[人物音乐] 目前在世的钢琴大师中，郎朗能排到什么位置？

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[人物音乐]目前在世的钢琴大师中，郎朗能排到什么位置？

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大概也就这个水平，网友需要多多批评指点。

国际上是妥妥的大师，但在国内，尤其是B站，那根本不入流，引用弹幕里某位大师的话来说就是，业余里的天花板，专业，谈不上
记得帮我加狗头！

赚钱能力世界第一，地位保底世界前十。门票十倍其他大师，唯一收入分红制的钢琴师；
世界各钢琴大师在欧洲德国城市莱比锡的门票价格如下：
炫技一线钢琴家瓦洛多斯（俄罗斯），票价：28欧元；入座率：50%以下；固定出场费；
最美女钢琴家埃莱娜·格里莫（法国），票价：28欧元；入座率：50%；固定出场费
老一代钢琴大师默里·佩拉希亚（美国），票价：28欧元；入座率：50%以下；固定出场费
钢琴大师安德拉什·席夫（英国），票价：28欧元；入座率：50%以下；固定出场费
天才钢琴家格里戈里·索科洛夫（俄罗斯），票价：28欧元；入座率：50%；固定出场费
传奇钢琴师阿格里奇（阿根廷），票价：28-40欧元，入座率：90%；固定出场费
被狂喷的郎朗（中国），票价：68-288欧元，入座率：100%；票房分红式；
不管是和郎朗同时期的一线钢琴家，还是老一辈的钢琴大师，票价都在28欧元。位置坐不满，没有前后排票价区别之分，因为所有人都在前面。只有入座率上去了，导致有前后排之分，所以价格会变为区间。注意，音乐会只有入座率上去了，才会有价格区间，否则都是一个价。
在演唱会最后半个小时，票价会降至10欧元之内，该座城市的大学生党可以用几欧元就能获得一场顶级音乐会的参与。
但是有两个钢琴家的票价不是在28欧元，一个叫阿格里奇，一个叫郎朗。阿格里奇就不必多说了，古典钢琴在世最强大佬，传奇女钢琴师，已经81岁。而另一个就是郎朗，郎朗的第一排票价是288欧元，是其他一线钢琴师和老一辈钢琴大师的10倍，是阿格里奇的7倍。整整10倍，是什么概念？
十倍，意味着在欧洲，在德国只有郎朗的门票需要抢，只有郎朗的门票存在一票难求，其他所有钢琴家的门票都不需要去抢。你有购买力就可以去听，在欧洲这是非常正常的事情，因为古典音乐圈的圈子本身就不大。但是没有哪一个古典钢琴师的影响力会有郎朗这么大。
郎朗的演出前一秒的坏票退回后，购买依旧是原价，而不是其他的钢琴师的打3折销售，因为压根不缺人购买。即使是欧洲的国家公民，他们甚至说不出自己国家的几个钢琴师，但是也知道郎朗的名字，也知道郎朗的国家是中国。
在古典钢琴演奏家的演出利润上，大部分的职业钢琴师，都是固定收入的，一般而言，国际一线的钢琴师一场演出收入是5000欧元，钢琴大师比如席夫、阿格里奇，他们的一次收入大概在10000欧元左右（7万4），这个收入已经很惊人。但是他们都是固定收入，按场次收费的，只有郎朗一个人的收入，是按照票房分红制度，买了多少，按照比例他就能赚多少。
也就是说，郎朗的收入，是根据他自己水准打出来的，没有一滴水分。本身西方就看不起中国钢琴，但是偏偏来自中国的钢琴师可以成为那唯一一个分红制度的票房收入的钢琴师。这本身就是非常解气、威风的一件事情。但可惜，只有你去了解本就人丁稀薄的古典音乐钢琴圈你才知道。郎朗也从来没在国内炫耀过。
分红制度，对钢琴师自己要求极为苛刻。分红制的演奏家，必须长期保持训练，像李云迪那种完全没追求，没职业操守，吃肖邦奖项红利不断消费，根本没有分红制的资格。乃至于阿格里奇的水准维持，也达不到分红标准。或许年轻有。
有很多人很奇怪，郎朗的技术为啥没有丝毫下滑，收入分红制是非常重要的一环，因为这个郎朗自己去争取的制度，就让不得不去保持自己的状态。而这个保持是很累，郎朗一天最少要练7个小时以上的琴，他但凡出现在综艺节目之中，也都是和钢琴相关的话题。
很明显，他对于钢琴的追求，远远不是沉迷于酒色之中的李云迪可比的，放眼全世界他的演出激情和几十年如一日对钢琴保持超高热爱的行动力，也是最强的几个人。你说他是当代李斯特，问题都不大。但大部分人并不知道李斯特是谁。
以下是几个欧美古典音乐圈关于郎朗的话题，也是大部分人看不到郎朗的一面；
1：外网搜索“top ten pianist”世界前十钢琴家，80%的网站郎朗都在列；
2：2012年，古典音乐顶级杂志《留声机》杂志评选全球最伟大古典艺术家，郎朗入选
2012年，英国的顶级古典音乐话语权杂志出行了一套评选世界古典音乐家的排名，其中在最伟大的古典艺术家的钢琴版块最终名单是11人，郎朗入选。而除了郎朗之外，11人之中最年轻的钢琴师是1947年出生的莫瑞·普莱亚（代表作《C小调32段变奏曲》），而郎朗是1983年出生。相差36年。
3：维也纳金色大厅200年周年庆，以郎朗为封面人物；

