[人物音乐] 为什么现在的高中生很少听摇滚了？

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[人物音乐]为什么现在的高中生很少听摇滚了？

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我身边的同学们，几乎没有几个听摇滚的了(我指的是中国摇滚)。为什么啊！中国摇滚死去了吗！

突然想起这张图

我儿子学电吉他，前阵子说学校音乐课老师号召学乐器的同学，可以在音乐课给同学展示一下才艺，他说想去弹个ACDC的曲子炸场。
我想了想说，你还是弹个《晴天》吧，摇滚他们不爱听的。

我很反感把摇滚高贵化特殊化。虽然我更愿意被定位“独立乐迷”，不过的确对摇滚更偏爱，毕竟从独立摇滚接触独立音乐。但更小众的爵士乐还没吭声呢，入门门槛更低的摇滚乐喊什么冤啊？
这和乐理知识毫无关系，无非是“选择”罢了。谁高中接受过正儿八经音乐教育，不都被文化课占用了吗？高中的时候我在听华语流行和J- Pop，到大学还是半只二刺猿。那时什么都接触一点：电影、科幻小说、二刺猿、电子游戏、流行音乐……最后放弃二刺猿华语流行J-Pop，没成剋泡粉金属党爵士迷欧美圈，大概是命运的安排：我喜欢独立音乐，没有理由。Over。
现在高中生面临的选择比我那时候多多了，你凭什么要求ta喜欢摇滚乐。这几年独立摇滚半死不活的X样（去年还能靠民谣摇滚救一下，今年又……），你拿什么喜欢，靠爱发电吗？
——题外话，最近有个傻X用“《原神》一年营收入超过剋泡营收总和”（大致是这个意思）来贬低剋泡。虽然我不是剋泡粉，但这种混淆概念的地图炮太他妈恶劣了，连带着独立音乐也中枪。不同文娱类别受众、影响力不同，很复杂，怎么能用营收一概而论。《原神》一年营收入还超过去年最赚钱的足球俱乐部曼城呢，能这么比吗？泰勒斯今年巡演，收入按最高估计大概19亿美元，当然比不上《原神》。那你让《原神》玩家去填满53场演出的场馆座位吧。
高中当二刺猿、大学听独立音乐、工作后当偶像宅（这句划掉），谁没有弯弯曲曲歪歪扭扭的成长路线。近几年我体会到当偶像宅的快落：再也不用揪心于动辄三专面部着地。来来去去的胡萝卜乐队/音乐人看到腻，俊男靓女不香吗？什么时候爱豆来香港开演唱会，我的应援棒已经饥渴难耐啦！（被拖走，暴打

音乐教育缺失的后果已经越来越明显。
国内大部分学生，根本没有机会去选择一样乐器去学并且组乐团以及演出，我们没有这个文化.
再加上我们到了互联网时代的第二阶段，app 抢流量时代，这是娱乐消费灌输洗脑的升级版，之前是电视. 大部分有价值的事物被隐藏流量之外，没有自主思考能力的话连搜索的意识可能都没有.
目前实际上已经后摇滚时代，解构摇滚乐的时代了，处于探索期，可能暂时处于主流之外的边缘音乐.
现在主流音乐是以低音律动为主的偏节奏的音乐，电子舞曲和嘻哈是目前强势音乐. 当年耳机能呈现一部分摇滚魅力，是摇滚以吉他中高频乐器为主，混响也很大，耳机和桌面音箱能还原大部分摇滚音乐，像beyond的我当年用复读机放都非常好听. 到现在的音乐，耳机已经还原不出超低音带来的身体感触，低音炮显得很重要，这种低频音乐的魅力就只能在夜店和音乐节现场感受了.
这些在国内条件都很不充分，手机外放是大多数人的听音乐手段，能听的音乐就更少了.加上app的流量劫持，如果不主动去找着听，就只能被动的听，编曲丰富的好音乐在手机上变的浑浊难听，大部分歌只能听个人声. 也就是抖音神曲吧.
国内种种原因，听歌不是欣赏音乐，是凑个热闹.就像羊了个羊，不是大家多么喜欢游戏，也是凑个热闹而已.

首先，摇滚乐在中国一直就是小众音乐。其次，现在的高中生听中国摇滚绝对比以前多。
题主想一想，在没有网络的时候能有多少人能接触到摇滚乐？又有多少接触过人能喜欢上摇滚乐？举个例子吧，90年代信息闭塞，那时候我父亲、舅舅、姨夫等各种亲戚对中国摇滚的认识等于零，直到现在他们理解的摇滚也还是穿着怪异喜欢扯着个嗓子瞎吼，崔健的《一无所有》是最有知名度的中国摇滚歌曲，但他们认为只是一首接近民歌的流行乐而已，对于窦唯的认识就是王菲老公，汪峰许巍在他们眼中等于庞龙刀郎(我没有黑这两人的意思)，至于张楚何勇唐朝郑钧他们连听都没听过，而呼吸、眼镜蛇、指南针这些乐队更是无人知晓。
中国摇滚乐就没真正的火过，或者中国摇滚乐只在于90年代的大学生群体中有过“火”的感觉。窦唯说过94红磡是一场阴谋，虽然过于偏激但细想起来也不无道理，张培仁诱使何勇评价四大天王，然后借机大加炒作激起了香港人的好奇心这才让94红磡票房饱满，营造了摇滚乐的鼎盛假象。事实上主流就没正眼瞧过中国摇滚乐，中国摇滚也没有真正站在主流中心过，它一直就是小众音乐，最大受众永远是大学生、部分文青。中国摇滚在虚假的鼎盛期过后恢复正常，回归小众音乐应有的位置。
网络普及后，中国摇滚乐反而在某种程度上焕发新生。很多乐队借用豆瓣、微博等媒介让更多的人听到自己的音乐，让音乐公司或音乐人能发现自己，所以他们的机会更多了。我们接触他们音乐的机会更多了，通过网络我们才知道原来有各种主打小众音乐的音乐节，通过网络我们才知道原来有个叫《海豹观点》的节目有各种中国摇滚的内情及历史，通过网络我们才知道有个叫《中国乐队》的节目让不少冷门乐队得以露脸，在网络时代之前这几乎是不敢想象的。
题主有没有察觉到，网络普及后我们的审美其实变得多元化了，说唱、摇滚、民谣。爵士、古典乐虽然小众，但都有了自己固定的受众，不得不说是一件好事。你说现在没人听摇滚了，这是因为摇滚乐本来就是小众，总基数就很小。但要和以前比，现在的摇滚乐爱好者绝对比以前要多。

