唱不好的（相对不好），但是他们也都是正儿八经科班出身，投身音乐行业，他们也需要工作，也需要吃饭，他们需要资源，需要创作的机会，需要有人，能够把他们的作品唱出来，作词者，作曲者，演唱者，这三者合一才是构成了乐坛的中坚力量，这才是一个良性的生态。
另外，会创作的歌手确实有不少，但是大多创作能力低劣，能出精品的更是凤毛麟角，在纯唱功歌手面前，实在是没有什么值得骄傲和自豪的。
拒绝录音室歌手，从我做起。

一个热知识，猫王没有写过一首歌，却被称为【摇滚之王】。
在音乐制作的过程中，歌手只是其中一环，当你了解到一首歌是怎么制作出来，到听众的耳朵里，你就会明白，【歌手】和【创作】之间的关系。

作词作曲
词曲作者就是给这首歌赋予生命的人，通常会由一个人或者若干个人共同完成。经常会有人问乐哥，创作是怎么样的一个过程，先写词还是先写曲，其实创作很主观，有些人可以先填词，后作曲，也有些人先作曲，后填词，在流行音乐里，其实因人而异。感觉对了，谁都会有可能写出一首好曲或者好词。

制作demo
制作小样的过程通常会看创作者在这个过程中的操作方式，有些作者可以自己完成demo制作，也有些作者用一把吉他或者一部钢琴将这首歌做一个初级的演绎和录制，demo制作的过程中，做的越好，对于下一步骤其他流程的顺畅度就会更有帮助。

编曲
编曲，也就是给这个生命穿上“衣服”的人，是婚纱、是西装、或者是古装，都需要由编曲人来进行梳理，老一辈的人会叫做配器，路人会说做伴奏。编曲这个是想做原创的人最常卡住的一个步骤，毕竟作词作曲（没有接受过专业训练的人，都能来几段），而编曲没有受过专业训练的人就不行了。
现代的编曲，其实包含了，为旋律编配和声，为旋律选择合适的乐器，为乐器编写织体旋律，简单来说就是决定这首歌用什么乐器，用多少乐器，乐器要怎么演奏……

请乐队实录
当然，这个步骤取决于对这首歌曲的投入，很多时候很多人都会省去这一个环节，原因是成本太高，一般如果没有乐队实录，都会由编曲人用软件来完成这一个环节，这一环节有些情况下也会跟编曲同时进行。

歌手演唱
编曲师把编曲完成了以后，就会得到一个我们所说的伴奏，那么接下来就是找到对应适合的歌手来开始演绎，个中好坏，歌手的演唱是非常重要的一环，选对歌手，可以让这首歌曲变得更有共鸣，当然在这个过程中，也会加入配唱，也就是我们经常说的和声。

混音
当所有的环节，词曲，编曲配器，演唱都确认无误以后，接下来就将所有任务交给混音师，混音没有一个明确的标准，更多的是数据与听感的结合，虽说没有明确标准，但是很多插件参数都是由讲究的，而对于做出来的声音，一般混音师都希望不要太发瘪、太扁平，需要有饱满度和动态。

制作母带
这一个步骤对于乐哥来说，是大明星在做的事情，因为它是需要硬件设备来过载，而且那些机器都特别昂贵，某老师也曾说过，一般明星的歌曲，编曲多少钱，母带就得多少钱，好比说你做一张专辑，十万块，你如果拿去做母带，还得加十万。

音乐制作人
制作人需要把控好整体方向，歌曲风格，挖掘歌手，编曲者擅长路线，后续的监棚，最后成品的完成。前期准备和后期完善都是一个制作人的工作范畴。
制作人说了算，这句话其实不是没有道理的。如果在一首歌曲繁琐的几个步骤里面，你说了算，他说了算，他不愿意，这样子最后出来的作品可能会四不像，给她穿上婚纱，硬要她骑单车，这种方式会让听众很心累，所以一定要有一个决定人，他必须很好的统筹，并且能够懂得什么是好的，就像一部电影的导演，喊咔才能停！
当然，随着音乐人的不断进步，现在也有很多的作者从作词作曲开始，慢慢的变成了乐手，慢慢变成编曲人，再慢慢变成混音师，甚至自己做自己歌曲的制作人。诸如此类的包括有：王力宏，陶喆，李荣浩，许嵩。

看完一首歌的制作过程，你是不是对音乐制作有了更深入的了解呢？
歌手，只是在听众接触到一首歌中，最容易被感知的一环，只要唱得好听，就已经完成他的任务了！
看完别走，喜欢记得赞同、感谢、评论三连！
音乐人网，每天教你一点音乐知识，
作词丨作曲丨编曲丨混音丨电音，AKA音乐全能王
要不要关注一下我这么厉害的答主嘛~