格莱美，美国白宫、联合国、都有他的踪迹，而且是中国第一人。世界杯、内马尔都是他的徒弟。郎朗对于世界的影响，堪称全球古典钢琴师的典范，没有哪一个钢琴师能达到他这般的商业效果，如此给古典音乐增加新鲜魅力。这是属于中国的创造性，古典音乐本身就足够暮气沉沉和曲高和寡，郎朗的夸大式表演恰恰是让古典音乐闪光出新魅力的所在。
大部分贬低者，实则皆是羡慕者。一面“郎朗给钱让我听我都不听”，但如果现实之中看到郎朗，又兴冲冲的上前要合照，然后发朋友圈。没必要如此，承认他人在专业领域的优秀并不是很困难的一件事情，而且人家还是推动了国家艺术实力。
U2乐队成为全世界赚钱最多的乐队时，一片歌颂。郎朗以1.5亿年收入登上福布斯时，一片谩骂。但是有几个人耐心听过U2，听过郎朗的演出？外国的月亮并不圆。

这是个有意思的问题，看到很多答主都是以发烧友身份来回答的
那我身为混第一梯队专业圈出来的混子勉强答一答，提供一点不同的视角仅供参考
文物第一武无第二，给艺术家排座次本身就是有些荒谬的，但依然可以从客观和主观来强行定位一下
客观领域：
商业价值 - T0
作为古典钢琴家，郎朗的商业价值在这个行当里说第二没人敢说第一，独一档的存在。这件事得益于背后团队优秀的商业操作以及郎朗自身在这方面的天赋，因为绝大多数顶级的钢琴家随着年龄增长水平增加，会越来越不在意甚至反感商业化（无论是弹琴风格还是处世风格），但郎朗就完全没有这个感觉，踏足娱乐圈广接代言办高价学校样样都来，一个很明显的反例就是俄罗斯年轻一代钢琴家翘楚trifonov，人称浣熊，早期刚出名时我一看这小子不就是俄罗斯版郎朗吗？但现在就完全变了，从我这样一个专业人的角度当然觉得他水平和境界高了，但商业价值的确就低了。（当然我同时觉得郎朗这么多年其实没啥大进步-卡内基2003首演那场真的出道即巅峰，不过也不需要啥进步，反正都是巅峰保持住就行，笑）
演出水平维持 - T0
对比起某李姓钢琴家，郎朗这方面的专业性是非常令人尊重的。自己演过独奏音乐会的人应该知道，全身心投入一场1个半小时的独奏演出是一件多累的事，所以很多对演出质量要求苛刻的演奏家甚至会刻意压缩每年的演出场次。而郎朗在演出量很大的情况下采取了很专业的策略 - 每年那么几次最顶级规格的演出一定维持最顶级的水准绝对不会出岔子（甚至会刻意收敛自己受争议的风骚颜艺风格，比如维也纳那场爱丽舍宫那场），次一级的演出放飞自我随便玩玩，最后剩下的就是瞎弹弹基本是练琴的状态（当然对于一般人来说，这个水平练琴也是艺术享受了）
这个针对不同规格演出动态调整的方法其实是值得学习的，也侧面反应了郎朗对于钢琴顶级的控制力。
主观领域：
钢琴演奏水平 - T0.5
我只会把一些我完全看不懂的变态超人类划为T0级，就很多时候我这么一个听钢琴听麻的人都会对其感到不可思议，避免拉踩这里就不说名字了，在世的还是有几个的。郎朗无论从技术手法还是音乐处理我都是能看懂的，会赞叹他的天赋和才华，但还属于人的范畴，不会到不可思议的地步。