很简单，国摇素质不行啊，加上从业人员大多歪瓜裂枣，而且和国际上比乐队气质普遍缺乏一种“酷”，不符合年轻人审美那是正常。

因为好听的东西很多。选择多了，一个小众品类听的人就少。但并不是没人听。摇滚乐也是时代产物，音乐总是一波一波被接受的。一个东西老旧了，不变化，就成为小众。
大众只会听为大众打造的东西。拿影视举例子，对于男性，av是大众题材。因为看的人数比例应该是所有影视题材里，最高的。而男性很少看纯爱男偶像剧，因为不喜欢。再看音乐，大众题材是商业流行歌，听得人多。只是因为题材迎合需求不同。众所周知av满足的需求更普遍。流行歌亦然。
所以大众群体不听小众品类，很正常。
内容方面，时代发展了。传统摇滚乐要表达的东西，表达的形式，音乐的手段，并不会引起多数当代年轻人的共鸣和喜好。中国是这样，西方也是这样。全球都一样。
手段方面，拿音色举例，传统几个原声乐器，吉他贝斯鼓，这种基础搭配音色变化丰富度是有边界的。这种边界经过几十年探索，已经到头了。类似交响乐音色搭配手段和表现形式也已经到头了。人类听觉是有疲劳度的。也就是对新鲜的听觉一直有需求。老形式的音乐媒体的积累，会快速被年轻人体验吸收。之后还需要新体验。尤其是符合时代特征的音乐形式，老音乐就无法满足了。
当然，摇滚乐的元素，也普遍和深入地嵌入了其他流行乐。音乐形式也在融合。流行乐不再有界线分明的区分。这方面观察日本流行乐很明显。比如，年轻人接触动画OP ED肯定多，多数节奏强烈一些的op ed，你很难说那些音乐到底是什么类型。因为jpop普遍配器复杂，音乐语言丰富，相对华语流行乐，音乐深度大一些，创新性强。也有很多艺术性强的流行创作歌手，使用各种音乐词汇和元素（传统流行，摇滚，古典，爵士，电子，嘻哈，影视配乐）进行创作。比如几十年前的菅野洋子。现在就更多了。混合类型的，动画op老见的比如创作歌手tk 。
新音乐会不断发展融合与创新。传统摇滚乐老形式已经过去了，变为今后音乐的养料和基础元素。

还是知乎提问规范先问是不是再问为什么嘛。
首先我相信并不是的，现在听摇滚的高中生一定比以前多的，毕竟现在传媒这么发达，文化生活也很丰富，外加高中生对格莱美、b榜或者国内金曲奖什么的关注度肯定比以前高，所以接触到各种各样音乐的几率也会更大了
那为什么题主会有现在高中生听摇滚乐的变少了的感觉呢？
从我个人感觉来看，可以粗略列个几点
1. 现在高中生总数大了很多很多，所以看起来显得比例就小了（doge
2. 我认识的20-35岁的热爱摇滚乐的学长中，基本上都是从初高中校门口的打口碟开始接触到摇滚。打口碟老板会给他们推荐the beatles，pink floyd ，queen 或者滚石之类各式各样的摇滚乐队和他们的专辑。后来打口碟就没落了，至少我直到大学才知道打口碟这个东西（不过我接触摇滚乐是家里刚买车时候，爸爸刻的一张CD，里面有蓝莲花）
3. 吉他这种乐器跟摇滚密不可分的乐器，算是入门起点低而且价格便宜的首选了（不说电吉他），因而以前的学生买把吉他扒拉几下，再多逛逛打口碟摊子，一来二去便喜欢上摇滚乐了。现在条件好了，感觉大部分家庭都倾向于孩子从小学习钢琴提琴一类的古典乐器，大部分接触吉他的时间都在高考之后了
4. 90年代算是中国摇滚遍地开花的时代吧，尤其94红磡之后摇滚火的不行，觉得大概走到哪个唱片店或是打口碟的摊子，遍地开花的红磡盗版碟都会受到大力推荐/循环播放。自然80后及90早期的这一批人，很年轻便会受到摇滚乐熏陶；再加改革开放之后&江主席在位期间，对文化艺术的接受度包容度是相当高的
5. 90后期到2000年以后，中国摇滚走向商业化的速度太快了，很多本质性的东西也就随着市场的不需求而流逝了，中国摇滚也确实走入了长时间的低迷
6. 以前，任哪个姑娘看了窦唯都会义无反顾跳进摇滚坑吧
现在，任哪个姑娘看了窦唯，emmmmm
（我爱窦大仙我就说笑一下

7. 现在的年轻人受明星效应&潮流效应影响太大了，什么火喜欢什么，喜欢来喜欢去，主流都在喜欢pop、民谣、芭乐情歌、嘻哈（划掉）。摇滚这种亚文化，还真是很难成为主流社会现象/话题
btw 我觉得抖音&快手病毒式传播低水平歌曲真的极大拉低了我国年轻人的音乐鉴赏水平和音乐接受的下限