为什么很多赛车手不会自己造车，还被捧成车神？为什么很多演员都没有自己写剧本，还能到处拿奖？为什么朗朗弹的钢琴曲居然不是他写的？一直列举下去，写不完，不明白啥时候创作型这个词变得这么狭隘又威力无穷，说它狭隘，好像只在歌唱界被频频提及，且只限于词曲创作。而歌手表达、后期制作，这些创作都不见了。说它威力无穷，好像不管写的啥质量的作品，不管唱得多难听，只要挂上歌手自己创作的，就跟罩了一个金刚铁布衫，牛逼的闪闪发光！

那我也问一个问题，现在那么多歌手随便写写就说自己会创作，上舞台全开麦真唱就跑调，破音，而且只能唱自己的歌，唱别人的歌就唱不了，只能垫音，半开麦，修音，假唱，靠其他技术补救还能这么火？

因为越来越多的人发现，歌就是用来听的，最终要回归到好听上，忠于自己的感官。所以，不是不会创作的好歌手被捧得很高，而是唱功不够创作来凑的那部分人被捧得太高。
哪有那么多周杰伦？吹捧创作的那些人急了急了，一边说华语乐坛完了，一边使劲踩vocal歌手。黄金年代最火的创作歌手也就是罗大佑、李宗盛、周华健、齐秦了吧？在当时百花齐放的歌坛只占很小一部分，而且他们制作人的身份比歌手更突出。现在歌坛都说糊没有好作品，有没有盲目追捧创作人忽略唱功技巧的原因？写不出好作品，有好作品又唱不好，有人写出好作品也有人唱好了还要被打压？合理吗？
短视频的出现冒生了多如牛毛的创作人，据说去年国内每27秒一首新歌，大家听过的有几首？
社会的发展就是分工协作，而且越分越细。现在好莱坞的大制作很多歌曲连主歌副歌都分成不同团队来写，也算是符合社会发展了，越精品要求越高。
歌就是歌，就是用来听的，扯其他的都没用。

作为一个幼儿园时期开始听着陈百强、徐小凤、汪明荃、邓丽君、罗文、林子祥、叶倩文、陈慧娴、谭咏麟、梅艳芳、张国荣、四大天王、王菲、Beyond、郑秀文等长大的广东人，初高中时期，当时火的是MJ，麦当娜、小甜甜、艾薇儿、林肯公园、BSB、西域男孩等、日本（男歌手没有印象）大概是安室奈美惠之后滨崎步、宇多田光，华语乐坛台湾那边，当时男周女孙风头正劲、几个女教主也很火，情歌天后刘梁、当时宣传的优质偶像王力宏，林俊杰（当时一首江南一炮而红，后面一千年以后和小酒窝），陶喆就记得一首黑色柳丁（R&B相对小众一点而且当时火的人太多），组合方面SHE，五月天、飞儿乐团，信乐团（有首死了都要爱真是听得我腻了，满大街都是）等，等等，但数数当时爆曲，还真不是创作歌手的爆曲多，除了周杰伦。所以当时华语乐坛百花齐放，很多耳熟能详的歌曲一路经过我的童年和青春。
周林陶王？我今年上了知乎才知道创作的这几个在网上地位那么高，可我记得当时是男周女孙两人的唱片销量就占了台湾发行量的4成，周杰伦拿遍了大大小小的奖，但是同期所有的最佳新人奖是在孙燕姿手里，不是周杰伦。冷门歌手孙燕姿的新闻真的让我吃惊了很久。要知道，当时周孙发歌，其他歌手都要避其锋芒，择日再出。
现在有的妖魔鬼怪左抄抄右凑凑，专辑一发，不管质量，就是原创歌手，当谁没扒过谱。有些创作不行，唱功不行，但也标榜创作歌手的人设，就以为自己真的创唱双佳？不过是资本捧喂。搞得最后，真正优秀的创作歌手反而越来越少，唱得好的歌手也越来越少。糊坛就这么糊。
看看刚刚过去的跨年，有几个唱歌好听的？能打的？观众可不管你写了几首歌，唱的难听吐槽不断。
.......................
因为歌手必须创作，只是某一部分创作癌患者的爱好。
别代表大众。
歌手最重要的是唱得好听。
也有很多创作不咋，唱得不咋，被捧得很高的，这才悲哀。