曲目适应性 - T1
郎朗曲目量大的可怕，处理能力也很强，但能弹好的面其实说不上很广（主要天生自带喜剧效果太浓....)，这方面他自己or经纪团队也非常注意扬长避短，可以注意到至今他很少公演那种极其严肃深沉充满哲学的作品，比如德奥系比如巴赫贝多芬舒伯特之类的晚期作品很少或几乎不碰，李斯特奏鸣曲2016有一场live录音就明显味道过于轻浮，但03年的唐璜可以说是前无古人后无来者的绝世珍品了。

朗朗最有可能的成绩是排名第四到第十。
前三名已经被我乎网友骂死了。

这么说吧，郎朗如果是一个法国，德国，或者其他任何一个欧美国家的华人，平常就生活在国外，只有国庆节或者春晚的时候回中国一次。
那么，郎朗目前在钢琴界和音乐界的地位，不会有任何改变。
但是，我们中国人，会把郎朗当成中国海外名片，华人音乐之光，世界古典之王，在世钢琴之神。虽然他现在的能力和实力离这些头衔也差不太远，但大部分中国人不这么认为。。。有时候太接地气也不是好事，不论行为还是口音。。。。。。

给演奏家排名是一个很困难的事情，所以无法断言郎朗在国际上排第几。但是可以确定的是，郎朗稳稳的处于目前在世钢琴家里演奏水平最高的那个层次上。
郎朗很年轻，健谈，幽默，不刻板，文笔也不错，他身上潜藏着推动中国古典音乐发展的巨大推力。

很多人不知道朗朗在国际上的地位，这么说吧，就算评选现在还活着的世界排名第一的钢琴家，朗朗也是候选人之一。真的要排名的话，前5可能有争议，前10基本上妥妥的。
就不拿国内的数据了，直接在谷歌查top ten pianist。我们可以看到朗朗在很多的网站上都排名当代钢琴大师世界前10。在油管上每个视频基本观看数都破三百万，最高有一千万。
2012年，英国留声机杂志（古典音乐TOP1级别的杂志）搞了一个Hall of Fame 评比，由权威的专业人士给出有唱片以来，古典音乐各个领域的大师级人物列表，再由乐迷评选出50位最伟大的音乐家（包括指挥，钢琴，小提琴，歌唱家等等，共50位）。
由于有钢琴家兼指挥的现象，还有人这两项都上榜了，最终选出了11位钢琴家，郎朗上榜。除郎朗外，最年轻的是1947年出生的普莱亚。2013年，除去已上榜的50人后，再度评选出50人，补齐了100人，郎朗又是候选人中唯一一个中国人。

还是在2012年，这年是维也纳金色大厅200周年，维也纳金色大厅特意准备了充足的资金，以相同的出场费邀请世界上所有最伟大的独奏家，最伟大的乐团来开音乐会。每个人都很满意，除了郎朗的经纪人开出天价出场费，金厅无法承受。最后，德国拜仁州政府出钱，郎朗和慕尼黑爱乐合作了一场音乐会。
同年，金厅200周年庆典的纪念刊，还特邀郎朗作为封面人物。