8. 电子乐这么发达，大家纷纷投入采样的怀抱。以我在社团的经验来看，真的现在想组乐队的人是愈发少了，大家更倾向于学几个和弦唱唱民谣或者抱着midi键盘&电脑做歌
传统派的我还是认为摇滚是一个band的东西，是一种需要实际乐器演绎的音乐类型
怎么说呢
留给非采样音乐的时间不多了.jpg

我仍然记得我们高三的班主任在班会时举的一个例子，他说：“你们知道xxx（外班某学渣）家里开什么车吗，奥迪A6，你们知道你们数学老师上班开什么车吗，宝马x1。”具体语境我已经忘记，太过久远，但大概就是普通人只有好好学习才能过上富足的日子一类的话。
现在想来我不认为他的话有什么问题，但是当时反感的感觉我却记了10年，高中生吗，自命不凡，也天真的认为社会是公平的，每个人是应该追求自己的梦想的，我们是有报复有一腔热血的，看到了不公正与不平等是要站出来发声的，当然这一切是与物质和现实无关的。虽然高中的我还在听手岛葵，听陈奕迅，还怎么没听摇滚，但是在我现在看来高中的我还是满摇滚的。
我也依然记得当我第一次听到stairway to heaven三级，听到Norwegian wood听到welcome to thejungle时那重无法言说的感觉，我也依然记得第一次去愚公移山被泼了一身的水却在台下大喊牛逼时那颗躁动的心，摇滚啊，确实迷人。
可是时过境迁，几近而立之年，父母即将退休，也逐渐有了一些慢性病，我也爱上了一个姑娘想和她结婚，自己也是体重增加事业却还是止步不前。失眠的夜晚总是徘徊于过往的几年自己做的一些选择，我发现我也想要一辆自己的车，我也想有自己的房，回忆的浪潮翻涌之时我猛然想到班主任的两句随意的戒训，我竟发现自己终是活成了最蠢的样子，我是一头驴，社会的驴，家庭的驴，心甘的驴。
我就想啊如果我是一个高中老师我会怎么引导我的学生呢？和他们说我去过的音乐节吗，还是跟他们讲一讲枪花或者是老谢？和他们讲一讲什么是摇滚的内核？我想我不会说这些，我更希望他们开上奥迪开上宝马，有所爱之人。
摇滚真的很美好，当我在北京的地铁上整理一天的工作时，偶然听到当年的那首stairway to heaven我的心还是不免悸动，但我只是一个普通人，不管我曾多有理想，多自命不凡我终究是个普通人。我可以不喝酒，但是我需要面包…..

别说摇滚，各风格都很少。给个节拍器调到bpm30，44拍，一三拍四分音符，二四拍各两个八分，六年级挑一百个人，一遍能跟节拍器念准节奏的，不超过十个。这十个还是因为课外学过乐器。所以可想而知，他们六年音乐课学了什么。同样放初中高中生里，我敢说比例也差不多。这应该是菜场里拿十块钱买7块半菜应该老板找给你两块半的基本常识题吧。

因为高中生的怨气已经到了摇滚都无法排解的地步，跑去听金属去了

真他妈的以后回答有关高中生的问题要谨慎了来评论的先动动自己的脑子我说所有人了么？你自己不是这样的那所有人都和你一个样？语文没学好就瞎评论的真的懒得和你争长短。
有些貌似很热爱摇滚乐的人就别来跟我科普有哪些摇滚乐手穿的多么华丽了真以为我不知道？我说的是大部分而且这些想法确实存在很多不听摇滚乐的人的心里毕竟大部分玩摇滚的确实就是很不修边幅放飞自我啊我没有去贬低的意思。
真好奇有些人听摇滚听了不少结果你和你们平时贬低嘲讽的小粉红有什么区别？小粉红看到有人陈述了一些目前中国落后的部分后会很生气进而找各种个性化的地区发展来反驳。可大部分事实就是那样啊就摆在那里你进行笼统的比较时肯定会不可避免的将一些事情粗暴分类但我觉得我说的没有那么绝对啊大部分就是这样的啊大部分玩摇滚的就是很放飞自我啊咱们可能不这么觉得但这个问题问的是那些不听摇滚乐的人！所以别他妈给我瞎逼逼了行么自己语文先学好然后反思一下自己先。
原答案：
原因很简单
高中生里不听摇滚乐的基本上分三种
第一种：
“什么几把玩意？污七八泱的，垃圾东西歌词都唱不清，歌词写都是嘛啊，真无聊，一群穷逼玩意穿的破破烂烂的留个大长头发跟街边卖唱的一样，这都谁啊这，什么崔健啥玩意的有欧阳靖厉害么？呵呵”
第二种：
“天天就知道燥来燥去，天天顶着干那最后遭殃的还不是我自己？我可不傻我才不信这玩意.”
普遍来说大部分还是因为觉得摇滚乐不酷并且穿的也破唱的也吵小布尔乔亚们怎么会喜欢这种“乡村重金属”？
第三种：
单纯无感
其实吧，国摇自己也有原因，虽然优秀的乐队也有不少，但活跃在人们面前的是目前那些“代明星”们。
同时，时代也是个原因，不仅仅中国高中生不怎么听摇滚乐了，你去韩国日本美国看看他们的高中生手机里也大多都是一些hiphop什么的。