我认为的歌手，是会唱，而且唱得比绝大多数人好，并以此为职业的人。
音乐是一个大的生态系统，好的作曲人、好的作词人、好的编曲、好的制作、好的录音混音、好的歌者、好的听众，每一个都是这个生态系统重要的一环。
在这个系统里，每个人发挥所长，才能构成良性发展。或许这世上有多面的全才，但是真能把什么都做到极致的人少之又少，甚至能把一个方面做到极致的都非常少。
演而优则唱、唱而优则创、创而优则唱，这三种，听众喜欢哪个?
听众非要叫词曲人会唱歌，或者非要要求歌手会创作，在我看来都是不务正业的、偏离轨道的听众。
优秀的词曲创作者就该受追捧，不管他们会不会唱；优秀的器乐大师也该受追捧，不管他们会不会创作；优秀的歌手当然也该受追捧，不管他们会不会创作。
大家分工本来就不同，为啥非得要求人家跨界呢?！
放自己身上就是“隔行如隔山”，要求别人的时候就是要“门门通样样精”，不带这么双标的啊。

歌手不是应该唱歌吗？创作是什么鬼？如果歌手要以创作为前提，那干脆让钱雷来唱歌吧，吊打一切半吊子创作人，起码国内是无敌

亲，在提这个问题之前可以请先去百度一下“歌手”的基本词义是啥行么？
哦！不知道，我可以帮您查一下词典（还好我家有这玩意）。上面写的是
歌手：擅长唱歌的人。
所以歌手必须要创作歌曲么？医生必须会制药么？厨师必须会种菜么？司机必须会造车么？男人也是人必须会亲自生孩子么？
所以这个问题还需要回答么？

你都说了既然是“歌手”为什么非要会创作？歌手的本职工作难道不是唱歌吗？
在周杰伦之前，很少有人要求歌手创作，因为周董的创作才华过于耀眼，在他之后唱作人如雨后春笋一样冒出来一堆，但很多都是唱也唱得一般般，创作也创作得一般般，还有一些，因为不是声乐科班出身，实际上唱功限制了他们的创作高度，或者说他们的创作纯粹是为他们自己服务的。如果非要把唱功强和创作强二者都作为对歌手的要求的话，那华语乐坛有资格被捧得高的也就李健林俊杰邓紫棋了。但事实上歌手分很多种，有唱将，也有唱作人，但凡思路正常一点、心胸正常一点的人，都会包容各种类型的歌手，而不会问出“为什么现在很多歌手不会创作却被捧得很高”这种问题，即使我认为作为歌手，唱更重要，我也不会问出“为什么现在很多歌手唱功一般却被捧得很高”这种问题，因为一个成熟的乐坛是百花齐放的。
再说，如果歌手都必须会创作才能叫歌手，那词曲作者的生存空间是不是要被挤压没了？讲真，与其听唱也唱得一般般、创作也创作得一般般的歌，我宁可听最好的词曲作者和最好的唱将结合的作品，很多时候术业有专攻才能成就更好的作品。

你说的这种不会创作却被捧得很高的歌手，一定是唱功非常厉害，音色好听，唱商很高，总是能把歌曲意境完美表达出来的歌手。这样的歌手很难得，当然要被追捧。我们需要好的作品，歌手自己创作，自己唱，表达自己的音乐理念值得称赞。但是一些创作者想要表达的音乐理念自己的唱功支撑不了，那就跟唱功，唱商优秀的歌手合作，这也是必须支持的。否则人人只写自己能唱的歌，乐坛更糊了。

为什么歌手一定要会创作，既然是歌手，首要不是会唱吗？现在把创作歌手捧这么高有几个真的唱得好啊，又创作出几首经典，歌是用来听的，我绝不接受把那种唱自己写的歌都走调的所谓原创歌手称为歌手，好不好听另说，想当歌手先练基本功。

你应该问，为什么一些号称创作歌手的人，没什么好的创作，唱的也不怎么样，装神弄鬼，打着小众的名号，做着圈钱的勾当，看不上这个看不上那个，自诩高贵。怎么有这么多脑残粉。你猜我说的是谁？