除此之外，朗朗还有很多荣誉可谈。什么连续登台格莱美演出，联合国和平使者之类的，有人会说这和音乐无关。
但是，一个钢琴家，如果音乐不是非常好，凭什么得到这些荣誉和机会呢？否认这些的，是想说登台格莱美演出很容易？还是说全球只有13个人的联合国和平使者很容易拿到？
现在古典音乐界演奏的曲子，基本上是前人留下来的，突破其实非常少。古典钢琴作曲家其实不多。朗朗与很多顶级乐团，艺术家的合作就充分证明了他的实力。可以说，朗朗是当今顶级的钢琴演奏家，全球前10当之无愧。

郎朗？牛逼啊！唐璜的回忆弹的多牛逼
齐默尔曼？牛逼啊！肖叙弹的多牛逼
霍洛维兹？牛逼啊！拉三弹的多牛逼
阿格里奇？牛逼啊！普三弹的多牛逼
李云迪？牛逼啊！李b弹的多牛逼
巴伦博伊姆？牛逼啊！贝多芬奏鸣曲弹的多牛逼
古尔德？牛逼啊！哥德堡变奏曲弹的多牛逼
但你要是让郎朗弹肖邦，你杀了他吧
你要是让古尔德弹莫扎特，你杀了他吧
要是问谁牛逼，我最牛逼

郎朗的师爷霍洛维茨曾经说过，世界上有三种钢琴家：犹太钢琴家，同性恋钢琴家，糟糕的钢琴家。
考虑到郎桑肯定不是犹太人，看起来也不像是同性恋，那就只能是最后一种情况了。
（手动狗头

补充几句。
郎朗并不是傻子，而且他交流和交好的顶尖钢琴家数量比一般人知道的多得多。
如果他的演奏方式和理解真的有问题，真的得不到认可，真的被同行们痛斥，他又不是不会去模仿别人，到了他这种层次，模仿别人的演奏难到很难么。
———————————————————
说郎朗水平是最高的，大家都不服气。
但是问谁的水平能比郎朗更高，大家也找不出来。
就目前来看，郎朗的水平和技术都是最巅峰的存在。
根据评论区内容做一个答复：巅峰不代表只有一个人，都是达到人类极限的存在。无论是技巧上还是理解上。

我大概从郎朗十来岁的时候就听过他的演奏的录音了。
一位十几岁的演奏者是否可以配称为钢琴演奏家，还是不能被所有人接受。
他是82年生人，我是83年，作为同龄人的我并没有觉得他的演奏是我的菜，那会儿还没有见过他本人的样子。
古典音乐分中，是有炫技派这一个演奏派系的，比如李斯特、帕格尼尼。
我不喜欢郎朗，不代表他弹的不好，只是他弹的曲子以及演奏风格不是我的菜而已。
就像摄影，有人更注重形式：构图、用光、影调、创意，有人更注重内容：氛围、情绪、哲思。内容和形式不矛盾，但通常不可兼得。
你可以说一个演奏肖邦的演奏家技术完全不差，但他不会去演奏李斯特。
你也可以说一个演奏李斯特的演奏家情感表达也可以，但他演奏德彪西并不是大家所期待的，还得去弹李斯特。
朗朗从小就经常和同龄人斗琴，斗琴是啥？海上钢琴师看过吧，就这种。
他肯定也有他在艺术表现形式方面的追求，但你去花几千块钱听郎朗，他不表演野蜂飞舞，你会不会失望？朗朗比你清楚。
就像久石让来北京指挥了一场不是自己作品的音乐会一样，大家听的百无聊赖。久石让也希望展现自己的指挥才能，但大家还是希望听到他自己的作品——即便曲式简单许多。
而对于压力山大的生活，朗朗的演奏方式不失为是一种解压良药，适应当下。
郎朗恰巧符合了当下的需求：爽。
如果倒退一年，傅聪先生还在世的时候，如果你把郎朗和傅聪先生相比，我会说，完全不是一类表演。
实际上傅聪在演奏一些曲目的时候，外行看来真的很摇滚，极为癫狂，不熟悉傅聪作品的人也能被感染到，而且这还是晚年的傅聪。
一个时代决定当下的主流演奏风格，比如师出同门的朗朗、王羽佳，爵士的上原广美。
以上。