有啊，不仅有，还有高中生乐队呢，听听
https://zoominnight.bandcamp.com/album/vol-1
My Bloody Sex Party 是一支山东临沂的摇滚乐队，目前的平均年龄应该是 16岁，他们组建于 2020 年的夏天。那时候是暑假，刚刚结束了中考，四位同学决定组建一支乐队。他们是
刘（吉他，唱）
尚（贝斯)
庄（吉他）
李(鼓）
在传统的摇滚乐器之外，他们也使用了大量的非常规乐器。从比较常见的提琴、二胡、三弦、琵琶，到非常罕见的西塔琴、维纳琴，或是匪夷所思的计算器。此外还有一些改装的乐器与加料演奏，比如装上了吉他弦的电贝斯，用弓拉琵琶，或是用笔在吉他上划过。他们用一个多月的时间写歌，排练，在一位成员母亲的废弃的办公室里完成了录音。他们使用手机录音，然后用一台看上去有点旧的台式电脑混音，最后保存为 mp3格式。在正式升入高中之前，这张专辑完成了。四位成员后来分别去了不同的学校。鉴于曲目的时间太长（总长度超过 150 分钟），这套专辑将分作三辑在燥眠夜逐次发行。

因为现在说唱最火，不用会乐器，不用懂乐理，不用唱旋律，有嘴就能来。

不，不仅仅是听摇滚的少了，听其他的也少了。满大街除了口水歌就是社会摇和土嗨，也许死去的不仅仅是中国摇滚，死去的是大众的音乐审美力。

那你一定没经历过我们那个年代的高中。
啊呸

二年级开始听摇滚(我家以前学校对面开冷饮城的)，这资历够重量级吧？那我答了
1:摇滚是要有人引路的:
不然你很难找到对口的乐队，就比如我小时候喜欢听剧院金属和力量金，也就是夜愿(nightwish)，他当时但凡给我推的是什么山羊皮涅槃黑豹的话，我估计当场就劝退了。你想一下，你想听流行摇滚，只喜欢流行摇滚，你问了一下半瓶醋的朋友“来点摇滚”，结果他给你推死金说唱摇核金爵士，你什么想法？直接劝退——因为你不知道自己喜欢的摇滚风格是流行摇，他不知道摇滚流派分很多种，并且，差异巨大，比如我，至今觉得死金就是鬼喊辣叫。
我小时候一跟店里的学生说哥哥我想听这样(夜愿)的摇滚，他吭哧一下就给我推了一大堆欧洲力量金属乐队，也就是因为他，我才接触到了我唯二的本命乐队——诱惑本质
我有一个学弟也喜欢听哥特，以前他不怎么听摇滚所以不懂分类，于是他问我另一个学弟问摇滚推荐，这个逼啪一个玛丽莲曼森拍过去，直接劝退
有段时间我特别喜欢流行朋克，歌单里基本就是几个流朋乐队无限循环，什么简单计划，sum 41，艾薇儿，hedley之类的。当时我一个迷妹去我家听了以后也想入坑朋克，但当时播的歌是简单计划的《jet lag》，她说她想听这种类型的。这里就涉及到乐队元素里很微妙的一环，及乐队风格是朋克，但不一定他们的作品都是朋克，jet lag就是很典型的纯流行，没有一丝流行朋克的味道，更不是朋克，于是我反手给她推的就是其他几个纯流行乐队，他们都有一个典型，歌都巨励志青春。
2:中国摇滚的问题:
唉，我说实话，中国摇滚放在东南亚都还能算一种风格，但凡放到世界音乐舞台上，都是被爆杀的份，排不上号，可以给你简单形容一下:我国排除流行、独立风格乐队之流(告五人，逃跑计划，后海大鲨鱼一类)，风格基本都是在模仿美国70世纪左右的金属，朋克摇滚。我不是说复古不好，但在这批流行崛起之前，你甚至可以说中国摇滚停滞了30年之久，这就像是别人已经在研究开创新发明新领域了，而你们还在玩抄袭山寨大肆发扬别人3.40年前在玩的东西。你是停止不前了，但其他音乐领域的风格可没闲着啊，他们是在进步的。
简单说，如果我要你去推反光镜和陈奕迅，你觉得谁的歌能更多的吸引人？陈奕迅级别太高的话，那我换成告五人和反光镜，你觉得谁卖相好？
而且是什么，传说中最牛逼最畅销海外的中国乐队——beyond，你把他放到同时期的欧美乐队里，天哪，那也是被爆杀，真的就只是原地自嗨而已。他同期欧美活跃的乐队都有啥？无敌的巅峰枪花(这时候你甚至可以叫他宇宙乐队)，屠榜狂魔acdc，同年从卷到飞起的复古朋克中杀出一条血路的邦乔维，硬金转行重金属后杀翻所有不管听不听摇滚的年轻人的穷街，重金属皇帝Metallica(其实印象里beyond鼎盛时期金属乐队不好过，那时候好像是朋克还是华丽摇滚的时代，枪花是例外中的例外)，哪个是beyond打得过的？这里面最菜的也就属穷街了，人哪怕再菜也去办过人山人海的全球巡演。
3:中国没有摇滚的基因:
这个不是说中国人玩摇滚不行，而是地方政策及民众对摇滚不来电。就比如，中国是封杀过摇滚的，早期朋克宣传的是什么？啊，说好听点是革命，自由，说难听点是焦沛，发神经，脏话，呛天呛地，反智，你哪一个元素能在7.80年代的中国落地？现在都不能吧，看看现在的正能量说唱，蚌埠住了。德战表演现场撒尿给粉丝喝，粉丝还巴不得冲上去喝个够(不过冲上去脸接圣水的那些基本都是磕嗨了的，他们自己表演的时候也磕)，你搁中国试试，忘了是那个乐队的固定节目，我觉得中国现场里他们已经是最逆天的了——女粉丝现场飞热乎的奶罩。相比之下我只能说痛仰的哪吒跳海环节太纯真，太正能量了。