为什么现在很多歌手歌都唱不好还好意思叫歌手？

补充一些感想，我觉得这个问题的荒谬之处在于，除了用写歌这个跨行业的条件来否定专业歌手之外，还把创作这个概念给狭隘化了，表现之一就是否定了歌手在演唱方面的创作。一首歌，被写出来时，也只是平面的词和曲，要把它的内核和情感立体的表达出来，还是需要通过歌手来实现的。而不同歌手的演绎会给歌曲赋予不一样的生命（当然模仿除外），这其中就有歌手的创作。像达拉崩吧这首歌，二次元AI歌手的原唱版，周深在歌手当打之年的变声版，还有最近梁龙在时光音乐会2里的翻唱版，都完全不一样，充分体现出不同风格歌手的演绎，可以最大限度的满足不同爱好的听众。
唱歌说到底还是声音的艺术，如何通过声音来演绎好一个作品，其实就是歌手的创作。但不知从何时起，歌手的演绎被贬低，如果好歌曲得不到好的演绎，这对听众来说就是一种损失。
以下是原回答
这个问题很奇怪，我无法理解其中的逻辑。每个行业的专业技能考核和评价都是以本专业的技能为基准的。在我看来，歌手，词作，曲作是3个不同的专业，所以题主我也想知道，歌手，一个唱歌的人为什么要用写歌来证明？哪个行业的专业人才要用别个行业的专业技能来证明？
歌手就是唱歌的人，那么考核歌手的能力应该是唱功和对歌曲的演绎表达等能力。所以歌手唱得好对歌曲演绎得好，那么受到听众欢迎自然是天经地义的事。为什么会认为是被捧得过高呢？谁听歌不是挑好听的来听，难道听之前还要先做歌曲的背景调查，这是一个普通听众该做的事吗？
这个问题挺荒谬的。

那当然是因为唱得太厉害，是普通人无法企及的厉害，是专业人士都认同的高水准绝佳天赋啊。
歌手首要的一定是唱功。“歌手”顾名思义，就是唱歌的人，singer。否则索性改名叫“歌创者”吧。
360行，行行出状元，不管热门冷门，能做到行业顶尖就一定能功成名就。央视一直有节目介绍各行各业的能人，多去看看对自己以后的择业有好处。“我愿天公重抖擞，不拘一格降人才”是对祖国繁荣昌盛的祈愿。歌坛同样如此。格局大点，心胸宽广一点，眼界放长远一点。

创作歌手和演唱歌手的受众群体不同，一般来说不会出现这种问题。
在中国现在之所以屡屡出现这种问题，我总结大概是三点原因：
1、中国音乐市场太小了，就那么几个头部歌手有流量，还都是唱流行的。歌手甚至需要和演员和偶像一起抢同一拨受众。而作词作曲者又实在太穷了，必须走上前台才能有体面的生活。
2、中国听众有可能还没完全学会享受音乐。
3、网络真的是下水道，不分国籍。
自己喜欢听什么就去听，不喜欢的就不听。嫌听得不过瘾了，喜欢创作的就自己动手写歌，喜欢演唱的就自己去唱卡拉OK。想聊天也去找相同爱好的人去聊。正常的音乐爱好者都是这么享受音乐的。
与三观不同的人吵个天翻地覆，给自己喜欢的歌手招黑这又是哪门子阴间操作？
拿我熟悉的日本乐坛来说，星野源的创作和编曲再厉害，也不会有人拿米西亚的唱功去砸他，这样星野源收割一批粉丝，米西亚收割另一批粉丝，俩人相安无事各自发展，有可能一辈子不会有人把这俩人拿出来相提并论。
另外，创作歌手虽然是一个人，但实际上承担了多个角色，要比较也会单独抽出具体的角色来比。
比如日本那边会把所有人的唱功抽出来单独比较弄个唱功排名，写了无数名曲的玉置浩二就只能排在米西亚之下，星野源根本进不去排名。而要比创作则又是另一个排名，米津玄师这种创作歌手就可以以创作者的身份与阿久悠这种纯作家一较高下了。
拿创作歌手踩演唱歌手，只会把环境做烂，对歌手，对创作者，对听众，对谁都没好处。

不会创作但很会唱的歌手被捧得高可以理解，因为人家是歌手，唱得就是好哇！但那些创作不行唱也不行被捧我就不理解了。

你这个问题完全可以换个角度问：为什么现在很多词曲作者、编曲、音乐总监…不会唱歌，却被捧得很高，还能拿奖？为什么现在很多导演编剧不会演戏，却被捧得很高，还能拿奖？为什么现在的厨师不会种地，却被冠以“大厨”的称号？为什么为什么为什么？？？
因为术业有专攻！！！歌手的首要本职就是唱歌好听！歌坛从来都不缺少优秀的词曲创作人才！如今歌坛需要的是精品、优质品！与其让门门功课都60分的人独揽一个项目，弄出一首首四不像的口水歌，不如在各个领域找到最顶尖优秀的人才来合作出一个最优秀的项目，才能释放出1+1+1＞3的惊艳效果！懂了吗？！