曾经有一个纪录片，导演评价郎朗是他见过实力最强的钢琴家，在其他钢琴家达到极限的时候，他还游刃有余，非常轻松

之前有一个榜单，一百位钢琴家票选三位最伟大的钢琴家。粗略看了一眼，似乎只有一个人选了郎朗。然而这已经是令人咋舌的成绩了，因为除郎朗之外我没看到其他青年钢琴家。三个最伟大的钢琴家，大部分人都会选上世纪那一堆巨人中的几个（郎朗也被邀请了，他选了古尔德，鲁宾斯坦，霍洛维兹）。如果说改成每人票选10个钢琴家，那我想郎朗得票数至少会跃升至前十。因为这时候大部分人都会考虑加个多元化的钢琴家，考虑到多元化，作为青年中国钢琴家的郎朗无疑是最佳人选，相当于是占了一个赛道优势。
郎朗具体应该排在什么位置，我无法评价，但是肯定是一个重量级的位置。

你看着他上综艺好像是个搞笑的胖子，实际上你得庆幸他想让你看到。

借鉴古尔德的说法，把演奏家分为两类，一类是深度开发他们所使用的乐器的演奏家，比如李斯特和帕格尼尼，他们力求让我们重新审视演奏者与乐器的关系，并将此作为演奏的焦点。
另一类演奏家则完全略过演奏这个问题，通过音乐（而非演奏）来建立一种听者与乐谱之间的联系，古尔德认为里赫特是当世此类演奏者的典范。
直觉上我觉得郎朗算是第一类，但仔细想想好像不完全是。我无法直接回答郎朗能排到什么位置这个问题，只能给出这样一个切入点，同时反驳那些以技术不好而贬低傅聪、布伦德尔这类典型的第二类演奏家的言论。

圈子内，大家都知道朗朗的地位，我不必多说。
但在钢琴圈子外的普通人之间，朗朗获得了自己不应该有的地位。
不懂钢琴的人听到钢琴家，第一反应是哪些人？
大多数人脑里立即浮现出一群牛X闪闪的名字：贝多芬、肖邦、巴赫、莫扎特、舒伯特、李斯特、柴可夫斯基……
这些可都是上了教科书的大人物啊！
“什么？朗朗和他们不一类？那他和谁一类？”
玛尔塔·阿格里奇、克劳迪奥·阿劳、弗拉基米尔·阿什肯纳齐、丹尼尔·巴伦博伊姆、阿尔弗雷德·布伦德尔……
“这些人都是什么鬼？我怎么一个都没听过？”

朗朗是当今顶级的钢琴演奏家，全球前10，当之无愧。
现在古典音乐界演奏的曲子，基本上是前人留下来的，突破其实非常少。古典钢琴作曲家其实好像不多。
他与很多顶级乐团，艺术家的合作就充分证明了他的实力。朗朗被称之为中国的鲁宾斯坦。鲁宾斯坦是上世纪顶级的钢琴演奏家，擅长演奏肖邦的作品。
很难有一个定量的，大家公认的指标说一定谁是第一。但，朗朗的确得到国际的认可。
其实，还有一些顶级中国艺术家很厉害，国人不是很清楚，如朱晓玫，王羽佳。
尽管有人吐槽朗朗很商业，不过能很商业，也证明他很厉害。弹钢琴的人多了去了，别人想商业都成不了。有很厉害的音乐能力，转化的赚钱能力，无可厚非。
其实，指责朗朗商业的人只是吃瓜群众，根本不懂欣赏音乐。因为有商业的内容，否认朗朗在钢琴演奏上的高度，不符合逻辑。这是两回事，但是，钢琴的造诣是高度商业的重要原因之一。