至于大众不喜欢摇滚就是因为早期推广的时候被国家下场阻挡了，其他音乐风格瞬间涌进市场占据引导了群众的喜好，人一旦形成习惯，就很难改掉，如果当时我家店不是开在学校对面，如果不是正好经常来我家的学生都是喜欢听摇滚的二流子，我也不会喜欢摇滚的，毕竟随着长大我很清楚，摇滚的构成里，是有“不健康”的部分的，且比重很大。
4:流行风格是杀死摇滚的慢性毒药:
不管是流行摇滚，流行朋克还是00年后的流行金属，其实都在把大众对摇滚的认知模糊掉，让人分不清摇滚跟流行歌，告五人逃跑计划之流的崛起我是很欣慰，但不代表我支持——他们的内核是流行，推广的是流行歌，他们的成功不会推广摇滚，就比如喜欢听他们风格的人，往往听不来谢天笑，痛仰。这不是只在中国发生的事，全世界都在发生，为什么全世界玩摇滚的或多或少都看不起林肯梦龙酷玩(后酷玩时代)之流？因为他们推广出去的是流行，让世人听见的是流行乐队，而不是摇滚，他们固然成功固然牛逼，我超爱听的，甚至一度两年没听上世纪摇滚而沉迷于流行，但问题，核错了，就像有一天中国世界闻名了，你刚准备上网发表喜悦的时候，你发现外网讨论的是香港台湾，而不是大陆，你什么心情？
5:民谣抢占市场:
摇滚一度有机会扳回一城的，具体是什么时候忘了，印象中大约是10年之后，音乐市场出现空缺，就是大众所谓的华语乐坛开始落幕，上到公司下到人民开始寻求新的风格突破口，试着尝试新的音乐风格，也就是这个时期痛仰，逃跑计划走进了大众视野，第二次代表摇滚杀进了中国音乐市场，而结果，民谣先一步挤了进来。
说夸张点，宋冬野这个人真的牛逼，仅凭一己之力的创作，一首董小姐，一首安河桥，一首斑马，把年轻人硬生生拉进了民谣的世界，随后持续发力，创作了莉莉安，关忆北，鸽子，郭源潮，曾经一度把整个音乐市场破坏，一己之力改变了市场，本来他会是个中国音乐市场历史上的传奇人物的——事业最高峰，飞叶子这事被捅到了台面上，从此被打压。这事吧其实一直都是音乐圈子里的灰色地带，就基本玩音乐画画(这里主要指草根艺术领域)的都磕过这个，上到梵高(严谨的说梵高是从某种酒里摄取lsd不是飞叶子，起码飞叶子他是没有记载的)，中到各大世界知名乐队，下到酒馆跑场乐队都会碰，在圈子里不是什么新鲜事。宋冬野倒了之后，陈粒短暂的接过民谣的棒，但极其短暂，之后嘛，我能叫出名字的只有jam，赵雷和马頔，赵雷是进场晚了，他要是再往前一些的话，有可能接过宋冬野的民谣战绩继续发扬——那个时候民谣对民众的冲击太大了，听惯了情情爱爱和传统曲目的人民哪听过这种贴切而又有丝淡淡哀愁的失意诗歌？在钢铁森林的都市里吟唱时代的悲哀，一下子就抓住了人民群众的胃口(起码是年轻人)，就好像第一次来广东的四川人，广东人对辣的定义让这个四川人对自己产生了怀疑，然后民谣之后的故事就像这个四川人的后续一样，刚来的时候换换口味吃的也算开心，吃多了住久了以后，他毅然决然的回到了四川，还是火锅对口，这才叫辣啊！这才叫火锅傻逼广东佬！！！！！！
其实我在想，如果我不说的话，大部分人是不知道摇滚跟民谣是两个东西的。
6:一分钟搞懂所谓的摇滚、流行摇滚及细分流派关系:
摇滚——茶
流行歌——气泡水
流行摇滚——珍珠奶茶
流行朋克——抹茶奶盖
朋克摇滚——蒙古奶茶(咸奶茶)
流行金属——烧仙草
爵士摇滚——中国红茶
重金属——英国红茶
硬摇滚——绿茶
死亡金属——阿萨姆红茶
新时代死金(什么电音死金之流)——阿萨姆奶茶
21世纪后诞生的各种新流派/21世纪独立风格摇滚——网红爆款XX奶茶
容易被误以为是摇滚的风格:
民谣——果汁
后摇——冰沙
用人种来形容:
摇滚——人类
爵士摇滚——山顶洞人
朋克摇滚——元谋人
流行朋克——上海人
流行摇滚——主播
流行歌——精神小伙
容易被误解成朋克摇滚元素的各大朋克细分
蒸汽朋克——“茶花女”牌墨水染料
赛博朋克——“大吉岭2077”牌电竞硬设
废土朋克——“核子珍珠奶茶”牌避难所设备
(朋克本身是种精神教义，除开朋克类摇滚外的朋克跟音乐半毛钱关系都没有。啊，未来赛博朋克可能会跟音乐挂钩，毕竟cdpr及攻壳、银翼杀手的ip拥有者等涉及赛博朋克元素作品的公司有意让赛博朋克元素向音乐发展，cdpr作为2077的开发商更是已经在做了)
看的人多
加更个私人推荐(不推荐梦龙酷玩这类人尽皆知的超主流，因为已经不用我推荐了):
重口味乐队部分(指曲风与现在的歌完全不同，难以接受，通常表现为吵、部分乐器声音嘈杂。它们就像是现代人的折耳根，吃得来的爱死，吃不来的拒之千里):