为什么一定要强求歌手有创作能力？一直很奇怪一个现象，很多人总是觉得创作型歌手就高人一等似的，不否认，原创能力的确很重要，但是把歌曲很好地唱出来也很重要呀。术业有专攻，在演唱方面表现优秀的歌手也值得大家喜爱。

敲黑板，“歌手”，这两个字不就是答案了吗？歌手是唱歌的，歌唱的好不好听是衡量歌手的唯一标准啊。他的声音是不是有辨识度而且好听; 对演唱的作品是否有深入并独到的理解; 是不是有足够的技术支撑他对歌曲的表达; 以及，他是否能拿到适合自己也适合听众需要的歌曲，所有这些决定了这个歌手所能达到的受欢迎程度。
至于词曲创作，那属于另一个行当。你不能把一个人能不能做兼职作为他本职业务水平的衡量标准吧?
一个歌手的创作能力对于他的加成在于上述最后一条“他能否拿到适合自己也适合听众需要的歌曲”。许多能力很强，受到过良好专业训练的歌手在被人认识之前不容易拿到好的作品演唱，如果自己能写且写得很好，这个问题不就解决了吗。

因为歌手本来就不需要会创作啊。

为什么播音员不自己写稿子？
为什么演员不自己写剧本？
为什么厨师不自己种菜养殖？

如果你注意到这个问题，难道你没有注意到我们的乐坛也存在着这样的问题——为什么现在有很多歌手唱歌全靠后期修音却被捧得很高？
如果认为这正常合理，可以接受的话，如果抛开资本强捧这样的因素，正常情况大概是因为他们某一方面的长处够长，短期内别人无法替代，让人们足够忽视他们的短处。实际上，一个人没有必要老在自己的短板上折腾自己，如果一个人能充分发挥自己的长板，就已经很了不起了。
现在会创作的歌手被捧得高，跟居于流行乐的核心，流行歌手中，纯歌手被捧得高的反倒是特例。某种程度上是因为外部大环境，看看欧美和日韩流行最火的歌手是什么样的，打造出一个“中国的××”概念或同概念的就容易火，这和炒股找概念，股市之间的联动效应是一回事，现在欧美主打创作型歌手，日韩主打男女团，这两类歌手就就有资本原意捧，就有更多的媒体曝光和代言，就代表了“流行文化”，这是时代潮流和偏好。

你去跟教育部说，这些专业本硕博都不必开了，抖音上创作人多的是。

以前味精卖得很好的时候突然传出一种说法，“味精会致癌”，瞬间味精卖不动了，好了，大家都去买鸡精吧。当然，现在这种说法已经被辟谣了。而你走进药店买维生素，导购员给你推荐的是保健品类型维生素，是药品级别的维生素片不够用吗？当然不是，一切都是市场引导而已。
而题主能提出这个问题，说明市场引导的很成功啊。
先问一下，有些歌手离了修音能出碟吗？真的，感谢科技帮你们圆梦吧！
与其在这里踩Vocal型歌手，不如呼吁提高幕后创作者待遇。

某些唱作人的某些粉丝不愿意承认歌手的演唱也是创作，因为唯一可以掩盖唱功一般甚至拉跨的遮羞布就会没了。
如果一个歌手，翻唱时模仿原唱，
录原唱歌曲时模仿demo，或者制作人让怎么唱就怎么唱，对歌曲没有自己的理解，不去琢磨这里要用什么声线什么唱法，那里是用真声还是假声，这里是否拉长音拉几秒，那里咬字该轻还是重，而是跟一个执行指令的唱歌机器一样，那确实不叫创作。
难道你们喜欢的唱作人是这样唱歌的吗?

为什么有很多所谓会创作的歌手唱的惨不忍睹却还想被捧得很高？

为什么很多顶级词曲作家不唱歌，却被捧得很高？
为什么很多演员自己不写书编剧，却被捧得很高？
为什么很多厨师自己不养猪种菜，却被捧得很高？
…………
还有一个问题：
为什么有些歌手，明明大量使用别人的词曲，却还要死抱着唱作人的牌头，作为唱功差和创作才能枯竭的遮羞布？
再来一个问题：
舞台真唱假唱可以鉴别
那么如何鉴别创作是本人还是写手所作？

你这个问题很奇怪，就像是问，为什么有些物理学家不会化学却被捧的很高？当然因为他在他的领域(物理)有突出的贡献
同理，你要是问为什么歌手不会创作，就像问物理学家为什么不会化学一样荒谬。
会创作只是一个加分项，但歌手的本职工作是唱歌，不会创作的歌手无可非议。就像一个试卷的满分是100分，会创作是加分题，会创作会给你加分，但不会创作，也不会给你减分

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