负责任的说
青年钢琴家顶级中的顶级，世界范围内前五基本上没啥问题（注意是青年钢琴家，虽然郎朗可能也不算青年了……）
很多人把老神仙拿出来说事，年轻的能把巴赫贝多芬莫扎特，其中任意一个大部分作品弹好的能有几个啊
近几年郎朗的贝多芬的演出，听了一些，比之前进步真的能听出来，更具深度了，说明他已经开始沉淀，逐步在往艺术家的方向赶了，而这个已经比绝绝大多数青年钢琴家强多了
朗朗距离真正的历史级别艺术家，现在可能需要的，是一张足够大师的专辑，无论是贝奏，贝协，莫奏，莫协，迪亚贝利啥的都行，会更具说服力，哥德堡变奏曲这张个人认为不够，很同意评论区的观点，可能会在莫贝偏炫技的作品里面先过渡一下，期待郎朗能出一张贝协吧，莫和他感觉不大搭（感觉而已，霍洛维茨弹莫扎特也能弹那么好）
可能朗朗想走的方向，是霍洛维茨（鉴于他的师承关系，更有可能了），即拉赫李斯特啥的弹起来毫不含糊，具有更深层次意蕴的作品，可能不能像专业于这个作曲家的钢琴家那么鲜明独特，但也足够入典（例如霍洛维茨的玛祖卡，一些莫扎特，舒曼之类的）
我印象中郎朗的拉赫应该是没弹过4的，我觉得郎朗做拉赫全集应该是没啥问题的，123帕狂都不在话下，难点是4，4很符合郎朗过渡期间的一些表现即炫技完全可以，同时又有更大的深度来探讨和研究，我目前是没有听过让我满意的国内钢琴家的拉赫全集的（yuja也不行），4真的很值得弹，可惜被演奏的真的不多（我个人最喜欢的4的版本演奏者，米凯兰杰利，也是神仙，莫扎特德彪西玛祖卡演奏得圆润高贵，典雅清丽，但拉赫4演奏起来又是那么的精彩）
很有名的世界各地钢琴家每个人选三个最伟大钢琴家，郎朗有票……要知道这个榜单里，上古的有拉赫，里赫特，霍洛维茨，鲁宾斯坦，年长的还有阿姐，齐默尔曼，索科洛夫，而他有票，就是青年钢琴家中绝顶的存在了
啊对，还有肖邦，但一张肖邦传奇唱片还是不够的，除非真的太好了，感觉郎朗也不会深刻钻研肖邦……肖邦还是不如上述三位作曲家层次深，科尔托鲁宾斯坦等等钢琴家到某种层次了（鲁宾斯坦的格里格也很好，值得一听）
为什么说肖邦深度略欠？举贝奏而言……目前哪位钢琴家能把最后几首弹得最好？

朗朗是当代传奇，21世纪必定会提到的钢琴家之一。

我不是专业人士，但是你们可以简单对比一下朗朗的Fur elise还有理查德（流行音乐王子）的演奏。听完你会觉得理查德的演奏是业余的。
朗朗的个人风格极其明显，听上去就非常的朗朗

别的不知道，反正我很钦佩他！还有羽佳、还有沈文裕……我觉得他们都超级超级棒hhhh
不过我心里的话个人最喜欢羽佳了，把她当成爱豆，因为觉得她又厉害又可爱还酷酷_(:3」∠?)_
我记得羽佳某个采访里隐约提过在某首曲子的表达上她自己的世界排名，还说郎朗弹那个曲子超级超级厉害，超级棒的。
但是毕竟每个钢琴家擅长的曲目不一样，撇开曲目去谈钢琴家排名就意义不大了。。
可能就像撇开剂量谈毒性就是耍流氓是类似的道理吧hhhhh