山羊皮:英伦。英伦摇滚我形容不来，风格实在是千奇百怪，就曲风上光靠听你根本听不出来啥是英伦啥不是英伦，我这么说，英伦三大代表——酷玩cold play(以前的酷玩)，绿洲oasis，山羊皮，风格上听起来酷玩像正常人，绿洲像失意文艺青年，山羊皮像是当街随机抽取一名幸运路人导管到其身上的小杂种……不是我嘴脏也不是贬义，而是我真的找不出其他形容词了，听他们的歌的时候我也想跟他一起去当街导人，听着听着我甚至想捅男人eyes……山羊皮主唱的声音和唱腔过于独特(好像是男酮来着，他们有首很有名的男酮之歌)。
Blind guardian:速度金属，德国民谣。嗯，怎么简单的解释我想想。速度金属可以简单的理解成速度超快超难，曲风激昂节拍狂热，相比唱，曲子更多的是在强调乐器的声音，很适合打游戏的时候听，相对的，吵到爆炸。单推他们的一首民谣，一般人会被他们的摇滚劝退而错过这首绝世宝藏——Mies Del Dolor。
皇后乐队:华丽摇滚。说是说属于华丽摇滚，但他们乐队风格太特么独特了，像唱歌剧一样，类比中国的话有点美国二手玫瑰的意思。总之你喜欢那种歌剧一样的曲风及和声的话，试试看。(注:一起来摇滚这首歌并不能代表这个乐队的风格，这个乐队的风格经典曲目是波西米亚狂想曲)
德国战车:通称德战，工业金属。我是完全不来电的这个风格所以也不懂，在我听来跟死金一样难以接受，但我的其他摇滚朋友很喜欢，自己听听看吧诸位
穷街:硬摇滚，重金属摇滚。通俗的说，硬摇滚solo居多，吉他特别抢耳，突出一个难和炫技，重金属啊，你别管那么多，爆炸甩头就行了。我是建议听他们早期的歌，他们早期基本都是硬摇滚，后期倒不是说不好(那些不就是那个时代的“流行摇滚”吗？)，像什么《i remember you》(天哪那个莫斯科现场我看了不下五十遍，主唱长的太他妈帅了像女人一样美又像男人一样man！歌更是顶级现场！)《18 and life》我爱死了，但真要说代表他们风格的，还得是早期的作品，Youth Gone Wild，big gun啥的。
夜愿(塔姐时期):摇滚风格不太想简介这个乐队……容易被圈里人打……广义上属于哥特摇滚分类，实则是剧院金属、剧院交响和力量金属以及北欧民谣。剧院金属你可以理解为摇滚版的交响曲，力量金属新人通过歌词辨认就行，一时半会说不清——作词奇幻磅礴，曲风激昂震撼(不过夜愿的力量金属占比相比剧院金属不大，哥特部分则更少)，不要在喜欢摇滚的夜愿粉面前说他们是哥特，容易被嘴。塔姐具体是截止哪张专辑我忘了，反正塔姐那个声音听过一次就绝对不会忘记，听起来像北欧女妖的那个就是她，唱腔流派好像是叫仙音……吧？不太记得了，她嗓子是芬兰国宝，我记得在世界音乐界是领过奖的，他这种级别的歌手在我们国家一般被称为国家队。我个人的口味和feel跟大多数夜愿粉丝不一样，大多数人喜欢夜愿是喜欢他们金属占比成分很大的那几首，我则是很喜欢他们北欧民族味巨浓的那几首《slipping sun》，《ever dream》，《Creek Mary's Blood》。安东尼和地板姐时期就不做推荐，大多人都听过……而且，我不承认这是夜愿！！！！！！(听还是听的这两主唱的歌，毕竟键盘手托马斯不走的一天夜愿的魂就在)
后海大鲨鱼(中国):乐队风格极其独特的一只乐队，风格虽然是舞蹈摇滚沾点流行，但后海太独特了，别的不说，采样midi的占比好些时候过高。舞蹈摇滚可以简单理解成迪厅摇滚，风格趋近于上世纪的迪厅百老汇音乐。本来是应该把她放到大众部分的，但鉴于她们的“折耳根”神曲是浮夸的心要野，所以就放在这里了。
阿修罗乐队(中国):早期主要是说唱摇占比较大。，中期以后的则是大杂烩，啥都沾点。说唱摇滚，字面意思理解就行。诶这个乐队现在听他们前中期的歌的话，歌曲多少是挺非主流的，但是这个乐队的歌，好玩，就像吃彩虹糖一样你不知道下一首会是什么味道。作为大杂烩乐队来说，你不谈主唱的唱功唱腔的话(不是唱的不……算了可能我听惯了欧美，对比知名乐队唱功就是菜，新裤子反光镜等一众乐队主唱都菜)，绝对值得你听听看。《别害羞》，《tell me why》，《唤醒沉睡的你》。注:这个乐队好像都是富哥，不差钱也不靠音乐吃饭，所以出专辑和歌非常随意。算是00年代成都的骄傲。
二手月季(划掉)二手玫瑰(中国):嗯………………
二人转摇滚。
如果说后海是风格独特，那二手玫瑰就是已经独特到了自成一派。他们乐队的歌听起来就像是一个唱二人转的大爷飞嗨了唱出来的。整个乐队从队员演出到曲子，都是折耳根，还是秘制调料的那种，一旦能接受，一旦接受了，你讲打开新世界……成为变态神经病。众所周知有病的人才会玩摇滚，而只有有大病无药可救的人，才会听二手玫瑰。《允许部分艺术家先富起来》(这歌挺朋克的，有中期朋克那阴阳怪气冲政府抨击含沙射影的味儿)，《仙儿》。
大众部分(曲风容易接受，多为流行):
诱惑本质——剧院金，交响金，力量金。元素构成基本和夜愿相差不大，但是相对民谣部分很少，力量金属成分超标。她们的歌跟夜愿的歌最明显的区别是，夜愿的歌里你能明显的听出北欧的乡村传说味道，而她们像在讲北欧史诗。听夜愿的歌看见的画面是古老的传说，古代北欧乡村，马车与老人，听诱惑本质的歌你看见的是巨龙，王国，战争，凄美的贵族故事。这个主唱沙朗也是个女妖，塔姐像美杜莎，听过就会永远记住，她像塞壬，听过直接把你拉到幻境中，卧槽当时第一次听见她们的memories的时候我虽然听不懂，但是真的被她的声音凄仙到哭。她们在北欧的名气一度与夜愿不相上下(都是同年成立)，但是爆款曲来晚了，她们巅峰的时候夜愿过了塔姐时代，可能是推广力度和公司的原因吧，她两质量难分伯仲，但夜愿的传唱度就是硬比她们高。作品有北欧神曲memories，最能代表风格的则是《faster》，《shot in the dark》。15年后出过与塔姐的合作单曲《paradise》，两大北欧女妖同台演出，奥德修斯听了连夜从英灵殿杀回地球重现奥德赛之旅，推荐听听看。ps:主唱是我小时候到大学毕业时的女神，好看，欧派大。
Tokio hotel东京旅馆:流行摇滚，流行歌。流行摇滚乐队就不多做介绍了，简介带过。外形以前是走视觉系的，曾经是德国超新星乐队，屠过榜，红遍欧洲。但已经是曾经，如今主唱跟他哥单飞了(我怀疑甚至他哥都走了，但查阅不到相关资讯)。我头像是该乐队吉他手，也是他的双胞胎哥哥以前和现在的样子。成名屠榜曲《Monsoon》，中期《noise》，后期流行歌曲《easy》。
简单计划(Simple plan):流行朋克。00年之后流行朋克跟朋克的区别大概在于攻击性变弱，脏话和口水话变少，不再以什么政府国家为输出点，更多的是在唱诵青春的烦恼与快乐。10那会火起来的乐队，不过也只是小火，那会知名度在美国有点像那时中国的逃跑计划。出圈曲是《take my hand》，代表乐队风格的除了该首以外还有《crazy》，《Saturday》(虽然我个人觉得这歌很口水廉价就是了，但确实最能代表他们现在和早期的风格)。个人推荐《love is a lie》
Hedley:流行摇滚。流行摇滚无限接近流行歌。曾经是加拿大的流行摇滚之光，就光说流行摇滚这一块，他们在青春叛逆风格题材的主流程度上超越了同期所有乐队，人称加麻大小五月天。出圈曲《Lose Control》，《kiss you inside out》(爱情浪漫拉满的现代摇滚，女性应该非常爱听，建议配合mv食用(这个乐队mv做的都非常有意思，主唱的性格特点在mv里展现的淋漓尽致，建议有mv的歌都看看，个人推荐《Don't Talk to Strangers》，《Invincible》。注:本来想说他们14以后就江郎才尽了，结果一搜才发现，Lose Control是15年那张答辩流水专辑里出来的……不对啊那张专辑当时我听过啊没这首歌吧难道是听漏了？
Flow(日本):看动漫的应该都认识，一个是给很多动漫做过歌，一个是——火影自来也之死、佩恩之战的那个炸裂op《sign》(啊那个op……光听歌没什么感觉，但是那个op画面一配上就想哭)以及火影前期的最youngop《go!!!》也出自他们，其他的叛逆的鲁鲁修第一季op1《colors》，交响诗篇op1《days》，与橘子新乐团的合作曲《デイドリームビリーヴァー》(橘子新乐团:死神op1，叛逆的鲁鲁修忘第二季op1和ed1)。个人推荐《sign》(没法，这首超神了，看过火影的懂的都懂。
One ok rock:日本超新星乐队，米津玄师以及《非自然死亡》没出现之前，是日本热度最高疯狂屠榜的音乐人，没有之一。这个都不是看动漫了，经常看剪辑和日本电视剧，电影，日本动漫的都认识。好了，开始报菜名:个人推荐神曲《we are》，浪客剑心真人版京都大火篇，剪辑神曲《Mighty Long Fall》，《The Beginning》，浪客剑心真人版最终章《Renegades》，王者荣耀剪辑里经常出现的《Re:make》。摇滚界/acg界的狂欢神曲《Listen》，参与大咖有艾薇儿，oor，以及不好好听不会发现还有个交响仙人——泽野弘之的御用歌姬，日本声音最独特的歌姬——aimir(要听对版本才有艾薇儿)
打倒男孩:世界歌坛的哈雷彗星，10年后摇滚界最大的冲击波(吹几把)乐队，你但凡多看一眼这个乐队的专辑，就会爆炸——专辑随时在发，然而只有13-14年的一年半里，创作出了水平截然不同，远远高于自己其他作品的四首歌。出圈的四首都是世界超主流现象级爆款，《My Songs Know What You Did in the Dark 》，《The Phoenix》，《Immortals 》，《Centuries》。我寻思你13.14年是做梦的时候是被什么摇滚仙人托梦了吗？全球翘首以盼你的作品，期待你再做出比拟自己四大天王的歌，结果……摇滚仙人走了是吧？