到艺术家层级那就没法排位了。只是风格问题不是水平问题了。比如，莫奈和梵高哪个水平高？你让他俩画个中国画呢？
大部分钢琴曲，音乐学院的钢琴系学生技术上都可以弹得很好，能不能成个钢琴家，主要看细节处理和表现力了。但是这一点就很难评估，众口难调，有人喜欢东有人喜欢西。有人喜欢安静弹琴的，有人喜欢贼有激情的，目前在世能称得上大师的人，只是名气大小和擅长什么风格的问题了，没法排个名次。

《琴之森》里。打败了最终的大BOSS，来自中国的钢琴师‘pangwei’的主角，被冠以天下第一的钢琴师的名号。
现实世界，如果谁能打败来自中国的'weipang'，最终被冠以天下第一名号的话……那会非常合理。

国内年轻一代三巨头之一，中国钢琴家的门面担当，世界认可朗朗的钢琴水准。闻道有先后术业有专攻，没有人去弄什么排名。人生赢家就完事儿了。

钢琴的黄金年代已经过去了，而且在一定程度的技术之上主要是听不同而不是听好坏。郎朗有他自己的特点，充满官能性和夸张的演奏就像指纹一样，从未改变过，我很讨厌这种演奏方式，但现代很多人都很喜欢这样的表现方式。
他的舞台表现水平和临机应变水平都是最高层次的，在现代来说肯定属于顶级的钢琴家了。

前二十不可能不在，前十问题不大，绝大部分人都会给他排上，前五就不好说了，我确实是不给的。
毕竟朗朗在国内能否排第一还有争议，俺的老师是个老古董，不喜欢商业化，就喜欢王羽佳，说王羽佳在技术上比朗朗强多了。俺不好评价，俺觉得他这个判断还是有情绪在的，不见得对。另外作为一个退休多年的宅老头子，他最近一次练琴我怀疑已经过去很久了，我对他的鉴赏实力还留存多少比较没有信心。

Langlang is watching you.
至于说朗朗比上历代大师都可以，这是瞎吹，接下你霍爷爷一记茶杯爆头再说。我偶像里赫特天下第一，天才里的鬼才，比吉列尔斯强十倍，和朗朗比我都不好意思，霍洛维茨我都...
这个暴脾气老头真不敢瞎说，撤了撤了。

郎朗是世界上最著名的钢琴家之一，他的技巧、表演风格和对音乐的贡献受到了全球的认可。然而，“排名”钢琴家是一个主观的过程，通常没有官方的、普遍接受的排名系统来确定各个钢琴家的具体位置。
钢琴大师的评价往往基于多个因素，包括技术能力、音乐性、个人风格、职业成就、录音质量、音乐教育贡献以及在古典音乐界的影响力等。郎朗以其独特的表演风格、广泛的受众群体和对推广古典音乐的热情而闻名。他在全球范围内举办过无数的音乐会，并与世界顶级的乐团合作。
在古典音乐界，许多人尊重他的艺术才华和对音乐的贡献，但也有人对他的表演风格持有不同意见。这种多样性的观点反映了古典音乐领域内对表演的主观评价和个人口味的差异。
因此，虽然郎朗可以被认为是当代顶尖的钢琴家之一，但将他与其他钢琴家进行直接排名是不切实际的，也无法准确反映每位艺术家的独特价值和贡献。音乐爱好者和评论家可能会基于个人的偏好和标准来表达他们对郎朗及其他钢琴家的看法，但这些观点更多是个人的感受而不是客观的排名。
感觉我的回答对你有帮助，可以给我点一个赞，
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就目前，2023年，钢琴家中的朗朗，约等于指挥中的卡拉扬。
啥都能搞，都在平均水准以上，而且有足以证明自己的神作。注定在古典乐历史上留名。古典入门大神，被没入门的听众拉来称赞装逼，被入了门的人拉来diss装逼。
然而真正牛逼的地方是历史顶级的商业价值。。。

在美国迪士尼最新拍的郎朗纪录片里，已经把郎朗介绍为“当今世上古典钢琴乐的头把交椅”，虽然有商业吹捧的嫌疑，但是也可见其分量之大

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