初中的音乐老师给我们讲“切分音”“前八后十六”，下面的人都跟听天书一样。
老师直呼“天啊，我在教一帮小白...”
然后耐心的给我们一个音符一个音符的画。
因为我是小学转到那上学的，在之前的学校有一些基础。就容易理解老师说的。
老师有的时候会让我们点歌，然后用电脑放歌。
这帮人点的也都是什么《死机之歌》《弟弟打飞机》《社会摇》
破天荒有个哥们儿点了一个《悲惨世界》歌剧选段

最主要的原因你们可能不爱听：
因为摇滚乐已经过气了。
就别中国摇滚了，最牛逼的美国摇滚，英国摇滚都已经过气了。在他们本国都已经过气了。
普通年轻人不喜欢听过气的音乐风格很正常。

我们学校三个年级还能攒起一个四个人的队排nirvana，还算是不错了吧【。

是现在身边听魔岩三杰黑豹那一代乐队的人少了，并不代表没人关注中国摇滚。魔岩三杰黑豹唐朝代表不了中国摇滚。草莓音乐节开的地方越来越多，票价越来越贵，早就说明摇滚的爱好者在稳步上升了。
有些偏题，题目中说的是高中生，高中生的话，现在在高中这种如沐春风的环境岂是摇滚可以生存的？

？？？？
你这整的我以为以前中国摇滚挺火的
什么时候摇滚不被流行压着打啊？
最开始，我们听香港，四大天王全是流行，后来我们听台湾，纵贯线是流行，邓丽君，费玉清是流行，再后来周王林陶是流行，再后来的汪苏泷许嵩，全是流行，请问哪个摇滚乐队压的过他们？
你就看现在一群人吹当年中国摇滚连崔健都不知道就知道一个五月天就能看出来当年摇滚怎么可能大范围火过？如果当年大范围火了，那为什么《缝纫机乐队》票房惨淡？不还是因为人们不懂摇滚，对摇滚无感，感受不到电影里的东西吗？
我说实话，你可以说华语流行不行了，这是真的，摇滚乐是实实在在的进步，摇滚的受众是在实实在在的增加，现在的高中生听摇滚的少，以前的更少，以前人们都听流行没几个人听摇滚。
现在，二手玫瑰，新裤子，万青，草东没有派对在内地的影响力你放在网络不发达的以前是绝绝对对没有现在的高的，他们只会被埋没，然后在互联网发达的现在被发掘出来然后被怀念一下。
至于beyond，我说时候，黄家驹要是不死没这么大影响力，不过逝者为大，咱不评判人家。
摇滚这个东西国内就压根没什么土壤，真的就是一个小众门类。齐柏林飞艇国内几个人知道？摇滚能有现在的样子说实话不错了，现在越来越多的人借助着互联网了解摇滚喜欢摇滚，只不过是达不到当年流行的那个影响力罢了，但是当年流行的影响力现在任何一个歌曲门类都达不到。而且凭借着互联网，人们才发现摇滚是有内涵的，不是无脑的电子音重金属，不是光污染和叛逆，摇滚可以很热闹也可以很安静，就比如万青的《杀死那个石家庄人》，搁以前怎么会火的起来，但是搁现在就是可以得到大范围传播，让人们听完歌后去默默思考。
总之别老把华语乐坛已死这样的言论不合时机的乱套，华语乐坛可能在流行上退步了，但是人家活得好着呢，冰山上边的化了不少，但是水底下的，依旧稳固。

从总数上来说，应该是比我们当年多得多。
我们那一代，想听的话，除了国摇，就是淘卡口，盗版CD VCD，听爱摇等杂志的赠品等。部分城市的孩子比较幸运，有可能看看现场啥的。
现在的高中生能接触到摇滚乐的机会和渠道多了很多。
但反过来，现在孩子接触到娱乐方式太丰富了，反过来就把摇滚乐在娱乐生活里的存在感给稀释了。

高中的时候听硬摇，听激流，听indie，读了大学发现，这世界是操不动的，怎样就怎样吧，好了，现在数摇后摇djent也戒了。
还是陈奕迅这种“靡靡之音”适合我，当年我的身心都是尖的，后来都变圆了

我不太同意这个问题下绝大部分的回答。
首先我想问题主，你认为高中生很少听摇滚，是一种自己的感觉，还是能经得起统计验证的结论？如果是前者，可能你还没有找到志趣相投的圈子，如果是后者，我觉得也不奇怪，毕竟摇滚乐在国内不论对哪个年龄段的人来说，都还不能算是主流，听的少是常态，我妈那辈对摇滚的接受程度肯定不会比现在的高中生更好。所以我觉得这个问题本身可能就是不成立的，摇滚乐是个很大的范畴，而音乐审美又是各花入各眼，很难评判潜在听众究竟有多少，如果把五月天这种流行摇滚也算上，就算人家的粉丝数量不一定能pk过薛之谦华晨宇，也勉强可以一战了。
其他答案提到了很多对摇滚的定义，有人说摇滚必须要愤怒的，我认为完全不是。摇滚是十分自由真挚的音乐，它可以跨越政治种族性别年龄，表达任何一种自己真实的情感。就好像鲍勃迪伦也写过充满共产主义情怀的workingman’s blues ，唐朝也翻唱过国际歌，我最喜欢的Queen连对签约公司剥削自己的不满都可以写首歌抱怨。摇滚乐从来不是某类人自我标榜的工具，它是人们最赤裸，真挚而平等的情感表达。
另外有些答主作为前辈，觉得高中生阅历少，我认为在这个时代里，阅历的多少和年龄已经没有太大关系。所以世界上不存在垮掉的一代，后代人一定比上代人更强，这是历史进步的大势所趋，大江东流挡不住啊。翻翻微博，十几岁小女孩一分钟吉他能弹300多个音节首次登上国际摇滚杂志的、从高中开始组乐队大学毕业后出道的、小学生开始用统计学研究苏轼诗词的…这种年轻人有很多，不要因为自己现实中没有见过，就觉得他们不存在。真心希望所有的摇滚爱好者能够丢掉那份自我孤立的清高，多去看，多去听，多去学习，多去结识志同道合的人，多去发现并鼓励后辈的优点，这样摇滚乐的未来才会越来越好。
最后回答一下题主描述中的那个问题：中国摇滚死了吗？
你大可放心，就算我们这代人都死绝了，中国摇滚也不会死。

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